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Antike Bildwerke in Rom : mit Ausschluss der ... - Warburg Institute

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Braun,<br />

134 Gkiechische Reliefs.<br />

die Felserliöhung ersteigend , kommt<br />

e<strong>in</strong> Grieche , nackt bis auf<br />

die <strong>mit</strong> Sahlkante versehene Chlamys, -welche über den erhoben zu<br />

denkenden 1, Oberarm und Schulter nie<strong>der</strong>fiel und zurückweht.<br />

Die ganze obere Hälfte <strong>der</strong> im erhaltenen Theile völlig- unbeMehrten Figur fehlt.<br />

Die Arbeit ist griechisch, nicht zu sorgfältig, aber reich an schönen E<strong>in</strong>zelmotiven<br />

und groß <strong>in</strong> <strong>der</strong> Composition. Merkwürdig ist, dass nur bei dem<br />

Krieger <strong>der</strong> Contour an <strong>der</strong> 1. Seite bei<strong>der</strong> Be<strong>in</strong>e (vom Beschauer aus) hohl ausgearbeitet<br />

ist (wie z. B. bei dem wohl <strong>in</strong> die gleiche Zeit gehörenden attischen<br />

Diskobol <strong>der</strong> Sala della biga), also das Relief darauf berechnet war, nicht ganz<br />

von vorn, son<strong>der</strong>n etwas mehr von r. gesehen zu werden. Dass das Relief architektonisch<br />

verwandt war, ist mir sehr unwahrsche<strong>in</strong>lich.]<br />

[3733. P. Albani.<br />

Abgeb.: Zoega, Bassiril. I, Tav. III = Welcker, Zeitschrift Taf. VI, 25 = MüUer-<br />

Wieseler, D. a. K. II, 34, 395.<br />

Vgl. AA'<strong>in</strong>ckelmann, Pierres gravees du feu haron de Stosch 90, 3SS ; Zoega<br />

a. a. 0.;<br />

Welcker a. a. 0. 515 f.; Stephani, C. R. 1S61, 16, 3.<br />

Viereckiges Relieffragment, 1., r. und oben gebrochen, unten durch e<strong>in</strong>e<br />

Leiste abgeschlossen. H. nach Z. 3 palm., Br. 1 p. 6 oncie.<br />

Hermes <strong>in</strong> Chlamys,<br />

auf dem Kopfe den breiten niedrigen Petasos<br />

, eilt n. r., das 1. Be<strong>in</strong> vorgesetzt; <strong>in</strong> beiden Händen trägt<br />

er vor sich das ganz e<strong>in</strong>gehüllte Dionysosknäbchen , dasselbe noch<br />

<strong>in</strong> den Bausch <strong>der</strong> Chlamys <strong>mit</strong> aufnehmend.<br />

Ergänzt vielleicht <strong>der</strong> 1. Fuß <strong>mit</strong> etwas von Unterbe<strong>in</strong> und Leiste. Der<br />

Grund ist merkAvürdig rauh gelassen und auch die Arbeit an <strong>der</strong> Figur nicht bis<br />

<strong>in</strong> s I'<strong>in</strong>zclnc durchgeführt, wodurch sich <strong>der</strong> schon durch das Motiv wachgerufene<br />

E<strong>in</strong>druck griechischer Arbeit verstärkt. Zoega denkt sich dies Stück gewiss <strong>mit</strong><br />

Recht als Theil e<strong>in</strong>er friesartigen Composition, welche wir uns nach Analogie<br />

des Salpionkraters <strong>in</strong> Neapel zu ergänzen haben werden; vgl. für die Vorstellung<br />

Uss<strong>in</strong>g, Gr. Reisen u. Stud. 12"; Arch. Zeit. 1S6Ü, 127 (Jahn); die Zusammenstellungen<br />

Stephanis a. a. O., und Benndorfs zur Erläuterung des Praxitelischcn<br />

Hermes <strong>in</strong> den Wiener Vorlegeblättern Scr. A. Taf. xil.l<br />

3734. P. Colo<strong>in</strong>ia.<br />

Abgab. :<br />

Ant. 3Iarmorw. II, 8.<br />

II. <strong>der</strong> l"i,i

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