SAxOFONs - Sono-Magazin

weitere Substitute aus der Saxhorn- und
Saxofonfamilie. Es kam zur öffentlichen Orchester-Battle,
bei der am 22. April 1845 am
Pariser Marsfeld vor stattlichem Publikum
eine herkömmliche Blaskapelle gegen ein
Sax-Ensemble antrat. Der Newcomer überzeugte
die Menge und die Verantwortlichen,
die Militärs verordneten ihren Kapellen noch
im selben Jahr eine Reorganisation. Die Auftragsbücher
von Sax waren schlagartig voll,
er hatte viele neue Freunde unter den Musikliebhabern
und Feinde unter den Instrumentenbauern
gewonnen.
Amerika als Katalysator
Was anfing wie eine Erfolgsgeschichte, war
jedoch vielen Schwankungen unterworfen.
Mal waren es politische, mal traditionalistische
Gründe, die dafür sorgten, dass Adolphe
Sax mehrmals Konkurs anmelden musste.
Das Saxofon blieb für die klassische europäische
Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts
jedenfalls eine Randerscheinung. Es
hatte keinen angestammten Platz im Klanggefüge
von Orchester und Solistik, keine umfassende
Geschichte oder semantische Referenz,
mit der man gestalterisch hätte spielen
können. Es saß zwischen den Stühlen, war
nicht außergewöhnlich genug, um im klassischen
Klangzusammenhang nachhaltig zu
inspirieren, oder etabliert genug, um einfach
dazu zu gehören.
In Amerika jedoch war das anders. Dort
gab es noch mythisches und klangästhetisches
Neuland zu erobern. Zum einen waren
die Vereinigten Staaten als Einwanderungsland
per se mit einem Kulturengemisch konfrontiert,
das Innovationen provozierte. Darüber
hinaus gab es dort zwar zahlreiche,
überwiegend importierte regionale und nationale
Musikformen, aber bis zum Aufkommen
des Jazz keine originäre, übergreifende
Klangtradition, die es in ihrer Normativität
Die Blasinstrumentenmanufaktur
von
Conn in Indiana
fertigte nicht nur
Posaunen (oben)
Militärkapellen wie
dieser englischen
Truppe aus dem Jahr
1857 (links) wollte
Adolphe Sax mit
seiner Erfindung
weiterhelfen
und Identifikationskraft mit dem europäischen
klassischen Kanon hätte aufnehmen
können. Das aber bedeutete, dass in Amerika
zumindest potenziell Raum für Instrumente
war, die nach ihrem Platz suchten.
Ein Grundstein der Entwicklung wurde
im Jahr 1888 gelegt. Damals baute die Firma
Conn das erste amerikanische Saxofon in Serie.
Einer der Mitarbeiter der Firma, die außerdem
Fagotte und andere Blasinstrumente
produzierte, war ein gewisser Ferdinand
August Buescher, der bis 1895 in der Fabrik
im Städtchen Elkhart arbeitete, sich daraufhin
mit einer eigenen Werkstatt selbständig
machte. Mit dem Auslaufen der Sax’schen
Patente um 1900 nahm die Produktion von
Instrumenten weiter zu, Händler wie H. N.
White King sorgten außerdem durch umgearbeitete
Importe aus Frankreich für Nachschub.
Ein beachtlicher musikalischer Boom
wollte bedient werden, denn um die Jahrhundertwende
gab es Schätzungen zufolge rund
10.000 Blaskapellen in Amerika. Die professionellsten
tourten erfolgreich durch die Alte
Welt und riefen das bislang wenig beachtete
Saxofon in Erinnerung, das nun in einem
neuen, exotisch wirkenden Kontext farbiger
erschien als zuvor.
Vor allem aber gab es auch neue Stile wie
den knospenden Jazz, die noch wenig vorbelasteten,
aber wirkungsvollen Instrumenten
ein Entwicklungsforum boten. New Orleans
beispielsweise war eine musikalische Stadt.
Um 1910 existierten dort etwa 30 Orchester
in der Stadt – bei gerade einmal 200.000 Einwohnern
eine beachtliche Zahl. Und man traf
sich gerne in Storyville, dem Vergnügungsviertel
von New Orleans, das im Vergleich zu
puritanischeren Regionen vom Freigeist der
Stadt profitierte, und genoss dort Vaudevilleund
Minstrel-Shows ebenso wie das Nachtleben
der Bordelle mit den dazu gehörigen
Unterhaltungsorchestern.
Das Hauptinstrument der kreolischen
Gesellschaftsgruppen war allerdings die Klarinette,
die in den ersten Jazzbands neben dem
Kornett und der Posaune eine entscheidende
Rolle spielte. Saxofone gab es zwar, und sie
wurden auch eingesetzt. Sie schafften es aber
nicht, deutliche Spuren in der Musik des Storyville
der 1910er-Jahre zu hinterlassen.
»
5
plus