Vierteljahrshefte für Zeitgeschichte - Institut für Zeitgeschichte

350 Elke Fröhlich
waren 14 . Selbst der für die Kulturpresse so einschneidende Kritik-Erlaß vom 27. 11.
1936 wurde zuerst auf der politischen Pressekonferenz 15 verkündet und auf der
Kulturpolitischen Pressekonferenz 16 lediglich ergänzt. Da Gründe der Zeitersparnis
oder des einfacheren Verfahrens eher gegen eine zusätzliche Einrichtung sprachen,
müssen für das Festhalten an der Kulturpolitischen Pressekonferenz triftige Gründe
vorhanden gewesen sein.
Obwohl sich die Anordnungen häufig mit kulturellen Details, nicht selten mit
ein und derselben Einzelheit mehrere Male befassen, spiegeln sie kein getreues Bild
deutschen Kulturlebens in der NS-Zeit oder nationalsozialistischen ,Kulturwollens'
wider. Im Gegensatz zu den Sprachregelungen der großen Pressekonferenz, die
beinahe jedes politische Ereignis aufgriffen 17 , fand nicht alles kulturelle Geschehen
seinen Niederschlag in den kulturpolitischen Berichtsvorschriften. ,Kulturelle' Ereignisse,
die in der Entwicklung und Verwirklichung des nationalsozialistischen
Kulturprogramms Marksteine bedeuteten, wurden mit keinem Wort erwähnt, z.B.
die Schließung des Berliner Kronprinzenpalais' am 30. 10. 1936, dessen oberstes
Stockwerk noch expressionistische Bilder gezeigt hatte. Die Ausstellung ,Entartete
Kunst', nicht zu übersehendes Fanal in der Säuberungswelle nationalsozialistischen
Kunstbestrebens, erfuhr eine geradezu stiefmütterliche Behandlung. Sehr wahrscheinlich
war die Idee zu einer Schandausstellung den Rivalitätskämpfen zwischen
Goebbels und Rosenberg und der damit verbundenen Radikalisierung entsprungen
18 . Kompetenzrangeleien und ideologische Richtungskämpfe hatten nicht unbedeutenden
Anteil an der schließlich eingeschlagenen ,Marschrichtung', doch in
den kulturpolitischen Anweisungen werden sie nicht reflektiert. Die Sprachregelungen
liefern weder ein Seismogramm über hinter den Kulissen ausgetragene
Querelen, noch ein annähernd vollständiges Bild des öffentlichen Kulturgeschehens.
In der Konferenz ausschließlich eine Kommandobrücke zur Regelung kultureller
Berichterstattung zu sehen, wäre ebenso falsch, wie in ihr eine echte Informationszentrale
zu vermuten, obwohl sie dem Informationsbedürfnis der Journalisten in
gewisser Weise entgegenzukommen schien. Präsidenten der einzelnen Kulturkammern
referierten über Arbeit und Ziele ihrer Organisation, Künstler stellten
ihre Werke vor und Referenten sprachen über Entwicklungen und Fragen der
Kulturpolitik, über das Problem künstlerischen Nachwuchses 19 ebenso wie über das
der Entjudung auf kulturpolitischem Gebiet 20 . In den Jahren 1936 und 1937
hörten die Journalisten durchschnittlich auf jeder 4. Konferenz einen Vortrag, in
14
Zum Beispiel AdKP v. 6. 8. 36, 27. 8. 36, 10. 9. 36, 24. 9. 36, 8. 10. 36, 15. 10. 36,
22. 10. 36, 3. 9. 36 u. 2. 12. 36.
15
Aus der Pressekonferenz (zit. AdP) v. 28. 11. 36, IfZ-Archiv MA 1341/1.
16
AdKP v. 3. 12. 36.
17
Jürgen Hagemann, a.a.O., S. 37.
18
Reinhard Bollmus, Das Amt Rosenberg und seine Gegner, Zum Machtkampf im nationalsozialistischen
Herrschaftssystem, Stuttgart 1970, S. 105.
19
AdKP v. 5.11.36.
20 AdKP v. 21. 1. 37.