AUDIO TEST Standlautsprecher (Vorschau)

AUDIO TEST
07 | 2013 WWW.AUDIO-TEST.AT
DEUTSCHLAND: 5,50 € | ÖSTERREICH: 6,30 € | SCHWEIZ: SFR 11,00 | BENELUX: 6,50 €
AUDIO TEST
STEREO | STREAMING | HIGH END
Standlautsprecher
Die neue 1-Meter-Klasse von Elac, ASW
und Pure Acoustics im Hörtest
PLUS:
303 Tests
im Überblick
High-End-Heimkino
Surround-Set von B&O und
BD-Player von McIntosh im Test
Digitale Alleskönner
Musik streamen und rippen in perfekter
Qualität! HD-Server/-Player im Testlabor
Plus: RAID erklärt: Daten sicher speichern
HiFi-Qualität
Stereo-Vollverstärker
Beste Bauteile = perfekte Messwerte?
T+A will mit dem Amp 8 hoch hinaus
Exklusivtest:
AVM Ovation ML8S
Kabellos hochwertig Musik hören
Kompakte Lautsprecher von Audio Pro im Test.
Echter HiFi-Genuss dank Bluetooh 4.0 und aptX

Wadia genießt in audiophilen
Kreisen
einen
exzellenten Ruf und stelltlt nun
ein
neueses
Meisterwerk für Klan
ang-
und
Designfans vor.
Der Intuition 01, hier
abgebildet mit der
Sonus faber Olympica
I, ist ein integrierter
Verstärker
mit
D/A-Wandler
(DAC)
– oder
kurz: Power-DAC.
Der
Intuition
01 konzentriert
sich
auf
digitale Eingänge
mit
192
kHz/24 Bit
Auflösung für Coax, optisch und AES,
sowie
384 kHz/ z/32
Bit
via
USB. Darüber hinaus
sind
zwei
analoge
Eingänge vorhanden.
Herz
des Power DAC ist ein high
resolution 32-Bit
AD/DA Digital-Vorverstärker mit 1,5 MHz
Samplingfrequenz. Die ebenfalls integrierten
350 Watt, Hocheffizienz-Endverstärker treiben
dabei mühelos jeden Lautsprecher. Das
außergewöhnliche
Design ist Made
in Italy.
Infomaterial
anfordern unter
wadia@
a@audio-reference.
e.de
Audio Reference

Keine Angst (mehr)
vor Streaming
Ja, meine Ohren sind anspruchsvoll und
empfindlich. Schon in den 80er Jahren habe
ich die Omnipräsenz der Audio-CD argwöhnisch
beobachtet und der später folgende MP3-
Boom löste weitere Zweifel in mir aus. Klar, die
Audio-CD klingt immer noch unglaublich, aber
der Datenträger hat dieser Tage ja im Grunde
ausgedient. Heutzutage streamt man Musik sogar
mehr, als dass man sie etwa bei iTunes kauft und
das teilweise mit Bitraten fernab von Gut und
Böse. Aber natürlich bin ich auch offen für Neues
und die letzten Wochen konnte mich die Audioredaktion
mit den brandneuen Streaminglösungen
von AVM, Electrocompaniet und Cocktail Audio
richtig beeindrucken. Dabei trumpfen die Geräte teilweise mit üppigen internen
Speicherlösungen, wahlweise auch lautlos mit SSD-Festplatten, auf
und dank extrem hochwertiger Wandler klingt das digitale Archiv noch
luftiger. Dank der einfachen Bedienung baut man sich doch gerne seine eigene
Musiksammlung auf und verteilt diese dank kraftvoller Funkmodule
quasi ohne Qualitätsverlust in die ganze Wohnung. Das funktioniert sogar
so gut, dass meine Ohren überhaupt nichts zu meckern haben und ich das
Thema Audiostreaming ab sofort mit gutem Gewissen auch in die High-
End-Sparte einordnen kann. So, ich bin dann mal weg und muss noch fix
meine Lieblingsschallplatten in perfekter digitaler Qualität verewigen.
nu will ich’s
aber wissen!
Erweitern Nubert Boxen
wirklich meinen Hörizont?
Entdecke ich mit Nubert Boxen
meine Musik-Sammlung neu?
Sind die preiswerten nuBoxen
tatsächlich so klangstark?
Können mich die Bässe der schlanken
nuLine 284 auch verblüffen?
Klingt die ultrakompakte nuLine 24
echt soooo groß?
Wie fühlen sich 20-Hertz-Bässe von
einem Nubert Subwoofer an?
Wie faszinierend klingt High End mit
den erschwinglichen nuVeros?
Ist Heimkino mit Nubert Surroundsets
wahrhaftig so spektakulär?
Was begeistert tausende Kunden im
Nubert Gästebuch?
Ihr
Stefan Goedecke
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Bilder: Auerbach Verlag
P.S.: Eine erfreuliche Nachricht: Die AUDIO TEST wird Sie 2014 achtmal
willkommen heißen, denn wir haben die Heftfrequenz erhöht. Natürlich
sind wir auch immer für Lob und Kritik offen. Schreiben Sie mir, am
besten elektronisch: leserbriefe@audio-test.at. Vielen Dank!
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INHALT
STREAMING
UND HI-FI
13 Boses Streaming-Wunder
Mit den neuen SoundTouch-Systemen will Bose das
Streamen von Musik auf ein neues Level hieven
Magazin
08 Bild des Monats
10 Pflanze spricht durch Synthesizer
Alle audiophilen Fakten rund um den Globus
12 High Resolution Audio von Sony
Plus weitere Neuigkeiten und Geräte aus der Hi-Fi-Welt
18 Die neue Generation von Surround
So funktioniert objektbasiertes Audio in der Praxis
23 Musik ohne Verlustgefahr sichern
RAID-Verfahren im Detail erklärt
28 Das leistet HDMI 2.0
Alle Fakten der neuen Heimkinoschnittstelle
44 Soundcheck
Die besten aktuellen Musik-Blu-rays
46 Perfekte Kabel und High-Res-Sound
in-akustik im Firmenportrait
48 Der Kampf der Lautheit
Die Rockband ASP veröffentlicht
Album in zwei Masteringvarianten
98 Bilderstrecke
46 Echte Handarbeit
Im Firmenportrait stellen wir die High-End-Kabellösungen
und Musik-CDs von in-akustik näher vor
Test
30 Quadral Magique
Soundbar mit echten Hi-Fi-Ansprüchen
32 Audio Pro Addon T10 + T12
All-in-One-System und Stereoset im Test
36 Cocktail Audio X30
Das leistet das Multitalent im Netzwerk wirklich
40 Samsung DA-750E
So klingt der iPod mit Röhrensound
42 Nubert AW-500
Kompakter Subwoofer von Nubert im Hörtest
72 McIntosh MVP 891
High-End-Blu-ray-Player getestet
75 Bang & Olufsen BeoLab 14
Optisch ansprechend und klangstark?
78 T+A Amp 8
Stereovollverstärker mit feinsten Bauteilen im Testlabor
81 Drei Standlautsprecher angehört
Pure Acoustics Noble II, Elac FS217 und ASW Cantius 412
90 AVM ML8T
Der brandneue Musikserver im Exklusivtest
6 | 7/2013
94 Electrocompaniet EMP-3
Der D/A-Konverter zeigt, was er alles kann
Bilder Titel: Auerbach Verlag, Audio Pro, AVM, Bang & Olufson, CocktailAudio, Electrocompaniet, McIntosh, T+A

Streaming
für Profis
36 Cocktail Audio X30
Die Server-Streamer-
Ripper-Kombi im Test
90 AVM ML8T
Streaming-Multitalent getestet
94 Electrocompaniet EMP-3
D/A-Wandler im ausgiebigen Hörtest
81 So klingt die neue 1-Meter-Klasse
Aktuelle Standlautsprecher von Elac, ASW
und Pure Acoustics gemessen und angehört
75 Bang & Olufsen
BeoLab 14: Flexibel bei der Aufstellung und
aufsehenerregend im Design
Standards
05 Editorial
27 Jahresabo
72 McIntosh MVP 891
Das leistet der teuerste
Blu-ray-Player der Welt!
51 Fachhandelsmarkt
Die Suche nach dem passenden
Händler endet hier
60 Leserbriefe
Experten beantworten
Ihre Fragen
61 Lexikon
Kleine Nachhilfe
in Sachen Technik
78 T+A Amp 8
Stereovollverstärker der Sonderklasse
im Testlabor gemessen
62 Testübersicht
Über 300 Geräte
in der XXL-Übersicht
70 Impressum
71 Heftnachbestellung
Bilder Inhalt: Auerbach Verlag, Bang & Olufsen, Bose, in-akustik, McIntosh, T+A
www.audio-test.at | 7

Bilderstrecke
Unterwegs im
Laser-Wald
Bilder: Marshmallow Laser Fiest
8 | 7/2013

Bilderstrecke
Eine Erfahrung der besonderen Art ist wohl der Gang durch den interaktiven „Laser Forest“,
einem Projekt der Lichtinstallateure „Marshmallow Laser Feast“. Diese sind bekannt für äußerst
aufwendige Lichtinstallationen in den Bereichen Kunst, Konzerten und Werbung. „Laser Forest“
bringt dabei auch Musik ins Spiel, denn eigentlich handelt es sich um ein großes Instrument.
Die Besucher können den Wald durchlaufen und durch das Unterbrechen bzw. „Anreißen“ der
Licht-Saiten Töne auslösen. So entsteht ein musikalisches Erlebnis der besonderen Art, das die
Synergie mehrerer Besucher gleichzeitig einfängt. Präsentiert wurde die Installation auf der STRP
Biennale in Eindhoven, wann und wo sie wieder aufgebaut wird, ist derzeit noch offen.
www.audio-test.at | 9

News
01 02
Bang & Olufsen wird drahtlos
Bang & Olufsen präsentierte auf
der CEDIA Fachmesse in Denver
(Colorado) seine neue Funktechnologie
„Immaculate Wireless
Sound“. Diese beinhaltet den offenen
Standard WiSA, wodurch
zukünftige Geräte auch drahtlos
mit denen anderer Hersteller
kommunizieren können sollen.
Die Tonübertragung erfolgt mit
einer Latenz von nur fünf Millisekunden,
24 Bit, mehrkanalig
und ohne Reduktion.
01
Preisverdächtige Soundeffekte
DICE, ein Entwicklerstudio des
Games Publishers EA Games, ergatterte
in den vergangenen Jahren
immer wieder Ehrungen für die Audio-Umsetungen
ihrer Spiele. Kurz
vor der Veröffentlichung des mit
Spannung erwarteten Titels „Battlefield
4“ gewährten die Schweden per
YouTube-Video einen Einblick in die
äußerst aufwendigen Tonaufnahmen, für die auch schonmal
auf ein Boot gestiegen wird. So könnte durchaus die
nächste Auszeichnung in greifbare Nähe rücken.
07
03
05
02
06
05
Pflanzengespräche
Das Pflanzen durchaus miteinander kommunizieren,
ist bekannt. Um die Unterhaltungen
jedoch zu verstehen, benötigt man einen Weg,
sie zu übersetzen. Deshalb hat die Künstlerin
Leslie Garciain
ihrem Projekt
„Pulso(m) Plantae“
Pflanzen mithhilfe
eines Synthesizers
zum „Sprechen“
gebracht, beschäftigt
sich also mit
der Tonsynthese
aus den biologischen
Prozessen.
Hörbeipsiele und
Videos gibt es auf
der Projektseite
www.lessnullvoid.
cc/pulsum, jedoch
größtenteils auf
Spanisch.
06
09
Die menschliche Harfe
Wer beim Anblick einer
Hängebrücke an gigantische
Harfen denkt, hat
ähnliche Gedankengänge
wie die Londoner Künstlerin
Di Mainstone beim Anblick
der Brooklyn Bridge
in New York. Seitdem beschäftigt
sie sich mit dem
Projekt „Human Harp“ und
versucht, mittels einer Konstruktion die Interaktion
mit den Stahlseilen der Brücke zu ermöglichen.
So sollen die Geräusche der Seile und der Umgebung
geremixt und aufgenommen werden.
10 | 7/2013

News
03 04
Die Jagd nach dem Schall
Dass Flugzeugtriebwerke
laut sind, wird
niemand bestreiten. Wie
genau der Lärm eigentlich
entsteh, ist jedoch
nicht komplett erforscht.
Deshalb führt das Deutsche
Zentrum für Luftund
Raumfahrt (DLR)
jetzt Forschungen auf
dem Hamburger Flughafen durch, um der Schallentstehung
am Forschungsflugzeug A320-ATRA mit Mikrofonen
und Lasern auf die Spur zu kommen.
Kopfhörer als Pulsmesser
Wissenschaftler vom Kaiteki
institute Inc und Bifrostec Inc
haben auf der Healthcare Device
Exhibition in Yokohama ein
Verfahren vorgstellt, wie handelsübliche
In-Ear-Kopfhörer als
Pulsmesser verwendet werden
können. Damit können zum
Beispiel Jogger angesprochen
werden, die sich so beim Musikhören
gleichzeitig über ihren
Puls informieren wollen.
08
04
08
Eine Band ohne Menschen
Eine Rockband komplett aus Robotern kommt aus – wie
sollte es auch anders sein – Japan. Der DJ TASAKAZ
erschuf die Band mit einem 78-fingerigen Gitarrenroboter,
einem Drum- sowie einem Keyboard-Roboter. Die
Musiker hören auf den Namen Z-Machines.
07
Der MR-808 im Einsatz
Bereits in der
letzten Ausgabe
stellten wir Ihnen
den MR-808 von
Moritz Simon
Geist als Bild des
Monats vor. Im
September trat
der Dresdner im
Rahmen des Scopitone-Festivals
in Nantes sogar Live mit
seinem robotisch betriebenen Nachbau des
Samplers TR-808 von Roland auf. Definitiv
eine Abgrenzung vom gewöhnlichen DJ!
09
Der Ibis als Vorstadt-Soundtrack
Der Hadeda Ibis ist ein südafrikanisches Phänomen,
und die Meinungen über den Gesang der Vögel reichen
von „reizend außergewöhnlich“ bis zu „nerviger Hintergrundlärm“.
Aufmerksamkeit
bekommen die Vögel und ihr Gesang
durch das starke Wachstum der Population
in den letzten Jahrzehnten.
Die „fliegende Vuvuzela“ ist nicht
nur in Restaurantnamen zu finden,
sondern bekommt auch Klingeltöne
und sogar den Song „Harry the
hungry Hadeda“ spendiert.
Bilder: © eloleo - Fotolia.com, © pio3 - Fotolia.com, © 2010 —Pulsu(m) Plantae, ANTIVJ, Auerbach Verlag,
Bang & Olufsen a/s, Bose, DLR, EA Games, sonicrobots.com/Jürgel Lösel, YouTube/ZIMA Zmachines
www.audio-test.at | 11

News
Sony fördert High Resolution Audio
Eine Klangqualität jenseits der Audio-CD war bisher
ein Nischenprodukt und Enthusiasten vorenthalten.
Sony möchte mit einer neuen Geräteserie und branchenübergreifendem
Engagement erreichen, dass die breite
Masse in den Genuss hochaufgelöster Musikdateien
kommen kann.
Am 8. Oktober präsentierte Sony sein neues High-Res-
Audio-Lineup. Dazu waren diverse Vertreter der Musikindustrie
und Anbieter hochauflösender Musik geladen.
Dabei waren sich David Chesky, Komponist und
Gründer der Downloadplattform HDTracks, und Paul
Smernicki von Universal Music ebenso einig wie der
Rest der anwesenden Gäste: Hochauflösende Musik ist
im digitalen Markt zu unrecht ein Nischenprodukt. Die
MP3 ermöglichte die Übertragung von Audiodateien
per Modem und die Speicherung von Musik auf den
damaligen Datenträgern. Heute stehen eine größere
Bandbreite im Internet und wesentlich größere Massenspeicher
zur Verfügung, sodass die Notwendigkeit dieser
Datenreduktion nicht mehr gegeben ist. Dennoch
käme gerade die jetzige Jugend kaum noch mit Musik
in CD-Qualität oder höher in Berührung, kritisiert
Niamh O‘Reilly von Sony Music, vielmehr in Form von
datenreduzierten Downloads, YouTube und ähnlichen
Plattformen. John Anderson, Vice President of Home
Entertainment & Sound bei Sony Europe, betont: „Jetzt
ist die Zeit reif für High-Resolution-Audio-Produkte,
mit denen Musikenthusiasten dem Originalklang ihrer
Lieblingsaufnahmen noch näher kommen und sie so
genießen können, wie sie von den Künstlern, Produzenten
und Tonmeistern ursprünglich gedacht waren.“
So würde endlich auch abseits des Erwerbes haptischer
Medien hochfidele Qualität erhältlich sein. Dieses Interesse
wird auch von Download- und sogar Streaming-
Anbietern wie Qobuz geteilt, weshalb der Vorstoß eines
so einflussreichen Unternehmens wie Sony ein Hoffnungsträger
ist, dem bisherigen Nischenprodukt zum
Marktstandard zu verhelfen.
Der HAP-S1 in Kombination mit
den passenden Lautsprechern
SS-HA1.
John Anderson (rechts) und Alberto Ayala
(links) erläuterten, welche Ziele Sony sich
mit der neuen Produktserie setzt
Wie bereits angekündigt, wird Sony gleich mehrere Geräte
an den Start schicken, um High-Resolution-Audio
ins Wohnzimmer einziehen zu lassen. Der UDA-1 ist ein
USB-DAC mit integrierten Verstärkern für Lautsprecher
und Kopfhörer und richtet sich an alle, die ihre
hochauflösenden Dateien direkt vom PC wiedergeben
möchten. Die mitgelieferte Software umgeht dabei den
Windows-Mixer, um eine bitgenaue Audioausgabe zu
ermöglichen. Mit dem HAP-S1 kann sich der Benutzer
vom PC lösen, denn die Musik kommt auf der integrierten
Festplatte unter. Auch hier ist ein Verstärker integriert,
sodass zum Beispiel die passenden Stereo-Kompaktlautsprecher
SS-HA1 oder SS-HA3 angeschlossen
werden können. Diese bieten mit ihren „WD Superhochtönern“
die Chance, auch an dieser Stelle der Signalkette
von den gewonnen hohen Frequenzen profitieren
zu können. Für Puristen gibt es mit dem reinen Player
HAP-Z1ES und dem rein analog aufgebauten Stereoverstärker
TA-A1ES eine Kombination, die auf beste Elektronik
und hohen Aufwand bei der Konstruktion der
Schaltungen Wert legt und ausreichend Leistung selbst
für ausgewachsene Standlautsprecher bietet. Auch unterwegs
können Musikfans mit dem portablen Player
NWZ-F886 in den Genuss hochaufgelöster Formate
kommen. Eine Besonderheit der Sony-Geräte ist, dass
sie nicht nur hochauflösende Musik wiedergeben, sondern
auch Möglichkeiten zum „Upscaling“ des bereits
vorhandenen Musikarchivs bieten. Einerseits versucht
die Technologie „DSEE“ verlorengegangene hohe Frequenzen
bei der MP3-Reduktion wiederherzustellen.
Andererseits bieten sich die Möglichkeiten, vorhandene
Dateien auf 192 Kilohertz upzusamplen, bevor sie
an den D/A-Wandler weitergegeben werden. Zusätzlich
steht Sonys „DSD-Re-mastering“ zur Verfügung, wodurch
die gesamte Audiodatei erneut abgetastet und
in das Ein-Bit-Format der SACD gewandelt und so dem
speziellen Wandler zugeführt wird. Um sofort in den
Genuss hochqualitativer Musik zu kommen, sind auf
den Playern bereits 15 Titel vorinstalliert, darunter Namen
wie „Miles Davis“, „Blood, Sweat & Tears“, „Santana“
oder „Luther Vandross“.
MAH
Bilder: AVM, Bose, Sony
12 | 7/2013

News
Bose: Streaming per
Knopdruck
Bose präsentiert
seine neuen Sound-
Touch Wi-Fi Music
Systeme und möchte
mit ihnen das Musikhören
daheim revolutionieren.
Dabei setzt Bose komplett auf
körperlose Musik, also Streaming aus
verschiedenen Quellen, wie etwa Internetradio,
Musikdiensten (zunächst sind Deezer und Spotify
geplant) oder lokalen Musikservern. Dabei verzichtet
Bose auf proprietäre Netzwerke und nutzt stattdessen
das in vielen Haushalten sowieso vorhandene WLAN-
Netz. Neben den bereits erhältlichen einteiligen Geräten
ist in Zukunft eine umfangreiche Erweiterung
der SoundTouch-Serie vorgesehen, darunter etwa eine
Version des Wave Music Systems, VideoWave oder wetterfeste
Outdoor-Lautsprecher. Während die Sound-
Touch 20 und SoundTouch 30 zur festen Installation
vorgesehen sind, besitzt der SoundTouch Portable einen
Lithium-Ionen-Akku und kann so bequem durch
das Haus transportiert werden, ohne die Wiedergabe
unterbrechen zu müssen. Die Syteme innerhalb des
Hauses können um weitere ergänzt werden, um in
mehreren Räumen die gleiche oder aber unterschiedliche
Musik gleichzeitig laufen zu lassen. Das Gerät
kann sechs Streaming-Presets speichern, eine umfangreichere
Bedienung ist per Smartphone-App, PC
oder dem in Zukunft erhältlichen, optionalen Sound-
Touch Controller möglich.
MAH
Gerätename: Bose SoundTouch 30 Wi-Fi System SoundTouch 20 Wi-Fi System, Sound-
Touch Portable Wi-Fi System
Preis: Bose SoundTouch 30 Wi-Fi System: 700 Euro; SoundTouch 20 Wi-Fi System: 400
Euro; SoundTouch Portable Wi-Fi System: 400 Euro
Internet: www.bose.de
BECOME THE MUSIC
Mit mehr als 50 Jahren Erfahrung und herausragenden
Innovationen im Soundbereich hat KEF nun einen weiteren
technologischen Meilenstein im Audiodesign geschaffen,
der jedem, der einen natürlichen Klang liebt, das beste
Hörerlebnis liefert. KEF-Kopfhörer machen High Fidelity
mobil - die perfekte Balance von Klangreinheit und
stilvollem Design.
Ausgestattet mit KEFs DDD-
Anordnung (Dual Dynamic
Driver) - bestehend aus einem
10 mm Bass und einem 5,5 mm
Mittel-Hochtöner
www.kef.com
AVM ergänzt die Evolution Line um die Stereoendstufe SA3.2. Die beiden
Verstärker mit einer Leistung von jeweils 325 Watt können wahlweise
eines von zwei angeschlossenen Lautsprecherpaaren betreiben.
Ab Dezember soll die Endstufe in den Farben Schwarz und Silber für
3 490 Euro erhältlich sein; die Chrom-Front gibt‘s gegen Aufpreis.
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Telefon: +49 (0)201 17039-0 E-Mail sales@gpaeu.com
www.audio-test.at | 13

News
Nubert bleibt aktiv
Nach dem Erfolg der ersten nuPro-Modelle und dem positiven
Kundenfeedback veröffentlicht Nubert nun neue
Modelle der nuPro-Serie. Die Aktivlautsprecher nuPro
A-100, A-200 und A-300 sind jeweils 2-Wege-Systeme.
Die Verstärkereinheiten erreichen dabei eine Leistung
von 80, 100 bzw. 125 Watt pro Lautsprecher. Weiterhin
haben alle Modelle einen Digital-Analog-Wandler integriert,
was den Betrieb als USB-Interface direkt am PC
oder über optische und elektrische Digitalkabel
mit rein digitalen Zuspielern ermöglicht. Auch
eine DSP-Klangregelung ist mit an Bord, eingestellt
werden die Parameter komfortabel mittels
Fernbedienung und integriertem Display. Ergänzend
zu den Regallautsprechern veröffentlicht
Nubert den Aktivsubwoofer nuPro AW-350 Dieser
verfügt über 400 Watt Verstärkerleistung und
ein Langhubchassis, um für ein ausreichendes
Fundament zu sorgen. Neben den Hochpegeleingängen
sind auch Ein- und Ausgänge im Cinch-
Format verbaut. Auch hier ist die Bedienung mittels
Fernbedienung und Display möglich. Alle Modelle
stehen im Schleiflackgehäuse in Schwarz oder Weiß zur
Auswahl.
MAH
Gerätename: Nubert nuPro A-100, nuPro A-200, nuPro A-300, nuPro AW-350
Preis (Stück): nuPro A-100: 285 Euro; nuPro A-200: 345 Euro; nuPro A-300: 525 Euro;
nuPro AW-350: 445 Euro
Internet: www.nubert.de
Qualitätskabel für Smartphones
Dank seiner Beliebtheit erfreut sich das Smartphone
zunehmend auch als integriertes Gerät in der heimischen
Multimedialandschaft. Ein Problem dabei ist
jedoch laut Oehlbach die Kabelverbindung zwischen
Smartphone und Computer oder Audiogerät.
Deshalb möchte
der Hersteller
nun mit hochwertigen
Smartphone-Kabeln
gegen
Verbindungsprobleme
und Kabelbrüche
vorgehen.
Das XXL I-Connect
IP-5/U bietet die Lightning-Schnittstelle
für Apple-Geräte wie iPad, iPod und iPhone, das
XXL I-Connect UM-B/U richtet sich mit Micro-USB-
Anschluss an Besitzer von Smartphones anderer Hersteller.
Eine hohe Lebenserwartung soll durch verschiedene
Komponenten gewährt sein. So kommen
mehrfach geschirmte und gewebeummantelte Leiter
aus sauerstofffreiem Kupfer zum Einsatz, die Metallkontake
sind zum Schutz vor Korrosion vergoldet.
Die Kabel sind in den Längen 0,5, 1, 2, 3 und im Falle
des Smartphone-Kabels mit Micro-USB-Anschluss
5 Metern erhältlich. MAH
Gerätename: Oehlbach XXL I-Connect IP-5/U, XXL I-Connect UM-B/U
Preis: Oehlbach XXL I-Connect IP-5/U: zwischen 25 Euro (0,5 m) und 33 Euro (3,0 m);
XXL I-Connect UM-B/U: zwischen 30 Euro (0,5 m) und 60 Euro (5,0 m)
Internet: www.oehlbach.com
Das Tivoli Audio Albergo+ ist in trendigen Farben erhältlich und wahlweise mit handgefertigten
Echtholzgehäusen kombinierbar. Es beherrscht Bluetooth 2.1 + EDR und ist seit Oktober
über den TAD Audiovertrieb erhältlich. Das Hauptgerät kostet 349 Euro, die optionalen Rahmen
89 Euro. Bis Weihnachten besteht der Sonderpreis von 399 Euro für die Kombination.
Bilder: High End Society, Nubert, Oehlbach, Sonus Faber, TAD Audiovertrieb
14 | 7/2013

News
Olympioniken von Sonus Faber
Sonus Faber stellt die Serie Olympica
mit gleich drei neuen Lautsprechern
vor. Dabei handelt es
sich um den 2-Wege-Kompaktlautsprecher
Olympica I sowie
die 3-Wege-Standlautsprecher
Olympica II und III. Durch die
Verwendung von Walnussholz und
Leder
möchte der Hersteller zeitlo-
se Handwerkskunst mit Elementen n
technischer Innovation verbinden. n.
Die komplett in Italien gefertigten
Lautsprecher sollen dabei eine Lösung
für die verschiedenen Einsatzgebiete
(Stereo oder Surround)
und Platzverhältnisse se
(Stand- oder Regallautsprecher)
bieten. Die Serie ist das Ergebnis
eines völlig neuen Entwicklungsprozesses,
keine Bauteile wurden von anderen
Sonus-Faber-Serien übernommen. Das Gehäuse
wurde beispielsweise asymmetrisch gefertigt,
um Innenresonanzen zu bekämpfen und das
neue Bassreflexsystem unterzubringen. Auch die Lautsprechertreiber stammen
aus der eigenen Entwicklung und vereinen die Eigenschaften mehrerer
ausgefallener Materialien. Ein Lautsprecherständer für das Regalmodell ermöglicht
die freie Aufstellung mit dem richtigen Neigungswinkel. MAH
Premium 11-Series
a tribute to music
Gerätename: Sonus Faber Olympica I, Olympica II, Olympica III
Preis: Olympica I: 2 495 Euro; Olympica II: 4 000 Euro; Olympica III: 5 450 Euro
Internet: www.audioreference.de
High End Swiss 2013: Ein voller Erfolg
Vom 18. bis 20. Oktober
fand der Ableger der High-
End-Messe in der Schweiz
statt. Auf 2 200 Quadratmetern
präsentierten 48
Hersteller ihre Produkte
und Neuheiten dem interessierten
Publikum. Dabei
stammten etwa 60 Prozent
der teilnehmenden Firmen
aus der Schweiz. Der Besucherzustrom
zeigte sich
stabil, etwa 2 200 Interessenten
fanden den Weg ins Mövenpick Hotel in Zürich-Regensdorf. Die
Ausstellung hat sich mittlerweile als Treffpunkt für Fans hochwertiger
Unterhaltungselektronik in der Schweiz etabliert, so Branko Glisovic, Geschäftsführer
der High End Society. Das läge vorwiegend an hochwertigen
Gesprächen und dem Zustandekommen von Geschäftskontakten, weniger
an dem reinen Massengeschäft.
MAH
NA-11S1
Der neue Premium-USB-DAC und Netzwerk-
Player NA-11S1 ist das modernste Produkt seiner
Art. Warum? Weil Sie hiermit zum ersten Mal
überhaupt High-Resolution-Dateien (DSD) aus
dem Netz in echter Studio-Master-Qualität
genießen können. Genügt Ihnen das?
Audiophiler USB-DAC / Netzwerk-Player
www.marantz.com
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www.audio-test.at | 15

News
Polkaudio: Holz statt Plastik
Der woodbourne ist das erste in Deutschland erhältliche
Produkt aus Polkaudios Heritage-Serie. Der Drahtloslautsprecher
wurde vom neuen Designerteam um
Michael DiTullo (ehemals Frog Design) geschaffen.
Dabei wurde ganz bewusst auf zu viel Kunststoff ver-
zichtet und ein Mahagoni-MDF-Gehäuse verbaut. Doch
auch im Inneren hat der Hersteller kräftig gefeilt und
dem woodbourne einen 4-Kanal-DSP-Verstärker mit einer
Leistung von 180 Watt spendiert. Drahtlos kann
Musik über Apple AirPlay oder Bluetooth zugespielt
werden, wobei der hochqualitative Codec aptX unterstützt
wird. Die AirPlay-Einrichtung soll dank eigener
App unkompliziert von der Hand gehen. „Hardliner“
können auf den analogen Klinkenanschluss oder die
optische Digitalschnittstelle zurückgreifen. Apples Mobilgeräte
können auch über die USB-Schnittstelle angeschlossen
werden, wobei gleichzeitig der Akku aufgeladen
wird. Dadurch wird auch die Kompatibilitätsfrage
von Docking-Stations umgangen.
MAH
Gerätename: Polkaudio woodbourne
Preis: 899 Euro
Internet: www.audionetwork.de
Gelegenheit und Motiv
Während die ursprüngliche Motive-Serie von Neat mit
Auszeichnungen geehrt wird, nutzt der Hersteller die
Gelegenheit, die Modelle weiter zu verbessern und unterzieht
sie deshalb einem Feintuning. Die so entstandene
Serie Motive SX weist zunächst nur eine optisch
erkennbare Veränderung auf: der neue SXT-Hochtöner.
Die Aluminium-Membran mit schwarzer Eloxierung für
zusätzliche Stabilität ersetzt somit die Titan-Membran
der Vorgänger. Da der Hochtöner für Neat der wichtigste
Bestandteil eines Lautsprechers für die klangliche
Integrität darstellt, soll hiermit eine natürlichere
Wiedergabe erreicht werden. Andere Veränderungen
betreffen die inneren Komponenten der Lautsprecher.
So wurden beispielsweise die Frequenzweichen überarbeitet
und sollen durch den Einsatz von hochwertigen
Mundorf-Komponenten näher an die Weichen von
Neats Oberklassemodellen heranreichen. Während die
Lautsprecher prinzipiell mit einem einfachen Terminal
ausgeliefert werden, besteht bei der Bestellung auch die
Möglichkeit, ein Bi-Wiring-Terminal zu ordern. Die Tieffrequenzwiedergabe
wurde frequenziell optimiert, ebenso
die Dämpfung im Gehäuse. Weiterhin kommen die
Hochtöner in einer separaten Kammer unter, um Übersprechen
zwischen den Treibern zu minimieren. Die Serie
besteht aus den Standlautsprechern SX 1 und SX 2
sowie dem Regallautsprecher SX 3. Der Center SX C ergänzt
die Auswahl zum möglichen Surround-Set. MAH
Gerätename: Neat Motive SX 1, Motive SX 2, Motive SX 3, Motive SX C
Preis: Motive SX 1: 2 350 Euro; Motive SX 2: 1 850 Euro; Motive SX 3: 1 350 Euro;
Motive SX C: 850 Euro
Internet: www.inputaudio.de
Gewinner Kopfhörer-Gewinnspiel
AUDIO TEST 6/2013
Über den Kopfhörer Fidelio M1BTBL
von Philips freut sich: Andreas S. aus
München.
Das Modell CitiScape Frames On Ear
SHL5705xxx von Philips geht an:
Hartmut L. aus Bad Vilbel.
Bilder: Denon, KEF, Neat, Philips, Polkaudio
16 | 7/2013

News
Kabelverzicht bei KEF
Nach dem erfolgreichen Start des Aktivlautsprecher
X300A zu Beginn des Jahres präsentiert KEF nun den
X300A Wireless. Der Name verrät schon, dass es sich
um eine drahtlos ansteuerbare Version des Lautsprechers
handelt. Dabei verbindet KEF die Vorzüge des ursprünglichen
X300A mit der Möglichkeit, Audioinhalte
sowohl per Apple AirPlay als auch DLNA von Appleund
Android-Geräten zu streamen. Die Einrichtung
des Lautsprechers erfolgt mithilfe eines hauseigenen
Assistenten für Windows und OS X. Danach kann das
Streaming bis zu einer Qualität von 96 Kilohertz bei 24
Bit beginnen, zwei diskrete DAC-Chips sorgen für eine
hochqualitative Digital-Analog-Wandlung. Im Inneren
jedes Lautsprechers arbeiten zwei diskrete Endstufen.
Eine davon übernimmt den Hochtonbereich, während
die andere sich um Mittel- und Tiefton kümmert. Drei
Equalizer-Presets passen den Klang an eine Aufstellung
an der Wand, auf einem Schreibtisch oder frei von
Denon fi ndet den Weg ins Auto
Denon startet eine Kooperation mit dem französischen
Autobauer Peugeot. Dabei liefert
der Hersteller ein hochwertiges
Soundsystem für den neuen
Peugeot 308. Mehr als 100
Technik-Meetings, 34 000
Arbeitsstunden Entwicklungszeit
von 25 Denon
Audioingenieuren sowie
ein spezieller Soundtuning-Prozess
stecken hinter
dem Projekt. Insgesamt sind im
Wagen jeweils vier Hoch- und Tieftöner
unmittelbaren Reflexionen an. Als Treiber kommt der
KEF-eigene Uni-Q zum Einsatz, der ursprünglich für
KEFs Prestige-Lautsprecher Blade entwickelt wurde.
Erhältlich ist der X300A Wireless in den Farben Metallgrau
und Linear White.
MAH
Gerätename: KEF X300A Wireless
Preis (Paar): 999 Euro
Internet: www.gpaeu.com
verbaut. Angetrieben werden die Lautsprecher von
einem volldigitalen Verstärker mit 8 Kanälen und
einer geschwindigkeitsabhängigen Klangund
Lautstärkeregelung. Für eine optimale
Basswiedergabe arbeitet ein
100-Watt-Subwoofer im Kofferaum.
Neben mehreren Musikmodi bietet
die Klangsteuerung vor allem zwei
grundsätzliche Modi: Eine Variante
beschert vor allem dem Fahrer ein
audiophiles Klangerlebnis, die andere
ermöglicht einen möglichst breites Klangbild
für alle Gäste in der Kabine.
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Magazin
So funktioniert
objektbasiertes
Audio
Die Erstellung von diskreten Audio-Mischungen für unterschiedliche
Lautsprechersetups ist ein arbeitsaufwendiger Vorgang.
Objektbasiertes Audio könnte helfen, diesen Prozess wesentlich
zu erleichtern.
Martin Heller
In Ausgabe 5/2013 der AUDIO TEST berichteten
wir über Dolbys neues Tonformat „Dolby Atmos“.
Hierbei wurde viel über die neuen Möglichkeiten
des Formates geschrieben und welche Folgen sich für
Kinos und Heimbenutzer ergeben. Dieses Mal möchten
wir näher beleuchten, was eigentlich hinter dem Ansatz
„objektbasiertes Audio“ steckt.
Kanaldiskrete Mischungen
Der einfachste und altbekannte Weg ist das Abmischen
und speichern zweier getrennter Kanäle. Unsere
Überlegungen sind nur für den digitalen Bereich
brauchbar, deshalb nehmen wir auch die Audio-CD als
Ausgangspunkt für die Erklärung. Hier werden stets
zwei Kanäle wiedergegeben, jeweils einer für den rechten
und den linken Lautsprecher. Die Mischung wurde
erstellt, indem der entsprechende Toningenieur in der
optimalen Abhörposition im Stereodreieck saß. Um die
Räumlichkeit der Wiedergabe also originalgetreu zu
erleben, muss der Endbenutzer sich beim Anhören der
Stereomischung also ebenso am idealen Sitzplatz im
Stereodreieck befinden.
Bilder: © scaliger - Fotolia.com
18 | 7/2013

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Magazin
Nehmen wir nun an, ein Sprecher wird als eine monaurale
Geräuschquelle definiert. Soll er ganz rechts im
Stereopanorama zu vernehmen sein, würde es also theoretisch
ausreichen, die Daten ausschließlich auf dem
rechten Kanal zu speichern, für den anderen Extremfall
„ganz links“ wäre es umgekehrt. Soll sich der Sprecher
nun von rechts nach links bewegen, muss der Toningenieur
die Mischung so anlegen, dass sich die Pegel
(und Laufzeiten) des Sprechers auf beiden Kanälen anpassen,
sodass sich die Phantomschallquelle von rechts
nach links bewegt. Beim Anhören funktioniert dieser
Effekt natürlich nur einwandfrei,
wenn die Lautsprecher optimal
platziert sind und der Benutzer
sich in Abhörposition befindet.
Die Situation ist also sehr unflexibel, die Bewegung der
Phantomschallquelle durch Position der Lautsprecher
begrenzt. Außerdem sind die nötigen Informationen für
die Lokalisation der Phantomschallquelle im Audiomaterial
selber verankert – das Ursprungsmaterial wird
also dauerhaft verändert.
Objektbasierte Mischungen
Nun versuchen wir, die gleiche akustische Situation
darzustellen, lösen uns dabei gedanklich aber von
der starren 2.0-Mischung. Stattdessen wird es etwas
abstrakter. Nehmen wir an, der zuständige Audioprozessor
erstellt einen virtuellen Raum: Vor dem Hörer
besteht eine Linie, zwei Meter breit, auf der akustische
Ereignisse, in dem Beispiel also unser Sprecher,
abgebildet werden sollen. Anstatt der zwei festen
Audiokanäle legt der Toningenieur nun folgendes fest:
„Ein Objekt (unser Sprecher) bewegt sich auf der vorgegebenen
Linie mit folgender
Geschwindigkeit. Das Objekt Baum mit im Wind
bekommt dabei ein Schallereignis
zugewiesen, nämlich seine
raschelnden Blättern
gesprochenen Worte.“ Das bedeutet,
unsere Aufnahme besteht nicht mehr aus
zwei Kanälen an Audiomaterial, sondern
aus einem Kanal, nämlich der monauralen
Sprache plus den Metainformationen,
welche Position und Bewegung des
Objektes beschreiben.
Für den Endanwender ergeben sich nun
auch neue Möglichkeiten. Der Decoder/
Audioprozessor hat nun die Aufgabe,
die Metainformationen auszuwerten.
Dabei können aber bisherige Grenzen
gesprengt werden, denn die Bewegung
unseres Sprechers kann theoretisch
zwar mit zwei Lautsprechern,
aber eben auch mit
dreien oder mehr dargestellt
Fernes Grollen
der Wasserfälle
Plätscherndes
Wasser des Flusses
werden. Noch dazu müssen diese sich dann nicht
einmal gezwungenermaßen auf der Linie des Schallereignisses
befinden. Vielmehr lautet die Aufgabe des
Prozessors: „Stelle mit den verfügbaren Lautsprechern
das Schallereignis so dar, dass es in der Realität möglichst
nahe an der in den Metadaten beschriebenen
Bewegung liegt, wenn von einer definierten Position
In Videospielen musste schon lange mit Audioobjekten gearbeitet
werden. Am Beispiel dieses Screenshots von Gothic 3 lässt sich
zeigen, dass viele Objekte (als Punkt oder Raum) mit Schallereig-
aus gehört wird.“ Dazu können also auch drei oder
vier Lautsprecher dienen, welche dann auch von der
optimalen Stereoposition abweichen können. Nur
bestimmte Rahmenbedingungen müssen eingehalten
werden, zum Beispiel muss die Verteilung der Lautsprecher
weit genug sein, um die Bewegungsbasis
überhaupt abbilden zu können. Und natürlich gibt es
auch immer noch einen festen Abhörplatz, denn das
System errechnet die entstehende Phantomschallquelle
so, dass sie von dem Referenzplatz aus die
gewünschte Bewegung ergibt. Ein Aufweichen dieser
Bilder: Auerbach Verlag, Dolby Laboratories
20 | 7/2013

Magazin
Der Dolby Atmos Cinema
Processor CP850 Ist für den
Einsatz im Kinosaal gedacht
nissen verbunden sind. Durchquert der Spieler nun die Landschaft,
verändern sich deren Positionen in Bezug auf den Protagonisten
und somit auch für die Surround-Wiedergabe
Begrenzung wäre erst durch Wellenfeldsynthese möglich,
womit wir aber den Rahmen des Artikels sprengen
würden.
Surround aus Objekten
In dem bisher recht einfachen Szenario wird zwar die
Flexibilität des Verfahrens deutlich, allerdings kann es
so noch nicht alle Stärken entfalten. Wirklich interessant
wird es, wenn wir das Geschehen auf die komplette
Räumlichkeit aufweiten. Unser Sprecher soll sich also
einmal kreisförmig um den Hörer herumbewegen. Bei
einem gewöhnlichen 7.1-Setup waren hier also (mit Subwoofer)
acht Kanäle im Einsatz und mit Daten bestückt,
Ambiente:
Vogelgezwitscher
Raufende,
keifende Tiere
um die Bewegung abzubilden.
Denn auch hier mussten die Richtungsinformationen
bereits bei
der Produktion mit den Audiodaten
verrechnet werden, um die gewünschte Räumlichkeit
zu erzielen. Das möglichst perfekte Aufstellen des
Systems ist ebenso notwendig. Doch eine echter Mehraufwand
entsteht nun, wenn bei der Produktion nicht
nur Surround-Hörer, sondern auch die Besitzer von
Stereo-Setups berücksichtigt werden sollen. Die einfache
Variante ist, sich auf den Surround-Mix zu konzentrieren
und darauf zu vertrauen, dass der Stereo-Downmix
von den Wiedergabegeräten des Benutzers (Blu-ray-Player,
AV-Receiver, …) übernommen
wird. Hierbei agiert das System
jedoch nach starren Vorgaben,
die nebenbei nicht standardisiert
sind. Qualitativ hochwertiger kann ein Stereo-Mix dagegen
von Hand erstellt werden, da der Toningenieur hier
alle Ereignisse, die sich eigentlich auf den Surround-Kanälen
abspielen, nach bestem Gewissen in den Stereokanälen
unterbringen kann und dabei Überladungen und
ungünstige Lautstärkeverhältnisse vermieden werden
können. Zugegebenermaßen ist ein einzelner Sprecher
da unbedenklich, aber in Szenen mit Musik, Dialog
und Effekten sieht das schon anders aus. Doch auf der
anderen Seite erhöht sich der Arbeitsaufwand, da zwei
komplette Mischungen erstellt werden müssen – gerade
bei Filmen und Live-Konzerten gerne mit einer Laufzeit
von über zwei Stunden. Bei aufwendigen Produktionen
existieren sogar diskrete Mischungen für 2.0, 5.1 und
7.1 – in Zukunft sind auch Varianten wie 9.1 mit Höhenkanälen
denkbar.
Für unseren Sprecher als Audio-Objekt verändert sich
die Situation hingegen kaum. Wieder kommen nur die
monaurale Aufnahme und die Metadaten für die kreisförmige
Bewegung zum Einsatz. Diesmal arbeitet der
Prozessor jedoch nicht mit Objekten auf einer Linie, sondern
einer virtuellen Fläche um den Hörer herum. Und
wieder errechnet der Surround-Prozessor, welche Signale
an die einzelnen Lautsprecher gesendet werden müssen,
um die Situation möglichst originalgetreu abzubilden.
Dabei bleibt auch die Gesamtzahl der Lautsprecher variabel,
denn es werden so viele wie möglich einbezogen. Für
den Heimanwender könnte sich so sogar die Unterbringung
im Wohnzimmer erleichtern, denn vielleicht lassen
sich beispielsweise zehn kleine Lautsprecher gut in Regalen
etc. unterbringen, während ein optimal platziertes
7.1-Set räumlich ungünstig ist.
Voraussetzung ist natürlich eine
Raschelndes Gras genaue Einrichtung des Systems,
damit der Prozessor weiß, wo sich
welche Lautsprecher befinden und wie sich ihr Klang
durch die Position verändert. Für den Toningenieur im
Studio hingegen erleichtert sich die Arbeit: Er erstellt
lediglich ein Szenario mit den vorgesehenen Bewegungen
aller Objekte. Das Erstellen der unterschiedlichen
Mixes passiert im Surround-Prozessor bei der Wiedergabe,
denn auch mit nur zwei Lautsprechern wird der
www.audio-test.at | 21

Magazin
Ein Screenshot aus der Dolby-Atmos-Software. Der Toningenieur
kann hier Position und Weg des Audioobjektes festlegen
optimale Klang berechnet. Im Unterschied zur kanaldiskreten
Mischung liegen die Tonspuren hier hinsichtlich
ihrer Position unbearbeitet vor, die Anpassung von
Pegel, Laufzeit und evtl. anderen Effeketten passiert in
Echtzeit. Dadurch kann das Ergebnis optimaler wirken
als ein automatischer Downmix von 7.1 auf Stereo, ob
aber die Qualität eines diskreten Stereomixes erreicht
wird, ist fraglich. Ein gerade für komplexe Filminhalte
praktischer Fortschritt ist diese Herangehensweise
aber allemal.
Alter Wein?
Das Prinzip von Audioobjekten kommt derzeit mit Dolby
Atmos vermehrt ins Gespräch und erreicht auch die
ersten Kinosäle. Doch die grundlegende Idee des Prinzips
ist viel älter und kommt aus der Welt der Videospiele.
Mit zunehmender Komplexität des Geschehens
auf dem Bildschirm wurde das Verfahren hier nämlich
eine Notwendigkeit. Am anschaulichsten wird die
Problematik, wenn man sich ein Spiel mit 3D-Grafik als
Beispiel nimmt. Der virtuelle Held bewegt sich durch
eine Landschaft, in der akustisch einiges passiert.
Zunächst wird über die Stereo-Lautsprecher eine Spielmusik
ausgegeben. Die Fußschritte des Protagonisten
und das Rascheln im Gras übernimmt wahrscheinlich
der Center-Lautsprecher. Bis hierhin kann man die
Dinge eventuell festlegen. Aber etwa ein Lagerfeuer, ein
Fluss oder Wasserfall, das Knarren eines Bootes und
Baumes sind Geräusche, die an einem festen Punkt in
der Landschaft erzeugt werden. Diese fest zuzuordnen
ergibt keinen Sinn, weil nicht vorhergesagt werden
kann, welche Bewegungen der Spieler in der Landschaft
vollführt. Deshalb haben die meisten modernen
Game-Engines bereits eine einfache Implementierung
von objektbasiertem Audio, denn die Geräusche in Spielen
sind meistens eh an sichtbare Objekte gekoppelt.
Die Game-Engine lässt die CPU nun also berechnen, wo
sich die Objekte um den Hörer herum befinden und wie
diese am sinnvollsten auf dem ausgewählten Lautsprechersetup
darzustellen sind.
Neue Schläuche!
Und hier liegt auch der entscheidende Unterschied:
Da es sich natürlich um keine reine Audioanwendung
handelt, werden hier lediglich Standardsetups, für gewöhnlich
bis 7.1, angeboten. Die objektbasierten Daten
werden also am Ende nur für die bekannten diskreten
Kanäle berechnet. Mit Vorstößen in diesem Bereich, wie
eben auch von Dolby mit Atmos, könnte generell mehr
Flexibilität in die Multimediawelt einziehen. Denn mit
einem hochwertigen Einmessystem kann man sich von
den gewohnten Aufstellungsschemata lösen und mehr
Freiheit hinsichtlich der Lautsprecherpositionen und
-Anzahl geben. Hat sich das oder ein ähnliches Format
im Kino etabliert, ist auch der Sprung in das Wohnzimmer
greifbarer geworden. Dankbar sind nicht nur die
Filmstudios, die sich den Aufwand mehrerer Mischungen
sparen können, sondern auch die Entwickler, die
Dank des Ausbruchs aus den starren Kanalvorgaben
Innovationen freier umsetzen können. Es könnten zum
Beispiel schon Mischungen unter Berücksichtigung
der Elevation von Objekten erstellt werden, also im
dreidimensionalen Raum, sodass auch Höhenkanäle
und völlig frei positionierbare Lautsprecher sinnvoll
ins Geschehen integriert werden können. Das ist zwar
noch Zukunftsmusik, aber zumindest flexiblere Aufstellungsmöglichkeiten
würden wohl vom Endanwender
gerne wahrgenommen werden. Mit einer größeren
Anzahl von Lautsprechern wäre eine beeindruckend
räumliche Wiedergabe möglich. Und sind wir mal
ehrlich: Das Problem mit Lautsprechern im Wohnraum
ist in vielen Fällen eher die Platzierung, nicht nur die
reine Anzahl. In dem Sinne dürfen wir gespannt sein,
ob dieser Ansatz von Audiomischungen in Zukunft
zu einem Umdenken in der Wohnzimmerausstattung
führen kann.
Ein weiteres Bild aus Dolbys Software. Hier ist zu sehen, wie
mehrere Audioobjekte im Raum verteilt sind
Bilder: Dolby Laboratories
22 | 7/2013

Magazin
Mit
RAID
zum sichereren
Musikarchiv
Der Aufbau der digitalen Musiksammlung auf einer Festplatte
kann enorm zeitaufwendig sein. Doch wie beschützt man seine
Daten vor einem Totalausfall? Wir stellen mit RAID eine Möglichkeit
vor.
Martin Heller
Insbesondere, wenn digitalisierte Schallplatten im
Spiel sind, vergeht eine Menge Zeit, bis alle Lieder
abspielfertig und gut sortiert vorliegen. Schließlich
passiert hier alles in Echtzeit, und je nach Umfang der
Plattensammlung sind viele Stunden mit dem kompletten
Durchhören verbunden. Doch auch das bitgenaue
Rippen einer CD nimmt seine Zeit in Anspruch, das des
kompletten CD-Regals gleich ein vielfaches. Dass Festplatten
jedoch ein relativ unsicheres Speichermedium
sind, ist mittlerweile in das Bewusstsein vieler Benutzer
vorgedrungen. Die logische Schlussfolgerung ist:
Falls eine Festplatte ihren Dienst versagt, muss eine
zweite mit exakt den gleichen Daten existieren, um keine
Datenverluste zu erleiden. Also ist es nur folgerichtig,
dass alle neuen Musikstücke (Fotos, Videos, wichtigen
Dokumente) von Beginn an doppelt gespeichert
werden. Per Hand ist das natürlich anstrengend und
zeitraubend, besonders dann, wenn es sich um große
Datenmengen handelt – denn niemand möchte minutenlang
vor dem Rechner oder Musikserver sitzen und
einem Fortschrittsbalken beim langsamen Wachsen
zusehen. Eine Möglichkeit, das Beschreiben mehrerer
Festplatten zu automatisieren, ist das Anlegen eines
RAID-Verbundes. Das Akronym steht für „Redundant
Array of Independent Disks“, also ein redundanter
Verbund unabhängiger Festplatten. Dabei existieren
jedoch verschiedenste Möglichkeiten, wie die einzelnen
Speichermedien miteinander kombiniert werden können.
Wir stellen Ihnen die wichtigsten Varianten (viele
weitere existieren) vor.
www.audio-test.at | 23

Magazin
Anzahl der Festplatten: 2 oder mehr
Datensicherheit: sehr gering
RAID 0
RAID 0
Im RAID-0-Verbund werden die Daten über
mehrere Festplatten verteilt. Beim Kopieren einer
großen Datei werden also einzelne Teile davon von
jeweils einer anderen Festplatte übernommen („Striping“),
beim Lesen greifen demzufolge ebenfalls mehrere
Festplatten auf die Fragmente zu. Dadurch gewinnt
man Leistung, da die Daten schneller geschrieben oder
gelesen werden können, als es eine einzelne Festplatte
schafft. RAID 0 bietet allerdings keine redundanten Daten
(ist also genaugenommen nur ein „AID“), im Gegenteil,
die Datensicherheit verringert sich sogar gegenüber
einer einzelnen Festplatte – denn fällt nur eine Festplatte
des kompletten Verbundes aus, sind wahrscheinlich alle
Daten verloren. RAID 0 richtet sich also eher an Benutzer,
die Festplattenleistung benötigen, als solche, denen
es auf Datensicherheit ankommt. Dennoch ist es eine
wichtige Grundlage für andere RAID-Arten. Es sollten
gleichgroße Festplatten zum Einsatz kommen, ansonsten
geht Speicherplatz verloren. Gleichzeitig bleibt der Speicher
beider Datenträger nutzbar.
A 1
A 2
A 3
A 4
A 5
A 6
A 7 A 8
Disk 0 Disk 1
RAID 1
A 1
A 2
A 3
A 1
A 2
A 3
A 4 A 4
Disk 0 Disk 1
Anzahl der Festplatten: 2 oder
eine größere gerade Anzahl
Datensicherheit: hoch
24 | 7/2013
RAID 1
Anzahl der Festplatten: 3 oder mehr
Datensicherheit: hoch
RAID 1 ist ein einfacher, aber relativ sicherer Speicherverbund. Zwei Festplatten gleichen
Volumens werden komplett gespiegelt, also mit identischen Daten beschrieben.
Der RAID-Controller übernimmt beim Schreiben also zunächst das manuelle doppelte
Kopieren der Daten. Vorteile können sich bei guten Controllern beim Lesen ergeben:
Da die Daten von beiden Festplatten gelesen werden können, kann sich der Datendurchsatz
erhöhen. Alternativ kann durch einen zusätzlichen Abgleich der gelesenen
Daten beider Platten auch die Spiegelung überprüft und die Datenintegrität gewahrt
werden – allerdings auf Kosten der Geschwindigkeit. Sobald eine Festplatte ausfällt,
kann diese ersetzt werden und das RAID-System sorgt für eine erneute Spiegelung.
Ein Datenverlust kann nur dann auftreten, wenn in dieser Zeit auch die zweite Festplatte
ausfällt, er ist also relativ unwahrscheinlich. Der verfügbare Gesamtspeicher
wird halbiert, da die Spiegelung immer die Hälfte des beschriebenen Platzes ausmacht.
RAID 5
RAID 5 ist ein beliebtes System, da es
beliebig erweiterbar ist und nur einen
geringen Verlust an nutzbarem Speicher
mit sich bringt. Das gelingt mittels einer Parität, also
Prüfsumme. Die Datenblöcke werden über alle bis
auf eine Festplatte verteilt, auf der letzten Platte wird
eine Prüfsumme der vorherigen Datenblöcke erstellt.
Beim nächsten Datenblock wird die Prüfsumme
wiederum auf einer anderen Festplatte untergebracht
und so weiter. Nun darf maximal eine Festplatte
ausfallen, ohne die Integrität der Daten zu gefährden.
Wird eine neue Festplatte eingesetzt, können
aus den vorhanden Datenblöcken entweder erneut die
fehlende Prüfsumme, oder aus den restlichen Datenblöcken
und der Prüfsumme der verlorengegangene
Datenblock berechnet
und ergänzt
werden. Da innerhalb
der nutzbaren Daten
Striping erfolgt, steigt
auch hier der Datendurchsatz,
sowohl
Geschwindigkeit als
auch Sicherheit sind
also gegeben. Auch
hier bestimmt die
kleinste Festplatte
Bilder: Auerbach Verlag

Anzahl der Festplatten: 4 oder
eine größere gerade Anzahl
Datensicherheit: sehr hoch
RAID 10
und 01
RAID 10
RAID 0
Magazin
Raid 10 (nicht zehn, sondern eins null) ist
eine Kombination aus RAID 1 und RAID 0.
So wird versucht, die Komponentensicherheit und
Leistung miteinander zu verknüpfen. Es werden
jeweils zwei Platten gespiegelt, sodass zwei logische
Datenträger entstehen. Zwischen diesen Einheiten
kann nun wie bei RAID 0 Striping angewandt
werden, um die Schreibgeschwindigkeit zu erhöhen.
Auch hier sollten alle Festplatten das gleiche Datenvolumen
fassen, damit kein Speicherplatz verloren
geht. Ein Festplatte pro gespiegelter Einheit darf
ausfallen, ohne die Datensicherheit zu gefährden.
Bei RAID 01 ändert sich lediglich die Reihenfolge
der Arbeitsschritte: Hier werden nicht gespiegelte
Festplatten zum Striping verwendet, sondern Festplatten
zunächst mittels Striping beschrieben und
der gesamte Verbund dann gespiegelt. Es steht, wie
beim Spiegeln üblich, nur die Hälfte des Gesamtspeichers
zur Verfügung, allerdings müssen mindestens
vier Festplatten eingesetzt werden.
RAID 1
RAID 1
A 1 A 1 A 2
A 2
A 3 A 3 A 4
A 4
A 5 A 5 A 6
A 6
A 7 A 7 A 8
A 8
B 1
RAID 5
A 1 A 2
A 3
A p
B 2 B p
B 3
C 1 C p C 2
C 3
D p D 1 D 2
D 3
Disk 0 Disk 1 Disk 2 Disk 3
Anzahl der Festplatten: 4 oder mehr
Datensicherheit: sehr hoch
RAID 6 ist prinzipiell eine Erweiterung
des RAID-5-Systems. Der entscheidende
Unterschied ist, dass zwei
Paritäten pro Datenblock angelegt
werden. Daraus folgt, dass zwar der
Speicher zweier Festplatten nicht als
Nutzspeicher zur Verfügung steht,
dafür aber zwei beliebige Festplatten
ausfallen können, ohne dass ein
permamenter Datenverlust droht.
Damit ist ein RAID-6-Verbund eine
der sichersten Varianten. Zum Einsatz
kommt das verfahren
beispielsweise im Music
Server Integrita
von Certon Systems
(siehe AUDIO TEST
3/2013).
RAID 6
die Größe des Gesamtsystems,
weshalb gleiche Speicherkapazitäten
empfehlenswert sind.
Als Rechenbeispiel: 3 × 2 GB und
1 × 1 GB in einem RAID-5-Verbund
sind 4 × 1 GB verfügbarer
Speicher. Davon ist ein Gigabyte
Parität, also bleiben nur 3
Gigabyte Nutzspeicher übrig,
weil die kleine Festplatte einen
Flaschenhals bildet.
B 1
RAID 6
A 1 A 2 A 3
A p A q
C 1
B 2 B p
B q B 3
C p C q
C 3 C 3
D p D q D 2
D 3 D 3
E p E 1 E 2 E 3 E q
Disk 0 Disk 1 Disk 2 Disk 3 Disk 4
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Magazin
Hier sind zwei RAID-Controller
des Herstellers LSI aus dem
professionellen Serverbereich mit
allen benötigten Komponenten
zum Einbau zu sehen
RAID per Software oder Hardware?
Grundlegend existieren zwei Varianten, wie ein RAID-
Verbund angelegt und verwaltet werden kann: Über
eine Software im Hauptbetriebssystem, wobei die CPU
sämtliche Berechnungen übernimmt, oder über einen
dedizierten RAID-Controller, der unabhängig vom
restlichen System arbeitet. Bei fertigen Medienservern
und vielen NAS-Systemen ist dem Benutzer diese Entscheidung
bereits abgenommen. Bastler, die sich jedoch
selber einen HTPC oder Musikserver konfigurieren,
sollten sich bei der Verwendung eines RAID über die
Vor- und Nachteile beider Varianten Gedanken machen.
Beim Hardware-RAID ist ein Controller, also quasi ein
separater Prozessor, dafür verantwortlich, die Daten
der Festplatten zu verwalten, Paritäten zu berechnen
und die Wiederherstellung im Falle eines Ausfalls zu
organisieren. Das geschieht vollkommen unabhängig
vom restlichen System und dessen Leistung. Einige Motherboards
bringen bereits dedizierte RAID-Controller
mit, ansonsten kann das Bauteil separat nachgerüstet
werden. Dafür verwendet es einen PCI-Slot auf dem
Motherboard. Hardware-RAIDs gelten als zuverlässiger,
insbesondere bei Stromausfällen oder Systemabstürzen
während eines Schreibvorgangs. Software-RAIDS
dagegen sind wesentlich kostengünstiger, denn entsprechende
Tools werden bei allen modernen Betriebssystemen
bereits mitgeliefert. Die Verwaltung der
Festplatten, Paritätsberechnung und Organisation von
Wiederherstellungen muss hier allerdings von der CPU
getragen werden, was bei schwächeren Systemen zu
Performance-Problemen führen kann. Auch die Gesamtgeschwindigkeit
des Systems inklusive Bus-Elementen
kann ein leistungsmindernder Faktor sein. Ein viel
kritisierter Punkt der Hardware-RAIDs ist, dass es zu
Problemen kommt, wenn der RAID-Controller seinen
Dienst versagt. Da eine stetige Grundverschlüsselung
besteht, muss hier für gewöhnlich der baugleiche
Controller des entsprechenden Herstellers als Ersatz
verwendet werden. Somit bestehen teilweise Zukunftsängste,
falls der benötigte Controller in 20 Jahren
nicht mehr verfügbar ist. So können trotz intakter
und gespiegelter Festplatten sämtliche Daten verlorengehen.
Bei Software-RAIDs besteht dagegen die
Gefahr, dass das RAID nach der Neuinstallation oder
dem Wechsel des Betriebssystems nicht mehr erkannt
wird. Außerdem kann ein Absturz des Systems oder ein
Stromausfall zu Problemen führen. RAID-Systeme behandeln
immer ganze Festplatten. Ein Tipp für kleinere
Anwendungen ist die Ordnersynchronisierung mittels
betriebsinterner Hilfsmittel oder kostenloser Software.
Dabei können beliebig wählbare Ordner auf zwei Datenträgern
synchronisiert werden, ohne Verschlüsselung
und Kompatibilitätsprobleme. Hierbei wird jedoch weder
ein Leistungsgewinn erzielt noch kommt man über
50 Prozent Nutzspeicher hinaus.
RAID ≠ Backup
Die genannten Punkte sind bereits herbe Kritik am
RAID-System. Zusätzlich sei jedoch erwähnt, dass ein
RAID nicht gleichzusetzen ist mit einem Backup. Zwar
wird die Datensicherheit im laufenden Betrieb deutlich
erhöht, doch RAID-Systeme werden nahezu in Echtzeit
synchronisiert. Das bedeutet, dass zum Beispiel
durch versehentliches Löschen einer Datei auch ihre
Spiegelung oder Prüfsumme und Parität mit geändert
werden und sie somit nicht wiederherstellbar ist. Das
gleiche gilt für Datenverluste durch Viren und andere
Faktoren, wie etwa Softwarefehler. Wichtige Daten
sollten nach wie vor als externe Kopie bestehen, sodass
sie nicht in einem Zug mit vernichtet werden können.
Deshalb: Niemals Backups vergessen!
Bilder: LSI
26 | 7/2013

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Magazin
HDMI 2.0 – jetzt mit
noch mehr Ton
Das HDMI Forum hat die Spezifikationen
für die neue HDMI-
Version 2.0 veröffentlich. Wir
erklären, welche Änderungen
es gibt, was der Anwender
beachten muss und natürlich,
was audioseitig herausspringt.
Martin Heller
Zuletzt stellten wir Ihnen HDMI mit seinen Möglichkeiten,
aber auch seinen Kritikpunkten, in
AUDIO TEST Ausgabe 2/2013 vor. Schon damals
wurde angerissen, dass es mit Version 2.0 Änderungen
in Sachen Bild und auch Ton geben wird. Anfang September
veröffentlichte das HDMI Forum nun die finalen
Spezifikationen und damit einige neue Features.
Features: Video
Okay, geben wir zu: Die ersehntesten und nennenswertesten
Änderungen liegen wohl im Bildbereich. Das heißeste
Thema ist dabei UHD, also die Übertragung von
Bildsignalen mit 4K-Auflösung. Zwar konnte das schon
HDMI 1.4 allerdings nur in der einfachsten gebräuchlichen
Form, nämlich nur mit 24, 25 oder 30 Bildern
pro Sekunde. 3D-Filme mit einem Bild pro Auge, also
mindestens 48 Bildern pro Sekunde, konnte so jedoch
nicht realisiert werden. Auch PCs geben das Bild
optimal mit 60 Bildern pro Sekunde (oder mehr) aus.
Weiterhin wird mit HDMI 2.0 das Bildseitenverhältnis
21:9 unterstützt. Ein interessantes Feature ist die
Möglichkeit, zwei Bildsignale für zwei Anwender an ein
Display zu senden. Eine Tür in die Zukunft eröffnet die
Der Stecker bleibt unverändert, tatsächlich sind sogar die
bisherigen High-Speed-Kabel ausreichend für HDMI 2.0
Möglichkeit, Bildsignale auch mit einem Chroma-Subsampling
von 4 : 2 : 0 zu übertragen. Bildinformationen
liegen auf DVD und Blu-ray-Disc zwar schon in diesem
Format vor, mussten bisher aber stets zur Übertragung
in 4 : 4 : 4 gewandelt werden, was mehr Bandbreite in
Anspruch nimmt. Der Hintergrund von Chroma Subsampling
ist, einfach ausgedrückt, die gröbere Abtastung
von Farbinformationen bei der Datenreduktion,
da Farbabstufungen vom Menschen schlechter wahrgenommen
werden als Helligkeitsabstufungen. Durch die
so gewonnene Bandbreite könnte beispielsweise schon
8K mit 24 Vollbildern pro Sekunde dargestellt werden.
Features: Audio
Doch auch der für uns begehrte Audio-Teil hat einige
Neuerungen erfahren. Anstatt acht können nun maximal
32 diskrete Kanäle unkomprimiert übertragen werden.
Das ebnet den Weg für Formate jenseits von 7.1,
zum Beispiel Auro 3D, das ein 9.1-Setup mit vier Höhenkanälen
vorsieht. Wenn es in Zukunft also Innovationen
gibt, die eine höhere Zahl an Kanälen erfordern,
wird zumindest der HDMI-Standard nicht der Flaschenhals
sein. Im gleichen Zuge wurde die maximale Samplingrate
auf 1 536 Kilohertz angehoben. Zwar existieren
bisher kaum D/A-Wandler, die mit diesem Takt arbeiten
geschweige denn Material das in dieser Auflösung
vorliegt, aber auch hier ist zumindest der Weg für
die nächsten Schritte geebnet. Ähnlich wie im Video-
Bereich ist auch hier eine Möglichkeit vorgesehen,
mehrere Audiosignale, bis zu vier, an mehrere Benutzer
zu senden. Welche Anwendungsmöglichkeiten das in
Zukunft ermöglicht, liegt in den Händen der Entwickler,
denkbar ist aber beispielsweise das Abspielen mehrerer
Playlists von nur einem Server, die mittels eines
Kabels an einen AV-Receiver verteilt werden, der die
unterschiedlichen Musiken wiederum an verschiedene
Zonen weitergibt. In dem Zusammenhang bekommt
Bilder: HDMI Licensing, LLC
28 | 7/2013

Magazin
jedoch auch die Möglichkeit der 32 Kanäle einen Anwendungsfall
– wenn nämlich vier Mal Achtkanalton
übertragen werden soll. Dynamische Synchronisierung
ist ein weiterer Begriff, der mit der neuen HDMI-Version
auftaucht. Der Hintergrund ist, dass es durch die
unterschiedlichen Übertragungsfrequenzen der Videosignale
zu asynchronen Tonspuren kommen kann. Die
Ursache liegt darin, dass die Übertragung der Audiodaten
bei HDMI nicht mittels eines eigenen Taktes erfolgt,
sondern an den des Video-Signals gebunden ist. Daher
rührt auch Kritik hinsichtlich schlechter Jitter-Werte.
Die dynamische Synchronisierung soll asynchrone Tonspuren
in Zukunft minimieren. Während HDMI bis auf
Dolby und DTS bisher nur unkomprimierte Audiosignale
übertrug, wird mit HDMI 2.0 auch HE-AAC (High-
Efficiency Advanced Audio Coding) unterstützt. Dieser
Codec wird beispielsweise für DAB+ benutzt. Zusätzlich
wird ab jetzt auch der Codec DRA (Dynamic Resolution
Adaption) unterstützt. Dieser ist zwar in der Blu-ray-
Spezifikation enthalten, spielt hierzulande jedoch kaum
eine Rolle. Anders ist das in China, wo er für Mobile
Multimedia Broadcasting und DVB-H (TV für portable
Geräte) zum Einsatz kommt, vielleicht zukünftig auch
bei Blu-rays.
Mehr CEC
Das Consumer-Electronics-Control-Protokoll dient der
Kommunikation der Geräte untereinander. Bisher
setzen jedoch viele Hersteller auf proprietäre Anwendungen,
weshalb sich oftmals nur Geräte eines Herstellers
mit einer einzigen Fernbedienung steuern lassen.
Durch die Erweiterung des Protokolls um zusätzliche
Funktionen sollen jedoch neue Möglichkeiten geschaffen
werden, alle Geräte mit nur einer Fernbedienung
zu steuern. Ob den firmeninternen Lösungen damit
Einhalt geboten wird, bleibt abzuwarten.
Kompatibilität
Für den Endanwender daheim ergeben sich natürlich
gleich mehrere Fragen. Doch insgesamt besteht mit
dem neuen Standard kaum Grund zur Beunruhigung.
Der erste wichtige Punkt ist, dass es keine speziellen
HDMI-2.0-Kabel geben wird – bisherige High-Speed-
Kabel sind für den Standard ausreichend. Die Signalübertragung
wird nur durch die verwendeten Chips
verändert. Haben Hersteller also in weiser Voraussicht
bereits Chips mit größeren Rechenkapazitäten verbaut,
ist ein Nachrüsten bei Geräten sogar per Software-
Update denkbar. Wer befürchtet, dass nun alle bisherigen
Geräte in den Elektroschrott gehören, kann auch
beruhigt sein: Die meisten Neuerungen des HDMI-
Protokolls ebnen lediglich den Weg für zukünftige
Technologien. Mit HDMI 1.4 können alle derzeit weit
verbreiteten Formate übertragen werden, sogar wie beschrieben
das einfachste 4K-Format bei gleichzeitigem
unkomprimiertem 7.1-Ton. Statt zu bangen kann also
erwartungsvoll in die Zukunft geblickt werden, was die
Entwickler aus den neuen Möglichkeiten machen.
HDMI-FEATURES IM LAUFE DER VERSIONEN
HDMI-Version
Feature
1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 2.0
Full-HD-Video
Audio: 8 Kanäle, 192 kHz, 24 Bit
CEC
DVD-Audio-Unterstützung
SACD-Unterstützung (DSD)
Lip-Sync (Ton-Bild-Synchronisierung)
Dolby True HD und DTS HD MA
Erweiterte CEC-Befehle (z. B. Audio Rate Control)
3D-HD-Video
Ethernet-Channel
Audio Return Channel
4K-Video-Support
4K-60p-Unterstützung
4K-3D-Dartstellung
1080p 3D HFR (High Frame Rate)
Bildformat 21 : 9
Multistream Audio und Video
32 Kanal Audio
1536 kHz Samplingrate bei Audio
Audio Codecs HE-AAC und DRA
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Test
Sehr gut
(85 %)
Quadral Magique
www.audio-test.at
7.2013
Hi-Fi unterm TV
Ein flacher Fernseher mit flachem Klang und dazu noch eine
flache Soundbar – wer wie Quadral dem Ton wieder mehr Platz
einräumt, wird überrascht sein, wie gut sich die Lieblingsserie
doch anhören kann.
Torsten Pless
Aus dem Hause Quadral waren wir bislang ausschließlich
reine Hi-Fi-Lautsprecher gewohnt,
die bereits seit Jahrzehnten in zahlreichen
Hörräumen zu finden sind. Umso erstaunter waren
wir, als Quadral von seiner ersten Soundbar, der
Magique, berichtete. Das Wort Soundbar nehmen die
deutschen Entwickler selbst nicht in den Mund, denn
hier ist vielmehr von einem aktiven TV-Lautsprecher
die Rede. Und tatsächlich: ein Blick auf die Abmessungen
zeigt, dass die Bautiefe nicht für die Gerätekategorie-typische
Wandaufhängung ausgelegt ist. Bei einer
Tiefe von ca. 36 Zentimetern wird der Lautsprecher
direkt unter einen bis zu 40 Kilogramm schweren
Fernseher platziert; klar, dass Quadral dem Soundvolumen
den Vorzug gibt, immerhin steht hier ein
Qualitätsname auf dem Spiel. Beim Design geht der
Hersteller ebenfalls keine Experimente ein, vielmehr
wird auf Alltagstauglichkeit gesetzt, die sich unauffällig
in das Wohnambiente integriert. Die Frontseite
überzeugt mit einer gebürsteten Aluminiumplatte in
die die einzelnen Chassis sauber eingelassen sind.
Das Drei-Wege-Stereosystem ist mit zwei 19-Millimeter-Seidenkalotten
(mm) ausgestattet, die jeweils von
zwei weiteren 65 mm großen Mitteltönern mit Neodymmagnet-Antrieb
eingeschlossen werden. Ventilierende
Gehäusekonstruktionen, wie sie gern von Mitbewerbern
verwendet werden, finden aufgrund negativer
Klangbeeinflussungen keine Verwendung.
Auf der Unterseite des geschlossenen Gehäuses
sitzen die beiden 150-mm-Tieftonlautsprecher. Auf
ein Bassreflexsystem wurde hier bewusst verzichtet,
das aufgrund der hohen Wahrscheinlich-
keit einer wandnahen Aufstellung nur zu unerwünschten
Druckstaueffekten führen würde.
Mit der integrierten Bassregelung lässt sich der Lautsprecher
auf individuelle Bedürfnisse gut abstimmen.
Mit dem Magique erreichen die Entwickler eine untere
Grenzfrequenz von 55 Dezibel, was den menschlichen
Sprachbereich um Längen übersteigt. Angetrieben
werden die Lautsprecher von vier 25-Watt-Verstärkern.
An Anschlussmöglichkeiten bietet die Quadral
Magique einen analogen, einen koaxialen und einen
optischen Digitaleingang an. HDMI-Zuspieler bleiben
hier außen vor. Auch der Decoder-Verzicht für
DTS- und Dolby-Digital-Signale erfordert einiges an
Vorbereitung. So muss am Blu-ray-Player zunächst
der entsprechende Audioausgang ausgewählt und das
Tonformat auf PCM eingestellt werden.
Für den Stereo-Betrieb hat der Aktivlautsprecher weiterhin
einen Bluetooth-Receiver integriert, der Audiodateien
über den modernen aptX-Codec empfängt. Im
Test funktionierte die Datenübertragung zwischen
einem iPhone 5 und dem Magique tadellos. Zu den
weiteren Highlights zählt die virtuelle Surround-
Funktion, die auf dem Prinzip der Stereo-Basisverbreiterung
den einzelnen Kanälen Summen- und
Differenzsignale hinzugeneriert. Dabei entsteht ein
akustischer Effekt, der Tonsignale neben den Lautsprechern
im Raum verteilt.
Während unseres Filmtests arbeitete die Quadral Magique
Details schön heraus: Ein knisterndes Lagerfeuer
klang sehr überzeugend, Naturgeräusche erklangen
nahe der Realität und die Sprachverständlichkeit
ist im Dialog sowie bei Erzählerstimmen als sehr gut
Bilder: Auerbach Verlag
30 | 7/2013

Test
Mit Smartphone und Fernbedienung
gelingt die Bluetooth-Übertragung
direkt von der Couch
einzustufen. Auch mit S-Lauten wusste die Soundbar
sehr feinfühlig umzugehen. Die Bühnenbreite hält
sich im Standard-Klangmodus etwas zurück und
kommt selten über die Gehäuseseiten hinaus. Abhilfe
schafft hier die Surround-Erweiterungsfunktion.
Details rückten dabei leicht in den Hintergrund,
dafür ging die Klangkulisse breitflächig auf, ohne zu
übertreiben. Der Klang löste sich angenehm von den
Lautsprechern und einzelne Soundeffekte standen
weit links und rechts von der Soundbar losgelöst.
Zurück im Standardbetrieb und eine actiongeladene
Kung-Fu-Kampfszene auf dem Fernseher, wurde uns
das Fehlen eines zusätzlichen Subwoofers, wie ihn die
Konkurrenz gerne mit dazu liefert, verdeutlicht. Dennoch
schafft es Quadral, der Magique einen kräftigen
und druckvollen Bass zu entlocken. Während tiefste
Bassimpulse größenbedingt außen vorblieben, lud der
untere Mittenbereich unser Hi-Fi-Rack zum leichten
Mitschwingen ein.
Im Stereo-Test blieben die Grundeigenschaften des
Systems im Normalbetrieb weitestgehend erhalten,
was wir am gleichmäßigen Panorama, dem kräftigen
Bass, der guten Impulstreue und dem angenehmen
Abstrahlverhalten festmachen konnten. Beim
Wechsel in den Surround-Modus, wirkten einzelne
Musiktitel etwas zu räumlich, was jedoch eine Frage
des individuellen Geschmacks darstellt. S-Laute
bekamen mitunter eine leichte Schärfe mit auf den
Weg, die sich jedoch mit dem gut agierenden Equalizer
eindämmen ließen. Zusammenfassend ist die
akustische Auslegung vornehmlich auf Sprachverständlichkeit
getrimmt.
Das Angebot an Soundbars ist mittlerweile sehr
groß doch Quadral versteht es als einer der wenigen
Hersteller, sich auf Hi-Fi-typische Gesichtspunkte zu
konzentrieren. Damit fällt die Abmessung zwar größer
aus als bei der Konkurrenz, dafür erhält man aber einen
waschechten Aktivlautsprecher, der nicht nur den
flachen Klang des Fernsehers reproduziert.
Analoges Audio, Koax und Toslink
– nur wohin ist der HDMI-Eingang
verschwunden?
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Quadral
Modell
Magique
Preis (UVP)
599 Euro
Maße (B /H/T)
60 × 10 × 36 cm
Informationen
www.quadral.de
Technische Daten
Subwoofer –
Fernbedienung +
Sonstige
Bluetooth aptX
Individuelle
Bass, Treble
Klangeinst.
3D-Raumklang
Stereobasis-Verbreiterung
Drahtlose
–
Verbindung
Subwoofer
BEWERTUNG
Basswiedergabe
4/5
Mittenwiedergabe
4,5/5
Höhenwiedergabe
4,5/5
Räumlichkeit 4/5
Neutralität 4/5
Lebendigkeit/
Impuls treue
3,5/5
Abstrahlverhalten
4,5/5
Wiedergabequalität
29/35
3D-Raumklangqualität
31/35
Ausstattung/
Verarbeitung
12/15
Benutzerfreundlichkeit
13/15
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 85/100
www.audio-test.at | 31

Test
Skandinavische
Mit einem All-in-One-System und einem
aktiven Stereo-Set erreichten uns diesen
Monat gleich im Doppelpack zwei Produkte
aus Audio Pros neuer kabelloser Lautsprecherserie.
Torsten Pless
Die Schweden von Audio Pro schlagen seit jeher
die Brücke zwischen kompakten stylischen
Audiolösungen und einem überzeugenden
Klangdesign. Die Addon-T-Serie ist abermals bewusst
unaufdringlich und wohnraumfreundlich gestaltet.
Mit mattschwarzer und -weißer Lackierung setzen sie
ein Zeichen gegen die allgegenwärtige Glossy-Optik.
Auch die größten Lautsprecher der Serie, die Addon
T12, bringen es gerade einmal auf 22 Zentimeter (cm)
– eine ideale Größe, um sie links und rechts neben
dem Computermonitor oder wie unserem Fall einem
iMac zu platzieren. Dieser war dann auch gleich ein
idealer Zuspielpartner ohne auf dem Schreibtisch
unnötig viele Kabel zu ziehen. Eines in die Steckdose –
die T12 sind demzufolge halbaktiv – und ein weiteres
zur Kommunikation der beiden Lautsprecher untereinander.
Angesteuert haben wir das Speakerpaar
direkt via Bluetooth, das dank des verwendeten aptX-
Codecs, selbst anspruchsvolle Hörer milde stimmt.
Wer der blauen Drahtlosverbindung kein Vertrauen
schenkt, nutz einfach den optischen Digitaleingang
oder die 3,5-Millimeter-Klinkenbuchse und wählt
eine feste Verbindung zum Smartphone, Tablet oder
auch einem Apple TV; Apples AirPlay-Protokoll wird
Bilder: Audio Pro
32 | 7/2013

Test
Bescheidenheit
leider nicht unterstützt. Zur Eingangsauswahl kommt
eine kleine, stylische Aluminiumfernbedienung zum
Einsatz, die noch einmal einen Akzent zur cleanen
Schreibtischgestaltung setzt.
Darf es noch kompakter und farbenfroher sein, hat
Audio Pro ebenso den Addon T10 im Programm. Dabei
handelt es sich um einen Stereo-Aktivlautsprecher, der
mit nahezu gleichen Funktionen und in einer limitierten
Auflage in orangenem Gehäusedesign mit braunem
Ledergriff daherkommt. Angesteuert wird der
kleine Aktive wahlweise per Bluetooth 4.0, Cinch oder
3,5-mm-Klinke. Der aufgelegte USB-Port nimmt zwar
keine Datensticks entgegen, eignet sich mit einer
Spannung von 5 Volt dafür perfekt, um Smartphones
während des Streamings zu laden. So handlich der
T10 auch ist – besonders mit seinem Tragegriff in der
Limited Edition – vermissen wir doch einen integrierten
Akku, um den Lautsprecher auch außerhalb der
eigenen vier Wände zu betreiben.
Vom technischen Standpunkt aus betrachtet, handelt
es sich beim T12, um ein teilaktives 2-Wege-System
mit Bassreflexöffnung auf der Rückseite. Das aus
MDF-Verbundstoff gefertigte Gehäuse fasst eine
1,9-cm-große Seidenkalotte mit angeschlossener
www.audio-test.at | 33

Test
Sehr gut
(86 %)
Audio Pro Addon T10
www.audio-test.at
7.2013
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Audio Pro
Modell
Addon T10
Preis (UVP)
400 Euro
Maße (B /H/T)
32 × 16,6 × 18 cm
Informationen
www.audiopro-living.de
Technische Daten
Arbeitsweise
2-Wege, aktiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite
Endstufenleistung
2 × 20 W + 1 × 40 W
Anschlüsse Bluetooth 4.0, 3,5-mm-Klinke, Cinch, USB
Airplay/UPnP –/–
BEWERTUNG
Basswiedergabe
8,5/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
8/10
Räumlichkeit 7,5/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8/10
Wiedergabequalität
49/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
19/20
Gesamt
86 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Sehr gut 86/100
Weiß, Schwarz und in limitierter
Ausführung auch in Orange
erhältlich – schick!
Doppelkammer. Darunter befindet sich ein 11-cm-
Tieftöner aus einer beschichteten und verstärkten
Papiermembran. Die von Audio Pro angegebene untere
Grenzfrequenz von 45 Hertz (Hz) (+/– 3 dB) konnten
wir bei unserer Messung zwar nicht ganz erreichen,
dennoch sind die von uns ermittelten 50 Hz für einen
Lautsprecher dieser Größenordnung bemerkenswert.
Wer es dennoch tiefer mag, greift auf den Subwoofer-
Ausgang zurück und versorgt die beiden Regallautsprecher
einfach mit externer Tieftonenergie.
Der Addon T10 ist ein 2-Wege-Aktivlautsprecher mit
Bassreflexkanal auf der Rückseite neben dem Anschlussterminal.
In seinem Inneren arbeitet ein Class-
D-Verstärker mit 2 × 20 Watt Leistung für die beiden
Hochtöner und einer 40-Watt-Endstufe, die für den
zentral platzierten 13-cm-Tiefmitteltöner zuständig ist.
Er beginnt ab einer Übernahmefrequenz von 2 500 Hz
zu arbeiten und spielt laut Herstellerangabe ebenfalls
bis zu einer unteren Grenze von 45 Hz – auch hier ist
die Erweiterungsmöglichkeit um einen zusätzlichen
Subwoofer gegeben.
Genauso kohärent wie das Gehäusedesign stimmt
auch die Klangabstimmung zwischen den beiden Lautsprechertypen.
Beide Modelle sind nicht auf Effekthascherei
getrimmt, sondern verfolgen ein natürliches
Klangverhalten. Egal ob Rock, Pop oder ernste Musik,
die Addon-Serie zeigt sich über alle musikalischen
Genres erhaben. Dabei trägt der Hochtonbereich
nicht zu dick auf, was eine saubere Artikulation von
Vokalaufnahmen ermöglicht. Während die Mitten
ebenfalls ohne jegliche Einflussnahme auskamen, war
Bluetooth 4.0
Das Markenzeichen von Bluetooth 4.0, auf das
Audio Pro in seiner Addon-Serie setzt, ist der
Protokollstapel (Architektur des Protokolls) „Low
Energy“, welcher eine reduzierte Leistungsaufnahme
verspricht, insbesondere bei Geräten, die
keine große Übertragungsrate benötigen.
Bilder: Audio Pro
34 | 7/2013

Test
Sehr gut
(87,5 %)
Audio Pro Addon T12
www.audio-test.at
7.2013
es besonders der Tieftonbereich, der uns überraschte.
Klar kommen beide Lautsprecher nicht an die Impulshaftigkeit
eines ausgewachsenen Hi-Fi-Systems heran,
dennoch ist es erstaunlich, wie tief beide Modelle in
den Keller gehen und damit die Grenzen des technisch
Machbaren erreichen. Der Addon T10 überzeugte mit
knackigen Kickdrums und knorrigen Bassgitarren,
die den Aktivlautsprecher selbst bei höheren Lautstärkepegeln
nicht aus der Ruhe brachten. Damit ist der
Speaker auch für die Beschallung kleinerer WG-Partys
bestens geeignet. Noch etwas ausgereifter gingen
die T12 mit tieffrequenten Signalen um und spielten
tatsächlich bis zu 50 Hz sauber auf. Bei direkter
Schreibtischplatzierung ist etwas Vorsicht mit der Reflexion
der Tischplatte geboten, die unter Umständen
das Klangbild etwas verwaschen kann. Eine leichte
Erhöhung der Lautsprecher bei bassintensiver Musik
könnte an dieser Stelle durchaus ratsam sein.
Mit seiner Addon-Serie ist Audio Pro eine Mischung
aus schlicht ansprechendem Design und Hi-Fi-tauglicher
Klangabstimmung gelungen, die mit Features
wie Bluetooth aptX überzeugt und uns erwartungsvoll
in die Zukunft blicken lässt.
MEINUNG
Nur einer der beiden Lautsprecher
hat eine Endstufe verbaut,
was das System teilaktiv macht
Die Addon-Serie von Audio Pro wird als Design-
System verkauft und tatsächlich spricht mich die
schlichte Gehäusegestaltung der Lautsprecher an.
Am eindrucksvollsten finde ich die Limited Edition
des T10, der mit seinem orangenen Chassis und
dem Ledertragegriff zeitlos erscheint. Schade, dass man
dabei auf einen Akku verzichten muss.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Audio Pro
Modell
Addon T12
Preis (UVP)
500 Euro
Maße (B /H/T)
15 × 20 × 19,5 cm
Informationen
www.audiopro-living.de
Technische Daten
Arbeitsweise
2-Wege, halbaktiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite
Endstufenleistung
2 × 20 W + 1 × 40 W
Anschlüsse Bluetooth 4.0, 3,5-mm-Klinke, TOSLINK,
USB, Sub Out
Airplay/UPnP –/–
BEWERTUNG
Basswiedergabe
9/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
8/10
Räumlichkeit 8/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
50,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
19/20
Gesamt
87,5 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Sehr gut 87,5/100
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Test
Gut
(81 %)
Cocktail Audio X30
www.audio-test.at
7.2013
Multitalent
Warum viele Geräte in das Rack stellen, wenn auch ein einziges
ausreicht? So oder ähnlich muss wohl der Gedanke hinter Cocktail
Audios X30 gelautet haben.
Martin Heller
Allein die schiere Liste, welche Geräte der X30
in sich vereint, lässt aufhorchen: Der Mediaplayer
dient als Medienserver, CD-Player und
-Ripper sowie Kopfhörerverstärker, Stereovollverstärker,
D/A-Wandler sowie A/D-Wandler und Recorder,
zusätzlich auch als FM- und Internetradio sowie Streaming-Client.
Doch das Gerät kann nicht nur mit einem
großen Funktionsumfang punkten, sondern auch bei
der Verarbeitung. Die Frontplatte aus gebürstetem
Aluminium macht einen hochwertigen Eindruck,
lediglich die Drehregler aus Kunststoff stehen dem geringfügig
nach. Die Bedienelemente sind sauber verarbeitet
und besitzen angenehme Druckpunkte. Alle
Einstellungen und grundlegenden Bedienvorgänge
sind auch ohne Fernbedienung möglich. Neben dem
Kopfhöreranschluss (Viertelzollklinke) befinden sich
praktischerweise eine USB-Schnittstelle und ein Aux-
In (Achtelzollklinke), sodass beim schnellen Anschluss
eines Zuspielers oder Speichergerätes der Griff auf die
Rückseite nicht notwendig ist. An dieser wiederum
macht sich die wahre Funktionsbandbreite des X30 bemerkbar.
Für die Wiedergabe von intern gespeicherten
Dateien steht ein Festplatteneinschub zur Verfügung.
Darin können sowohl 3,5- als auch 2,5-Zoll-Speicher
befestigt werden. Zwei USB-Anschlüsse stellen die
Speichererweiterung durch externe Festplatten sicher.
Alternativ kann auch ein optional erhältlicher USB-
WiFi-Dongle angeschlossen werden, um den drahtlosen
Netzwerkzugang zu ermöglichen. Ansonsten
steht eine 1-GBit-Ethernet-Schnittstelle zur Verfügung.
Der analoge Eingang ist sowohl zum Anhören
eines Zuspielers als auch der Digitalisierung analoger
Quellen wie Kassette oder Schallplatte zu gebrauchen.
Der zugehörige Analog-Digital-Wandler versteht sich
auf eine Samplingqualität von bis zu 192 Kilohertz
(kHz) bei 24 Bit. Die gleiche hohe Qualität kann außerdem
von allen Digitalausgängen (optisch, koaxial,
AES-EBU) ausgegeben werden, sodass auch eventuell
bereits vorhandene Wandler und Verstärker in höchster
Qualität beschickt werden können. Insbesondere
den Spagat aus eigenständigem Player und Integrierbarkeit
in bestehende Set-ups finden wir lobenswert.
Für Eigenständigkeit steht dabei der integrierte
Leistungsverstärker. Mit jeweils 50 Watt pro Kanal an
4 Ohm beziehungsweise 100 Watt an 8 Ohm bietet der
Verstärker auch für hochwertige Standlautsprecher
ausreichend Leistung.
Die Bedienung des Gerätes erfolgt sehr komfortabel,
wofür das 5-Zoll-TFT-Display mitverantwortlich ist.
Menüs werden bebildert und übersichtlich dargestellt,
und dank der Auflösung von 800 x 480 Bildpunkten
sind genug Inhalte abbildbar, um die Navigation
Bilder: Auerbach Verlag, Cocktail Audio
36 | 7/2013

Test
Das Übersprechen zwischen den beiden Stereokanälen liegt auf
einem guten Niveau und verspricht eine solide Räumlichkeit
Das ermittelte Verzerrungsproduktverhältnis ist ausgeprägt und
hat einen deutlichen unharmonischen Einschlag
intuitiv zu gestalten. Dabei kann in vier Schritten
eingestellt werden, wie viele Menüpunkte pro Seite
angezeigt werden sollen, wodurch sich die Schriftgröße
ändert. Maximal sind so elf Zeilen abbildbar.
Dank des MIPS-Prozessors mit einer Taktrate von 700
Megahertz reagiert das Menü nahezu verzögerungsfrei
auf Navigationsbefehle, selbst dann, wenn gerade
hochaufgelöste Musikdateien wiedergegeben werden.
Bei der CD-Wiedergabe sind von dem Slot-In-Laufwerk
nur leise Laufgeräusche zu vernehmen. Beim Disclaufwerk
von Panasonic (Modell UJ8C5) handelt es sich
genaugenommen um einen DVD-Brenner, die Brennfunktion
kommt im X30 allerdings nicht zum Einsatz.
Dafür können aber auch mit Musikdateien bespeicherte
Daten-DVDs verwendet werden. Beim Rippen einer
Disc beschleunigt das Laufwerk hörbar, um die Kopiergeschwindigkeit
zu erhöhen. Die ID3-Tags werden
mit der Internetdatenbank FreeDB abgeglichen. Sind
zu einer CD keine Informationen vorhanden, können
diese händisch ergänzt werden. Das Albumcover kann
hinzugefügt werden, indem lokale Ordner durchsucht
oder auf Internetdatenbanken sowie Google Bilder
zugegriffen wird. Die Kompression bzw. Reduktion
der Daten erledigt der Prozessor während des Auslesens
in Echtzeit. Dabei können WAV, FLAC, MP3
oder OGG als Zielformat gewählt werden. Die Dateien
werden intern in der Musik-Datenbank abgelegt. Die
Sortierung kann per Fernbedienung während des
Durchsuchens nach mehreren Kriterien angepasst
werden. Möchte man über das Netzwerk von außen
auf den Server zugreifen, steht der integrierte UPnP-
Server zur Verfügung. Per Computer ist der Zugang
zum Beispiel möglich, indem man den internen FTP-
Server einrichtet. Dann können Dateien direkt auf die
Festplatte des X30 kopiert werden. Diese sind dadurch
jedoch nicht automatisch in der Musik-Datenbank,
sondern müssen erst intern importiert werden. Andersherum
lassen sich Alben aus der Datenbank auf
einen freigegebenen Bereich der Festplatte oder einen
USB-Datenträger exportieren und so zum Beispiel auf
ein Backupmedium kopieren. Löblich ist, dass neben
FAT- auch NTFS-formatierte Datenträger gelesen und
beschrieben werden können. Die Aufnahme analoger
Quellen oder des Internetradios geschieht komfortabel
mit nur einem Knopfdruck, die Dateien liegen dann in
einem eigenen, freigegebenen Ordner auf der internen
Festplatte. In welcher Samplingrate aufgenommen
werden soll, wird vorher im Audiomenü ausgewählt.
Cocktail Audio lässt sich auch in Sachen Formatvielfalt
nicht lumpen. Auch WAV und FLAC werden bis
zu einer Qualität von 192 Kilohertz bei 24 Bit tadellos
wiedergegeben, einzig die Formate WMA und APE
machten im Test Probleme. Während bei Microsofts
Format eine Fehlermeldung erschien, sorgte die Wiedergabe
eines APE-Files zunächst zum Hängen, dann
zum Totalabsturz des Systems. Hierbei sei allerdings
angemerkt, dass zum Zeitpunkt des Tests noch eine
Beta-Version der Firmware auf dem Gerät installiert
war, solche Fehler können also bis zur Marktreife
behoben sein. Um den Klang der Musik an den indi-
Die Varianz der Anschlüsse zeugt
von der Funktionsvielfalt. Ein
WLAN-Modul ist optional
www.audio-test.at | 37

Test
In der Festplattenschublade
kommen 3,5-Zoll- oder 2,5-Zoll-
Datenträger unter
viduellen Hörergeschmack anzupassen, liefert der
X30 ganze 17 Equalizer-Presets mit. Alternativ kann
der Benutzer auch manuell an zehn Bändern den
gewünschten Klang finden, wobei in Schritten von 0,5
Dezibel justiert wird.
Uns interessierte natürlich auch, welchen Klang der
Verstärker in der Neutralstellung des Equalizers liefert
und haben ihn an unseren Referenzlautsprechern
probegehört. Unsere Testfiles wurden dabei direkt
von CD abgespielt, sodass insgesamt das Zusammenspiel
aus Digital-Analog-Wandler, Vorverstärker und
Endstufe des X30 beurteilt wird. Angenehm ist, dass
die Audiowerte eigentlich recht unauffällig sind. Das
heißt, es gibt aus unserer Sicht nur wenige nennenswerte
Punkte, die einen deutlich hörbaren Einfluss auf
den Klang haben. Zunächst ist anzumerken, dass sich
der Bassbereich in einem angenehmen Rahmen dezent
zurückhält, wodurch Verdeckungseffekte vermieden
werden. Leider wirkt der Bass jedoch auch stellenweise
etwas unpräzise. Ein breit gespielter E-Bass neigt
dadurch stellenweise zum Dröhnen. Bei rockigen
Titeln fällt zum Beispiel die Bass-Drum auf, die eine
Kleinigkeit an Kontur vermissen lässt und dadurch
weniger knackig klingt. Der restliche Frequenzbereich
weist keine großen Ausreißer auf, in sich
wirkt er jedoch etwas unruhig. Das macht sich
vor allem bei komplexen Werken bemerkbar.
Hier leidet die Homogenität einer Rockband genauso
wie die eines Orchesters. S-Laute stechen
geringfügig heraus, Bläser und Gitarren bekommen
einen Hauch Schärfe. Solistische Instrumente und
Sprache in sich wirken dagegen nicht unangenehm
verfärbt, sondern ausgesprochen natürlich. Auch in
Sachen Impulstreue verdient der X30 Lob, selbst feinste
Strukturen werden hörbar. So ist auch das Anreißen
der Cembalo-Saiten deutlich zu hören, eine Kür, die
nicht jedem System gelingt.
Zusammenfassend bleibt zu sagen, dass es sich bei
Cocktail Audios X30 um einen wahren Alleskönner
ohne echte Schwächen handelt. Der große Funktionsumfang
kombiniert mit der komfortabblen und
flüssigen Bedienung haben uns überzeugt, ebenso die
klangliche Leistung der Audiokomponenten. Mit der
leistungsfähigen Hardware ist der X30 dann auch für
die Zukunft gewappnet, um 4-Terabyte-Medien zu erkennen
und sonstige Updates durchzuführen. Bravo,
Cocktail Audio!
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Cocktail Audio
Modell
X30
Preis (UVP) 999 bis 1799 Euro (je nach Speichergröße)
Maße (B /H/T)
43,5 × 8,8 × 32,5 cm
Informationen
www.noveltech.de
Technische Daten
Server-
DLNA/UPnP, ftp, samba
Protokoll
Gapless
ja
LAN/WLAN
ja/optional
Onlineradio
ja
Sehr schön lässt sich die Unterteilung in PC-Platinen (links) und
Audioplatinen (rechts) erkennen
BEWERTUNG
Basswiedergabe
7,5/10
Mittenwiedergabe
7,5/10
Höhenwiedergabe
8,5/10
Räumlichkeit 8,5/10
Neutralität 8/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8/10
Wiedergabequalität
48/60
Ausstattung/
Verarbeitung
17/20
Benutzerfreundlichkeit
16/20
Gesamt
81 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Gut 81/100
Bilder: Auerbach Verlag
38 | 7/2013

Das Testmagazin
für Video, Audio und digitale Technik
Bilder: © cc, BenQ, Bose, Disney „Thor – The Dark Kingdom“ ab dem 13.10.2013 im Kino, LG, Microsoft, Nintendo, Philips, Samsung, Sky, Sony, Teufel
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Test
Sehr gut
(86 %)
Samsung DA-E750
www.audio-test.at
7.2013
Glimmen im Dual-Dock
Auch wenn die Beziehung zwischen Samung und Apple auf dem
Smartphone-Markt schon lange nicht mehr allzu herzlich verläuft,
lassen es sich die Südkoreaner nicht nehmen, ihre größte Dockingstation
für die Geräte aus Cupertino zu öffnen. Ob das gut geht?
Torsten Pless
Mit dem Samsung DA-E750 ist es ein bisschen
so, als würde man mit Kanonen auf Spatzen
schießen. Wer dem Vorurteil von der digitalen
Kälte seiner Mobilgeräte entgegensteuern will,
erhält hier eine röhrenbestückte Dockingstation, die
weitaus mehr kann, als dem Digitalklang einzuheizen.
In seinen Grundzügen handelt es sich um eine der
elegantesten Dockingstationen, die der Markt derzeit
zu bieten hat. Das dunkle Kirschholz-Finish des 57
Zentimeter breiten Gerätes, der freigelegte Blick auf
die verbauten Röhren und das versteckte Dual-Dock
vermitteln einen ungewohnt edlen Anblick für diese
Geräteklasse. Unter einer aus Plexiglas geformten
Abdeckung befinden sich die beiden ECC82-Röhren,
die von einem reflektierenden Innenring glänzend in
Szene gesetzt werden. Ein kreisrundes Bedienpanel
mit digitaler Funktionsanzeige und eine handgroße
Fernbedienung runden das Gesamtpaket ab.
Auf der Rückseite ist die ausklappbare Docking-
Einheit angebracht, die sich gleichermaßen Apple-
Geräten mit einem 30-Pin-Anschluss als auch einigen
Samsung Smartphones der Galaxy-Reihe mit einem
Micro-USB-Port annimmt. Aufgrund eines fehlen-
den Lightning-Anschlusses müssen iPhone-5-Nutzer
allerdings auf ein Adapterkabel zurückgreifen. Ein
Aux- und Ethernet-Input sowie ein USB-Anschluss für
MP3-beladene Festplatten stehen als weitere Hardware-Eingänge
bereit. FLAC- und WAV-Dateien bleiben
der USB-Schnittstelle allerdings außen vor. Darüber
hinaus kommen Anhänger der Funkübertragung voll
auf ihre Kosten. Apple-User nutzen dabei standesgemäß
die AirPlay-Schnittstelle, die Audiodaten im
Apple-Lossless-Format und CD-Qualität überträgt. Wer
seine Musik lieber lokal auf einer Netzwerkfestplatte
ablegt und das Smartphone nicht als Musikbunker
sondern Fernbedienung nutzen will, greift auf die
AllShare-Funktion zurück. Dabei ist das System mit
einem UPnP-Netzwerk zu vergleichen. Das Smartphone
wird via App zum Control Point, ruft die Daten
vom Netzwerkserver ab und gibt sie an den Renderer,
den DA-E750 weiter. Die Einbindung ins Hausnetzwerk
gelingt wahlweise über WLAN oder Ethernet.
Sollte einmal kein Netzwerk in Reichweite sein, bietet
sich die Bluetooth-Übertragung an, die von fast allen
Apple-Produkten, Smartphones und Tablets unterstützt
wird. Zur Klangsicherung hat Samsung den
Bilder: Auerbach Verlag, Samsung
40 | 7/2013

Test
Auch wenn das DA-E750
Audiosignale per AirPlay
und Bluetooth entgegen
nimmt, packt es noch ein
verstecktes Dock mit oben
drauf und einige Samsung
und ältere Apple-Geräte
finden hier ihren Anschluss
aptX-Codec mit integriert, der eine Übertragung in
CD-Qualität verspricht und bereits in einigen aktuellen
Mobilgeräten namhafter Hersteller integriert ist.
Leider können Apple-Geräte nicht mit aptX dienen.
Im Hörtest zeigte sich die ganze Kraft, die das
DA-E750-System mit seinen beiden 20-Watt-(W)-Lautsprechern
und dem 60-W-Subwoofer hervorbringt. Ein
kräftiger Bassbereich sorgt für einen rundum voluminösen
Klang, der sich bis in den unteren Mittenbereich
durchzieht. Dadurch klingen Einzelinstrumente
im Grundton betont, ohne dabei übertrieben zu erscheinen.
Eine warme Färbung stellt sich damit ebenfalls
ein. Im Bereich der Höhen erreichte Samsungs
DA-E750 nicht die Luftigkeit, die wir von anderen
Systemen gewohnt sind. Im Umkehrschluss hat die
Docking Station nicht mit einer überzeichneten S- und
T-Laut-Wiedergabe zu kämpfen, was ein entspanntes
Hören über mehrere Stunden ermöglicht. Die Verzerrungsfreiheit
unter höheren Pegeln macht das System
darüber hinaus zum optimalen Party-Beschaller und
damit zu einer multifunktionalen Universallösung.
Die Röhren-Dockingstation nimmt
Audiosignale digital und analog
entgegen
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Samsung
Modell
DA-E750
Preis (UVP)
600 Euro
Maße (B /H/T)
57,2 × 33,8 × 22,6 cm
Informationen www.samsung.de
Technische Daten
Arbeitsweise
2-Wege
Bauform
Bassreflex
Endstufenleistung
2 × 20 W + 60 W
Anschlüsse
Aux, Dual Dock,
Ethernet, USB
AirPlay/UPnP +/+
BEWERTUNG
Basswiedergabe
8/10
Mittenwiedergabe
9/10
Höhenwiedergabe
8/10
Räumlichkeit 8/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
8,5/10
Wiedergabequalität
50/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
18/20
Gesamt
86 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
gut
Ergebnis
sehr gut 86/100
www.audio-test.at | 41

Test
Größe
ist
nicht alles
Wertung
(87 %)
Nubert AW–500
www.audio-test.at
7.2013
Kompakte Surround-Sets lassen sich je nach Optik oft gut in den
vorhandenen Regalen unterbringen – bis auf den Subwoofer. Deshalb
zeigt Nubert, das Größenverzicht nicht gleich Klangverzicht
sein muss, und baut den Tieftöner etwas kompakter. Martin Heller
Nubert ergänzt sein Angebot an Subwoofern um
den AW-500. Das Modell wartet mit einem nach
unten gerichtetem Bassreflexport auf und
arbeitet als Frontfire-System. Nubert setzt dabei auf ein
Langhubchassis mit einer Membranauslenkung von
bis zu drei Zentimetern. Bei der Ausstattung bietet Nubert
weit mehr als den preisklassenüblichen Standard.
Das LED-Display an der Front zeigt den Betriebszustand
und die Optionen an, welche per Fernbedienung
geregelt werden können. Dabei können die Phasenlage
und die Übernahmefrequenz in mehreren Schritten
verändert werden, die untere Grenzfrequenz lässt
sich zur Lautstärkesteigerung anheben. Weiterhin
ist ein Soft-Clip-Limiter gegen Pegelspitzen bei hoher
Grundlautstärke zuschaltbar. Auch das automatische
Einschalten nach Signal ist wählbar. Wichtig: Wird
nur ein Eingang verwendet, müssen Sie den linken
Kanaleingang verwenden, um die Funktion nutzen zu
können. Sowohl Hochpegelein- und -ausgänge sowie
Line-Anschlüsse lassen die Verwendung des Subs bei
aktiven und passiven Lautsprechern zu oder wenn
beispielsweise eine Kompaktanlage keinen expliziten
Subwooferausgang besitzt. Die untere Grenzfrequenz
des Line Out kann per Fernbedienung separat geregelt
werden, es greift dann, wie schon beim Abtrennen des
Subs, ein Filter mit einer Flankensteilheit von 12 Dezibel
pro Oktave.
Während Nuberts AW-500 optisch zwar mit schlichter
Eleganz glänzt, wohl aber kaum als spektakulär
zu bezeichnen ist, ändert sich dies beim Probehören
grundlegend. Gerade angesichts der physikalischen
Dimensionen lassen sich die klanglichen kaum erahnen.
Zunächst überrascht der Subwoofer durch seinen
enormen Tiefgang. Laut Datenblatt erreicht der AW-
500 eine untere Grenzfrequenz von 32 Hertz –
der Hörtest lässt das durchaus glaubwürdig erscheinen.
Gerade eine große Kesselpauke bildet er bis zum
tiefsten Ton ab. Auch bei stehenden Tönen zeigt sich
Bilder: Auerbach Verlag
42 | 7/2013

Test
Sämtliche Einstellungen
lassen
sich bequem per
Fernbedienung
vornehmen
Die mitgelieferten Füße sollten
wegen des Reflexports unbedingt
verwendet werden
deutlich, welch kräftiges Fundament der Subwoofer
erzeugt. Hier liegen die tiefsten Frequenzen wie ein
Teppich unter dem restlichen akustischen Geschehen.
Bemerkenswert ist dabei jedoch, die sehr präzise und
definierte Wiedergabe des Basses. Ein Aufweichen des
Klangbildes ist nicht festzustellen, im Gegenteil, der
Klangcharakter wirkt eher knorrig. Auch bei Schlägen
von Metall auf Stein, die von LFE-Effekten gestützt
werden, spielt Nuberts AW-500 präzise auf und unterstützt
so die Härte des Geschehens.
Über die gesamte Teststrecke hinweg begeistert die
Dynamik der Darbietung, lediglich an vereinzelten
Stellen erscheint der AW-500 etwas zurückhaltend
im Durchsetzungsvermögen. Wie schon der große
Bruder AW-1300 DSP glänzt der kleine Nubert durch
seine Verfärbungsfreiheit. Das heißt, er integriert sich
hervorragend in das vorhandene System. Vielmehr
erscheint es so, als ob die vorhandenen Lautsprecher
(ganz gleich welches Herstellers) lediglich eine Erweiterung
der unteren Grenzfrequenz erfahren hätten.
Hier ist eindeutig ein sehr guter Kompromiss zwischen
Baugröße und dem erzieltem Klang, insbesondere hinsichtlich
des Tiefgangs, gelungen. Bravo, Nubert!
Ohne Fernbedienung kann
die Lautstärke auch mit
zwei Tastern auf der Rückseite
geregelt werden
Nubert
AW–500
495 Euro
21 × 37,5 × 31 cm
www.nubert.de
aktiv, Frontfire
Bassreflex
1 × 18 cm
32 – 150 Hz + /– 3 dB
(nach Hersteller angabe)
150 W
(nach Hersteller angabe)
40 – 199 Hz
Phasendrehung
Stereo-Line-In
Stereo
ja, schaltbar
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis (UVP)
Maße (B /H/T)
Informationen
Technische Daten
Arbeitsweise
Bauform
Lautsprechermembranen
Frequenzgang
Verstärkerleistung
Übergangsfrequenz
Optimierung
der Phasenlage
Line-In Cinch/
Mono-In
Lautsprecheranschlüsse
Abschaltautomatik
BEWERTUNG
Basskontur 5/6
Bassfundament
5/6
Dynamikverhalten
4,5/6
Verfärbungsfreiheit
5,5/6
Wiedergabequalität
20/24
Ausstattung/
Verarbeitung
12/15
Benutzerfreundlichkeit
9/11
Zwischenergebnis
41 von 50 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 5
Preis/
Leistung
ausgezeichnet
Ergebnis
sehr gut 87/100
www.audio-test.at | 43

Magazin
Soundcheck
Philipp Poisel
Projekt Seerosenteich: Live im Circus Krone
Grönland Records
PCM 2.0
An ihm scheiden sich die
Geister: Wenn Philipp
Poisel seine zutiefst
romantischen Texte sanft und
verhuscht ins Mikro haucht,
dann schmelzen die einen
dahin, während die anderen
diesem schonungslosen musikalischen
Seelenstriptease
nicht das Geringste abgewinnen
können. Poisel ist ein
Feingeist, ein echter Song-Poet,
ein exzessiver Gefühlsmensch, der sich um die
allgemeine Meinung scheinbar keinen Deut schert.
Das Faszinierende und Bewundernswerte an seinen
stets haarscharf an der Grenze zum Kitsch manövrierenden
sprachlichen Bildern ist, dass sie im Kontext
seiner musikalisch erstaunlich ausgereiften
Lieder wunderbar funktionieren. Dass es für diese
Art von Musik durchaus ein großes Publikum gibt,
zeigte sich nicht zuletzt auf seiner umjubelten und
ausverkauften Tour 2012, die den inzwischen gar
nicht mehr so jungen Ludwigsburger (30 Jahre)
für zwei Abende in den traditionsreichen Circus Krone
nach München führte. Von Anfang an herrschte
hier eine fast magische Stimmung: Oft kann man
auch auf der Blu-ray die heimelige und einträchtige
Atmosphäre zwischen Bühne und Publikum direkt
spüren, so aufmerksam und gebannt lauscht die
Menge dem Konzert. Aufgenommen mit der Arri
Alexa (der deutschen Antwort auf die Red One-Kamera),
entsteht ein charakterstarkes, sehr filmisches
Erlebnis, das den stimmungsvollen Abend in adäquate
Bilder taucht. Beim Blick auf die Soundformate
stellt sich zunächst Ernüchterung ein, denn neben
der konsequent auf Stereo-Klang ausgelegten Pulse-
Code-Modulation (PCM 2.0) findet sich kein einziger
vollwertiger Surround-Mix. Doch sobald man der
Scheibe eine Chance gibt, versteht man, warum sich
die Verantwortlichen hier für die ganz klassische
Positionierung der Aufnahme-Mikrofone entschieden
haben, denn der unverfälschte und kraftvolle Klang
direkt von vorne bildet die intime Live-Situation beinahe
perfekt ab. TW
Soundcheck 7/10
Udo Lindenberg
Lindenberg & Das Panikorchester: Ich mach mein Ding
Warner Music Group
DTS-HD MA 5.1
Udo Lindenbergs letztjährige
Deutschland-Tour
wurde zur größten und
erfolgreichsten Tournee seiner
ganzen Karriere. Für 2014 hat
er nun sogar einige Stadion-
Termine, unter anderem in
Düsseldorf und Leipzig, angekündigt.
Aufgenommen wurde
das stimmungsvolle Konzert
auf der vorliegenden Blu-ray in
der Kölner Lanxess Arena, die
er zum Abschluss seiner Konzertreise quer durch
Deutschland tatsächlich drei mal hintereinander
ausverkaufte. Geboten bekommt man fast drei Stunden
mit sämtlichen Hits aus Udos umfangreicher
Diskographie; dazu gibt es klasse Gastauftritte,
unter anderem von Jan Delay und Clueso, wodurch
er auch eine junge Generation von Musikfans ganz
unkompliziert mit auf die musikalische Reise durch
sämtliche Phasen seiner bewegten Karriere nimmt.
Zwischendurch feuert er seine gewohnt lässigen
Ansagen ab, kurz und knackig und mit jeder Menge
trockenem Humor. Der Grad der Selbstinszenierung
vor und hinter der Bühne bleibt dabei immer die große
Faszination an diesem „Enfant terrible“ des Deutsch-
Pops: Die Grenzen zwischen der Kunstfigur und dem
Privatmenschen scheinen über die Jahre tatsächlich
fließender geworden zu sein, als man das gemeinhin
annehmen würde! Akustisch ist den Toningenieuren
eine wunderbare Einbindung des Publikums auf den
rückwärtigen Lautsprechern gelungen, sodass permanent
frenetische Live-Stimmung durchs Wohnzimmer
schwappt. Die Abmischung der Instrumente klingt
dennoch energisch und druckvoll, und Lindenbergs
Vocals sind stets omnipräsent und (im Rahmen seiner
Möglichkeiten!) gut verständlich. Der toll aufgemachte
Digipak ist mit hochwertigen Schwarz-Weiß-Fotos
ausgestaltet, ein kleines Booklet inklusive Tracklist
und Grußwort liegt ebenfalls bei. Als Clou bekommt
man das komplette Konzert noch einmal auf zwei
Audio-CDs kostenlos dazu! TW
Soundcheck 9,5/10
Bilder: Grönland Records Rough Trade), Universal Music, Warner Music Group
44 | 7/2013

Magazin
Die Ärzte
Die Nacht der Dämonen: Live
Universal Music
DTS-HD MA 5.1
Dass Konzerte von
Bela B., Farin Urlaub
und Rodrigo González
– besser bekannt als „Die
Ärzte“ – immer wahre Happenings
sind, hat sich nach über
30 Jahren Bandgeschichte
inzwischen herumgesprochen.
Mit der vorliegenden
Live-Veröffentlichung haben
die drei Jungs ein wahrhaft
gigantomanisches Fanpaket
geschnürt: „Die Nacht der Dämonen“
ist ein Zusammenschnitt der besten Songs
von vier Konzerten in der Frankfurter Festhalle
und auf der Waldbühne Berlin im Sommer 2013.
(Wer mag, kann sich das komplette Konzert in
der Hauptstadt in der Bonusabteilung auch am
Stück anschauen.) Mit einer 30-köpfigen Filmcrew
und 10 Kameras wurde an vier Abenden der
„Das Ende ist noch nicht vorbei“-Tour gefilmt.
Nette Split-Screen-Elemente, „fliegende“ Kameras
und viele verschiedene Perspektiven machen die
Optik abwechslungsreich, aber auch sehr unruhig.
Bei unglaublichen 47 (!) Tracks und deutlich über
drei Stunden Laufzeit hat ohnehin auch der größte
Ärzte-Fan irgendwann mit der Kondition zu kämpfen.
Soundtechnisch bekommt man das harte Brett,
das eine Ärzte-Show verdient hat: sehr frontal, laut
und direkt in die Magengrube. Für großartig-filigrane
Details bleibt da natürlich wenig Raum: Die
Gitarre dominiert, das Schlagzeug knallt, doch die
Vocals kommen gegen diese Soundwand dankenswerterweise
immer gut an. Auch das frenetische
Publikum geht engagiert mit und wird auf allen
Satellitenlautsprechern gut eingebunden. Neben
dem alternativen Berlin-Cut des Konzerts warten
noch zwei Extra-Songs von der „XX/XY“-Tour sowie
einige witzige Clips mit den Jungs bei den Extras.
Das eigentliche Ausstattungshighlight ist aber das
64-seitige Buch, das der Special Edition beiliegt.
Hier bekommt man stimmungsvolle Live-Fotos en
masse sowie die kompletten Texte zur umfangreichen
Setlist. TW
Soundcheck 8/10
Anezige
Service-Direktverkauf 030 300 9 300
Jetzt haben Sie
endlich ein gutes Motiv.
ein gutes Motiv.
endlich
Jeder wird verstehen, dass Sie einfach nicht anders konnten.
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Das Auge hört bekanntlich mit. Vor allem im eigenen Lebensraum. Genau dafür haben wir in Sachen „Klangwelten“ einen neuen und zugleich
unwiderstehlichen Lebensabschnittspartner für Sie ins Leben gerufen – bei dem jeder verstehen wird, dass Sie den alten in den Wind geschossen
haben. Die Anziehungskraft war dann doch zu stark, da mussten Sie einfach schwach werden. Aber zum Glück hatten Sie für diese Entscheidung ein
gutes Motiv: Glücksgefühle. www.teufel.de
220-Watt-2.1-Verstärker im Subwoofer | 2-Weg-HiFi-Satelliten in Koax-Bauweise mit speziellem Hochtöner im Waveguide | Bi-Amping-Technologie |
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Lautsprecher Teufel GmbH
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www.audio-test.at | 45

Magazin
in-akustik:
NF-1603 XLR und LS-1603 konnten wir uns in der
Redaktion ein Bild machen. in-akustik legt Wert
darauf, dass die Kabel den Titel „Made in Germany“
tragen dürfen, die meisten Kabel der Qualitätsstufen
Exzellenz und Referenz werden im eigenen Hauptsitz
konfektioniert.
2007 führte in-akustik die Produktlinie Ambien-
Tech ein, welche sich mit der stilvollen Integration
von HiFi-Elementen in das Wohnambiente
beschäftigt. AmbienTrack ist ein
Kabelkanal-System, das Kabel entweder
unauffällig verschwinden lässt, oder mit
LEDs in den Schattenfugen sogar ein
Teil der Raumbeleuchtung sein kann.
Ergänzend dazu bietet in-akustik mit
der AmbienArt-Serie Leuchtmittel in
verschiedenen Formen an. Dabei soll
der klassischen Beleuchtung mit einer
zentralen Lampe abgesagt werden
und alternative, individuell in
den Raum integrierte Systeme
sollen neue Ansätze schaffen.
Klangstark und unsichtbar
sind dagegen die Lautsprecher
der Serie AmbienTone, denn
hierbei handelt es sich um In-Wallmehr
als nur harte Ware
Mit dem dem Unternehmen in-akustik werden hauptsächlich
Kabel und anderes Zubehör für Musikbegeisterte mit hohen
Qualitätsansprüchen in Verbindung gebracht. Unser Unternehmensprofil
zeigt, dass es noch viele weitere Facetten gibt.
Martin Heller
Die Devise von in-akustik lautet „Reiner Klanggenuss
statt Grundrauschen!“ – und das schon
seit 1977, als Günther und Ilse Sumser sich
derart an der Mittelmäßigkeit lustloser Hersteller
störten, dass sie in-akustik gründeten, um den guten
Klang in die eigene Hand zu nehmen. Sie stellten fest,
dass der Klang oft durch schlechte Kabel und Zubehörteile
leidet, weshalb sie sich die Verbesserung
dieser zum Ziel machten. Seitdem
entwickelte das Unternehmen mit
Sitz in Ballrechten-Dottingen eine große
Auswahl an hochwertigen Kabeln und Zubehör.
Das Feld ist gefächert von Audio- und
Videokabeln über Multimediaverbindungen bis
hin zu Spikes und Absorberfüßen. Dabei kategorisiert
in-akustik die Produkte in mehrere hausinterne
Qualitätsstufen, von „Referenz“ für Enthusiasten bis
„Star“ für Einsteiger in den High-End-Bereich. Die Firmenphilosophie
lautet dabei stets: Physik statt Voodoo!
Dank umfangreicher Forschungs- und Entwicklungsarbeit
können Schwachstellen bei
der Signalübertragung entlarvt
und behoben werden. Von
der exzellenten Qualität
und Verarbeitung der
Referenz-Kabel
Bilder: in-akustik
46 | 7/2013

Magazin
Made in Germany: Fast alle Kabel
der Referenz- und Exzellenz-Serie
werden im Hauptsitz konfektioniert
Speaker. So wird nicht nur der Kompromiss zwischen
Klangbestreben und Lautsprecherabneigung gefunden,
sondern auch immer wieder für einen Überraschungsmoment
bei der Vorführung gesorgt. Insgesamt ergibt
sich so ein optisch ansprechendes Paket für den modernen
Wohnraum oder auch für Restaurants, Hotels,
Wellness-Bereiche und andere öffentliche Orte.
Doch in-akustik beschränkt sich nicht nur auf Technik.
Getreu des Mottos „Keine gute Musik ohne gute
Technik und keine gute Technik ohne gute Musik“
agiert inakustik auch als Musik-Label. Dabei werden
die Felder Rock und Pop, Jazz und Klassik, Blues
und Singer/Songwriter sowie audiophile Aufnahmen
abgedeckt. in-akustik bedient neben der CD auch die
Medien SACD, DVD, Blu-ray und Vinyl. Besonderer
Wert wird dabei auch auf die Herstellung der Datenträger
gelegt. Im Programm befinden sich deshalb auch
HQCDs und audiophile Vinyls. Weiterhin kommt das
Verfahren RESO-Mastering (Reference Sound Mastering)
zum Einsatz, das klangliche Verbesserungen in
den Bereichen Transparenz, Dynamik, Basswiedergabe
und Tiefenstaffelung herbeiführen soll. Engagiert
zeigt sich das Label auch bei der Aufnahme von Newcomern
und bietet ihnen eine Plattform, um den Weg
des Berufsmusikers zu gehen. Wir werden gespannt
verfolgen, welche Innovationen in-akustik im erklärten
Kampf gegen das Grundrauschen in Zukunft hervorbringt.
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D-66780 Rehlingen-Siersburg
fon 068 35/9 23 50-0
www.pure-acoustics.net
www.audio-test.at | 47

Magazin
Lautheit:
von Reliefs
und Plakaten
Der Lautheitskrieg und
die Ausrichtung moderner
Audio-Mischungen
sind immer wieder heiß
diskutierte Themen unter
den Freunden des guten
Klangs. Ein Vorstoß
in diesem Bereich kommt
nun aus einer unerwarteten
Ecke.
Martin Heller
Wenn in den letzten Jahren neue Alben auf
CD erschienen sind, war Kritik nicht nur an
der musikalischen Leistung der Künstler
zu vernehmen, sondern vor allem auch an der Abmischung
beziehungsweise dem Mastering der Titel. Zu
laut, verzerrt, schon nah am rosa Rauschen – derartige
Beschwerden gab es plötzlich nicht nur unter den „Audiophilen“,
sondern wurden sogar in der breiten Masse
laut. Eines der bekanntesten Beispiele der letzten Jahre
war das Album „Death Magnetic“ von Metallica: Hier
wurde so laut gemastert, dass viele Fans bereits Verzerrungen
wahrnahmen und das Album als komplett
undynamisch verurteilten. Für Furore sorgte dann
das Erscheinen einiger Songs des besagten Albums im
Videospiel „Guitar Hero“, wo sie weniger stark komprimiert
und nicht bis zur Übersteuerung auf Lautheit
getrimmt daherkamen. Doch Metallica ist natürlich
nicht der einzige Fall zu heißer Pegel. Als weitere
Bilder: Auerbach Verlag, Trisol
48 | 7/2013

Magazin
Plakat-Abmischung
Relief-Abmischung
Im Bild ist als Spektrogramm ein Ausschnitt des Tiitels „Aufbruchstimmung“ zu sehen. Dabei wurde jeweils der linke Kanal gewählt, die Zeit
verläuft von links nach rechts. Die vertikale Achse stellt die Frequenzen von 20 Hz bis 22 kHz linear dar, je intensiver das weiß, desto größer ist
der Pegel der jeweiligen Frequenz. Im Kreis ist ein Snare-Schlag markiert. Im Plakat-Mix ist dieser verzerrt und enthält deshalb alle Frequenzen,
ist also als durchgängige Linie zu erkennen. Am insgesamt intensiveren Weiß lässt sich auch der höhere Pegel der Plakat-Variante erkennen
Beispiele können die Alben „I’m with you“ von den Red
Hot Chili Peppers oder „Dark Horse“ von Nickelback
gezählt werden. Auch hier war es ohne weiteres möglich,
bereits Verzerrungen der Stimmen oder einzelner
Instrumente wahrzunehmen. Die Folge dieser Art des
Masterings ist neben den Verzerrungen auch ein möglicherweise
schnelles Ermüden des Gehörs. Abgesehen
davon dient Dynamik aber auch als Emotionsträger,
und um der Musik diese Facetten nicht zu nehmen,
kam es immer wieder zu Debatten, dass dem Lautheitswahn
ein Ende gesetzt werden müsste.
Vorzeiger in Schwarz
Eine kleine Kampfansage der zu laut gemasterten
Alben kam dieses Jahr aus einer unerwarteten Ecke.
Während mit Dynamik-Anspruch eher in der klassischen
oder jazzigen Ecke gerechnet wird, sind es
ausgerechnet die Gothic-Rocker „ASP“, die abseits der
Mastering-Pfade wandeln. Das im August diesen Jahres
erschienene Album „Maskenhaft (Fremder-Zyklus,
Teil 2)“ kommt als Doppel-CD daher – jedoch mit den
gleichen Liedern pro Scheibe. Der Unterschied besteht
lediglich darin, dass eine Disc die Plakat-Mischung
und die andere den Relief-Mix enthält. Schon die
Namen lassen vermuten, was sich dahinter verbirgt:
Die Plakat-Variante stellt die Abmischung für portable
Geräte dar, das Relief ist für die Stereoanlage daheim
gedacht.
Unerwartetes Klangbild
Schon beim ersten Reinhören wird der Unterschied
deutlich. Hier geht es nicht um kleine Nuancen, der
Klangcharakter der beiden Versionen ist grundverschieden
Die offensichtlichste Differenz zwischen den
beiden Varianten ist wohl die Lautheit der Mischung.
Um die Relief-Mischung in etwa auf das Niveau der
Plakat-Version zu bringen mussten wir den Lautstärkeregler
um etwa zehn Dezibel aufdrehen. Die Bestätigung
dafür gab es auch, als wir uns den Pegelmesser
mit größerer Integrationszeit ansahen, der unterschied
betrug stets zwischen sieben und zwöf Dezibel. Hinsichtlich
der frequenziellen Abmischung waren wir
jedoch zunächst überrascht: Der Relief-Mix wirkte ein
Stück weit „dumpfer“ als sein Gegenüber. Doch bei
genauerer Betrachtung ist dies nicht weiter verwunderlich.
Bei der Plakat-Mischung wurde der Präsenzbereich
ein gutes Stück weit betont. Mit dem Hintergrund,
dass diese Variante für unterwegs gedacht
ist, ergibt das auch Sinn, denn so bleiben die Melodie
erkennbar und der Text verständlich, auch wenn Nebengeräusche
den Musikgenuss zu schmälern versuchen.
Hier macht sich dann auch die stärkere Kompression
positiv bemerkbar, denn so gehen die leiseren
Passagen nicht komplett im Umgebungslärm unter.
So ist die laute Abmischung zwar musikalisch nicht
unbedingt vorteilhaft, hat aber in der spezifischen
Anwendung durchaus ihre Berechtigung. Auch der
Tiefbassanteil ist hier etwas verstärkt, dennoch wirkt
der Relief-Mix zunächst etwas dumpfer. Einerseits liegt
das daran, dass auch die hohen Frequenzen bei der
Kompression mit „hochgezogen“ wurden, andererseits
kommen Obertöne auch durch leichte Verzerrungen
hinzu. Diese können ebenfalls dazu beitragen, einem
dumpfen Klangbild geringfügig entgegenzuwirken.
www.audio-test.at | 49

Magazin
Plakat-Abmischung
Relief-Abmischung
Das Frequenzanalyse des Songs „Die Kreatur mit der stählernen Maske“ ist zwar
nicht bitgenau an der gleichen Stelle aufgenommen, die Ausschnitte repräsentieren
aber die hörbaren Ergebnisse. Im Relief ist der Tiefbass etwas weniger betont.
Dafür sind die hohen Frequenzen auch etwas weniger präsent, was einen Teil des
angestrebten Schallplattencharakters ausmacht
Besonders deutlich wird dies, wenn wir die Spektren
beider Versionen eines Songs im direkten Vergleich
betrachten. Zum einen ist hier schon der insgesamt
größere Hochfrequenzanteil des Plakat-Mixes zu erkennen.
Zusätzlich sind jedoch einige Linien auffällig,
die über das gesamte Frequenzspektrum reichen. Diese
stammen von der Snare-Drum, die normalerweise nicht
derartig gleichmäßig über das gesamte Spektrum
reicht. Das deutet darauf hin, dass die Snare-Schläge
bereits deutlich verzerrt sind und dadurch an Obertönen
gewonnen haben.
Vorbild Schallplatte
Interessant war für uns nun, woher eigentlich der
Impuls kam, das Album in dieser Doppeledition umzusetzen.
Zunächst vermuteten wir, dass es Kritik an
den letzten (ebenfalls recht lauten) Masterings seitens
der Fans gegeben haben könnte. Alexander Spreng,
Sänger und Mastermind von ASP, offenbarte uns aber
die schlichte Wahrheit: Er selber habe eine Vorliebe für
Vinyl. Daraus entsprang die Idee, eine Mischung zu
erarbeiten, die vom Klangcharakter her der Schallplatte
nachempfunden ist. „Die Mehrheit der Hörer legt
da nicht so großen Wert drauf, als dass sie sich regen
würden“, so Spreng im Gepräch. Nun, wir können entgegnen:
Wir legen Wert darauf und freuen uns persönlich
über das Engagement und die zusätzliche Mühe,
ein solches Doppelalbum zu realisieren. Da sowohl laute
als auch leise Mischungen ihre Daseinsberechtigung
haben, ist dies ein fairer Weg, beide Hörer-Fraktionen
zufriedenzustellen, und gleichzeitig ein Statement
abzugeben, dass hier besonderer Wert auf die Qualität
der Produktion gelegt wird. Denn Alexander Spreng
betonte oft genug: In seiner Musik steckt viel Herzblut.
Vielleicht ist dieser Vorstoß ja auch ein Anreiz für andere
Künstler, einen ähnlichen Weg zu gehen?
Am Beispiel des Track „Die Klippe – Teil 2: Hang“ lässt sich der Pegelunterschied veranschaulichen. Der untere Pegelmesser hat eine
große Integrationszeit und zeigt so einen Durchschnittspegel an. Die Plakat-Mischung bewegt sich stets in einem Bereich von sieben bis
zwölf Dezibel über der Relief-Variante. Auch die Spitzenpegel im Peak-Meter (oben) unterscheiden sich geringfügig
Bilder: Auerbach Verlag
50 | 7/2013

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Hi-Fi-Termine
Am 16. und 17. November findet in
Dortmund die nächste High End on Tour
statt. Die Veranstaltung ist ein Tummelplatz
für Genießer und Musikliebhaber,
die das Qualitative bevorzugen und die
den speziellen Genuss einer hochwertiger
Audiowiedergabe zu schätzen wissen. Das
Schöne an der Messe ist die Möglichkeit,
Geräte und Techniken unterschiedlichster
Hersteller im Direktvergleich zu erleben.
Diesmal stehen auch wieder neben der
klassischen Analogfraktion insbesondere
die digitalen Wandler und Netzwerkplayer
für hochauflösendes Audio im Fokus. In
vielen Räumen können Sie in Dortmund
Musikvorführungen erleben, die Sie nicht
verpassen sollten. Alle Aussteller und Marken
sowie Hinweise zur Anreise können
Sie auf der Internetseite der High End
Society einsehen. Neben den Industriefirmen
werden auch wieder Fachhändler der
Region anwesend sein, um den Besuchern
neutrale Hilfestellungen geben zu können.
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16. – 17. November – High End on Tour
Die High-End-Studios in Frankfurt
am Main präsentieren vom 15. bis
16. November 2013 in der Zeit von
16:00 bis 20:00 Uhr bzw. 11:00 bis
19:00 Uhr die exklusiven
Nad-Highlights aus der Music
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Österreichs bekannte
Messe klangBilder für
hochwertige Musikwiedergabe
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faszinierendes Hörprogramm zusammengestellt:
Erstmals auf einer Audiomesse
gibt es Vorführungen im revolutionären
Raumklangsystem „Auro-3D“, dazu werden
die Klangmöglichkeiten der neuen
HD-Audio-Blu-ray erforscht und hervorragende
Multichannel-Aufnahmen – sowohl
via Discs wie auch via HD-Netzwerk –
vorgeführt. Pure Stereo, mit analogen und
digitalen Quellen, steht ebenfalls auf dem
Hörplan der Messe. Bei den zahlreichen
audiophilen Musikpräsentationen werden
hochkarätige Audiovordenker erwartet,
wie zum Beispiel der international höchst
angesehenen Tonmeister Gregor Zielinsky
(Sennheiser), Werner Dabringhaus (MDG),
Florian Camerer (ORF) und Jean-Marie
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Leserbriefe
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LESERBRIEFE (2)
leserbriefe@audio-test.at
BLOG (1)
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FORUM (0)
forum.digitalfernsehen.de
Expertenforum:
Auch dieses Mal haben wir
uns darum bemüht, Ihre Fragen
direkt von den passenden
Ansprechpartnern aus
der Industrie beantworten zu
lassen. Mit unserer Auswahl
liefern wir Ihnen die
gewünschten Informationen
direkt aus erster Hand. Rede
und Antwort standen uns
dabei Heiko Panzer, Produkt-
Marketing-Manager Marantz
& Boston Acoustics und Alexander
Paul, Product Manager
Loewe.
Betreff: Streamen in Hi-Fi-Qualität?
Von: Kai Peters
Ein Netzwerkplayer aus unserem Sortiment, wie der NA-11S1 aus dem Premium
Bereich, wertet die Musik aus dem Netzwerk so hochwertig auf, dass bereits Musik
mit geringer Auflösung sehr gut klingt. Natürlich, umso höher die Auflösung,
umso mehr Daten sind von dem originalen Musikstück vorhanden, umso näher ist
man an der originalen Aufnahmequalität. Wir haben aber Filter und Rechenprozesse
entwickelt, die es ermöglichen, die Musik auf Stu-dioqualität anzuheben. Bei der
Verwendung eines Netzwerkplayers benötigen sie noch einen Verstärker, es gibt aber
auch schon kleine Lösungen, wie unseren Melody Media oder Melody Stream. Hierbei
handelt es sich um kompakte Geräte mit eingebautem Verstärker und teilweise CD-
Laufwerk. In allen drei Fällen ist die „Airplay“-Funktion, das Streamen von Musik
per WLAN, auch von Android Geräten möglich.
Heiko Panzer, Produkt-/Marketing-Manager Marantz & Boston Acoustics
Ich möchte nun endlich aufrüsten und mein Geld in einen Netzwerkplayer investieren.
Nun frage ich mich aber, ob die gestreamte Musik schlechter klingt. Ist es
zudem möglich, die Musik kabellos per WLAN zu übertragen?
Kai Peters
Betreff: Surroundsound aus einer Hand
Von: Ulrich Zobel
Die allermeisten Loewe Fernsehmodelle der letzten Jahre haben bereits einen digitalen
Mehrkanal-Decoder eingebaut oder sind mit diesem modular nachrüstbar. Mit
diesem integrierten Decoder können dann alle gängigen Mehrkanal-Tonformate wie
Dolby Digital 5.1 und dts 5.1 bereits im TV decodiert werden. Der erste Vorteil ist
eine höhere Klangtreue durch eine rein digitale Audio-Signalkette mit einer sehr
hohen 32-bit-Auflösung und ohne Verluste durch D/A-Wandlung von der digitalen
Quelle bis zu den hochwertigen Class D Endstufen. Ein weiterer Vorteil liegt für Sie
nun vor allem darin, dass Sie keinen separaten AV-Receiver mehr benötigen, da dessen
Aufgaben alle bereits im TV erledigt werden. Somit steuern Sie auch alles über
nur eine Fernbedienung und haben dabei deutlich mehr Bedienkomfort.
In Sachen Heimkino-Lautsprecher-Systemen bietet Loewe eine ganze Palette an verschiedenen
Lösungen für verschiedene Bedürfnisse an. Vom High-End Elektrostaten-
Lautsprecher über die High-Tech Lösung mit einem echten Sound-Projector bis zum
Klassiker: dem Individual Sound System mit passiven Direktschall-Lautsprechern in
verschiedenen Größen als Satellit, Regallautsprecher, Standlautsprecher, mit Center-
Satellit, Center-Lautsprecher oder Center im TV. Dazu gibt es je nach Wunsch drei
unterschiedlich große Subwoofer. Die Loewe-Besonderheit dabei ist, dass die Endstufen
für alle 6 Kanäle im Subwoofer untergebracht sind. Somit entfällt also auch die
Notwendigkeit für einen separaten Heimkinoverstärker.
Und falls Sie z. B. einen neuen Loewe Individual Slim Frame mit der neuen Digital
Audiolink Schnittstelle haben, dann kommt für Sie eventuell auch das brandneue
Loewe 3D Orchestra IS als Surround Sound Lautsprechersystem in Frage. Diese einzigartigen
drahtlosen Aktivlautsprecher erlauben eine bisher bei Heimkinosystemen
ungeahnte Freiheit bei der Aufstellung. Dank ihrer Punktschallquellen-Charakteristik,
kugelförmiger Schallausbreitung und automatischen Einmessung erweitern sie
den Sweet Spots zum Sweet Space.
Um bei einer solchen Auswahl an Möglichkeiten die für Sie genau richtige auszuwählen
empfehlen wir Ihnen, sich von einem Loewe Fachhändler, z. B. einer Loewe
Galerie, bei Ihnen in der Nähe beraten zu lassen. Er wird Ihnen auch abhängig von
der Ausstattung Ihres Loewe Fernsehers den richtigen Rat geben können. Selbst
viele Jahre alte Loewe TV lassen sich auch noch nachträglich problemlos mit einem
Mehrkanal-Decoder nachrüsten! Der Loewe Fachhändler wird Ihnen nicht nur helfen,
das richtige Surround-Set für Sie zu finden, sondern es Ihnen auch vorführen,
liefern, aufbauen und einrichten.
Alexander Paul, International Sales and Product Manager Loewe
Da ich bereits einen Fernseher von Loewe besitze, will ich nun auch ein Surroundset
des Herstellers kaufen. Da ich aber überhaupt keine Ahnung von der Einrichtung
eines derartigen Systems habe, zögere ich momentan noch. Was muss ich
den dabei beachten und brauche ich dann neben den Lautsprechern auch noch
einen Heimkinoverstärker?
Ulrich Zobel
60 | 7/2013

Lexikon
Bi-Wiring – UPNP
Bi-Wiring, *1 (baɪ-ˈwaɪə.rɪŋ) das;
Bi-Wiring beschreibt eine spezielle
Lautsprecheranschlussart mit jeweils
zwei Leitungen pro Kanal. Für
den korrekten Betrieb wird die Lautsprecherbrücke
am Anschlussterminal
entfernt und mit zwei passenden
Kabeln versehen. An der Endstufe
werden die beiden Leitungen parallel
an je einen Ausgang angeschlossen.
Für den Tieftöner ist es ratsam,
dickere Kabel mit einem größeren
Querschnitt zu verwenden, wohingegen
für den Hochtonbereich auch
dünnere Kabel zum Einsatz kommen
können. Durch die Summierung
der Kabel ergibt sich gegenüber
der Einkabelvariante ein größerer
Querschnitt. Klanglich bringt diese
Methode nur minimale Vorteile, da
die Lautsprecher weiterhin von der
gleichen Endstufe versorgt werden.
Die Steigerung von Bi- nennt sich
Tri-Wiring.
CEC-Pro|to|koll, das; Consumer
Electronics Control ist ein Protokoll,
dass zum Beispiel bei Fernbedienungen
und Geräten it HD-
MI-Anschlüssen verwendet wird.
Es stellt grundlegende Befehle
zur Verfügung, zum Beispiel
das versetzen in den Standby-
Zustand oder den Abspielbefehl.
So muss für grundlegende
Funktionen verschiedener
Geräte nur eine Fernbedienung
verwendet werden. Maximal 15
Geräte lassen sich miteinander
Verbinden, allerdings kommt es
zu Problemen, wenn sich mehrere
TV-Geräte in dem Verbund
befinden.
Da|ten|re|duk|ti|on, die; Audioformate
wie MP3, WMA und
AAC sind in der Regel verlustbehaftet,
es werden also auf
Grundlage eines psychoakustischen
Modells Daten dauerhaft
gelöscht. Diese können nicht
wiederhergestellt werden. Nicht
zu verwechseln ist Datenreduktion
mit Kompression, die eine
vollständige Wiederherstellung
der Originaldaten vorsieht, wie
zum Beispiel die Wandlung zwischen
Wave, FLAC und ALAC
oder HD Master Audio. Beispiele
für datenreduzierte Formate im
Bildbereich sind JPEG und GIF,
im Videobereich etwa der Codec
H.264.
DLNA, Die „Digital Living Network
Alliance“ ist ein Zusammenschluss
mehrerer Firmen
der Unterhaltungselektronik-,
Computer- und Mobiltelefon-
Branche. Ziel dieser Vereinigung
ist es, eine gemeinsame
Kommunikation der Geräte
verschiedener Firmen untereinander
zu ermöglichen. Um das
Logo zu erhalten, müssen die
Geräte gewisse Mindestanforderungen
erfüllen. Technisch
basiert das System auf dem
UPnP-Protokoll.
Laut|spre|cher|trei|ber, *2 der;
Der Treiber ist der Antrieb
eines Lautsprechers. Er ist mit
der Membran verbunden und
versetzt diese in die notwendige
Schwingung. Es gibt verschiedene
grundlegende Bauarten
von Treibern, die unterschiedliche
Vor- und Nachteile mit sich
bringen. Die wichtigsten sind
die elektrodynamischen, elektrostatischen
und ferroelektrischen
Wandler, auch Piezo-Wandler
genannt.
Ser|ver, (ˈsɜː.vər) der; Ein Server
ist ein Netzwerkgerät, das Daten
und Dienste für weitere Geräte
innerhalb des eigenen Netzwerkes
bereitstellt. Dies können
beispielsweise NAS-Festplatten,
Medienserver oder Computer
sein. Sogenannte DLNA- und
UPnP-Server speichern Audiound
Videodaten und stellen
diese den Streaming-Clients zur
Verfügung.
Strea|ming, (ˈstriː.mɪŋ) das; Streaming
steht für die Übertragung
von Audio- und Videodaten innerhalb
eines Netzwerkes. Dabei
bleiben die Daten auf dem Server
liegen und werden lediglich vom
Client empfangen und aufbereitet
bzw. decodiert.
UPnP, „Universal Plug and Play“
ist ein Netzwerkstandard, der als
herstellerübergreifende Kommunikationsschnittstelle
für Geräte
innerhalb eines Netzwerkes
dient und diesen Medieninhalte
zugänglich macht. Dazu muss
auf dem Computer oder NAS eine
UPnP-Server-Software installiert
sein. Die Spezifizierung UPnP-
AV steht für den Austausch von
Audio- und Videodaten innerhalb
eines Netzwerkes.
*1 *2
www.audio-test.at | 61

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Stereovollverstärker
Electrocompaniet
ECI6DS
Marantz
PM-11S3
Arcam
A38
3/2013 5 500 E uro
6/2013 3 999 Euro
1/2010 1 999 Euro
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
94
Modell Ausgabe Preis Wertung
Luxman
SQ-N100
T.A.C.
K-35
Phonovorverstärker
Burmester
100 Phono Preamp
1/2011 2 500 E uro
1/2011 1 999 Euro
3/2012 9 800 E uro
Gut
79
Gut
78,5
Referenzklasse
97
NAD
Master-Serie M3e
1/2012 3 499 Euro
Ausgezeichnet
94
Linn
Uphorik
4/2012 2 395 E uro
Ausgezeichnet
94
Moon
340i
1/2013
ab
2 898 Euro
Ausgezeichnet
93,5
Lake People Electronic
Violectric PPA V600
5/2012 1 200 Euro
Ausgzeichnet
93
Marantz
PM-15S2 Limited Edition
4/2012 1 999 Euro
Ausgezeichnet
92,5
B.M.C. Audio
Phono MCCI
3/2011 1 998 Euro
Ausgezeichnet
91
Quadral
Aurum A5
3/2012 2 850 E uro
Ausgezeichnet
92,5
Acoustic Signature
tango MK2
3/2011 1 000 E uro
Sehr gut
89
Denon
PMA-2020AE
4/2013 2 299 E uro
Ausgezeichnet
92
Sutherland
Ph3D
3/2011 1 000 E uro
Sehr gut
88
AVM
Evolution A3.2
Einzeltest gewünscht?
3/2012 2 990 Euro
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Ausgezeichnet
92
Clearaudio
Symphono plus
Furutech
ADL GT40 USB DAC
Vorverstärker – Stereo
T+A
P 1260 R
3/2011 1350 E uro
3/2012 500 Euro
2/2011 2390 E uro
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Ausgezeichnet
92
Yamaha
A-S1000
1/2010 1 000 Euro
Ausgezeichnet
92
Sennheiser
HDVA 600
6/2013 1 399 E uro
Ausgezeichnet
91,5
Marantz
PM-15S2
1/2011 1 799 Euro
Ausgezeichnet
91,5
Accustic Arts
Preamp I MK3
2/2011 3 490 E uro
Ausgezeichnet
91
Creek
Evolution
3/2012 1 475 E uro
Ausgezeichnet
91
Trigon Elektronik
Dialog
2/2013
ab
5 000 E uro
Ausgezeichnet
91
B.M.C. Audio
AMP C1
3/2011 3 998 Euro
Ausgezeichnet
91
AVM
V3 Next Generation
2/2011 2 590 E uro
Sehr gut
87,5
Denon
PMA-2010AE
1/2010 1 999 Euro
Ausgezeichnet
91
Rotel
RC-1580
2/2011 1 199 E uro
Gut
84
Gato Audio
AMP-150
3/2012 5 990 Euro
Ausgezeichnet
91
Lake People
G109-P
6/2013 495 Euro
Gut
79,5
Vincent
SV-234
Musical Fidelity
M6i
Harman Kardon
HK 990
NAD
C390DD
AVM
Evolution A3NG
T+A
Power Plant MKII
Unison
Unico Primo
Densen
Beat 130
Rega
Brio-R
Röhrenvollverstärker
Canor
TP 106 VR
Magnat
RV-2
Opera Consonance
Cyber 100
1/2010 1 900 Euro
1/2013 2 549 Euro
2/2011 1 699 E uro
3/2013 2 499 E uro
2/2011 2 990 Euro
1/2010 1 600 Euro
1/2013
ab
1 600 E uro
1/2012 2 800 Euro
4/2012 700 Euro
1/2011 3 000 Euro
2/2013 2 499 E uro
4/2012 2 650 E uro
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90,5
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
89
Sehr gut
86
Gut
80
Kopfhörerverstärker
Lake People
Violectric HPA V100
Canor
TP10
King Rex
HQ1
HiFiMan
EF-5
Beyerdynamic
A1
Mobil-Kopfhörerverstärker
V-Moda
Vamp Verza
Mont Blanc
Fiio E12
Avinity
USB DAC Mobile
AV-Receiver
Yamaha
DSP-Z11
Denon
AVR-4311
Onkyo
TX-NR5008
2/2012 650 Euro
2/2012 700 Euro
2/2012 700 Euro
2/2012 499 Euro
2/2012 890 Euro
6/2013 599 Euro
6/2013 129 Euro
6/2013 180 Euro
1/2009 5500 E uro
3/2011 2199 E uro
3/2011 2599 E uro
Ausgezeichnet
92,5
Sehr gut
88
Sehr gut
85,5
Gut
84
Gut
83,5
Ausgezeichnet
90,5
Sehr gut
88,5
Sehr gut
86
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
62 | 7/2013

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Arcam
AVR600
Harman Kardon
AVR 760
Denon
AVR-3313
Onkyo
TX-NR818
1/2010 4 399 E uro
1/2010 2 399 E uro
6/2012 1 300 E uro
6/2012 1 200 Euro
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Modell Ausgabe Preis Wertung
Marantz
MM7055
Blu-ray-Receiver
T+A
K8
Standlautsprecher
Vivid Audio
Giya G3
1/2012 1 299 E uro
2/2012 5 900 E uro
5/2012
29 990
Euro
Sehr gut
86,5
Ausgezeichnet
93
Referenzklasse
97,5
Anthem
MRX 700
1/2012 2 200 Euro
Sehr gut
88
Isophon
Berlina RC7
3/2012
23 998
Euro
Referenzklasse
97,5
Onkyo
TX-NR5007
1/2010 2 000 Euro
Sehr gut
88
Isophon
Vescova
3/2011
ab
7 998 E uro
Referenzklasse
95
Onkyo
TX-NR828
5/2013 1 100 E uro
Sehr gut
87,5
PIOSound
Eagle
6/2012 8 000 E uro
Ausgezeichnet
94
Marantz
SR7005
Onkyo
TX-NR1009
3/2011 1 699 E uro
1/2012 1 499 Euro
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87
Ausgabe verpasst?
Jetzt scannen
und nachbestellen!
Marantz
SR6007
6/2012 1 000 E uro
Sehr gut
86
Denon
AVR 3312
1/2012 1 099 Euro
Sehr gut
86
Burmester
B25
3/2011 7 000 E uro
Ausgezeichnet
94
Sony
STR-DA3700ES
6/2012 1 200 Euro
Sehr gut
85,5
Dynaudio
Contour S 5.4
3/2012 8 400 E uro
Ausgezeichnet
94
Marantz
NR1602
2/2012 700 Euro
Sehr gut
85
MBL
mbl 120
3/2012
14 500
Euro
Ausgezeichnet
94
Denon
AVR 3311
2/2010 1 399 E uro
Sehr gut
85
T+A
Criterion TCD 210 S
4/2012
ab
5 500 E uro
Ausgezeichnet
93,5
Harman Kardon
AVR-660
3/2011 1 999 Euro
Sehr gut
85
Sonus Faber
Cremona M
3/2012 8 350 E uro
Ausgezeichnet
93,5
Denon
AVR-X4000
5/2013 1 399 E uro
Gut
83
ASW
Genius 510
4/2012
ab
5 220 E uro
Ausgezeichnet
93
Denon
AVR-X2000
6/2013 599 Euro
Gut
81,5
Elac
FS 247
2/2011 1 996 Euro
Ausgezeichnet
93
Onkyo
TX-NR626
6/2013 599 Euro
Gut
81
KEF
Reference 203/2
1/2010 7 000 Euro
Ausgezeichnet
93
Sony
STR-DA2800ES
5/2013 1 199 E uro
Gut
77
Nubert
nuVero 10
1/2012 2 450 E uro
Ausgezeichnet
93
Sony
STR-DN1040
6/2013 449 Euro
Gut
76
Gauder Akustik
Arcona 80
2/2013
ab
3 998 E uro
Ausgezeichnet
92,5
Sony
STR-DA3600ES
3/2011 1 199 E uro
Gut
74
Heco
The New Statement
1/2013
ab
4 500 E uro
Ausgezeichnet
92,5
AV-Vorstufe – Surround
Denon
AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD
(Endstufe)
Onkyo
PR-SC5509Juhu
Marantz
AV8801
Onkyo
PR-SC 5507
Primare
SP32 HD
Arcam
AV 888
NAD
T 187
AV-Endstufe – Surround
1/2009
je
7 999 Euro
2/2013 2 499 E uro
3/2013 3 300 E uro
2/2010 1 799 E uro
4/2011 5 960 E uro
4/2011 5 499 E uro
5/2012 2 999 Euro
Referenzklasse
97
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Naim
Ovator S-400
LUA
Con Espressione
Dynaudio
Excite X36
T+A
Criterion TCD 310 S
Teufel
Ultima 800 MKII
ASW
Genius 310
Bowers & Wilkins
804 Diamond
Teufel
Ultima 800
2/2012 4 200 Euro
1/2011 6 000 Euro
4/2011 2 600 E uro
4/2013
ab 4 180
Euro
4/2012 3 000 Euro
4/2013 2 200 Euro
3/2011 7 000 E uro
1/2010 3 000 Euro
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
NAD
T 977
6/2012 2 499 E uro
Ausgezeichnet
94
Vienna Acoustics
Beethoven Concert Grand
3/2011 5 100 E uro
Ausgezeichnet
90
Rotel
RMB-1575
1/2012 2 399 E uro
Sehr gut
88
ASW
Cantius 604
4/2011 1 950 E uro
Sehr gut
89,5
www.audio-test.at | 63

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Elac
FS 197
4/2013 1 760 E uro
Sehr gut
89
Modell Ausgabe Preis Wertung
Elac
AM 180
1/2013 1 200 Euro
Sehr gut
87,5
Quadral
Platinum M40
3/2013 1998 Euro
Sehr gut
89
JBL
LSR4328P
2/2011 1 899 E uro
Sehr gut
87,5
JBL
Monitor 4365
Nubert
nuLine 284
Nubert
nuVero 11
Hans Deutsch
HD 311 Retro
ASW
Cantius 512
KEF
Q700
Nubert
nuLine 84
Infinity
C336
Nubert
nuLine 102
PSB Speakers
Image T6
1/2013 8 000 Euro
5/2012 1 950 E uro
1/2009 2 690 E uro
5/2013
1/2013
ab 2 800
Euro
ab
1 598 E uro
2/2011 1 398 E uro
5/2013 1 030 E uro
2/2011 1 198 E uro
1/2010 1 500 E uro
2/2011 1 500 E uro
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
88,5
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
85,5
Nubert
nuPro20
Swans
M200MKII
T+A
CM Active
Audioengine
A5+
Kompaktlautsprecher
Burmester
B10
Seta-Audio
M1.5
Adam Audio
Classic Compakt MK III
Sonus Faber
Liuto Monitor
Nubert
nuVero 4
2/2013 570 Euro
2/2011 648 Euro
2/2011 1 990 Euro
3/2013
ab 349
Euro
5/2012 3 480 E uro
1/2012 2 400 Euro
2/2010 2 000 E uro
1/2012 2 100 Euro
2/2011 1 140 E uro
Sehr gut
85,5
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
77,5
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
88,5
Canton
Karat 790.2 DC
1/2011 2 498 Euro
Sehr gut
85,5
Neat
Momentum 3i
5/2012 2 550 E uro
Sehr gut
88
Teufel
M 520 F
3/2011 1 098 E uro
Sehr gut
85
ME Geithain
ME 25
2/2011 1 420 E uro
Sehr gut
87,5
Bowers & Wilkins
684
1/2010 1 000 Euro
Gut
84
ProAc
Tablette Anniversary
1/2012 1 950 Euro
Sehr gut
87,5
Quadral
Platinum M4
1/2010 1 400 Euro
Gut
84
AVM
Audition S3
3/2012 2 250 E uro
Sehr gut
87
Focal
Elextra 1027-S
1/2009 4 000 Euro
Gut
81
Elac
BS 243
2/2011 998 Euro
Sehr gut
87
Heco
Aleva 500
1/2010 900 Euro
Gut
81
JBL
LS40
2/2011 1 598 E uro
Sehr gut
87
Jamo
C605
1/2010 700 Euro
Gut
81
PMC
Twenty 21
2/2013
ab
1 760 E uro
Sehr gut
86,5
Piega
Smart 3
2/2011 2 000 E uro
Gut
80,5
KEF
LS50
6/2012 1 000 E uro
Sehr gut
86,5
Canton
Karat 770.2 DC
2/2011 1 998 Euro
Gut
79,5
KEF
Q100
2/2011 498 Euro
Sehr gut
85
Quadral
Rhodium 70
2/2011 798 Euro
Gut
79
Piega
Premium 1
2/2010 1 700 E uro
Sehr gut
85
Empire
Diamond No.2
4/2011 1 999 Euro
Gut
78
Quadral
Aurum Altan VIII
2/2010 1 400 E uro
Sehr gut
85
German Maestro
HD-PF 200
1/2011 598 Euro
Gut
73,5
Swans
M1 Monitor
2/2010 1 400 E uro
Gut
84
Aktivlautsprecher
KSdigital
KSD 2040
KSdigital
KSD 2020
Adam Audio
A8X
Ausgabe verpasst?
Audium
Comp 5 Active
Elac
AM 150
2/2012 7 998 Euro
3/2011 3 998 Euro
2/2011 1 198 E uro
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6/2012 3 000 E uro
2/2011 498 Euro
Referenzklasse
96
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
90,5
Sehr gut
89
Nubert
nuLine 24
Neat
Iota
Bowers & Wilkins
685
Epos
Elan 10
Calion Deluxe
The Brisbane
Mordaunt Short
Mezzo 2
Streaming-Lautsprecher
Teufel
Raumfeld Speaker L
Dynaudio
Xeo 5
4/2013 530 Euro
4/2013 820 Euro
2/2011 598 Euro
5/2012 690 Euro
2/2011 699 Euro
2/2011 700 Euro
2/2012 1 300 E uro
4/2012 2 900 E uro
Gut
82
Gut
82
Gut
82
Gut
81
Gut
79
Gut
77
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
64 | 7/2013

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Audio Pro
LV3
1/2013 1 700 Euro
Sehr gut
86
Modell Ausgabe Preis Wertung
KEF
E305
5/2013 999 Euro
Gut
83,5
Dynaudio
Xeo 3
1/2013 1 500 E uro
Sehr gut
85
Heco
Music Style 5.1 Set
4/2013 1 794 E uro
Gut
78
Sonos
Playbar
4/2013 699 Euro
Gut
74
Mission
Serie 79
1/2009 2 697 E uro
Gut
77
Airplay-Speaker
Bowers & Wilkins
Zeppelin Air
4/2012 600 Euro
Ausgzeichnet
90
Bowers & Wilkins
5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und
ASW610
Soundbars
1/2009 3 194 Euro
Gut
76
Audio Pro
Allroom Air One
5/2013 800 Euro
Sehr gut
88,5
AudioXperts
4TV 5122
6/2013 3 999 Euro
Sehr gut
86,5
Philips
SoundSphere DS9800W/10
4/2012 1 000 Euro
Sehr gut
88
Harman Kardon
SB 30
6/2013 799 Euro
Sehr gut
86,5
Loewe
AirSpeaker
3/2012 750 Euro
Sehr gut
87
Bowers & Wilkins
Panorama 2
6/2013 1 999 Euro
Sehr gut
84,5
Bowers & Wilkins
Z2
Bang & Olufsen
Beolit 12
Panasonic
SC-NE5
Teufel
iTeufel Air
Subwoofer
Nubert
nuLine AW-1300 DSP
Velodyne
CHT-12-Q
Elac
Sub 2040 ESP
Boston Acoustics
RSP 1000
5/2013 400 Euro
4/2012 700 Euro
5/2013 400 Euro
4/2012 500 Euro
4/2012 1 185 E uro
4/2011 900 Euro
4/2011 800 Euro
4/2011 900 Euro
Sehr gut
86
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Polk Audio
Surroundbar 9000
Monoblockendstufe
Trigon Elektronik
Monolog
AVM
M3
B.M.C.
AMP M1
Advance Acoustic
MAA-706
Blu-ray-Player
Marantz
UD9004
Sony
BDP-S5000ES
Panasonic
DMP BDT-500
6/2013 899 Euro
5/2012
ab
5 000 E uro
3/2011 2 245 Euro
1/2012 3 998 Euro
2/2012 999 Euro
1/2010 5 499 Euro
1/2009 1 699 E uro
5/2012 400 Euro
Gut
82,5
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Sehr gut
89
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Gut
80
Bowers & Wilkins
ASW610
Magnat
Omega Sub 250 A Ltd
Surround-Sets
4/2011 600 Euro
4/2011 850 Euro
Gut
81
Gut
81
Einzeltest gewünscht?
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Boston Acoustics
A25, A225C, ASW250
Teufel
System 7
Elac
Linie 240
Cabasse
iO2, Santorin 25
4/2011 1 014 Euro
5/2012 2 600 E uro
1/2009 7 300 Euro
4/2011 3 900 E uro
Ausgezeichnet
90,5
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Philips
BDP9600/12
Marantz
UD7006
Onkyo
BD-SP809
CD-Player
4/2011 749 Euro
4/2011 999 Euro
4/2011 499 Euro
Gut
80
Gut
77
Gut
75
KEF
KHT 3005 SE
Wharfedale
Achromatic Supro
KEF
XQ-Serie
KEF
T205
Audio Pro
Avanto 5.0 HT
Teufel
Cubycon 2
4/2011 1 399 E uro
4/2011 1 244 Euro
1/2009 7 400 Euro
4/2013 1 600 E uro
2/2013 2 500 E uro
2/2013 1 500 E uro
Sehr gut
87
Sehr gut
87
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
AVM
Evolution CD3.2
AVM
Evolution CD 5.2
Audiolab
8200CD
Teac
CD-3000
Rega
Apollo-R
Consonance
Droplet CDP 3.1 linear
SACD-Player
3/2012 2 790 E uro
2/2013 3 990 Euro
1/2012 899 Euro
3/2012 1 999 Euro
4/2012 800 Euro
2/2012 2 498 E uro
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
91,5
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Sehr gut
85,5
PSB
Imagine Mini
1/2013
ab
3 400 E uro
Sehr gut
85
Denon
DCD-2020AE
4/2013 2 299 E uro
Referenzklasse
96,5
Revox
Re:sound-S-5.1-Set
1/2009 2 430 E uro
Sehr gut
85
Marantz
SA-15S2 Limited
5/2012 1 999 Euro
Referenzklasse
96
www.audio-test.at | 65

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Denon
DCD-2010AE
1/2010 2 000 Euro
Referenzklasse
96
Modell Ausgabe Preis Wertung
Goldring
Elite, Moving Coil
2/2012 600 Euro
Gut
76,5
Marantz
SA-15S2
1/2011 1 799 Euro
Referenzklasse
95,5
Shelter
Model 201, Moving Magnet
2/2012 240 Euro
Gut
73,5
Marantz
SA-KI Pearl Lite
Schallplattenspieler
2/2011 1 199 E uro
Ausgezeichnet
93
Medienserver
Certon Systems
Music Server Integrita
3/2013 3 490 E uro
Ausgezeichnet
94
Transrotor
Rossini 25/60
2/2013
ab
1 900 E uro
Ausgezeichnet
93,5
Evolve
LifeStation
2/2013 6 500 E uro
Ausgezeichnet
91,5
Block
PS-100
2/2012 999 Euro
Ausgezeichnet
90
Mcubed
RipNAS Z1000
1/2011 1 095 Euro
Sehr gut
88
Acoustic Solid
Solid 111 Metall
4/2013 1 750 E uro
Sehr gut
89,5
Naim
UnitiServe
2/2013
ab
2 898 E uro
Sehr gut
85,5
Acoustic Solid
Solid 111
Music Hall
mmf-5.1
Clearaudio
Concept MM
Kompaktanlagen
Linn
Kiko
Meridian Audio
AC 200, DSP 3200, MediaCore 200
3/2011 1 080 E uro
3/2011 800 Euro
3/2011 1 100 E uro
1/2013 2 995 Euro
5/2012
2 100 E uro/
5 200 E uro/
2 690 E uro
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Ausgezeichnet
90
Ausgezeichnet
90
Audio-Netzwerkplayer
Olive
O6HD
Linn
Akurate DSM
Marantz
NA-11S1
T+A
Pulsar MP1260 R
Linn
Akurate DS (2010)
2/2012 5 000 E uro
3/2012 6 450 E uro
6/2013 3 999 Euro
2/2010 2 690 E uro
3/2011 5 500 E uro
Referenzklasse
95
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Denon
New Ceol
3/2013 799 Euro
Sehr gut
58
Opera Consonance
Reference 7
1/2013 2 500 E uro
Sehr gut
89,5
Loewe
SoundVision
2/2013
ab
1 500 E uro
Sehr gut
85
Audiodata
AudioVolver II
4/2011 5 200 Euro
Sehr gut
89
T+A Elektroakustik
Cala, CS Mini
5/2012
1 490 bzw.
299 Euro
Sehr gut
85
Musical Fidelity
M1 CLiC
1/2012 1 600 Euro
Sehr gut
88
Marantz, Boston Acoustics
M-CR603, A 26
4/2012
649 bzw.
298 Euro
Sehr gut
85
Naim
HDX
2/2010 6 500 E uro
Sehr gut
88
Denon
Ceol
Philips
DCB8000
Harman Kardon
MAS 111
Einzeltest gewünscht?
4/2012 809 Euro
4/2012 630 Euro
4/2012 999 Euro
Jetzt scannen
und runterladen!
Gut
84
Gut
82,5
Gut
81,5
Olive
4 HD
Simple Audio
Roomplayer II
Marantz
NA7004
Onkyo
T-4070
Pioneer
N-50
2/2010 2 498 E uro
5/2012 700 Euro
3/2011 800 Euro
4/2012 800 Euro
6/2012 600 Euro
Sehr gut
88
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Onkyo
CS-N755
Onkyo
CS-1045
Sony
CMT-G2NiP
Teufel
Kombo 42
Abtastsysteme
Denon
DL-103R, Moving Coil
Benz Micro
MC Gold, Moving Coil
Sumiko
Blue Point Special EVO III, Moving
Coil
Audio-Technica
AT-F7, Moving Coil
Nagaoka
MP-300H, Moving Iron
3/2013 579 Euro
4/2012 899 Euro
3/2013 500 Euro
4/2013 350 Euro
2/2012 399 Euro
2/2012 330 Euro
2/2012 450 Euro
2/2012 359 Euro
2/2012 570 Euro
Gut
79
Gut
77
Gut
76
Gut
72,5
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
85,5
Gut
79
NAD
C 446
Logitech
Transporter
Denon
DNP-720AE
Rotel
RT-09
Logitech
Squeezebox Touch
Cocktail Audio
X10
Reson
rh4
Philips
NP2500
Dune HD
Max
Sonos
ZP90
1/2012 800 Euro
2/2010 1 999 Euro
2/2012 500 Euro
1/2012 800 Euro
2/2010 299 Euro
1/2012 290 Euro
1/2011 2 250 E uro
2/2010 229 Euro
1/2012 469 Euro
2/2010 349 Euro
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
83
Gut
82
Gut
80
Gut
74
Befriedigend
69
Befriedigend
69
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
66 | 7/2013

www.heftkaufen.de/pdf-downloads.html
Testberichte jetzt als Einzelabruf!
17
Tischgrills
im Test
14 TVs
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Die 7 besten Fernseher 2013 im Test · Die neuen Top-TVs von LG, Panasonic und Sony im Test · Smart TVs von Metz, Panasonic, Philips
und Samsung im Test · Neuer Thronfolger? VU+ DUO2 mit Enigma 2 im Test · Fritz!Box Fon WLAN 7390 im Test · Bose Wave Music System III im
Test· Panasonic DMR-BCT721 im Test · Blu-ray-Test des Monats: Die fantastische Welt von Oz · Drei Windows-8-Tablets im Vergleichstest ·
iPhone-5-Dock Bose Sounddock III Test · Surroundsystem Teufel Cubycon 2 Wireless 5.1-Set Test · Digitaler Sat-Receiver Kathrein UFS 924 Test
· 12 Elektrorasenmäher im Test · 3 Akkurasenmäher im Test · 17 Tischgrills im Test · 10 elektrische Kühlboxen im Test · 9 Nass-Trocken-Sauger
im Test · 11 mobile Induktionskochfelder im Test 2012 · 14 Rasentrimmer im Test · 17 Entsafter im Test · 9 Eismaschinen im Test 2013 u.v.m.
12
Rasenmäher
im Test
10 HiFi-
Systeme
im Test
Bilder: Lux Tools, Philips, Samsung, Teufel

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Wertung
Netzwerk-Receiver (Player + Verstärker)
Naim
Superuniti 2
Linn
Sekrit DSM
Linn
Majik DS-I
5/2012 4 200 Euro
4/2013 2 250 E uro
2/2010 2 975 E uro
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89,5
Sehr gut
89
Modell Ausgabe Preis Wertung
Lake People
Violectric DAC V800
North Star Design
Fluxio
PS Audio
PerfectWave DAC MkII
4/2012 1 100 E uro
2/2013 2 250 E uro
4/2012 4 345 E uro
Ausgezeichnet
93,5
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
93
Ausgabe verpasst?
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North Star Design
Essensio Plus
Musical Fidelity
M1 SDAC
3/2012 1 600 E uro
5/2013 1 149 E uro
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
92
Linn
Sneaky Music DS
Naim
UnitiQute
T+A
Music Receiver
Teufel
3Raumfeld CSM
1/2012 1 450 E uro
1/2013
ab
1 300 E uro
1/2012 2 700 Euro
4/2011 1 975 E uro
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
86
Arcam
rDAC
Lindemann
USB-DAC 24/192
Audiolab
M-DAC
Mytek
Stereo192-DSD-DAC
1/2011 399 Euro
1/2011 690 Euro
6/2012 799 Euro
3/2012 1500 E uro
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
90,5
Arcam
Solo Neo
2/2010 1 799 E uro
Sehr gut
85
Calyx
DAC 24/192
3/2012 1 500 E uro
Sehr gut
89
Cocktail Audio
X10
1/2012 290 Euro
Gut
82
Musical Fidelity
M1DAC
1/2011 499 Euro
Sehr gut
89
D/A-Wandler
T+A
DAC8
B.M.C.
DAC1
6/2012 1 990 Euro
1/2012 3 248 Euro
Referenzklasse
97,5
Referenzklasse
96
Music Hall
dac25.3
Atoll
DAC
1/2011 700 Euro
1/2011 550 Euro
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Arcam
D33
6/2012 2 499 E uro
Ausgezeichnet
94
Advance Acoustic
MDA-503
1/2011 849 Euro
Sehr gut
86
Burmester
113
6/2012 2 490 E uro
Ausgezeichnet
94
KingRex
UD384
3/2013 450 Euro
Sehr gut
85
Produktvorstellungen
Modell Ausgabe Web
Aktivlautsprecher
Make Black Forest
Make One
WLAN-Lautsprecher
Audio Pro
LV2, TX100, RX100, WR200
Surround-Sets
Loewe
3D Orchestra 5.1 IS
Dynamische Kopfhörer
Bose
SIE2(i)
AKG
K 272 HD
AKG
K 420 Denim
Beyerdynamic
DT 880
Bose
AE2
Bowers & Wilkins
P5
1/2010 www.make-blackforest.com
4/2012 www.tad-audiovertrieb.de
5/2013 www.loewe.tv
2/2013 www.bose.de
2/2012 de.akg.com
6/2013 de.akg.com
2/2012 www.beyerdynamic.de
2/2012 www.bose.de
2/2012 www.bowers-wilkins.de
Modell Ausgabe Web
German Maestro
GMP 435 S
Goldring
DR150
HiFiMan
HE-300
JBL
J55
JVC
HA-RX900
KEF
M500
Koss
Porta Pro Classic
Marshall
Major Black
Philips
SHP8000/10
Pioneer
MJ532
2/2012 www.german-maestro.de
2/2012 www.goldring.co.uk
2/2012 www.sieveking-sound.de
6/2013 de.jbl.com
2/2012 www.jvc.de
6/2013 www.gpa-eu.com
6/2013 www.sound-magic.de
6/2013 www.hama.de
2/2012 www.philips.de
6/2013 www.pioneer.eu
Bilder:Auerbach Verlag, B&W, Marantz, Pioneer
68 | 7/2013

Modell Ausgabe Web
Modell Ausgabe Web
Shure
SRH840
2/2012 www.shure.de
Knosti
Disco-Antistat
3/2011 www.knosti.de
Sennheiser
HD 650
Teufel
Aureol Real
V-Moda
Crossfade M-100
Noise-Cancelling-Kopfhörer
2/2012 www.sennheiser.de
6/2013 www.teufel.de
6/2013 www.digital-highend.de
Audiozubehör
Audio Exklusiv
Silentplugs Banana
Audio Exklusiv
Silentplugs Cinch
Aura HiFi
Aura Plattform
1/2013 www.audio-exklusiv.de
1/2013 www.audio-exklusiv.de
5/2012 www.aura-hifi.de
AKG
K 495 NC
1/2013 de.akg.com
Black Forest Audio
Black Forest Duster
1/2013 www.blackforestaudio.com
Audio Technica
ATH-ANC9
1/2013 eu.audio-technica.com
Development & Design
Ceraone
6/2012 www.finite-elemente.de
Bose
QuietComfort 15
Denon
AH-NCW 500
1/2013 www.bose.de
1/2013 www.denon.de
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Logic3
T350
PSB Speakers
M4U 2
Sennheiser
MM 550-X
Sony
MDR-1RNC
Soul/Hama
SL300
Bluetooth-Kopfhörer
1/2013 www.iad-audio.de
6/2013 www.psb-lautsprecher.de
1/2013 www.sennheiser.de
1/2013 www.sony.de
1/2013 www.hama.de
Development & Design
Resonator 1000 Hz
HMS Elektronik
Energia efinitiva
HMS Elektronik
Silenzio Base
Inakustik
Exzellenz Bolide
Millenium Audio
M-Puck
1/2013 www.finite-elemente.de
1/2013 www.hmselektronik.de
5/2012 www.hmselektronik.de
6/2012 www.in-akustik.de
6/2012 www.m-puck.de
Denon
AH-NCW 500
5/2013 www.denon.de
Oehlbach
XL Air Absorb
6/2012 www.oehlbach.de
Harman Kardon
BT
5/2013 www.harmankardon.com
Oehlbach
XXL Cinch Caps
1/2013 www.oehlbach.de
Parrot
Zik
5/2013 www.parrot.com
Oehlbach
XXL Air Cylinder Stand
6/2012 www.oehlbach.de
Sony
MDR-1RBT
5/2013 www.sony.de
Pro-ject Audio
Ground it deluxe 1
5/2012 www.project-audio.com
Kopfhörer-Surround-Systeme
Beyerdynamic
Headzone
Sennheiser
PC 333D
Smyth Research
Realiser A8
5/2012 www.beyerdynamic.de
5/2012 www.sennheiser.de
5/2012 www.audio-import.de
SSC Accept Audio
Netpoint 200
SSC Accept Audio
Twinbase
Viablue
Tri Absorber
NAS-Server
6/2012 www.hifi-ssc.de
5/2012 www.hifi-ssc.de
6/2012 www.viablue.de
Tragbare Audioplayer
Colorfly
C3
Colorfly
C4
6/2012 www.hoerzone.de
1/2013 www.hoerzone.de
Acer
Aspire easyStore H341
Buffalo Technology
LinkStation Pro Quad
HFX
AssetNAS
3/2012 www.acer.de
3/2012
www.buffalo-technology.
com
3/2012 www.digital-highend.de
iRiver Astell & Kern
AK100
6/2013 www.astellkern.de
Iomega
StorCenter ix2-200
3/2012 go.iomega.com
Philips
GoGear Ariaz MP4 player
6/2012 www.philips.de
QNAP Systems
TS-419P+ TurboNAS
3/2012 www.qnap.com
Samsung
Galaxy S WiFi 4.2
6/2012 www.samsung.de
Synology
DiskStation DS212j
3/2012 www.synology.com
Sony
NWZ-F805
6/2012 www.sony.de
Western Digital
My Book Live Duo
3/2012 www.wdc.com
Plattenwaschanlagen
Home Theater PC
Clearaudio
Double Matrix Professional
3/2011 www.clearaudio.de
Deltatronic
Silentium! i5
6/2012 www.deltatronic.de
Okki Nokki
MK II
3/2011 www.okkinokki.de
Ichbinleise.de / HFX
Ichbinleise HFX M27
6/2012 www.ichbinleise.de
www.audio-test.at | 69

Testübersicht
Hintergrundartikel
Themen
Themen
Ausgabe 1/2010
Ausgabe 3/2012
Lautsprecherbau mit Nubert
Downloadplattformen
Dolby Digital EX
Zwischen den Welten
THX-Zertifizierung
Master-Formate auf Disc
In-Wall-Lautsprecher
Ausgabe 4/2012
Lautheitskrieg
Subwoofer-Bauarten
Anschlusstechnik
DLAN
Neue Fernbedienung-Apps
Manuelle Einmessung
Streamen mit Apple
Tongeschichte
Ausgabe 5/2012
Lautsprecherkabel
Lokalisation
Lautsprecherbau
THX
Ausgabe 2/2010
Surround-Aufpolierer in der Praxis
Musikdienste
Einmesssysteme im Vergleich
Handy als Fernbedienung
Ausgabe 6/2012
Musik aus dem Netzwerk
Kabelloses Heimkino
DLNA bei AV-Receivern
Joint Stereo
Ausgabe 1/2011
ABX-Test selbstgemacht
Öko-Richtlinien
Ausgabe 1/2013
Apple Airplay
Bluetooth
Surround-Sound: Lichtmond
Ohrenfalle Kopfhörer
Kino für die Ohren
Ausgabe 2/2013
Netzwerksicherheit
Fehlerkorrektur bei der Audio-CD
USB-Schnittstelle
HDD- und SSD-Speicher im Vergleich
Digital-Analog-Wandlung
HDMI – alles über das Format bis Version 1.4
MP3
Genau im Takt mit Denon Link HD
Ausgabe 2/2011
Google Play
Auro 3D
Ausgabe 3/2013
Aktiv- vs. Passiv-Lautsprecher
Akustik aufpolieren mit Genelec
Body-Shaker
Frequenzweichen
Kabelworkshop Teil 1
Geldregen Musikdownloads
Ausgabe 3/2011
Das Rezept zur Kultmusik
Vinyl-Recording
Interview The BossHoss
Audioschnitt
Windows 8 im Audio-Check
Neue Fernbedienung-Apps
Ausgabe 4/2013
Kabelworkshop Teil 2
Von der CD zur MP3
Ausgabe 4/2011
Kostenlose Musik für jedermann
Raumklang im Heimkino
Kaufberatung zu Lautsprechertypen
Dolby vs. DTS
Drahtlose Musiksysteme
Workshop: Surround-Einmessung
Interview Mansour Mamaghani
Ausgabe 1/2012
Die DNA von High End
Raumakustik
Ausgabe 5/2013
Surround-Formate im Überblick
Dolby Atmos vorgestellt, mit Interview
Multizone
Audyssey MultEQ im Technik-Check
Kabelworkshop Teil 3
Der Serverschrank fürs Heimnetzwerk
Ausgabe 2/2012
Der Beginn des Musikdownloads
Geschichte der Stereofonie
Interview: Steven Wilson
Stereopanorama
Ausgabe 6/2013
Musiksortierprogramme
Kaufberatung Kopfhörer
Vinyl-Revival
Kopfhörerimpedanzen erklärt
Kopfhörer-Bauarten
Zu Besuch bei T+A
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Gerichtsstand ist Leipzig.
70 | 7/2013

AUDIO TEST
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Test
Referenzklasse
(95 %)
McIntosh MVP 891
www.audio-test.at
7.2013
Legenden sterben nie heißt es und McIntosh ist der perfekte
Beweis. Die blauen VU-Meter, der grüne Schriftzug und
die tiefschwarzen Gehäuse sind genauso zeitlos wie ihr
warmer Klang, nur die Technik hat sich im Laufe der Jahre
verändert und der Blu-ray-Player MVP 891 spricht die
Sprache des 21. Jahrhunderts.
Torsten Pless
Bilder: Auerbach Verlag
72 | 7/2013

Test
Rätsel: Was haben die Japaner von Denon und die
New Yorker von McIntosh gemeinsam? Die gleichen
Wurzeln? Richtig, nicht nur, dass sie dem gleichen
Mutterkonzern, der D&M Holding angehören, beide
haben auch einen Blu-ray-Player im Programm, der
auf dem gleichen digitalen Kern basiert. Schauen wir
uns zunächst einmal die Unterschiede an, den
McIntosh, wäre nicht da, wo sie jetzt sind, wenn der
Hersteller keine eigene hochprofessionelle Entwicklungsabteilung
hätte.
Der MVP 891 ist ein Flaggschiff-Blu-ray-Player,
der sich in einem äußerst massiven Metallgehäuse
befindet. Mit mehreren um das Gehäuse verteilten
Blechschichten wird eine maximale Chassis-Steifigkeit
erreicht, die der etwaigen Einflussnahme
durch Schwingungen entgegentritt. Die Front beeindruckt
mit ihrem klassischen McIntosh-Auftreten
mit schwarz-glänzendem Design, goldenen Details
und grünem Logo-Schriftzug. Ein USB-Slot und ein
Blu-ray-Laufwerk thronen über einer großen Anzahl
von Bedienelementen, die mit sehr angenehmen
Druckpunkten überzeugen, welche die grundlegende
Gerätesteuerung auch ohne Fernbedienung ermöglichen.
Das große Display ist nicht nur aus optischen
Gesichtspunkten ein wahrer Augenschmaus, sondern
bietet auch bei größerem Sitzabstand eine angenehme
Lesbarkeit. Der USB-Anschluss ist zum einen für
BD-Live-Updates leicht zugänglich positioniert, nimmt
aber auch musikbeladene Datensticks entgegen.
Auf der Rückseite wird einem die Ernsthaftigkeit, die
McIntosh mit seinem Player an den Tag legt abermals
bewusst. Während Standard-Abspieler meist nicht
über einen HDMI-Ausgang und einfache analoge
Audio- und Videoausgänge hinauskommen, legen die
New Yorker mit einem analogen 7.1-Output, digitalen
Koax- sowie symmetrischen XLR-Ausgängen ein deutliches
Schippchen oben drauf. Ein Ethernet-Port führt
den MVP 891 darüber hinaus sanft ins Netzwerk
ein, der sich dank des DHCP-Protokolls selbst um
die Einrichtung kümmert. Eine Heimautomation ist
Symmetrische Stereoausgänge
an einem Blu-ray-Player - warum
eigentlich nicht?
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Funktion | USB-Buchsen | Überspannungsschutz |
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9/13
5/13 12/12 3-4/13
4/13
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www.audio-test.at | 73

Test
Luxuskette: Zum MVP 891 gesellen
sich die Vorstufe MX121AC
und die Endstufe MC8207AC
mithilfe der RS-232-Schnittstelle gleichfalls möglich.
Das CD-Laufwerk versteht sich mit Blu-rays, DVDs,
DVD-Audios, CDs und SACDs gleichermaßen. Bei Letzteren
wird das DSD-Signal in PCM (24 Bit und 88,2
Kilohertz (kHz)) für die HDMI-Ausgabe gewandelt oder
direkt über die analogen Mehrkanalausgänge ausgegeben.
Im Inneren sind ein Anchor-Bay-Videoprozessor
VRS-ABT-2015, ein 12-Bit/297-MHz-Analog-Devices-
Videokonverter, mehrere 32-Bit/192-kHz-Audio-DACs
sowie Decoder für die HD-Mehrkanalformate Dolby
True HD und DTS Master Audio verbaut.
Der Hörtest zeigte vom Start weg, dass es sich hier
nicht um irgendeinen Blu-ray-Player handelt. Unserer
Standard-Test-Disc entlockten wir eine nicht enden
wollende Anzahl an Details, die von einer sehr breit
aufgestellten Bühnendarstellung und schönen Surround-Bewegungen
ergänzt wurden. Dies liegt nicht
zuletzt an den ausgezeichneten Übersprechungswerten
zwischen den Kanälen, die wir dem
MVP 891 in unserem Messlabor entlockten. Auch
unser Referenz-Lautsprechersystem wurde sehr
ausbalanciert eingebunden und der Center-Kanal
ordnete sich korrekt platziert zwischen den beiden
Stereo-Fronts ein. Ein luftiger Klang war die Folge,
der sich von den Lautsprechern frei spielte und auch
Stimmen mit einer sehr guten Sprachverständlichkeit
präsentierte. Der luftige Hochtonbereich wurde mit
einer sehr guten Impulshaftigkeit in den Tiefen angereichert,
was explosive Filmeffekte spürbar unter die
Haut fahren ließ.
Der MVP 891 ist ein sehr lebendiger und feinfühliger
Blu-ray-Player, der sich als universales Abspieltalent
in jede Surround- oder Hi-Fi-Anlage einpasst. In der
kommenden Ausgabe stellen wir Ihnen die passenden
McIntosh-Vor- und Endstufen vor, die im Dreiergespann
das ganz große Kino für Zuhause versprechen.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
McIntosh
Modell MVP 891
Preis (UVP)
9000 Euro
Maße (B /H/T)
44,5 × 15 × 32,5 cm
Informationen
www.audio-components.de
Technische Daten
Wiedergabeformate
Blu ray, DVD, DVD-Audio, SACD, CD
Features
USB, Netzwerk-Streaming
Formate
CD, WMA, AAC, LPCM, SACD, 3D, Dolby
True HD, DTS HD MA
BEWERTUNG
Basswiedergabe
9,5/10
Mittenwiedergabe
9,5/10
Höhenwiedergabe
9,5/10
Räumlichkeit 9,5/10
Neutralität 9,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/10
Wiedergabequalität
57/60
Ausstattung/
Verarbeitung
19/20
Benutzerfreundlichkeit
19/20
Gesamt
95 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Referenzklasse 95/100
Bilder: Auerach Verlag
74 | 7/2013

Test
Lautsprecher
als Designelement
Ein Surround-Set an Lautsprechern kann in vielen Wohnzimmern
schnell zu einem dominierenden Element werden. Nicht so beim
BeoLab 14 von Bang & Olufsen: hier lassen sich die Lautsprecher
sogar als schmückendes Element einsetzen. Doch was ist mit dem
Klang?
Martin Heller
Bilder: Bang & Olufsen a/s
Sehr gut
(86 %)
7.2013
Bang & Olufsen BeoLap 14
www.audio-test.at
www.audio-test.at | 75

Test
Die Positionierung der Lautsprecher gestaltet sich äußerst
flexibel. Insbesondere die Deckenaufhängungen sorgen
dafür, dass keine Platzprobleme auftreten
Das System kann auf vielfältige
Art und Weise in das Heimkino
integriert werden
Es besteht kein Zweifel: Optische Highlights ist
man von Bang & Olufsen bereits gewohnt. Das
BeoLab 14 reiht sich nun nahtlos in das bestehende
Produktportfolio ein und überzeugt mit einem
modernen und hochwertig anmutenden Design. Das
Aluminiumgehäuse der Satelliten-Lautsprecher ist aus
einem Guss gefertigt und somit vollkommen nahtlos.
In der Mitte befindet sich ein Stoffaufsatz, wobei sechs
Farben zur Auswahl stehen, um das System den Gegebenheiten
im Wohnzimmer anzupassen. Mit einer Tiefe
von gerade mal 4,5 Zentimetern und einem Durchmesser
von 15,5 Zentimetern lassen sich die kreisrunden
Konstruktionen unauffällig in den Wohnraum
integrieren. Der Subwoofer fällt zwar deutlich größer
aus, ist jedoch Dank seiner eleganten, an eine große
Blumenvase erinnernden Form ebenso geschickt unterzubringen.
Das Set weicht damit von der herkömmlichen
quaderförmigen Lautsprecherkonstruktion
deutlich ab und bringt Abwechslung in die Landschaft
der Surround-Sets. Doch Integration ist auch außerhalb
des optischen Bereichs ein wichtiges Stichwort
beim BeoLab 14. Das Set ist in drei Ausführungen
erhältlich: Als 2.1, 4.1 und 5.1 Variante. Die Besonderheit
ist dabei die Ausführung als 4.1-System, denn
es handelt sich nicht etwa um Quadrophonie, sondern
um den Einsatz in Verbindung mit einem TV-Gerät
von Bang & Olufsen. In diesem Verbund fungiert der
TV-Lautsprecher dann als Center und ergänzt das System
so zum klassischen 5.1-Setup. Angenehm flexibel
wird es dann bei der Platzierung der Lautsprecher.
Die mitgelieferten Stative führen die Kabel im Inneren
und ergeben eine optische Einheit mit den Lautsprechern.
Alternativ können die Satelliten aber auch
direkt an der Wand montiert werden, was zu einem
besonders unauffälligen Anblick führt. Eine Besonderheit
ist jedoch die Möglichkeit, die Lautsprecherstative
kopfüber an der Decke anzubringen, schlussendlich
ist dort auch im Zweifelsfall oft der meiste Freiraum.
Die mitgelieferten Kabel sind deshalb länger als bei
vielen anderen Surround-Sets. Während ein Ende
durch das Stativ in das Lautsprecherinnere gezogen
und hinter der Abdeckung verkabelt wird, kommt das
Ende mit proprietärem Stecker an der Unterseite des
Subwoofers unter. Hier liegt jedoch auch ein Kritikpunkt
des Systems: Das Vornehmen der Anschlüsse,
ob am Lautsprecher oder dem Subwoofer, erfordert
sehr viel Fingerspitzengefühl und kann bei größeren
Händen schon mal zur Geduldsprobe werden. Ist die
Lautsprecherabdeckung einmal abgenommen, offenbart
sich der Breitbandlautsprecher des Systems.
Die einzige Frequenztrennung erfolgt also zwischen
Subwoofer und Satelliten. Da nicht mehrere einzelne
Treiber angeordnet werden müssen, kommt es so
auch zu einer sauberen Wiedergabe hinsichtlich der
Phase. Weiterhin handelt es sich um ein geschlossenes
Lautsprechergehäuse. Der Subwoofer dagegen ist
nach dem Bassreflexprinzip konstruiert. Die Membran
strahlt in Richtung des Bodens ab, während sich
der Bassreflexport nach oben öffnet und von einer zu
den Satelliten passenden Stoffabdeckung abgeschlossen
wird. Angetrieben wird der Subwoofer von einer
Klasse-D-Endstufe. Dieses energieeffiziente Verfahren
steht wahlweise jedoch auch den Satelliten zur Verfügung,
und hier offenbart sich eine weitere Eigenheit
des Surround-Sets: Es kann sowohl aktiv als auch
passiv betrieben werden. Die Dekodierung der ankommenden
Signale muss zwar zumindest von einer
AV-Vorstufe übernommen werden, sämtliche Verstärkertechnik
kommt jedoch mit im Subwoofer unter.
Auch auf eine AV-Vorstufe kann verzichtet werden,
wenn ein TV-Gerät von Bang & Olufsen den Center
übernimmt, denn dann wird das Signal über Power
Link weitergegeben. Das verwendete Verfahren wird
per Schalter am Subwoofer ausgewählt, ansonsten
können Ortsanpassung mittels Pegel, Phasendrehung
sowie eine 10-Dezibel-Anhebung eingestellt werden.
Bilder: Auerbach Verlag, Bang & Olufsen a/s
76 | 7/2013

Test
Das Einfädeln des Lautsprecherkabels
erfordert Fingerspitzengefühl
und Geduld
Wichtig: Bei der Verwendung einer AV-Vorstufe sollte
kein Bassmanagement verwendet werden. Die Abtrennung
der tiefen Frequenzen erfolgt stets durch den
Subwoofer des Sets.
Im Klangtest waren wir zunächst auf die Übernahme
des Tieftons bei der Stereowiedergabe gespannt
– und müssen sagen, dass der Subwoofer das System
nahezu verfärbungsfrei ergänzt. Doch er fügt sich
nicht nur nahtlos ein, sondern glänzt auch durch ein
kräftiges Fundament sowie einen beeindruckenden
Tiefgang. Dabei bleibt auch die Kontur stets gewahrt.
Nur in seltenen Situationen ist ein leichtes Aufweichen
von LFE-Schlägen vernehmbar. Frequenziell
bleibt ein recht homogener Eindruck mit einer leichten
Anhebung im Präsenzbereich, die auch bei komplexen
Filmszenen die Sprachverständlichkeit fördert.
Der Hochtonbereich sieht von überzogener Brillanz ab
und vermeidet so das Herausstechen einzelner Effekte.
Die unteren Mitten hingegen kommen auch etwas
dezenter zur Geltung als bei anderen Sets, Sprache
bekommt einen etwas hohlen, aber nicht unangenehmen
Charakter. Highlight war in unseren Ohren
jedoch die faszinierende Räumlichkeit des Systems.
Im Stereopanorama wurden Phantomschallquellen
messerscharf ausgebildet, sämtliche Instrumentengruppen
eines Orchesters waren sofort am zugehörigen
Ort lokalisierbar. Auch die Tiefenwiedergabe
überzeugt vollends, bei einer Kirchenaufnahme fühlt
sich der Hörer direkt in das Kirchenschiff versetzt.
Scharf lokalisierbar ist auch die Phantomschallquelle
zwischen den Surround-Kanälen, eine Leistung, die
nicht jedes Set schafft und die insgesamt auch auf
die phasenrichtige Wiedergabe der Breitbandtreiber
zurückzuführen ist. Da die Lautsprecher sehr verfärbungsarm
in die Breite abstrahlen, ist das BeoLab 14
auch für den Filmgenuss mit mehreren Personen ein
hervorragendes Set und der Klang steht dem Design
in nichts nach.
AUSSTATTUNG
MEINUNG
Bang & Olufsen zeigt, wie edles Design und guter
Klang Hand in Hand gehen können. Besonders für
modern eingerichtete Wohnungen eignen sich die
runden Lautsprecher und überzeugen dabei durch
Flexibilität hinsichtlich der Unterbringung. Auch
klanglich ist das BeoLab-14-Set eine eindeutige Empfehlung,
sowohl im Stereo- als auch Surround-Bereich.
Allgemein
Hersteller
Bang & Olufsen
Modell BeoLab 14
Preis (UVP)
3295 Euro
Maße (B /H/T)
Satelliten: 15,8 × 15,8 × 6 cm
Subwoofer: 29,3 × 51,1 × 29,3 cm
Informationen
www.bang-olufsen.com
Technische Daten
Arbeitsweise
passiv oder aktiv
Bauform
1-Weg geschlossen, Subwoofer Bassreflex
Frequenzgang
k. A.
lt. Hersteller
Empf. Verstärkerleistung
140 Watt
BEWERTUNG
Basswiedergabe
9,5/11
Mittenwiedergabe
8,5/11
Höhenwiedergabe
10/11
Räumlichkeit 10/11
Neutralität 9,5/11
Lebendigkeit/
Impuls treue
10/11
Dynamikverhalten
8,5/11
Abstrahlverhalten
4,5/5
Center
Wiedergabequalität
70,5/82
Ausstattung/
Verarbeitung
7,5/9
Benutzerfreundlichkeit
5/9
Zwischenergebnis
83 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 3
Preis/
Leistung
gut
Ergebnis
Sehr gut 86/100
www.audio-test.at | 77

Test
Ausgezeichnet
(90,5 %)
T+A Amp 8
www.audio-test.at
7.2013
Quadratisch, praktisch,
ausgezeichnet
Das Gehäuse des kleinen Wandlers DAC 8 gepaart mit der Technik
des Vollverstärkerboliden PA 3000 HV – bei T+As neuestem
Verstärker darf man zweifelsohne vom Wolf im Schafspelz
sprechen.
Torsten Pless
Nachdem wir im vergangenen Jahr bereits den
DAC 8 getestet haben, der kurzerhand in unsere
Referenzklasse der D/A-Wandler einstieg,
haben wir nun voller Erwartung seinen neuen Spielpartner
den AMP 8 in unserem Testlabor empfangen.
Äußerlich haben beide Geräte die gleiche Chassis-Konstruktion
gemein, die aus massivem Aluminium mit
abgerundeten Ecken in Schwarz-Silber daher kommt.
Der Verstärker
AMP 8 kommt völlig ohne Tasten aus, lediglich drei
Status-LEDs auf der Vorderseite geben Auskunft
über den aktuellen Betriebszustand. Das hohe Gewicht
des Gerätes lässt bereits beim Auspacken erste
Rückschlüsse auf ein massives Technik-Feuerwerk
im Inneren zu, denn auch die Rückseite gibt sich eher
nüchtern bedeckt. Neben den beiden symmetrischen
und unsymmetrischen Eingängen befindet sich dort
auch ein sehr griffiges Single-Wiring-Terminal, das
von dem danebenliegenden RJ-45-Anschluss zur Gerätesteuerung
ergänzt wird.
Als Erstes sei erwähnt, dass das verbaute Innenleben
– mit etwas abgespeckter Leistung und ohne der
Vielzahl an Eingängen – aus dem hauseigenen Vollverstärker-Primus
PA 3000 HV übernommen wurde.
Nicht zuletzt aufgrund seiner positiven Resonanz
arbeiten die Eingangs- und Spannungsverstärkerstufen
nach dem High-Voltage-Konzept. Die Eingangsstufe
ist ein Hochfrequenz-J-FET (Junction Feldeffekt
Transistor) der niederländischen Firma NXP und die
Spannungsverstärkerstufe wird mit einem Toshiba-
FET realisiert. In Serie angeordnet und bei hoher
Spannung, verhalten sie sich ähnlich zweier Röhrentrioden
und sind damit maßgeblich für den Klang des
AMP 8 verantwortlich.
Bilder: Auerbach Verlag
78 | 7/2013

Test
Die vier Endstufen mit Thermal-
Track-Transistoren und Kühlkörper
zur Wärmeableitung
Prozessor-betriebener Lüfter, der
abhängig von Last und Temperatur
geräuschlos anspringt
Um die Endstufen verteilen sich
die Eingangs- und Spannungsverstärkerstufen
Netzteil mit streufeldarmen und
laststabilen Ringkerntrafo. Daneben:
induktionsarme Siebelkos
Vollsymmetrisch aufgebaute
Vor- und Endstufe mit eigener
Spannungsversorgung
www.audio-test.at | 79

Test
Der Übertragungsbereich ist sehr breitbandig und reicht hier bis
weit über den menschlichen Hörbereich hinaus
Ein ausgewogenes Verzerrungsproduktverhältnis dessen harmonische
und unharmonische Anteile nicht klangbeeinflussend wirken
Die Spannungsversorgung übernimmt ein streufeldarmer
Ringkerntrafo, um den sich vier Elkos scharen.
Diese haben eine nicht unbeachtliche Leistung von
zweimal 8200 Mikrofarad. Der Ausgang wird pro
Kanal durch zwei NJL3281-Transistoren abgerundet,
die mit jeweils eigenem Profil zur Wärmeableitung
direkt mit dem Gehäuse gekoppelt sind. Um komplett
auf Nummer sicher zu gehen und Hitzestaus zu
vermeiden, ist zusätzlich ein intelligent geschalteter
und darüber hinaus sehr leise arbeitender Ventilator
integriert, der nur in Notfällen reagiert. Damit eine
gegenseitige Beeinflussung vermieden wird, ist die
Spannungsversorgung der Transistoren vollständig
kanalgetrennt – damit bleibt eine Rückwirkung der
Lautsprecher auf die klangbestimmenden Spannungsverstärker
außen vor. Dank der integrierten Thermal-
Track-Schaltung werden die Transistorkennlinien bei
Wärmeschwankungen sofort korrigiert.
Der AMP 8 zeigte von Beginn an ein sehr ausgewogenes
Klangbild, dass sowohl einen frischen Hochtonbereich
als auch ein tiefreichendes Bassfundament
aufzeigt. Dabei klangen präsenzstarke Instrumente
nie zu vordergründig oder gar überspitzt, sondern
verliehen dem Gesamtereignis einen angenehmen
Glanz. Tiefe Kesselpauken wurden ebenso impulshaft
präsentiert wie synthetische 808-Bassdrums – kurzgesagt,
ein Verstärker, dem jedes Genre liegt. In einem
komplex produzierten Stück der Blues Company
wurden Details sehr schön herausgearbeitet und ein
gern von Verstärkern verdecktes Hintergrund-Delay
war deutlich wahrnehmbar. Auch akustische Einzelinstrumente
wie eine Flamenco-Gitarre wirkten sehr
plastisch und spielten so direkt vor uns auf, dass sie
beinahe greifbar waren. In der Abbildung der Bühnenbreite
und -tiefe zeigte uns der AMP 8 anhand einer
umherkreisenden Stepp-Tanzaufnahme die Weitläufigkeit
unseres Referenzlautsprechersystems, auch wenn
T+A in dieser Disziplin mit den größeren Vollverstärkern
noch etwas tiefere Einblicke gewährt. Der AMP 8
ist der perfekte Spielpartner für den DAC 8 und bildet
mit ihm zusammen eine sehr cleane Kombination.
Aber auch andere Zuspieler profitieren vom ausgewogenen
Klang des Verstärkers, der auch von etablierten
Vollverstärkern gern die Endstufenarbeit übernimmt.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
T+A
Modell AMP 8
Preis (UVP)
1800 Euro
Maße (B /H/T)
27 × 9,5 × 27 cm
Informationen
www.taelektroakustik.de
Technische Daten
Verstärkerleistung
pro Kanal
Ausgänge
Lestungsaufnahme
Stand-by
80 Watt @ 8 Ohm
110 Watt @ 4 Ohm
Hochpegel, Symmetrisch, Speaker
0,2 Watt
BEWERTUNG
Basswiedergabe
8,5/10
Mittenwiedergabe
8,5/10
Höhenwiedergabe
9/10
Dynamik 9/10
Neutralität 8,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
9/10
Wiedergabequalität
52,5/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
20/20
Gesamt
90,5 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Ausgezeichnet 90,5/100
Bilder: Auerbach Verlag
80 | 7/2013

Test
Gut
(76,5 %)
7.2013
Pure Acoustics Noble II F
www.audio-test.at
Bilder: Auerbach Verlag
Standlautsprecher
für Einsteiger
Bei Standlautsprechern muss nicht gezwungenermaßen eine
riesige Stange Geld in die Hand genommen werden, um sofort
klangliche Absolutheit zu erhalten. Pure Acoustics zeigt mit den
Noble II F einen schönen Mittelweg.
Martin Heller
www.audio-test.at | 81

Test
Der Mitteltöner aus Karbonglasfasern
ist ein optisches Highlight
der Lautsprecher
Für ein faires Budget hat Pure Acoustics ein
Paar ausgewachsene 3-Wege-Lautsprecher im
Programm. Der Namenszusatz „F“ steht dabei
für „Front“ und rührt daher, dass die Noble-II-Linie
weitere Komponenten zum Erstellen eines Surround-
Sets bietet, nämlich die Noble II S (Surround) und
den Noble 2 C (Center). Als Farbvarianten stehen
Schwarz, Silber, Weiß und Bordeaux jeweils mit
Hochglanz-Pianolack zur Auswahl. Insgesamt vier
Treiber bringen den Lautsprecher zum Klingen. Zuunterst
sitzen zwei 12-Zentimeter-Tieftontreiber über
der vorderseitig angebrachten Bassreflexöffnung.
Darüber kommen der ebenfalls 12 Zentimeter große
Mitteltöner mit Phase Plug sowie der 25-Millimeter
Seidenhochtöner unter. Die schwarze Frontabdeckung
ist ansteckbar, der Anblick der in Metallringe
gefassten Lautsprechermembranen und des glänzenden
Karbon-Glasfaser-Mitteltöners verlockt jedoch,
auf die Abdeckung zu verzichten. Das Lautsprecherterminal
auf der Rückseite ermöglicht Bi-Wiring
bzw. Bi-Amping, die Brücke ist praktischerweise sehr
flach ausgeführt und liegt direkt am Gehäuse an, somit
stört sie nicht beim Verkabeln. Die Lautsprecherklemmen
aus Kunststoff nehmen Bananenstecker
ebenso auf wie Kabelschuhe. Leider liegen die Klemmen
jedoch so eng beieinander, dass das feste Anziehen
zur Herausforderung werden kann. Markant
ist die angeschrägte Fläche auf der Oberseite der
Lautsprecher. Insgesamt haben wir mit dem gerade
mal 1,06 Meter hohen Noble II F recht zierliche Vertreter
der Gattung Standlautsprecher vor uns. Umso
interessanter ist, welche Klänge dem vergleichsweise
geringen Volumen zu entlocken sind.
Die klangliche Leistung der Noble II F ist durchweg
solide, es ließen sich dabei einige Stärken und Schwächen
heraushören. Im frequenziellen Geschehen ist
dabei die zurückhaltende Basswiedergabe auffällig.
Positiv daran ist, dass Verdeckungseffekte vermieden
werden. Tiefe Impulse, wie etwa Bass-Drums,
wirken dadurch knackig und definiert. An einigen
Stellen bekamen wir jedoch das Gefühl, dass etwas
zu sehr gespart wurde. Obwohl generell ein sehr
guter Tiefgang vorhanden ist, fehlt bei den untersten
Frequenzen der nötige Druck, um diese auch durchsetzungsfähig
zu machen. So kommt es zum Beispiel
vor, dass ein kräftiger E-Bass nicht den gewünschten
Bassteppich reproduzieren kann oder das geschickte
Zusammenspiel von Bass und Gitarre ein etwas
dünnes Fundament aufbaut. Profiteur dieser Situation
ist jedoch der Mittenbereich: hier kommen feine
Details umso mehr zur Geltung. Dies gibt dem Hörer
Gelegenheit, auch in komplexen Arrangements nach
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz 200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der schwächelnde Tieftonbereich wird durch die Messung bestätigt: ab 80 Hertz abwärts ist nicht mehr viel zu erwarten
Bilder: Auerbach Verlag
82 | 7/2013

Test
kleinen Details zu suchen, die dank der guten Impulstreue
fein herausgezeichnet werden. Auch akustische
Instrumente wirken größtenteils natürlich,
lediglich der Grundton könnte stellenweise stärker
ausgeprägt sein, was vor allem bei einer männlichen
Sprecherstimme auffällt. Auch in dafür anfälligen
Aufnahmen stellen die Pure Acoustics Sibilanten
nicht überzogen dar, sondern fügen sich angenehm
in den Gesamtklang der Stimme ein. Diese wiederum
neigt jedoch dazu, sich vom restlichen Geschehen
abzuheben. Solistische Gesangseinlagen wirken zwar
wunderbar betont, sobald Instrumentalbegleitung
dazukommt, wirken sie jedoch vordergründig (auch
wörtlich, da in der Tiefenstaffelung stark nach vorne
abgesetzt) und nehmen dem Gesamtwerk ein Stück
weit die Konsistenz. Natürlicher wirken hier rein
instrumentelle Aufnahmen und Orchesterwerke,
lediglich Blechbläser bekommen eine hörbare Betonung.
Diese befindet sich jedoch innerhalb des für
uns noch angenehmen Rahmens. Im Höhenbereich
verleiht eine dezente Betonung dem Klangbild eine
luftige, leichte Note. Im Zusammenspiel mit der dezenten
Basswiedergabe ergibt sich so ein etwas kühler
Gesamtcharakter. Trotz des insgesamt natürlich
wirkenden Mittenbereichs macht sich eine gewisse
Unruhe in der Wiedergabe bemerkbar. Beim Test mit
einem Gleitton werden auch Gehäuseresonanzen stärkerer
Natur hörbar. Die Impulsfreudigkeit der Lautsprecher
lässt auch kleine Details wie das Anzupfen
der Saiten einer Akustikgitarre hörbar werden. Nur
in Nuancen könnte zum Beispiel der Anschlag von
Kesselpauken noch etwas mehr Zug vertragen. Nachholebedarf
besteht dagegen in Sachen Grobdynamik:
Unsere Flügelaufnahme wirkte wie einer hörbaren
Kompression unterzogen, die Abstufungen zwischen
den leisesten und lautesten Parts ist hörbar eingeschränkt.
Als Fazit ist zu sagen, dass das Klangbild
zwar seine Eigenheiten besitzt, aber nicht zu starken
Verfärbungen neigt. Nicht nur Einsteiger in die Welt
der Standlautsprecher können an den Noble II F
durchaus Gefallen finden.
Aufstellungsempfehlung
0,5–1 m
0,5–1 m
Wandabstand
einwinkeln
auf
den Hörplatz,
+/–20°
Empfohlen für Raumgrößen: 15 m 2 – 35 m 2
Die Lautsprecherklemmen liegen
eng zusammen, was das sichere
Anziehen erschwert
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Pure Acoustics
Modell
Noble II F
Preis (UVP)
599 Euro (Paar)
Maße (B /H/T)
19,5 × 106,0 × 21,5 cm
Informationen
www.pure-acoustics.de
Technische Daten
Arbeitsweise
3-Wege, Passiv
Bauform Bassreflex mit Öffnung auf der Vorderseite
Frequenzgang
48 Hz − 20 kHz
lt. Hersteller
Empf. Verstärkerleistung
185 W
BEWERTUNG
Basswiedergabe
8/12
Mittenwiedergabe
9,5/12
Höhenwiedergabe
9,5/12
Räumlichkeit 8,5/12
Neutralität 9/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
9/11
Dynamikverhalten
7/11
Wiedergabequalität
60,5/82
Ausstattung/
Verarbeitung
6/9
Benutzerfreundlichkeit
8/9
Zwischenergebnis
74,5 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 2
Preis/
Leistung
gut
Ergebnis
Gut 76,5/100
www.audio-test.at | 83

Test
Ausgezeichnet
(92 %)
Elac FS 217
www.audio-test.at
7.2013
Bilder: Auerbach Verlag
84 | 7/2013

Test
Exklusive
Zentimeter
Standlautsprecher mit einer maximalen Höhe von einem Meter
sind der neue Trend im Markt. Sie besitzen die Technik ihrer großen
Geschwister, ohne dabei den Raum zu dominieren. Mit den
FS 217 hat nun auch Elac ein passendes Modell im Aufgebot.
Mit den FS 217 hat Elac ein neues Sondermodel
im Programm, das mit einer Höhe von
knapp einem Meter den Mittelweg zwischen
Design und Klang beschreiten will. In seidenmattem
Schwarz oder Weiß sind die 2-1/2-Wege-Lautsprecher
erhältlich und bedienen damit die Nachfrage nach
modernem Minimalismus.
Die allgemeine Verarbeitungsqualität ist ohne Fehl
und Tadel, die Lautsprecher sind sauber in das
Gehäuse eingelassen und Kleberückstände auf den
Kalotten sucht man hier vergebens. Hinter einem
magnetischen und stoffbespanten Abdeckrahmen zum
Schutz vor Kratzern und verspielten Fingern verbergen
sich der Hochtöner und zwei Tiefmitteltonlautsprecher.
Klar, dass Elac auch bei seinem kompakten
Standmodell nicht auf den Jet-Hochtöner verzichtet,
der sich mittlerweile in seiner dritten Entwicklungsstufe
befindet. Der auf der Grundlage des berühmten
Air Motion Transformers verbaute Hochtöner sorgt
Torsten Pless
für eine besonders lineare Wiedergabe bis weit über
den menschlichen Hörbereich hinaus. Die beiden
140-Millimeter-Konusmembranen sind als Aluminium-Sandwich
gefertigt, bestehend aus einem Alu- und
Zellstoffverbund. Die damit erreichte Steifigkeit soll
vor allem Partialschwingungen entgegnen, Schallbrechungen,
die sich naturgemäß direkt auf der Membran
ausbreiten. Die beiden identischen Chassis der
2-1/2-Wege-Konstruktion werden dabei mit eigenen
Frequenzbereichen angesteuert, sodass der Obere zwischen
700 und 2 500 Hertz (Hz) seine Arbeit verrichtet.
Die mit 36 Hz angegebene untere Grenzfrequenz
wird unter anderem mit dem Reflexkanal erreicht, der
sich unterhalb des Lautsprechergehäuses befindet.
Mit definiertem Abstand zur darunter verschraubten
Bodenplatte wird zusätzliche Bassenergie generiert,
die sich je nach Aufstellungsort mit einem Schaumstoffverschluss
abmildern lässt. Das Bi-Wiring-Terminal
erlaubt eine getrennte Hoch- und Tieftonzuspie-
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz 200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der Frequenzverlauf verhält sich weitestgehend linear mit geringsten Abweichungen zur Ideallinie
www.audio-test.at | 85

Test
Das Terminal ist robust verbaut
und bietet Platz für Bananenstecker
sowie Kabelschuhe
lung und nahm im Test sowohl Bananenstecker als
auch Kabelschuhe mustergültig entgegen.
Genauso geradlinig wie die äußere Erscheinung der
FS 217 zeigte sich auch ihr Klangwesen. Die Bassund
Snare-Drum einer Schlagzeugaufnahme klangen
sehr knackig und wirkten in der Stereo-Mitte wie
festgenagelt. Die Gitarren mischten sich rockig dazu
und siedelten sich am äußeren Lautsprecherrand an.
Der Bass tönte knorrig dazwischen, auf dem die Rock-
Vocals völlig befreit von ungewöhnlichen Vokalbetonungen
thronten. Auch andere Musikgenres wirkten
angenehm breit gezogen mit hoher Durchhörbarkeit
zwischen den Lautsprechern und einem Auge für
Details einzelner Instrumente. In großen orchestralen
Werken brachten die Lautsprecher selbst das leiseste
Husten aus dem Publikum und das Notenblättern
der Musiker zum Vorschein – eine Kunst, die nicht
jeder Lautsprecher zu leisten vermag. Etwas anderes
hätten wir von Elac aber auch nicht erwartet, denn
unsere Ohren sind bereits vom dem einen oder anderen
Jet-Hochtöner verwöhnt. Wie immer schaffen es
die Kieler auch dieses Mal, die Kunst das Bändchens
klanggewinnend einzusetzen, ohne dabei Vocalaufnahmen
mit zu viel Silbrigkeit und damit zu scharfen
S-Lauten wiederzugeben. Bassimpulse wurden mit
leichter Zurückhaltung, dafür ohne Übertreibung
reproduziert. In der Tiefe des Frequenzgangs stehen
die FS 217 eindeutig ihren Mann. Eine Flamenco-Gitarre
mit artistischer Tanzbegleitung spielte nahe der
Realität vor unserem geistigen Auge auf, während
sich die Tänzerin leichtfüßig über die Bühne bewegte.
Besonders die Abbildung der Bühnentiefe wusste uns
in diesem Hörbeispiel zu gefallen, was sich mit der
Durchhörbarkeit in dichten Arrangements bestätigte.
Mit den FS 217 ist Elac ein Lautsprecherpaar gelungen,
das formschön in Erscheinung tritt und aus
einem Meter Höhe das technisch maximal Mögliche
herausholt. Abschließend bleibt eigentlich nur zu
sagen: Größe, Preis und Leistung passen hier einfach
zusammen!
Aufstellungsempfehlung
0,5–1 m
0,5–1 m
Wandabstand
einwinkeln
auf
den Hörplatz,
+/–20°
Empfohlen für Raumgrößen: 15 m 2 – 40 m 2
AUSSTATTUNG
88,5 dB@8 Oh m/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
Allgemein
Hersteller
Elac
Modell FS 217
Preis (UVP)
1800 Euro (Paar)
Maße (B /H/T)
23,2 × 97,5 × 29 cm
Informationen
www.elac.com/de
Technische Daten
Arbeitsweise
2-1/2-Wege, passiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der Unterseite
Frequenzgang
36 Hz − 50 kHz
lt. Hersteller
Empf. Verstärkerleistung
20 – 200 W
Kennschalldruck
BEWERTUNG
Basswiedergabe
10,5/12
Mittenwiedergabe
10/12
Höhenwiedergabe
11/12
Räumlichkeit 10/12
Neutralität 10/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
10/11
Dynamikverhalten
9,5/11
Wiedergabequalität
71/82
Ausstattung/
Verarbeitung
9/9
Benutzerfreundlichkeit
8/9
Zwischenergebnis
88 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 4
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Ausgezeichnet 92/100
Bilder: Auerbach Verlag
86 | 7/2013

Test
Klein aber fein
Sehr gut
(86 %)
ASW Cantius 412
www.audio-test.at
7.2013
Bilder: Auerbach Verlag
Der deutsche Traditionshersteller ASW präsentiert mit der
Cantius 412 seinen kleinsten Serien-Standlautsprecher,
der mit den Tugenden Geradlinigkeit, Sparsamkeit und
Zurückhaltung das Wohnzimmer besiedeln will. Torsten Pless
www.audio-test.at | 87

Test
Das Karbongeflecht der Tiefmitteltonmembran
ist deutlich zu
erkennen
Die 2012er Cantius-Serie von ASW wurde entwickelt,
um ein komplettes Surround-System nach
den eigenen Vorstellungen zu formen. Zwischen
der Auswahl an verschiedenen Center-, Regal- und
Standlautsprechern sticht für uns der „kleinste“ Große
besonders hervor. Die Cantius 412 erreichen nicht
ganz einen Meter Bauhöhe, basieren jedoch auf Gehäuse-
und Speakermaterialien der größeren Modelle. Dass
diese durchaus Anklang finden bewiesen uns bereits
die 512er; ein Grund mehr, sich die Cantius 412 etwas
näher anzuschauen.
Auf exakt 93 Zentimeter (cm) Bauhöhe befindet sich ein
2-Wege-Bassreflexsystem, das sich zur Bodenentkopplung
mit dem mitgelieferten Spike-Paket noch leicht
erhöhen lässt. Eine magnetische Abdeckung schützt die
Lautsprecher vor unbefugtem Zugriff und kann genauso
als dekorierendes Element betrachtet werden. Dem
D’Appolito-Prinzip optisch nachempfunden, befindet
sich ein 2,5-cm-Tweeter inmitten zweier 15-cm-Tief-
Mitteltonstrahler. Die beiden Membranen bestehen aus
einem Karbongeflecht, das aufgrund seiner Dämpfwirkung
gern gegen Partialschwingungen eingesetzt wird
und den Cantius 412 damit einen verzerrungsarmen
Klang verleiht. Anstelle eines herkömmlichen Konus ist
den Membranen jeweils ein Phaseplug aufgesetzt, die
das Abstrahlverhalten im Mitteltonbereich verbessern
– wie wir später während des Hörtests anhand einer
naturgetreuen Wiedergabe erfahren durften. Angetrieben
werden die Lautsprecher durch ein konventionelles
System mit strömungsoptimierten Druckguss-Körben,
die eine Luftkomprimierung auf der Membranrückseite
verhindern. Weite Membranauslenkungen durch
dynamische Impulse sind für die Cantius 412 dadurch
kein Problem. Der Reflexkanal unter dem Anschlussterminal
unterstützt die Tief-Mitteltonspeaker zusätzlich
und sorgt damit für den nötigen Druckausgleich. Beim
Hochtöner entschieden sich die Entwickler für eine
2,5-cm-Gewebekalotte mit schützendem Gitteraufsatz.
Ein Blick auf den angegebenen Frequenzumfang zeigt,
dass der Tweeter bis zu 30 Kilohertz übertragen kann.
Dabei soll er einen detailreichen und ermüdungsarmen
Klang projizieren und ihm darüber hinaus ein schnel-
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz 200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Etwas schlank im Bass, sehr ausgewogen in den Mitten und ein leicther Hochtonabfall, so zeigt sich der Verlauf in der Messung
Bilder: Auerbach Verlag
88 | 7/2013

Test
Unter dem Terminal sitzt der auf
Nebengeräuscharmut getrimmte
Bassreflexkanal
ler, musikalischer Einschwingvorgang gelingen. Der
Antrieb geschieht mittels platzsparendem Neodymmagneten,
dessen angeschlossener Kühlkörper Wärme
ableitet und somit für einen verzerrungsarmen Klang
im Hochtonsegment sorgt. Auch an dieser Stelle wird
auf ermüdungsfreies Hören großen Wert gelegt. Bereits
von Beginn an zeigen die ASW Cantius 412, dass
sie keine Schönmaler sind. „Ehrlichkeit währt am
längsten“ haben sich die Entwickler bei der Konstruktion
wohl gedacht und dem Lautsprecherpaar einen
sehr ausgewogenen und natürlichen Klangeindruck
verpasst. Zuweilen etwas dunkel, dafür aber mit viel
Liebe zum Grundtonbereich und Snare-Drums erklingen
mit einem kräftigen Anschlag, gleichzeitig weisen
verzerrte E-Gitarren eine gehörige Portion Rock auf.
Eine klassische Gitarre spielte ebenso unverblümt vor
uns auf, sodass der Eindruck entstand, als würde man
sich inmitten eines Fados befinden. Der Präsenzbereich
wirkt derweil sehr linear, Gesangsstimmen klangen
zu keiner Zeit aggressiv oder zu hell, sodass S-Laute
natürlich geformt werden konnten. Gleiches gilt für
Schlagzeugbecken und Triangeln, die nie silbrig klangen
und nicht versuchten, sich in den Vordergrund zu
drängen. Gleichwohl bedeutet dies im vorliegenden Fall,
Aufstellungsempfehlung
0,5–1 m
0,5–1 m
Wandabstand
einwinkeln
auf
den Hörplatz,
+/–20°
Empfohlen für Raumgrößen: 15 m 2 – 35 m 2
dass Details etwas unscheinbarer als gewohnt übermittelt
wurden. Bassimpulse klangen knackig, nicht
zu explosiv und ASW beweist eindrucksvoll, dass man
auch solch einem kompakten Standlautsprechergehäuse
Tiefbass entlocken kann. Zur Überprüfung spielten wir
unser Klangbeispiel eines Basscomputers ab, dass das
Paar nicht aus der Ruhe brachte und klangbeeinflussende
Gehäusedurchschwinger blieben aus. Mit ausreichend
Dämmmaterial werden die inneren Schallreflexionen
wirkungsvoll bedämpft. Die Bühnenabbildung ist
sowohl bei umherkreisenden Einzelinstrumenten sowie
in orchestraler Bühnenbesetzung sehr gut. Die
Cantius 412 vermitteln einen sehr geordneten Klang,
bei dem jedes Schallereignis greifbar erscheint und
der exakten Position im Stereo-Bild zugeordnet werden
kann. Unauffälligkeit ist das Stichwort und ASW zeigt
abermals, wie man einen Lautsprecher baut, der sich
optisch und klanglich nicht aufzudrängen vermag.
91,2 dB@8 Oh m/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
9/12
9,5/12
10/12
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
ASW
Modell Cantius 412
Preis (UVP)
ab 1400 Euro (Paar)
Maße (B /H/T)
93 × 18 × 30 cm
Informationen
www.asw-loudspeaker.com
Technische Daten
Arbeitsweise
2-Wege, passiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf Rückseite
Frequenzgang
42 Hz − 30 kHz
lt. Hersteller
Empf. Verstärkerleistung
20 – 200 W
Kennschalldruck
BEWERTUNG
Basswiedergabe
Mittenwiedergabe
Höhenwiedergabe
Räumlichkeit 10/12
Neutralität 9,5/12
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/11
Dynamikverhalten
9,5/11
Wiedergabequalität
67/82
Ausstattung/
Verarbeitung
8/9
Benutzerfreundlichkeit
8/9
Zwischenergebnis
83 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand
+ 3
Preis/
Leistung
Ausgezeichnet
Ergebnis
Sehr gut 86/100
www.audio-test.at | 89

Test
Röhrenspeicher
Die eigene Musikbibliothek platzsparend verpackt und mit analoger
Klangtechnik verfeinert – dieses Konzept verfolgt AVM mit
dem ML8T, dem ersten röhrenbetriebenen Musikserver.
Torsten Pless
Referenzklasse
(95 %)
AVM ML8T
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x.2013
Was für eine Vorstellung: ein zentraler Musikspeicherplatz,
auf den die ganze Familie
Zugriff hat, der schnell zu durchsuchen ist
und per Tastendruck Cover, Alben- und Künstlerinformationen
bereitstellt. Ein Computer wäre eine Möglichkeit,
doch will man sich wirklich eine lüfterbetriebene
Maschine ins Wohnzimmer stellen, die zunächst
allerlei Konfigurationsaufwand mit sich bringt und zu
allem Übel auch noch unschön zwischen den Lautsprechern
prangt? Die Audio Video Manufaktur (AVM)
aus Malsch kontert dem Vorhaben mit einem klaren
Nein und hat einen Server im Produktprogramm, der
all diese Aufgaben für uns übernimmt und sich dabei
formschön in das Hi-Fi-Rack integriert.
Die ML8-Serie, aus der AVM-Prestige-Linie Ovation,
besteht aus vier Modellen mit unterschiedlicher Ausstattungsliste.
Da wäre zunächst der Drive, ein Server
und Ripper mit eingebauter HDD zur Datenspeicherung.
Der ML8 ergänzt dazu eine analoge Ausgangsstufe,
während der ML8S die HDD gegen eine SSD-
Festplatte tauscht. Das Spitzenmodell, welches wir
in unserem Hörraum begrüßen durften, nennt sich
ML8T und kombiniert einen Audioserver mit D/A-
Wandler und Röhren-Line-Stage – ebenfalls bekannt
aus der Ovation Line.
Mit einem handelsüblichen PC hat dieses Gerät fast
nichts mehr gemein, wie man bereits am in Deutschland
gefertigten Aluminiumgehäuse erkennt, dass
gleichzeitig als Kühlkörper fungiert. Auf einen lärmenden
Ventilator verzichtet AVM nämlich komplett
und kühlt das Mainboard stattdessen passiv mit einer
aus einem Stück gefrästen Heatpipe mit zwei flüssigkeitsgefüllten
Kupferrohren. Einzig die Rückseite
lässt noch Rückschlüsse auf ein computerbasiertes
Innenleben zu, da sämtliche Boardanschlüsse nach außen
gelegt sind. Schiebt man den ML8T erst einmal in
das Hi-Fi-Rack, ist davon, wie von den symmetrischen
und unsymmetrischen Analogausgängen, aber nichts
mehr zu sehen.
Um den Server zu befüllen, werden weder ein Netzwerkdiplom
noch weiterführende IT-Kenntnisse
vorausgesetzt. Mit einem einfachen LAN-Kabel wird
der ML8T mit dem Heimnetzwerk verbunden und ist
damit fortwährend betriebsbereit. Wichtig ist, dass
der Router eine WLAN-Funktion besitzt, die für die
Bedienung per iPhone-App vorausgesetzt wird. Dank
des DHCP-Protokolls wird dem Gerät eine eigene IP-
Adresse zugewiesen und anschließend in der kostenfreien
Purist-Steuerungs-App angezeigt. Firmware-
Updates, etwa für das Aufspielen neuer Funktionen,
Bilder: © Dreaming Andy - Fotolia.com, Auerbach Verlag
90 | 7/2013

Test
Unter der Audioplatine sitz das Computerboard
des ML8T. Sämtliche Ausgänge sind
von außen zugänglich, sodass der Server
auch mit Bildschirm betrieben werden kann
Die Doppel-Triodenröhren werden vom
tschechischen Röhrenspezialisten JJ
exklusiv für AVM gefertigt und tragen den
Namen AVM803T
Zwei SSD-Festplatten sorgen für einen
lautosen und schnellen Datenzugriff. Eine
Platte ist für das Betriebssystem vorgesehen,
die andere als Datenspeicher
Auf den Cirrus-Logic-Sampleratenkonverter
folgen zwei Wolfson-Wandlerchips,
bevor das Audiosignal die Röhren-Line-
Stage betritt
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Test
Cover werden von
der GD3- und freedB-
Datenbank besorgt
Beim Rippen von CDs
erhält man einen genauen
Status-Überblick
Das Hauptmenü der
App ist sehr übersichtlich
gestaltet
Verschiedene Sortierungsmodi
erleichtern
die Musikauswahl
Das Verzerrungsproduktverhältnis ist leicht harmonisch geprägt,
was Rückschlüsse auf die Röhren-Stufe zulässt
werden direkt von der Applikation aus vorgenommen.
Diese wird mit der Software zusammen vom szenebekannten
Computerspezialisten Andreas Milkovits
bereitgestellt und mit der gewohnt raffinierten Audiotechnologie
von AVM ergänzt. Schiebt man eine CD in
das von Teac gefertigte Slot-In-Laufwerk, beginnt das
auf dem Windows-7-Kern installierte Ripping-Tool mit
einem Abgleich der auf GD3 und freedB hinterlegten
Metadaten. Anstatt einer Auto-Rip-Funktion werden
dem Nutzer zunächst ein Tag-Editor und eine Track-
Auswahl auf den iPhone-Bildschirm angezeigt. Dies
ist insofern praktisch, wenn man Cover und Genreinformationen
nach den eigenen Vorlieben anpassen
oder nur bestimmte Audiotitel auf der verbauten SSD-
Festplatte ablegen will. Tipp: Auto-Rip lässt sich über
das Einstellungsmenü aktivieren.
Auf der SSD werden die eingelesenen Audiodaten ausschließlich
im Wav-Format in CD-Auflösung – sprich 16
Bit und 44,1 Kilohertz (kHz) – abgelegt. Fortan stehen
die beiden Auslesemöglichkeiten Smart-Rip und Master-
Rip zur Wahl. Ersteres ist dafür ausgelegt, um eine CD
zur schnellen Wiedergabe einzulesen, eine einfache Abspielfunktion
ist soweit nicht vorgesehen. Master-Rip
funktioniert hingegen bitgenau, was etwas mehr Zeit
in Anspruch nimmt, dafür aufgrund von mehrfachen
Auslese- und Abgleichvorgängen exakte Ergebnisse liefert.
Praktisch ist, dass die Wiedergabe nicht direkt von
der Platte sondern aus den beiden 4-Gigabyte-großen
RAM-Blöcken gelesen wird. Damit lässt sich auch während
des Rip-Vorgangs Musik vom ML8T wiedergeben
und aus dem Netzwerk auf den Server zugreifen – eine
Option, die nicht viele Konkurrenzprodukte bieten.
Netzwerkclients profitieren vom installierten Server-
Programm, das ihnen die angeforderten Dateien
bereitwillig zur Verfügung stellt. Neben der CD-
Beladung ist darüber hinaus auch der Datentransport
vom Computer aus möglich. Der Import-Ordner
nimmt Dateien mit einer Auflösung von bis zu 24 Bit
und 192 kHz und verschiedenen Codecs entgegen. Zur
Datensicherung stellt AVM ein optionales Backup-Kit
bereit.
Nach dem Computerprozessor steht AVM mit seiner
Audioexpertise bereit und verarbeitet die eingehenden
Signale auf gewohnt professionale Weiße weiter. Dabei
Das Distortion Product Level liegt auf einem sehr niedrigen Niveau
und ist damit nicht klangrelevant
Bilder: © Dreaming Andy - Fotolia.com, Auerbach Verlag
92 | 7/2013

Test
Von vorn HiFi und von hinten Computer: unter den symmetrischen
und asymmetrischen Ausgängen ist das Computerboard
frei zugänglich aufgelegt
kommt der 192-kHz-Cirrus-Logic-Receiver CS8416
und der 32-Bit-192-kHz-Sampleratenkonverter CS8421
auf einem Ultra-DAC-Board, das auch im Ovation
DAC8 verwendet wird, zum Einsatz. Die Signale werden
anschließend an zwei Wolfson-Wandlerchips mit
der Bezeichnung WM8741 weitergegeben – die Idee ist
nicht neu, dafür aber durchaus effektiv, wie die Praxis
zeigt. Weiter geht es mit den analogen Signalen auf
direktem Weg in die Ovation-Röhrenstufe. Die speziell
für AVM angefertigten Doppeltrioden aus der tschechischen
Röhrenschmiede JJ sind mit eigenen Netzteilen
ausgestattet und erzeugen ihre Heizspannung
dadurch selbst. Das macht sie vollkommen autark
etwaiger Stromschwankungen. Dem angeschlossen
folgt eine Class-A-Endstufe, die den Klang soweit
möglich unbeeinflusst lässt und dies viel lieber der
Röhren-Line-Stage überlässt.
Im Hörraum entlockten wir dem ML8T einen durchsichtigen
Bassbereich in Verbindung mit einem präzise
aufspielenden Grundton. Wo manche D/A-Konverter
Sopran-Gesangsstimmen, Blechbläsern oder Schlagzeugbecken
gern einmal aggressive Schärfe dazudichten,
verweigert sich die Music Library solch einem
Fehlverhalten. Den Grundton zeichnen deutliche Konturen
aus, er spielt nicht zu strikt und die harmonischen
Röhrenanteile sorgen für das übersteigerungsfreie
Klangverhalten, wie wir bei Stimmen mit starken
S- und Zischlautanteilen bemerkten. Der weiche und
runde Tiefmittenbereich machte sich besonders bei
angeschlagenen und gezupften Saiteninstrumenten,
aber genauso bei Blechbläsern positiv bemerkbar. Der
Server eignet sich damit sowohl für Liebhaber konservativer
Instrumente, Rock- und Blues-Aufnahmen
sowie neueren Hit-Produktionen, denen der ML8T mit
seinem angenehmen Auftreten jedwede Aggressivität,
produziert durch zu lautes Mastering, nimmt.
Ein Wermutstropfen bleibt bei der Begeisterung der
Music Library der ausgewiesene Preis. Dieser scheint
hoch gewählt zu sein, bietet im Gegenzug allerdings
enorme klangliche und optische Raffinesse in Verbindung
mit einer ausgezeichneten Bedienbarkeit.
Andere Server werden es schwer haben, den hohen
Anspruch, den AVM mit seiner Röhren-, Wandler,-
Serverkombination vorgelegt hat, auch nur im Ansatz
zu erfüllen.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
AVM
Modell
ML8T
Preis (UVP)
14900 Euro
Maße (B /H/T)
43 × 13 × 35,5 cm
Informationen
www.avm-audio.com/de
Technische Daten
Server-
UPnP
Protokoll
Gapless +
LAN/WLAN +/–
Onlineradio –
MEINUNG
Als ich den ML8T zum ersten Mal in den Händen
hielt dachte ich: kein FLAC, kein Spotify, kein
Internetradio und das bei dem Preis – ist das
wirklich ihr Ernst? Nach dem Hören dachte ich:
Wer braucht schon komprimierte Musik, wenn
man doch alles in Ur-Auflösung durch eine Röhrenstufe
hören kann?
BEWERTUNG
Basswiedergabe
9,5/10
Mittenwiedergabe
9,5/10
Höhenwiedergabe
9/10
Dynamikverhalten
9,5/10
Neutralität 9/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/10
Wiedergabequalität
56/60
Ausstattung/
Verarbeitung
19/20
Benutzerfreundlichkeit
20/20
Gesamt
95 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
gut
Ergebnis
Referenzklasse 95/100
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Test
Zurück zu den
Wurzeln
Bilder: Auerbach Verlag
94 | 7/2013

Test
Ausgezeichnet
(94,5 %)
7.2013
Electrocompaniet ECD 2
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Die Aufgabe eines D/A-Wandlers ist es digitale Signale entgegenzunehmen
und für analoge Verstärker aufbereitet wieder auszugeben.
Ob so ein Gerät ins Netzwerk gehört, daran scheiden sich
die Geister. Electrocompaniet besinnt sich auf die Anfänge und
präsentiert einen reinen Digitalkonverter.
Torsten Pless
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Test
Mit dem ECI6DS hatten wir bereits vor einigen
Monaten einen Vollverstärker des norwegischen
Unternehmens Electrocompaniet
in unserem Testlabor, das uns durch sein schlichtes
und elegantes Gehäusedesign vom Start weg beeindruckte.
Jetzt halten wir mit dem ECD 2 den passen
D/A-Konverter in unseren Händen und sind abermals
von der Formgebung überzeugt, dessen Front, bis
auf die Bauhöhe, der des Vollverstärkers gleicht.
Der DAC kommt ebenfalls in einem akkurat gefertigten
und resonanzarmen Metallgehäuse daher, das
von einer seidenmatt glänzenden Acrylfrontplatte,
kupfernen Bedienelementen und einem großen
Electrocompaniet-Schriftzug abgeschlossen wird. Ein
Navigationsfenster mit Punktmatrix-Display zeigt die
ausgewählte Eingangsquelle an und bietet selbst aus
weitem Sichtabstand eine gute Lesbarkeit.
Die Rückseite bietet unterdessen alles, was ein moderner
D/A-Wandler so braucht: digitale Eingänge in
den Formaten Toslink (96 kHz), koaxial (192 kHz),
USB (asynchron – 192 kHz) sowie analoge Ausgänge
in symmetrischer und asymmetrischer Form. Die Bedienung
sollte keinerlei Probleme bereiten: Die beiden
Tasten links und rechts schalten zwischen den Eingängen
umher, oben und unten regeln die Lautstärke
– ja, der ECD 2 ist auch ein Vorstufenersatz, an dem
Endstufen und Aktivlautsprecher direkt betrieben
werden können. Die Lautstärkeregelung geschieht
rein digital in 100 Auflösungsstufen. Die Fernbedienung
– die direkt aus den späten 80ern ausgegraben
Was auf den ersten Blick recht
übersichtlich aussieht, macht bei
genauerer Betrachtung reichlich
Eindruck: Burr-Brown-Sampleratenkonverter,
XMOS-Receiver und
Cirrus-Logic-Wandler
Bilder: Auerbach Verlag
96 | 7/2013

Test
Ein klassischer D/A-Wandler
kommt auch mal ohne Netzwerkanschluss
aus
scheint – versetzt den Wandler darüber hinaus in den
Stand-by-Zustand und dimmt das Display bei Bedarf.
Da es sich beim ECD 2 um einen Upsamping-Wandler
handelt, durchlaufen die eingehenden Signale zunächst
einen Burr-Brown-Sampleratenkonverter mit
der Bezeichnung SRC4392, der ihre Abtastrate auf
die 192-Kilohertz-Ebene hinauf skaliert. Mehr Abtastpunkte
heißt dabei eine genauere Signalverarbeitung
und geringere Jitter-Anfälligkeit. Damit dies schön
asynchron über die Bühne geht, generiert ein separater
Oszillator einen eigenen Systemtakt, der dem
Signal injiziert wird. Anliegende USB-Signale werden
von einem USB-Microcontroller vom Branchenriesen
XMOS aufgenommen, dessen Protokoll USB Audioclass
2.0 sowohl Apple als auch Linux von Haus unterstützt.
Für Windows ist ein separater ASIO-Audiotreiber
notwendig, der von Tyscon direkt auf den ECD 2
abgestimmt wurde.
Weiter geht es im Signalverlauf zu den beiden Cirrus-
Logic-Wandlerchips CS4398, die als Doppelpack
192-kHz-Daten verzerrungshemmend entgegen
nehmen. Daraus entsteht ein analoges symmetrisches
Signal, das auf direktem Wege zur Ausgangsstufe,
bzw. desymmetriert für die RCA-Variante über den
Umweg über die Operationsverstärker, weitergegeben
wird. Eine getrennte Spannungsversorgung für den
Analog- und Digitalbereich zählt bei Electrocompaniet
sowieso zum guten Ton.
So minimalistisch wie das äußere Erscheinungsbild
und die konsequente Aussparung zusätzlicher Funktionen,
wie etwa ein Netzwerkanschluss, ist auch
die Filtergestaltung ausgefallen, diese verzichtet
nämlich auf umschaltbare Typen. Damit entgeht dem
Nutzer zwar eine manuell bedienbare Klangvarianz,
dafür spricht das im Testlabor ermittelte Standardfilter
aber für sich. Die sinfonischen Tänze von Sergei
Rachmaninow spielten im Bass mit einer dynamischkraftvollen
Impulswiedergabe auf, die von einem
sehr fein aufgelösten Präsenz- und Hochtonbereich
ergänzt wurde. Jegliche Schärfe suchten wir dabei
vergebens, ein ruhiges, unaufgeregtes Klangbild
war die logische Folge. Die Wagner Ouvertüre der
Fliegende Holländer brachte uns strahlend glänzende
Bläsersätze hervor, die tonal ausgeglichen mit den
Streichern verschmolzen. Dank einer korrekten Breiten-
und Tiefenwiedergabe ließ die für dieses Stück
typische Assoziation der Wellenbewegung eines
tosenden Meeres nicht lange auf sich warten. Abseits
konzertanter Werke wusste der Electrocompaniet-
DAC aus der Classic-Line auch Gesangsstimmen
natürlich ohne unangenehme Härten oder Färbungen,
dafür organisch und plastisch, zu vermitteln.
Impulshafte Instrumente wie Kesselpauken oder
kräftig gezupfte Gitarrensaiten wirkten nie spitz, deren
Ausklang lässt sich vielmehr als rund und warm
beschreiben.
Electrocompaniet hat mit dem ECD 2 einen auf das
Wesentliche reduzierten Wandler im Programm, der
auf unnötigen Schnickschnack verzichtet und einen
ausgezeichneten modernen Klang abliefert.
AUSSTATTUNG
Allgemein
Hersteller
Electrocompaniet
Modell ECD 2
Preis (UVP)
2390 Euro
Maße (B /H/T)
46,5 × 7,8 × 31,6 cm
Informationen
www.electrocompaniet.no/de
Technische Daten
Eingänge
Koax (2 ×), TOSLINK (2 ×), USB
Ausgänge
Cinch, XLR
Leistungsaufnahme
40 W/10,2 W
BEWERTUNG
Basswiedergabe
9,5/10
Mittenwiedergabe
10/10
Höhenwiedergabe
9,5/10
Räumlichkeit 9/10
Neutralität 9,5/10
Lebendigkeit/
Impuls treue
9,5/10
Wiedergabequalität
57/60
Ausstattung/
Verarbeitung
18/20
Benutzerfreundlichkeit
19,5/20
Gesamt
94,5 von 100 Punkten
Preis/
Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 94,5/100
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Bilderstrecke
Onion Skin
Projection Mapping trifft 5.1-Sound
„Projection Mapping“ bezeichnet eine Projektionstechnik, die Flächen und dreidimensionale Objekte von ihrer Oberflächenstruktur
befreit und durch das Auftragen virtueller Oberflächen optische Illusionen erzeugt. Dabei können die
Karosserie eines Autos zum Leben erweckt oder die Segel des Opernhauses in Sydney in Bewegung versetzt werden. Der
Pariser Künstler Olivier Ratsi geht einen Schritt weiter und versieht seine Installation „Onion Skin“ mit 5.1-Sound, um die
Illusion zu perfektionieren. Dadurch soll der Zuschauer/-hörer nicht nur optisch in eine neue Dimension versetzt werden,
sondern auch akustisch vollends in das Geschehen eintauchen.
Die nächste AUDIO TEST erscheint am 13. Dezember 2013.
Bilder: Olivier Ratsi
98 | 7/2013

Blu
Der neue musikalische Alleskönner
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Er klingt noch besser, sieht noch besser aus und ist mit den modernsten Technologien ausgestattet.
Er liefert ein unglaubliches Klangerlebnis dank des Aktivkonzeptes mit drei 50-Watt-Hochleistungsendstufen, den neuen Speziallautsprecherchassis
und dem digitalen Signalprozessor.
Falls das noch nicht reicht, schließen Sie einfach Ihren Fernseher für die Verbesserung des Klanges und die BluRay-Wiedergabe an. Oder bauen Sie den
ssssssiBlu mit dem Subwoofer KW 650 und denccccc Lautsprecherboxen zum ausgewachsenen 3.1 Home-Cinema-System aus!
Derc ccccccBlu kann alle modernen Musikquellen nutzen und spielt sie in
überragender Qualität über seine eingebauten fünf Lautsprechersysteme ab:
BluRay, CD und DVD, Internetradio, Netzwerk-Musikserver,
USB-Medienspeicher, Bluetooth-Musikübertragung von mobilen Geräten,
DAB+ und UKW-Radio, analoge Quellen wie Plattenspieler mit Phonovorverstärkern,
digitale Quellen wie TV-Geräte oder Set Top-Boxen.
10559 Berlin, Hifi Play (030/3953022). 10623 Berlin, King Music (030/88550600). 20095 Hamburg, Lichtenfeld Media GmbH (040/3080510). 26125 Oldenburg, Hifi + Hifi GmbH (0441/3900060). 28211
Bremen, Wili Schönborn Hifi (0421/239033). 30159 Hannover, Alex Giese Hi-Fi + TV-Technologie (0511/35399737). 30167 Hannover, Uni Hifi Audio & Video GmbH (0511/703737). 32049 Herford, Hifi Studio
Unger (05221/2017). 32423 Minden, HiFi-Studio Knicker & Wortmann (0571/8299000). 40210 Düsseldorf, Hifi Referenz (0211/325152). 40477 Düsseldorf, HiFi Audio Ulrike Schmidt (0211/787300). 42103
Wuppertal, Audio 2000 KG (0202/454019). 44805 Bochum, HiFi-Center Liedmann (0234/3849697). 45127 Essen, Hifi Spezialist Werner Pawlak (0201/236389). 45472 Mülheim, Werner Pawlak Hifi Zentrum
(0208/498253). 45663 Recklinghausen, Moldenhauer (02361/60050). 47051 Duisburg, Hifi Studio am Stadttheater (0203/25014). 50667 Köln, MSP Hifi Studio GmbH (0221/2575417). 53113 Bonn, HiFi Linzbach
OHG (0228/222051). 53797 Lohmar-Wahlscheid, Musik & Akustik Norbert Maurer (02206/9074361). 55116 Mainz, NEU Die Hifi Profis (06131/275609-0). 56068 Koblenz, Schmitz Hifi Video (0261/38144).
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Studio Polansky (0761/31186). 79104 Freiburg, EP: Velde (0761/25764). 79588 Efringen-Lörrach, Puls HiFi High End Surround (07628/1786). 79761 Waldshut, Akustik Studio Huber (07751/6427). 80333
München, Home Entertainment Concept Store (089/20186691). 81667 München, Hifi Concept (089/4470774). 95213 Münchberg, HIFI REGLER (09251/879-500). 97437 Haßfurt, Euronics Schlegelmilch
(09521/94880).
A-1080 Wien, Raum Akustik (0043 (0) 1/4059303).A-4632 Pichl, Hifi TV Hubert Steiger (0043 (0) 7247/6691).
CH-3125 Toffen, Rohrer HiFi + High End (0041 (0) 31/8194477). CH-5200 Brugg, Müller + Spring (0041 (0) 56/4422040). CH-6286 Altwis, Fischer HiFi (0041 (0) 41/9197070). CH-8005 Zürich, Aug & Ohr (0041
(0) 44/2711222). CH-8006 Zürich, Audio Insider (0041 (0) 44/3636036). CH-8400 Winterthur, Dietiker + Humbel (0041 (0) (52/2125558).
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