Download Programmheft - Peter Walchshäusl

Glaubte ich ihn dann entschwunden? Dann wuchs der Zwerg zwischen
dem Mond und mir wie der Glockenturm einer gotischen Kathedrale, ein
goldenes Glöckchen zitternd auf seiner Zipfelmütze!
Aber alsbald wurde sein Körper blau, durchsichtig wie das Wachs einer
Kerze, sein Gesicht wurde fahl wie das Wachs eines Kerzenstummels – und
plötzlich erlöschte er.
Scarbo ist der listige Kobold, der allerlei Schabernack betreibt, und das auf eine
(auch für den Spieler) atemberaubende Weise. Es gibt wohl kaum Stücke, in denen
es vor pianistischen Fallen und einer Komplexität technischer Anforderungen nur so
wimmelt. Und doch: jede Note dient nicht einem selbstdarstellerischen Selbstzweck,
sondern ist in seinem Kontext beinah als notwendig und naturgegeben eingesetzt, im
Idealfalle werden Schwierigkeiten als solche also gar nicht wahrgenommen. Die
Farben des Dämonischen, „Gruseligen“ dominieren und werden durch ein
durchgehend tänzerisches Element zusammengehalten. Das Verschwinden des
Spuks am Ende wird von Ravel für jeden bildhaft wahrnehmbar dargestellt.
(Die Übersetzungen der französischen Original-Verse stammen aus Schmalzriedt:
Ravels Klaviermusik)
Viertes Konzert
Claude Debussy : PRÉLUDES I
I
Lent et grave
Mit schreitenden, schwerelosen und gleichzeitig fülligen, aber durchsichtigen
Akkorden beginnt eine der interessantesten und bedeutendsten Stückesammlungen
des beginnenden 20. Jahrhunderts. Beschworen wird eine Atmosphäre des
Zeremoniellen, des längst Vergangenen, deren Wurzeln in der Antike (oder was man
dafür hielt) liegen. Durch das Stück weht ein großzügig wirkender musikalischer
Atem und zugleich ist es doch von äußerst strenger Disziplin in der Organisation der
einzelnen musikalischen Segmente geprägt. Man glaubt Zeuge einer musikalisch
umrahmten rituellen Handlung zu sein, die von würdevoll und langsam
dahinschreitenden „Delphi-Tänzerinnen“ durchgeführt wird.
(…Danseuses de Delphes) erinnert an eine Säule mit drei Bacchantinnen aus dem
Musée du Louvre
II
Modéré
Durchgearbeitet bis zur letzten Konsequenz sind die Voiles, ein Paradestück der
neuartigen Klangmittel, die Debussy mitentwickelt hat. Bis auf einen kurzen
Zwischenabschnitt bestehend aus pentatonischem Material, ist hier die Ganztonskala
das bestimmende, farbgebende Element. Dabei sind die einzelnen Motive und die
Ausnutzung der unterschiedlichen Klangregister auf dem Klavier beinahe
generalstabsmäßig durchgearbeitet, was einen bewussten Kontrast zum statisch
oder fast beliebig wirkenden Tonmaterial darstellt. Einen belebenden Aspekt bietet
der kurze Mittelteil, der aus dem gleichförmigen Grundempfinden heraus emotional
turmgleich in die Höhe ragt.
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