AUDIO TEST Rückkehr der Röhre (Vorschau)

NR. 1 NOVEMBER/DEZEMBER 2010/JANUAR 2011
www.audio-test.at
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
AUDIO TEST
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
Ein Spezial von
NEUES INHALTE WISSEN TEST MUSIK
DIGITAL ZU ANALOG
6 D/A-Wandler für Audiofans im
Testlabor – neues Messequipment
REGULIERUNGSWAHN
EU will Energieverbrauch senken –
auf Kosten der Tonqualität
Stereosound
Standlautsprecher von Canton,
Lua und German Maestro
vorgestellt
Rückkehr der Röhre
Röhrenvollverstärker von T.A.C., Canor
und Luxman im Vergleich
APPLE AIRPLAY
Was bringt das neue System?
BOSE UNIFY
Heimkino leicht gemacht
MUSIKSERVER
Speicherung auf Abruf

SURROUND SOUND,
GANZ EINFACH.
© 2010 HARMAN International Industries, Incorporated. Alle Rechte vorbehalten. harman kardon
ist eine Handelsmarke von HARMAN International Industries, Incorporated, eingetragen in den
Vereinigten Staaten und/oder anderen Ländern. Änderungen und Irrtümer vorbehalten.
Heimkinofeeling aus nur einem Lautsprecher –
mit dem neuen Soundbar SB 16.
Nicht jedes Heimkinosystem braucht fünf Lautsprecherboxen, zwei Subwoofer und jede Menge Lautsprecherkabel.
Das Gute kann so einfach sein – zum Beispiel unser SB 16: bescheiden im Platzbedarf durch den schlanken
Soundbar und den drahtlos angesteuerten aktiven Subwoofer mit satten 100 Watt. Dank virtuellem 3D-Surround
genießen Sie jetzt mit Ihrem Heimkinosystem ein verblüffend dreidimensionales Raumklangerlebnis. Machen Sie
eine Hörprobe bei Ihrem nächstgelegenen Fachhändler oder erfahren Sie weitere Details unter harmankardon.com.

Zeit, mal zuzuhören
Zuhören kann bekanntlich nicht jeder. Woran das
liegt, wissen wir nicht erst, seit Momo die grauen
Herren ins Spiel brachte. Es fehlt eine wichtige
Komponente: die Zeit. Heilt sie stets so erstaunlich
alle Wunden und überdauert schon seit Jahrtausenden
auf dieser Erde, so fehlt sie doch schmerzlich,
wenn es darum geht, zu hören. Überflutet
von Bildern auf Großleinwänden an Flughäfen, auf
Bahnhöfen oder öffentlichen Plätzen, verstehen wir
wesentliche Inhalte erst, wenn wir etwas hören.
Aber damit nicht genug: Durch die Musik entstehen
jenseits der Information durch das Hören sogar unterschiedliche Emotionen,
die uns verschlossen blieben, wenn wir nicht mehr in den Genuss von
Tönen kämen. Hören scheint also wichtig zu sein. Umso mehr ein Grund, in
das Hören und Zuhören wieder das zu investieren, was wir doch eigentlich
aus guten Gründen immer sparen wollten: Zeit. Denn diese ist wertvoll,
auch beim Hören – Zeit für Musik, Zeit für Emotion und vor allem auch Zeit
für Genuss. Letzterer ist jedoch nur möglich, wenn die Technik hochwertig
genug ist, um das Hören tatsächlich zum wohltuenden Erlebnis werden zu
lassen. Freuen Sie sich daher auf die aktuellen Audiomodelle, nehmen Sie
sich mal die Zeit und hören Sie anschließend gut zu. Wertvolle Unterhaltung
wünschen wir schon jetzt!
Lassen sie sich keine
note entgehen
Der ausgezeichnete UD9004 Blu-Ray Player
STEFAN GOEDECKE
HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR
Schreiben Sie Ihre Anregungen, Wünsche und Kritik an:
leserbriefe@hdplustv.de oder
Auerbach Verlag, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig
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Editorial 3
www.marantz.de

News
06 // Musik heißt Emotion
08 // Welche Produkte gehören heute
zum „guten Ton“?
10 // Nachhaltige Schnelligkeit
13 // Produktneuheiten
14 // Das Ende von High End?
17 // Neue In-Ear-Kopfhörer von Bose
18 // Produktneuheiten
Inhalte
20 // Apple Airplay – gegen den Strom
22 // Heimkino von Bose
24 // Surround-Experience: Lichtmond
26 // Großes Kino für die Ohren
30 // Sicherheit im Netzwerk
32 // Gehemmte Schnittstelle
Wissen
34 // Elektrosmog führt zu Klangbeeinträchtigungen
35 // Technikwissen: Die Wandlung
38 // Unhörbare Musik
Test
42 // Drei in einem
Mcubed-RipNAS-Musikserver im Test
44 // Aufnahmekünstler
Reson-rh4-Medienserver im Test
48 // Zeitlose Wandlung
Atoll DAC 100, Arcam rDAC,
Lindemann USB-DAC 24/192, Musical
Fidelity M1DAC, Music Hall dac25.3,
Advance Acoustic MDA-503
D/A-Wandler im Vergleich
64 // Schwabe mit einem
italienischen Namen:
Lua-Standlautsprecher
Con Espressione im Test
66 // Dynamische Neuauflage
Canton-Standlautsprecher Karat
790.2 DC im Test
68 // Heidelberger Klangstrahler
German-Maestro-HD-PF-200-Standlautsprecher
im Test
70 // Warmer Klang, warmes Wohnzimmer?
Canor TP 106 VR, T.A.C. K-35, Luxman
SQ-N100
Röhrenverstärker im Vergleich
80 // Feingeistige Verstärkung
Marantz-Vollverstärker PM-15S2 im Test
82 // Frischer Klang, neues Feature
Marantz-SA-15S2-SACD-Player im Test
4 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at
Titelbild: Auerbach Verlag, Bose, B&W, Canton, German Maestro, Lua, Mcubed

Vincent
German Brand since 1995
People &Music
Musik
84 // Kommentar
85 // The Rolling Stones –
Ladies & Gentlemen
86 // Stanley Jordan Trio – New Morning
A Concert By The Lake
87 // Dire Straits – Alchemy Live
Yellowjackets – The Paris Concert
88 // The Pretenders – Live In London
Johann Sebastian Bach – Brandenburg
Concertos 1–6
90 // The Rocky Horror Picture Show
Elvis On Tour
91 // Diana Krall – Live In Rio
Katherine Jenkins – Believe
Ein großes
Hörerlebnis
premiumLine
2 x SP-T800, SA-T8 und
jetzt NEU: CD-S8, STU-8
premiumKabel
Standards
03 // Editorial
92 // Glossar
94 // Fachhandelsverzeichnis
96 // Testübersicht
98 // Vorschau/Impressum
Inhalt: Auerbach Verlag, Bose, Denon, Eagle Records, Edel Music, Marantz, Philips, RME, Warner Music In dieser Ausgabe 5
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Für weitere Fragen stehen wir Ihnen gerne zur Verfügung:
Sintron Audio GmbH · Südring 14 · D-76473 Iffezheim · Tel.: 0 72 29 - 18 29 50
www.vincent-tac.de
Schweiz: Sinus Technologies · Weingarten 8 · CH-3257 Ammerzwil
Tel: + 41-323891719 · email: info@sinus-technologies.ch

Musik heißt Emotion
Musik ist eine sinnliche Erfahrung, der wir uns teilweise nur noch halbherzig hingeben
und die wir auch nur beiläufig konsumieren. Dabei büßen wir einiges an Lebensqualität
ein und verschließen uns gewissen Emotionen. Die Experten sind sich deshalb
einig, dass ein Umdenken erforderlich ist.
Von TorsTEn PLEss
Musik ist eine Weltsprache, die jeder
versteht. Wir nehmen sie über unsere
Ohren auf und geben ihr direkten Zugriff
auf unsere Gefühle. Sie beeinflusst nicht
nur unsere Emotionen, sondern ebenso unser
Handeln. Je nach Genre, Rhythmus und
Melodie kann sie Freude wie auch Trauer,
Wohlbefinden oder Wut hervorrufen. Studien
zufolge benutzen Menschen Musik
besonders gern zur Motivation für wichtige
Ereignisse und bevorstehende Prüfungen.
Aber auch um uns aufzumuntern, greifen
wir besonders gern auf unsere Lieblingsmusik
zurück. Der Musikpsychologe Marcel
Zentner ist der Meinung, dass Musik
„eine ausgesprochen besänftigende, ausgleichende
Wirkung“ auf uns hat und für
unser Wohlbefinden verantwortlich ist. In
weiteren Abhandlungen stellt er fest, dass
„selbst wer in deprimierter Stimmung traurige
Melodien hört, eine positive Emotionalität“
erlebt.
Musik to go
Laut aktuellen Untersuchungen wird angenommen,
dass das Hören nur etwa 20
Prozent der menschlichen Sinneswahrnehmung
in Anspruch nimmt. Der deutlich
überwiegende Teil von 70 Prozent dient unserer
visuellen Aufnahme und zehn Prozent
sind den weiteren Sinnen zugeteilt. Nach
einer Studie von 2005 sehen die Deutschen
im Durchschnitt bis zu 13 Stunden pro Woche
fern. Etwas mehr als zwei Stunden werden
hingegen für Unterhaltung und Kultur
genutzt. Daran lässt sich erkennen, welchen
Stellenwert die Musik in deutschen Haushalten
einnimmt. Sie wird meist nur noch
nebenbei gehört und mehr unbewusst
konsumiert als bewusst wahrgenommen.
Tragbare MP3-Player scheinen in manchen
Haushalten die klassische Hi-Fi-Anlage abzulösen.
Roland Gauder, Geschäftsführer
von Isophon Acoustic, hat seinen ganz eigenen
Tipp, um sich von der „Musik to go“
und dem Fernsehgerät zu befreien: „Handy
ausschalten, Licht dimmen und eine LP auflegen,
sodass man nicht zappen kann, sondern
gezwungen ist, die Seite durchzuhören“.
Auch Thomas Sauer von der Maestro
Badenia Akustik & Elektronik GmbH rät
Bilder: Bang&Olufsen, KEF, Stock.xchng
6 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Für die ruhigen Stunden darf es auch ein
Kopfhörer sein. Damit kapseln Sie sich von der
Außenwelt ab und haben Zeit für sich allein
dazu, den Bildschirm auszulassen oder
„wenn der Monitor unbedingt eingeschaltet
bleiben soll, es einmal mit Musik-DVDs
zu versuchen. Hier gibt es mittlerweile
eine äußerst umfassende Auswahl an Livekonzerten
von nahezu allen namhaften
Künstlern in mehrheitlich guter bis hervorragender
Soundqualität.“
Schaffen Sie sich eine entspannende Umgebung,
dimmen Sie das Licht und genießen Sie
Ihre Lieblingsmusik
Zeit für Musik
Dass Musik mehr sein kann als eine Nebenbeschäftigung
und in uns Emotionen
hervorrufen kann, die wir sonst im Alltag
nicht erfahren, beschreibt Marcel Zentner in
seinen Untersuchungen. Dabei verwendet
er Worte wie „Bezauberung“, „Sehnsucht“
und „Heroismus“. Aber auch sanftmütige
Emotionen wie Zärtlichkeit und Liebe können
in uns hervorgerufen werden und uns
Gänsehaut bereiten. Viele Hi-Fi-Begeisterte
bevorzugen nicht nur deshalb das analoge
Medium Schallplatte. Die Haptik und das
Aussehen nehmen dabei einen entscheidenden
Einfluss auf uns, der zum Musikgenuss
beiträgt. Musikstreaming über den
Computer hat zwar viele Vorteile, spiegelt
aber auch zugleich die Schnelllebigkeit
unserer Zeit wider. Denn bereits das leise
Grundrauschen eines nicht perfekten Mediums
wie der Schallplatte schafft es, einen
ganz eigenen Reiz in uns auszulösen, der
sich in Verbindung mit Musik zu wohltuender
Entspannung entwickeln kann. Deshalb
ist unser Tipp: Nehmen Sie sich gezielt eine
Auszeit, die Sie dem bewussten Musikhören
widmen. Dabei sollten Sie Ihre Augen
schließen und auf die feinen Details der
Musik achten und versuchen, die Nachricht
aufzunehmen, die der Komponist Ihnen
mitteilen will. Hierbei kann Ihnen keiner
vorschreiben, welche Musik Sie zu hören
haben und über welches Medium Sie sie
genießen, egal ob von der Schallplatte, von
einer CD oder vom Computer. Wichtig ist:
Nehmen Sie eine Auszeit von Ihrer Umgebung
und tun Sie sich etwas Gutes!
Für reinen Musikgenuss darf das Fernsehgerät
gern auch einmal aus bleiben. Alternativ empfehlen
die Experten eine Musik-Blu-ray
E-Musik zum Wohlfühlen
Richard Wagner – Der Fliegende Holländer
Die romantische Oper „Der Fliegende
Holländer“ ist nicht ohne Grund einer der
Referenztitel während unserer Hörtests. Sie
schafft es, mit musikalischen Mitteln immer
wieder Spannung zu erzeugen und erzählt
dabei noch eine schöne Geschichte.
Johann Sebastian Bach –
Brandenburgische Konzerte
Die „Brandenburgischen Konzerte“ des Leipziger
Komponisten Johann Sebastian Bach
bestehen aus sechs einzelnen Konzerten, die
in Stil und Besetzung so stark variieren, dass
sie nie langweilig werden und die komplette
Aufmerksamkeit fordern.
Ludwig van Beethoven – Mondscheinsonate
Die Mondscheinsonate von Ludwig van
Beethoven zeichnet sich durch ihre besonders
gefühlvolle Stimmung aus, die es schafft, den
Hörer auf eine Reise in die eigene Fantasiewelt
mitzunehmen.
Nimmt sich der Konsument wieder „Zeit zum Hören“ – oder gibt es einen
Trend zum „Nebenbeihören“?
Dank iPod und Co. ist Musik
so mobil wie noch nie.
Wer will, kann sie an jeden
beliebigen Ort mitnehmen
und „nebenbei Musik hören“.
Dieser Trend ist ganz
klar zu erkennen und es
wird unserer Meinung nach
dadurch so viel Musik gehört wie noch nie.
Willst du aber mehr Zeit zum wirklichen Musikhören
haben, dann musst Du Dir diese Zeit
nehmen. Unser Tipp: Den Händler des Vertrauens
aufsuchen, eine gute Anlage kaufen,
die passende Musik auswählen, einschalten
und genießen. Musikhören kann süchtig machen
und die Zeit, die man sich dafür reserviert,
nimmt dann von ganz alleine zu.
Sowohl als auch – zum
einen ist unser Leben hektischer
geworden und der
Berufsalltag stressiger,
zum anderen nehmen sich
viele Leute gerade deshalb
abends oder am Wochenende
eine Auszeit und
entspannen bei guter Musik. Aber natürlich
lässt sich ganz klar ein Trend bei Musik „on
the go“ erkennen. Ich würde nicht unbedingt
sagen, dass es nur ein „Nebenbeihören“
ist, vielmehr begleitet die Musik uns
bei vielen Aktivitäten – sei es beim Sport, in
der U-Bahn oder am Arbeitsplatz.
Das ist aus meiner Sicht
von den Zielgruppen abhängig:
Die „Gamer“ hören
zumeist nur nebenbei;
die „iPod-ler“ hören noch
nicht anspruchsvoll genug,
während die „Soundtraditionalisten“
aktuell ihre
Systeme erneuren und hierbei einen sehr
hohen Höranspruch haben. Diese Gruppe
weiß, wie es gut zu klingen hat, weil sie
nach wie vor auch intensiv Musik hört. Ein
Trend zu mehr Hören wird von denen bestimmt,
die schon immer viel gehört hatten.
Die iPod-ler haben auch ein nennenswertes
Potenzial, brauchen jedoch noch Zeit, sich
zu anspruchsvollen Hörern zu entwickeln.
Günther Seitz, Geschäftsführer
Canton
Thomas Schnaudt, Director Marketing
Harman Deutschland GmbH
Thomas Sauer, Geschäftsführer
German Maestro
Inhalte 7

Welche Produkte gehören
Was heißt heute „hören“? Kommt Vinyl zurück oder bestimmt das schnelllebige
Internet künftig (auch) den Lebenszyklus von eher traditionell geprägten Audioprodukten?
Wir wollten Antworten von Menschen, die sich mit diesen Themen wirklich
auskennen und „Audio“ nicht nur beruflich, sondern auch privat leben – und zudem
die passenden Produkte für die unterschiedlichsten Anforderungen der Kunden
entwickeln und bauen. Im Gespräch mit AUDIO TEST gehen Heiko Panzer (Marantz),
Thomas Schnaudt (Harman Deutschland) und Günther Seitz (Canton) auf die Audiotrends
von heute ein.
„Einschalten und genießen“: Günther Seitz, Canton
Wie stehen Sie zu schnelllebigen
Lifestyle- und/oder wertbeständigen
High-End-Produkten?
Beide Produktgruppen machen natürlich
Sinn, sonst würde es sie ja nicht
geben. Wir glauben aber, dass sich
Lifestyle und Wertbeständigkeit nicht
unbedingt widersprechen müssen, und
versuchen mit unseren Produkten der
Serien Karat, Vento und Reference,
beide Ansprüche zu verbinden. Speziell
unser Erfolg mit den besonders wertbeständigen
High-End-Lautsprechern aus
der Reference-Serie zeigt, dass wir mit
diesem Kurs richtigliegen.
Nimmt sich der Konsument wieder
„Zeit zum Hören“ oder gibt es
einen Trend zum „Hören nebenbei“?
Haben Sie einen persönlichen
Tipp für „mehr Zeit zum Hören“?
Dank iPod und Co. ist Musik so mobil
wie noch nie. Wer will, kann sie an
jeden beliebigen Ort mitnehmen und
„nebenbei Musik hören“. Dieser Trend
ist ganz klar zu erkennen und es wird
unserer Meinung nach dadurch so
viel Musik gehört wie noch nie. Willst
du aber mehr Zeit zum wirklichen
Musikhören haben, dann musst du dir
diese Zeit nehmen. Natürlich fällt die
Entscheidung dafür umso leichter und
Musik gewinnt an Priorität, je besser
die dir zur Verfügung stehende Hi-Fi-
Anlage ist. Desto intensiver wird dann
auch das Musikerlebnis. Also unser
Tipp: Den Händler des Vertrauens aufsuchen,
eine gute Anlage kaufen, die
passende Musik auswählen, einschalten
und genießen. Das Musikhören kann
süchtig machen und die Zeit, die man
sich dafür reserviert, nimmt dann von
ganz alleine zu.
Gibt es Absatztrends in den
Bereichen Surround- und Stereolautsprecher?
Unsere Virtual-Surround-Produkte, die
bei Canton Digital Movie heißen, haben
sich als feste Größe in unseren Abverkäufen
etabliert. Klassisches 5.1 und
der Bereich Hi-Fi-Lautsprecher boomen,
wobei sich beim Kinosound für zu Hause
ganz klar ein Trend zu den Komplettpaketen
erkennen lässt. Bei Lautsprechern
erstreckt sich der positive Trend
über alle unsere Familien und zieht sich
durch alle Preisgruppen.
„Internet bringt mehr Musik in den
Planen Sie ein stärkeres Engagement
im Bereich der Stereokomponenten?
Auch in diesem Jahr engagieren wir
uns sowohl im Stereo- wie auch im AV-
Bereich. Im klassischen Zweikanalsegment
bringen wir mit dem NA7004 zum ersten
Mal einen reinen Musikstreamer auf den
Markt, der sowohl Musik aus dem Netz
als auch Radioempfang – sei es über
Antenne oder aus dem Internet – mit
der klassischen Stereoanlage verbindet.
Das Klangerlebnis ist dabei sehr nah an
der SACD-Qualität. Mit der KIPearl Lite
schreiben wir unsere Geschichte der
hochwertigen Stereoelemente fort.
Ist aus Ihrer Sicht der Retrotrend
zu Elektronenröhre und Schallplatte
wegweisend oder nur eine
Nischenerscheinung?
Die Wiederentdeckung der Schallplatte
als Musikträger beobachten wir mit
regem Interesse. Strahlt die Schallplatte
doch die Ruhe aus, die wir unseren
Kunden beim Musikgenuss wünschen.
Die Zeit und die Ruhe, eine Plattenseite
einmal von Anfang bis Ende zu hören.
Mit dem Phonoeingang an unserem AV-
Receiver SR7005 und der AV-Vorstufe
Mit der Karat-Serie bringt Canton hochwertige
Standlautsprecher heraus und
verspricht wesentliche Verbesserungen
in Klang und Design. Das Unternehmen
achtet mit seiner standardisierten
100-Prozent-Kontrolle darauf, dass jeder
Lautsprecher exakt so gut klingt wie das
Referenzmodell.
Der Vollverstärker PM-15S2 von Marantz
verwendet die neueste Generation der unternehmenseigenen
HDAM-Module und
wurde mit einer neuen Phonoendstufe
ausgerüstet. Mehr Details, eine höhere
Dynamik und eine neue Ausgewogenheit
über den gesamten Frequenzbereich sind
das Ergebnis.
www.canton.de – Preis: 399 Euro
www.marantz.com – Preis: 1 800 Euro
8 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

heute zum „guten Ton“?
Günther Seitz,
Canton
Heiko Panzer,
Marantz
Thomas Schnaudt,
Harman Deutschland GmbH
Alltag“: Heiko Panzer, Marantz
AV7005 tragen wir dieser Rückbesinnung
auf die Schallplatte deutlich Rechnung.
Wie sehen Sie das Potenzial von
Audio aus dem Netzwerk und von
Musikservern?
Begründet in den nahezu unendlichen
Möglichkeiten, liegt hier ein riesiges
Potenzial. Es gibt allein 15 000 Internetradiostationen;
in guter Qualität macht
das Radiohören endlich wieder richtig
Spaß. Mit Napster oder Last.fm entscheide
ich, welche Musik über meine
Stereoanlage läuft. Das Internet bringt
also mehr Musik in unseren Alltag – das
ist doch toll! Marantz bietet mit der
Melody Media, dem Netzwerkplayer
NA7004 und den netzwerkfähigen AV-
Receivern gleich drei hochwertige Antworten
auf diesen Trend.
Welche Rolle spielen die Möglichkeiten
von HDTV und 3-D-Bild für
den etablierten Audiogerätemarkt?
Unsere BD-Player UD5005 und UD7005,
die wir im Dezember einführen, werden
über HDMI 1.4 und somit über 3-D-
Fähigkeit verfügen, die aktuellen AV-
Receiver sind schon jetzt 3-D-geeignet.
„High End mit Lifestyle verbinden“: Thomas Schnaudt, Harman
Nimmt sich der Konsument wieder
„Zeit zum Hören“ oder gibt es
einen Trend zum „Hören nebenbei“?
Haben Sie einen persönlichen Tipp
für „mehr Zeit zum Hören“?
Sowohl als auch – zum einen ist unser
Leben hektischer geworden und der
Berufsalltag stressiger, zum anderen
nehmen sich viele Leute gerade deshalb
abends oder am Wochenende eine Auszeit
und entspannen bei guter Musik.
Aber natürlich lässt sich ganz klar ein
Trend bei Musik „on the go“ erkennen –
das sehen Sie auch an unseren Produkten.
Stetig erweitern wir die Palette
der Dockingstations und bei AKG haben
wir vor Kurzem zwei weitere Kopfhörer
im Wireless-Segment vorgestellt. Ich bin
der Meinung, dass wir nicht zu wenig
Musik hören, aber vielleicht sollte der
eine oder andere wieder mehr auf guten
Klang achten.
Gibt es Absatztrends in den
Bereichen Surround- und Stereolautsprecher?
Die Soundbar ist definitiv ein Trend, der
sich weiter bewegen wird. Mit dieser Art
von Lautsprecher haben Menschen, die
nicht so viel Platz in ihrem Wohnzimmer
haben, die Möglichkeit, Surround-Klang
nach Hause zu holen. Generell sind
Surround-Systeme sehr gefragt. Da die
Hersteller der TVs den Fokus meist nicht
auf Audio legen, kaufen sich die meisten
zusätzliche Lautsprecher oder Heimkinosysteme.
Hier sind viele dann auch
bereit, etwas mehr zu investieren.
Wie stehen Sie zu schnelllebigen
Lifestyle- und/oder wertbeständigen
High-End-Produkten?
Grundsätzlich kann man das nicht vergleichen
– beides kann gut oder schlecht
sein, wobei auch Lifestyle-Produkte nicht
schnelllebig sein müssen. Unsere Harman
Kardon SoundSticks gibt es mittlerweile
in der dritten Generation und sie sind
immer noch gefragt. Lifestyle oder
Design schließen Beständigkeit also nicht
aus. Das Wissen und der Aufwand, den
wir in die Entwicklung unserer High-
End- und Professional-Produkte stecken,
kommt den „Kleinen“ zugute. Der Trend
geht dahin, wertbeständige Produkte mit
einem gewissen Lifestyle-Faktor auf den
Markt zu bringen.
Die neue iPod- und iPhone-Dockingstation
Go + Play Micro von Harman Kardon
wurde auf der IFA vorgestellt. Klang und
Design sind die Eigenschaften, die das
2.1-Dockingsystem unverwechselbar und
zu einem Objekt der Begierde für Lifestyle-
und Musikliebhaber gleichermaßen
machen sollen.
www.harmankardon.com – Preis: 289 Euro
News 9

Nachhaltige Schnelligkeit
Das Thema High End macht nicht an
der Haustür halt. In Zeiten von fortwährender
Miniaturisierung und jederzeit
verfügbarem Content in Kombination mit
immer beliebter werdenden Multimedia-
Talenten für unterwegs möchte auch der
Audiophile den hochwertigen Klanggenuss
beim Verlassen des eigenen Domizils
nicht am Schlüsselkasten abgeben. Hinzu
kommt das Verlangen des Kunden, die tiefgreifende
Vernetzung des Alltags und die
damit verbundene Bequemlichkeit auch im
Audiobereich nutzen zu können. Das haben
die Vertreter des guten Klangs erkannt
und immer mehr garanten für Audioqualität
integrieren eine Unterstützung mobiler
Begleiter (z. B. das berühmte iPod-Dock)
in ihre Produkte oder bieten Netzwerkund
Multiroom-Lösungen an. Aus diesem
Grund widmet sich die AUDIO TEST in diesem
Abschnitt speziell solchen Hybriden
aus Qualität und Lifestyle. Dabei sollen hier
Produkte kurz vorgestellt werden, die sich
an dieser Schnittstelle des Zeitgeistes platzieren
und moderne Aspekte berücksichtigen.
Angefangen beim All-in-One-System,
das klassische Tonträger mit modernen
Zuspielern verknüpft, bis hin zu so simplen
Alltagsbegleitern wie dem Kopfhörer, der
auch außerhalb der eigenen vier Wände
die Güte des Klanggenusses stilgerecht aufrechterhalten
soll. Jedoch werfen wir auch
Fragen bezüglich des Konfliktpotenzials im
Spannungsfeld zwischen Oberklasse und
Schnelllebigkeit auf und haben dazu einige
Stimmen diverser Hersteller eingefangen.
Onkyo CBX-500
Denon AH-C260R
Harman Kardon Go + Play
Alleskönner, der von klassischen Medien
wie der CD bis hin zum iPod-Dock alles in
einem Gehäuse vereint
Hörgenuss zum Mitnehmen von Audiospezialist
Denon mit praktischer 3-Tasten-
Fernbedienung
Druckvolle Erweiterung für den Fall, dass
die archivierten Lieblingsstücke nicht nur
für das eigene Ohr bestimmt sein sollen
Bilder: Bowers & Wilkins, Denon, Harman Kardon, JBL, Marantz, Onkyo
10 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Bowers & Wilkins
Zeppelin
Bowers & Wilkins
Zeppelin Mini
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Traumklang
made in Germany
nuLine 32:
Nach zwei Jahren bereits ein
Klassiker unter den
iPod-Dockingstations
Zeppelin-Nachwuchs in kompakterer
Bauform für beengte
Verhältnisse
Marantz SR7005 AV-
Receiver
Harman Kardon
SoundSticks III
Verarbeitet nach Update auch
per Apple Airplay versandte
Funksignale
Minimalistisches Design mit
Durchblick: 2.1-Computersoundsystem
von Harman
nuLine 32 mit
Aktivem Tuning Modul
Highlight bei av-magazin.de 10/07:
»Im Blindtest könnte man glauben,
vor einer ausgewachsenen Standbox
zu sitzen... selbst für verwöhnte Audio-
Gourmets ein echter Leckerbissen«.
nuLine 32 Kompaktbox
150/210 Watt · 285,-/Box
Optionales Aktives
Tuning Modul: ATM-32
Basswunder: Aktives
Tuning Modul (ATM)
Nubert Boxen klingen ausgezeichnet, aber
Nubert ATM-Module machen sie NOCH besser!
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die Leistungsfähigkeit der Verstärker/Lautsprecher-Kombination:
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abgestimmtem ATM-Modul!
1 Modul je Boxenpaar, Preis 249,-
AKG GHS 1
JBL On Stage IV
1/10
3/08
nuLine 102
„Wer sich weder extrem große Lautsprecher,
noch Subwoofer in das Wohnzimmer stellen
will, wird eigentlich kaum eine basstaugliche
Alternative zu den ATM-getunten nuLine102
finden... Überragend.” AreaDVD 8/07
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Ebenfalls Neuland: Headsets
für den Plausch während des
Spielens
Design, Sound und Funktionalität
auf engstem Raum
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Direktverkauf, HiFi-/Heimkino-Studios:
D-73525 Schwäb. Gmünd und D-73430 Aalen Ehrliche Lautsprecher

Lifestyle und Trend – zwei Begriffe, die jeder
Leser sofort mit Aktualität und Innovation,
aber gleichzeitig auch mit Kurzlebigkeit
und geringer Halbwertszeit verbindet. Eine
Entwicklung, die sich jedoch beharrlich seit
einigen Jahren ihren Weg durch die breite
Landschaft der Möglichkeiten des Musikgenusses
bahnt und sich stetig steigender
Beliebtheit erfreut. Die Rede ist von mobiler
Audiounterhaltung in Kombination mit
Überallverfügbarkeit von Content mittels
Vernetzung und Digitalisierung, einhergehend
mit einer natürlichen Vergrößerung
des Angebotes. Noch nie war es so einfach,
überall und jederzeit Musik oder E-Books
aller Art zu beschaffen. Zeitgleich steigern
sich die Möglichkeiten zu einem beinahe
unüberschaubaren Überangebot. Nicht
zuletzt sind es Firmen wie Sony und insbesondere
Apple, die es verstehen, entsprechende
Produkte zum Lifestyle zu erheben.
Dabei ticken die Uhren in der digitalen Welt
schnell. Innovationen erblicken beinahe
wöchentlich das Licht der Welt und werden
zeitnah in neue, verbesserte und damit
ebenso beliebte Produkte umgesetzt. Diese
rasante Entwicklung zwingt auch Hersteller
klassischer Hi-Fi-Produkte zum Umdenken,
um nicht ganz aus dem Blickfeld zu geraten.
Der interessante Aspekt dabei ist, dass
ebenjene audiophilen Qualitätsgaranten
dabei die Brücke zwischen Trend und Nachhaltigkeit
schlagen müssen. Dies bezeugte
zum Beispiel auch die erstmalig dieses Jahr
auf der IFA in Berlin eingerichtete „iZone“,
welche sich ausschließlich mit Zubehör
oder Erweiterungen der beliebten Alltagsunterhalter
à la iPhone und Co. widmete.
Hier traf man z. B. High-End-Vertreter wie
Bowers & Wilkins, die mittlerweile seit zwei
Jahren mit der Zeppelin-Serie Anhänger
von Apple-Produkten mit einer Dockingstation
beliefern und nach eigener Aussage
in dieser Szene einen ikonenhaften Status
genießen. Ein Erfolg, der Qualitätshersteller
Bowers & Wilkins ebenfalls dazu veranlasst,
die Serie weiter auszubauen und den
ursprünglichen Fokus des Lautsprecherproduzenten
auf mobiles Zubehör zu verlegen.
Dabei sind es genau jene Hersteller
hochwertiger Klanglieferanten, die nahezu
unbegrenzte Haltbarkeit ihrer Produkte
versprechen. Diese steht wiederum im Widerspruch
zur Schnelllebigkeit des Lifestyles
und schürt die Befürchtung, dass mit der
Vergänglichkeit flüchtiger Trenderzeugnisse
auch die Beständigkeit der High-End-
Anschaffungen in Mitleidenschaft gezogen
wird. Aus diesem Grund hat die AUDIO
TEST verschiedene Firmenvertreter befragt,
inwiefern sie eine Gefahr in diesem Konflikt
sehen und dem entgegentreten.
„Grundsätzlich kann man das nicht vergleichen – beides kann
gut oder schlecht sein, wobei auch Lifestyle-Produkte nicht
schnelllebig sein müssen. Unsere Harman Kardon Sound Sticks
gibt es mittlerweile in der dritten Generation, seit fast zehn
Jahren sind sie schon auf dem Markt und immer noch gefragt.
Lifestyle oder Design schließen Beständigkeit also nicht
aus. Viele neigen dazu, Lifestyle mit schlechter Qualität gleichzusetzen, dies ist
aber nicht zwingend der Fall. Unsere Multimedia-Produkte verfügen über eine
hervorragende Qualität. Das Wissen und der Aufwand, den wir in die Entwicklung
unserer High-End- und Professional-Produkte stecken, kommt auch den
‚Kleinen‘ zugute.“
Thomas Schnaudt, Director Marketing bei der
Harman Deutschland GmbH, zu Lifestyle-Produkten und Qualität
„Beide Produktgruppen machen natürlich Sinn, sonst würde
es sie ja nicht geben. Wir glauben aber, dass sich Lifestyle und
Wertbeständigkeit nicht unbedingt widersprechen müssen, und
versuchen, mit unseren Produkten der Serien Karat, Vento und
Reference beide Ansprüche zu verbinden. Speziell unser Erfolg
mit den besonders wertbeständigen High-End-Lautsprechern
aus der Reference-Serie zeigt, dass wir mit diesem Kurs richtigliegen.“
Günther Seitz von Canton zu Lifestyle und Nachhaltigkeit
„Netzwerk/Musikserver sind die Zukunft und werden immer
wichtiger. Es spielt schon eine große Rolle für uns und unseren
Vertrieb, denn unsere Produkte, wie z. B. Sooloos, Meridian
oder Krell, sind alle netzwerkfähig und so auch
zukunftsorientiert.“
Mansour Mamaghani, Geschäftsführer von
Audio Reference, zur Vernetzung von Musikkomponenten
„Im Gegensatz zu den 1980er Jahren hat Hi-Fi sich heute
der Wohnumgebung zumindest optisch nahezu vollständig
unterzuordnen. Alles, was eine gute Klangwiedergabe hat
und dazu als wertiges, aber auch schön anzusehendes Objekt
wahrgenommen wird, ist im Wettbewerb bevorteilt. Da die
Anschaffung von hochwertigen Hi-Fi-Systemen in der Regel
eine nennenswerte Investition des Endverbrauchers darstellt, ist dazu vordergründig
Nachhaltigkeit in Design und Qualität gefragt. Solche Systeme werden
üblicherweise länger als zehn Jahre genutzt und sind vergleichbar mit anderen
hochwertigen Einrichtungsgegenständen.“
Thomas Sauer, Maestro Badenia Akustik & Elektronik GmbH,
befragt zu Lifestyle-Produkten kontra wertbeständiges High End
12 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Panasonic-Soundbar bringt Full-HD und 3-D
Guten Ton zum besten Bild bringt Panasonics
Soundbar SC-BFT800 in die Wohnzimmer
der Kundschaft. Das extrem schlanke
und wohnraumfreundliche Home-Cinema-
System punktet mit hervorragender Ausstattung,
hoher Netzwerkfunktionalität
und erstklassigem Sound, so ist sich Bluray-Pionier
Panasonic sicher. Das Gerät
wird unterhalb des Fernsehers aufgestellt
oder mit der im Lieferumfang befindlichen
Wandhalterung an der Wand befestigt und
per HDMI-Kabel verbunden. Der integrierte
Multiformatplayer bietet Bilder in 3-D, die
den Zuschauer mitten in die Handlung versetzen,
wenn ein entsprechend ausgestatteter
3-D-Fernseher angeschlossen ist. Das
Gerät soll für ein beeindruckendes Filmerlebnis
inklusive 7.1-Virtual-Surround-
Sound ohne separate rückwärtige Lautsprecher
sorgen. Darüber hinaus erfreut das für
799 Euro (UVP) erhältliche SC-BFT800-Modell
mit einem integrierten iPod/iPhone-Anschluss,
SDXC-Kartenslot, USB-Eingängen
sowie Internet- und Netzwerkfunktionen.
Als preisgünstige Ergänzung ohne Blu-ray-
Funktionen bietet Panasonic für 249 Euro
(UVP) den kleinen Bruder SC-HTB10, der
mit integrierten Lautsprechern und Verstärkern
der perfekte Partner für jedes „normale“
Fernsehgerät sein kann.
Marantz streamt iTunes
Via Firmware-Upgrade wurde Apples
Airplay in den AV-Receiver SR7005, die
AV-Vorstufe AV7005 und den Netzwerkplayer
NA7004 integriert. Nun
können iTunes-Nutzer komfortabel
drahtlos oder kabelgebunden mit nur
einem Klick ihre in iTunes archivierten
Musikstücke ins Heimnetzwerk auf ein
kompatibles Marantz-Produkt streamen.
Das Update wird ab der zweiten
Novemberhälfte über die Homepage
des Herstellers angeboten und
kostet 49 Euro.
Denon-App für AV-Receiver
Denon hat eine neue App „Remote
App“ für iPhone und iPod touch veröffentlicht,
mit der sich der AV-Receiver
AVR-3311 fernbedienen lässt. Mit der
neuen App können Lautstärke und Eingangsquelle
geregelt werden. Die App
zeigt genau die Bedienfunktionen an,
die gerade benötigt werden. Ferner
kann sie die Informationen über die
momentan gewählte Quelle oder den
Radiosender auf das iPhone- oder iPod-
Display streamen.
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News 13

Das Ende von High End?
Eigentlich sind die Öko-Design-Richtlinien der EU eine sinnvolle Sache. So regulieren
sie etwa den Stromverbrauch von Flachbildfernsehern, was der Umwelt und dem
Bankkonto dienlich ist. In Zukunft könnte aber eine ganze Branche darunter leiden:
Für den High-End-Bereich kommt ein Beschluss dem Aus gleich.
VON DENNIS SCHIRRMACHER
Welchen Einfluss haben die Bestrebungen
der EU, die Energieaufnahme
von Hi-Fi-Geräten zu regeln, auf Ihre
Produktpalette?
„Unsere Geräte verbrauchen
im Stand-by schon
seit Jahren vorbildlich
wenig Strom; wir nehmen
das Thema Umweltschutz
schon in der Produktion
der Geräte sehr ernst. Eine Leistungsbeschneidung
durch maximale Stromaufnahmen
sehen wir aber kritisch. Heute schaffen
wir Möglichkeiten, sich aktiv für einen
Stromsparmodus bei unseren Geräten zu
entscheiden.“
Heiko Panzer, Marantz
„Bislang ist noch kein
nennenswerter Einfluss
wahrnehmbar...!“
Thomas Sauer,
Maestro Badenia
Akustik & Elektronik GmbH
Kurt Hecker, Vorstandsvorsitzender
der High End Society, hat schlimmste
Befürchtungen und sieht die High-End-
Branche ernsthaft in ihrer Existenz bedroht.
Wenn die aktuell von der EU-Kommission in
Auftrag gegebenen externen Studien eine
Minderung des Strombedarfs im Bereich
„Audio Equipment“ als nötig erachten, leidet
darunter der Klang, denn „beste Wiedergabequalität
kann man mit der Richtlinie
nicht realisieren“, so Hecker gegenüber
AUDIO TEST. Kraftvolle Verstärker sind
nach ihm schlicht auf genügend Leistung
angewiesen. Ein Beschluss ist indes sicher,
nun geht es noch um die Festlegung der
Richtwerte und die Durchsetzung dieser
gegenüber der Inustrie. Bis es so weit ist,
wird aber noch etwas Zeit vergehen.
Sparkurs mit Problemen
Die sogenannten Öko-Design-Richtlinien
traten Anfang 2010 in Kraft und regulieren
neben dem Stand-by-Verbrauch auch
den maximalen Bedarf von informationstechnischen
Geräten im Betrieb. Betroffen
sind davon aktuell Flachbildfernseher und
Set-Top-Boxen für den Fernsehempfang.
Als Nächstes soll die Kategorie „Sound and
Imaging Equipment“ eingestuft werden,
darunter fallen neben Blu-ray-Playern eben
In unserem Testlabor kommt das Präzisions-Multimeter Metra Hit 29S zum Einsatz. Dank der geringen
Eigenabweichung können Sie sich voll und ganz auf unsere Messwerte verlassen
Bilder: Auerbach Verlag, Bowers & Wilkins, Denon, Onkyo, T+A
14 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Welchen Einfluss haben die Bestrebungen
der EU, die Energieaufnahme
von Hi-Fi-Geräten zu regeln, auf Ihre
Produktpalette?
„Onkyo forscht und entwickelt
seit vielen Jahren auf
dem Gebiet der Energieeffizienz.
Die VL-Endstufen,
z. B. im aktuellen Vollverstärker
A-5VL, gehören zu
den effektivsten Verstärkern, die es zurzeit
im Markt zu kaufen gibt. Auch der Standby-Stromverbrauch
wurde in den letzten
Jahren ständig gesenkt. Wir begrüßen die
Bestrebungen der EU, denn durch moderne
innovative Schaltungstechnik lassen sich
durchaus Energieeffizienz und hervorragende
Klangeigenschaften kombinieren.“
Peter Kafitz, Onkyo
auch Verstärker. Die Studien liegen bereits
vor und erste Vorgaben werden in naher
Zukunft erwartet. Die Öko-Design-Richtlinien
greifen indes bei Produktgruppen, die
in allen EU-Mitgliedsstaaten zusammengenommen
mit mehr als 200 000 Einheiten
in den Verkauf gehen. Außerdem sind die
Richtlinien nur sinnvoll bei elektronischen
Produkten, die ein erhebliches Potenzial
für die Energieeinsparung aufweisen.
Beides trifft für die Produktgruppen der
High-End-Sparte zu. Momentan üben Umweltorganisationen
einen immensen Druck
aus, um die kommenden Grenzwerte so
scharf wie möglich zu formulieren, wie
uns Lothar Wiemann, Chefentwickler der
High-End-Schmiede T+A, im Gespräch bestätigte.
In Bezug auf Verstärker, unterteilt
in große, mittlere und kleine Geräte, stehen
etwa für Letztere Werte zwischen 15 und
20 Watt (W) im Raum.
Guter Klang in Gefahr
Die Werte zeichnen ein düsteres Bild für
anspruchsvollen Musikgenuss im Sinne des
High-End-Ansatzes. Vor allem die bei Audiophilen
beliebten Class-A-Endstufen, wie
sie beispielsweise bei Röhrenverstärkern
zum Einsatz kommen, sind hungrig und
haben einen hohen Energiebedarf, weil
„Unsere Produkte sind
schon heute teilweise mit
einem Energiesparmodus
ausgestattet. Das Harman
Kardon Go + Play Micro
beispielsweise schaltet
sich in den Ruhemodus, wenn es nicht
benutzt wird. Es spricht nichts dagegen,
die Energieaufnahme generell oder mit
Maßnahmen wie dieser zu verringern,
denn die Energieaufnahme ist ja nicht
gleichzusetzen mit der Leistung. Sollte
die Regelung also in Kraft treten, werden
wir hier sehr schnell agieren können und
unsere Produkte entsprechend darauf
abstimmen.“
Thomas Schnaudt,
Harman Deutschland GmbH
Lothar Wiemann, Chefentwickler bei T+A,
fürchtet schwachbrüstige Schaltverstärker
Eine Class-A-Konstruktion garantiert unverzerrten
Klang, fordert aber viel Leistung ein
„Wir bei Canton haben
diese EU-Richtlinien von
der ersten Minute an sehr
ernst genommen und
zeitnah mit der Umsetzung
begonnen. So
hatten wir bereits Ende 2009 alle betroffenen
Produkte, wie z. B. unsere aktiven
Subwoofer und Movie-Systeme, an die
EU-Richtlinien angepasst.“
Günther Seitz, Canton
News 15

Welchen Einfluss haben die Bestrebungen
der EU, die Energieaufnahme
von Hi-Fi-Geräten zu regeln, auf Ihre
Produktpalette?
„Den Energieverbrauch
von Hi-Fi- und Videoanlagen
zu senken, ist
angesichts der Ressourcen-
und Umweltsituation
geboten. Unsere Branche
darf sich da nicht ausnehmen wollen. Es
wird sicherlich punktuell schwierig bis
schmerzvoll, aber in der Summe einen
positiven Innovationsschub auslösen. Wir
müssen nur aufpassen, dass Brüssel sich
nicht von Massenherstellern beeinflussen
lässt, mit deren Grenzwerten nur noch
Lo-Fi möglich ist. Was wir zu diesem Thema
beitragen können, haben wir bereits im
Angebot. Unsere Netzfilterprodukte Energia
Definitiva und Energia RC erlauben eine
zentrale Abschaltung aller angeschlossenen
Komponenten, d. h. Stand-by verlustfrei.
Das ist auf den typischen Strombedarf über
24 Stunden und eine Nutzungsdauer von
durchschnittlich zwei Stunden täglich schon
ein erheblicher Posten an Einsparpotenzial.“
Hans M. Strassner, HMS Elektronik
„Natürlich sehen wir
EU-Verordnungen mit
Skepsis hinsichtlich unserer
Röhrenverstärker. Dennoch
stehen wir auch für
Energieeinsparung und
-effizienz ein. Dies zeigen wir mit HiSaver,
einer patentierten Mehrfachsteckdosenleiste
für den TV- oder PC-Bereich mit Überspannungsschutz
und Bewegungssensor. So platt
es sich anhört, für einen geringeren Energiebedarf
müssen wir alle eintreten.“
Martin Koch, TAD
aufgrund der Funktionsweise ständig
Strom fließen muss. Im Gegenzug ist der
Klang nahezu linear und verzerrungsfrei.
Class-D-Endstufen zeigen sich wesentlich
genügsamer und weisen einen Wirkungsgrad
von rund 80 Prozent auf – das heißt,
die benötigte Leistung wird effizient zur
Verstärkung genutzt. Diese Endstufen
werden üblicherweise in aktuellen AV-
Receivern verbaut, sind aufgrund ihrer
das Signal beeinflussenden Arbeitsweise
bei Hi-Fi-Enthusiasten aber nicht gerade
beliebt. Filter im Signalweg minimieren jedoch
die nicht gewünschten Oberwellen
auf ein Minimum. An dieser Stelle sieht
Hecker die Gefahr, dass es bei gewissen
Produktgruppen keine spürbaren Qualitätsunterschiede
mehr geben wird, denn „die
technisch machbare höchstmögliche Wiedergabequalität
wäre aus regulatorischen
Gründen nicht mehr erzielbar“. Die Konsequenz:
In sämtlichen Verstärkern müssten
künftig zwangsläufig Class-D-Endstufen
ihr Werk verrichten. Der Wirkungsgrad von
analogen Endstufen ist um ein Vielfaches
schlechter; so sinkt die Effizienz etwa bei
geringen Lautstärken auf bis zu 25 Prozent
und weniger ab. Das bedeutet: Wenn Sie
Ihre Lautsprecher mit rund 20 W versorgen,
beträgt der Leistungsbedarf das Vierfache.
Hören Sie noch leiser Musik, stagniert der
Bedarf. In vielen Gehäusen werkelt daher
eine Class-A/B-Endstufe, die wesentlich
effizienter und genügsamer arbeitet;
mögliche Verzerrungen werden bei dieser
Kombination fast vollständig unterdrückt.
Bei den sogenannten Gegentaktverstärkern
liegt bei der A-Komponente wie gewohnt
immer Strom an und der B-Ansatz
arbeitet wechselseitig. Auch bei den weiteren
Bauteilen offenbart sich bei näherem
Hinsehen Sparpotenzial. Vor allem die bei
der Musikproduktion im Tonstudio eingesetzten
Schaltnetzteile glänzen mit einem
Wirkungsgrad von 90 Prozent und mehr,
zudem sind sie in der Produktion günstiger
als konventionelle Netzteile. Die japanische
High-End-Manufaktur Hashimoto setzt
indes bei der Stand-by-Leistungsaufnahme
Maßstäbe und überzeugt dank eines
verbauten Schnittkerntrafos mit einem
Wert von rund 0,1 W.
Was ist zu tun?
Hecker setzt sich dafür ein, die Grenzwerte
so festzulegen, dass die High-End-Branche
auch in Zukunft noch attraktive Produkte
produzieren und vor allem verkaufen kann.
Ein weiterer Ansatzpunkt besteht darin,
die Geräte in viele einzelne Klassen einzuteilen,
sodass der Verkauf die obligatorische
200 000-Einheiten-Grenze nicht
übersteigt und die Richtlinien nicht angewendet
werden müssen. Auf der anderen
Seite müssen sich die High-End-Hersteller
natürlich die Frage stellen, inwieweit sie bei
ihren Produkten den Verbrauch eindämmen
können, ohne dabei die Klangqualität
negativ zu beeinflussen. Fraglich ist zudem,
ob hochwertigste Audioqualität lediglich
mit Class-A-Verstärkern möglich ist. So
besitzen andere Ansätze durchaus ihre
Vorteile und brauchen sich je nach Konstruktionsprinzip
auch klanglich nicht zu
verstecken. Durch das Verkaufsverbot von
Röhrenverstärkern würde nichtsdestotrotz
ein klangliches Kulturgut wegbrechen.
Bis es so weit ist, werden aber noch einige
Tage ins Land ziehen. Für 2011 wurde
beispielsweise eine Studie in Auftrag gegeben
– die daraus resultierenden Vorgehensweisen
sollen aber erst in einer Periode
zwischen 2012 bis 2014 evaluiert und
festgelegt werden.
Diese Leistung fordern aktuell getestete AV-Receiver ein
Der Energiebedarf bei Verstärkern lässt sich sen, heißt das noch nicht, dass auch alle
nur schwer in einem festen Wert greifen, Kanäle 200 W fordern. So dürfte es für die
denn er variiert je nach Lautstärke. Selbst EU schwierig werden, alltagstaugliche Testsequenzen
zu entwickeln, die den Leistungs-
wenn wir mit einer Ausgangsleistung von
einem Watt (W) einen Leistungsbedarf von bedarf im Betrieb objektiv ermitteln und so
200 W an einem 9-Kanal-AV-Receiver mes-
einen realistischen Wert vermitteln.
„Die Regelung der Energie
hat unsere Hersteller dazu
bewegt, dass sie intensiver
an Geräten mit einer energieeffizienteren
Entwicklung
gearbeitet haben.“
Mansour Mamaghani, Audio Reference
Gerät: Onkyo PA-MC5500 (Endstufe)
Betrieb 1 W an 8 Ohm: 200 W ( 9 Kanäle)
Stand-by: 0,1 W
Gerät: Denon AVR-3311
Betrieb 1 W an 8 Ohm: 190 W ( 7 Kanäle)
Stand-by: 0,1 W
16 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Neue In-Ear-Kopfhörer
von Bose
Im August stellte der amerikanische Audiospezialist Bose eine ganze Palette neuer In-
Ear-Kopfhörer vor, von denen einige Modelle speziell zur Nutzung mit iPhones entwickelt
wurden. Unsere Redaktion hat sie natürlich einmal genauer unter die Lupe
genommen und auf ihre Praxistauglichkeit getestet.
VON FLORIAN Pötzsch
Gleich drei verschiedene Ausführungen
hat Bose im Angebot: Die IE2 Audio
Headphones als kleinstes Modell kosten
98 Euro und können für Klangquellen wie
MP3-Player, Computer oder digitale Player
genutzt werden. Die MIE2 und MIE2i Mobile
Headsets für je 128 Euro wurden für
Musikhandys entwickelt und verfügen
über ein Inline-Mikrofon sowie eine One-
Touch-Taste für nahtloses Umschalten
zwischen Musik und Anrufen. Während
das MIE2 mit vielen Mobiltelefonen kompatibel
ist, wurde das MIE2i speziell für
die Musikwiedergabe und die Bedienung
ausgewählter Apple-Produkte wie iPhone,
iPod, iPad und MacBook-Pro-Computer
entwickelt. Über sein Inline-Mikrofon kann
auf sprachgestützte Anwendungen zugegriffen
werden. Darüber hinaus ist es möglich,
über die Inline-Fernbedienung direkt
vom Headset aus die Lautstärke zu regeln
und durch die gespeicherten Musiktitel
zu navigieren.
Auf die Ohren
US-patentierte Bose-Technologien sollen
für noch bessere Klangqualität und die neuen
StayHearTM Tips für sichereren Halt und
somit noch höheren Tragekomfort sorgen.
In der Tat führen klassische In-Ear-Kopfhörer
bei ihren Trägern schnell zu schmerzenden
Ohren, denn die kleinen Stöpsel
werden fast komplett in den Gehörgang
geschoben. Der Sound gelangt nah an das
Trommelfell und die Silikonkissen schirmen
Außengeräusche fast vollständig ab. Bose
hat einen anderen Weg eingeschlagen
und ist nicht dem Wahn der Miniaturisierung
gefolgt, die oft Qualitätseinbußen vor
allem in den Tiefen nach sich zieht. Die aus
weichem Silikon bestehenden Tips stecken
fest auf dem Headset. Mit ihrem abgerundeten
Profil sitzen sie bequem in der Ohrmuschel
und schmiegen sich ganz natürlich
an deren oberen Wulst an. Auch nach
längerem Tragen haben wir die Kopfhörer
nicht unangenehm gespürt. Musik klingt
gleichmäßig und natürlich, Instrumente
verfügen über Detailreichtum und Brillanz,
hohe Frequenzen und Gesangsstimmen
werden klar wiedergegeben.
Praktisches Zubehör
Damit Groß wie Klein mit den In-Ears zurechtkommen,
werden die Ohreinsätze in
den drei Größen S, M und L geliefert. Zum
Lieferumfang gehört darüber hinaus auch
ein Etui, in dem iPod- und iPhone-Modelle
weich gebettet transportiert werden können.
Bose bringt ein rundes Päckchen,
das für Unterwegshörer ein interessantes
Weihnachtsgeschenk sein kann.
News 17

KEF überarbeitet Q-Serie
Lautsprecherhersteller KEF hat seinen
Klassiker, die seit fast zwanzig Jahren
erfolgreiche Q-Serie, überarbeitet.
Die achte Generation wartet mit
einem neuen Chassis und veränderten
Tieftönern auf. Die Geräte sollen 30
Prozent mehr Volumen als ihre Vorgänger
liefern. Durch das seitliche Abstrahlverhalten
sollen alle Personen
im Raum denselben 360-Grad-Sound
genießen können.
Erweiterbarer Verstärker von NAD
Die norddeutsche Hi-Fi-Schmiede
NAD hat ihren neu entwickelten
Vollverstärker NAD C 356BEE vorgestellt.
Über die sogenannte Modular
Design Construction lässt sich per
Einschubfach auf der Geräterückseite
der Funktionsumfang erweitern.
Bereits jetzt sei etwa das Phonovorverstärkermodul
PP 375 aufrüstbar.
NAD verweist bei dem ab sofort lieferbaren
750-Euro-Boliden auf die niedrigsten
Verzerrungs- und Rauschwerte
seiner Preisklasse.
Onkyo behebt Probleme
Der Hi-Fi-Spezialist Onkyo stellt auf seiner
Webseite überarbeitete Firmware
für fünf aktuelle AV-Mehrkanalreceiver
bereit. Für das Modell TX-NR807
liegt die aktuelle Version 1.12 vor, für
die Baureihen 1007, 3007 und 5007
wurde das Release 1.11 veröffentlicht.
Onkyo verweist auf stabilere Netzwerkfunktionen
und eine optimierte
Unterstützung für die Wiedergabe
bestimmter Dateiformate.
3-D-fähiges THX-Set von Onkyo
Der Heimkinospezialist Onkyo erweitert
sein Portfolio mit einem 3-D-fähigen
9.2-Kanal-Heimkinovorverstärker, dem zugehörigen
Leistungsverstärker (9 × 220
Watt) und einem passenden Blu-ray-Player.
Alle Elemente können sowohl als Komponentensystem
als auch einzeln betrieben
werden. Mit dem neuen 9.2-Kanal-Flaggschiff
PR-SC5508 (2 499 Euro UVP) erfüllt
Onkyo die Anforderungen, die an die
weltweit fortschrittlichsten AV-Controller
gestellt werden: THX-Ultra2-Zertifizierung,
DLNA-1.5-Netzwerkfähigkeit, HDMI 1.4a
mit Unterstützung für 3-D, HQV-Reon-VX-
Videoprozessor und ISF-Bildkalibrierung.
Drei leistungsfähige 32-Bit-DSP-Prozessoren
gehören genauso zur Ausstattung
wie sechs hochwertige PCM1795-192-
Kilohertz/32-Bit-D/A-Wandler von Burr
Brown. Der zugehörige THX-Ultra2-Pluszertifizierte
9-Kanal-Leistungsverstärker
nennt sich Onkyo PA-MC5500 (1 999 Euro
UVP) und liefert kraftvolle 220 Watt pro
Kanal bei sechs Ohm. Zu den besonderen
Kennzeichen gehören laut Onkyo große,
maßgefertigte Leistungstransistoren für
die parallele Gegentaktverstärkung sowie
ein massiver Ringkerntransformator
für eine effektive Stromversorgung. Als
Dritter im Bunde steht der Onkyo-Bluray-Player
BD-SP808 (499 Euro UVP)
seinen beiden Kollegen in puncto Leistung
und Qualität in nichts nach. THXund
DLNA-1.5-zertifiziert, kann auch
er eine ganze Reihe zukunftsweisender
Technologien sein Eigen nennen –
einschließlich der Wiedergabe von Netzwerkstreams,
Upscaling mit dem Marvel
Qdeo Video Scaler sowie der Wiedergabe
von AVCHD- und DivX-HD-Inhalten.
TV-Ton funkt ans Hörgerät
Eine ungewöhnliche Schnittstelle zwischen
Hörgerät und Heimkino hat
Siemens vorgestellt. Die „miniTek“ getaufte
multifunktionale Fernbedienung
ist kaum größer als eine Streichholzschachtel,
wiegt nur 55 Gramm und steuert
neben nahezu allen Siemens-Hörsystemen
auf Wunsch auch die im Haushalt
vorhandenen Blu-ray-Player, TV-Geräte
oder Set-Top-Boxen. Adapter erlauben
die Weiterleitung des Tons direkt
ans Hörgerät.
Nano goes Quadrat
Apple hat die sechste Generation des
iPod nano vorgestellt, dem zweitkleinsten
Spross der iPod-Familie. Das Gehäuse
ist jetzt quadratisch und die Bedienung
erfolgt über einen Touchscreen.
Die 8-GB-Version kostet 169 Euro, das
16-GB-Modell 199 Euro.
Philips mit Dockingstation für iPad
Das iPad ist perfekt, um Spiele zu spielen und
Videos anzusehen, aber der Klang des integrierten
Lautsprechers ist vielen Nutzern zu
schwach. Der neue Fidelio Docking-Lautsprecher
DS8550 von Philips will den Sound aus
iPod, iPhone oder iPad zaubern. Entweder
durch die kabellose Bluetooth-Verbindung
oder durch das Einsetzen des iPads ins Dock
können Musik, Spiele und Videos mit einer
erfreulichen Klangqualität genossen werden.
Das Gerät verbindet sich kabellos über Bluetooth
mit dem iPad, sodass auch während
des Spielens oder beim Betrachten von Videos
der Klang des externen Lautsprechers
genossen werden kann. Auf Wunsch bietet
der integrierte Akku des Fidelio eine durchschnittliche
Spieldauer von fünf Stunden.
Über die mitgelieferte Fernbedienung kann
während der Wiedergabe der Track gewechselt
oder die Lautstärke geregelt werden.
Im Gehäuse kommen Vollbereichstreiber
mit einer Effektivleistung von 30 Watt zum
Einsatz. Eine zugehörige App bietet eine
Reihe von Funktionen, die die Nutzung des
Docking-Lautsprechers vereinfachen. Hierzu
zählen einfaches Browsen durch die Musikbibliothek,
komfortable Wiedergabe, Steuerung
des 5-Band-Equalizers und ein Quick-
Check über die verbleibende Akkulaufzeit
des Docking-Lautsprechers.
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18 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

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Bitte deutlich in Druckschrift ausfüllen:
Firma, Abteilung
Standlautsprecher von Canton,
Lua und German Maestro
vorgestellt
Name, Vorname
PLZ
Rückkehr der Röhre
Ort
Röhrenvollverstärker von T.A.C., Canor
und Luxman im Vergleich
Ich bezahle per Kreditkarte per Bankeinzug per Rechnung
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Apple Airplay – gegen
den Strom
Audiostreaming war bisher eng mit dem Netzwerkstandard UPnP verknüpft, den die
meisten netzwerkfähigen Heimkinogeräte bis auf wenige Ausnahmen integriert haben.
Der Computerhersteller Apple will dies nun ändern, indem er seinen eigenen
Standard kreiert, der bereits jetzt von einigen Branchengrößen aufgenommen wurde.
Apple ist bekannt dafür, gegen den
Strom zu schwimmen und dabei immer
wieder mit neuen Produkten aufzutauchen,
die den Markt gewaltig aufwühlen.
Dieses Mal präsentieren die Kalifornier
keine absolute Weltneuheit, doch sie gehen
einer ihrer weiteren Lieblingsbeschäftigungen
nach: Sie machen den direkten
Mitbewerbern durch eigene Produkte den
Markt streitig – und der Erfolg gab ihnen
bis dato meistens recht. Wenn es bisher
darum ging, Musik vom Computer aus an
die Hi-Fi-Anlage zu streamen, geschah dies
in der Regel über einen UPnP/DLNA*-
basierten Server. Viele aktuelle AV-Receiver
sind ebenso als Streaming-Client*
verwendbar und unterstützen ebenjenes
Server-Protokoll. Apple schlug nun einen
eigenen Weg ein und stellte während der
letzten Produktpräsentation in San Francisco
Neuerungen vor, die selbst so manchen
Hi-Fi-Partner auf der parallel laufenden IFA
in Berlin überraschten. Das neueste Software-Update
des Multimedia-Verwaltungsprogrammes
iTunes auf Version 10 hat
neben einem neuen Logo das hauseigene
soziale Musiknetzwerk Ping und die neue
Streaming-Technologie Airplay integriert.
Mit der aktuellen Version soll es zukünftig
möglich sein, direkt von iTunes aus –
egal ob dieses auf einem Mac-Computer
oder Windows-PC installiert ist – Musik auf
ein Airplay-kompatibles Gerät zu streamen*.
Das geschieht zudem vollkommen
kabellos über das 2,4-Gigahertz-WLAN*-
Netz. Für die Funkverbindung müssen sowohl
Computer mit installiertem iTunes als
auch das Airplay-fähige Gerät, wie etwa
ein AV-Receiver, per Ethernet-Leitung oder
Wireless mit dem Router im Heimnetzwerk
verbunden sein. Der PC ist damit Server
und der AV-Receiver Client. Die Steuerung
Partner-Liste
Bestätigte Apple-Airplay-Partner
Bowers & Wilkins
Denon
iHome
JBL
Marantz
Zusätzliche Bridgeco-Partner
Arcam
Grundig
Harman Kardon
Loewe
Nokia
Philips
Pioneer
Speakercraft
Terratec
Thomson
Nicht unterstützt von z.B.
Yamaha
VON TORSTEN PLESS
Bilder: Auerbach Verlag, B&W, Denon, iHome
20 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

der auf dem Server hinterlegten Musikfiles
kann direkt vom Computer aus vorgenommen
werden (noch eleganter: direkt vom
Apple-Handy). Soll die auf einem iPad,
iPhone oder iPod touch hinterlegte iTunes-
Bibliothek an den Client gestreamt werden,
benötigen Sie das für November angekündigte
Firmware-Upgrade iOS 4.2.
Gelungene Zusammenarbeit
An der Entwicklung von Apples Airplay ist
die Firma Bridgeco maßgeblich beteiligt, die
bereits in den vergangenen Jahren mit ihrer
eigenen Streaming-Technologie Jukeblox
von sich reden machte. Neben Apple sind
bereits Firmen wie Microsoft, Napster und
Last.fm direkte Partner von Bridgeco. Interessanterweise
besteht auch eine Kooperation
mit der Digital Living Network Alliance
(DLNA), die den UPnP-Standard integriert
und bisher die Vorreiterstellung in der digitalen
Gerätekommunikation zwischen
Computer und Unterhaltungselektronikmedium
innehatte. Durch die Zusammenarbeit
mit Apple soll es ab sofort allen zukünftigen
Geräten mit verbauter Jukeblox-Technologie
möglich sein, Airplay zu nutzen und
damit Audiofiles von iTunes oder iOS-4.2-
Geräten aus zu streamen. Die beiden USamerikanischen
Firmen Apple und Bridgeco
gaben bereits eine erste gemeinsame Liste
mit Herstellern bekannt, die zukünftig den
Airplay-Standard unterstützen werden. Damit
gestattet der Computerriese mit dem
weißen Apfel erstmals den Zugriff auf
die iTunes-Bibliothek durch Drittanbieter.
Dazu zählt die Hi-Fi-Schmiede Bowers &
Wilkins, die beiden AV-Receiver-Spezialisten
Denon und Marantz,
die Allrounder von JBL und die
auf iPod-Produkte spezialisierte
Firma iHome. Es ist noch nicht
offiziell von Apple bestätigt,
aber weitere Firmen tragen
bereits die Jukeblox-Streaming-
Technologie in sich. Auf ihrer
offiziellen Website werden die
Unterhaltungselektronikfirmen
Harman Kardon, Philips, Pioneer,
Loewe, Grundig, Arcam und
einige weitere genannt. Aller
Voraussicht nach werden auch
diese Hersteller in Zukunft ihre
Geräte mit einem Airplay-ready-
Logo versehen.
Mit dem Update auf iTunes 10 erhalten Sie ab sofort die Möglichkeit,
direkt von iTunes aus Musik zu streamen
Mit einer Kombination aus Client und Lautsprecher macht
iHome die neue Streaming-Technologie transportabel
Neueste Produkte
Zum aktuellen Zeitpunkt gibt es
noch kein offiziell bestätigtes
Produkt, das bereits in der Lage
ist, über Airplay zu streamen;
das Warten dürfte jedoch bald
ein Ende haben. Die ersten
Airplay-fähigen Geräte werden
der bereits im vergangenen
Monat veröffentlichte Denon-
AV-Receiver AVR-4311 CI und
die Kompaktanlage RCD-N7
sein. Die Produkte werden laut Herstellerangaben
im Herbst dieses Jahres mit
einem Firmware-Upgrade versehen, das die
Apple-Streaming-Technologie freischalten
soll. Während iHome bereits angekündigt
hat, in diesem Jahr noch ein Wireless-Speaker-System
auf den Markt zu bringen, lässt
sich bei der britischen Lautsprecherschmiede
Bowers & Wilkins bislang nur spekulieren,
wie die Streaming-Technologie in die
Produktpalette integriert wird. Es ist davon
auszugehen, dass zukünftig noch mehr Firmen
auf die Airplay-Technologie aufspringen
werden und dass Apple damit einen
weiteren Schritt getan hat, um sich im heimischen
Wohnzimmer einzunisten.
Roland Krüger
Marketing-Manager
von Denon
Herr Krüger, gerade
wurde die Denon-
RCD-N7-Kompaktanlage
als weltweit
erstes Apple-Airplay-fähiges
Gerät
vorgestellt. Wann
können wir mit der
Markteinführung in
Deutschland rechnen?
Die Anlage wird Ende Oktober in Deutschland
erhältlich sein und ohne Lautsprecher
699 Euro, mit Lautsprechern 809 Euro kosten.
Das entsprechende Airplay-Upgrade
wartet noch auf die Freigabe und wird
voraussichtlich im November für 49 Euro
verfügbar sein. Es kann zu Hause nach
Registrierung auf der Denon-Upgrade-
Seite bequem über die Firmware-Upgrade-
Funktion des Gerätes eingespielt werden.
„Eine sinnvolle Ergänzung“
Der Marketing-Manager von Denon, Roland Krüger, im Gespräch über Apple Airplay
Das Airplay-Update soll für 49 US-
Dollar erhältlich sein. Können wir mit
diesem Preis auch für Updates der aktuellen
Denon-Receiver rechnen?
Ja, zeitgleich mit dem Upgrade für CEOL
wird für die Modelle AVR-3311 und AVR-
4311 eine Firmware angeboten werden,
mit der man die Airplay-Funktionalität für
49 Euro ergänzen kann.
Sehen Sie in der
neuen Technologie
eine Konkurrenz
für den
bisherigen Streaming-Standard
DLNA/UPnP?
Nein, definitiv
nicht. Es ist eine
sinnvolle Ergänzung,
die die anderen
Netzwerkfunktionen vielleicht sogar
ein wenig attraktiver machen soll und dazu
führt, dass immer mehr User zusätzlich
andere Funktionen, wie auch DLNA-Streaming,
von einer NAS nutzen werden.
Vielen Dank für das Gespräch.
Inhalte 21

Heimkino von Bose
Heimkinokomplettsysteme sollen ihren Nutzern ein fertiges Produkt liefern, das
einfach zu installieren und von jedermann bedienbar ist. Dass dies nicht der gängige
Standard ist, haben die Entwickler von Bose erkannt, und das vielleicht benutzerfreundlichste
System entwickelt.
VON TOrSTEN PlESS
1/6: Das Unify-System führt auf verständliche
Weise durch den Einrichtungsvorgang
2/6: Der ADAPTiQ-Vorgang misst die vorhandene
Raumakustik ein und passt diese optimal an
3/6: Der Bose-Controller lernt anschließend
sämtliche Fernbedienungen und ersetzt diese
Bilder: Auerbach Verlag, Bose
22 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Und wieder einmal hat es Bose geschafft,
ein innovatives Produkt auf
den Markt zu bringen, das wir in ähnlicher
Art wohl bald auch bei anderen Herstellern
finden werden. Mit der neuen Lifestyle-
Serie um die Königsklasse V-Class und
den Einstiegsgeräten der T-Class bietet
Bose ein intelligentes 5.1-Surround-Wiedergabesystem.
Falls Ihnen Begriffe wie
„HDMI“ oder „Component“ unverständlich
sind, könnte dieses Set Ihres Rätsels
Lösung sein. Aus einer Liste mit über 26
Gerätebezeichnungen wie „Blu-ray-Player“
oder „Playstation“ wählen Sie einfach Ihre
vorhandenen Zuspieler aus und das Bose
Lifestyle zeigt Ihnen auf dem Fernseher
bildhaft, welches Kabel wohin gehört.
Zuvor bauen Sie das Lifestyle-System mithilfe
der Schritt-für-Schritt-Abfolge in
der Bedienungsanleitung auf. Praktisch:
Die Kapitel eins bis vier entsprechen den
Nummerierungen auf den Kartons. Die
Aufbauanleitung verzichtet auf sämtliche
Fachbegriffe und veranschaulicht die Installation
lieber mit großen Bildern. Ist das
Gerät aufgebaut und mit einem TV-Bildschirm
verbunden, übernimmt ab diesem
Punkt das On-Screen-Menü die weitere
Führung. Die praktischen Hilfestellungen
beruhen auf Boses patentierter Unify-
Technologie. Auch die Einbindung der Zuspieler
verläuft auf sehr einfache Art und
die Fernbedienungserkennung anderer
Geräte funktioniert problemlos. Über den
hauseigenen Signalgeber lassen sich alle
angeschlossenen Zuspieler steuern. Selbst
bei ausgeschaltetem TV-Bildschirm werden
auf dem zweizeiligen Display eingestellte
Radiosender und aktuell abgespielte
Titel angezeigt.
Vier Versionen
Boses Lifestyle-System ist in vier unterschiedlichen
Versionen erhältlich, die sich
je nach Preiskategorie in der Anschlussvielfalt,
den Lautsprechern und der Fernbedienung
unterscheiden. Alle Modelle besitzen
dafür die intelligente Unify-Technologie
und setzen auf dieselbe nutzerfreundliche
Bedienung. Das größte Set der Lifestyle-
Serie, das V35, ist für einen Preis von 5 050
Euro erhältlich und verfügt über insgesamt
vier HDMI-Eingänge. Mit fünf analogen
Audioeingängen, zwei optischen und koaxialen
sowie zwei Component-Inputs setzt
das V35 auf wahre Anschlussvielfalt. Für
die digitale Musikbibliothek liegt dem V35
sowie der nächstkleineren Ausführung V25
(3 950 Euro) eine iPod-Dockingstation bei.
Die passende Verbindung zu Boses Acoustimass
tragen auch die beiden kleineren
Geschwister T20 (2 800 Euro) und T10
(2 250 Euro). Dieser Subwoofer wird mit
dem Bedienmodul verbunden und versorgt
gleichzeitig die fünf kleinen Breitbandlautsprecher
mit ihrem Signal. Je nach System
unterscheiden sich die Lautsprecher in ihrer
Art: Beim Flaggschiff V35 kommen die Jewel
Cubes zum Einsatz, die Sets V25 und T20
wurden mit dem Modell Direct/Reflecting
ausgestattet. Beiden ist gemein, dass sich
die Doppelmembranen der Font- und
Surround-Speaker gegeneinander eindrehen
lassen. Während die eine Membran
auf den Hörer ausgerichtet ist, blickt
die andere in Richtung Seitenwand, um
Raumreflexionen zu verstärken. In stark
reflektierender Umgebung funktioniert
dies zwar gut, doch in Räumen mit sehr
diffus streuenden Möbeln kann die Technologie
nicht alle ihre Möglichkeiten ausspielen.
Klanglich gesehen schaffen es die
kleinen Würfel nicht, den ganz großen
Kinosound nach Hause zu bringen. Dafür
bildet das System einen guten räumlichen
Surround-Klang im Heimkino ab. Durch
die geringe Größe der Lautsprechermembran
kommt es prinzipbedingt zu einer
Anhebung im Hochtonbereich, der aber
nicht negativ auffiel und sich bezüglich
der Frequenz gut mit dem Center und
Subwoofer arrangiert.
Mit der neuen Lifestyle-Serie hat Bose ein
All-in-one-Heimkinoset entwickelt, das besonders
durch seine benutzerfreundliche
Art sowohl beim Aufbau als auch bei der
Einrichtung glänzt. Mit seinen vier verschiedenen
Versionen ist für jeden Anspruch das
passende System dabei.
4/6: Aus einer übersichtlichen Liste wählt man
seine bereits vorhandenen Zuspieler aus ...
... 5/6: und das Bose-Lifestyle-System zeigt Ihnen
die optimale Verbindung zwischen den Geräten
6/6: Nach kurzer Einrichtungszeit hat man mit
Bose sein eigenes Heimkino aufgebaut
Inhalte 23

Surround-Experience:
Lichtmond
Sphärische und trotzdem strukturierte reiz, der unterschwellig nie verloren geht.
Tonmalereien entführen in tiefenentspannende
Klangwelten, deren räumliche wortweise oder als Satzfragmente jeweils
So sind die rezitierten Gedichte zum Teil
Weite zwischen nah und fern fließend aus einem anderen Lautsprecher zu vernehmen.
Begleitet werden diese Wech-
zum Bild gleitet. Die Kontraste im Surround-Klangfeld
erhöhen dezent immer sel von ästhetisch nicht vordergründigen
wieder aufs Neue den Aufmerksamkeits- Delay-Effekten (sehr kurze, aufeinanderfolgende
Echos) sowie surreal erweiterten
Raum- und Hall-Effekten. Dies geschieht
hinter dem Zuhörer, neben und auch in
der frontalen Ebene. Wir sprachen mit den
Machern des Projektes, das am 1. Oktober
2010 veröffentlicht wurde.
VON JeNS VOigt
SL
90°
FL
SBL
SUB1
30° 30°
Eine Erweiterung des 5.1-Kreises für Surround
nach ITU 775 ist die hier abgebildete 7.1-Variante,
wie sie für Lichtmond genutzt wurde
C
SUB2
FR
150° 150°
SBR
90°
SR
In welchen verschiedenen Varianten/Formaten wird es Lichtmond zur Veröffentlichung
auf dem Markt geben? Welche Formate sind in Planung?
- Lichtmond wird zunächst als 7.1-, 5.1- und 2.0-Blu-ray mit Full-HD-Animationen
mit zehn Animationssongs und zusätzlich beigefügter CD veröffentlicht. Auf der CD
befinden sich 14 Songs. Die vier Bonustitel sind in den Gesamtablauf
eingebunden. Die Animationen haben genau wie die CD fließende Übergänge,
sodass man Lichtmond „in einem Rutsch“ genießen kann.
- Parallel wird Lichtmond für die Übergangszeit von DVD auf Blu-ray auch als
DVD, ebenfalls mit beigelegter CD, veröffentlicht.
- Daneben gibt es die Onlineveröffentlichung der 14 Lichtmond-Songs.
- Zusätzlich arbeitet man schon an der Umsetzung einer Real-3-D-Blu-ray, die dann die
„Krönung“ der Lichtmond-Welt darstellt. Dazu müssen alle Songs in einem
aufwendigen Verfahren stereoskopisch neu gerendert werden, um den vollen und
echten 3-D-Genuss zu ermöglichen.
Bilder: Auerbach Verlag, Lichtmond
24 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Wer genau ist Lichtmond, was ist das
Konzept dahinter?
Lichtmond besteht zunächst aus den Brüdern
Martin und Giorgio Koppehele, die
die magischen Klanglandschaften erschaffen.
Diese sind die Grundlage für die Melodien
und englischen Texte, die Giorgios
Frau Suna darauf komponiert. Martins
Frau Gabi schreibt die deutschen Liebesgedichte
dazu. Das Konzept ist eine Reise
durch elektronische Klangwelten, gepaart
mit den faszinierenden Stimmen der Gastmusiker
und den Bildwelten – Musik für alle
Sinne sozusagen.
Wie betiteln Sie die Musikrichtung von
Lichtmond?
Wir sind sicher im Genre Ambient-Pop und
Chill-out anzusiedeln. Das Ganze unterscheidet
sich von rein instrumentaler Ambient-
und Chill-out-Musik jedoch durch
richtige Songstrukturen und klassische Pop-
Vocals. Für uns ist es einfach „Seelenmusik“.
Die Masterminds hinter dem Projekt: Giorgio und Martin Koppehele in ihrem Münchener Studio, in
dem auch schon Ambra produziert wurde
Inwieweit ist Lichtmond ein Nachfolgeprojekt
von Ambra?
Wir haben bei Ambra sehr erfolgreich echten,
diskreten Surround-Sound für das Medium
DVD produziert. Das wollten wir auf
noch höherem technischen Niveau mit einer
etwas geänderten musikalischen Ausrichtung
auf der Blu-ray fortführen. Bei Ambra
hatten wir Zugriff auf Naturaufnahmen, die
aber als Archivmaterial eine feste Struktur
hatten. Bei Lichtmond können wir im Gegensatz
dazu unsere eigenen Bildideen mit
dem spanischen Animationsteam als High-
End-Animationen realisieren.
Welche technischen Highlights bietet
Lichtmond und wieso wird es neue
Maßstäbe setzen?
Lichtmond nutzt alle Vorteile der Blu-ray
aus, neben 5.1 und 2.0 gibt es auch echten
7.1-Surround-Sound – wie im Kino und
jetzt auch für die heimischen vier Wände als
Musik-Blu-ray. Auch bei Ambra haben wir
bereits in 7.1 gemischt, aber es gab noch
keine Medien und Wiedergabegeräte dafür.
Heute besitzen viele Blu-ray-Player analoge
7.1-Surround-Ausgänge. Die Animationen
werden in Full-HD berechnet und bieten so
die zurzeit maximal mögliche Bildqualität.
So ist unsere Surround-Musik mit ihren eigens
geschaffenen Bildwelten einzigartig
und sicher richtungsweisend für den Begriff
„New Media“.
In dieser Studioumgebung wurden die Stimmen
und die Instrumente aufgenommen
Wie wurden die Instrumente und die
Stimmen aufgenommen, bearbeitet
und abgemischt?
Alle analogen Signale, wie Gesang und
Akustikgitarren, wurden mit Neumann-Mikrofonen
wie dem U 87 Ai abgenommen,
im SPL-Gold Channel 1 mit analoger Röhrentechnik
verstärkt und direkt in unsere
MOTU-Analog-Digital-Wandler eingespeist,
die mit der Audioworkstation verbunden
sind. Mit der Software „Logic 9 Pro“ wurde
alles in 24 Bit und 192 Kilohertz aufgenommen
und bearbeitet, um die maximal mögliche
Audioqualität zu gewährleisten. Alle
Surround-Mischungen fanden auf dieser
Plattform digital statt.
Mit welcher Größe der Lautsprecherund
Surround-Anordnung haben Sie
produziert?
Wir haben die sieben Surround-Lautsprecher
in 3/4.1-Aufstellung gemäß 5.1-Kreis
nach ITU 775 angeordnet, also mit zusätzlichen
Seite/Mitte-links- und -rechts-Lautsprechern
aufgestellt. Wir benutzen für alle
sieben Kanäle gleich große Lautsprecher der
Firma Genelec mit Subwoofer.
Thomas E. Killinger und Saskia Phillips leihen
dem Projekt ihre Stimme
Welche Rolle spielte eine bestimmte
Verteilung der Klänge im Raum – gab es
eine Surround-Ästhetik?
Lichtmond stellt eine spannende Reise durch
Klangwelten und Full-HD-Animationen dar.
Somit waren wir in der Anordnung der Signale
dank diskretem Blu-ray-7.1-Surround-
Sound völlig frei. Wir konnten kreativ mit
der räumlichen Platzierung der Signale
umgehen, z. B. den Sprecher ausgehend
von der Mitte 360 Grad um den Hörer
kreisen lassen.
Legen Sie bei der Erarbeitung eines
Stückes Wert auf eine hohe erfahrbare
Dynamik der Musik im technischen
Sinne oder auf eine hohe Kompatibilität
mit kleineren Abhörlautsprechern?
Primär ist uns eine hohe Gesamtdynamik
wichtig – abhängig vom jeweiligen Song natürlich.
Der Titel „Wenn des Mondes Strahl“
ist eher experimentelle Elektronik mit vielen
Instrumentalpassagen und Gitarren.
Dort ist eine höhere Dynamik – auch vom
künstlerischen Standpunkt – gegeben als
bei einem Ambient-Pop-Song wie „Shine
On Me“. Aber auch dort ist die große Dynamik
der Blu-ray im Intro erfahrbar: Von einer
einzelnen Singstimme baut sich auf alle
Surround-Positionen verteilt eine Art großer
Choral auf. Dadurch klingt Lichtmond auf
kleineren Surround-Systemen – auch in 5.1 –
sehr homogen und transparent.
Vielen Dank für das Gespräch.
Inhalte 25

Großes Kino für die Ohren
Im Vergleich zu den Augen ist das Gehör um einiges feiner. Diesen Umstand machen
sich Künstler zunutze. Die treibende Kraft ist hierbei der Wunsch des Schaffenden,
dem Rezipienten eine Realität vorzugaukeln, ohne dass dieser die Offensichtlichkeit
der Illusion bemerkt. Dabei spielt die Intensität der Wahrnehmung eine große Rolle.
Die Psychoakustik, wie dieser Bereich benannt
ist, befasst sich mit dem Zusammenspiel
der physikalischen Umstände der
Schallerzeugung, -übertragung, -wirkung
und des Hörereignisses. Welche Umstände
tragen zur Erzeugung bestimmter Gefühle
und Reaktionen bei?
Wissenschaftler beschäftigen sich schon
seit Jahrhunderten mit dem Hörempfinden.
Musiker quälen sich seit Jahrhunderten mit
der Frage, warum bestimmte Tonlagen eher
traurig, andere vorwiegend heiter klingen.
Der Widerklang von Dur- und Molltonlagen
resultiert aber hauptsächlich aus der Summe
an Erfahrungen und dem kulturellen Hintergrund.
In unserem abendländischen Kulturkreis
gilt ein Stück in Dur als tendenziell
heiter, ein Musikstück in Moll als eher traurig.
Wie ein Komponist die Musik erschafft,
so stellen Autoren und Filmregisseure Szenarien
nach, wobei Momente im Bild festgehalten
werden. Komponisten und Toningenieure
liefern die passende akustische
Untermalung, die entweder verstärkend,
abschwächend oder neutral wirkt.
Die passende Atmosphäre
Psychoakustik hat nur entfernt etwas mit
dem Klassiker von Alfred Hitchcock zu tun.
In Filmen bedient man sich einiger psychoakustischer
Effekte, um das Erlebnis für den
Zuschauer zu intensivieren. Unvergessen ist
VON ThOmAS KöhRe
die Duschszene, in der Anthony Perkins mit
einem Messer bewaffnet sein Opfer malträtiert.
Diese Szenerie wurde von Hitchcock
nicht nur durch exzellente Schnitte und
Perspektiven dargestellt, sondern auch mit
prägenden Streicherakkorden unterlegt.
Der Zuschauer identifiziert sich mit dem potenziellen
Opfer. Die Bedrohung, die Überraschung,
die Angst ist förmlich zu spüren.
Das stakkatohafte Einsetzen der Streicher
beim Mordakt bleibt beim Zuschauer haften.
Hört man abseits dieses Filmes nun
ähnlich abrupte Streicheinlagen, assoziiert
das menschliche Gehirn sofort eine Bedrohung.
Selbst turtelnde Täubchen auf einer
Telegrafenleitung würden in einem Film
Bilder: Disney/Pixar, Eurovideo, Universal Pictures Home, Universum
26 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

sofort in Gefahr geraten, hörte man Streicheinlagen
wie aus Hitchcocks Klassiker.
Dieses doch sehr offensichtliche Beispiel
soll nur ein Einstieg in die ungemein komplexe
Welt des menschlichen Gefühlslebens
sein. Die Möglichkeiten der Beeinflussung
sind schließlich noch viel subtiler, als sie zu
sein scheinen. Wahrnehmung ist Wirklichkeit,
nicht nur im Film. Eine Wahrnehmung,
die nicht bewusst geschieht, kann den Zuschauer
in den Bann des Geschehens ziehen.
Sie kann sogar Gefühle wie Angst und
Freude oder Empfindungen wie Wärme und
Kälte erzeugen. Doch wie ist das möglich?
Vom menschlichen Hörvermögen
Das menschliche Gehör versteht sich auf
Frequenzen von ca. 20 Hertz (Hz) bis
20 000 Hz, was etwa zehn Oktaven entspricht.
Es kann selbst feinste Tonunterschiede
differenzieren. Bis 100 Hz steigt
der Grad, in dem verschiedene Töne unterschieden
werden können, noch linear,
darüber hinaus logarithmisch an. Je höher
ein Ton ist, desto schwieriger wird es für
das menschliche Gehör, diesen von einem
nicht wesentlich tieferen bzw. höheren
Ton zu unterscheiden. Ab ungefähr 140
Dezibel (dB) wird die Schmerzgrenze des
menschlichen Gehörs erreicht. Aber auch
schon ein geringerer Schalldruck kann
unangenehm sein und Unwohlsein hervorrufen.
Dauerbeschallung mit ca. 85 dB
kann zu dauerhaften Hörschäden führen.
Zwei Größen sind bei der Einordnung des
menschlichen Gehörs wichtig: die Lautstärke
(Schalldruck) und die Tonhöhe. Letztere
wird als wiedergegebene Frequenz eines
Tons in Hertz beschrieben. Die Lautstärke
wird in einem künstlich geschaffenen Wert –
Dezibel – angegeben. Als Nullpunkt dient
die Hörschwelle. In logarithmischem Maß
entfernt sich die Lautstärke von der für den
Menschen wahrgenommenen Stille – ein
Soundanalyse: Eingangsszene „Star Wars“ – Angriff auf Rebellenschiff
Lautstärke
Sekunden
Geschehen
Soundeffekte
C3PO und R2D2 geraten
auf dem Schiff der
Rebellenallianz in einen
Hinterhalt
Hochfrequente Sirenen,
tieffrequentes dumpfes
Brummen des Schiffsantriebs.
Nach Eröffnungsfanfaren
tritt die Musik
in den Hintergrund, ohne
zu entschwinden
10 20 30
C3PO erörtert seinem Roboterfreund
die gefährliche Situation
Während Hintergrundeffekte und
Musik auf gleichem Level bleiben, tritt
nun das Gespräch zwischen den beiden
Robotern in den Vordergrund. Die
Grundstimmung bleibt bedrohlich. Die
prägende Musik und die Soundeffekte
werden nicht gedämpft
C3PO und R2D2 entschwinden
„Wir werden alle
sterben“ – klar
analysiert C3PO die
ausweglose Situation.
Die Effekte treten in
den Hintergrund, die
Musik tritt hervor und
entzerrt den bedrohlichen
Moment
Dialog
Soundeffekte
Musik
Wissen 27

„Das Boot“: Musik wird sehr spärlich eingesetzt. Auf dem Turm dominieren
das Scheppern des Gewitters und der Wind. Die Crew muss sich anstrengen,
um gehört zu werden. Die Sprache ist deutlich leiser als die Effekte
Stille als Kunstmittel: Tieffrequente Töne des Bootes und das „Ping“ des
Sonars als krasser Kontrast. Beklemmung wird durch die Surround-Abmischung
erzeugt, in der die Umgebung den Zuschauer einschließt
Streitgespräch mit 50 dB ist also nicht einmal
halb so laut wie ein Presslufthammer
mit 100 dB.
Zielgerichtetes Hören
Das Hörerlebnis besteht nicht nur aus einem
klaren Ton, sondern aus einer Vielzahl von
Untertönen, die bei der Schallausbreitung
im Raum entstehen. Wände werfen Schallwellen
zurück, Gegenstände reflektieren
sie in andere Richtungen oder schlucken
sie dabei teilweise bzw. ganz. Es kommt zu
Laufzeitunterschieden und Verfälschungen.
Der Höreindruck entsteht schließlich durch
die Aufnahme des vielfältigen Schallbündels
durch das Ohr. Das menschliche Gehirn erstellt
aus all diesen diffusen Schalleindrücken
die Hörsituation. Nimmt man die gleiche
Szenerie mit einem Mikrofon auf und spielt
das tonale Kauderwelsch erneut ab, wird
man verwundert über das Ergebnis sein:
Eine eindeutige Zuordnung von Stimmen
und Geräuschen zu bestimmten Personen
oder Richtungen fällt schwer. Die Wissenschaft
erforscht nun die genauen Vorgänge
im Gehirn und ermöglicht Rückschlüsse,
welche Hörsituationen welche Reaktionen
und Empfindungen hervorrufen und welche
Vorgehensweisen im Umkehrschluss zur Erzeugung
bestimmter Reaktionen nötig sind.
Der Mensch verknüpft Informationen des
gesamten Wahrnehmungssystems und lässt
sich dabei Dinge „unterjubeln“, die auf den
ersten Blick nicht auffallen oder überhaupt
nicht bewusst wahrgenommen werden.
Ton und Umgebung
Bei der Einschätzung der Umgebungssituation
sind nicht nur die Objekte im Umfeld von
Interesse, sondern auch die Schallgeschwindigkeit.
Diese variiert je nach vorherrschender
Temperatur: In einer kalten Umgebung
breiten sich Schallwellen langsamer aus als
in einem warmen Umfeld.
Entsprechende Laufzeitunterschiede sind
in einem Studio relativ einfach nachzubilden.
Dies ist ein oft genutztes Verfahren,
um Umgebungen akustisch zu beschreiben.
Auf den Hund gekommen
In Filmen werden oft einfache
Tricks angewandt, um eine
Spannung zu erzeugen. Mit der
Kombination von Bildern und
Soundeffekten sowie geschickten
Szenenwechseln lenkt der
Regisseur die Aufmerksamkeit
und die Gefühle der Zuschauer
in eine vorbestimmte Richtung.
Sogenannte Atmos sorgen für
ein akustisches Hintergrundbild,
ohne zu dominieren.
Unbewusste akustische
Wahrnehmungen lassen
den Zuschauer mitfiebern,
sie wirken beruhigend oder beängstigend.
Bekannte Beispiele
sind im Wind vorbeirollende
Dornenbüsche, die klassische
Totale oder ein unvermittelt bellender
Hund in der halbnahen
Kameraeinstellung.
Der Hund …
Gewünschte Assoziationen beim Zuschauer
… kläfft wild.
Warnung! Achtung, Eindringling. Gleich wird etwas geschehen!
… gibt keinen Laut von sich, sitzt, liegt oder schläft.
Ruhige, friedliche Situation; alles in Ordnung
… heult (in der Entfernung).
Einsamkeit, Schutzlosigkeit, Ausweglosigkeit, mögliche Gefahren drohen
… bellt unbestimmt in der Entfernung, sonst herrscht Stille.
Distanz, Weite, Unnahbarkeit; sehr frühe oder späte Tageszeit
… winselt leise.
Angst, Unsicherheit, Beklemmung, Unterwürfi gkeit
… bellt und wedelt mit dem Schwanz.
Freude, positive Grundstimmung, Erfolg
Neben dieser eher subtilen Art der unterbewussten
Beeinflussung werden oft die Gefühle
angesprochen. Die Musik hat hier einen
gro-ßen Einfluss darauf, wie eine Person
die Umgebung empfindet. Fehlt die Musik
ganz und ist nur ein eisiger Wind zu hören,
wird ein Schauplatz als kalt empfunden.
Seichte, leise Musik hingegen kann eine
Szenerie unterstreichen und eine gewisse
Wärme ausstrahlen. Eine räumliche Weite
wird wiederum oftmals durch getragene,
fast schnulzig-weiche Musik betont. Viele
in Wüsten beheimatete Filmszenen klingen
ähnlich, etwa „Lawrence von Arabien“,
„Der englische Patient“ oder „Babel“. Es
klingt „wüs-tig“. Unruhige Zeiten werden
auch akustisch sehr unruhig dargestellt.
Eine Vielzahl von Hintergrundgeräuschen,
unstete Laute, Lärm, Krach, ein Murmeln
oder Rauschen werden vom menschlichen
Gehör als unruhig empfunden. Diese Unsicherheit
und Angespanntheit kann oftmals
auch beklemmend, fast furchteinflößend
wirken. In Verbindung mit schnellen Schnitten,
Perspektivwechseln und Kamerafahrten
rufen solche Szenarien für das menschliche
Empfinden einen aufreibenden Eindruck
hervor. Dabei spielt insbesondere das Gehör
eine zentrale Rolle, da es sich permanent
auf einen neuen zentralen Handlungston
fixieren möchte, diesen aber nicht findet.
Beispiele für solche beklemmenden Situationen
sind etwa die Unterwassersequenzen
in „Das Boot“ oder das Panorama der Stadt
in „Blade Runner“. Viel interessanter sind
jedoch die nicht so offensichtlichen Methoden.
Viele Cineasten erinnern sich an David
Finchers Meisterwerk „Fight Club“. Der Protagonist
schneidet in einer Szene als Filmvorführer
unsittliche Bilder in einen Kinderfilm.
Obwohl das kindliche Publikum diese Bilder
nur für einen Augenblick gesehen hat, bleibt
der Eindruck im Gehirn bestehen und das
erzeugte Gefühl ist verwirrend und beängstigend.Ähnlich
sind auch akustische Effekte
Bilder: Disney/Pixar, Eurovideo, Universal Pictures Home, Universum
28 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Musikfilme leben, wie der Name schon sagt, von der Musik. Diese tritt
im Film „Streetdance 3D“ in den Tanzszenen massiv in den Vordergrund,
während sie sich im übrigen Film deutlich zurückhält
Schockmoment: Jude Law wird im Film „Repo Men“ von einem Defibrillator
durch die Luft katapultiert. Plötzlich dröhnt ein beängstigender
Explosionston hervor, der die Situation gefährlicher erscheinen lässt
– z. B. zur Erzeugung von Angst – einsetzbar.
So steht etwa ein sehr tiefes Dröhnen
oder Brummen immer für Gefahr: Erdbeben,
Vulkanausbrüche, Donner und Detonationen
sind mit einer sehr hohen Lautstärke
verbunden. Die Geräusche sind hauptsächlich
im unteren Frequenzbereich beheimatet.
Sounddesigner machen sich in Filmen diese
Eigenart zunutze. Durch das Einspielen sehr
tiefer, aber leiser Töne wird dem Zuschauer
ein Gefühl von Gefahr vermittelt, unabhängig
davon, ob Erdbeben oder Donner in der
Szene überhaupt vorkommen. Viele dieser
Frequenzen sind für den Hörer nicht direkt
wahrnehmbar, sondern werden lediglich
als sehr leichtes Brummen aufgenommen.
Ein interessantes Beispiel ist der Film „Das
Schweigen der Lämmer“. Über die gesamte
Spieldauer hinweg ist das Sounddesign an
die beklemmenden Situationen angepasst.
Verschiedene Soundschichten überlagern
sich und werden durch den geschickten Einsatz
von Dolby Surround um den Zuhörer
verteilt. Diese wirre und teilweise im nicht
bewusst hörbaren Frequenzbereich angesiedelte
Geräuschkulisse verstärkt die Filmszenen
akustisch. Beim Showdown befindet
sich Agentin Starling im weitläufigen Keller
auf der Suche nach dem Opfer. Der Zuschauer
vernimmt aus den Frontlautsprechern die
Hörsituation der Protagonistin, gleichzeitig
ertönen aus den rückwärtigen Lautsprechern
zusätzlich fremde Atemgeräusche
unter einer Maske. Die Hörperspektive wird
permanent an die verschiedenen Blickwinkel
der Kamera angepasst. Das Mittendringefühl
des Zuschauers wird intensiviert.
Gefühlter Klang
Auch am oberen Frequenzbereich des
menschlichen Gehörs wird mit den nicht
wahrgenommenen Tönen gespielt. Obwohl
der Mensch nur Töne im Frequenzbereich
bis ca. 20 000 Hz hören kann, nimmt er Frequenzen
bis über 40 000 Hz ebenso wahr.
Nicht hörbar sind noch höhere Anteile, die
als Oberwellen auch in der Natur vorkommen.
Töne in diesen Frequenzbereichen
erzeugen beim Menschen nicht nur das Gefühl
der Natürlichkeit, sie können auch Träger
subtiler Informationen sein. Im Film „Das
Schweigen der Lämmer“ wird auf diese Weise
ein Gefühl der Beklommenheit und Angst
erzeugt – nicht hörbar, aber spürbar. Viele
Menschen bemerken, dass der Klang einer
alten Vinylschallplatte um einiges voller und
satter ist als der einer CD. Da die CD nur
den bewusst wahrnehmbaren Bereich des
menschlichen Hörvermögens abbildet, sind
viele versierte Hörer und insbesondere Musikfans
mit der CD als alleiniges Musikspeichermedium
nicht rundum zufrieden. Durch
die digitalen Aufnahmeverfahren wirkt das
Ergebnis akustisch unrealistisch. Es fehlt der
„schmutzige“ und scheinbar realistischere
Gesamteindruck. Nicht ohne Grund ist Vinyl
bei Fans noch immer sehr beliebt, auch deshalb
erscheinen viele CDs gleichzeitig immer
noch als Vinylausgabe. Obwohl die Klangreinheit
einer CD nicht erreicht wird, ist der
psychoakustische Gesamteindruck für viele
Hörer weitaus vollkommener.
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Kultlabels Tivoli Audio legt die Marke mit
den Trend setzenden Lifestyle-Produkten
die Radioikone Model ONE in der White
Line Edition (249 Euro) neu auf. Ob in
Schneeweiß, Meeresblau, Sonnengelb,
Karminrot oder Olivegrün: Tivoli Audio
White Line Edition schafft Blickpunkte in
jedem Heim und lässt sich hören – egal
in welcher Farbe! Eine absolute Neuheit
stellt die iPhone/iPod-Dockingstation
The Connector (139
Euro) dar, die erst kürzlich
den begehrten iF Design
Award gewann. The Connector verbindet
iPod und iPhone mit jedem anderen
Audio- oder Videosystem, Stereokopfhörern
oder auch aktiven Lautsprechersystemen
und sendet sogar Bilddaten
von iPhone oder iPod an ein TV-Gerät.
iPhone-Nutzer können gleichzeitig Musik
abspielen und Anrufe empfangen.
Die Fernbedienung des
Connector steuert iPod oder iPhone,
die während des Betriebes zugleich
aufgeladen werden – dank
des Steckdosenadapters rund um
die Welt. Die Produkte von Tivoli
Audio werden vom bayerischen
Audiospezialisten TAD-Audio-
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vertrieben. Weitere Informationen
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Sicherheit im Netzwerk
Immer mehr audiophile Highlights bieten durch ihre Netzwerkfähigkeiten und den
Zugriff auf das Internet spannende Möglichkeiten. Die kabellose Übertragung hat
jedoch einige Tücken, die bei der Einrichtung beachtet werden müssen – so etwa die
sichere Übermittlung der Funksignale mittels Verschlüsselung.
VoN THoMas KÖHrE
Media-Server und Audioclients werden
in kabelgebundener Variante
(Ethernet, zehn bis 1 000 Megabit pro Sekunde)
oder übers Drahtlosnetzwerk (Wireless
LAN = WLAN) miteinander verbunden.
Die Wiedergabegeräte (Clients) greifen
über das Netzwerk auf einen Media-Server
oder das Internet zu, sofern eine Verbindung
über den Internetanschluss möglich
ist. Die per WLAN zur Verfügung gestellte
Bandbreite reicht für Audioübertragungen
vollkommen aus. Videostreaming (auch in
HD) über das Drahtlosnetzwerk ist ebenso
möglich, jedoch muss auf den schnellen
WLAN-Standard IEE 802.11n gebaut werden,
der Geschwindigkeiten bis zu 450 Megabit
pro Sekunde offeriert. Daneben muss
die Funkumgebung den nötigen Freiraum
bieten, um eine solch hohe Geschwindigkeit
realisieren zu können. Schon eine leichte
Überlappung eines Funknetzwerkes mit
auf angrenzenden Kanälen befindlichen
Fremdnetzen kann zu Einbußen hinsichtlich
der Übertragungsgeschwindigkeit und Reaktionszeit
führen. Als Faustregel gilt: Drei
freie Kanäle sollten zwischen konkurrierenden
WLAN-Netzen vorhanden sein.
Internetanschlüsse sind weit verbreitet. Die Endgeräte sind meist mit WLAN ausgerüstet und verstopfen
die möglichen 13 WLAN-Kanäle, von denen praktisch nur drei störungsfrei nutzbar sind
WLAN-Sicherheit
Das Thema Störerhaftung ist brisant. Nutzen
Dritte Ihr Netzwerk für zwielichtige
oder verbotene Dinge, etwa um im Internet
Spam-Mails zu versenden, Phishing oder
File-Sharing zu betreiben, kommen Sie als
Betreiber des Funknetzwerkes womöglich
in Schwierigkeiten. Höchstrichterlich wird
inzwischen verlangt, „marktübliche Sicherungsvorkehrungen“
zu treffen.
Die Übertragung in einem Drahtlosnetzwerk
kann verschlüsselt erfolgen, um den
Zugriff auf Ihr Heimnetzwerk zu verhindern
Glossar
AES: advanced Encryption standard, ein
symmetrisches Kryptosystem.
WEP: Wired Equivalent Privacy, ein veraltetes
WLaN-Verschlüsselungssystem.
Wi-Fi: Wireless Fidelity bedeutet im englischsprachigen
raum nichts anderes als
WLaN.
WPA: Wi-Fi Protected access ist eine Verschlüsselungsart,
die im Bereich von
Drahtlosnetzwerken eingesetzt wird.
und im Netzwerk vorgehaltene Daten vor
Fremden zu schützen. Im Einstellungsmenü
der Basisstation, etwa dem DSL-WLAN-
Router oder Drahtloszugangspunkt (Access
Point), ist dazu im Bereich „WLAN/
Sicherheit“ die WLAN-Verschlüsselung
zu aktivieren. Es stehen neben der unverschlüsselten
Übertragung auch die Verfahren
WEP, WPA und WPA2 sowie oft
auch die Mischform WPA/WPA2 bereit.
Von der unverschlüsselten Übertragung
sollten Sie wohlweislich die Finger lassen!
Ebenso können wir nur davon abraten,
WEP – auch nur für kurze Zeiträume – zu
aktivieren. Dieses Verschlüsselungsverfahren
ist antiquiert und kann bereits seit
langer Zeit mit einfachsten Mitteln innerhalb
von Minuten decodiert werden.
Das Verfahren der Stunde ist WPA2, das in
Verbindung mit dem AES-Verschlüsselungsalgorithmus
die notwendige Sicherheit bietet.
Alle halbwegs aktuellen WLAN-Geräte,
seien es DSL-Router, Streaming-Clients,
Fernseher oder Notebooks, unterstützen
WPA2 und den sicheren Verschlüsselungsalgorithmus
AES (der oft in einem Atemzug
mit WPA2 genannt wird) bereits seit vielen
Jahren. Die oftmals noch verwendete Bezeichnung
TKIP/PSK mag verwirren, doch
steht sie nur für eine Zwischenlösung vor
der Einführung des WPA2-Standards, die
jedes Datenpaket benutzerunabhängig mit
einem anderen WLAN-Schlüssel versieht.
WPA-TKIP/PSK arbeitet jedoch immer noch
mit der unsicheren RC4-Verschlüsselung
und ist somit auch nicht empfehlenswert.
Neuer Schlüssel bringt Sicherheit
Moderne WLAN-Basisstationen haben bereits
eine WLAN-Verschlüsselung voreingestellt.
Das notwendige Zugangspasswort –
der WLAN-Schlüssel – ist meist auf der
Rückseite des Geräts oder auf einem Beipackzettel
abgedruckt. Dieses müssen Sie
während der Einrichtung gegen ein neues
Passwort ersetzen. Der WLAN-Schlüssel
sollte aus mindestens acht Zeichen bestehen
und neben Buchstaben in Groß- und
30 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Kleinschreibung auch Sonderzeichen beinhalten.
Auf Klarnamen sollte tunlichst
verzichtet werden.
Falsche Sicherheit
Bekannte Antivirensoftware ist im Moment
nur für den Einsatz auf PCs sinnvoll und für
Netzwerkclients noch gar nicht erhältlich.
Computerviren sind so alt wie Computer
selbst. Neuere Ausprägungen der Schadsoftware
wie z. B. trojanische Pferde – kurz
Trojaner – oder Würmer machen immer
wieder von sich reden. Aktuelle Antivirensoftware
schützt aber in heutiger Zeit auch
vor Trojanern und anderen gefährlichen Bedrohungen
aus dem Internet, die womöglich
das Netzwerk so manipulieren, dass
Freigaben auch ohne Einwilligung des Nutzers
im Internet bereitgestellt werden. Ein
Muss ist deswegen der Einsatz auf sämtlichen
Computern im Heimnetzwerk.
Drahtlosnetzwerkzugangspunkte bieten
oftmals die „Sicherheitsfunktion“, nur bestimmten
MAC-Adressen den Zugriff auf
das Netzwerk zu ermöglichen. Da jedes
über den Äther übertragene Datenpaket
mit einer MAC-Adresse versehen ist, um
den richtigen Adressaten im Netzwerk zu
erreichen, ist dies aber kein tatsächliches
Der Audioclient mit integriertem Drahtlosnetzwerk muss mit der WLAN-Basisstation hinsichtlich
Verschlüsselungsstandard und Passwort harmonieren
Sicherheitsmerkmal. Aus abgefangenen
und entschlüsselten Paketen kann vom
Angreifer einfach die Zieladresse ausgelesen
und der WLAN-Adapter des Angreifers
mit der ausgespähten MAC-Adresse
versehen werden.
Einige WLAN-Basisstationen gewähren
auch eine Option, die nach der Anmeldung
der genutzten WLAN-Clients weiteren
WLAN-Geräten den Zugang zum Netzwerk
verbietet. Geräte werden anhand der MAC-
Adresse erkannt und stets mit der gleichen
IP-Adresse im Netzwerk eingebunden. Nur
wenn neue Geräte in das Heimnetzwerk
eingebunden werden sollen, wird die Neuanmeldung
erlaubt. Das ist für sogenannte
Brute-Force-Angriffe keine sinnvolle
Erweiterung.
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Gehemmte Schnittstelle
An sich stellt die USB-Schnittstelle mehr als genügend Bandbreite zur Verfügung,
selbst hochaufgelöste Audioformate in Studioqualität lassen sich durch den Datenbus
quetschen – jedenfalls theoretisch. In der Praxis scheitert das Vorhaben jedoch in der
Regel an unzulänglichen Treibern.
VON DENNIS SCHIRRMACHER
RME bietet mit dem Fireface UC eine hochwertige Soundkarte (inklusive Wandler) nebst einem optimierten Treiber an. Die Verarbeitung von 24-Bitund
192-Kilohertz-Signalen über USB ist so kein Problem
Bilder: Auerbach Verlag, RME
32 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Der Weg zur perfekten Signalkette ist
lang respektive individuell und ein externer
Digital-zu-Analog-Wandler ist nur
einer von vielen möglichen Bausteinen. Diese
Option kann Ihren Aufbau aus qualitativer
Sicht jedoch extrem aufwerten (siehe
Artikel ab S. 35). Die digitale Zuspielung
erfolgt dabei optisch, elektrisch oder eben
per USB-Kabel direkt von Ihrem Computer.
Schließen Sie den Digital-zu-Analog-
Wandler das erste Mal an Ihren Rechner
an, erkennt Ihr Betriebssystem das Gerät
als „USB-Verbundgerät“; an dieser Stelle
greift der sogenannte Plug-and-Play-Treiber.
Dieser ist standardmäßig im Betriebssystem
hinterlegt, bezüglich der Architektur
jedoch nur sehr rudimentär programmiert.
Daraus resultiert wiederum eine maximale
Wiedergabequalität mit nur 16 Bit und 48
Kilohertz (kHz), die treiberseitige Beschränkung
verhindert eine native Zuspielung in
Studioqualität mit 24 Bit und 192 kHz. Nur
die wenigsten Digital-zu-Analog-Konverter
kommen mit einem eigens optimierten Treiber
daher, da dessen Programmierung sehr
aufwendig ist. So müssen Sie mit geringerer
Qualität leben und der High-End-Anspruch
des Wandlers wird an dieser Stelle ausgehebelt.
Im Gespräch mit Matthias Carstens,
Entwicklungschef der Experten von RME,
begeben wir uns auf Spurensuche.
Herr Carstens, ist der Standardtreiber
für die Betriebssysteme Windows und
Mac OS X generell nur auf eine Übertragung
von lediglich 16 Bit mit bis zu
48 kHz ausgelegt? Und wenn dem so
ist, warum ist dies der Fall?
Soweit mir bekannt ist, nicht. Es gibt aber
so gut wie keine USB-Audio-Class-Compliant-Chips
(ein standardmäßig verbauter
Chip, Anm. d. Red.), die mehr als 16 Bit
und 48 kHz unterstützen. Dies ist eben ein
simpler Grundstandard für die allgemeine
Anwendung. Die Notwendigkeit, hier
mehr zu bieten, sprich eine entsprechend
große Nachfrage, scheint es nicht zu geben.
Warum nicht jede USB-Übertragung gleich
schnell ist, hat uns Matthias Carstens, Entwicklungschef
von RME, erklärt
Die einzige mir bekannte USB-Class-Compliant-Lösung
mit 24 Bit/96 kHz ist der
Centrance DACport (ein professioneller
Kopfhörerverstärker, Anm. d. Red.), der
auf einem TAS1020B basiert. Und ich glaube
Centrance gerne, dass es mit dem Chip
allein nicht getan ist. Aber der DACport
spielt ja preislich auch in einer Liga außerhalb
von Class Compliant. Aufnahmen
mit 24 Bit und 96 kHz sind indes nur über
weitere Treiber möglich.
Wie taktstabil (Jitter) ist eine USB-Verbindung
zu einem externen Digital-zu-
Analog-Wandler im Vergleich zu einer
S/P-DIF- oder AES-Verbindung? Können
diese Taktschwankungen einen
hörbaren Einfluss nehmen?
Da RME den sogenannten adaptiven Modus,
in dem der Computer über seine USB-
Übertragung die Sample-Frequenz des Digital-zu-Analog-Konverters
regelt, gar nicht
erst in Betracht gezogen hat, kann ich nur
darauf hinweisen, dass diese Methode rein
prinzipiell sehr starken Jitter verursacht,
der dann in den Chips mittels aktiver Jitter-Unterdrückung
mehr oder weniger reduziert
wird. Damit traut man sich zwar,
einen Konverter anzusteuern, nicht aber
einen AES- oder S/P-DIF-Ausgang. Sollen
diese arbeiten, wird ein anderer Modus
(Asynchronous) aktiviert, bei dem die
Sample-Frequenz extern eingespeist wird.
RME (wie andere professionelle Hersteller)
arbeitet natürlich grundsätzlich mit
einer internen, sehr stabilen Clock, auch bei
simplem Abspielen vom Computer. Wahlweise
wird synchron zu einem digitalen
Eingangssignal (Word, S/P-DIF, ADAT) gearbeitet.
Dann kommt zusätzlich RMEs Steadyclock,
eine aktive Jitter-Unterdrückung, zum
Zuge, die eine eventuell unsaubere externe
Clock effizient säubert. Auf diese Weise ist
man Lichtjahre von den Class-Compliant-
Clock-Methoden entfernt.
Als Entwickler professioneller Lösungen
im Bereich der Analog-Digitalund
Digital-Analog-Wandlung genießt
RME Audio einen sehr guten Ruf. Haben
Sie in Zukunft vor, Lösungen für
den Heimbereich anzubieten, mit denen
Konsumenten von ihrem Computer
oder Netzwerkaudioplayer Musik an
ihre Hi-Fi-Anlage übertragen können?
Natürlich werden unsere Geräte nicht nur
in professionellen Studios, sondern von
begeisterten Anwendern auch im semiprofessionellen
wie dem heimischen Umfeld
eingesetzt. Neben dem in Kürze erhältlichen
Babyface, sicher das home-kompatibelste
Gerät, welches wir je entwickelt haben,
finden sich vor allem Fireface 400 (Firewire)
und Fireface UC (USB) auf den Desktops
zahlreicher Anwender. In Sachen Wandler
hat der ADI-2 einen sehr guten Ruf in
der Hi-Fi-Szene und den Vorteil, durch die
Beschränkung auf zwei Kanäle den Geldbeutel
zu schonen.
Vielen Dank für das Gespräch.
Der Music Hall dac25.3 (Test ab S. 54) nimmt neben den gängigen digitalen Zuspielungsarten (optisch
und elektrisch) eben auch Signale per USB-Schnittstelle entgegen
Allerdings wird per USB zugespielte Musik nur
mit max. 16 Bit und 48 kHz wiedergegeben
Wissen 33

Elektrosmog führt zu
Klangbeeinträchtigungen
Wer Musik im wahrsten Sinne des Wortes „ungestört“ genießen möchte, wird in einer durchweg elektrisierten Welt nicht mehr
an Netzfilterlösungen vorbeikommen, die ungetrübten Klanggenuss sicherstellen. AUDIO TEST sprach mit Hans M. Strassner,
Geschäftsführer von HMS Elektronik, über Lösungen für das Problem lästigen Verzerrungsprodukte.
Hans M. Strassner,
Geschäftsführer
HMS Elektronik
Herr Strassner, wie
sehen Sie als Kabelund
Netzfilterspezialist
die Situation in
der Grundkonstruktion
von Geräten der
Unterhaltungselektronik
in Bezug auf
einen ausreichenden
Schutz der Geräte
mittels Netzfilterung?
Erfordern die
bisherigen Bedingungen angepasste
Einzellösungen?
Ja, zumindest zusätzliche Maßnahmen, den
letzten Teil Ihrer Frage betreffend. Die seit
ca. 15 Jahren in Kraft befindlichen Vorschriften
zur Elektromagnetischen Verträglichkeit
(EMV) sind angesichts der Tatsache, dass
unsere Welt vom elektrischen Dosenöffner
bis zum PC nur noch elektrisch funktioniert,
sicher zwingend, um deren ungestörte Funktion
zu garantieren. Eine wertige Hi-Fi-Anlage
wird je nach Störumfeld (Elektrosmog)
nur äußerst selten den Dienst total quittieren.
Von daher hat der Hersteller also den
EMV-Vorschriften bereits ausreichend entsprochen.
Häufig sind aber klangbeeinträchtigende
Verzerrungsprodukte, die zu wechselnden
Tageszeiten unterschiedlich heftig
ausfallen, die Folge. Dies ist ein zwingendes
Indiz für die Notwendigkeit zusätzlicher
Netzfilterung, die auch im hohen Megahertz-
Bereich (UKW, TV, Handy etc.) wirksam sein
sollte. Auch wenn der Hi-Fi-Liebhaber keine
zeit- oder wochentagabhängige Klangbeeinträchtigung
feststellen kann: UKW, TV
und Handyumsetzer sowie vieles im besonders
schädlichen Kurzwellenbereich ist heute
rund um die Uhr aktiv – es empfiehlt sich ein
Versuch mit zusätzlicher Netzfilterung. Die
Netzleitung in der Wand und außerhalb (wie
im Übrigen auch jedes andere Kabel oder
Drahtstück) agiert wie eine Antenne für alle
elektromagnetischen Signale. Störungen des
Klangbildes sind vorprogrammiert, insbesondere
bei städtischen Wohnlagen in höheren
Etagen mit mehr oder weniger freiem Blick
auf den nächsten Funkmast oder -turm. Unser
Netzfilterangebot ist auf die Beseitigung von
Störungen netzinduzierter Art spezialisiert;
wenn man so will, die von Ihnen angesprochene,
den Bedingungen vor Ort angepasste
„Einzellösung“. Allerdings sind die Störumfeldbedingungen
sehr häufig sehr ähnlich,
was uns eine weitgehende Standardisierung
der Filterfunktionen erlaubt. Unterschieden
werden muss nur, ob eine leistungsstarke
Endstufe oder ein analog bzw. digital arbeitendes
Quellengerät gefiltert werden muss.
Wie sehen Sie die Marktentwicklung im
Bereich des vergrößerten Kabelangebotes?
Es werden auch zukünftig mit Regelmäßigkeit
neue Namen hinzukommen. Kabel herzustellen
erscheint für viele zu verlockend einfach.
Dass dies so nicht stimmt, erfahren viele erst
nach erheblicher Vermarktungsanstrengung
mit unzureichendem Erfolg. HMS ist spezialisiert
auf die Entwicklung und Fertigung extrem
verlustarmer, einstreufester und damit klangneutraler
Kabel, streng auf der Basis physikalischer
Grundlagen. Zum Beispiel hat unsere
High-End-Serie „Gran Finale Jubilee“ erheblichen
Entwicklungsaufwand verschlungen
und dürfte klanglich kaum zu toppen sein.
Ich glaube sagen zu dürfen: Hier haben wir
klar einen „Vorsprung durch Technik“. Im Übrigen
bin ich Verfechter des marktwirtschaftlichen
positiv anerkannten Arguments –
„Wettbewerb belebt das Geschäft“.
Vielen Dank für das Gespräch.
Wissen: Neue Medien im Überblick
Portable Player
Portable Player, umgangssprachlich auch
als MP3-Player bekannt, legten den
Grundstein zur Befreiung der Musikdateien
vom Computer. Der richtige
Durchbruch gelang den Portable Playern
im Jahr 2001 mit der Markteinführung
des Apple iPod. Heute können neben Musik-
auch Bild- und Videodaten abgespielt
werden. Ferner beschränken sie sich nicht
mehr nur auf das MP3-Format. Dank des
stetig anwachsenden Speicherplatzes unterstützen
moderne Player ebenfalls das
verlustfrei komprimierte FLAC und sogar
unkomprimierte WAV-Dateien.
Medienserver
Medienserver sind vollwertige Computer
mit Mainboard, Arbeitsspeicher und
umfangreichen Festplattenkapazitäten,
die für die Audiowiedergabe und eine
Headless-Bedienung konzipiert wurden.
Dank Netzwerkkarte beherrscht die Vielzahl
der Medienserver Funktionen wie
Streaming und die Wiedergabe von Onlineradio.
Mit ihren Ausstattungsmerkmalen
ähneln die Medienserver jedoch
nur in Bezug auf ihre Leistungsmerkmale
einem handelsüblichen Computer, hinsichtlich
Größe und Design passen sie in
jedes Hi-Fi-Rack.
Netzwerkplayer
Die kleinere Variante eines Audioservers
ist der Netzwerkplayer. Dieser wird auch
als Streaming-Client bezeichnet und beschränkt
sich auf reines Datenstreaming.
Ein Netzwerkplayer hat keine eigene
Festplatte verbaut und bezieht seine Daten
von Computern oder Netzwerkfestplatten.
Die beiden Letzteren werden
deshalb auch als Media-Server bezeichnet.
Zusammen mit einem Media-Renderer
(Medienwiedergabe) und einem
Control-Point (Bedienoberfläche), die der
Netzwerkplayer in sich vereint, werden
die Vorgaben des UPnP-Protokolls erfüllt.
34 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

D
A
Deglitcher
Tiefpass
Technikwissen:
Die Wandlung
Die Digital-zu-Analog-Wandlung spielt eine nicht unerhebliche Rolle in der Signalverarbeitung
und viele Hi-Fi-Geräte lassen sich über einen externen Konverter klanglich
aufwerten. Was aber geschieht – technisch gesehen – überhaupt bei der Wandlung,
die für das heimische Soundtuning hilfreich sein kann?
Bei der Analog-zu-Digital-Wandlung
wird ein analoges, zeitkontinuierliches
Wechselspannungssignal in ein digitales,
zeitdiskretes Signal übertragen. Dieser Vorgangwird
in der Digitaltechnik als Quantisierung
bezeichnet. Die Wortbreite, auch
unter dem Begriff Bitauflösung bekannt,
gibt dabei an, mit wie vielen binären Zahlenstellen
die Amplitude eines Signals digitalisiert
werden soll. Das bedeutet, dass das
analoge Signal zu bestimmten Zeitabständen
abgetastet wird, wodurch der gemessene
Pegel in Zahlenwerten abgespeichert
VON TORSTEN PLESS
werden kann. Bei der Digitalisierung von
analogen Signalen werden die Daten in
Unterhaltungselektronikmedien meist mit
einer Wortbreite von 16 bis 24 Bit quantisiert.
Eine 16-Bit-Auflösung ist der festgelegte
Standard für die Audio-CD. Bis zu 24
Bit können bei einer Blu-ray Disc verwendet
werden. Weil die Digitalisierung in Form
von binären Zahlen erfolgt, hat die Konvertierung
immer eine Anzahl möglicher Werte,
die einer Potenz von Zwei entspricht.
Dementsprechend ergeben sich bei 16 Bit
2 16 = 65 536 unterschiedliche, diskrete Zahlenwerte.
Bei einem 24-Bit-Signal sind dies
bereits 2 24 = 16 777 216 Werte, rund 16,8
Millionen Stufen.
Abtastung
Während bei der Quantisierung die Höhe
der Amplitudenwerte gemessen und gespeichert
wird, bezeichnet die Abtastrate –
oder auch Sample-Rate – die Häufigkeit,
mit der dem analogen Signal in einem bestimmten
Zeitintervall Samples entnommen
werden. Jedes entnommene Sample wird
als digitaler Wert gespeichert, der die Am-
Wissen 35

plitude des Signals zum jeweiligen Zeitpunkt
repräsentiert. Die oft verwendete Sample-
Frequenz von 44,1 Kilohertz (kHz) stammt
noch aus den Anfängen der digitalen Audiotechnik,
in der digitale Audioaufnahmen
auf Videoband vorgenommen wurden. Bei
der Entwicklung der Audio-CD wurde diese
Sampling-Frequenz übernommen und ist bis
heute Standard für dieses Trägermedium.
Da aufgrund der endlichen Abtastung und
Quantisierung nicht mehr alle Werte des
Originalsignals auf digitaler Ebene bekannt
sind, müssen für dessen Rekonstruktion genügend
Informationen erhalten bleiben.
Dies wird durch das Abtasttheorem nach
Shannon und Nyquist bestimmt, welches
besagt, dass die Abtastfrequenz mindestens
das Doppelte der Bandbreite des Nutzsignalspektrums
betragen muss, damit das
Ursprungssignal ohne Informationsverlust
aus dem erhaltenen zeitdiskreten Signal einwandfrei
rekonstruiert werden kann. Das
heißt: Wenn ein Signal einwandfrei wiederhergestellt
werden soll, muss dessen
höchste Frequenz bekannt sein, damit diese
mit mehr als der doppelten Frequenz abgetastet
werden kann. Wird das Theorem nicht
eingehalten, kommt es zu einer Verschiebung
ungewollter Signalanteile in den Nutzbereich,
die nach der Digital-zu-Analog-Wandlung
hörbar werden. Diese sogenannten Alias-
Frequenzen verfügen über keinerlei harmonischen
Zusammenhang zum Ursprungssignal.
Um dies zu vermeiden, sitzt bereits im
Analog-zu-Digital-Konverter ein Anti-Aliasing-Filter,
der eingehende Signale auf die
maximal zulässige Bandbreite begrenzt. Bei
einer Auflösung von 44,1 kHz dürfte das Audiosignal
maximal bis zu 22,05 kHz reichen.
Die Konvertierung
Die Digital-zu-Analog-Wandlung beschreibt
die Rekonstruktion der analogen Ausgangsspannung
aus bereits digitalen Zahlenwerten.
Das Verfahren wird dabei in drei grundsätzliche
Arten unterschieden. Der Wäge-Konverter
ist mit einer Reihe von Widerständen
aufgebaut, deren Werte exponentiell steigen.
Die Anzahl der Widerstände ist gleich groß
wie die Anzahl der ausgegebenen binären
Werte. Jedes Bit schaltet einen dem Stellenwert
entsprechend gewichteten Widerstand
ein. Dies geschieht über einen Schalter, der im
geschlossenen Zustand die Referenzspannung
durch den Widerstand passieren lässt.
Die Spannung wird anschließend zum analogen
Ausgangsverstärker geleitet.
Beim R-2R-Wandler werden im Gegensatz
zum Wäge-Konverter pro Bitstufe zwei
U
Mit doppelter Abtastrate erhöht sich auch die
Genauigkeit des digitalen Signals
Widerstände benötigt: ein Widerstand
R und ein doppelt so großer 2R. Diese
Widerstandsgrößen geben dem Digital-zu-
Analog-Wandler seinen Namen. Die einzelnen
Widerstände sind vor dem Verstärker
in Reihe geschaltet, um einen wachsenden
Gesamtwiderstand zu bilden. Sie werden
für die Umwandlung mit elektronischen
Schaltern zu- und abgeschaltet, wodurch die
Datenbits eines jeden Samples vom Verstärker
in eine Ausgangsspannung gewandelt
werden können.
Der 1-Bit-Wandler, auch digitaler Delta-
Sigma-Konverter genannt, enthält je einen
Interpolationsfilter, Modulator und Ausgangskondensator.
Da dieser Wandler in
seiner Herstellung im Vergleich zu anderen
Konvertern relativ kostengünstig ist, wird
er gern in Produkten der Unterhaltungs-
t
Abtastrate
32 kHz
44,1 kHz
48 kHz
88,2 kHz
96 kHz
192 kHz
Anwendung
Digitales Radio
Standard-CD-Format
Digital Audio Tape (DAT)/
Mini-Disc
Doppelte CD-Abtastrate
Hochauflösendes Format/
High End
Hochauflösendes Format/
High End (wird von Blu-ray
und DVD unterstützt)
elektronik verwendet. Im Interpolationsfilter
werden entsprechend dem Oversampling-
Faktor des Filters die eingehenden Signale
„überabgetastet“. Daraus entsteht im
Modulator ein 1-Bit-Signal mit einer hohen
Sample-Frequenz. Anschließend werden
die ausgehenden Werte verglichen und der
Schalter des Ausgangskondensators kann
für die Sample-Dauer entweder geöffnet
oder geschlossen werden. Ist Letzteres der
Fall, kann eine Referenzspannung durch
den Kondensator fließen. Da sich der Kondensator
nicht sofort entlädt, wird ein Mittelwert
zwischen Nullen und Einsen gebildet,
womit der analoge Spannungsverlauf
rekonstruiert wird.
Glitches und Filter
Nach dem eigentlichen Digital-zu-Analog-
Wandler passiert das Signal die Deglitcher-
Stufe. Ein „Glitch“ bezeichnet eine Spannungsspitze,
die durch die Umschaltvorgänge
im Konverter auftreten kann. Der
Deglitcher hat die Aufgabe, die impulshaften
Spannungsspitzen aus dem Signal
zu entfernen, sodass ein sauberes Signal
entsteht. Dafür kommen ähnlich der Analogzu-Digital-Wandlung
eine Sample- und eine
Hold-Stufe zum Einsatz. Der Deglitcher wartet
dabei, bis das Signal aus dem Wandler
stabil verläuft, tastet es ab und speichert es in
einem Kondensator. An dessen Ausgang liegt
anschließend das saubere Signal ohne Spannungsspitzen
an. Trotz der entfernten Glitches
entspricht das Signal immer noch nicht
U
Direkt nach dem D/A-Wandler besteht das
Signal aus einzelnen Spannungsstufen
t
U
Passiert das Signal den Deglitcher, nähert es
sich seinem analogen Vorbild an
t
U
Nach dem Rekonstruktionsfilter befindet sich
am Ausgang das analoge Ursprungssignal
t
Bilder: Advance Acoustic, Auerbach Verlag, Stock.xchng
36 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

seiner Ursprungsform. In diesem Zustand
sieht es noch stufenförmig aus, was nicht den
Vorgaben des Abtasttheorems nach Shannon
und Nyquist entspricht. An dieser Stelle
kommt der analoge Rekonstruktionsfilter zum
Einsatz, der einem Tiefpassfilter entspricht. Je
nach Flankensteilheit des Filters nimmt dieser
Einfluss auf die anschließende Klangqualität
des Ausgangssignals. Der Rekonstruktionsfilter
entfernt die ungewollten Obertöne
0 Hz
L(dB)
f s
2
20 kHz
22,05 kHz
24,1 kHz
f s
44,1 kHz
Dieser Vorgang wird als zweifaches beziehungsweise
vierfaches Oversampling bezeichnet.
Am Beispiel eines Audio-CD-Players
mit digitalem Ausgang und angeschlossenem
externen Digital-zu-Analog-Wandler können
beim zweifachen Oversampling 88 200
Abtastwerte pro Sekunde genutzt werden.
Ein sich daraus ergebender Vorteil besteht
in der Verteilung von im Nutzsignalspektrum
befindlichen Rauschsignalen auf einen
doppelt so großen Frequenzbereich. Da sich
der Übertragungsbereich des Rekonstruktionsfilters
nicht geändert hat, ist im anschließenden
hörbaren Nutzband nur noch
die halbe Rauschenergie enthalten. Wird die
Abtastung auf ein Vierfaches erhöht, sinkt
das Rauschsignal sogar auf ein Viertel seiner
Leistung ab. Auch der Rekonstruktionsfilter
profitiert vom neu gewonnen Abstand zwischen
Basis- und Differenzbändern. Dank
der Oversampling-Technik muss dieser nicht
mehr so steilflankig ausfallen, was sich in
einem lineareren Phasengang und einem
verbesserten Impulsverhalten äußert.
Kommentar
Um den Klang grundsätzlich
neu zu definieren, ist
der Digital-zu-Analog-
Wandler sicher nicht das
erste Glied in der Signalkette,
das ausgetauscht werden
muss. Dennoch schafft
Thorsten Pless,
Redakteur er es, gerade günstigere
Audiokomponenten klanglich aufzuwerten.
Aber auch teurere Geräte profitieren von
einem eigenständigen Wandler, der nicht
von umgebenen Bauteilen beeinflusst wird.
Wie die Theorie in der Praxis umgesetzt
wird und wie Sie davon profitieren, erfahren
Sie in unserem großen D/A-Wandler-
Vergleichstest ab Seite 48.
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Für eine CD-Qualität ohne Oversampling
schneidet der Filter bei 22,05 kHz ab
(Intermodulationstöne) gemäß dem Abtasttheorem.
Nach der Filterung entsteht wieder
ein analoges Ausgangssignal, das annähernd
dem Ursprungssignal entspricht.
Überabtastung
Wenn in der digitalen Audioverarbeitung mit
größeren Sample-Raten als der doppelten
Abtastfrequenz eines Audiosignals gearbeitet
wird, ist vom Oversampling die Rede.
Dies führt zu mehreren Vorteilen in der anschließenden
Wiedergabe. Da die maximale
Frequenz des Audiomaterials bekannt ist,
lassen sich auf digitaler Ebene Zwischenabtastwerte
berechnen, die dem Audiomaterial
hinzugefügt werden. Technisch wird dies
durch die Entfernung von Summen- und Differenzbändern
des eigentlichen Nutzsignals
erreicht. Je nach berechneter Anzahl der zu
entfernenden Bänder stehen doppelt oder
viermal so viele Abtastwerte zur Verfügung.
EMOTION
PUR
L(dB)
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Wollen Sie wissen, was Ihre Anlage
wirklich kann? Der AudioVolver II von audiodata
bringt Ihre Lautsprecher und die Raumakustik in Einklang.
0 Hz
20 kHz
88,2 kHz
156,4 kHz
176,4 kHz
Infos und Pressestimmen unter www.audiodata.eu
Bei vierfachem Oversampling in CD-Qualität
muss der Filter bis 88,2 kHz reichen
Wissen 37

Unhörbare Musik
Musik steckt voller Signale, die wir gar nicht wahrnehmen, und genau diesen Umstand
macht sich das MP3-Format bei der Datenreduktion zunutze. Wir zeigen Ihnen
die Tricks der Ingenieure und ab welcher Bitrate MP3 vom Original nicht zu unterscheiden
ist.
VON DENNIS SCHIRRMACHER
Das sind die Köpfe hinter dem MP3-Standard. Das Audioteam formte sich 1987 an der Universität
Erlangen-Nürnberg und wollte Musik in hoher Qualität über das Telefon übertragen.
Heute gelten sie als Legenden der Datenreduktion
Ein MP3-Player-Prototyp (1994) des Fraunhofer-Instituts.
Das Gerät ist so groß wie eine Zigarettenschachtel
und verfügt über ein Megabyte Speicherplatz
Bilder: Auerbach Verlag, Fraunhofer IIS
38 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

1989 schließt Karlheinz Brandenburg sein
Diplom über den OCF-Algorithmus ab. Im Zuge
dessen entstand die MPEG-Standardisierung
In den 1970er Jahren keimte die Idee auf,
Musik in hoher Qualität über eine Telefonleitung
zu übertragen. Akustische Signale
konnten und können aufgrund der geringen
Bandbreite von ISDN jedoch nur mit einem
sehr beschnittenen Frequenzspektrum übertragen
werden. Der sogenannte Hauptsprachbereich
umfasst Frequenzen von 250
Hertz bis fünf Kilohertz und garantiert eine
optimale Sprachverständlichkeit, ist von
Hi-Fi-Qualität aber weit entfernt. Eine
Erweiterung des Frequenzbereiches vergrößert
den Datenstrom, eine Komprimierung
der Signale ist also notwendig.
Damit war der Grundstein für das MP3-
Format gelegt. Die Erfolgsgeschichte
begann bereits 1987 an der Universität
Erlangen-Nürnberg, seinen charakteristischen
Namen erlangte der Standard indes
1995. Die Forscher berücksichtigten
in ihrem Ansatz die Grundlagen der Datenkompression
und untersuchten Musik
in Bezug auf redundante und irrelevante
Anteile. Wenn etwas kleiner werden soll,
muss schließlich etwas entfernt werden –
in diesem Fall natürlich ohne Qualitätsverlust.
Das MP3-Format erfüllt dieses Versprechen
und setzt dabei auf die Eigenschaften
des menschlichen Gehörs.
1990 war es dann möglich, Audiosignale in
hoher Qualität mit nur 64 kBit/s über eine
ISDN-Telefonleitung zu übertragen
Ohrenbetrug
Musik steckt voller Töne, die wir gar nicht
hören. Das liegt daran, dass die Wahrnehmung
von Frequenzen in unserem Innenohr
über Wanderwellen erfolgt und je nach
Frequenz fallen diese kürzer respektive länger
aus. Zudem verlangen tiefere Töne zur
Wahrnehmung einen kräftigeren Schalldruck
als hohe. Diese Vorgänge benötigen
natürlich Zeit und es kommt zu Verdeckungseffekten
(Maskierung), die einen
Grundpfeiler bei der Datenreduktion des
MP3-Formats bilden. Dabei werden Töne
von anderen überlagert und sind somit irrelevant.
Beispielsweise verdeckt ein lauter,
dominanter Trompeteneinsatz ein filigranes
Flötenspiel. Dessen Töne sind selbstverständlich
noch vorhanden, werden aber
aufgrund der Beschaffenheit unserer Ohren
nicht mehr wahrgenommen. In der Praxis
offenbaren sich Simultan-, Nach- und Vorverdeckung.
Letzteres klingt nach einem
Paradoxon, ist allerdings durchaus real und
der Signalverarbeitung in unserem Gehirn
zuzuschreiben. Das MP3-Codierungsverfahren
bildet also gut hörbare Teile der Musik
sehr genau ab, andere Teile wiederum
weniger genau und unhörbare Informationen
werden schlicht ignoriert. Diese flexible
Darstellung spart Bandbreite und fügt
gleichzeitig eine Abweichung in Form eines
Rauschens in das Musiksignal ein; im Idealfall
wird dieses aber maskiert und ist nicht
hörbar. Das ist abhängig von der Bitrate,
denn ist diese zu niedrig gewählt, wird das
Codiergeräusch wahrnehmbar.
Ein weiterer Grundpfeiler für die Codierung
ist die Erkenntnis, dass wir in Frequenzbändern
hören. In Abhängigkeit von den in der
Gruppe enthaltenen Tönen wird die Zahl
der Quantisierungsstufen dynamisch gewählt.
Je höher ein Ton wird, desto breiter
wird die Gruppe. Das ist auch der Grund
für die höher empfundene Lautstärke bei
hohen Tönen; außerdem werden mehr Bits
für die Quantisierung benötigt. Im Gegenzug
fallen nur wenig Bits an, wenn ein Ton
einen großen Teil des Frequenzspektrums
verdeckt und so das Quantisierungsrauschen
maskiert. Die jeweils erforderliche
Der gelbe Ton verfügt über mehr Schalldruck,
erklingt über ein gewisses Frequenzspektrum
und verdeckt aufgrund dessen den roten Ton
Zahl von Quantisierungsstufen und damit
der zulässige Grenzstörabstand lassen sich
für jedes Teilband eindeutig berechnen. Für
eine noch effizientere Codierung können
zudem Teilbänder ohne Nutzsignal unterdrückt
werden.
Hörtest
Die Codierung ist also ein Zusammenspiel
der quantisierten Frequenzbänder, Verdeckungseffekte
und der gewählten Bitrate.
Am effizientesten arbeitet hier der variable
Ansatz, bei dem die Datenrate flexibel
angepasst wird. Natürlich spielt daneben
die Musikart eine große Rolle, so lässt sich
etwa ein Popsong effizienter codieren als
ein filigranes Jazzensemble. Die Datenrate
eines unkomprimierten Musikstücks auf
einer Audio-CD beträgt rund 1,4 Megabit
pro Sekunde, während das MP3-Format
CD-Qualität bei einer Datenrate von lediglich
128 Kilobit pro Sekunde (kBit/s)
verspricht. Aber selbst ungeschulte Hörer
können hier das Quantisierungsrauschen
wahrnehmen, insbesondere bei hohen
Tönen. Bei noch niedrigeren Datenraten
klingt die Musik zunehmend dumpfer und
blecherner. Die Datenrate sollte 192 kBit/s
nicht unterschreiten. Die Wahrnehmung ist
allerdings auch stark von der Qualität der
Wiedergabekette abhängig und auf professionellem
Studio-equipment wird die verlustbehaftete
Codierung schneller enttarnt.
Im handelsüblichen MP3-Player macht das
Format jedoch eine hervorragende Figur.
Wir hören in Frequenzbändern. Dies macht sich
der Codec zunutze und teilt den Abschnitten
dynamisch die Bits zur Quantisierung zu
Ist die Bitrate (96 KBit/s) jedoch auch zu gering
gewählt, wird das Codiergeräusch hörbar (rot)
und die Qualität leidet
Wissen 39

Con Espressione
Test
Jens Voigt
Redakteur
Produkt Bewertung Seite
Musikserver
Mcubed
RipNAS Z1000
Reson
rh4
D/A-Wandler
Arcam
rDAC
Lindemann
USB-DAC 24/192
Musical Fidelity
M1DAC
Music Hall
dac25.3
Atoll
DAC 100
Advance Acoustic
MDA-503
Sehr gut
88
Gut
80
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92
Sehr gut
89
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Sehr gut
86
42
44
56
50
60
54
52
58
Produkt Bewertung Seite
Standlautsprecher
Lua
Con Espressione
Canton
Karat 790.2 DC
German Maestro
HD-PF 200
Röhrenvollverstärker
Canor
TP 106 VR
Luxman
SQ-N100
T.A.C.
K-35
Vollverstärker
Marantz
PM-15S2
SACD-Player
Marantz
SA-15S2
Ausgezeichnet
92
Sehr gut
86
Gut
73,5
Sehr gut
89
Gut
79
Gut
78,5
Ausgezeichnet
92
Referenzklasse
96
64
66
68
74
76
72
80
82
In deutschen Wohnzimmern stehen
verschiedene ältere Abspielgeräte, deren
Wiedergabequalität wahrscheinlich
von der technischen Entwicklung überholt
wurde. Kann ein älteres und ehemals
qualitativ hochwertiges Gerät also
noch mit dem technischen Fortschritt
mithalten? Oder muss es ausgemustert
werden? Nein! Ein neuer D/A-Wandler
kann hier völlig neue klangliche Dimensionen
eröffnen. Deshalb hat sich die
Redaktion der AUDIO TEST sechs aktuelle
Modelle genauer angehört und sie
verglichen. Wir wagen auch den Blick
nach vorn, denn für den modernen Anspruch
der Musikwiedergabe werden
Musikserver zunehmend Einzug in die
Hi-Fi-Racks halten. Wir haben zwei Modelle
unter die akustische Lupe genommen
und setzen damit die Serie aus den
beiden vorangegangenen Ausgaben
fort. Dabei entdeckten wir interessante
Eigenschaften, denn die Geräte verlangen
alle nach einer adäquaten Verstärkung.
Diesmal sind dies die trendigen
Röhrenvollverstärker, die trotz „alter“
Technik volle Power bieten. Drei Modelle
stehen im Test, dazu ein Verstärker,
der mit aktuellen Transistoren arbeitet.
Drei Stereo-Standlautsprecherpaare
für jeden Anspruch komplettieren das
Testfeld. Sie bringen das zu Gehör, was
alle Glieder der Signalkette vorher aufbereitet
haben.
40 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

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Mcubed RipNAS Z1000
AUSGABE 1.2011
Drei in einem
Computer, CD-Ripper und Netzwerkspeicher in einem Gerät, das zudem noch komplett
headless, sprich ohne Tastatur, Maus und Bildschirm, auskommt – geht das überhaupt?
Ja, das geht und wird vorbildlich von der Wiener Firma Mcubed mit dem RipNAS vorgeführt.
Wir haben das neueste Modell der Z-Serie im Test.
VON TORSTEN PLESS
Der RipNAS ist ein vollwertiger PC mit
Intel-Atom-CPU im Mini-Design, der
ohne jegliche Steuerung auskommt und
sich einfach in das Heimnetzwerk integriert.
Zwar könnte man auch gleich einen
handelsüblichen PC dafür verwenden, dies
würde allerdings auf Kosten der Betriebslautstärke
und des Stromverbrauchs gehen.
Das uns vorliegende Testmodell Z1000 ist
mit einer 1-Terabyte-Festplatte ausgestattet,
die ca. 2 800 Standardalben im FLAC-Format
speichern kann. Unser Modell ist in einem
lüfterlosen Gehäuse mit passiver Kühlung
verbaut, wodurch ein maximales Betriebsgeräusch
von 16 bis 19 dB(A) (A-bewerteter
Schalldruckpegel) erreicht wird. Während
der Musikwiedergabe ist also definitiv nichts
vom RipNAS zu hören. Das Z1000 ist in den
Farbausführungen Weiß-Silber und Schwarz
erhältlich. Bei der schwarzen Version befindet
sich eine durchgehende Acrylplatte auf
der Gehäuseoberseite, während die andere
Farbvariante eine Gehäuseaussparung aufweist,
die für den Sonos-Netzwerkplayer
ZP90 vorgesehen ist. Das schwarze Klavierlackgehäuse
unseres Modells trumpft mit
einem sehr schicken Design und absolut
sauberer Verarbeitung auf, wirkt ansonsten
jedoch recht unspektakulär. Dies liegt nicht
zuletzt daran, dass keinerlei Schalter oder
Potenziometer auf der Vorderseite zu finden
sind. Lediglich eine kleine blaue LED gibt
Auskunft über den aktuellen Betriebszustand.
Wenigstens auf der Gehäuserückseite
ist ein kleiner Netzschalter aufgelegt.
Da der RipNAS ein vollständiger Server und
Im „Windows Home Server“ wird der RipNAS
sofort erkannt und der Inhalt angezeigt
Neben „Squeezebox Server“, „iTunes“ und UPnP*
akzeptiert der RipNAS auch SMB/CIFS-Server
Die vorinstallierte Software „dBpoweramp“
versteht sich mit oben aufgeführten Formaten
Bilder: Auerbach Verlag, Mcubed
42 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Details
Dank Firefly wird der RipNAS
auch von iTunes erkannt
Die seitlichen Kühlrippen sind für den ruhigen Betriebszustand
verantwortlich, wodurch ein zusätzlicher Lüfter entfällt
Hersteller
Modell
Preis
Internet
Festplattenkapazität
Audioformate
Server-Protokolle
Anschlüsse
Gesamt
Preis/Leistung
Bewertung
Mcubed
RipNAS Z1000
1 095 Euro
www.hfx.at
1 Terabyte
FLAC, Apple Lossless, WMA Lossless,
MP3 (Lame)
Squeeze Center (Logitech), SMB/CIFS
(Sonos u. a.), iTunes DAAP (Apple),
Asset UPnP (versch. Geräte)
3 × USB, LAN, Line Out, DVI, VGA
38 von 43 Punkten
Sehr gut
Sehr gut 88/100
Netzwerkspeicher (NAS) ist, kann dieser
auch rund um die Uhr betrieben werden.
Bei einem Energieverbrauch von 20 Watt
im Ruhezustand ist dies durchaus vertretbar
und weniger, als die meisten Desktop-
Computer verbrauchen. Auf der Rückseite
befinden sich drei USB-Buchsen und ein
LAN-Port sowie je eine DVI- und VGA-
Schnittstelle, falls man doch eine grafische
Benutzeroberfläche vermissen sollte. Über
den LAN-Port verbindet sich der RipNAS
mittels Ethernet-Kabel mit dem Router. Die
drei USB-Eingänge sind zur Erweiterung
des internen Speichers sowie für die täglich
ausgeführten automatischen Back-ups
vorgesehen.
CD-Ripper
Die Installation des RipNAS gestaltet sich
spielend einfach und das Gerät kann in jedem
Raum, in dem eine Netzwerkverbindung
zur Verfügung steht, aufgestellt werden.
Dabei gilt es lediglich zu beachten, dass
die Belüftungsschlitze und Kühlrippen nicht
bedeckt werden dürfen. Stromnetzadapter
angesteckt und per Ethernet-Kabel mit
dem Netzwerk verbunden – fertig! Da der
RipNAS bereits vorkonfiguriert ist, kann
direkt mit dem Rippen begonnen werden.
Der Begriff „Rippen“ steht für das Kopieren
von Musik auf die interne Festplatte und
bedeutet im Falle des RipNAS das Einlesen
und Speichern von Audio-CDs. Der Rip-Vorgang
selbst dauerte bei unserem Test jeweils
ca. zehn Minuten, bis die CD aus dem von
Teac konstruierten DVD-Laufwerk wieder
ausgeworfen wurde. Trotz DVD-Laufwerk
versteht sich der RipNAS „nur“ mit Audio-
CDs und CD-R/RWs. Während des Rippens
verbindet sich der RipNAS mit dem Internet
und ruft von fünf verschiedenen Datenbanken
(AMG, GD3, Music Brainz, Sonata,
Freedb) Metadaten der eingelegten CD ab.
Nach dem eigentlichen Rip-Vorgang, der
auf der Software „dBpoweramp“ der Firma
Illustrate beruht, werden die eingelesenen
Daten zum Ausgleich von Einlesefehlern
mit einer Datenbank verglichen. Die ebenfalls
von Illustrate entwickelte Datenbank
Accurate Rip vergleicht dabei die Auslese-Ergebnisse
anderer Nutzer, die der Datenbank
ihre automatisch generierten CRC-Prüfsummen
zur Verfügung stellen. Die CRC-Prüfsummen
werden bei diesem Vorgang vom
Programm „EAC“ („Exact Audio Copy“)
erstellt.
Sollte die eingelesene CD nicht unter
„Accurate Rip“ gelistet sein, berücksicht
RipNAS im Secure-Mode C2 Fehlermeldungen
seines Laufwerks. Zudem wird die
CD doppelt eingelesen und die Ergebnisse
werden miteinander verglichen. Bei korrekter
Überprüfung mit einer der beiden
Varianten werden die eingelesenen Lieder
in einem eigenen Ordnersystem nach Alben
und Interpreten einsortiert. Schlagen
jedoch beide Varianten fehl, landen die
Audiotracks im Ordner „Insecure“. Dies
kam in unseren Tests allerdings kein
einziges Mal vor.
Formatvielfalt
RipNAS ist so vorkonfiguriert, dass Audiodaten
im FLAC-Format gespeichert
werden. Das verlustfrei komprimierte
Format wird mittlerweile von den
meis-ten Netzwerkplayern unterstützt.
Sollten Sie ein anderes Format bevorzugen,
lässt sich dies unter Zuhilfenahme
der drei mitgelieferten CDs realisieren.
Dazu legt man einfach die CD mit dem
darauf aufgedruckten Wunschformat
ein und der RipNAS ändert dies automatisch.
Die zur Auswahl stehenden Formate:
AIFF, WAV, Apple Lossless, MP3
und WMA. Parallel zur FLAC-Konvertierung
kann der RipNAS auch MP3s speichern.
Mit erfolgreichem Rip-Vorgang lässt sich
nun von einem Netzwerkplayer auf die interne
Festplatte des RipNAS zugreifen und
die hinterlegten Audiodateien können gestreamt
werden. Um eine hohe Kompatibilität
zu allen gängigen Netzwerkplayern zu
gewährleisten, sind auf dem RipNAS gleich
mehrere Server-Anwendungen installiert.
Dies sind im Einzelnen der Sonos-Server,
Logitechs Squeeze-Center und Asset-UPnP
für alle UPnP-fähigen Netzwerkclients. Dank
Firefly ist es ebenso möglich, vom Mac oder
PC aus über iTunes auf die RipNAS-Festplatte
zuzugreifen.
Wer den RipNAS erst einmal in sein Heimnetzwerk
integriert hat, möchte ihn anschließend
nicht mehr missen. Mit seiner
großen internen Festplatte und der
Option, den Speicherplatz extern zu
erweitern, lässt sich jede Musiksammlung
ins Netzwerk integrieren, und das in
verlustfreier Qualität.
Der RipNAS Z1000 ist ein normaler Computer mit eingebauter
1-Terabyte-Notebook-Festplatte von Western Digital
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 43

Reson rh4
AUSGABE 1.2011
Aufnahmekünstler
Unsere Zeit ist so schnelllebig geworden, dass heute aktuelle Computertechnik bereits
morgen veraltet ist. Seit einigen Jahren hält sich auf dem Markt jedoch ein Musikserver,
der sich großer Beliebtheit erfreut. Ob der Reson rh4 trotz betagter Technik
noch auf der Höhe der Zeit ist und mit der jüngeren Konkurrenz Schritt halten kann?
Vor fünf Jahren brachte der IT-Spezialist
Hermstedt den Hifidelio – einen
der ersten alltagstauglichen Musikserver –
auf den Markt. In einer im Innenaufbau
überarbeiteten Fassung hat auch die
baden-württembergische Hi-Fi-Schmiede
Reson dieses Produkt im Programm. Das
Spitzenmodell aus gleichem Haus, der Reson
rh4, erinnert mit seinem 19-Zoll-Gehäuse
aber weniger an einen Computer als vielmehr
an einen handelsüblichen CD-Player.
Die allgemeine Verarbeitung des in Silber
und Schwarz erhältlichen Geräts weist keinerlei
Makel auf und glänzt mit gebürstetem
Aluminiumfinish sowie abgerundeten Gehäusekanten.
Die Bedienung lässt sich unkompliziert
direkt am Gerät vornehmen.
Dafür stehen die hintergrundbeleuchteten
Abspieltasten, die vier Funktionstasten sowie
ein doppelt belegtes Bedienrad zur
Verfügung. Letzteres besteht aus einem
äußeren Ring, mit dem der Nutzer tiefer in
die Hierarchieebene des Menüs vordringen
soll, und einem inneren Rad zur allgemeinen
Menüauswahl. Lediglich beim schnellen
Navigieren durch die verschiedenen Menüpunkte
geht der Musikserver etwas träge zu
Werke. Während der Reson rh4 besonders
durch seine elegante Verarbeitung auffällt,
wurde an der beiliegenden Fernbedienung
mit ihrem schwarzen Plastikmantel hingegen
gespart. Das Anschlusspanel auf
der Geräterückseite fällt recht übersichtlich
aus, geizt jedoch nicht bei der Anzahl
der Netzwerkverbindungen. Über die
vier Ethernet*-Schnittstellen haben Sie
die Möglichkeit, den rh4 entweder als eigenständigen
Server* zu betreiben oder
VON TORSTEN PLESS
ihn in ein bestehendes Heimnetzwerk als
Client* zu integrieren. Eine anschraubbare
WLAN*-Empfangsantenne sowie zwei
USB-Buchsen für die Musikwiedergabe von
externen Festplatten, portablen Playern und
iPods ergänzen das digitale Gesamtbild. Die
Musikweitergabe erfolgt entweder über den
optischen, koaxialen und analogen Ausgang
oder über die Kopfhörerbuchse auf der
Front, die sich direkt neben dem auf Flüssigkristallen
basierenden Bildschirm (LCD)
befindet.
Audiophile Modifikation
Das Herzstück der mittlerweile etwas in
die Jahre gekommenen Innenausstattung
ist der Computerprozessor IBM Power PC
405 EP, der für die administrativen Systemaufgaben
zuständig ist. Dessen für heutige
44 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at * Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 92

Verhältnisse etwas knapp bemessene Rechenleistung
macht sich vor allem in einer
immer wieder trägen Menünavigation bemerkbar.
Auch das Technics-CD-Laufwerk
stammt bereits aus dem Jahr 2006. Die
gummigelagerte Serial-ATA-Festplatte
wird von Samsung geliefert und bietet bei
Resons Oberklassemodell rh4 eine Speicherkapazität
von 500 Gigabyte. Unter der
Festplatte sitzt die Wandlerplatine, die für
die Audioein- und -ausgänge verantwortlich
ist. Während das Ursprungsgerät Hifidelio
für die Anlog-zu-Digital-Wandlung und
umgekehrt auf den AD1981B-Wandler und
Operationsverstärker von Burr Brown zurückgreift,
verbaut Reson zur Digital-nach-
Analog-Wandlung seine eigene Platine. Um
der Konkurrenz nicht zu viele Informationen
mit auf den Weg zu geben, wurden die Bauteile
auf der von Resolution Audio entwickelten
Platine einfach unkenntlich gemacht.
Lediglich der Quartz mit seiner Taktrate von
22,5792 Megahertz ist deutlich zu erkennen.
Neben der eigenen Wandlersektion
wurde von Reson auch das Netzteil mit Elektrolytkondensatoren
von Elna aufgewertet.
Achtung, Aufnahme!
Die Hauptaufgabe eines Musikservers besteht
darin, Musikinhalte einer Audio-CD
zu digitalisieren und auf einer internen Festplatte
abzuspeichern. Genau das beherrscht
der Reson rh4 auch absolut tadellos und
rippt CDs in den Formaten AIFF, FLAC, WAV
und MP3. Bei letzterem Dateiformat können
Mit den vier Ethernet-Schnittstellen kann der Reson rh4 sowohl als Client als auch als eigenständiger
Server und Netzwerkverteiler betrieben werden. Per WLAN sogar völlig kabellos
Sie selbst über die Qualität von bis zu 320
Kilobit pro Sekunde entscheiden. Für die
Wiedergabe stehen zusätzlich die Formate
AAC und Ogg Vorbis zur Verfügung, die
sich direkt von iTunes aus wiedergeben lassen.
Während des Ripp-Vorgangs greift der
rh4 auf eine interne Datenbank von Freedb.
com zurück, die zu den gängigsten Musikalben
Metadaten bereitstellt. Ein besonderer
Bonus ist der Hochpegel-Line-Eingang, mit
dem sich eigene Aufnahmen realisieren
lassen. Die Qualität ist auf 44,1 Kilohertz
(kHz) festgelegt, wodurch Sie beispielsweise
Schallplatten in CD-Qualität digitalisieren
können. In unserem Test wurden selbst In-
ternetradiostreams Titel für Titel separat
auf einer extern angeschlossenen te abgelegt. Nur ein digitaler Eingang hätte
Festplatdas
löbliche Konzept noch abgerundet. Das
Musikwiedergabeaufgebot wird durch die
integrierte Onlineradiokompatibilität und die
Musikstreaming-Möglichkeit direkt vom PC
oder einer Netzwerkfestplatte ergänzt. Lediglich
auf Onlinemusikdienste wie Last.fm
müssen Sie beim Reson rh4 verzichten. Genauso
wie der mittlerweile betagte Prozessor
in seiner Leistung begrenzt ist, sind auch die
digitalen Audiowiedergabemöglichkeiten in
Die Taktschwankungen am optischen und koaxialen
Ausgang sind identisch. Der Spitzenwert
für den Jitter ist sehr gering
Der Innenaufbau mit ausgebauter Festplatte sieht sehr übersichtlich aus. Neben dem von Reson
aufgewerteten Netzteil befindet sich der Computerprozessor, der das System am Laufen hält
Das ausgeglichene Verzerrungsproduktverhältnis
mit Tendenz zu den Unharmonischen
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 45

Die harmonischen Verzerrungen sind
auf einem sehr niedrigen Niveau und
damit nicht hörbar
Der saubere und lineare Frequenzgang
sorgt für den ausgeglichenen Klang
ihrer Auflösung limitiert. Zwar werden
die gängigsten komprimierten und
verlustfreien Formate geboten, dies
allerdings nur in einer maximalen Auflösung
von 16 Bit und 48 kHz. Damit
verpasst der Reson rh4 den Zukunftstrend
der hochauflösenden Musikformate
mit Sample-Raten von bis zu
192 kHz. Ein besonderes Highlight ist
dafür der integrierte Dynamikkompressor,
bei dem Sie wie bei einem
professionellen Tonstudiogerät auf
sämtliche Parameter Zugriff haben.
Zwar empfiehlt es sich, für den optimalen
Musikgenuss den Kompressor
generell deaktiviert zu lassen, dafür
bietet er sich besonders für die leisen
Abendstunden an.
Detailverliebtheit
Im Messlabor präsentierte sich der
Reson rh4 mit einem sehr ausgeglichenen
Verzerrungsproduktverhältnis
ohne nennenswerte Ausbrüche,
was sich auch in einem ungefärbten
Klangbild widerspiegelt. Der Signal-
Rauschabstand zeigte sich mit 85 Dezibel
Volt durchschnittlich, lediglich
die Übersprechdämpfung der Kanäle
ineinander könnte bei einem ermittelten
Wert von 65 Dezibel an zehn
Kilohertz besser ausfallen. Klanglich
überzeugt der Musikserver mit einer
äußerst ausgeprägten Detailgenauigkeit,
die selbst in einer vollen Orchesterbesetzung
das Umschlagen der
Notenblätter zum Vorschein bringt.
Während der Reson am Hörbeispiel
eines stark komprimierten Rocktitels
mit dezent zurückhaltenden E-Gitarren
auffiel und das gesamte Klangbild
für eine wahrhafte Liveatmosphäre
etwas mehr Wucht hätte vertragen
können, spielte er sein volles Klangpotenzial
bei ernster Musik sowie Soloinstrumenten
und -gesang aus. Den
Dynamikreichtum dieser Musik weiß
der Reson gekonnt in Szene zu setzen
und untermalt dies mit ausgezeichneten
Bassimpulsen. Unsere Kesselpauken
präsentierten sich mit knackigen
Impulsen und sehr gut nachvollziehbaren
Dynamikstufen. Instrumentale
Werke werden ohne Überpräsenzen
und mit einer ausgiebigen Detailverliebtheit
wiedergegeben. Gesangsstimmen überzeugten
mit hoher Plastizität und einer nahezu ausgezeichneten
S-Laut- und Konsonantenabbildung. Auch unsere Stepptänzerin
ließ es sich nicht nehmen, den Reson auf seine
räumliche Tiefenausprägung hin zu prüfen, und kam mit
sehr guten Ergebnissen zurück.
Fazit
Der Reson rh4 Musikserver ist ein vollwertiger Computer
im Hi-Fi-Mantel, der sich problemlos in jedes Heimnetzwerk
integriert und dieses mit klanglicher Detailverliebtheit
aufwertet. Lediglich die Zukunftssicherheit ist
aufgrund des mittlerweile betagten Prozessors und der
fehlenden Unterstützung der HD-Audioformate fraglich.
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht Gesamtsystem
Informationen
Anschlüsse
Reson
rh4
2250 Euro
435 × 85 × 290 mm
4,8 kg
www.reson.de
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Kopfhörer
Eingänge – – 1 – –
Ausgänge 1 1 1 – 1
sonstige Anschlüsse
CD-Laufwerk
Datenschnittstellen
2 × USB, 4 × LAN
Features
Audioserver
Festplattenkapazität
500 GB
Back-up/Ausbaufähigkeit des
+/+
Speichers
Server-Protokoll
UPnP
Gapless (Lückenlose Wiedergabe) +
LAN/WLAN +/+
Freies Onlineradio +
Musikdienste +
Audioformate
AAC, AIFF, FLAC, MP3, Ogg Vorbis,
WAV (bis zu 16 Bit/48 kHz)
Messdaten
Signal-Rauschabstand
85 dB
Übersprechen
65 dB
THD+N 0,3 %
Ausgangspegel
1,5 dBV
Frequenzgangsabweichung
0,134 dB
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· Aufnahmefunktion
· sehr detailreicher Klang
Nachteile
Bewertung
· kein Digitaleingang
· maximale Auflösung: 16 Bit/48 kHz
Die für Reson entwickelte Wandlerplatine versteckt sich unter der Festplatte. Die
darauf verwendeten Bauteile wurden einfach unkenntlich gemacht
Audiomesswerte
Audiomessergebnisse 13/16
Neutralität (messtechnisch) 4,5/6
Dynamik (messtechnisch) 4,5/6
Neutralität (klanglich) 11/12
Dynamik (klanglich) 11/12
Basswiedergabe 11/12
Mittenwiedergabe 11/12
Höhenwiedergabe 10/12
Wiedergabequalität 76/88
Bedienung/Installation 21/28
Ausstattung/Verarbeitung 35/49
Gesamt
132 von 165 Punkten
Preis/Leistung
Gut
Ergebnis
Gut 80/100
46 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut,
84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft

IFA-FEUERWERK
Messeknüller im Check
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Zeitlose
Wandlung
Es gibt viele Geräte mit digitalem Ausgang, denen eine
klangliche Aufbesserung sehr gut steht. Auch die Lieblingsmusik
vom Computer verlangt nach einer zeitgemäßen
Wiedergabe. Mit einem neuen D/A-Wandler
kommt frischer Klang in Ihre Hi-Fi-Kette.
VON JENS VOIGT
48 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Warum gibt es Digital-zu-Analog-
Wandler auch separat zu kaufen,
wenn doch eigentlich alle digitalen Geräte
heute in ihrer Standardausstattung mit
diesem klangrelevanten Bauteil daherkommen?
Zum Teil erreichen sie in Bezug auf
das Preis-Leistungs-Verhältnis sogar sehr
gute Qualität. Manchmal jedoch reichen die
implementierten Ausgangsstufen, die die
Audiosignale aus der digitalen Welt in die
analoge befördern, in ihrer Qualität nicht an
die Performance externer Lösungen heran.
Die Gründe dafür sind vielfältig: Ein ausgereiztes
Entwicklungsbudget kommt genauso
infrage wie das Erreichen des aktuellen
technischen Stands. Wir haben uns einige
D/A-Wandler genauer angehört, denn sie
können sehr hilfreich sein, um CD-Player
oder andere ältere Digitalgeräte mit neuen
Wiedergabequalitäten zu beleben. Die
Redaktion hatte ihre wahre Freude daran,
schon in die Jahre gekommene DAT-Kassetten
über diese externen Konverter hören
zu dürfen. Dabei waren die klanglichen
Variationen, die sich durch Upsampling
und ähnliche Technologien ergaben, sehr
interessant. Die Aufnahmen, die seinerzeit
mit einer Auflösung von 16 Bit und einer
maximalen Abtastrate von 48 Kilohertz
(kHz) peinlich genau unterhalb der digitalen
Obergrenze aufgezeichnet wurden,
konnten nun dank großzügiger Auflösung
zum Teil sehr lebendig zu Gehör gebracht
werden. Selbst digitale Satellitenreceiver,
moderne Netzwerkaudioplayer oder Musikserver
können davon profitieren. Auch ein
einfaches Internetradio mit digitalem Ausgang
oder ein Notebook kann dank USB mit
diesen Geräten verbunden werden und der
Hi-Fi-Anlage einen angemessenen Klang
bereitstellen – der häufig besser ist als bei
eingebauten Lösungen. Wir haben im folgenden
Vergleich Einzel- und Problemlösungen
ausgesucht, damit alle Leser einen
Zugang zu den spannenden Möglichkeiten
der digitalen Audiowelt erhalten. Die Audiostreaming-Angebote
aus dem Internet
sind sogar schon ein Teil dieser Zukunft.
Test 49

Lindemann USB-DAC 24/192
AUSGABE 1.2011
Lindemann USB-DAC 24/192
„Feingeistig – hochaufgelöst“
Die deutsche Marke Lindemann hat schon
lange einen bewährten Ruf in audiophilen
Kreisen. Die neue Generation ihres Digitalzu-Analog-Konverters
bietet nun auch für
Computernutzer den Zugriff auf die höchste
Auflösung aller Formate.
Eine Sonderstellung unter den D/A-Wandlern
nimmt der Lindemann USB-DAC 24/192
ein. Er ist der Einzige im Test, der über seinen
USB-Anschluss die höchste Wiedergabeoption
dank „USB Audio Class 2“ mit bis zu
24 Bit und 192 kHz annimmt. Dies erreicht
er mit seinen eigenen Audiotreibern, die
im Lieferumfang in Form einer Daten-CD
enthalten sind. Daraus ergibt sich, dass der
Lindemann USB-DAC neben der Funktion
als Digital-zu-Analog-Wandler auch hervorragend
als zusätzliche Soundkarte für jede
Computerplattform agieren kann. Zum weiteren
Lieferumfang des im sauber verarbeiteten
Aluminiumgehäuse daherkommenden
Geräts gehören ein Steckernetzteil und ein
USB-2.0-Anschlusskabel. Auf der Rückseite
des Konverters befinden sich passend
dazu der USB-Anschluss, ein optischer wie
koaxialer Digitaleingang und die analogen
Cinch-Ausgänge. Ein Anschluss für das Steckernetzteil
deutet darauf hin, dass der Signalaufbereitung
und Wandlung eine stabile
Energie zur Verfügung gestellt wird. Sie wird
im Inneren des Gerätes zusätzlich aufbereitet,
um den hohen qualitativen Ansprüchen
gerecht zu werden. Die Vorderseite präsentiert
sich schlicht und bietet einen Tipptaster,
der die Eingangswahl übernimmt. Die mit
den Eingängen korrespondierenden LEDs
wechseln ihre Farbe von Blau auf Rot, wenn
ein belegter Eingang aktiviert wird. Alle am
USB-DAC 24/192 anliegenden Signale werden
durch eine aktive Jitter-Reduktion, die
Generierung einer stabilen Taktung und
durch Zwischenspeicherung der Daten aufbereitet.
Danach findet die Weiterleitung der
Audiodaten in einem durchdachten Schaltungsdesign
mit neuesten Bauteilen von
Texas Instruments, dem SRC 4109, und dem
renommierten Wandlerbaustein 8742 von
Wolfson statt. Über eine sehr schnelle, voll
symmetrische Ausgangsstufe mit Stromgegenkopplung
werden die Daten ohne weiteren
Einsatz von Operationsverstärkern im
analogen Lowpass-Filter an die Cinch-Buchsen
geleitet. Mit hochwertigen Elyt-Kondensatoren
wird an den entscheidenden Stellen
für umfangreiche Energiereserven gesorgt.
Doch vorher findet ein bewährtes Upsampling-Verfahren
statt, das es dem „Mini-
Ein Blick auf das 192-kHz-fähige USB-Modul im Lindemann USB-DAC.
Hiermit werden Computersysteme zum High-End-Mitspieler
Der D/A-Konverter von Wolfson in feinster Gesellschaft mit jitterarmer
Hochtechnologie aus Deutschland
50 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Die Rückansicht zeigt den Anschluss für das mitgelieferte Netzteil, den USB-Eingang, die beiden
digitalen Eingänge und die vergoldeten Cinch-Ausgänge
mum Phase Apodizing Filter“ ermöglicht,
die ursprüngliche Filterung der Aufnahme
zu unterdrücken und einen neuen Filter mit
natürlichem Ein- und Ausschwingverhalten
auf das Signal anzuwenden. All diese technischen
Bemühungen garantieren neben
den hervorragenden Audiomesswerten auch
ein sehr gutes Verhalten im Zeitbereich, also
dem Impulsverhalten.
Was uns gleich am Anfang auffiel: Der
Lindemann bietet ein Ausgangssignal, das
Eingangsstufen mit geringem Headroom
nicht in die Kompression treibt. Er zeichnet
sehr feinfühlige und nicht zu spitz klingende
musikalische Impulse ab, was sich an dem
Einschwingverhalten von impulsfreudigen
Klängen, wie sie bei Gitarre, Triangel oder
Schlagzeug vorkommen, zeigte. Mitunter
hatten wir den Eindruck, dass der Grundton
in den Tiefmitten etwas schmaler erschien,
als wir es gewohnt waren. Daraus ergab sich
aber in sehr dichten Arrangements eine klare,
ausgezeichnete und durchsichtige akustische
Bühne, die in der Breite und Tiefe der
Abbildung alle Dimensionen ausschöpfte. In
der Tat ergab sich keine Schärfe oder Härte
für Blechbläser oder Streichersätze, womit
die tonalen Balancen im richtigen Rahmen
erhalten blieben. Gesangsstimmen wurden
plastisch in Szene gesetzt, dabei war jedoch
die Betonung der S-Laute geschmacksabhängig
etwas forciert oder einfach
Der Übertragungsbereich für 96-kHz-Signale
ist sehr sauber
Die Impulsantwort des Digitalfilters zeigt nur
geringe Einschwinger und klingt ausgezeichnet
Die harmonischen Verzerrungen spielen keine
hörbare Rolle bei diesem geringen Anteil
Der Lindemann USB-DAC in seiner neuesten Version von innen betrachtet. Ein klares Schaltungsdesign
mit kürzesten Wegen sorgt für ausgezeichneten Klang
Ein sehr geringes Übersprechen sorgt für saubere
räumliche Wiedergabe
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 51

Atoll DAC 100
AUSGABE 1.2011
Atoll DAC 100
„Schaltwerk – souverän im Klang“
Atoll ist französische Spitzenelektronik im
Hi-Fi-Bereich, die direkt in unserem Nachbarland
gebaut wird und deren Verkaufspreise
nicht exorbitant hoch sind. Die Produktpalette
ist vielseitig und die Redaktion
hat sich einen der neuesten Sprösslinge
zum Test eingeladen.
Die Hi-Fi-Manufaktur Atoll hat es sich zur
Aufgabe gemacht, High-End-Produkte zu
bezahlbaren Preisen anzubieten. Dies gelingt
zwar auch anderen Herstellern, Atoll
legt jedoch Wert auf eine rein europäische
Fabrikation. Ein von den Franzosen gefertigtes
Produkt ist der DAC 100, ein Digitalzu-Analog-Wandler,
der sich dank seiner
Anschlussfreudigkeit in jede bestehende
Hi-Fi-Kette integrieren lässt. Das stabile Gehäuse
weist eine vorbildliche Verarbeitung
ohne Schnörkel auf. Die Gerätefront besteht
aus gebürstetem Aluminium in wahlweise
schwarzer oder silberner Ausführung
und trägt sowohl die Bedienelemente als
auch eine LED-basierte Eingangsanzeige.
Die Taster sind von hochwertiger Qualität
und überzeugen bei der Bedienung mit
einem angenehmen Druckpunkt. Reichlich
vorhanden sind digitale Audioeingänge,
von denen drei im optischen und drei
im koaxialen S/P-DIF-Format vorliegen. So
wird einer Vielzahl von Geräten Zugang ge-
Aufgeräumte Elektronik. Der Schein trügt: Die Platine ist auch auf der
Unterseite bestückt. Rechts im Bild: diskrete Ausgangsstufe
Zwei Transformatoren für sieben Betriebsspannungen sorgen dafür,
dass im Atoll keine Engpässe enstehen
52 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Die Rückansicht zeigt (v. l. n. r.) den analogen Ausgang, den digitalen Ausgang und die digitalen
Eingänge, jeweils im optischen wie im koaxialen Format, sowie den USB-Eingang
boten. Verwaltet werden die Eingänge von
einem Cirrus-Logic-8416-Digitalschnittstellenempfänger,
gleichzeitig sorgt eine interne
Taktung für Jitter-Armut. Interessant
für Aufnahmen ist der Digitalausgang in
beiden Formaten, der parallel zum analogen
Ausgang agiert. Zusätzlich profitieren
Computerbesitzer vom USB-Port des Atoll
DAC 100. Dieser akzeptiert Digitalsignale
bis 48 kHz Abtastung und 16 Bit Auflösung.
Der verbaute Burr-Brown-PCM-1796-Konverter
kann die Signale über die Digitalschnittstellen
mit einer Auflösung von bis
zu 24 Bit und 192 kHz in die analoge Welt
wandeln. Auf Upsampling-Schaltungen
wurde verzichtet, um die Filtereigenschaften
des Konverters zu forcieren. Zu diesem
Zweck wird eine diskret via Transistoren
aufgebaute Class-A-Ausgangsstufe genutzt,
die ohne Rückkopplungsschaltungen
auskommt. An dieser Stelle kommen sehr
hochwertige MKP-Kondensatoren im
Schaltungslayout zum Einsatz. Für den
gesamten Aufbau wird eine zweiseitig bestückte
Platine genutzt, die dem Aufbau
eine geringere Packungsdichte verleiht und
damit weniger Störpotenzial aufweist. Die
beiden Netztransformatoren sind erforderlich,
um sieben separate Betriebsspannungen
für die digitalen und analogen
Bereiche zur Verfügung zu stellen. Das
Ergebnis ist ein sauberer, durchsetzungsfähiger
Klang, der nahezu neutral ist. Die Abbildung
der Schallquellen ist sehr direkt und
neigt zu keinerlei Diffusionen. So zeigt sich
immer ein stabiles und scharf umrissenes
Klangbild. Obwohl die akustische Bühne
eine sehr gute Breite und Tiefenstaffelung
aufweist, könnte beides bei diesem Wandlermodell
noch besser ausfallen. Im Test
wurde dies durch die Ermittlung des Übersprechens
des Stereokanales aufgezeigt.
Dabei korrespondieren die klanglichen Eigenschaften
mit dem gemessenen Phasengang,
der weit über den hörbaren Bereich
hinaus kaum Abweichungen aufweist. All
diesen Merkmalen trotzen die Impulseigenschaften,
die einem Standardfilter eigen
sind. Es gibt keinerlei Überzeichnungen
im Präsenzbereich, die zu irgendwelchen
Schärfen oder Härten für Blechbläser oder
gar Gesangsstimmen führten. Damit ist der
Atoll DAC 100 für alle musikalischen Interpretationen
uneingeschränkt nutzbar. Es
fehlt ihm zwar etwas die eigene Note, aber
nicht jeder sucht diese. Insgesamt ist der
Atoll eine sehr gut klingende, verlässliche
digitale Schaltzentrale.
Der Frequenzgang für 96 kHz Signale ist nahezu
sauber. Ab 10 kHz beginnt die Filterarbeit
Die Impulsantwort zeigt einen Standardfilter
mit ausgeprägten Vor- und Nachschwingern
Der Einfluss der harmonischen Verzerrungen
spielt keine Rolle für den Klang
Ein Blick ins Innere: Das Gehäuse bietet Freiraum, damit es nicht zum Hitzestau durch die Spannungsstabilisatoren
kommt
Das Übersprechen des Stereoausgangs könnte
etwas besser ausfallen
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 53

Music Hall dac25.3
AUSGABE 1.2011
Music Hall dac25.3
„Klang – Ausstattung – Röhrenwürze“
Die amerikanischen Entwickler von Music
Hall scheinen unermüdliche Verbesserer zu
sein, denn innerhalb kürzester Zeit wurde
das bekannte D/A-Wandler-Modell in einer
neuen Version ausgeliefert – mit viel
Ausstattung und hoher Funktionalität auf
kleinstem Raum.
Alle Geräte von Music Hall werden in den
USA entwickelt, so auch die verbesserte
Version des Digital-zu-Analog-Konverters,
der jetzt als dac25.3 am Markt erhältlich
ist. Während die Digitalschnittstellen
die volle Auflösung mit 24 Bit bis 192 kHz
annehmen, verspricht der Music Hall den
Rechnernutzern, über USB bis zu 24 Bit
und 96 kHz wiederzugeben. Ein stabiles
Stahlblechgehäuse mit rutschfesten Füßen
macht den gleichen hochwertigen Eindruck,
den auch die wenigen Taster und
der gerasterte Volumenregler vermitteln.
Letzterer ist für den separaten, via Operationsverstärker
gespeisten Kopfhörerausgang
zuständig. Die Auswahl von vier Eingangsquellen
weist auf eine Besonderheit
hin: Ein Blick auf die Rückseite zeigt neben
den üblichen optischen und koaxialen Digitaleingängen
einen USB-Anschluss und
eine XLR-Buchse für ein Digitalsignal im
AES/EBU-Format, das durch eine höhere
symmetrische Signalspannung und eine
höhere Taktratenstabilität gegenüber S/P-
DIF glänzt. Auch die analogen Ausgänge
sind nicht nur in Cinch, sondern ebenso
XLR-symmetrisch vertreten. Das bringt Anschlussfreude
pur. Der Kaltgeräteanschluss
mündet ebenfalls in einen eigenen Netzfilter,
von dem es in den Schnittbandkerntrafo
geht. Von hier aus werden mehrere Betriebsspannungen
einzeln erzeugt. Neben
Kurze Wege zwischen Eingängen, Clock und Sample-Raten-Konverter.
Rechts ein Blick auf die Miniaturröhre
D/A-Konverter direkt neben den Lowpass-Filtern, sternförmige Masseführung
und Spannungsregler in direkter Nachbarschaft
54 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Ein üppiges Anschlussfeld mit symmetrischen Ausgängen neben Cinch und einer sehr taktstabilen
AES/EBU-Digitalschnittstelle zusätzlich zum USB-Eingang
dem Sample-Raten-Konverter (SRC) Burr
Brown SRC 4192, der abschaltbar ist und
dafür sorgt, dass eingehende Signale auf
96 kHz oder 192 kHz gesamplet werden,
ist nämlich noch eine Röhrenstufe vertreten.
Eine Electro-Harmonix-Miniaturröhre
6922EH mit 90 Volt Anodenspannung
sorgt für die Anreicherung mit harmonischen
Verzerrungen. Diese werden den
analogen Ausgängen des Burr-Brown-
PCM-1796-D/A-Wandlers in einem festen
Verhältnis zugemischt, um das Klangergebnis
zu beeinflussen. Dies ist nur ein Teil der
Bauelemente, die sich im Inneren wiederfinden.
Im Allgemeinen würde das Aufzählen
der Erlesenheiten den Rahmen sprengen.
Bei unseren Messungen stießen wir
darauf, dass der ausgegebene Frequenzbereich
nicht größer ist als der eines 96-kHz-
Signals. Dies ist eine Folge des verwendeten
Upsampling-Verfahrens, was sich aber
nicht mehr hörbar erschließen lässt. Dafür
lassen sich einige klangliche Variationen
vor allem in Bezug auf die räumliche Tiefe
der akustischen Bühne feststellen. Dies
allein erzeugt die Aufschaltung des SRCs.
Ohne ihn wirkten die Bässe etwas rauer
sowie direkter und die Räumlichkeit behielt
die gewohnten Dimensionen. Mit dem SRC
schien die Raumtiefe zuzunehmen und die
Schallquellen wirkten weniger nah, aber
dafür plastischer. Am Beispiel einer Stepptänzerin,
zugespielt von CD, verfolgten wir,
wie sie sich akustisch tiefer in den Bühnenraum
hinein bewegte. Dies ist jedoch ein
schwach ausgeprägter Effekt, der sich nur
bemerkbar machte, wenn man direkt den
SRC ein- und ausschaltete. Eine Entschärfung
zu bissiger Impulse bei Gitarren oder
S-Lauten im Gesang konnte mit dem SRC
ebenfalls nachvollzogen werden. Abschließend
können wir dem Music Hall ein helles,
klares Grundtimbre attestieren, das durch
den Einsatz der Röhre einen eleganten,
charmanten und „sanghaften“ Klang erhält.
Der Bassbereich wirkte bis in die Tiefmitten
hinein etwas schlank, sodass Liebhaber
dieser Bereiche weniger angesprochen
werden. Dagegen können komplexe musikalische
Werke mit großer Räumlichkeit sowie
Jazz und Soul-Stimmen vom Klang des
Music Hall dac25.3 profitieren.
Der Einfluss der Ausgangsfilter ist im Frequenzgang
zu erkennen und dezent hörbar
Die Impulsantwort am analogen Ausgang zeigt
geringere Einschwinger als Ausschwinger
Dieser geringe Anteil harmonischer Verzerrungen
ist sehr gut
In der Gesamtansicht ist links im Bild der Schnittbandkerntrafo zu erkennen und in der rechten
Bildhälfte die voll bestückte Platine des Music Hall dac25.3
Ein sehr gutes Übersprechungsverhalten zeigt
sich am analogen Ausgang
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 55

Arcam rDac
AUSGABE 1.2011
Arcam rDac
„Zukunftsweisend – frischer Klang“
Der englische Hersteller ist bekannt für
seine klangvollen Innovationen zu einem
fairen Preis. Dabei greift Arcam gern auf
das Know-how bewährter, zuverlässiger
Technologien zurück. Ein beachtlicher Digital-zu-Analog-Wandler
ist angetreten, um
sich zu behaupten.
Eine Neuigkeit dieses Jahres ist der rDAC
von Arcam, ein audiophiler Digital-zu-
Analog-Konverter, der sich wunderbar zur
Aufrüstung der bisherigen Digitalperipherie
eignet. Bei den Ausstattungsmerkmalen
werden unter anderem die maximal
mögliche Auflösung von 24 Bit und eine
96-kHz-Sample-Rate über S/P-DIF geboten;
dies gilt plattformabhängig auch für
den USB-Anschluss. Zuerst ist bemerkenswert,
mit welchem massiven und sauber
verarbeiteten Aluminiumgehäuse dieses
Gerät ausgeliefert wird, dessen Bodenplatte
aus einem rutschsicheren Kunststoff
besteht. Die Energieversorgung erfolgt
über ein externes Netzteil mit internationalen
Anschlüssen. Im rDAC selbst wird die
Versorgung nochmals aufbereitet, um der
Elektronik die besten Voraussetzungen zu
bieten. Dieser Wandler verfügt über eine
Tipptaste zum Umschalten zwischen den
optischen und koaxialen Digitaleingängen,
einem zukünftigen Wireless-Empfang und
einem USB-Anschluss. Hier kommt eine Besonderheit
zum Tragen: Der rDAC nutzt die
von Data Conversion Systems Ltd lizenzierte
Rechts im Bild: Hier findet das Netzteil seinen Anschluss mit zusätzlichem
Ein/Aus-Schalter. Links daneben der USB-Port
Unten: Die beiden Wolfson-Schnittstellen-ICs flankiert von zwei Quarzen
zur sauberen Taktung. Rechts oben: Der Wolfson-D/A-Konverter
56 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Auf der Rückseite des Arcam rDAC ist mit ANT eine Vorbereitung für die Wireless-Option zu erkennen.
Daneben fehlt nichts an Anschlüssen, die man täglich braucht
asynchrone USB-Übertragungstechnologie.
Diese soll verhindern, dass Störungen aus
dem Computer, die über die USB-Leitung
in das Gerät eingestreut werden, oder Taktschwankungen
im Digitalsignal zu einer
Verschlechterung der Audiowiedergabe
führen. Eine Technologie, die auch in professionellen
Lösungen zum Einsatz kommt.
Die Wireless-Funktion soll nachrüstbar sein
und über einen USB-Dongle mit einer von
Sennheiser lizenzierten Übertragungstechnologie
möglich werden. Notebook-Nutzer
haben in puncto Musikgenuss dann absolute
Bewegungsfreiheit. Im Inneren des rDAC
findet in SMD-Bauweise eine aufwendige
und präzise Neutaktung der Digitalsignale
statt. Schon am digitalen Eingang sorgen
verschwenderische zwei Wolfson WM8805
für die jitterarme Übernahme der Audiodaten,
um dem in audiophilen Kreisen beliebten
Wolfson-8741-D/A-Konverter zur
besten Performance zu verhelfen. Dessen
analoge Ausgangssignale werden nach
der Verstärkung mit einer ordentlichen Ladungsstabilität
anhand hochwertiger Elyt-
Kondensatoren gestärkt.
Der Arcam bietet im Vergleich zu anderen
D/A-Wandlern ein sehr durchsetzungsfä-
higes Ausgangssignal an, das gegenüber
Kabeleinflüssen weniger anfällig ist – ein
Verdienst der hochgradig gepufferten Ausgangsstufen.
Im Klang zeigt sich der rDAC
im ersten Moment unauffällig, aber dafür
fehlerfrei. Er verleiht Bässen wuchtige Impulse,
ohne dabei aufzuweichen. Dadurch
bleibt ein Kontrabass im Klang auch schön
knorrig und realistisch, genauso wie er
Snaredrum und E-Gitarren plastisch und
kernig wiedergibt. An der abgebildeten
Raumtiefe der akustischen Bühne gibt es
ebenso wenig zu bemängeln wie an ihrer
Breite. Sehr impulshafte Geräusche drängen
sich nicht zu stark in den Vordergrund,
sodass das Anzupfen einer Gitarrensaite
nicht übermäßig heraussticht. Etwas anders
verhält es sich beim Frequenzbereich einer
Triangel, die leicht heller und silbriger klingt
als gewohnt. Das führt bei Gesangstimmen
dazu, dass keine Überbetonungen von
S- und Zischlauten hervorgerufen werden
und auch die Konsonanten zahm bleiben.
Dies zusammen gibt der Abbildung eine
eigene Frische. Etwas mehr emotionale
Färbung wäre hier fast wünschenswert,
aber dann wäre die Wiedergabe auch nicht
mehr neutral.
Sauberer Frequenzgang bei 96 kHz und der
strikte Filtereinsatz im Hochtonbereich
Die Impulsantwort ist fast präzise und korrespondiert
mit dem Filter/Frequenzgang oben
Der sanfte Anstieg der geringen harmonischen
Verzerrungen ist klanglich nicht wahrnehmbar
Die Gesamtansicht zeigt die Masse an Technologie auf der Platine des rDAC. Links: Die roten Elyt-
Kondensatoren puffern den kräftigen Analogausgang
Das Übersprechen zwischen den Kanälen gibt
mustergültig Platz für räumlichen Klang
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 57

Advance Acoustic MDA-503
AUSGABE 1.2011
Advance Acoustic MDA-503
„Digitale Zukunft – warmer Röhrenklang“
Geräte von Advance Acoustic fallen immer
wieder durch ihr Schaltungskonzept und
den Preis auf. Die französischen Entwickler
sind scheinbar gern bereit, neue Wege zu
beschreiten und dabei besondere Eigenheiten
für ihre Geräte zu züchten.
Wer an klangvolle Namen für exquisite europäische
Weine und Speisen denkt, der
kommt kaum an der französischen Lebensart
vorbei. Wenn man von Upsampling-
D/A-Konvertern mit Röhrenstufe spricht,
dann kommt der Interessierte ebenso wenig
an diesem Land vorbei. Der Advance
Acoustic MDA-503 ist so ein Vertreter dieser
Gattung. Im üppigen in Schwarz und
Silber gehaltenen Äußeren mit besonders
starker Frontblende und großem rotblauen
Display thront er auf seinen kegelförmigen
Füßen, die zur Vibrationsdämpfung für die
beachtliche Elektronik dienen. Das Gerät ist
ein optischer Blickfang, denn die Verarbeitungsqualität
ist über alle Zweifel erhaben.
Die sieben Taster auf der Vorderseite haben
einen definierten Druckpunkt und steuern
die sechs digitalen Eingänge, wovon drei
koaxiale und zwei optische Anschlüsse sowie
eine AES/EBU-Anbindung die Signale
mit 24 Bit und bis zu 384 kHz annehmen
können. Das ist die Besonderheit des
Advance Acoustic, im Gegenzug ist jedoch
keine USB-Schnittstelle vorgesehen. All diese
Anschlüsse befinden sich genauso wie
die analogen Cinch- und XLR-Verbinder auf
der Rückseite des Gerätes. Das Innere des
großen Gehäuses ist prall gefüllt mit Elektronik:
Zwei Ringkerntrafos, jeweils einer
für die Analog- und die Digitalelektronik,
eine entsprechende Netzteilplatine, eine
Wandlerplatine mit erlesenen Kondensatoren,
ein Cirrus-Logic-Schnittstellenkonverter,
ein Altera-Max-II-Digitalsignalprozessor
und zwei kaskadierte Stereowandler
Ein Blick auf die Analogplatine zeigt die beiden Röhren, die die Ausgänge
der Wandler nachwürzen
Das Digitalboard beinhaltet sämtliche Schaltkreise, wie den Altera-DSP,
den Cirrus-Logic-Chip und die beiden Analog-Devices-D/A-Wandler
58 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Die Rückseite des MDA-503 ist sehr kontaktfreudig. Digitale Anschlüsse in allen drei Formaten und
dazu Cinch und XLR-Ausgänge
1955A von Analog Devices stehen bereit.
Diese verwendeten D/A-Konverter sind
in professionellen Kreisen bekannt und
beliebt. Die größte Platine ist die Analogaudioplatine
mit Transistor gestärkten Ausgangsstufen
und zwei Miniaturröhren vom
Typ 12AX7, die für die zusätzliche harmonische
Anreicherung sorgen – das alles im
saubersten symmetrischen Schaltungsdesign.
Die kaskadierten Wandler ermöglichen
die Verdoppelung der Abtastfrequenz
auf 384 kHz und damit gleichzeitig eine
besondere Kontrolle der Anti-Alising-Filter
bis zu 192 kHz. Zum sehr guten Ton gehört
auch eine Clock-Aufarbeitung mit eigener
PLL (Phase Lock Loop) zur Jitter-Kontrolle.
Messtechnisch interessierte uns hier der
Übertragungsbereich und der Phasengang
der Wandler. Der Phasengang zeigt bis weit
über 20 kHz keine Auffälligkeiten, aber der
Übertragungsbereich beginnt schon vor
20 kHz, sanft auszulaufen. Wie klingt das
Ganze? Als Erstes stellten wir eine hohe
Laufruhe ohne Hektik im Klang fest, die
sich in einer deutlich druckvollen, warmen
und plastischen Abbildung solistischer
Instrumente zeigte. Bass und tiefmittige
Impulse waren sehr gut, sodass in der Dynamik
schlaffe Musiken mehr Lebendigkeit
erhielten. Dies wurde durch ein offenes
Klangbild ergänzt, das dem Geschehen
eine breite Bühne Verlieh, ohne die Abbildung
einzelner Instrumente diffus zu verwässern.
Auch die Tiefenstaffelung war
sehr gut, doch bemerkten wir bei unseren
beliebten Klangbeispielen einen weicheren
Umgang mit den Impulsen von Gitarrensaiten
oder dem Anschlagen einer Kesselpauke.
Daraus ergab sich aber auch eine der
organischsten Abbildung von S- und Zischlauten
sowie Konsonanten in Sprache und
Gesang. Ein Gerät mit eigenem Klangcharakter,
das die Fähigkeit besitzt, alles groß
klingen zu lassen, und das sehr musikalisch
agiert. Der MDA-503 ist nichts für einen
anämischen Musikgeschmack.
Der Übertragungsbereich zeigt messtechnisch
leichte, aber kaum hörbare Abweichungen an
Der MDA-503 invertiert das Ausgangssignal. Im
Impuls deutliche Ein- und Ausschwingungen
Leichte Kanalabweichungen in den harmonischen
Verzerrungen; Anstieg im Hochton
In der Gesamtansicht ist der modulare Aufbau des Advance Acoustic zu erkennen. Die beiden großzügigen
Ringkerntrafos versorgen jeweils den digitalen und den analogen Schaltungsteil
Das Stereoklangbild ist mit diesem Übersprechungsverhalten
fast sehr gut
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 59

Musical Fidelity M1DAC
AUSGABE 1.2011
Musical Fidelity M1DAC
„Druckvoll und luftig“
Die britische Größe Musical Fidelity ist bekannt,
wenn es um leistungsstarke Class-
A-Endstufen und wohlklingende Class-
A-Vorverstärker geht. Mit dem M1DAC
haben die Entwickler das Segment der
Digital-zu-Analog-Konverter um ein neues
Produkt bereichert.
Der M1DAC von Musical Fidelity präsentiert
sich bei der ersten Betrachtung sehr
schlicht. Sein schwarzes Stahlgehäuse
ist sauber verarbeitet und die schwere
Frontblende ziert neben dem Power- und
Quellenanwahl-Taster eine große Zahl dezent
leuchtender LEDs. Eine der LEDs erteilt
Auskunft darüber, wann der Musical
Fidelity seiner Hauptbeschäftigung nachgeht
und Audiosignale auf 192 kHz hochrechnet.
Nur bei ankommenden 192-kHz-
Signalen schaltet die Funktion ab, denn
der M1DAC ist ein Upsampling-Konverter.
Das Anschlussfeld des Wandlers zeugt von
großer Kontaktfreudigkeit, auf der digitalen
Seite werden eine optische und eine
koaxiale Anbindung geboten. Für Computernutzer
ist eine USB-Schnittstelle vorgesehen,
die nach verbreitetem Standard bis
48 kHz unterstützt wird. Eine Besonderheit
ist der symmetrische AES/EBU-Digitaleingang,
der sich speziell mit professionellen
Geräten oder exklusiven CD-Laufwerken
versteht. Seine hohe Digitaltaktstabilität
und die robustere Signalspannung machen
ihn zur ersten Wahl. Neben einem unsymmetrischen
Cinch- steht ein symmetrischer
XLR-Ausgang zur Verfügung. Da beide sehr
niederohmig sind, eignen sie sich, um über
längere Strecken Signale ohne nennenswerte
Verluste zu übertragen. Der innere
Aufbau verfügt über ein klar strukturiertes,
symmetrisches Platinenlayout mit Transistor
getriebenen analogen Ausgängen und
Folienkondensatoren an den richtigen Stellen.
Ein kleiner Netzfilter beugt Verunreinigungen
der Netzversorgung vor. Die wichtigsten
Positionen sind mit Burr-Brown-ICs
In der Mitte sitzt der Burr-Brown-D/A-Wandler, der auf kürzestem Wege
mit dem symmetrischen Layout verbunden wird
An den digitalen Eingängen arbeitet ein Burr-Brown-Schnittstellenkonverter.
Auch hier striktes Schaltungsdesign
60 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Die anschlussfreudige Rückseite bietet alles, was das Herz begehrt: symmetrische und unsymmetrische
Anschlüsse neben allen digitalen Formaten und einen USB-Eingang
Der Übertragungsbereich beim 96-kHz-Signal
hat im Hochton Einflüsse der Digitalfilterung
besetzt: Der D/A-Wandler ist ein DSD
1796, als Sample-Raten-Konverter tritt der
SRC 4392 an und ein PCM 2706 fungiert
als Schnittstellenkonverter. Weiteres schaltungstechnisches
Gespür zeigt sich im Aufbau
der Stromstabilisierung in unmittelbarer
Nähe zu den Wandlern. Überhaupt
werden alle Signalwege kurz gehalten.
Im Klangbild zeichnet sich dies durch ein
dichtes, straffes und tiefreichendes Signal
aus, das sehr konturreich ist. Besonders
hervorzuheben ist der warme und druckvolle
Klang im Bereich der Tiefmitten und
des Basses. Daran schließt sich ein sauberer
Bereich der Mitten an, in dem es
keine negativen Besonderheiten gibt. Das
ist ausgezeichnet, weil dadurch sehr neutral
klingende Wiedergaben ermöglicht
werden. Etwas auffälliger ist hingegen der
luftig leichte Hochtonbereich, der schon
im Präsenzbereich beginnt. Andere Geräte
neigen dazu, S- und Zischlaute zu betonen,
doch beim M1DAC bleibt alles brav
im Zaum. Augenfällig ist die Verbesserung
der Impulswiedergabe bei erhöhter zugespielter
Sampling-Frequenz. So wurden
die Impulse von Percussions und Gitarre
mit 192-kHz-Signalen stets präziser als im
CD-Format übertragen. Diese Beobachtung
konnten wir auch für die räumliche
Staffelung der akustischen Bühne machen,
die sich unabhängig davon immer in ausgezeichneter
Breite und Tiefe zeigte. Bei
komplexen Orchesterstrukturen hatten wir
vereinzelt den Drang, unsere Aufmerksamkeit
besonders auf den Grundtonbereich
zu richten, weil hier die genannten positiven
Eigenschaften etwas die Durchhörbarkeit
beeinträchtigten. Es gibt aber keine
musikalischen Spähren, die dieser Wandler
nicht mit seinem wohlklingenden Charme
bereichern würde.
Verkürzte Einschwinger in der Impulsantwort
zeugen von eigenem Digitalfilterdesign
Leichte, unhörbare Kanalunterschiede bei den
minimalen harmonischen Verzerrungen
Ein Blick in das geöffnete Gerät: Deutlich ist der strukturierte Aufbau zu erkennen, mit der zusätzlich
kupferkaschierten Oberfläche der Platine
Ein ausgezeichnetes Übersprechungsverhalten
garantiert saubere Stereoortung im Klangbild
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 61

Fazit
Es gibt zwei Testteilnehmer, die sich ganz
klar an die Spitze gesetzt haben. Das ist bei
Betrachtung des Testfeldes schon eine besondere
Leistung, weil bei einem Vergleich
zwischen D/A-Konvertern heutzutage nicht
mit einem drastischen Unterschied zwischen
den Klangeigenschaften der Geräte zu rechnen
ist. Zum Teil nutzen die Probanden die
gleichen Wandlermodelle, sodass nur noch
die analoge Beschaltung, der möglichst geringe
Jitter und das Impulsverhalten der
Anti-Alising-Filter zu wahren Unterschieden
führen. Zwei aus der großen Runde haben es
geschafft, sich das Prädikat „ausgezeichnet“
zu verdienen. Das ist einerseits der
Lindemann DAC, der einen kleinen klanglichen
Vorsprung vor dem ebenso mit dem
Prädikat „ausgezeichnet“ versehenen Arcam
rDAC verbuchen kann. Der Arcam konnte
dagegen den Lindemann bezüglich der vorbildlichen
Messwerte leicht übertreffen. Bei
Lindemann ist die Bass- und Mittenwiedergabe
für unsere Ohren etwas vorteilhafter geformt
und wurde deshalb höher bewertet. In
Sachen Ausstattung sind beide Modelle dem
restlichen Messfeld einen Schritt voraus. Arcams
Gerät wird die Audiodaten in Zukunft
auch kabellos annehmen können, während
die Firma Lindemann ihrem neuesten Spross
die Annahme von 192-kHz-Daten via USB
dank eigener Audiotreiber für alle Rechnerplattformen
mit auf den Weg gegeben hat.
Der Erste in der Riege der mit „sehr gut“ bewerteten
Testteilnehmer ist der Musical Fidelity
M1DAC. Seine souveräne Vorstellung, die
sich in einem druckvollen Klang zeigte, ließ
ihn in Kombination mit den hervorragenden
Messwerten diese Position erringen. Ein
durchdachter, schnörkelloser Aufbau liefert
an seinen symmetrischen und unsymmetrischen
Anschlüssen genügend Energie, um
längere Kabelstrecken verlustfrei zu überbrü-
Ausstattung Testsieger Testsieger
Allgemein
Hersteller Arcam Lindemann Musical Fidelity
Modell rDAC USB-DAC 24/192 M1DAC
Preis 399 Euro 690 Euro 499 Euro
Maße B/H/T 160 × 40 × 100 mm 120 × 45 × 133 mm 220 × 100 × 300 mm
Gewicht 0,7 kg 0,4 kg 3,4 kg
Informationen www.arcam.de www.lindemann-audio.de www.reichmann-audio-systeme-vertrieb.de
Anschlüsse
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
USB
analog
Audio
XLR
dig.
Audio
koaxial
Eingänge 1 1 – 1 – 1 1 – 1 – 1 1 – 1 –
Ausgänge – – 1 – – – – 1 – – – – 1 – 1
sonstige Anschlüsse – –
Datenschnittstellen Wireless vorbereitet – AES/EBU-Input
Features
Unterstützte Sample-Raten USB (betriebssystemabhängig,
Abweichungen möglich)
32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
USB
analog
Audio
XLR
32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz,
96 kHz, 176,4 kHz, 192 kHz
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
USB
analog
Audio
XLR
32kHz, 44.1kHz, 48kHz
Unterstützte Sampleraten S/P-DIF 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz, 176,4 kHz, 192 kHz 44,1 kHz; 48 kHz; 88,2 kHz; 96 kHz; 176,4 kHz; 192 kHz 44,1 kHz; 48 kHz; 88,2 kHz; 96 kHz; 176,4 kHz; 192 kHz
Unterstützte Auflösungen 16 Bit, 24 Bit 16 Bit, 24 Bit 16 Bit, 24 Bit
LAN/WLAN –/+ –/– –/–
Messdaten ermittelt bei: 24 Bit/96 kHz, bei –20 dBFs
Dynamikumfang AES 17 111 dB 105 dB 115 dB
Signal-Rauschabstand (SNR) 93 dB 86 dB 94 dB
Übersprechen der Kanäle bei 10 kHz -101 dB -104 dB -97 dB
THD+N 0,0024 % 0,0051 % 0,0021%
THD+Pegel –106 dBV -103 dBV -107 dBV
Ausgangspegel bei 0 dBFs (Vollaussteuerung) +6,8 dBV +3 dBV +6 dBV
Frequenzgangabweichung (20 Hz – 20 kHz) +/- 0,08 dB +/- 0,117 dB +/- 0,12 dB
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· zukünftige Wireless-Option
· handliches Gehäuse
· Klangeigenschaften
· eigene Treiber für Windows bis 192 kHz
· handliches Gehäuse
· Klangeigenschaften
·kräftiges Ausgangssignal für Cinch und XLR
·druckvolles Klangbild
· eingebautes Netzteil mit Filter
Nachteile · externes Steckernetzteil · externes Steckernetzteil · Keine
Bewertung
Audio
Neutralität (messtechnisch) 10/10 10/10 9,5/10
Dynamik (messtechnisch) 10/10 9/10 10/10
Räumlichkeit 9/10 9/10 9/10
Neutralität 9/10 9,5/10 8/10
Impulstreue 8,5/10 8,5/10 8/10
Basswiedergabe 8,5/10 9/10 9/10
Mittenwiedergabe 8,5/10 9/10 9/10
Höhenwiedergabe 9/10 9/10 8,5/10
Wiedergabequalität 52,5/60 54/60 51,5/60
Bedienung/Installation 9,5/10 9/10 9/10
Ausstattung/Verarbeitung 10/10 10/10 9/10
Gesamt 92 von 100 Punkten 92 von 100 Punkten 89 von 100 Punkten
Preis/Leistung Sehr gut Gut Gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 92/100 Ausgezeichnet 92/100 Sehr gut 89/100
62 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

cken. Ganz dicht auf den Fersen ist ihm der
Music Hall dac25.3, der ebenfalls mit dem
Prädikat „sehr gut“ versehen ist. Ein klanglich
weicheres Auftreten aufgrund des Impulsverhaltens
und der etwas leichtere Bassbereich
verhinderten ein dichteres Aufschließen zu
den höher platzierten Kandidaten. Der Music
Hall glänzt jedoch mit einer hervorragenden
Ausstattung, die nebenbei auch einen regelbaren
Kopfhöreranschluss mit sich bringt. Ein
weiteres sehr gut bewertetes Modell ist der
Atoll DAC 100. Mit seinen sechs digitalen
Eingängen und einem digitalen Ausgang ist
er der Einzige im Testfeld, der neben seinen
soliden D/A-Wandler-Fähigkeiten auch eine
ausgezeichnete digitale Schaltzentrale bietet.
Sein Vermögen liegt in einer verlässlichen Interpretation
aller Musiksparten. Im Vergleich
zu seinen Konkurrenten fällt das räumliche
Auflösungsvermögen etwas geringer aus. Er
besticht dafür mit einer sehr guten Mittenwiedergabe,
die bei den Mitbewerbern teilweise
mehr Verfärbungen trägt. Ein weiterer
französischer Vertreter mit der Bewertung
„sehr gut“ ist der MDA-503 von Advance
Acoustic. Sein innerer Aufbau ist der üppigste
und seine Messwerte sind nahezu sehr gut. In
der klanglichen Dimension zeigte er sich aber
trotz seiner 384-kHz-Fortschrittlichkeit noch
etwas eigen. Ein musikalisch klingendes Gerät,
das auf jeden Fall Zuspruch erhalten wird,
aber im Rahmen unserer Kriterien einiges an
Boden verlor. Er ist der einzige Vertreter in der
Testrunde, der auf den Anschluss eines Computers
verzichtet und damit bezüglich der
Vielseitigkeit nicht so stark punkten konnte
wie seine Mitbewerber. Dafür erfüllt er einen
hohen technischen Anspruch, der auch das
größte Gehäuse benötigt. Er ist also keine
Mogelpackung, sondern sein Geld absolut
wert und erfreut mit viel Wärme im Klang
zweier Röhren am doppelten Ausgang.
Ausstattung
Allgemein
Hersteller Atoll Advance Acoustic Music Hall
Modell DAC 100 MDA-503 dac25.3
Preis 550 Euro 849 Euro 700 Euro
Maße B/H/T 310 × 60 × 210 mm 440 × 110 × 350 mm 216 × 95 × 343 mm
Gewicht 2 kg 9 kg 4,5 kg
Informationen www.atoll-electronique.de www.domino-design.de www.phonar.de
Anschlüsse
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
USB
analog
Audio
XLR
dig.
Audio
koaxial
Eingänge 3 3 – 1 – 3 2 – – – 1 1 – 1 –
Ausgänge 1 1 1 – – – – 1 – 1 – – 1 – 1
sonstige Anschlüsse – – Kopfhörerausgang
Datenschnittstellen – AES/EBU-Input, Trigger In-/Output AES/EBU-Input
Features
Unterstützte Sample-Raten USB (betriebssystemabhängig,
32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz – 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz,
Abweichungen möglich)
Unterstützte Sample-Raten S/P-DiF
44,1 kHz; 48 kHz; 88.2 kHz; 96 kHz; 176,4 kHz; 192 kHz 44,1kHz, 48kHz, 88,2kHz, 96kHz, 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2kHz, 96 kHz, 176,4 kHz, 192 kHz
176,4 kHz, 192 kHz, 384 kHz
Unterstützte Auflösungen 16 Bit, 24 Bit 16 Bit, 24 Bit 16 Bit, 24 Bit
LAN/WLAN –/– –/– –/–
Messdaten ermittelt bei: 24 Bit/96 kHz, @-20 dBFs
Dynamikumfang AES 17 104 dB 107 dB 110 dB
Signal-Rauschabstand (SNR) 72 dB 89 dB 86 dB
Übersprechen der Kanäle bei 10 kHz –75 dB –79 dB –92 dB
THD+N 0,0186 % 0,0042 % 0,0058%
THD+Pegel –87 dBV –100 dBV –99 dBV
Ausgangspegel @ 0dBFs (Vollaussteuerung) +8,3 dBV +7 dBV +5,7 dBV
Frequenzgangsabweichung (20 Hz - 20 kHz) 0,117 dB 0,271 dB 0,136 dB
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· viele Eingänge
· digitaler Ausgang
· kompromissloser Klang, stärkstes Ausgangssignal
· höchste Sample-Raten mit 384 kHz möglich
· echter Röhrensound
· aufwendige Elektronik
· regelbarer Kopfhörerausgang
· weicheres Impulsverhalten
· eingebautes Netzteil mit Filter
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
USB
analog
Audio
XLR
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
USB
analog
Audio
XLR
Nachteile · Keine · geschmacksabhängiger Klang · Keine
Bewertung
Audio
Neutralität (messtechnisch) 8/10 8,5/10 9/10
Dynamik (messtechnisch) 8,5/10 9/10 9/10
Räumlichkeit 8/10 8/10 9/10
Neutralität 8,5/10 8,5/10 8/10
Impulstreue 8,5/10 8/10 8/10
Basswiedergabe 9/10 8,5/10 8,5/10
Mittenwiedergabe 9,5/10 8,5/10 9/10
Höhenwiedergabe 8,5/10 8,5/10 8,5/10
Wiedergabequalität 52/60 50/60 51/60
Bedienung/Installation 9/10 9,5/10 9,5/10
Ausstattung/Verarbeitung 9,5/10 9/10 10/10
Gesamt 87 von 100 Punkten 86 von 100 Punkten 88,5 von 100 Punkten
Preis/Leistung Gut Gut Gut
Ergebnis
Sehr gut 87/100 Sehr gut 86/100 Sehr gut 89/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 63

Lua Con Espressione
AUSGABE 1.2011
Schwabe mit einem
italienischen Namen
Der schwäbische Hersteller Lua mit Sitz am Bodensee hat sich in den vergangenen
Jahren vor allem mit hochwertigen Hi-Fi-Komponenten vom Röhrenvollverstärker bis
hin zum High-End-Speaker einen Namen gemacht. Der Standlautsprecher „Con
Espressione“ zeigte bei uns, was er kann.
VON TORSTEN PLESS UND JENS VOIGT
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
6 dB
0 dB
–6 dB
30 Hz
+ + +
+ + +
+ + +
100 Hz 1 kHz 10kHz 20kHz
Der Frequenzgang verläuft sehr linear und
spielt dabei bis weit über 20 Kilohertz
Ein Sprössling aus dem Hause Lua hört auf
den wohlklingenden Namen „Con Espressione“,
was zu Deutsch „mit Ausdruck“
heißt. Nicht nur der Name des über ein Meter
hohen Standlautsprechers beeindruckt, sondern
auch sein komplettes Erscheinungsbild.
Das leicht nach hinten angewinkelte Gehäuse
besteht aus einem massiven Korpus, der
den Eindruck vermittelt, direkt aus einem
einzigen Baumstamm gefertigt worden zu
sein. Neben den standardmäßigen Gehäusefurnieren
wie Esche, Erle und Kirsche bietet
Lua über 150 weitere Lack- und Sonderausführungen
an. Die Vorderseite trägt eine
spiegelnde Chromplatte, in die drei Chassis
ohne sichtbare Schrauben eingelassen sind.
Die Verarbeitung ist wie in der Preisklasse
zu erwarten von hochwertigster Qualität,
sämtliche Gehäusekanten sind vorbildlich
abgerundet und unsaubere Kleberückstände
sucht man hier vergebens. Getragen wird
das 36-Kilogramm-Schwergewicht von einer
ebenfalls sehr massiven Bodenplatte, die den
Schallwandler mithilfe von angeschraubten
Spikes akustisch vom Boden entkoppelt. Das
Anschlussterminal ist kompatibel mit Kabelschuhen
sowie Bananensteckern und konsequent
in Single-Wiring-Technik ausgelegt.
Bei Luas „Con Espressione“ handelt es sich
um einen 3-Wege-Schallwandler nach dem
Bassreflexprinzip. Der Hochtonlautsprecher
ist mittig in die Chromplatte eingelassen
und besteht aus einer 25 Millimeter großen
Gewebekalotte. Weiterentwickelt und laut
Herstellerangaben hinsichtlich des Abstrahlverhaltens
verbessert wurde der bereits
im Vorgängermodell Con Brio Mk.3 sehr
gelobte Hochtöner, der einen Frequenz-
Bilder: Auerbach Verlag, Lua
64 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

umfang von 2,5 bis 30 Kilohertz
(–6 Dezibel) hat. Umgeben wird er
von zwei Mitteltönern, die ebenfalls
komplett überarbeitet wurden und
jeweils mit einer neuen, noch beständigeren
Gummisicke aufwarten.
In Kombination mit der eingeschlossenen
Hochtonmembran bilden sie
rein äußerlich eine D‘Appolito-Anordnung,
die ungewollte Decken- und
Bodenreflexionen minimiert und zu
beeindruckenden räumlichen Klangergebnissen
führt. Die beiden bis zu
einer Trennfrequenz von 180 Hertz
reichenden 13-Zentimeter-Treiber bestehen
im Einzelnen aus geflochtenem
Carbonfibermaterial beziehungsweise
aus Carbonfiber und Polypropylen.
An jedem Standlautsprecher ist der
21,5-Zentimeter-Tieftonschallwandler
jeweils an der nach außen ausgerichteten
Gehäuseseite angebracht
und strahlt damit in Richtung der
Seitenwände. Unterstützt wird der
Konuslautsprecher durch eine Bassreflexöffnung
auf der Vorderseite
des Gehäuses, die bewusst nicht auf
Ohrhöhe angebracht wurde, um Luftströmungsgeräusche
nicht hörbar
zu machen. In einem abgetrennten
Bereich über der Bodenplatte sitzt
die Frequenzweiche, die dem „Con
Espressione“ seinen klanglichen Charakter
verleiht. Die darauf verbauten
Magic-Sound-Capacitors sind speziell
für Lua hergestellte Kondensatoren mit
einem extrem niedrigen Innenwiderstand.
Sowohl der aus MDF gefertigte
Korpus wie auch das gedämpfte und
vielfach verstrebte Innenleben lassen
keinerlei stehende Wellen und Gehäuseresonanzen
zu, die den Klang auf
negative Weise beeinflussen könnten.
Im Hörtest ergab sich aus dem mächtigen
Volumen von 95 Litern ein tief
reichender Bass, der ein perfektes
Fundament für jegliche Art von Musik
bietet. Rockmusik lebte plötzlich aus
ihrer Konserve auf wie beim Konzert.
Die Snaredrum hatte enorme Plastizität,
die Gitarren strahlten vor kerniger
Griffigkeit und der Gesang wirkte lebendiger
denn je. In Rachmaninows
1. Sinfonie der „Symfonischen Tänze“
kamen die konturreichsten und wuchtigsten
Bassimpulse zum Tragen, die
unseren Raum wie eine Welle durchliefen.
Die impulsreichen Triangeleinsätze
klangen realistisch, ohne den
Ansatz von Schärfe aufzuweisen, und
auch unsere Sopranistin mit Orgelbegleitung
war ein neues Erlebnis. Wir
hörten eine lupenreine Artikulation,
wie sie nur die besten Schallwandler
abzubilden vermögen. Der „Con
Espressione“ gab uns die Raumillusion
der Kirche, in der die Musikstücke
aufgenommen wurden. Es entstand
nicht das umhüllende Konzerterlebnis
– das gibt es nur live –, aber die
akustische Sicht ins Geschehen war
ausgezeichnet. Weder überbetonte
S-Laute, die zum Zischeln neigten,
noch harte Konsonanten waren zu
hören. Auch in der Ouvertüre von
„Der Fliegende Holländer“ erstreckte
sich die Tiefenstaffelung ausgedehnt
zwischen den Lautsprechern.
Es entstand sehr rasch die Illusion,
dass das musikalische Geschehen
auch außerhalb der Basisbreite stattfindet.
Lobeshymnen braucht ein
Speaker nicht, wenn er mit jeder
Musik ein Erlebnis schaffen kann.
Dieser Standlautsprecher kommt
ohne Übertreibungen der Realität
sehr nahe, kein wummernder „Wohlfühlbass“
oder „exciteter“ Hochton.
Der Wirkungsgrad lässt schwache
Verstärker aufleben!
Die optischen Besonderheiten der Luas sind ihr massiver
Korpus, der Sidewoofer und die spiegelnde Chromplatte
Kennschalldruck an 4 Ohm (2 V)
Ausstattung
89,5 dB
< 75 dB 82 dB > 90 dB
Allgemein
Hersteller
Lua
Modell
Con Espressione
Preis
Stückpreis: 3000 Euro
Information
www.lua.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht
28 × 108 × 46 cm, 36,2 kg
Anzahl Lautsprecher 4
Erhältliche Farben
über 150 verschiedene Farben
Technische Daten
Standlautsprecher
Arbeitsweise
3-Wege, passiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der
Vorderseite
Impedanz
4 Ohm
Frequenzgang
34 – 27000 Hz +/– 3dB
nach Herstellerangaben
Empfohlene Verstärkerleistung
20 – 200 W
des Herstellers
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· äußerst realistische Abbildung
· sehr massive Konstruktion
Nachteile
· Keine
Bewertung
Audio
Basswiedergabe 10,5/12
Mittenwiedergabe 10/12
Höhenwiedergabe 10/12
Räumlichkeit 11/12
Neutralität 10,5/12
Lebendigkeit/Impulstreue 10/11
Dynamikverhalten 10/11
Wiedergabequalität 72/82
Ausstattung 8/9
Benutzerfreundlichkeit 8/9
Zwischenergebnis
88 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand +4
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Die Frequenzweiche der Lua „Con Espressione“ sitzt über der Bodenplatte und ist mit
den Magic-Sound-Capacitors für den ausgezeichneten Klang verantwortlich
Ausgezeichnet 92/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 65

Canton Karat 790.2 DC
AUSGABE 1.2011
Dynamische Neuauflage
Canton geht mit der Karat-Serie in die zweite Runde und verspricht seinen Kunden
einige wesentliche Verbesserungen in Klang und Design. Um die Stereoqualitäten
der Serie beurteilen zu können, haben wir das Standlautsprecherpaar zum Einzeltest
herangezogen. Ob die Cantons halten, was sie versprechen?
VON TORSTEN PLESS
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
6 dB
0 dB
–6 dB
30 Hz
+ +
+ + +
+ +
100 Hz 1 kHz 10kHz 20kHz
Ein ausgeglichener Frequenzverlauf mit Anhebungen
im Bass und einer Spitze in den Mitten
Das Standlautsprecherpaar Karat 790.2
DC verbindet Funktion mit Design. Die
mit Hochglanzlack beschichteten Speaker
in den Gehäusefarben Weiß, Schwarz und
Titan orientieren sich optisch an modernem
Interieur. Mit einer für Standlautsprecher
nicht unbeachtlichen Größe von 105 Zentimetern
(cm) bei einem Taillenumfang von
18 cm empfehlen sich die Karat eher für
größere Hörräume. In die massive Bodenplatte
wurden Gewinde eingelassen, in die
die mitgelieferten Spikes eingeschraubt werden,
wodurch der Schallwandler zusätzliche
Höhenzentimeter gewinnt. Alternativ können
die selbstklebenden Absorber verwendet
werden, die den 790.2 DC ebenfalls von
akustisch harten Bodenbelägen entkoppeln
sollen. Das geradlinige Auftreten macht sich
auch in der Verarbeitung bemerkbar, denn
hier finden sich keinerlei Makel. Im Gegenteil,
die Qualität ist vorbildlich, so hat Canton
beispielsweise auf harte Gehäusekanten
verzichtet. Auf der Rückseite befindet sich
die Bassreflexöffnung, die den Tieftöner
bei der Wiedergabe großer Wellenlängen
unterstützt. Darunter angeordnet ist das
Anschlussfeld, das in einer Bi-Wiring-Ausführung
angelegt ist. Für den Single-Wiringund
-Amping-Betrieb sind die Kabelbrücken
zur elektrischen Verbindung der Klemmen
bereits vormontiert. Einziger Nachteil der
vergoldeten Anschlüsse ist die fehlende
Kompatibilität zu Kabelschuhen. Lediglich
Bananenstecker finden an den Buchsen in
Standardqualität ihren Platz. Kreativer gingen
Cantons Entwickler bei der Frage der
Lagerung der abgenommenen Frontabdeckung
zu Werke. Diese lässt sich nämlich
Bilder: Auerbach Verlag, Canton
66 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

platzsparend an den dafür vorgesehenen
Halterungen auf der Rückseite
des Speakers anbringen.
Richtungsweisend
Cantons Karat 790.2 DC ist als
3,5-Wege-Bassreflex-Lautsprecher
konzipiert. Der halbe Weg beschreibt
die beiden 16 cm großen Mitteltöner,
die gemeinsam ab einer Trennfrequenz
von 180 Hertz (Hz) ihre Arbeit
aufnehmen. Während einer der beiden
bereits bei 400 Hz wieder abgetrennt
wird, spielt der zweite bis in
den oberen Mittenbereich hinauf. Frequenzauslöschungen
werden dadurch
vermieden. Die aus Aluminium gefertigten
Membranen lagern in einer
zweifach gefalteten Aufhängung, die
von Canton als Wave-Sicke bezeichnet
wird. Durch die Innen- und Außenwölbung
soll die Membranauslenkung
stabilisiert werden. Für eine weitreichende
Wiedergabe der akustischen
Breite wurde beim Karat 790.2 DC
auf die D‘Appolito-Lautsprecheranordnung
zurückgegriffen, wobei die
Anordnung in der Reihenfolge Mittel-,
Hoch- und Mitteltöner verläuft. Die
25-Millimeter-Hochtonmembran wurde
für hohe Steifigkeit bei geringer
Masse aus Aluminium gefertigt und
mit einer Manganschicht überzogen.
Um das Abstrahlverhalten zu bündeln
und Reflexionen an Gehäusekanten
einzuschränken, wurde der Hochtöner
zusätzlich in die von Canton als
„Directivity Control“ bezeichnete
Schallführung eingelassen. Ergänzt
wird das 3,5-Wege-System durch den
seitlich angebrachten Tieftonlautsprecher,
der aus Cellulose und Grafitmaterial
besteht. Unterstützt wird das
26 cm große Chassis von der Bassreflexöffnung
auf der Gehäuserückseite.
Um Frequenzüberlagerungen und
Phasenauslöschungen durch eine
Rückwand zu vermeiden, empfiehlt
es sich, einen Mindestabstand von
80 cm einzuhalten. Fast genauso geradlinig
wie das Design des Canton
Karat 790.2 DC gestaltet sich dessen
Frequenzgang. Dennoch fallen zwei
Ausbrüche auf, und zwar im Bereich
um 400 Hz, an dem die beiden Mitteltöner
voneinander getrennt werden,
sowie im Basssegment. Klanglich
präsentiert sich der Standlautsprecher
ausgeglichen; verzerrte Gitarrenwände
klangen wie losgelöst vom Speaker,
was auf das breite Abstrahlverhalten
der D‘Appolito-Anordnung
zurückzuführen ist. Damit blieb den
in der Mitte platzierten Instrumenten
ausreichend Platz zur Entfaltung. Die
Snaredrum stellte dies auch gleich mit
einem kräftigen Anschlag und satten
Grundton unter Beweis. Nur der Bassgitarre
war die Anhebung im Mittenund
Tieftonbereich anzumerken. In
einer orchestralen Besetzung konnten
wir fein aufgelöste Details und trocken
reproduzierte Bässe erfahren. Über
das komplette Stereopanorama und
selbst darüber hinaus waren einzelne
Instrumentengruppen jederzeit ortbar
und die von der E-Musik gebotenen
Dynamikstufen stiegen vorbildlich an.
Die Schallwandler wissen mit ihrer ruhigen
Ausgeglichenheit zu gefallen,
könnten an manchen Stellen jedoch
noch ihre Schüchternheit überwinden
und etwas kräftiger zu Werke gehen.
Fazit
Mit der Neuauflage des Karat 790.2
DC hat Canton einen soliden Standlautsprecher
im mittleren Preisbereich
auf dem Markt. Klanglich spielte das
Speaker-Paar ausgewogen, nur eine
persönliche Note hätten wir uns
noch gewünscht.
Die nach vorn abstrahlenden Hoch- und Mitteltöner werden
vom seitlich angeordneten Sidefire-Tieftöner unterstützt
Kennschalldruck an 4 Ohm (2 V)
Ausstattung
89 dB
< 75 dB 82 dB > 90 dB
Allgemein
Hersteller
Canton
Modell
Karat 790.2 DC
Preis (UVP)
Stückpreis: 1249 Euro
Information
www.canton.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht
18 × 105 × 32 cm, 26 kg
Anzahl Lautsprecher 4
Erhältliche Farben
Schwarz, Weiß, Titan
Technische Daten
Standlautsprecher
Arbeitsweise
3,5-Wege, passiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der
Rückseite
Impedanz
4 Ohm
Frequenzgang
22 – 40000 Hz +/–3 dB
nach Herstellerangaben
Empfohlene Verstärkerleistung
30 –180 W
des Herstellers
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· linearer Klang
· DC-Technologie
Nachteile
· leichte Mittenbetonung
Bewertung
Audio
Basswiedergabe 9/12
Mittenwiedergabe 9/12
Höhenwiedergabe 10/12
Räumlichkeit 9,5/12
Neutralität 10,5/12
Lebendigkeit/Impulstreue 8,5/11
Dynamikverhalten 9/11
Wiedergabequalität 65,5/82
Ausstattung 8/9
Benutzerfreundlichkeit 7/9
Zwischenergebnis
80,5 von 100 Punkten
Konstruktions/Materialaufwand +5
Preis/Leistung
Gut
Ergebnis
Die Frequenzweiche der Cantons sitzt direkt über der Bodenplatte. Ihr sorgfältiger
Aufbau sorgt für den linearen Klang und die gute Räumlichkeit des Lautsprechers
Sehr gut 85,5/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 67

German Maestro HD-PF 200
AUSGABE 1.2011
Heidelberger Klangstrahler
Dass große Standlautsprecher nicht zwangsläufig teuer sein müssen, beweist die
deutsche Lautsprechermanufaktur German Maestro. Auf engstem Raum wurde hier
ein Speaker geschaffen, der sich auch mit leistungsschwächeren Verstärkern versteht.
Ob dabei das Preis-Leistungs-Verhältnis aufgeht?
VON TORSTEN PLESS
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
6 dB
0 dB
–6 dB
30 Hz
+ +
+
+ +
100 Hz 1 kHz 10kHz 20kHz
Die Anhebung im Bass- und Hochtonbereich ist
hörbar und definiert den modernen Klang
Vor mehr als zwei Jahren ging aus
dem deutschen Traditionsunternehmen
MB Quart die neue Marke German Maestro
hervor. Gegründet von ehemaligen Angestellten,
profitiert man von den jahrelangen
Erfahrungen und führt den gewohnten Qualitätsstandard
fort. Im badischen Obrigheim
entwickelt, mit dem Namen „Heidelberg“
versehen und im Ausland gefertigt, präsentiert
sich ein multikultureller Speaker zum attraktiven
Preis. HD-PF 200, so der Name des
1,20 Meter hohen Standlautsprechers, ist
Teil eines kompletten Surround-Systems, das
auf den Namen Linea Heidelberg hört. Der
aus MDF-Material hergestellte und mit einer
Vinylfolie beschichtete Schallwandler ist in
den Dekoren Kirsche, Esche schwarz sowie
in dunkel gebeiztem Rosenholz erhältlich.
Die Gehäuseverarbeitung ist von anspre-
chender Qualität und weist keinerlei Kleberrückstände
auf. Allen drei Dekoren gemein
ist die Front in Hochglanzschwarz, die durch
abgerundete Kanten überzeugt. Die stabilen
Single-Wiring-Anschlüsse am Anschlussterminal
sind für Bananenstecker ausgelegt,
während Kabelschuhe ihren Platz vergebens
suchen. Angesichts der Preisklasse ist die
fehlende Bi-Amping-Option irrelevant. In die
Plastikfüße, die das Gehäuse tragen, wurden
Gewinde eingelassen, um zusätzliche Spikes
zu befestigen. Damit wird der Speaker erhöht
und akustisch vom Boden entkoppelt.
Sidewoofer
Dank der 6-Ohm-Variante ist das Lautsprecherpaar
geradezu ideal für Endstufen der
mittleren Leistungsklasse, die sich zudem
preislich ergänzen. Der HD-PF 200 beruht
Bilder: Auerbach Verlag, German Maestro
68 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

auf dem Gehäusekonzept einer 3-Wege-Konstruktion.
Um trotz des schmalen
Gehäuses ausreichenden Tiefbass
übertragen zu können, entschied man
sich bei der Entwicklung für ein zusätzliches
Bassreflexrohr. Die abgerundete
Gehäuseaussparung verstärkt den
um 180 Grad versetzten Tieftonlautsprecher
im unteren Frequenzbereich.
Das 20-Zentimeter-Tieftonchassis sitzt
zusammen mit der Reflexöffnung in
einer eigenen Kammer. Gehäusedurchschwingeffekte
werden durch
die Verstrebung zwischen Tief-, Hochund
Mitteltonbereich wirkungsvoll in
Grenzen gehalten. Die unverstrebten
Bereiche haben hingegen mit einigen
Resonanzen zu kämpfen, die sich in
einem etwas instabilen tiefmittigen
Frequenzbereich äußern. Die zweite
Kammer, die für den Bereich oberhalb
von 140 Hertz verantwortlich ist, beinhaltet
zwei 10-Zentimeter-Mitteltöner
aus beschichteter Papiermembran.
Ummantelt werden diese von einer
langlebigen Gummisicke. Im Inneren
der Kammer findet sich eine sparsame
Verwendung von Dämmmaterial, das
stehenden Wellen nur mäßig entgegenwirken
kann. Zwischen den beiden
Konuslautsprechern, die eine hohe
Steifheit aufweisen, sitzt der 20-Millimeter-Polyamid-Kalottenhochtöner.
Die sehr enge Anordnung der Treiber
lässt eine genauestens berechnete
D‘Appolito-Lautsprecherkonstruktion
vermuten. Haupteigenschaft dieser
Anordnung ist das weitreichende Abstrahlverhalten
in die Breite. In reflexionsarmen
Wohnräumen kann dieses
Prinzip seine volle Stärke ausspielen.
Moderner Klang
Das Speaker-Paar der Linea Heidelberg
ist besonders für moderne Musikrichtungen
empfehlenswert. Während
der Mittenbereich sehr ausgeglichen
klingt, ist besonders eine Anhebung
im Bass und in den oberen Mitten
bis hin zum Präsenzbereich zu hören.
Diese gewollte Überbetonung der
einzelnen Frequenzbereiche sorgt für
eine bessere Durchsetzungskraft bestimmter
Instrumentengruppen und
lässt modern produzierte Musik noch
kräftiger erscheinen. Beim Test eines
aktuellen Rocktitels erklang die Snaredrum
knackig und die verzerrten E-
Gitarren hatten eine gewisse Kernigkeit.
Lediglich die Bassgitarre rückte
etwas zu sehr in den Vordergrund
und verdeckte dabei feinste Details.
Auch ein Kontrabass schien im Grundton
zu stark betont und erforderte
höchste Aufmerksamkeit bei feinsten
Finessen. In einem dicht besetzten
orchestralen Arrangement schien die
Bassimpulsfähigkeit etwas gebremst,
denn die Pauken hatten nicht die
gewohnte Durchsetzungskraft. Gesangsstimmen
überzeugten mit einer
guten S-Laut- und Konsonantenabbildung,
lediglich starke T-Laute klangen
etwas hart. Am Hörbeispiel einer sich
durch den Raum bewegenden Stepptänzerin
konnten wir feststellen, dass
die volle Breite der akustischen Bühne
ausgenutzt wurde, was nicht zuletzt
auf die D’Appolito-Treiberanordnung
zurückzuführen ist. Auch die Tiefenwirkung
führte zu guten Ergebnissen.
Fazit
Mit dem HD-PF 200 hat German
Maestro einen modern klingenden
Standlautsprecher im Sortiment, der
sich besonders für aktuelle Pop- und
Rockmusik empfiehlt und in Kombination
mit dem Heidelberg-Center, dem
Subwoofer und sich den Surround-
Lautsprechern zu einem kompletten
Heimkinoset ausbauen lässt.
Um den Tieftonlautsprecher im schmalen Gehäuse unterzubringen,
wurde dieser an der Seite verbaut
Kennschalldruck an 6 Ohm (2,45 V)
Ausstattung
80,5 dB
< 75 dB 82 dB > 90 dB
Allgemein
Hersteller
German Maestro
Modell HD-PF 200
Preis (UVP)
Stückpreis: 399 Euro
Information
www.german-maestro.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T), Gewicht
15,6 × 102 × 32 cm, 13,7 kg
Anzahl Lautsprecher 4
Erhältliche Farben
Kirsche, Esche schwarz,
dunkel gebeiztes Rosenholz
Technische Daten
Standlautsprecher
Arbeitsweise
3-Wege, passiv
Bassreflex mit Öffnung auf der
Bauform
Vorderseite
Impedanz
6 Ohm
Frequenzgang
20 – 20000 Hz +/–3 dB
nach Herstellerangaben
Empfohlene Verstärkerleistung
20 – 200 W
des Herstellers
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· Mittenwiedergabe
· gute Verarbeitung und gutes Material
Nachteile
· überbetonter Bassbereich
Bewertung
Audio
Basswiedergabe 8/12
Mittenwiedergabe 9/12
Höhenwiedergabe 8,5/12
Räumlichkeit 8,5/12
Neutralität 8/12
Lebendigkeit/Impulstreue 8/11
Dynamikverhalten 7,5/11
Wiedergabequalität 57,5/82
Ausstattung 7/9
Benutzerfreundlichkeit 8/9
Zwischenergebnis
72,5 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand +1
Preis/Leistung
Gut
Ergebnis
Unter dem Mitteltöner verbirgt sich Dämmmaterial, das stehende Wellen und daraus
resultierende Resonanzen im Gehäuseinneren unterbinden soll
Gut 73,5/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 69

Warmer Klang, warmes
Wohnzimmer?
VON JENS VOIGT
Die wie ein Relikt vergangener Tage
anmutende Elektronenröhre zieht immer
wieder Musikbegeisterte in ihren Bann.
Wer hat nicht schon einmal etwas genauer
hingesehen, wenn da etwas glüht und
glimmt? Welches Bauteil der heutigen Unterhaltungselektronik
ist noch in der Lage,
seine Arbeit zu zeigen? Das ist wohl auch
ein Grund für die Hersteller, diese Elemente
dem öffentlichen Blick preiszugeben und
manchmal den Glüheffekt etwas zu verstärken.
Viele Mythen ranken sich um den
Klang der ungewöhnlich aussehenden Röhrenverstärker.
In Wirklichkeit ist dieser Klang
von vielen Faktoren abhängig, wie beispielsweise
dem Verzerrungsverhalten der
verwendeten Röhren und dem Übertrager,
aber auch das Netzteil und seine Siebkapazitäten
sowie weitere im Schaltungsdesign
verwendete Bauteile sind von Bedeutung.
Wenn man es nüchtern betrachtet, strahlt
die Röhre aufgrund ihrer Kathodenheizung
eine nicht unerhebliche Verlustleistung in
Form von Wärme ab und der konstruktive
Aufwand für die drei Netzteile ist ebenfalls
um einiges höher. Für diese Heizung wird
viel Energie benötigt. Dem gegenüber steht
eine vergleichsweise hohe, technisch saubere
Anodenspannung sowie eine weitere
Spannung für die Steuer- und Bremsgitter
der verschiedensten Röhrenbauarten. All
dies setzt hochstrombelastbare Widerstände
und Kondensatoren, die gegenüber
Spannungsspitzen resistent sind, voraus.
Nicht zu vernachlässigen sind die ebenfalls
klanglich wirksamen und möglichst breitbandigen
Eingangs- und Ausgangsübertrager,
die für eine Röhrenschaltung wichtig
sind. Die Röhre verfügt nämlich über einen
sogenannten hochohmigen Ein- und Ausgang.
Dies alles sind Leistungsfaktoren, die
sich im finanziellen Aufwand widerspiegeln.
Da brachte die massenhafte Verfügbarkeit
von Halbleitern sowie Transistoren
ein immenses Einsparpotenzial mit sich,
aus dem sich aber gleichzeitig auch andere
klangliche Eigenschaften ergaben. Die
geliebte Wärme im Klang wich etwas der
vermeintlich lineareren Kennlinie der Halbleiter,
die wiederum ab einem bestimmten
Punkt dazu neigen, ihr lineares Verhalten
schlagartig zu verlassen. Die Röhre dagegen
kennt in ihrer Kennlinie vielmehr einen
sanften Übergang vom sauberen Klang hin
zu einer stetig ansteigenden Verzerrung.
Dieses Sättigungsverhalten in Verbindung
mit dem Klang der im Verbund befindlichen
Bauelemente prägt die Liebe und
Leidenschaft zu den Röhrengeräten. Variationen
aus hochlinearen Übertragungssystemen
und klangvollen Einzelstücken
sind möglich. Mehr Abwechslungsreichtum
erreicht keine andere Gerätegattung. Bei
der Diskussion um den besten Klangcharakter
ist ihr eine Polarisierung der Gemüter
ebenfalls sicher.
Bilder: Auerbach Verlag, Canor, Luxman, Stock.xchng, T.A.C.
70 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Test 71

T.A.C. K-35
AUSGABE 1.2011
T.A.C. K-35
R ’n’ B nicht ohne Röhre!
Die energetische Kraft, die der Elektronenstrahl besitzt, ist nicht zu unterschätzen.
In den vergangenen 70 Jahren hat sich in der Entwicklung der Elektronenröhren
einiges getan, auch wenn die letzte Zeit Stagnation brachte. Der klangliche Reiz hat
durchaus seine Liebhaber.
Die geöffnete Unterseite des T.A.C. zeigt eine
saubere Verarbeitung. Oben in der Mitte ist
der motorisierte Lautstärkeregler zu sehen
Der T.A.C. K-35 ist das jüngste Mitglied
der Tube Amp Company, deren Anliegen
es ist, anspruchsvolle Technik zu einem
bezahlbaren Preis anzubieten. Der K-35
erscheint in einem sehr massiven Gehäuse,
dessen beeindruckende Front aus neun
Millimeter (mm) dickem Aluminium gefertigt
ist. In diese ist eine Glasscheibe eingelassen,
die den Blick auf die glimmenden Glaskolben
freigibt. Die drei kleineren Kolben im
Vordergrund sind die Vorstufenröhren, die
dafür sorgen, dass die Eingangssignale von
den Cinch-Eingängen auf der Rückseite des
Verstärkers in ihrem Pegelniveau angehoben
werden. Die vier großen Endstufenröhren
vom Typ EL 34 haben die Aufgabe, die
Signale so weit zu verstärken, dass ausreichend
Leistung zum Antrieb der Lautsprecher
erreicht wird.
Ein Lautstärkesteller, dessen Bedienknopf
ebenfalls aus massivem Aluminium besteht,
sorgt für eine bedämpfte Dosierbarkeit der
Lautheit und ein Endlosdrehgeber steuert
die Eingangsquellenwahl. Eine Rückmeldung
erhält der Anwender über vier dezente
LED-Anzeigen. Diese Umschaltung
erfolgt hörbar mit einem feinen Relaisklick
direkt am Eingang, gleichzeitig erhält der
Record-Ausgang das direkt weitergeleitete
Eingangssignal. Die äußerlich vollständig aus
Aluminium gefertigte, sehr gewichtig wirkende
Fernbedienung kann auf Knopfdruck
alle Funktionen steuern und zusätzlich eine
Lautsprecherstummschaltung aktivieren.
Auf der Rückseite sind die massiven und
kurzschlusssicheren Lautsprecherterminals
vorhanden, die eine Besonderheit aufweisen:
Es gibt einen Anschluss für 4-Ohm- und
8-Ohm-Impedanzen. Diese werden von den
Ausgangsübertragern, einer sehr hochwertigen
Form von Transformatoren, zur Verfügung
gestellt, denn die Endstufenröhren
können eine vergleichsweise hohe Spannung
abgeben, allerdings nur bei einem
geringen Stromfluss. Um den Leistungsbedarf
eines Lautsprechers zu decken, ist eine
Umtransformierung in eine niedrigere Spannung
mit einer höheren Stromlieferfähigkeit
nötig. Die ermittelten Leistungswerte der
in Gegentakt arbeitenden Endstufenröhren
EL 34-B chinesischer Fertigung sind etwas
höher als vom Hersteller angegeben. Für
einen 8-Ohm-Lautsprecher konnten wir 37
Watt (W) bei einem Prozent harmonischer
Verzerrung messen. Das ist ausreichend
für durchschnittliche Lautsprecher, die auf
Wohnzimmerlautstärke betrieben werden.
Die klanglichen Qualitäten liegen eindeutig
in einer erhöhten Musikalität, was sich
Der Übertragungsbereich des T.A.C. K-35 fällt
unterhalb von 200 Hz minimal ab. Ab 20 kHz
fällt er bis 60 kHz auf –3 dB ab
72 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

in einem röhrentypischen, warmen und
dichten Klang wiederfindet, von dem besonders
Solisten vieler Gattungen profitieren.
Die Neigung, die Tiefmitten ein wenig
zu betonen, verbindet sich mit einer nicht
untypischen Eigenschaft dieser Spezies,
sogenannte Transienten aufgrund der Eigenheiten
der Übertrager im Signalweg zu
verrunden. Entsprechend dem Maß, in dem
dies geschieht, zeigt sich auch die Detailverliebtheit
in der räumlichen Abbildung.
Rachmaninows 1. Sinfinie der „Sinfonischen
Tänze“ bekam dadurch sehr wuchtige, dynamische
Orchestereinsätze, die nicht ganz
den Esprit hatten, den wir bisher kannten.
Bei der räumlichen Auflösung der orchestralen
Instrumentengruppen war die Durchsichtigkeit
etwas herabgesetzt. Der Effekt
ist nahezu vergleichbar mit dem Sättigungsverhalten
guter alter Bandmaschinen bei
„heißer Aufnahme“. Dieses Impulsverhalten
zeigte sich auch bei schnell gezupften Gitarrensaiten,
die dafür im Grundton wohlig
warm erschienen. Ein Vorteil dieser klanglichen
Philosophie ist der gefällige Umgang
mit S-Lauten in Sprache und Gesang. Unsere
Sopranistin hatte in den höchsten Tönen
teilweise stärkeren „Röhrenklang“, der sich
dank des sangbaren, harmonischen Klirrspektrums
der Röhre nicht als Makel disqualifizierte.
In der räumlichen Ausprägung der
akustischen Bühne gibt es einige Abstriche.
Mit einer Dämpfung des Übersprechens
zwischen dem linken und rechten Kanal von
73 Dezibel (dB) bei einem Kilohertz (kHz)
und 53 dB bei zehn Kilohertz sind fast sehr
gute Werte erreicht. Doch reichte dies nicht
aus, um die mögliche Tiefe und Breite im
letzten Detail zu zeigen.
In der Ouvertüre von „Der Fliegende Holländer“
war das Sättigungsverhalten spürbar
und nahm den einen oder anderen Reiz in
den Fortissimo-Passagen. Der eigene Klangcharakter
des T.A.C. K-35 passt weniger zur
Auflösung und tonalen Balance einer solchen
Aufnahme. Seinen größten Reiz und
Charme kann der K-35 in allen Bereichen der
Rock- und Popmusik ausspielen. Hier werden
Durchsetzungsfähigkeit, Sättigungsverhalten
sowie die beigewürzten gerad- und ungeradzahligen
Verzerrungen in den Klangeigenschaften
so mancher dünnen Produktion
ordentlich Schmelz auf der Stimme oder
Druck in der Magengrube verleihen.
Paradebeispiel: Hier sind einige der vier EL-34-B-
Endstufenröhren zu sehen. Sie übernehmen beim
T.A.C. den Antrieb für die Lautsprecher
Das Übersprechen der Kanäle ist bei 1 kHz weniger
stark ausgeprägt als bei 10 kHz. Dies zeigt
ein gutes Verhalten in der Räumlichkeit
Abweichungen bei Elektronik oder Übertragerwicklungen
erzeugen Unterschiede im harmonischen
Verzerrungsverhältnis der Kanäle
Vorwiegend harmonische Verzerrungen
(2f=K2) sind röhrentypisch. Der ungeradzahlige
Anteil stammt von den Übertragern
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 73

Canor TP 106 VR
AUSGABE 1.2011
Canor TP 106 VR
Slowakische Röhrenkraft
Hi-Fi aus der früheren Tschechoslowakei hatte schon in vergangenen Zeiten einen
guten Ruf. Da waren beispielsweise die Geräte, Elektronenröhren und Bandmaschinen
von Tesla, die längst in Vergessenheit geraten sind. Jetzt existieren zwei Staaten
und in der Slowakei gibt es einen Hersteller mit wachsendem Ruf: Canor.
Der Canor TP 106 VR ist ein Röhrenverstärker,
der in der EU, genauer gesagt
in der Slowakei entwickelt und gefertigt
wurde. Sein Äußeres wird von einer ein
Zentimeter starken Aluminiumfront geziert,
in deren Zentrum ein ebenso stabiler wie
griffiger und von hinten beleuchteter Volumenregler
thront. An dessen Achsenende
verrichtet ein motorisiertes ALPS-Potenziometer
seinen Dienst. In einer eingelassenen
Kunststoffblende sind die wenigen, aber
nützlichen Bedienelemente und Statusanzeigen
vorzufinden, hier schaltet man in das
Stand-by oder wählt den Eingang aus. Eine
Fernbedienung, die auch die CD-Player aus
gleichem Hause steuert, ist optional erhältlich
und wird von einem wahren Liebhaber
kaum vermisst werden. Bei jedem Röhrengerät
entsteht eine höhere Abwärme,
darum ist es sehr gut, dass die gewichtige
Gehäusekonstruktion rundherum mit Lüftungsschlitzen
versehen ist. Die Rückseite
des Canor bietet einen allpoligen Netzschalter,
einen Kaltgeräteanschluss mit Sicherungshalterung
und die Audioeingänge
an. Neben den fünf Stereocinch-Eingängen
ist auch ein Tape-out vorhanden. Die ankommenden
Signale werden am Eingang
mit Takamisawa-Relais schonend auf das
ALPS-Potenziometer geschaltet, dessen
Ausgangssignal dann auf kürzestem Weg
Canors pralle Elektronik strotzt vor ausgesuchten
Bauteilen. Das ALPS-Motorpoti sitzt
auf einer Platine mit den Eingangsrelais
zur Vorstufe geleitet wird. Der sauber und
klar strukturierte innere Aufbau ist mit
feinsten Bauteilen, beispielsweise deutschen
WIMA-FKP-Folienkondensatoren und
französischen MKP-Wickel-Folienkondensatoren,
sowie massiven Leiterbahnen versehen.
Selbst das mit hoher Siebkapazität
bestückte Netzteil arbeitet mit zwei Röhren
in der Gleichrichtung – ganz die alte Schule.
Die verwendeten Röhren werden für ihren
Arbeitsbereich paarweise ausgesucht, das
verraten die kleinen handgeschriebenen
Aufkleber am Röhrensockel. Ein starkes
Eisenblech trennt linke und rechte Verstärkerseite
komplett voneinander, was auch
die Ausgangsübertrager einschließt. Damit
sorgen die Slowaken an verschiedenen Stellen
für eine sehr gute Trennung zwischen
den Kanälen. Unsere Messung ergab eine
Dämpfung der gegenseitigen Beeinflussung
von 60 dB bei zehn Kilohertz, der
Wert verbessert sich sogar bei einem Kilohertz
auf ausgezeichnete 89 dB. In der
Leistungsmessung ergaben sich für die in
einer Class-A/B-Schaltung arbeitenden russischen
Electro-Harmonix-6L6EH-Leistungsröhren
32 W pro Kanal an acht Ohm Impedanz
bei einem Prozent harmonischer
Beim Canor bleibt der Frequenzbereich über
den hörbaren Bereich sehr linear. Erst bei
50 kHz fällt der Übertragungsbereich auf –3 dB
74 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Verzerrung. Sein röhrentypisches harmonisch-geradzahliges
(K2) Verzerrungsverhältnis
und der geringere ungeradzahlige
Anteil (K3) verleihen dem Canor TP 106 VR
seine Klangperformance.
Es war ein Genuss, in ausgedehnten Hörsessions
festzustellen, wie facettenreich
sich ein Röhrenverstärker zeigen kann. Wir
können gleich sagen: Der Canor ist ein Orchesterallrounder,
der mit der Wiedergabe
einfacher Rock- und Popproduktionen
unterfordert ist. In diesem Genre kann er
nämlich locker mit plastischer Abbildung
von Snaredrum, kernig-substanziellen Gitarren
und warmen, druckvollen Stimmen
aufwarten. Dabei wirkt er stets sauber und
strahlt eine hohe Ruhe im Klangbild aus.
Dynamische Musik erhält den richtigen
Schwung, ohne dass Details verloren gehen.
Eine Triangel erklingt mit ihm – um mit
den Worten eines Dirigenten zu sprechen –
golden, und nicht silbrig. Vergleichbar damit
ist sein Umgang mit S- und Zischlauten
sowie der dezenten Konsonantenabbildung
in Gesang und Sprache. Unsere Sopranistin
mit Orgelbegleitung erschien körperlich
sehr fassbar und definiert auf ihrer Position.
Der Orgelton wurde genau in dem
richtigen Lautheitsverhältnis abgebildet
und bewirkte keine Nachverdeckung. Diese
straffen Bässe gaben auch einem Konzertflügel
eine ausdrucksstarke Dynamik,
die die emotionale Anregung nur durch
eine leichte Färbung in der mittleren Lage
trübte. Seine Kür zeigte der Canor in der
Ouvertüre von „Der Fliegende Holländer“:
Die akustische Bühne war mit einem in der
Tiefe sehr gut gestaffelten Klangkörper erfüllt,
die Breite der Bühne schien von den
Lautsprechern gelöst und über die Lautsprecherbasis
hinausreichend. Mit glatten
Obertönen erklangen die Bläser in sehr
guter tonaler Balance zu den fein gezeichneten
Streichern und den dezent dahinter
abgesetzt grollenden Pauken. Eine wahre
Freude ist diese sehr gute Durchhörbarkeit
komplexer Klangstrukturen, die auch benötigt
wird, wenn eine Flamencotänzerin ihre
Runden über eine große Bühne dreht und
dabei der Bühnenboden regelrecht in unseren
Hörraum hinein vibriert. Jeder Schritt
und jede angerissene Gitarrensaite kamen
authentisch warm und in den Impulsen
nicht zu spitz. Ein schöner Vortrag, danke.
Ein Blick vom Netzteil aus zeigt vorn die beiden
Röhren in der Gleichrichtung und dahinter eine
große Anzahl von Siebkondensatoren
Dieses sehr gute Übersprechungsverhalten
zwischen den Kanälen gibt dem Canor den
Raum für schöne räumliche Wiedergaben
Das harmonische Verzerrungsverhalten verleiht
dem Canor dank der Röhrensättigung hin
zu den höchsten Frequenzen mehr Charakter
Röhrentypischer großer Anteil von (2f=K2) und
(3f=K3) durch die Übertrager. Sonst zeigt er
sich sehr ausgeglichen. Sehr gut für den Klang
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 75

Luxman SQ-N100
AUSGABE 1.2011
Luxman SQ-N100
Japanisches Kleinod
Die japanische Affinität zur Miniaturisierung ist berühmt und neben Bonsai, Hightech
sowie Yen sind aus dem Inselreich viele weitere Dinge bekannt. Dass diese
strukturierte Hochtechnologiebasis auch Retro verehrt, zeigt nun wieder ein
Luxman-Produkt.
Der japanische Vertreter in unserem Test
kommt von Luxman, einer Marke, die
schon eine längere Tradition pflegt. Das
Design des SQ-N100 orientiert sich an den
ältesten Vertretern der Spezies und erinnert
an einen massiven Metallblock. Die rundherum
saubere Verarbeitung ist ebenso aus
abschirmendem Metall – nicht aus Kunststoff!
Alle Bedienelemente vermitteln einen
absolut seriösen und hochwertigen Eindruck.
Der Lautstärkeregler bewegt sich mit
sanfter Dämpfung, genauso wie die Höhenund
Tiefenregler des EQs. Letzterer ist bei
Bedarf abschaltbar, um den Signalen einen
linearen Zugang zu den Endstufenröhren zu
ermöglichen. In der Eingangswahl stehen
drei Stereocinch-Eingänge und ein Phonoeingang,
der mit einem Operationsverstärker
(OPV) aufgebaut ist, via Drehschalter zur
Verfügung. Als angenehme Beigabe ist ein
Köpfhöreranschluss vorhanden, womit dem
Musikgenuss mit dem Lieblingsohrhörer
nichts im Wege steht. Auch der Netzschalter
ist ein echter und kein Stand-by-Knecht.
Etwas speziell wirkt das Schutzgitter über
den Röhren, doch wer Röhren kennt, der
weiß: Hier wird’s heiß. Hinter den anderen
drei großen Quadern auf dem stabilen
Metallsockel verbergen sich die Ausgangsübertrager
und der Netzteiltransformator.
Auf der Rückseite des Luxman befinden
Im Luxman SQ-N100 herrscht eine Mischkultur
aus Halbleitern und Röhrentechnik. Die Verarbeitung
ist sehr sauber
sich neben dem Kaltgeräteanschluss mit Sicherungshalter
die vom Gehäuse isolierten
Cinch-Anschlüsse sowie die vollisolierten
Lautsprecherterminals. Im Inneren harmonieren
die Mischkulturen miteinander: OPVs
in der Klangregelung, Real-Cap-Folienkondensatoren
und Röhren in der Leistungselektronik.
Hier arbeiten vier EL-84-Röhren,
die den Luxman-Schriftzug tragen; jeweils
zwei von ihnen in der sehr häufig vorkommenden
Class-A/B-Schaltung. Diese Modelle
sind nicht vergleichbar mit den „Glühkolben“,
die anderenorts eingesetzt werden
und ehemals zum Teil als Senderöhren konzipiert
waren. Der kleine, aber feine Aufbau
erzeugt eine ebenso geartete Ausgangsleistung.
An einer Last von acht Ohm erreicht
ein Kanal eine Leistung von zwölf Watt bei
einem Prozent harmonischer Verzerrungen.
Im Allgemeinen ist das Verzerrungsproduktverhältnis
sehr schön röhrentypisch
harmonisch geprägt und weist einen größeren
Abstand zu den ungeradzahligen Anteilen
(K3) und (K5) auf. Das Übersprechen
des linken und rechten Kanals der Stereoendstufe
könnte etwas besser ausfallen: So
beträgt die Dämpfung bei zehn Kilohertz
nur 47 dB, während sich dieser Wert bei
Ein übertragertypisches Verhalten zeigt dieser
Frequenzgang an. Eine leichte Senke ab 200 Hz
und ein Frequenzgang bis –3 dB bei 30 kHz
76 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

einem Kilohertz auf 59 dB verbessert. Der
Einfl uss der Ausgangsübertrager auf den
Frequenzgang ist messtechnisch betrachtet
ein wenig größer, aber im klanglichen Verhalten
weniger relevant.
Der SQ-N100 kann mit wirkungsgradstarken
Lautsprechern wuchtige Dynamiksprünge
mit Tiefgang bei mittleren Lautstärken
erzielen und dabei das Geschehen
immer filigran auflösen – so zeigte er sich
in Rachmaninows 1. Sinfinie der „Sinfonischen
Tänze“. Dem Luxman liegt die
Betonung impulsstarker Klänge, sodass
er in der Lage ist, komplexe musikalische
Arrangements scharf umrissen zwischen
den Lautsprechern darzustellen und ihnen
gleichzeitig Wärme und Intimität zu verleihen.
Auf diese Weise spielte er prachtvolle
farbenfrohe Bläsersätze, die sich mit dem
seriösen Glanz der Streicher in der Wagner-
Ouvertüre von „Der Fliegende Holländer“
im schönsten Verhältnis befanden. Eine fast
ausgezeichnete räumliche Tiefenstaffelung
ließ uns tief in das musikalische Geschehen
eintauchen, an dessen Horizont wir
die grollenden Pauken nie aus den Augen
verloren. Seine etwas eigene Interpretation
eines Konzertflügels, die sehr sauber und
in den dynamischen Anstiegen korrekt war,
zeigte sich leicht emotionsarm im gesamten
Vortrag. Unsere Sopranistin mit Orgelbegleitung
bekam eine scharf umrissene Position
in einem mit Details gefüllten Raum.
Sie schien frei auf dem Orgelton zu schweben,
ohne von ihm verdeckt zu werden.
Doch die Plastizität ihrer Stimme wollte sich
nicht so recht herausstellen, obwohl die
Wiedergabe der wichtigen S-Laute und
Konsonanten auf eine wunderbar organische
Weise geschah. Ähnlich verhielt es
sich mit einer Cembaloaufnahme, die in ihren
Grundzügen sehr feinfühlig dargestellt
wurde, aber ein wenig distanziert erschien.
Dabei wirkten alle bassstarken Musikstücke
sehr kräftig und mit ordentlich Druck in den
Tiefmitten. Rock- und Popmusik erreichte
durch den Luxman ebenfalls eine klangliche
Bereicherung mit ausdrucksstarken Gitarren
und fein reproduziertem Schlagzeug.
Mit verrauchten, souligen Stimmen hörte
er sich dazu passend richtig gut an und der
treibende Groove eines knorrigen Kontrabasses
scheint ebenfalls sein Metier zu sein.
Das zeigt vielfältige Qualitäten auf.
Ein Blick auf die Vorstufenröhren im Vordergrund
und den Eingangswahlschalter. Im Hintergrund
abgebildet: eine der Endstufenröhren
Das Übersprechen der Kanäle ineinander
könnte sich besser darstellen. Dies ist eine
Folge der Schaltungstechnologie
Das harmonische Verzerrungsverhältnis ist
ausgeprägt von den Röhren bestimmt und gibt
dem Luxman eine eigene Klangnote
Ein starkes Verhältnis geradzahliger Verzerrungsanteile
wechselt sich mit ungeradzahligen
Anteilen sehr musikalisch ab
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 77

Fazit
Ausstattung
Allgemein
Ein Vergleichstest zwischen verschiedenen
Charakteren beschwört immer Diskussionen
herauf. Der Ansatz, dass ein Röhrenvollverstärker
ebenfalls dem Primat der
absolut neutralen Wiedergabe verpflichtet
sei, ist bei aller Liebe zur Musik nicht haltbar.
Am meisten hat uns der Canor TP 106
VR mit seinen klanglichen Fähigkeiten und
seiner exzellenten Verarbeitung überzeugt.
Sein Vermögen, große Klangkörper sehr
dynamisch und lebendig abzubilden und
dabei auch Solisten eine hohe Plastizität
im Ausdruck zu verleihen, ist von den Mitbewerbern
nicht übertroffen worden. Hier
wird deutlich, wie sich sauberes und striktes,
an der Röhrenphilosophie orientiertes
Schaltungsdesign im Klang auszeichnen
kann. Die Endstufenröhren des TP 106 VR
können einen ausgewachsenen Standlautsprecher
adäquat kontrollieren.
Von exzessiven Partynächten mit Discolautstärke
ist jedoch abzuraten, denn dies
liegt nicht im Aufgabenbereich des Canor.
Dafür bietet der Markt andere Geräte an.
Der leistungsschwächere Luxman ist dagegen
schon fast ein Hybridgeräte: In seinem
Inneren arbeiten auch Halbleiterelemente,
die einen anderen Klangcharakter hervorrufen,
selbst wenn diese in Zusatzfunktionen
ihren Dienst verrichten und bei Bedarf abschaltbar
sind. Als einziges Gerät bietet der
Luxman einen Kopfhöreranschluss, der aber
nicht von den Endstufenröhren bedient
wird. Ein Phonoanschluss, der jedoch keine
Umschaltung zwischen MC- und MM-Systemen
beinhaltet, ist ebenfalls vorhanden.
Der Luxman ist in der Lage, sehr feinfühlig
und impulsfreudig klangliche Ereignisse
darzustellen, wobei in manchen Situationen
die Plastizität des musikalischen Vortrages
etwas schwächer als beim Canor ist. In Verbindung
mit einem wirkungsgradstarken
Lautsprecher steht der Luxman leistungsstärkeren
Mitbewerbern allerdings in nichts
nach, nur konzertante Lautstärken sind
nicht seine Domäne. Zu Liebhabern eines
feinzeichnenden 2-Wege-Kompaktlautsprechers
passt dieses massiv verarbeitete Gerät
in seinem ganzen Auftritt. In unserem
objektiven Wertungssystem erreicht der
Testsieger
T.A.C. K-35 den Platz hinter dem Luxman,
da er neben der massiven Aluminiumfernbedienung
kaum Ausstattungsfeatures
bietet. In einem rein klanglichen Direktvergleich
ist das nachvollziehbar, denn seine
Qualitäten liegen in einem musikalisch geschmacksgefärbten
Klangideal, das sich in
bestimmten Kreisen sicher großer Beliebtheit
erfreut. Freunde des kraftvollen Blues
und der Rockmusik, die keine Vorliebe für
all das haben, was ein großes Orchester
liefert, kann der T.A.C. überzeugen. Er versucht
gar nicht, mit esoterischer Feinsinnigkeit
zu beeindrucken. Direkt und zielstrebig
mit einem dichten, satten Klang verleiht er
modernen Musiken das richtige Pfund Tiefmitten.
Dabei steht nicht Detailauflösung
im Vordergrund, sondern der musikalische
Drive. Seine Leistungsfähigkeit macht an
einem hell klingenden Standlautsprecher
den richtigen Eindruck und bringt den
Blues-Keller in Ihr Wohnzimmer – ein Röhrenverstärker,
den Musiker, Gitarristen und
Bassisten schätzen werden. Im Vergleich ist
sein Preis-Leistungs-Verhältnis sehr gut.
Hersteller Canor Luxman T.A.C.
Modell TP 106 VR SQ-N100 K-35
Preis 3 000 Euro 2 500 Euro 1 999 Euro
Maße B/H/T 435 × 170 × 390 mm 297 × 102 × 259 mm 430 × 203 × 381 mm
Gewicht Gesamtsystem 26 kg 11,3 kg 21,5 kg
Informationen www.empire-hifi.de www.luxman.de www.vincent-tac.de
Leistungsaufnahme im Leerlauf 146 W 74 W 145 W
Anschlüsse
Record
Out
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Eingänge – – 5 – – – – 3 – – – – – – –
Ausgänge 2 1 – – – 2 – 3 – 1 3 1 4 – –
Features
Messdaten ermittelt: 20 dB vor Vollaussteuerung
bei 1 Watt Leistung an 8 Ohm Last
Signal-Rauschabstand (SNR) 83 dB 74 dB 74 dB
Übersprechdämpfung bei 10 kHz 66 dB 47 dB 53 dB
THD+N 0,029 % 0,095 % 0,075 %
Dynamik nach AES 17 83 dB 78 dB 80 dB
Leistung an 8 Ohm bei 1 % harmonischer Verzerrung 32 W 12 W 38 W
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· stabile Ausgangsleistung
· sehr gute Verarbeitung
· Phonoanschluss
· Kopfhöreranschluss
· hohe Ausgangsleistung
· massive Fernbedienung
Nachteile · Fernbedienung optional für 100 Euro · wenig Ausgangsleistung · keine
Bewertung
Audio
Räumlichkeit 9/10 9/10 7,5/10
Feindynamik 4,5/5 4,5/5 3/5
Grobdynamik 4,5/5 4/5 4/5
Basswiedergabe 9/10 8/10 7,5/10
Mittenwiedergabe 8,5/10 8,5/10 8/10
Höhenwiedergabe 9/10 8,5/10 7,5/10
Audiomesswerte 27/30 18,5/30 24/30
Wiedergabequalität 44,5/50 42,5/50 37,5/50
Bedienung/Installation 9/10 9/10 9/10
Ausstattung/Verarbeitung 8,5/10 9/10 8/10
Gesamt 89 von 100 Punkten 79 von 100 Punkten 78,5 von 100 Punkten
Preis/Leistung Gut Gut Sehr gut
Ergebnis
Record
Out
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Record
Out
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Sehr gut 89/100 Gut 79/100 Gut 78,5/100
Lautsprecher
Kopfhörer
Lautsprecher
Kopfhörer
Lautsprecher
Kopfhörer
78 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

ANZEIGE
APx
Die Audio-Mess-Systeme der Serie APx von
Audio Precision sind mit bis zu 16 simultanen
Audio-Messkanälen und optionalen
HDMI- und DSIO-Schnittstellen ausgestattet
und ermöglichen eine schnelle
Erstellung und Durchführung
automatischer Testsequenzen.
Durch die hohe
Geschwindigkeit und hohe
Präzision sind sie für vielfältige
Anwendungsmöglichkeiten
geeignet. Das APx 585 mit HDMI-
Option enthält eine normgemäße HDMI
1.3A-Schnittstelle mit Ein- und Ausgängen
und bietet die Möglichkeit, die HDMI-Audioqualität
beispielsweise von Surround-Empfängern,
Set-Top-Boxen, HDTV-Fernsehgeräten
und Playern für DVD und Blu-ray zu
testen. Audio Precision ist derzeit weltweit
der einzige Hersteller von Messsystemen mit
HDMI und Blu-ray-Option zur Komponenten-
und Kompatibilitäts-Fehlersuche.
Serie 2700
Mit der Serie 2700 bietet Audio Precision ein
Audio-Mess-System mit sehr großer Messbandbreite
sowie extrem niedrigen Werten
bei Eigenrauschen und Eigenverzerrungen.
Durch die echte Dual-Domain-Architektur
ist die Messung von analogen und digitalen
Signalen gleichermaßen möglich. Dadurch
eignet es sich besonders gut für den Einsatz
im Labor, R&D oder der Qualitätskontrolle.
Zur Programmierung von Messabläufen
sowie zur Protokollierung und Präsentation
von Messergebnissen stehen vielfältige
Möglichkeiten zur Verfügung.
ATS-2
Das ATS-2 von Audio Precision ist ein universelles
Audio-Mess-System für das Entwicklungslabor,
das Funkhaus oder die
Produktion und stellt eine hochpräzise, gut
ausgestattete Lösung für die Messung und
Prüfung im Audiobereich dar. Das Audio-
Mess-System kann funktional in Prüfsysteme
mit IEEE.488 (GPIB)- Steuerung integriert
werden. In Verbindung mit der Software AP
High Speed Tester ist ATS-2 auch sehr gut
für die Produktion oder die Überwachung
im Broadcast-Bereich geeignet.
Über Audio Precision
Audio Precision entwickelt und produziert
seit 1984 Audio-Analyzer und andere Messinstrumente.
Das Unternehmen gehört zu
den Pionieren im Bereich rechnergestützter,
automatisierbarer Audiomessungen und
unterstützt seine Kunden weltweit bei der
Entwicklung und Fertigung hochwertiger
Audioprodukte. Das Portfolio von Audio
Precision umfasst Messsysteme unterschiedlicher
Skalierung vom mobilen Portable One
bis zu den Analyzern der Serie 2700, die
allerhöchste Ansprüche hinsichtlich Messtiefe,
Messgenauigkeit und Signalqualität
erfüllen. Die mit bis zu 16 parallelen Messkanälen
lieferbaren Analyzer der Baureihe
APx500 bringen mit mühelos automatisierbaren
Messroutinen und umfassenden, Datenbank-orientierten
Dokumentationsmöglichkeiten
ideale Voraussetzungen für die
Integration in Produktion und Fertigungskontrolle
mit. Mit den Modellen APx520
und APx525 stehen innerhalb dieser Baureihe
auch preislich besonders attraktive
Zweikanal-Modelle zur Wahl.

Marantz PM-15S2
AUSGABE 1.2011
Feingeistige Verstärkung
Eine gute Modellpflege gehört bei jedem großen Hersteller zum Selbstverständnis.
Bei Marantz bringt das auch gleichzeitig klangliche Erweiterungen mit sich, denn der
Ruf, musikalische Qualitätsprodukte zu fertigen, gehört bei dem Unternehmen dazu.
VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS
Der Grundstein für Marantz‘ neuesten
Vollverstärker liegt seit Jahren in der
15er-Modellreihe. Mit dem neuen PM-15S2
wurde das Geräteinnere mit neuen Funktionen
und Verbesserungen ausgestattet.
Am Gehäusedesign hat sich wenig getan.
Dafür bestand auch keinerlei Grund, denn
die 15er-Serie besticht mit ansprechendem
Design. Die abgerundete Gehäusefront und
die Seiten wurden aus geschliffenem Aluminium
gefertigt, das die Blicke fesselt. Ins
Licht gerückt werden die Bedienelemente
durch zwei seitlich abstrahlende blaue LED-
Reihen. Ergänzt wird das Bedienfeld von
zwei griffigen Aluminium-Drehreglern für
die Lautstärkeanpassung und die Quellenanwahl.
Das Anschlussfeld bietet neben
fünf analogen Line-Eingängen einen Vorverstärkerausgang
sowie Aufnahmeoptionen
externer Quellen an. Zusätzlich hat der
PM-15S2 einen MM/MC-Phonoeingang, der
auf einer diskret aufgebauten Platine untergebracht
ist. Die kurzschlusssicheren Lautsprecheranschlüsse
bieten die Möglichkeit
zum Stereobetrieb oder Bi-Amping-Modus
– mit einem zweiten PM-15S2 ist so ein
korrektes Bi-Amping möglich. Neben den
Standardgehäusefarben Silber und Gold ist
der Marantz-Vollverstärker ebenfalls in einer
limitierten Edition in Schwarz erhältlich,
bei der Chefentwickler Ken Ishiwata das
Klangtuning vorgenommen hat.Im Inneren
Mit der Systemfernbedienung ist auch eine Steuerung des Marantz PM-15S2 möglich. Seine Rückseite
bietet eine ausgewählte Anzahl von Anschlüssen
arbeitet wie schon beim Vorgängermodell
die hauseigene HDAM-Schaltung (Hyper
Dynamic Amplifier Module), nun aber in
überarbeiteter Form. Damit soll die Linearität
und Dynamik des Vollverstärkers noch
einmal gesteigert werden. Der integrierte
MM/MC-Phonoentzerrer mit Stromgegenkopplung
stellt ein weiteres Highlight dar.
Da er direkt dem Flaggschiff PM-11S2 entnommen
wurde, klingt er in gewohnter
Marantz-Manier exquisit. Über die F.C.B.S.-
Schnittstelle können mehrere PM-15S2-Geräte
kaskadiert werden und als gemeinsame
Endstufen arbeiten, was für den Bi- oder
Multi-Amping-Betrieb sehr interessant ist.
Mit der sogenannten Power-Amp-Direct-
Funktion werden eingehende Signale direkt
an die Endstufen weitergegeben. Die großen
Kühlkörper im Innern des Geräts sorgen
für eine wunderbare Wärmeableitung der
Leistungselektronik. Mit gemessenen 96
Watt (W) an acht Ohm bei einem Prozent
harmonischer Verzerrung pro Kanal ist einiges
möglich. Der kurzzeitige Burst-Wert
liegt bei 107 W, dies ist das Verdienst des
kräftigen Netzteils, das mit einem mächtigen
Ringkerntrafo aufwartet und dessen
schnelle Gleichrichtung zusammen mit der
massiven Verdrahtung zu den Sieb- und
80 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Das Verzerrungsproduktverhältnis ist sehr
ausgeglichen und zeugt von Klangkunst
Ein Ringkerntrafo in der Netzteiltechnik gibt den Leistungsstufen den nötigen Rückhalt. Die massiven
Kühlkörper sorgen für einen raschen Transport der Abwärme
Ladekondensatoren die Grundlage für Leistung
schafft. Auch die harmonischen Verzerrungen
– gemessene 20 Dezibel (dB) vor
Vollaussteuerung – sind mit 0,01 Prozent
ausgezeichnet. Wenn wir einen Blick auf
die Dämpfung des Übersprechens zwischen
den Stereokanälen richten, so ist der Wert
gemessen bei zehn Kilohertz mit 62 dB fast
sehr gut. Bei einem Kilohertz fällt er sogar
auf ausgezeichnete 82 dB ab. Im Klang zeigt
sich der PM-15S2 von einer feingeistigen
Seite. Er vermag wuchtige Bassimpulse und
warme Klangfarben zu liefern, was er auch
mit Tiefgang zeigt. Dabei ist sein Grundtimbre
etwas heller als der Durchschnitt und
er neigt nicht dazu, den Mittenbereich zu
forcieren. Unsere Stepptänzerin brachte
den Bühnenboden zum Beben, während
die sie begleitende Gitarre mit der richtigen
Spritzigkeit der Saiten die akkuraten
Akzente setzte. Bei Gesangsdarbietungen
kann es je nach Wirkungsgrad des Hochtöners
zu einer leichten Fokussierung von S-
Lauten kommen und Konsonanten werden
deutlicher unterstützt. Das verhalf unserer
Sopranistin zu einem sehr gut durchhörbaren
Vortrag, wobei sie vom begleitenden
Orgelton, der konturiert und druckvoll reproduziert
erklang, nicht verdeckt wurde.
Mitunter hätten wir sie gern in der höchsten
Lage etwas weicher gehabt. Auch unser
Flügel verfügte über sehr gute Brillanz,
die den Grundton etwas entmachtete.
Beim Cembalo merkten wir deutlich die
singenden Obertöne, die die Feingliedrigkeit
des Instrumentes unterstützen. Die Kür
erwarteten wir in der Wagner-Ouvertüre
zu „Der Fliegende Holländer“: Sie wurde
sehr feindynamisch und weniger mit platter
Grobdynamik dargestellt. Die Bläser hatten
eine schöne gedeckte Klangfarbe mit etwas
dunklem Glanz ohne Schärfen im Klang.
Den Streichern wünschten wir ein wenig
mehr Grundton zu ihren glatten Obertönen.
In der Tiefe der akustischen Bühne
trommelten die Pauken und die Bühnenbreite
war sehr gut ausgefüllt, sodass auch
diese Disziplin erfolgreich absolviert wurde.
Es gibt kein musikalisches Genre, das der
Marantz nicht darstellen könnte. Er ist sehr
feinfühlig und es wäre Verschwendung, ihn
nur mit dünner Popmusik zu füttern.
Ausstattung
Marantz
PM-15S2
1 799 Euro
440 × 123 × 444 mm
18,5 kg
www.marantz.eu
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht Gesamtsystem
Informationen
Anschlüsse
Kopfhörer
Eingänge – – 5 – –
Ausgänge – – 3 – 1
sonstige Anschlüsse Phono, Pre Direct, Record Out, Pre Out,
F. C. B. S., ein Lautsprecherpaar
Features
Phonovorverstärker mit MM/MC, abschaltbare
Klangregelung, Direct-Eingang
Messdaten
Signal-Rauschabstand
(SNR)
80 dB
Dynamik nach AES 17
82 dB
Übersprechen bei
10 kHz
–62 dB
THD+N 0,010 %
THD+N Pegel
–88 dBV
DFD (IMD)-Distortion
–91 dBV
(IEC60118/IEC60268)
Frequenzgangsabweichung
0,177 dB
Leistung (1 kHz Sinus@
96 W an 8 Ohm
1 % THD)
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· plastischer, farbenfroher Klang
· exquisite Phonoplatine
Nachteile
· keine
Der Frequenzgang ist sehr weitreichend und
linear. Er reicht über 80 kHz hinaus
Die harmonischen Verzerrungen sind gering,
ihr Anstieg erinnert an Röhrensättigung
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 18/20
Neutralität 7,5/8
Dynamik 7,5/8
Basswiedergabe 7/8
Mittenwiedergabe 7,5/8
Höhenwiedergabe 7/8
Wiedergabequalität
54,5/60
Benutzerfreundlichkeit
18/20
Ausstattung/Verarbeitung
19/20
Gesamt
91,5 von 100 Punkten
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 91,5/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 81

Marantz SA-15S2
AUSGABE 1.2011
Frischer Klang, neues Feature
SACD-Player sind schon etwas aus der Mode, doch Marantz weiß, dass Musikliebhaber
dieses Format noch immer unterstützen. Der Player kann auch in Zukunft Musik
wiedergeben – selbst vom Musikserver. Dank seines Digitaleingangs wird er dann
einfach zum D/A-Wandler.
VON JENS VOIGT UND TORSTEN PLESS
D ie aktuelle Neuauflage des Marantz
„Super Audio Player SA-15S2“ lässt auf
den ersten Blick kaum Änderungen erkennen.
Sein hochwertiges Gehäuse besteht –
wie bei allen Modellen der 15er-Serie – aus
einer Aluminiumfront, die zu den Seiten abgerundet
ist. Zur besseren Schwingungsentkopplung
besitzt er eine doppelte Bodenplatte
und seine Bedienelemente befinden
sich links und rechts des großen und damit
gut lesbaren LCD-Displays. Auch hier hat es
sich Marantz nicht nehmen lassen, diese mit
einer blauen LED-Leiste zu beleuchten. Wem
dies nicht gefällt, der kann die Beleuchtung
im Menü deaktivieren. Die Fernbedienung
funktioniert mit allen Geräten der 15er-Serie,
auch mit dem Vollverstärker PM-15S2;
sie ist ebenfalls aus Aluminium gefertigt und
liegt sehr gut in der Hand. Mit ihr ist jede
Funktion steuerbar. Ergänzt wird die Front
durch einen regelbaren Kopfhörerausgang
sowie das neue SACD-Laufwerk, das über
dem Display liegt. Dem Anschlussfeld auf der
Geräterückseite wurde ein für einen Player
nicht ganz typischer Anschluss verpasst:
Neben den beiden digitalen optischen und
koaxialen Ausgängen befindet sich ein zusätzlicher
optischer Eingang. Damit wird aus
dem Player im Handumdrehen ein hochwertiger
Digital-zu-Analog-Wandler, mit dem
sich andere Geräte klanglich aufwerten
lassen. Abgerundet wird das Anschlussfeld
durch zwei vergoldete analoge Ausgänge,
mit denen der Player direkt mit einer Hi-Fi-
Eine handliche Fernbedienung ergänzt die Funktionssteuerung am SACD-Player. Auf der Rückseite
ist neben den Ausgängen auch der optische Digitaleingang zu sehen
Anlage verbunden werden kann. Gleicht
das Äußere noch dem Vorgänger, wurde
das Geräteinnere komplett überarbeitet. Als
Erstes fällt das von Marantz neu entwickelte
Laufwerk mit dem Namen Xyron auf, das
mit einer Aluminiumhaube für Resonanzarmut
sorgt und sich in der Konstruktion an
Marantz‘ Oberklassemodell SA7S1 orientiert.
Im Test spielte es SACDs, Audio-CDs,
MP3s sowie selbst gebrannte und WMA-
Discs gleichermaßen problemlos ab. Dies
sind die gleichen Stereoformate, die auch
über den optischen Eingang entgegengenommen
werden können. Im Inneren fällt
der klare und räumlich getrennte Aufbau
ins Auge. Neben dem Laufwerk sitzt der zusätzlich
abgeschirmte Ringkerntrafo, dessen
Einstreuungen auf andere Bauteile auf diese
Weise minimiert wurden. Auf der Wandlerplatine
direkt unter dem Laufwerk kommt
der CS4398-Chip von Cirrus Logic zum Einsatz,
der die hochauflösenden Formate 24
Bit und 192 Kilohertz wandelt. Bei ihm wird
die Besonderheit seiner umschaltbaren Digitalfilter
genutzt, mit denen sich der Klang
beeinflussen lässt. Zu erkennen ist auch,
dass jede Baugruppe vorbildlich in unmittelbarer
Nähe ihre eigene Spannungsversorgung
besitzt. In klangempfindlichen Bereichen
schirmen Kupferbleche Bauteile ab
und unter einer der Kupferhauben arbeitet
82 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Das Jitter-Diagramm der periodischen Schwankungen,
gemessen am digitalen Ausgang,
deutet auf eine hohe Taktstabilität hin
Ausstattung
Allgemein
Ein Blick in den Player zeigt den sorgfältigen Aufbau in der Elektronik. Gut sichbar sind die kupfernen
Abschirmbleche und die vielen Transistoren in der Ausgangsschaltung, links unten im Bild
das HDAM-SA2-Modul, das in den neuesten
Marantz-Geräten für eine impulsfreudige,
klare Analogaudiowiedergabe sorgt. Die
Ausgangssignale des Wandlers werden nur
über diskrete Bauteile wie Transistoren und
hochwertige Folien- und Elyt-Kondensatoren
aufbereitet, bevor sie über eine kräftig
gepufferte, niederohmige Ausgangsstufe
via Relais auf die Cinch-Ausgänge geschaltet
werden. Dieser Aufwand ließ uns eine
Trennung zwischen den Stereokanälen von
98 Dezibel (dB) bei zehn Kilohertz messen,
bei einem Kilohertz sind es 105 dB. Diese
Werte sind ausgezeichnet, genauso wie das
Maß der harmonischen Verzerrungen von
0,0028 Prozent oder die reale Dynamik von
110 dB. Die beiden umschaltbaren Filter entsprechen
einem in gewöhlichen Playern vorkommenden
Standardfilter, welcher zu Verschleifen
von Strukturen und zu Müdigkeit
neigt und einem impulsoptimierten Filter mit
einer geringen Einschwingphase. Wir fanden
heraus, dass durch Letzteren eine präzisere,
offenere Abbildung des musikalischen
Geschehens gegenüber dem Standardfilter
stattfindet. Im Hörtest ergab dieser straffe
und sehr konturierte Bässe, fein ziselierte
Becken mit angenehm hellem Glanz sowie
griffige Gitarren für Rock- und Popmusik.
Komplexe Orchesterwerke strotzten vor
kraftvollen, dynamischen Impulsen in einem
angenehm ruhig wirkenden Klangbild. Dessen
Tiefenstaffelung reichte wie im Konzert
selbst bis in die letzte Orchesterreihe,
ebenso hoch aufgelöst war die Breite der
akustischen Bühne. Es ergab sich ein wunderschöner
Tiefgang für die tiefsten Orgeltöne
ohne eine Verdeckung der Gesangsstimmen,
welche mit schönen, weichen
und präzisen Artikulationen ohne störende
Überbetonungen erklangen. Ein Genuss,
der beim Hören emotional berührte –
auch bei unserem Steinway-Konzertflügel.
Bei ihm wurden die Dynamiksteigerungen
zum Erlebnis mit fundamentalem
Grundton und strahlenden Obertönen,
den nahezu „singenden Saiten“. Saubere,
kontrollierte Impulshaftigkeit, die in jeder
Musik ein Livegefühl erweckt. Dieser Player
macht Musik!
Marantz
SA-15S2
1 799 Euro
440 × 419 × 123 mm
13,5 kg
www.marantz.eu
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Eingänge – 1 – – –
Ausgänge 1 1 1 – 1
sonstige Anschlüsse
Systemfernbedienung
Features
Hersteller
Modell
Preis/Straßenpreis
Maße B/H/T
Gewicht Gesamtsystem
Informationen
Anschlüsse
Kopfhörer
Audioformate
SACD, CD-R/RW, MP3 und WMA-Discs
Extras
umschaltbare Digitalfilter
Messdaten ermittelt mit: 24 Bit/96-kHz-Signal bei –20dBFs
Signal-Rauschabstand
(SNR)
91 dB
Dynamik nach AES 17
110 dB
Übersprechen bei
–98 dB
10 kHz
THD+N 0,0028 %
THD+N Pegel
–103 dBV
Ausgangspegel bei
–12 dBV
–20 dBFs
Ausgangspegel bei
8 dBV
0 dBFs
Frequenzgangsabweichung
+/– 0,100 dB
(20 Hz-20 kHz)
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· ausgezeichneter Klang durch hochwertigste
Elektronik und umschaltbare
Digitalfilter
· wertbeständige Verarbeitung
Nachteile
· keine
Ein ausgezeichneter Wert für die Übersprechdämpfung
lässt Musik frei atmen
Die Impulsantwort des umschaltbaren Filters
ist ein Gewinn für den Klang
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 19/20
Neutralität 7,5/8
Dynamik 8/8
Basswiedergabe 7/8
Mittenwiedergabe 7,5/8
Höhenwiedergabe 7/8
Wiedergabequalität
56/60
Benutzerfreundlichkeit
20/20
Ausstattung/Verarbeitung
19,5/20
Gesamt
95,5 von 100 Punkten
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Referenzklasse 95,5/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 83

Ladies & Gentlemen ...
The Rolling Stones!
Erleben Sie Mick Jagger und Co. auf
einem der zahlreichen Höhepunkte einer
beispiellosen Karriere
Jazz meets Bossa nova
Diana Krall verzaubert ihr Publikum in Rio mit Standards
und Evergreens im neuen Gewand
Pop meets Klassik
Die Cross-over-Sensation aus Großbritannien erobert
Deutschland: Lernen Sie Katherine Jenkins kennen!
Mit Elvis auf Tournee
Der King of Rock ’n‘ Roll in einem Golden-Globe®prämierten
Dokumentarfilm-Highlight
Musik
Welches Tonformat
soll es denn nun
sein? Wer sich für
Livemusik auf Bluray
Disc interessiert,
hat vor dem ungestörten
Konzertgenuss
zu Hause oft
Tiemo Weisenseel
Redakteur die Qual der Wahl:
Die unkomprimierte
Pulse-Code-Modulation (PCM) lockt
mit dem schlagenden Argument, exakt
den Sound in digitaler Form zu reproduzieren,
der beim Liveauftritt von den
Musikern auf der Bühne zu hören war.
Aufgrund des immensen Speicherplatzbedarfs
muss man hier allerdings
fast immer auf kompletten Raumklang
verzichten. Die alternativen Surround-
Formate (z. B. DTS-HD MA 5.1) punkten
genau hier, steuern sie doch alle
verfügbaren Lautsprecher an, wodurch
ein musikalischer Raum abgebildet
wird, der im Idealfall eine authentische
Liveatmosphäre entstehen lässt. Wofür
man sich letztendlich entscheidet,
sollte allein vom ganz persönlichen Höreindruck
abhängen – jenseits von Datenraten
und Formatkrieg.
CD-Tipp des Monats:
Hans Zimmer – Inception (Score)
Christopher Nolans
visionärer Bilderrausch
rund um
Realität und Virtualität
wird auf
der musikalischen
Ebene durch die kongenialen Themen
von Hans Zimmer ideal ergänzt. Selten
zuvor trug die Motivik eines Scores so
konsequent und druckvoll zur Verdichtung
der filmischen Atmosphäre bei:
Ein Traum von einem Soundtrack in
einem Traum von einem Film.
Bilder: Edel Music, Warner Home
84 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Ladies & Gentlemen
„Ladies & Gentlemen ... The Rolling
Stones!“ Die Herren Jagger und Co. gingen
im Sommer 1972 zum siebten Mal in Nordamerika
auf Tour, um ihr neuestes Album
„Exile On Main Street“ zu präsentieren.
Aber es stellte sich ziemlich schnell heraus,
dass hier viel mehr ablief als eine für diverse
Rockbands typische Promotion-Tour. Ein legendäres
Event wurde kreiert!
Allein um die 20 000 Tickets zum Stones-
Konzert im New Yorker Madison Square
Garden hatten sich 560000 Fans beworben.
Die Karten, die pro Stück nur sechs
Dollar kosteten, mussten schließlich ausgelost
werden. Robert Greenfield beschrieb
diese Nordamerika-Tournee in seinem Buch
„STP – A Journey Through America With
The Rolling Stones“ als einen „Triumphzug
von Macht, Kraft, Perversion, Liebe, Sex,
Drogen und Rock ’n’ Roll“. Genau diese Elemente
wurden in der „sagenumwobenen“
Dokumentation „Cocksucker Blues“ des
von den Rolling Stones beauftragten
Robert Frank ausführlich aufgezeichnet.
„Sagenumwoben“ deshalb, weil dieser Film
nie wirklich veröffentlicht wurde, da er den
Fokus in Bezug auf die Backstage-Einblicke
vor allem auf die Aktivitäten von Dealern,
den Umgang mit Heroin sowie diverse Orgien
richtete. Die Rolling Stones befürchteten,
aufgrund einiger eventuell als anstößig
aufzufassender Filmsequenzen nicht mehr
in die USA reisen zu dürfen, und verhinderten
schließlich die Veröffentlichung.
Damit die Fans aber nicht leer ausgingen
und dieses legendäre Konzert für immer
in ihrem Gedächtnis bewahren konnten,
wurde zwei Jahre später die Produktion
„Ladies & Gentlemen ... The Rolling Stones“
in den Kinos gezeigt. Zunächst vorgeführt
in ausgewählten Lichtspielhäusern, trat dieser
Konzertstreifen seinen Siegeszug durch
ganz Amerika an, um schließlich 36 Jahre
später auf Blu-ray veröffentlicht zu werden.
Unter vielen Stones-
Anhängern gilt der
Rockfilm als bestes
in Bild und Ton dokumentiertes
Konzert
der Gruppe aller Zeiten.
Lange schien er
jedoch verschollen
und tauchte erst vor
Kurzem wieder auf. Das Originalmaterial
befand sich allerdings in einem sehr
schlechten Zustand, sodass eine enorm aufwendige
Restauration erfolgen musste. Für
die Wiederaufwertung wurden die originalen
Filmspulen und das Mehrspur-Audiomaster
vollständig restauriert und remastert.
Mick Jagger sagte in einem Interview
über das neue Erscheinungsbild der Blu-ray:
„In der restaurierten Schönheit sieht man
jetzt ein bisschen mehr ... Jetzt hat man so
viel Licht auf der Bühne und ich sage immer:
‚Weniger, ich sehe nichts!‘“ Jagger
trifft mit seiner Aussage den Nagel auf den
Kopf: Das Konzert ist nur aus einer Perspektive
gedreht und sehr dunkel gehalten. Die
Background-Musiker verschwinden somit
fast vollständig und sind erst gegen Ende
des Konzerts genauer erkennbar; einzig die
Rolling Stones werden durch fokussierte
Bühnenscheinwerfer in Szene gesetzt. Aufgrund
des überalterten Ausgangsmaterials
ist die Bildqualität dieser Blu-ray nicht mit
heutigen Standards gleichzusetzen.
Überraschend hingegen ist der gute Zustand
der Tonspuren; es sind kaum Störgeräusche
auszumachen. Schon im Menü
kann der Zuschauer zwischen der DTS-HD-
MA-, Dolby-Digital-5.1- und der unkomprimierten
PCM-Spur wählen.
Mängel treten bei der Dynamik auf, da
manche Tiefen und Höhen nicht erreicht
werden – teilweise sind Gesangsparts nicht
ganz verständlich. Eine angenehme Räumlichkeit
wird durch einen leichten Widerhall
über die hinteren Boxen erzielt.
An Extras wurde bei der Disc nicht gespart.
Im Gegensatz zu vielen anderen Blurays
des Genres sind auf der vorliegenden
Scheibe zusätzliche Aufnahmen von den
Tourneeproben in Montreux enthalten,
bei denen die Songs „Shake Your Hips“,
„Tumbling Dice“ und „Bluesberry Jam“
performt werden. Weiterhin umfasst das
Bonusmaterial ein Testinterview mit Mick
Jagger aus der Sendung „The Old Grey
Whistle Test“ im Jahr 1972 sowie ein aktuelles
Interview von 2010. Wer von ihm und
seinen Musikerkollegen dann immer noch
nicht genug hat, kann sich freuen: Am 5.
November 2010 erscheint der Film auf DVD
in einer De-luxe-Edition, die weitere Extras
über die Rocker sowie Fanartikel enthält.
Bilder: Eagle Records
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Eagle Records
Genre Rock
Preis
20 Euro
Bild MPEG-4, 1 6 : 9
Ton
DTS-HD MA 5.1, PCM
Release-Datum erhältlich
Anzahl der Blu-ray Discs Musik 85

Stanley Jordan Trio – New Morning
In Jazzkreisen ist Stanley Jordan schon seit
den 1980er Jahren kein Geheimtipp mehr.
Der Mann, der jeden Ton aus seiner Jazzgitarre
herauskitzelt, die Saiten schlägt, anstatt
zu zupfen, und manchmal sogar zwei Instrumente
gleichzeitig handhabt, vermag das Publikum
ohne Probleme zu begeistern. Während
seines Pariser Konzerts 2007 verzückt
er die Geister mit seiner „Touch-Technik“
und dem simultanen Spiel auf Piano und Jazzgitarre.
Je länger seine
Performance dauert,
desto vielschichtiger
und losgelöster entfachen
sich seine Klangwelten.
In einem ständigen
Wechselspiel
zwischen Harmonie
und Disharmonie dich-
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih In-Akustik
Genre Jazz
Preis
19 Euro
Bild VC-1, 1.85 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 5.1
Release-Datum erhältlich
tet er jedem Stück etwas Außergewöhnliches
an. Sein organischer Stil besitzt einen hohen
Improvisationsgehalt, kehrt aber immer wieder
zu bekannten Formen zurück. Dabei sind
Auswahl und Performance der Stücke von
universeller Qualität und lassen sich nicht so
einfach in ein Genre einordnen. So beginnt
er den Abend mit einer Interpretation des
Beatles-Songs „Yesterday“, um anschließend
genauso enthusiastisch die Klassik im Blues-
Stil zu feiern. Die Blu-ray gibt die Klubatmosphäre
fast eins zu eins wieder und vermittelt
das Luftige an Jordans Spiel unglaublich authentisch.
Das breite Klangspektrum rechtfertigt
die verlustfreie PCM-5.1-Tonspur in
höchstem Maße. Zugleich fällt jedoch ein
stets präsentes unterschwelliges Rauschen
auf, das vermutlich nicht mehr aus der Originalaufnahme
herausgefiltert werden konnte.
Besonders der Stereomodus leidet unter diesem
Manko. Das Bild ist – wie bei solchen
Aufnahmen üblich – dunkel, farbverrauscht
und nur in den Nahaufnahmen der besser
beleuchteten Bühnenbereiche angemessen
scharf. In einem zwölfminütigen Interview
erzählt der Künstler, wie aus stimulierenden
Cartoon-Melodien ein Interesse am Jazz erwuchs,
das sich später zu einer bedingungslosen
Leidenschaft entwickelte.
A Concert By The Lake
Was kommt dabei heraus, wenn sich internationale
Rockgrößen im Wintershall Estate
des englischen Surrey treffen, um dort Lieblingshits
zum Besten zu geben? Ein Konzert
der Superlative, möchte man meinen. Die
Blu-ray umfasst knapp zwei Stunden Spielzeit
und eine Auswahl erlesener Künstler des
Pop- sowie Retrorock. Mit an Bord dieses
Ereignisses sind unter anderem Eric Clapton,
Katie Melua, Roger Taylor und Ringo Starr.
Die Performance der
Musiker wurde durch
visuelle Stilmittel aufgepeppt,
wie zum
Beispiel den Einsatz
zweier Schlagzeuger,
was auf musikalischer
Ebene jedoch nur wenig
sinnvoll ist – die
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Edel Music
Genre Rock
Preis
23 Euro
Bild MPEG-4, 1.77 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Rhythmusfraktion kommt oft asynchron und
schwammig daher. Davon abgesehen bietet
der stete Wechsel von Sängern und Solisten
im Rahmen der altbekannten Songs immer
noch Unterhaltung und Atmosphäre pur,
obgleich Letztere zuweilen durch schlechte
Schnitte und eine nicht ganz perfekte Ton-
Bild-Komposition zunichtegemacht wird.
Das Bild der Blu-ray erinnert sehr an übliche
TV-Produktionen; deutliche Farbverschiebungen,
unschöne Nachzieheffekte sowie
durchgehend wahrnehmbare Blau- und
Grünstiche stören den Gesamteindruck. Die
Tonspur hätte trotz der verlustfreien Pulse-
Code-Modulation besser abgemischt werden
können, die Songs präsentieren sich
doch sehr eng frequentiert. Der Druck von
unten sowie die Brillanz der Overheads fehlen
stellenweise gänzlich. Die Master-Audio-
Surround-Spur bietet im Vergleich dazu auch
nur ein dezent besseres Rundumgefühl,
meist sind die hinteren Kanäle leider bloß
ein gespiegeltes Äquivalent zur Front. Überwiegend
kann der Sound jedoch durch eine
ausgewogene Signaltrennung und -ortung
überzeugen, das Klangbild ist in der Regel
also sehr aufgeräumt. Interviews mit den
zahlreichen prominenten Beteiligten bieten
abschließend die Extras.
Bilder: Edel Music, In-Akustic
86 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Dire Straits – Alchemy Live
Die britischen Softrocker um Mastermind
und Frontmann Mark Knopfler können eine
beachtliche Biografie aufweisen. Gegründet
in den revolutionären Tiefen der 1970er
Jahre, spielten sich die sympathischen Jungs
in die Herzen der Hörerschaft, und das
knapp zwanzig Jahre lang. Von einem Erfolg
über Nacht war bei der Band allerdings
keineswegs zu sprechen, ihr Debütalbum
floppte in Großbritannien. In den USA und
einigen Teilen Europas
wurden die britischen
Wuschelköpfe
mit dem schlechten
Geschmack in puncto
Klamotten jedoch zum
Insider-Tipp, worauf
drei weitere Studioalben
in Produktion gin-
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Universal Music
Genre Rock
Preis
23 Euro
Bild MPEG-4, 1 .33: 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
gen. 1983 wurde schließlich das legendäre
„Alchemy Live“-Konzert in London gegeben,
das die Dire Straits endgültig als geniale
Liveband etablierte und ihnen einen
Platz im Rock-Olymp sicherte. Das wegweisende
Konzert wurde nun komplett überarbeitet.
Zur Performance der Dire Straits
muss man nicht viel sagen: Eine grandios
konzipierte Setlist macht jede Sekunde des
Konzerts zu bester Unterhaltung. Klangfanatikern
ist die PCM-Spur zu empfehlen, da
diese verlustfrei und umkomprimiert daherkommt
und so alle Nuancen adäquat zur
Geltung gebracht werden. Zudem ist nur
auf diese Weise die geniale und stets mit
Fingern gespielte Gitarre Knopflers in ihrer
ganzen Dynamik zu erfassen. Denjenigen,
die ihr Heimkino zum Konzertsaal umwandeln
wollen, ist die Surround-Spur ans Herz
zu legen – durch die Raumantwort und den
Jubel des Publikums auf den hinteren Kanälen
sowie den etwas halligeren Frontmix der
Band fühlt sich der Zuschauer, als wäre er
live dabei. Die Bildqualität relativiert den Eindruck
allerdings: Störend körnig und farblich
falsch dargestellt präsentiert sich das Bild im
typischen Look der 1980er Jahre. Die Extras
punkten durch TV-Performances der Band
sowie eine einstündige Dokumentation.
Bilder: In-Akustik, Universal Music
Yellowjackets – The Paris Concert
August 2008, ein lauer Abend in Paris,
der renommierte und traditionsreiche Klub
New Morning öffnet seine Pforten und das
zahlreich erschienene Publikum harrt in gespannter
Vorfreude der Dinge, die da kommen
mögen. Die Yellowjackets sind in der
Stadt und versprechen ein hochklassiges Set
mit ihrer charakteristischen Mischung aus
Fusion und Smooth Jazz. Ohne lange Begrüßung
oder große Worte geht es los, als
das Quartett um Bob
Mintzer am Saxofon
die Bühne betritt – hier
zählt allein die Musik
und nichts anderes.
Die überdurchschnittlich
langen Songs leben
von ihrem ausgeklügelten
Wechselspiel
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih In-Akustik
Genre Jazz
Preis
19 Euro
Bild MPEG-2, 1 .85: 1
Ton DTS-HD MA 5.1, DD 2.0
Release-Datum erhältlich
zwischen den vier Bandmitgliedern: Das
präzise und abwechslungsreiche Drumming
von Marcus Baylor legt das Fundament, auf
dem sich die markigen Basslinien von Jimmy
Haslip und der schmeichelweiche Klangteppich
von Keyboarder Russel Ferrante voll
entfalten können. Dreh- und Angelpunkt
bleibt aber immer das wunderbare Saxofonspiel,
das einen nahezu perfekten Mittelweg
zwischen virtuosem Anspruch und
stets nachvollziehbarer Melodik findet und
so dem Konzert einen musikalischen roten
Faden verleiht, an dem man sich gern von
einem Stück zum nächsten führen lässt.
Die intime Klubatmosphäre des Abends bildet
die Blu-ray in Bild und Ton recht passabel
ab, wobei vor allem der Sound punkten
kann. Die Abmischung zeigt sich differenziert
und sehr präzise, ohne jedoch dem
Gesamtklang die nötige Wärme zu nehmen.
Trotz aller Sorgfalt, die auf die Herausarbeitung
der einzelnen Instrumente verwendet
wurde, ergibt sich doch ein angenehm
homogenes Sounderlebnis, bei dem man
sich mühelos fallen lassen kann, ohne ständig
gezwungen zu sein, die verschiedenen
Komponenten beim Hören zu einer Einheit
zusammenzusetzen. Die Extras bieten kurze
Einblicke in den Soundcheck vor dem Gig.
Anzahl der Blu-ray Discs Musik 87

The Pretenders – Live In London
Die britischen Rock ’n’ Roller The Pretenders
haben bis zum heutigen Tage eine lange
Bandhistorie auf dem Buckel. 1978 auf dem
Gipfel des damaligen Punk-Hypes ins Leben
gerufen, fanden schon kurze Zeit später
etliche Besetzungswechsel statt: Gründungsbassist
Pete Farndon wurde aufgrund
seiner Heroinsucht frühzeitig gefeuert, fast
zeitgleich starb Gitarrist James Honeyman-
Scott an einer Überdosis Kokain. Die Band
um Frontfrau Chrissie
Hynde hat wohl so
ziemlich alles durchgemacht,
was auch nur
im Entferntesten mit
Rock ’n’ Roll zu tun
hat. Den Kultstatus
der Band nahmen nun
die Brüder Pierre und
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Soulfood
Genre Rock
Preis
19 Euro
Bild MPEG-4, 1 .78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Francois Lamoureux zum Anlass, im Namen
ihres eigenen Produktionsstudios eine
Konzert-Blu-ray ihrer Lieblingsband auf den
Markt zu bringen. Eines steht in Bezug auf die
Grundeinstellung der beiden Produzenten
an erster Stelle: die Dynamik. Sie machen
keinen Hehl daraus, dass ihre Produktionen
im Durchschnitt leiser als Vergleichskonzerte
gemastert sind; Hauptsache, Luftigkeit und
Transparenz der musikalischen Performance
bleiben gewährleistet. Und das merkt man
den 24 Tracks der britischen Ikonen von The
Pretenders stets an. Das Bild der Blu-ray ist
leider weniger authentisch geraten, Schärfe,
Detailgrad sowie Schwarzwert sind zwar
weitestgehend in Ordnung, allerdings hätte
der Kontrast definierter ausfallen können,
zuweilen wirkt das Bild doch recht breiig. Der
Ton, in DTS-HD MA 5.1 und PCM vorliegend,
wurde gelungen abgemischt. Die PCM-Spur
klingt stellenweise trotz Verlustfreiheit etwas
flach, dies wurde auf der Surround-Spur
durch Equalizing im Low und High End ausgeglichen,
was einen vollen und brillanten
Sound zur Folge hat. In puncto Surround
wurde nicht übertrieben, die hinteren Kanäle
werden passend durch Publikum und hallige
Raumantwort angesprochen. Die Extras fehlen
im Gegenzug leider beinahe gänzlich.
Johann Sebastian Bach – Brandenburg Concertos 1–6
Claudio Abbado ist nicht unbedingt für seine
Bach-Interpretationen berühmt. Allerdings
zeigte der trotz seines Alters noch sehr
vital wirkende Italiener im Frühjahr 2007,
dass sich Johann Sebastian Bach mit seinen
kompositorisch genialen Werken noch
heute behaupten kann. Unter der Ägide
Abbados gab das junge Orchestra Mozart
im Teatro Municipale in der italienischen
Provinz Reggio Emilia Bachs „Brandenburgische
Konzerte“ zum
Besten. Dass jener
Veranstaltungsort mit
seinen 1 150 Plätzen
und der damit einhergehenden
intimen
Atmosphäre für solche
Musik perfekt ist,
steht außer Frage. Die
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Naxos
Genre Klassik
Preis
28 Euro
Bild MPEG-4, 1.77 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, DD 2.0
Release-Datum erhältlich
Blu-ray besticht – wie so oft – nicht durch
ihre Bildqualität, 50-Hertz-Aufnahmen lassen
das Bild trotz des hohen Detailgrades
nach einer TV-Sendung aussehen, Farbverschiebungen
und nicht besonders plastische
Bilder dominieren den visuellen Eindruck.
Dies tut dem Konzert selbst jedoch keinen
Abbruch, denn vor allem zählen die überaus
hochwertigen Audioaufnahmen. Die Bluray
ist mit einer verlustfreien Stereo-PCMsowie
einer Surround-PCM-Spur im 5.1-Format
ausgestattet. Dass zwischen einer gut
gemischten Stereospur und einem lieblosen
5.1-Panoramamix oftmals Welten liegen, ist
bekannt. Allerdings punkten hier beide Formate:
Jedes Instrument ist seinem eigenen
Frequenzbereich zugeordnet, was ein aufgeräumtes
Klangbild zur Folge hat. Die Signalortung
wurde im Mix ebenfalls großgeschrieben,
die einzelnen Instrumente sind im
Panorama wie auch in der Tiefe differenziert
zu erkennen. Bei Claudio Abbado steht musikalische
Transparenz an erster Stelle und
diesbezüglich tut der Veranstaltungsort sein
Übriges. Die dezenten räumlichen Kapazitäten
beschränken ungewollten Hall und
unstimmige Raumantworten auf das Minimum.
Die Folge ist ein fast uneingeschränkt
zu genießendes Hörerlebnis.
Bilder: Naxos, Soulfood
88 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

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The Rocky Horror Picture Show
Transvestiten, Klopapiermumien, Meat Loaf,
ein unheimliches Schloss und der Time Warp:
Richard O’Briens Kult-Grusical hat einfach
alles, was andere Musicals nicht haben, und
davon mehr als genug. Als die Musical-Verfilmung
1975 in die Kinos kam, wollte sich
kaum ein passendes Publikum finden. Doch
die Fans ließen nicht locker, besuchten die
Vorstellung mehrmals und verschafften dem
Film dadurch doch noch den verdienten
Kultstatus. Mit seiner
Rolle als überdrehter
Transvestit Dr. Frank-
N-Furter begründete
Tim Curry seine Schauspielkarriere
– und das
war nicht ohne, denn
hierfür musste er sogar
gegen Mick Jagger
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih 20th Century Fox Home
Genre Musical
Preis
26 Euro
Bild MPEG-4, 1,85 : 1
Ton DTS-HD MA 7.1
Release-Datum 5.11.2010
von den Rolling Stones antreten, der ebenfalls
Interesse an der Rolle bekundete. Aus
heutiger Sicht wäre Jagger sicherlich auch
keine schlechte Wahl gewesen, Curry stilisierte
den guten Doktor allerdings zu einer
eigenständigen Ikone. Zum 35. Jubiläum polierte
Fox das Uraltmaterial der berühmten
Musical-Verfilmung kräftig auf und schenkte
damit den Fans eine mit unzähligen Extras
dekorierte Scheibe samt der originalen
US- und der zwei Minuten längeren UK-Variante.
Insgesamt umfasst die Lauflänge der
Bonussektion über zwei Stunden und ist für
sich genommen schon ein Kaufargument
für die hochwertigen Cinedition.
Argument zwei und drei sind Bild und Ton,
die trotz ihres horrenden Alters überraschend
hochwertig ausfallen. Dem Videomaterial
merkt man seine 35 Lenze überhaupt
nicht an, der Sound ist frischer denn
je – zumindest während der einprägsamen
Songs. Wie bei Musicals üblich, gibt es ausschließlich
den englischen Originalton zu
hören. Klingen Dialoge noch sehr gedrungen,
entfaltet sich bei jeder Performance
dank allseitiger Instrumentierung die volle
Wirkung der 7.1-Abmischung. Kein Störgeräusch
verirrt sich in diese Szenen, keine Frequenz
bleibt ungehört.
Elvis On Tour
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Warner Music
Genre Rock
Preis
17 Euro
Bild VC-1, 2.35 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1
Release-Datum erhältlich
Der King lebt! Elvis Presley, der King of
Rock ’n’ Roll, der Wegbereiter einer völlig
neuen Ära der amerikanischen Musik und
Popkultur: Zu seinen Anhängern zählen Millionen
von Menschen, die nicht nur sein Aussehen
und Charisma unwiderstehlich fanden,
sondern auch sein musikalisches Talent
bis heute vergöttern. „Elvis On Tour“ begleitet
den King of Rock ’n’ Roll bei seinen Liveauftritten
durch 15 amerikanische Städte im
Jahre 1972. Nicht nur
die elektrisierenden
Bühnenauftritte von
Elvis werden gezeigt,
die Aufnahmen gewähren
dem Zuschauer
auch ernüchternde
Einblicke hinter die
Kulissen der Konzertserie.
Bei den Fans kam die Dokumentation
so gut an, dass der Film, in dem Elvis zum
33. und letzten Mal vor der Kamera auftrat,
1973 mit einem Golden Globe ® ausgezeichnet
wurde. Verschiedene Filmtechniken fanden
Verwendung: Einerseits entschied man
sich für die Splitscreen-Methode, um Presley
bei seinen Bühnenauftritten gleichzeitig
aus verschiedenen Blickwinkeln zu zeigen.
Schon der Doku „Woodstock“ verhalf die
Anordnung mehrerer Bilder auf einer Leinwand
zu großem Erfolg. Anderseits wurden
Bildmontagen eingesetzt, um die Handlung
des Musikstreifens zu verdichten. Zusammengestellt
wurden diese übrigens von dem
damals noch jungen Filmemacher Martin
Scorsese („Shutter Island“, „Shine A Light“).
Die Bildqualität der Scheibe ist sehr wechselhaft.
Bei den Konzerteinstellungen befindet
sich das Gezeigte auf einem hohen Niveau,
wohingegen die Backstage-Aufnahmen unscharf
sind und durch eine starke Filmkörnung
kaum Details aufweisen. Soundtechnisch
überzeugt die Blu-ray trotz des hohen
Alters mit einer angemessenen Qualität,
störende Geräusche sind nicht auszumachen.
Durch die hinteren Lautsprecher wird
für eine angenehme, räumlich klingende
Konzertatmosphäre gesorgt.
Bilder: 20th Century Fox Home, Auerbach Verlag, Warner Music
90 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Diana Krall – Live In Rio
Für alle Freunde des gepflegten Female-
Vocal-Jazz dürfte Diana Kralls „Live In Rio“
genau die richtige Wahl sein. Die gebürtige
Kanadierin füllt seit Jahren die Konzerthallen
dieser Welt, begeistert auf jeder neuen
Platte mit gelungenen Interpretationen und
Arrangements beliebter Standards sowie
immer ausgefeilteren Eigenkompositionen.
Das Set, das sie bei ihrem Konzert in der brasilianischen
Metropole im Jahre 2008 zum
Besten gab, konzentriert
sich vornehmlich
auf Songs aus ihrem
Album „Quiet Nights“
(2009). Allerdings
trägt sie der Location
deutlich Rechnung, in
Rio de Janeiro, der
Hauptstadt des Bossa
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Edel Music
Genre Jazz
Preis
23 Euro
Bild MPEG-4, 1 .78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
nova, werden die Rhythmen tänzerischer,
wird die Stimmung intimer; und auch solche
Perlen wie „The Girl From Ipanema“
dürfen in der gelungenen Tracklist nicht
fehlen. Das brasilianische Publikum scheint
von der ersten Sekunde an förmlich verzaubert
zu sein, die sehr herzliche Atmosphäre
zwischen Künstlerin und Publikum ist von
Anfang an zu spüren. Ganz gleich, ob die
Songs in klassischer Jazzquartettbesetzung
erklingen (also mit Klavier, Gitarre, Bass und
Drums) oder durch das große Orchester
besonderen Glanz verliehen bekommen,
jede Nummer versprüht Charme und Esprit
und jede Menge musikalisches Einfühlungsvermögen.
Erstaunlicherweise bietet die
Dolby-Digital-Spur den überzeugendsten
Kompromiss aus unverfälschter und direkter
Soundkulisse und einem angenehm natürlichen
Surround-Erlebnis. Die PCM-Variante
ist sehr puristisch gehalten, hier zählt ausschließlich
die Musik, von einem reproduzierten
Liveerlebnis kann kaum die Rede
sein. Das Bild schafft es nur leicht über den
Durchschnitt, hat besonders mit dem mangelhaften
Schwarzwert und gelegentlichem
Bildrauschen zu kämpfen. Die HD-Extras
gefallen mit einem kleinen Making-of und
vier akustisch eingespielten Bonustracks.
Bilder: Edel Music
Katherine Jenkins – Believe (Live From The O2)
Haben Sie schon mal von Katherine Jenkins
gehört? Nein? Nun, das könnte daran liegen,
dass die gebürtige Waliserin mit der
großen Stimme zwar in Großbritannien
alle Rekorde bricht, bei uns aber gerade
erst angefangen hat, sich einen Namen zu
machen. Ihren Stil zu beschreiben, fällt gar
nicht mal so leicht, denn mit dem viel beschworenen
Schlagwort des „Cross-over“
kommt man ihrer Musik nicht so nahe, wie
man dies angesichts
ihres Repertoires, das
sich tatsächlich aus
dem Besten der Klassik
und des Pop zusammensetzt,
denken
könnte. Jede Melodie,
die ihrer kraftvollen
Goldkehle entspringt,
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Edel Music
Genre Pop/Klassik
Preis
26 Euro
Bild MPEG-4, 1 .78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, DD 5.1, PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
bekommt klassische Strenge und ordentliches
Vibrato verpasst. Das kann man mögen
oder nicht, es ist jedenfalls ein sehr
konsequentes Konzept. Bei ihrer Show in
der Londoner O2-Arena im März dieses Jahres
präsentierte sie eine Setlist, die munter
schwelgerische Pop-Balladen (zum Beispiel
„Endless Love“ von Luther Vandross) und
anspruchsvollste Opernhighlights (Auszüge
aus „Carmen“ von Georges Bizet) zu einer
pompösen Show im bunt schillernden
Musical-Stil kombiniert. Für beinahe jede
Nummer betritt die erst 30 Jahre junge Mezzosopranistin
mit einem neuen, aufwendig
geschneiderten Abendkleid das Podium –
zahlreiche Bühnenelemente und jede Menge
Tänzer und Statisten beleben die in diverse
Lichtstimmungen getauchte Szenerie,
verleihen allem einen Hauch Mystik und
Theatralik. Das Bild, mit modernsten HD-
Kameras aufgenommen, zeigt sich knackig
und scharf, mit prächtigem Farbspektrum
ausgestattet und beinahe ohne jegliches
Bildrauschen. Die entscheidende Disziplin,
der Sound, bietet einen guten Kompromiss
zwischen hochwertigem PCM-Stereoton
und räumlich aufgefächerten Alternativen.
Die Bonusausstattung gefällt mit einem aussagekräftigen
halbstündigen Interview.
Anzahl der Blu-ray Discs Musik 91

Netzwerkbegriffe
Wenn man sein erstes eigenes Heimnetzwerk einrichtet, stößt man dabei auf viele Begriffe,
die zum Teil die eigenen Grundkenntnisse der Informatik übersteigen. Damit Sie
dabei nicht im Dunkeln tappen, haben wir die wichtigsten Begriffe zusammengetragen.
Client
Ein Client ist ein Netzwerkgerät (wie
etwa ein Netzwerkplayer), das Daten aus
dem Netzwerk bezieht, diese decodiert
und in analoge Signale umwandelt. Diese
können anschließend von Hi-Fi-Anlagen
wiedergegeben werden. Streaming-
Clients verfügen meist noch über weitere
Funktionen, wie z. B. die Anzeige von auf
Servern hinterlegten Medieninhalten
und deren Navigation.
IP-Adresse
Jedes Gerät, das sich im Netzwerk befindet,
benötigt eine eigene Netzwerkadresse,
auch IP-Adresse genannt. Zur
eindeutigen Identifizierung und Erreichbarkeit
eines jeden Gerätes dürfen diese
Adressen nicht doppelt vorkommen. Erfolgt
die Adressvergabe über DHCP, wird
die Adressverwaltung automatisch vom
DHCP-Server ausgeführt.
Server
Ein Server ist ein Netzwerkgerät, das
Daten und Dienste für weitere Geräte
innerhalb des eigenen Netzwerkes bereitstellt.
Dies können beispielsweise
NAS-Festplatten, Medienserver oder
Computer sein. Sogenannte DLNA- und
UPnP-Server speichern Audio- und Videodaten
und stellen diese den Streaming-
Clients zur Verfügung.
DHCP
Das „Dynamic Host Configuration Protocol“
ermöglicht es Clients, sich ohne
spezielle Konfigurationen mit einem
Netzwerk zu verbinden. Sämtliche dafür
relevanten Netzwerkdaten sowie die IP-
Adresse ruft der Client automatisch vom
Server oder Router ab.
DLNA
Die „Digital Living Network Alliance“
ist ein Zusammenschluss mehrerer Firmen
der Unterhaltungselektronik-,
Computer- und Mobiltelefon-Branche.
Ziel dieser Vereinigung ist es, eine gemeinsame
Kommunikation der Geräte
verschiedener Firmen untereinander zu
ermöglichen. Um das Logo zu erhalten,
müssen die Geräte gewisse Mindestanforderungen
erfüllen. Technisch basiert
das System auf dem UPnP-Protokoll.
Ethernet-LAN
Ethernet-LAN (Local Area Network) steht
für ein kabelgebundenes Netzwerk.
Dieses ist weitestgehend störungsfrei,
bedeutet allerdings immer das Verlegen
eines Netzwerkkabels.
NAS
NAS ist die Abkürzung für „Network Attached
Storage“ und bedeutet frei übersetzt
„Netzwerkspeicher“. Der Speicher
wird per Ethernet-LAN mit dem Heimnetzwerk
verbunden, sodass Netzwerkclients
auf die dort hinterlegten Daten
zugreifen können. Der NAS wird dadurch
zum eigenen Server und benötigt eine eigene
Server-Software, die bei den meisten
Geräten bereits vorinstalliert ist.
Powerline-LAN
Powerline-LAN ist die Datenübertragung
über das vorhandene Stromnetz. Dafür
werden sogenannte Powerline-Modems
benötigt, die auf Sender- und Empfangsseite
installiert werden. Der Vorteil gegenüber
dem Wireless-LAN ist eine relativ
störungsfreie Datenübertragung mit
hoher Datenrate.
Router
Der Router ist in einem Netzwerk der
Hauptverteiler, der die Verbindung zwischen
allen weiteren im Netzwerk befindlichen
Geräten herstellt und verwaltet. Er ist
ebenso für den Datenverkehr mit der Außenwelt,
sprich dem Internet, zuständig.
Streaming
Streaming steht für die Übertragung von
Audio- und Videodaten innerhalb eines
Netzwerkes. Dabei bleiben die Daten auf
dem Server liegen und werden lediglich
vom Client empfangen und aufbereitet
bzw. decodiert.
UPnP
„Universal Plug and Play“ ist ein Netzwerkstandard,
der als herstellerübergreifende
Kommunikationsschnittstelle
für Geräte innerhalb eines Netzwerkes
dient und diesen Medieninhalte zugänglich
macht. Dazu muss auf dem Computer
oder NAS eine UPnP-Server-Software installiert
sein. Die Spezifizierung UPnP-AV
steht für den Austausch von Audio- und
Videodaten innerhalb eines Netzwerkes.
Wireless-LAN
Wireless-LAN (WLAN) bezeichnet eine kabellose
Netzwerkverbindung über Funk.
Die einzelnen Standards werden mit der
IEEE-802.11-Familie beschrieben. WLAN-
Signale funken über das 2,4- bzw. 5-Gigahertz-Frequenzband.
Mit IEEE 802.11U-
WLAN können Bruttodatenraten von bis zu
600 Megabit pro Sekunde erreicht werden.
Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng
92 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Audiomesswerte
In unseren Tests steht die objektive Beurteilung der Audioqualitäten im Vordergrund.
Dazu gehören neben ausgiebigen Hörtests Messwerte, die eine objektive Bewertung
und Vergleichbarkeit zulassen.
Audiofrequenzgang
Der Audiofrequenzgang wird entweder an den
analogen Line-Ausgängen oder an den Lautsprecherausgängen
eines Verstärkers über einen
angeschlossenen Lastwiderstand erfasst.
Der Kennschalldruck
Der Kennschalldruck gibt an, welchen Schalldruckpegel
ein Lautsprecher in einem Meter Entfernung
erzeugen kann. Gemessen wird unter den
Bedingungen, die der angegebenen Lautsprecherimpedanz
entsprechen. Dem Lautsprecher wird
ein bandbegrenztes rosa Rauschen zugeführt, bis
an den Anschlüssen eines z. B. 4-Ohm-Lautsprechers
zwei Volt (effektiv) erreicht sind. Daraufhin
wird der Schalldruck ermittelt.
Verzerrungsproduktverhältnis
Zu dem eingespeisten Testsignal erzeugt eine
Audioschaltung weitere Verzerrungen. Diese können
geradzahlig (harmonisch) oder ungeradzahlig
(unharmonisch) sein. Sie prägen den Klang.
Kennschalldruck in dB spl/1 Meter an 4 Ohm (2 V)
85 dB
< 75 dB 82 dB > 90 dB
Lautsprecherfrequenzgang
Er wird in einer Entfernung von einem Meter zu
dem Lautsprecher gemessen. Dabei ist erkennbar,
ob es Abweichungen im Übertragungsverhalten
gibt. Diese sind in den meisten Fällen
hörbar.
Harmonische Verzerrungen
Mit dieser Messung wird bestimmt, in welchem
Verhältnis die harmonischen Verzerrungen zu
dem eingespeisten Audiosignal entstehen. Verantwortlich
für die Entstehung sind verschiedene
Bauteile.
Übersprechen (Crosstalk)
Die Messung gibt an, mit welchem elektrischen
Pegel ein Audiokanal in den benachbarten Kanal
überspricht. Je höher die Trennung zwischen
den Kanälen ist, desto besser die Audioperformance.
6 dB
0 dB
–6 dB
30 Hz
100 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 4kHz
10kHz 20kHz
Das Testlabor des Auerbach Verlages
Die Testsysteme des Auerbach Verlages erfüllen die Qualitätskriterien
nach DIN EN ISO 9 001 bzw. 14 001 und die Anforderungen
nach AQAP 110 und 150. Neben ausführlichen Vergleichstests
wird jedes Gerät mit umfangreichen Messungen
auf Herz und Nieren geprüft. Für Satelliten- und Fernsehsignale
kommt der SFU von Rohde & Schwarz zum Einsatz.
Der Signalgenerator für DVB-T, DVB-S, DVB-C sowie DVB-H
ist HDTV-tauglich, sowohl für MPEG-2 als auch MPEG-4
und DVB-S2. Ebenso sorgfältig arbeitet der UPV. Mit ihm
messen die Redakteure den Frequenzgang, die Klirrfaktoren,
Leistungen und weitere Werte für alle Audiokomponenten wie
AV-Receiver und DVD-Player. Komplettiert wird das Trio vom
Videomessgerät VSA. Die Video-Analyseeinheit ist Vektorskop,
Oszilloskop und Steuereinheit in einem. HDMI-Analysen führen
wir mit Messgeräten der Firmen Astro und Audio Precision
durch. Bild- wie auch Tondaten können so verlustfrei analysiert
werden. Für Bildschirme und Projektoren setzt das Testlabor
auf das zertifizierte Lichtmessgerät CS-200 von Konica
Minolta. Der hochpräzise Messkopf ermittelt die Leuchtdichte
und Farbgenauigkeit von Plasmabildschirmen, LCDs und
Projektoren. Sämtliche Geräte werden nach der D65-Norm
kalibriert und erst nach erfolgter Gamma- und Farbkorrektur
gemessen. Somit stellen die Tester sicher, dass jeder Fernseher
oder Projektor vor den Messungen die gleichen Voraussetzungen
erfüllt und den Videonormen entspricht. Camcorder
testen wir mittels Imatest-Software und zertifizierter Testcharts
unter genormten Lichtbedingungen. Die verständliche
Aufbereitung der Messergebnisse hat bei uns oberste
Priorität, damit Sie eines nicht verlieren: den Durchblick
für das Wesentliche.
Der Heimkinoraum des Auerbach Verlages
Hochsensibles Messsystem mit „SatLive“-Software
Lichtmessgerät CS-200 von Konica Minolta
Test 93

Audio-Fachhändler
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Telefon: (0341) 960 50 50
Fax (0341) 9 605060
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Telefon: (04532) 267 9293
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26129 Oldenburg
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Leer
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Fax: (0491) 925 6668
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die nadel – HiFi-Zubehör OHG
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41540 Dormagen
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94 AUDIO TEST | 1.2011 | www.hdplustv.de

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Herne
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44625 Herne
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E-Mail: info@heimkinoaktuell.de
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50667 Köln
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63067 Offenbach
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Scottys – Beamer
Hauptstr. 49
74376 Gemmrigheim
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Wörthstr. 45
81667 München
Telefon: (089) 447 0774
Fax: (089) 448 7718
URL: www.hificoncept.de
E-Mail: info@hifi-concept.com
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Testübersicht
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Arcam
A38
Denon
PMA-2010AE
T+A
Power Plant
MKII
Vincent
SV-234
Yamaha
A-S1000
AV-Receiver
Arcam
AVR600
Denon
AVR 3311
Harman
Kardon
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2 000 Euro 1/2010 www.onkyo.de
20/20/54
Ausgezeichnet
94
19/18/54
Ausgezeichnet
91
19/19/50
Sehr gut
88
19/18/54
Ausgezeichnet
91
20/18/54
Ausgezeichnet
92
20/16/53
Sehr gut
89
51,5/28/56,5
Sehr gut
85
19/16/54
Sehr gut
89
20/16/52
Sehr gut
88
Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung
Yamaha
DSP-Z11
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Audioverarbeitung,
DSP-Sektion der Profi -
klasse. Elf Endstufen für
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Stereolautsprecher
Bowers &
Wilkins
684
KEF
Reference
203/2
Nubert
nuVero 11
Nubert
nuLine 102
Teufel
Ultima 800
Quadral
Platinum M4
2,5-Wege-Bassrefl ex-
Konstruktion mit guter
Hochtonaufl ösung und
Mittenwiedergabe. Geringer
Tiefbass. Massive
Anschlüsse.
1 000 Euro 1/2010 www.bowers-wilkins.de
3-Wege-Bassrefl ex-
System. Magnetisch abgeschirmt.
Tri-Amping/
-Wiring. Akustische
Ortsanpassung des
Hochton-Bassbereiches.
7 000 Euro 1/2010 www.kef-audio.de
Glasfaserbestückte
Membran. 3-Wege-
Konstruktion.
Raumanpassung. Ausbalancierte
Tonalität bis
jenseits der 35 Hz.
2 690 Euro 1/2009 www.nubert.de
2-Wege-Bassrefl ex-System
mit zwei Subbass-
Chassis. Lebendige
Spielweise mit sehr
guter Mittenaufl ösung.
Optimale Verarbeitung.
1 500 Euro 1/2010 www.nubert.de
3-Wege-Lautsprecher
ohne Bassrefl exöffnung.
Vierstufi ge
Bassanpassung. Heller
Klang mit ordentlichem
Bassfundament.
3 000 Euro 1/2010 www.teufel.de
Passiver Bassrefl ex-
Standlautsprecher in
3-Wege-Konstruktion.
Warme Mittenwiedergabe.
Etwas opulenter
Bassbereich.
1 400 Euro 1/2010 www.quadral.com
Kompaktlautsprecher
Adam Audio
Classic
Compakt
MK III
Piega
Premium 1
Durchweg sehr gute
Ergebnisse in den klanglichen
Eigenschaften, in
Kombination mit konsequent
umgesetzter
Konstruktion.
2 000 Euro 2/2010 www.adam-audio.de
Sehr gut im Bass
konturierter, kleiner
Lautsprecher mit guter
Mittenabbildung und
offenen Hochtonbereich.
1 700 Euro 2/2010 www.piega.ch
20/18/56
Ausgezeichnet
94
9/10/65
Gut
84
10/10/73
Ausgezeichnet
93
10/10/69
Sehr gut
89
10/10/66
Sehr gut
86
10/9/71
Ausgezeichnet
90
10/10/64
Gut
84
7/9/70
Ausgezeichnet
90
8/8/66
Sehr gut
85
96 AUDIO TEST | 1.2011 | www.audio-test.at

Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung
Modell Ansicht/Preis/Ausgabe Testurteil Wertung
Quadral
Aurum Altan
VIII
Tiefreichende
Basswiedergabe mit
guten leicht warmen
Mitten und fast sehr
guter räumlicher
Auflösung.
1 400 Euro 2/2010 www.aurumspeaker.de
8/8/65
Sehr gut
85
Olive
4 HD
Komfortable Bedienung
und einfache
Netzwerkintegration
in Verbindung mit
sehr guten klanglichen
Ergebnissen machen
dieses Gerät aus.
41,5/26/78
Sehr gut
88
Swans
M 1 Monitor
Sehr transparentes
5.1-Set. Exzellente
Mitteltonwiedergabe.
Zu scharfer Hochtonbereich.
Beeindruckender
Wirkungsgrad.
1 400 Euro 2/2010 www.swans-europe.eu
Vor-/Endstufe
Denon
AVP-A1HDA
(Vorstufe)/
POA-A1HD
(Endstufe)
Onkyo
PR-SC 5507
(Vorstufe)
Vor-/Endstufenkombination
aus
Surround-Vorstufe und
10-Kanal-Verstärker.
Vollsymmetrischer Aufbau.
Videokünstler.
je 7 999 Euro 1/2009 www.denon.de
AV-Surround-Controller
mit Audiostreaming via
Netzwerk. Hervorragender
Klang und
sehr gute Videofunktionalität.
Sehr gute
Bedienbarkeit.
1 799 Euro 2/2010 www.onkyo.de
Blu-ray-Player
Marantz
UD9004
Sony
BDP-S5000ES
SACD-Player
Denon
DCD-2010AE
Blu-ray-Player mit
fantastischer Bild- und
Klangqualität. Profile
2.0. Unterstützt
DVD-Audio und SACD.
Analoge Ausgänge mit
guter Klangbalance.
5 499 Euro 1/2010 www.marantz.de
Blu-ray-Player mit
Profile 2.0. Gute
Bedienbarkeit. Alle HD-
Audio-Decoder an Bord.
Audiosektion samt
analogen Schnittstellen
erstklassig. 1 080p24.
1 699 Euro 1/2009 www.sony.de
Hochwertiger Schaltkreis.
Digitale Ein- und
Ausgänge. Wiedergabequalität
bewegt sich
konstant auf hervorragendem
Niveau. Sehr
gute Messwerte.
2 000 Euro 1/2010 www.denon.de
Medienserver
Naim
HDX
Klanglich feinfühlig und
dynamisch. Sehr gute
räumliche Abbildung
komplexer Arrangements.
Einfaches CD-
Rippen und bedienen.
6 500 Euro 2/2010 www.naim.com
7/8/64
Gut
84
20/18/59
Referenzklasse
97
20/18/59
Ausgezeichnet
92
20/13/58
Ausgezeichnet
91
19/16/56
Ausgezeichnet
91
20/20/56
Referenzklasse
96
57/30/74
Sehr gut
88
2 498 Euro 2/2010 www.olivehifi.com
Audio-Netzwerkplayer
Arcam
Solo Neo
Linn
Majik DS-I
Logitech
Squeezebox
Touch
Logitech
Transporter
Philips
NP 2500
Sonos
ZP 90
Sehr gut klingender
Netzwerkplayer
mit integriertem
Vollverstärker,
Radiotuner, USB und
CD-Spieler. Einfachste
Bedienung und rDock.
1 799 Euro 2/2010 www.arcam.de
Ausgezeichnete
Klangqualität und
hervorragende
räumliche Abbildung
sind die Hauptkriterien.
Sehr gute Bedienung
via Software.
2 975 Euro 2/2010 www.linn.co.uk
Eine große
Audioformatvielfalt
und eine gute
Audioperformance
vereinen sich mit
einer sehr guten
Bedienbarkeit.
299 Euro 2/2010 www.logitech.com
Sehr gute Klangqualität
trifft auf gute
Bedienbarkeit. Die
Software erweitert den
Funktionsumfang für
die Onlineangebote.
1 999 Euro 2/2010 www.logitech.com
Die Audiowiedergabe
ist für den Preis noch
als gut zu bezeichnen.
Der Funktionsumfang
ist gut, es fehlen leider
USB und Musikdienste.
229 Euro 2/2010 www.philips.de
In puncto Audioqualität
ist mehr zu erwarten,
dafür ist der
Funktionsumfang dank
Steuerung via Desktop-
Software viel besser.
349 Euro 2/2010 www.sonos.com
37/26/81
Sehr gut
85
39/20/90,5
Sehr gut
89
33/26/64
Gut
83
33/26/72,5
Sehr gut
85
28,5/23,5/63
Gut
74
19/16/56
Befriedigend
69
Test 97

Lifestyle ist High End,
High End ist Lifestyle
Wer wie wir manchmal provokante Fragen stellt, bekommt auch mal unbequeme Antworten.
Für Martin Koch, Projektleiter bei TAD Audiovertrieb, sind Lifestyle und High
End eben keine gegenläufigen Gedanken – im Gegenteil: Für ihn wächst da zusammen,
was zusammengehört. Wohin die Audiotrends aus seiner Sicht gehen, hat er uns
im Interview verraten.
Herr Koch, ist aus
Ihrer Sicht der
Retrotrend zu Elektronenröhre
und
Schallplatte wegweisend
oder nur
eine Nischenerscheinung?
Welche Bedeutung hat dies
für Sie?
Sicherlich ist ein sogenannter Retrotrend immer
wünschenswert, wenn damit Werte und
nicht nur Funktionen eines Produktes vermittelt
werden. Hinter den bloßen Produkten
stehen Marken leidenschaftlicher Entwickler,
die vielfältige Innovationen zur besseren Musikwiedergabe
vorangebracht haben. Aus unserer
Sicht können wir hier beispielsweise die
Plattenspieler der Traditionsmarke Rega nennen.
Das britische Unternehmen entwickelte
vor 30 Jahren ein universelles, oft kopiertes
Produktdesign und eine Technologie für erschwingliche
Vinyldreher. Bis heute wird jeder
einzelne Plattendreher in England von Hand
gefertigt und transportiert so auf einzigartige
Weise den Schatz des schwarzen Goldes.
Wie sehen Sie das Potenzial von Audio
aus dem Netzwerk und von Musikservern?
Welche Bedeutung hat dies für
Ihre Produktpalette?
Vorschau
Ich denke, hier sind wir bereits mittendrin.
Innerhalb der kommenden zehn Jahre rechnen
wir mit einem enormen Zuwachs an Hi-Fi-
Musikservern in den Haushalten. Musik wird in
superber Qualität im gesamten Haus bzw. in
der Wohnung wiedergegeben. Zusatzinformationen
sind sekundenschnell und komfortabel
abrufbar. Mit Olive sind wir in diesem Bereich
bereits heute erstklassig aufgestellt!
Gibt es Absatztrends in den Bereichen
Surround- und Stereolautsprecher?
Nach 2009 ist wohl auch 2010 nicht das beste
Lautsprecherjahr der Hi-Fi-Geschichte, dennoch
sehen wir Zuwächse bei Piega und Opera.
Herausragende Markenprodukte werden
sich durchsetzen.
Wie stehen Sie zu schnelllebigen Lifestyle-
und/oder wertbeständigen High-
End-Produkten?
Wer sagt, das Lifestyle-Produkte schnelllebig
sind? Tivoli Audio feiert zehn Jahre und ist
Designikone und audiophiles High-End-Radio
zugleich! Geneva ist wohl die High-End-Marke
der lifestyligen Soundsysteme mit Dockingstation.
Am Ende sind für uns Qualität und
Produktmehrwert entscheidend.
Vielen Dank für das Gespräch.
Verleger:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11
Herausgeber:
Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch
Bekanntmachung laut § 8 (Offenlegungspflicht)
des Sächsischen Gesetzes über die Preise:
Gesellschafter des Auerbach Verlages sind zu je
einem Viertel Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir und Florian Pötzsch.
Chefredaktion (ViSdP):
Stefan Goedecke, Florian Pötzsch
Grafikdesign:
Bianca Graf, Tobias Heymann, Stefan Kretzschmar,
Katharina Schreckenbach (Leitung), Kim Trank,
Isabell Ulitzka, Annemarie Votrubec
Redaktion:
Christian Hill (CH), Torsten Pless (TP), Dennis
Schirrmacher (DS), Jens Voigt VDT (JV)
Lektorat:
Svea Herbst, Thilo Neubacher, Katharina Neumann
Produktbetreuung:
Hirra Hafeez, Verena Rottmann
Anschrift:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Redaktion AUDIO TEST
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
leserbriefe@hdplustv.de
www.audio-test.at
Anzeigen:
Carsten Philipp (Leitung), Claudia Fritzsch,
Simone Läßig, Katleen Lösch, Benjamin Mächler
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Fax (03 41) 1 49 55-11
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Vertrieb:
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Breslauer Straße 5, D-85386 Eching
Tel. (0 89) 3 19 06-0, Fax: (0 89) 3 19 06-113
info@mzv.de, www.mzv.de
ISSN: 1868-484X
2. 2011
Stereolautsprecher
Stereo ist ein Genuss, wenn Sie zu
Hause die richtigen Schallwandler
haben. Wir testen aktuelle Paare.
Vinyl ist zurück!
Die Schallplatte erlebt ein furioses
Comeback: Wir zeigen, wie Sie Ihre
Anlage fit für Vinyl machen, und
helfen bei dem Aufbau einer neuen
– analogen – Signalkette.
Ausgabe 2.2011 erscheint
am 11. Februar 2011
Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten
Bilder: Canor, KEF
Druck:
RR Donnelley Europe sp. z o.o.,
Krakow
© 2011 von Auerbach Verlag und Infodienste GmbH,
Leipzig. Vervielfältigung und Verbreitung von
Artikeln, Grafiken, Fotos durch jedes Medium ist nur
mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung des
Verlags gestattet.
Die Interviews geben die Meinungen der Interviewpartner
wieder. Diese muss nicht der Meinung des
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