war gut?“ – Von wegen! - Religion im Kinderbuch

7
gen schwer. Vor allem Religionspädagogen neigen dazu, die Heptalogie ebenso wie die oft im
selben Atemzug angeführte Trilogie „Der Herr der Ringe“ als Mythos zu verstehen 8 , weil damit
der Transfer zur christlichen Großerzählung leicht fällt und Analogien dazu scheinbar
offensichtlich werden, denn „die Verwendung alter mythischer Erzählmuster schlägt zweifellos
eine Brücke zur Religion“ (Mattenklott 2003, 46). Begründet wird die Klassifizierung von
Harry Potter als Mythos unter anderem mit den unbestreitbar zahlreich vertretenen Wesen und
Motiven aus der klassischen Mythologie 9 oder der mythologisch glorifizierten Heldenfigur
Harry Potter. Fast ebenso beliebt ist die Zuordnung der Bücher zum Genre des Fantasyromans
10 . Mit Hilfe dieser Festlegung kann man ohne viel Aufhebens auf die bereits hinreichend
identifizierten Funktionen von Märchen und märchenähnlichen Erzählungen zurückgreifen
und diese dann auf die Religion als solche sowie ihre prominenten Themen und Funktionen
beziehen. Der Vorteil liegt ebenso auf der Hand wie die Argumente für eine Klassifizierung
der Harry Potter Romane als Fantasyerzählung – man betrachte nur nochmals die
oben skizzierte Handlung und die bereits genannten Zauberwesen 11 . Weder die eine noch die
andere Zuordnung ist allerdings meines Erachtens zufriedenstellend, weil sie nur am Rande
stehende Eigenschaften des siebenbändigen Werks erfasst, und mit Hansjörg Hemminger
möchte ich daher raten, „sich kundig zu machen, bevor es Ihnen auch passiert, dass Sie von
Mythologie sprechen, wenn in Wirklichkeit leicht idealisierte Heldenknaben Verbrecher jagen.“
(Hemminger 2002, 54)
Hemminger gibt in seiner Äußerung schon offensichtliche Hinweise dahingehend, dass man
Harry Potter auch vor dem Hintergrund der klassischen (ursprünglich) englischen Detektivgeschichte
lesen kann. Die Detektivgeschichte, die sich zunächst in der Nische der damals populären
Kurzgeschichte entwickelte, ist von Beginn an äußerst beliebt und ist bis heute (mit ihrem
Abkömmling, dem Kriminalroman) fester Bestandteil der Trivialliteratur. Edgar Allen
Poe schrieb mit seinem „Murders in Rue Morgue“ die wohl erste Detektivgeschichte. Während
bei ihm noch die Aufklärung des Falls das absolute und alleinige Zentrum der Handlung
bildet – und bis heute ein fundamentales Element der Detektiv-/und Kriminalgeschichte darstellt
12 –, rücken seine literarischen Nachfolger A.C. Doyles, Agatha Christie und Henning
Mankell (um nur einige wenige stellvertretend für viele zu nennen) mit ihren einprägsamen
Protagonisten Sherlock Holmes, Miss Marple bzw. Hercule Poirot und Kurt Wallander zunehmend
auch die Charaktere der Protagonisten in den Fokus. Damit werden nun neben Milieubeschreibungen
und Einsichten in die Kriminaltechnik vor allem die Motive der Tat bedeutsam.
Über die „guten“ Figuren werden gleichsam auch die psychologischen Aspekte der
„Bösen“ erfahrbar, und die Diskussion um Gut und Böse, richtig und falsch, Ethik und Moral
ist – wenn auch in stark elementarisierender Form – eröffnet. Dass diese Diskussion auch in
ihrer elementaren Form keinesfalls nur banal ist, zeigen Kriminalromane, die sehr ausgefeilte
Charakterstudien aufweisen, wie etwa Dürrenmatts oder Dostojewskis Werke belegen. 13
Ende des 20. Jahrhunderts mit der wachsenden Bedeutung der Kinderliteratur treten erstmals
auch kindliche Detektive auf den Plan. Mit einer ausgeklügelten Mischung aus Abenteuerlust,
Freundschaft und analytischem Gespür lösen Kalle Blomquist, die Fünf Freunde oder TKKG
die Kriminalfälle in ihrer Nachbarschaft. In vielerlei Hinsicht passt Harry Potter perfekt in
8 Vgl. Mattenklott, Gundel (2003) Harry Potter – phantastische Kinderliteratur. Auf den Spuren eines globalen
Erfolgs. u.a.
9 Stellvertretend sei auf den Hippogreif, Basilisken, die Zentauren, Kobolde, Riesen, Wassermenschen uva. verwiesen
10 Vgl. Ritter, Werner (2003) a.a.O.; Meyer-Gosau, Frauke (2001): Harrymania. Gute Gründe für die Harry Potter
Sucht; Morgenroth, Matthias. (2001); a.a.O.; Meurer, Thomas (2002); a.a.O. u.a.
11 Vgl. dazu Fußnote 9
12 Generell folgen Detektivgeschichte und Kriminalroman dem Schema Verbrechen – Verfolgung - Aufklärung
13 Vgl. „Das Versprechen“ oder „Der Richter und sein Henker“; auch Fjodor Dostojewskis „Schuld und Sühne“
(in anderer Übersetzung Verbrechen und Strafe) kann als Kriminalroman interpretiert werden.