Download Programmheft - Peter Walchshäusl

Claude Debussy : Préludes II
I
Modéré extrement égal et léger
Im wahrsten Sinne “nebulös” beginnt die zweite Serie von Stücken, die den früher
eingeschlagenen Weg immer stärker fokussieren und herauskristallisieren. Mag sein,
dass hier die usprüngliche Kompositionsidee von der klaviertechnischen
Herausforderung „Weiss gegen Schwarz“ inspiriert war. Nicht nur, dass sich in
diesen sich ständig ändernden und farblich schimmernden Schichtungen keine klar
zu definierende Tonalität herleiten lässt, geschweige denn, dass man von einer klar
erkennbaren Motivik sprechen könnte. Alles scheint sich in Auflösungsprozessen zu
verlieren. Prozesshaft und in einem ständigen Walten begriffen gestaltet sich der
Verlauf, der nur von kurzen krisenhaften Momenten unterbrochen wird. Hier sind
schon kompositorische Gedanken am Werk, die wegweisend für die Musik des
neuen Jahrhunderts werden sollen und dem Komponisten einen überragenden Platz
in der Musikgeschichte einräumen.
(…Broulliards)
II
Lent et mélancolique
Zwei vieldeutige Akkorde stehen mit hoher Symbolkraft am Beginn eines in der Idee
sehr aussagekräftigen Stückes. Morbidität als eigener Ausdruckswert, eingefangen in
einem in sich gefangen wirkenden Akkord. Die schillernde Fäulnis „toter Blätter“
spiegelt sich wieder und sucht seine Entsprechung im Verlorensein des psychischen
Befindens. Von hoher Wirkung sind übrigens die nur kurz aufblitzenden und äußerst
disparat gesetzten Klangschichtungen im Mittelteil. Extreme Klangwelten werden
übereinandergesetzt, ohne sich gegenseitig zu stören – fast könnte man von
Klangpolyphonie sprechen.
(…Feuilles mortes)
III
Mouvement de Habanera
“Mit krassen Gegensätzen äußerster Gewalt und leidenschaftlicher Zartheit” lautet
die Spielanweisung des nächsten Préludes, einer tragisch-düsteren Vision, deren
inneres Potential eher verschleiert als ausgelebt wird. Fern jeglichen salonhaften
ibero-folkloristischen Ambientes scheint der Habanera-Rhythmus vor innerer
geballter Kraft kaum gehen zu können. Vieles wirkt unausgesprochen, subversiv und
bedrohlich. Gestaute Energien entladen sich unvermittelt in brutalen
Klangeruptionen. Umschmeichelnde Tonketten winden sich schlangengleich
dazwischen. Selten wurde der Charakter des iberischen Idioms in westeuropäischer
Kunstmusik so gelungen integriert wie an dieser Stelle.
(…La puerta del Vino)
IV
Rapide et léger
Ein weiteres Stück aus dem Bereich der Elfen- und Feenmusik. Doch im Gegensatz
zu den vergleichbaren Werken eines Mendelsohn oder Liszt verliert sich die
Stimmung nicht in einen allgemeinen romantischen Zustand, sondern die
Klangwelten werden mit großer bewußter Strenge auseinander- und wieder
zusammengefügt. Ein Tanz geisterhafter Wesen nicht in schwelgerischer Trance,
sondern von einem klar kalkulierendem Bewußtsein gesteuert, was aber nicht heißen
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