JOhN lENNON - Sono-Magazin

Was manchmal so aus niedlichen Kleinen
wird: John & Yoko mit dem „Wedding Album“
(o.)und beim Protest gegen den „Blutsonntag“
in Irland (u.), nachdem britische Soldaten
auf Zivilisten geschossen hatten
Vor dem Felsen von Gibraltar: John & Yokos heimliche Hochzeitsreise im März 1969
»
jener Jahre perfekt wider – und diente freilich auch der Absolution
vom Vorwurf, nur noch ein reicher, bourgeoiser Schöngeist zu
sein, der im Anwesen Tittenhurst Park bei Ascot ein Leben als Landedelmann
führte und sich im Rolls Royce herum kutschieren ließ. Vor
allem: der sich in larmoyanter Selbstbespiegelung der Marke „Isolation“
und „Mother“ erging, während um ihn herum Klassenkampf,
Vietnamkrieg und Rassenunruhen tobten. Vorwürfe, die Lennon ins
Herz getroffen hatten, ob sie nun berechtigt waren oder nicht. Von
Paul McCartney etwa erwartete niemand, anderes als gute Unterhaltung
und „Silly Love Songs“ zu bekommen, Bob Dylan hatte mit „Self
Portrait“ gerade ein erschreckend blasses Album abgeliefert – die Phase
der Frömmelei stand noch bevor –, weshalb die Rolle des politisch
engagierten Lautsprechers eindeutig Lennon zufiel. Dabei stand der
radikale Geist der frühen Siebziger mit künstlerischer Freiheit mitunter
auch auf Kriegsfuß: Dass sich Künstler bei Bedarf auch politisch
äußerten, genügte den radikaleren Aktivisten und Kulturkritikern
nicht mehr, sie verlangten quasi die künstlerische Unterordnung unter
das revolutionäre Ziel. Und wer nicht mitspielte, der galt schnell
als reaktionär.
Lennon hörte die Signale und reagierte. Das kommende Album
„Some Time In New York City“ war vor allem eine Sammlung von Protestsongs,
John & Yoko thematisierten die Frauenrechte („Woman Is
The Nigger Of The World“, „Sisters O Sisters“), den Gefängnisaufstand
von „Attica State“, den Nordirlandkonflikt („Sunday Bloody Sunday“,
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