AUDIO TEST Stereo + Surround (Vorschau)

NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 2011
www.audio-test.at
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
AUDIO TEST
Ihr Ratgeber für guten Ton
Stereo + Surround
Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse,
Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale
34 Seiten Tests
+ 107 Geräte
in der Übersicht
Noch mehr Tests: Bose Acoustimass 15 und SL2, Teufel
Raumfeld-Multiroom-System + die besten Blu-rays
Audiophile Vorstufen
Primare SP32 HD und
Arcam AV 888 im Test
SUBWOOFER
5 aktive Tieftöner im Test
PERFEKTER KLANG WORKSHOP
2.1- bis 11.2-Sound erklärt Surround-Klang richtig einmessen

Vorher
Nachher
BRUMMBÄR IM HAUS?
Hier kommt der ultimative Schlichter
für grummelige Basswürfel, die nur
Unzufriedenheit statt wohlige Bässe
verbreiten. Das Velodyne Subwoofer
Management System SMS-1 wird ihrem
Tiefbass-Quälgeist Manieren beibringen
und ihn – im Rahmen seiner Möglichkeiten
– zum Musterschüler machen.
Dank des mitgelieferten Mikrofons und
der ausgeklügelten Software erkennt das
SMS-1 zuverlässig, warum ihr Subwoofer
missgestimmt ist und passt seine
Ausgabe gezielt und vollautomatisch an
die raumakustischen Bedingungen an.
Dabei bleibt Ihnen jederzeit die Freiheit,
die Anpassungen nach Ihren Wünschen
zu verfeinern und bis zu 6 Einstellungen für
unterschiedliche Situationen abzuspeichern.
Der mögliche klangliche Zugewinn ist
enorm und wirkt sich sogar auf viel
höhere Frequenzbereiche aus. Probieren
Sie es aus.
Velodyne SMS-1 Raumkorrektursystem
für alle Subwoofer: Nur im autorisierten
Fachhandel.
VELODYNE SPL-800 ULTRA
71%
ÜBERRAGEND
So viele Fachjournalisten können sich nicht irren. Velodyne Subwoofer zählen in jeder Preisklasse zu den besten der Welt.
MicroVee
Kompakt-Subwoofer
Bass ist in der kleinsten Hütte. Wer
es besonders kompakt braucht,
zum Beispiel für den Betrieb
kleiner Multimedialautsprecher
am Schreibtisch, für den ist der
hier gezeigte MicroVee die
ultimative Lösung. – Natürlich reicht
schon einer dieser Kraftzwerge
für mächtig Druck im Basskeller.
Audio Reference

Hören Ihre Ohren, was
Ihre Augen sehen?
Wenn Sie sich diese Frage schon einmal gestellt haben,
ist es Zeit, die alte Anlage in den Keller zu verfrachten –
sozusagen Herbstputz im Wohnzimmer. Denn während
jetzt die Nächte wieder länger werden, gönnen
wir uns häufiger einen schönen Heimkino- oder Konzertabend
vor der heimischen Anlage. Doch was da
vielfach noch in deutschen Stuben steht, ist wenig
erquicklich für unsere Ohren. Selbst Lautsprecher unterliegen
einem Alterungsprozess, auch wenn deren
Form kaum so darauf schließen lässt wie bei einem
Röhrenfernseher. Zudem schreitet die Technik in Sachen
Surround-Klang von Jahr zu Jahr voran. Sicher müssen Sie dabei nicht jeden
Trend mitgehen oder gar Ihr Heim mit einem Dutzend Lautsprechern bestücken.
Je nach Anspruch gibt der Markt vielfältige Varianten für eine ganz persönliche
Zusammenstellung der einzelnen Komponenten her – für den kleinen Geldbeutel
bis hin zum exklusiven Einzelstück. Wir zeigen in dieser Ausgabe viele interessante
Ansätze, den perfekten Raumklang zu Hause zu erleben. Wir erklären,
welche Technik sich am besten für Sie eignet, und prüfen, was die neusten technischen
Entwicklungen für Sie bereithalten. Um Ihnen den Einstieg zu erleichtern,
erklären wir genau, wie eine Surround-Anlage am besten aufgebaut und
eingemessen wird. Für die Profis zeigt Dr. Sound, auf welche Filter dabei in Ihrer
Konfiguration geachtet werden muss. Und für alle, die wissen, dass gutes Stereo
sowieso der beste Raumklang ist, haben wir drei exklusive Stereopaare getestet,
die nicht nur gut klingen, sondern auch optische Leckerbissen sind.
Noch ein persönlicher Tipp: Wir testen in dieser Ausgabe auch das neue Teufel-
Raumfeld-System und waren ehrlich gesagt begeistert. Insbesondere die Steuerung
per iPhone-App hat uns überzeugt. Teufel hat uns auf den Geschmack
gebracht und ist nun dafür verantwortlich, dass wir derzeit ein tolles Testfeld
hochwertiger Mediaplayer zusammenstellen, die wir Ihnen pünktlich vor Ihren
Weihnachtseinkäufen zu Gehör bringen. Bleiben Sie uns also treu!
Jetzt aber machen Sie es sich erst einmal gemütlich und genießen Sie Ihre AUDIO
TEST. Einen musikalischen Herbst wünscht Ihnen
STEFAN GOEDECKE,
HERAUSGEBER/CHEFREDAKTEUR
DIE BESTE
REFERENZ,
DIE WIR
JE HATTEN.
16-fach Multicore
High Speed Hohlleiter
Concentric Copper
DUO-PE II Isolation
PE-Network Jacket
High Power Management
Wir haben sauerstofffreie OF-Kupferdrähte um
einen Polyethylen kern gelegt. Wir haben sie
durch unsere bewährte DUO-PE II Isolation
abgeschirmt. Beim LS-1603 haben wir 16 dieser
speziell entwickelten High-Speed-Hohlleiter
fein auf einander abgestimmt, um einen Polyethylen-Träger
verseilt und mit dem einzigartigen
PE-Network Jacket ummantelt. Entstanden ist
das beste Kabel, das wir je hatten – gefertigt
in Deutschland, konfektioniert bei uns in
Ballrechten-Dottingen: Referenz, die dritte
Generation. In vier Modellen erhältlich.
Für Klang zum Niederknien.
in-akustik GmbH & Co. KG
Tel.: +49 (0) 7634 5610-70
www.in-akustik.de
www.facebook.com/inakustik
Schreiben Sie Ihre Anregungen, Wünsche und Kritik an:
leserbriefe@audio-test.at oder
Auerbach Verlag, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig
Anzeige
Editorial 3

20 | Raumklang
13 Lautsprecher in einem Raum
32 | HD-Formate
Dank Blu-ray zu mehr Qualität
55 | Raumfüllend
Im Test: Vier Surround-Sets von Boston Acoustics, Cabasse, KEF und Wharfedale
35 | Eingemessen
So optimieren Sie Ihr Heimkino
48 | Schwergewicht
Modularer AV-Controller
52 | Multiroom
Streaming durch das ganze Haus
NEWS
06 // Produktneuheiten
Produkttrends und Neuigkeiten
u. a. von der IFA
17 // Kurz reingehört
Aktuelle Technikhighlights im
Kurzcheck
18 // Frage des Monats
Wir befragen Experten zur
Zukunft von Surround
INHALTE
20 // Raumklang im Heimkino
Von der Entwicklung von Surround bis
zur optimalen Lautsprecheranordnung
WISSEN
27 // Dr. Sound
Mit dem Klangdoktor auf
Wissensreise: Die Macht der Filter
32 // Surround-Formate
DTS-HD Master Audio und Dolby
True HD im Vergleich
35 // Workshop
So richten Sie Ihre Surround-
Anlage richtig ein
TEST
39 // Testnotizen
Ein Testalltag in unserer
Audioredaktion
40 // Raumkorrektor
Per Update wird Audiodatas
Raumkorrektor zum Streaming-Client
42 // Blu-ray-Player
Marantz, Onkyo und Philips bieten
umfangreiche Audiozuspieler
48 // AV-Vorstufen
Die AV-Systeme von Arcam und
Primare lagern die Endstufen
konsequent aus
52 // Multiroom-System
Teufel bietet mit Raumfeld Netzwerkstreaming
über mehrere Räume
55 // Surround-Sets
Kompakte Maße, großer Klang:
Boston Acoustics, Cabasse, KEF
und Wharfedale
66 // Subwoofer
B&W, Boston Acoustics, Elac,
Magnat und Velodyne liefern
die tiefsten Töne
4 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
Titelbild: Auerbach Verlag, Boston Acoustics, Dynaudio, KEF, Velodyne

www.marantz.de
LASSEN SIE SICH KEINE
NOTE ENTGEHEN
66 | Tiefbassgewitter
Fünf Subwoofer von B&W, Boston Acoustics, Elac, Magnat und Velodyne im Vergleich
Der neue NA 7004. Der erste Netzwerk-
Player, der Musiker begeistert.
86 | Livemusik
Die aktuellen Konzerthöhepunkte dieses Sommers
74 // Stereo-Standlautsprecher
Großer Klang mit ASW, Dynaudio
und Empire
79 // Surround-Komplettanlage
Einfachste Installation und kabellose
Übertragung mit Bose
Within Temptation –
Black Symphony
Subway To Sally – Schlachthof
Bob Dylan – The Other Side
Of The Mirror
Pianomania
Herbert von Karajan – Mozart/Dvorák
MUSIK
STANDARDS
81 // Filmgeschichte
Wie „Star Wars“ den
THX-Standard etablierte
86 // Musik-Blu-rays
- AC/DC – Live At River Plate
- Die Toten Hosen – Heimspiel
- Marilyn Manson – Guns, God
And Government
- Primal Scream – Screamadelica Live
03 // Editorial
89 // Lexikon
90 // Leserbriefe
91 // Audiomarkt
94 // Testübersicht
98 // Vorschau/Impressum
Anzeige
Inhalt: Auerbach Verlag, Boston Acoustics, Cabasse, Eagle Records, Elac, Magnat, Farbfilm
Home Entertainment, Philips, Sony BMG, Teufel, Warner Music Group
In dieser Ausgabe 5

Nachgefragt
Das Thema Surround ist seit vielen
Jahren ebenso in den deutschen
Wohnzimmern verbreitet wie der
klassische Stereoklang. Was uns
die Zukunft in diesem Bereich bringen
wird und wie die neuesten
Entwicklungen aussehen, verraten
Ihnen unsere Branchenexperten.
Shandro Fischer, General Manager/
Product Marketing – Audiovox
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für
eine Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Bisher habe ich noch
keinen 5.1-Kopfhörer
gehört, der mich
klanglich wirklich überzeugen konnte.
Farbenfrohe Loewe-Neuheiten
Der deutsche Hersteller Loewe hat seine
Sound-Linie erweitert und auf der IFA
neue Produkte präsentiert, die neben dem
klassischen Design in Schwarz und Silber
deutlich mehr Farbe bekennen.
Das neue SoundVision-All-in-one-Audiosystem
bietet sechs verbaute Lautsprecher,
einen CD-Player, FM- und Internetradio
sowie eine iPod/iPhone-Integration. Mit
den Worten „Leichter als Luft“ bewirbt
Loewe den mit Apples AirPlay-Technologie
ausgestatteten neuen Air Speaker. Dieser
lässt sich drahtlos via iPhone oder iTunes
mit Musik versorgen und vereint zwei
Subwoofer mit Hoch- und Mitteltonchas-
sis in einem schlanken Gehäuse. Auch
Audioquellen ohne AirPlay-Technologie
wurden bedacht und können über einen
Aux-Anschluss direkt mit dem Air Speaker
verbunden werden. Die elegante Loewe
Soundbox ist eher etwas für das Schlafzimmer.
Sie vereint RDS-Stereoradio, CD-
Player, Wecker und iPod-Dock in einem
kompakten Gerät, das mit zwei integrierten
Stereolautsprechern sowie digitalen
Stereoverstärkern daherkommt.
Alle Produkte sind ab sofort erhältlich
und bieten auswechselbare Oberflächen,
die den Geräten einen einzigartigen
Charakter verleihen.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Heimkinoenthusiasten haben schon
immer gerne mit vielen zusätzlichen
Lautsprechern experimentiert. Es gibt
aber sicher eine Schallgrenze für das
normale Wohnzimmer. Der „Ehefrauen-
Akzeptanzfaktor“ sollte hier nicht unterschätzt
werden.
Gerätename:
Loewe SoundVision, Loewe Air
Speaker, Loewe Soundbox
Preis:
1 500, 750, 500 Euro
Internet:
www.loewe.de
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Das hängt unmittelbar mit der Software
zusammen. Ja, wenn bestimmte Effekte
sinnvoll in das Filmerlebnis integriert
sind. Eher nicht bei der „Tagesschau“.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Wer das Maximale aus seinen Lautsprechern
herausholen möchte, braucht
weiterhin hochwertige Kabel. Wer einen
akustischen Kompromiss akzeptiert –
und der Kompromiss ist in den letzten
Jahren kleiner geworden –, kann die
Vorteile wie Variabilität oder Mobilität
nutzen.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Im Moment wachsen beide Bereiche.
Stereo wird deutlich hochwertiger,
billige Minianlagen etc. verlieren an
Bedeutung. Mehrkanal zeigt sich in
immer mehr Varianten von der einzelnen
Soundbar, als reines TV-Upgrade bis
hin zur individuell zusammengestellten
Hochleistungsanlage.
Fusion von Naim und Focal
Die beiden Hi-Fi-Hersteller Focal und Naim
haben ihre Fusion angekündigt und gehen
zukünftig gemeinsame Wege. Unter dem
Anbieternamen Focal & Co werden die beiden
unabhängigen Marken weitergeführt
und dabei auch die etablierten Produktsortimente
beibehalten. Eine neue Forschungsund
Entwicklungsstruktur soll für die Marken
Naim und Focal die Stellung im dynamischen
Markt sichern. Geschäftsführer Jacques
Mahul betont, dass man als Elektronikoder
Lautsprecherhersteller in Zukunft
alleine keine Chance haben wird. „Partnerschaften
und Allianzen sind der Weg in
die Zukunft, sowohl in Forschung und Entwicklung
als auch bei Investitionen“, kommentiert
er den Zusammenschluss. Durch
die Unternehmens ehe kann das fusionierte
Unternehmen schneller und erfolgreicher im
Markt agieren und trotzdem das Potenzial
der jeweiligen Marken ausschöpfen. Für das
offizielle Foto posierte die neu zusammengestellte
Management-Etage mit Band- und
Firmenleader Jacques Mahul am Bass.
Bilder: Audiovox, Auerbach Verlag, AVM, Focal, Loewe, Oehlbach, Sonos
6 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Oehlbach – Eigenkonfektion
Der deutsche Kabelspezialist Oehlbach aus
Pulheim setzt in Zukunft ganz auf Individualität.
Wie uns auf der IFA berichtet wurde,
sollen die im Hause Oehlbach gefertigten
HDMI-Leitungen je nach Wunsch des
Kunden frei konfektionierbar sein. Damit
werden keine unnötigen Kabelwege verlegt
und die Leitungen passen sich perfekt
bereits verbauten Kabelkanälen an. Der
Trick dabei ist, dass das XXL-Ivory-Emotion-
HDMI-Kabel erst im Nachhinein mit dem
passenden Stecker versehen wird. Selbst-
redend handelt es sich dabei um ein High-
Speed-HDMI-Kabel der neuesten Spezifikation,
das unter anderem die Übertragung
von Full-HD, 3D und 4K erlaubt. Die HD-
Tonformate Dolby True HD und DTS Master
Gerätename:
Oehlbach XXL Ivory Emotion
HDMI, HDMI-Stecker-Paar
Preis:
pro Meter 30 Euro,
50 Euro
Audio sind für die neue Kabelserie ebenfalls
kein Problem. Die optimale Signalübertragung
wird laut Herstellerangaben durch
einen Schirm aus sauerstofffreiem Kupfer
und vergoldete Steckkontakte garantiert.
Internet:
www.oehlbach.de
AVM – Multitalent aus Aluminium
Die Audio Video Manufaktur, kurz AVM,
hat mit dem C9 einen neuen Alleskönner
im Produktsortiment. Das handgefertigte
Gerät besticht durch reduziertes Design
in gebürstetem Aluminiummantel
ohne erkennbare Verschraubungen und
ist ab sofort in den Farbvarianten Silber
und Schwarz erhältlich. Der CD-Receiver
bietet an seinen Lautsprecherterminals
gleich 2 × 300 Watt und offeriert neben
der CD-Bearbeitung zahlreiche analoge
und digitale Eingänge. Letztere werden
konsequent auf 24 Bit und 192 Kilohertz
upgesampelt. Weitere Produkthighlights
sind neben dem UKW-Empfang ein treiberloser
USB-Port sowie ein Phono-MM-/
MC-Eingang.
Gerätename:
AVM C9
Preis:
3 999 Euro
Internet:
www.avm-audio.com
Sonos: Familienzuwachs
Wenn es um das Thema Netzwerkstreaming
geht, bietet wohl kein Hersteller ein so umfangreiches
und leicht zu bedienendes System
wie der Hersteller Sonos. Aktuell haben
die Netzwerkexperten ihre Produktlinie um
ein neues Gerät erweitert, das Musik noch
mobiler werden lässt. Der Play:3 ist ein kompakter
All-in-one-Player, der Musik über
seine integrierten Lautsprecher wiedergibt
und variabel aufgestellt werden kann. Mit
zwei Play:3-Modulen erweitert man den
Single-Player auf ein Stereoset, das den
Klanggenuss noch einmal steigern soll. Die
Bedienung gelingt komfortabel mit der kostenfreien
iPhone- oder Android-Controller-
App. Neben der eigenen Musikdatenbank
aus iTunes und Co. empfängt der neue
Audio renderer ganz typisch für Sonos Musik
von zahlreichen Radiosendern und Musikdiensten
wie Aupeo, Last.fm und Napster.
Gerätename:
Sonos Play:3
Preis:
299 Euro
Internet:
www.sonos.de
AUDIO TEST on Tour: In Leipzig mit Naim
Die Redaktion der AUDIO TEST hatte vor Thomas Kunzler und Andreas Kayser von
einigen Wochen die Gelegenheit, der Leipziger
Institution in puncto hochwertiges uns gemeinsam die neuesten Naim-Pro-
der Music Line Vertriebs GmbH dazu, um
Hi-Fi und Video – der Uni-Hifi Vertriebs dukte anzuhören. In den vier getrennten
GmbH – einen Besuch abzustatten. Zu Studios und den beiden Heimkinoräumen
dem Treffen in der Leipziger Goldschmidtstr.
14 holten wir uns die Naim-Experten delle mit und ohne externem
bezogen wir verschiedene Verstärkermo-
Vorstufennetzteil
in die klangliche Betrachtung ein.
Als kleinen Vorgeschmack sprachen wir
über den ab Herbst erhältlichen All-inone-Player
SuperUniti, der sich komfortabel
mit der kostenfreien iPad-App n-Serve
bedienen lässt. Gehört wurde über die
Standlautsprecher Ovator S-400.
News 7

Michael Geise,
Product Management – Yamaha
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für
eine Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Kopfhörer-Surround ist
für Yamaha ein wichtiger
Bestandteil vieler
Produktgruppen und wird in der Funktion
Silent Cinema schon seit ca. 10 Jahren in
unseren AV-Receivern angeboten. Die se
Funktion stellt eine echte Alternative dar,
die dem Anwender zusätzlichen Nut zen
generiert, Surround-Sound dann zu erleben,
wenn es die Situation nicht erlaubt.
Denons erster Netzwerkplayer
Bereits seit längerer Zeit hat man sich bei
Denon intensiv dem Thema Audiostreaming
gewidmet und aktuelle AV-Komponenten
mit netzwerkbasierten Zusatzfunktionen
versehen. Ende September stellte der Hi-Fi-
Spezialist seinen ersten reinen Netzwerk-
Audioplayer DNP-720AE mit AirPlay-Funktion
vor. Ältere Receiver-Modelle werden so
um die neuen Funktionen ergänzt. Einmal
an den vorhandenen Receiver angeschlossen,
gibt der Player Musik aus dem lokalen
Netzwerk, von Internetradiostationen sowie
Onlinediensten wie Last.fm oder Napster
wieder. Die Netzwerkanbindung gelingt dabei
über das integrierte WLAN-Modul oder
kabelgebunden via Ethernet-LAN. Im Inne-
ren des Gehäuses sorgt ein 24-Bit/192-kHz-
Digital-Analog-Wandler für den guten Ton
und verbessert die Wiedergabe von komprimierten
Musikdateien in den Formaten
MP3, AAC oder WMA. Zusätzlich kommt
das Modell auch mit den verlustfreien Formaten
WAV, FLAC 24/96 und WMA zurecht.
Mit der AirPlay-Funktion lassen sich kabellos
Titel vom iPad, iPhone und iPod Touch oder
direkt von iTunes wiedergeben. Per UPnP
nimmt die Audiokomponente Verbindung
mit Netzwerkfestplatten und Computern
gleichen Standards auf. Ebenfalls mit an Bord
ist ein UKW-Tuner. Per Denon-Remote-App
können Besitzer von Apple-Geräten den
Netzwerkplayer auch fernbedienen.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Schon seit 25 Jahren gibt es bei
Yamahas AV-Receivern die Möglichkeit,
bis zu 11.2 Kanäle zu nutzen und so
echten Kinosound auch in das heimische
Wohnzimmer zu integrieren. Sicherlich
werden 11.2-Installationen im Wesentlichen
von Enthusiasten vorgenommen,
die einen separaten Raum als Heimkino
eingerichtet haben. Im Allgemeinen werden
5.1/7.1-Installationen realisiert, die
wohnraumfreundlicher sind.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Bereits seit 1986 sind Yamaha-AV-Receiver
mit der Option ausgestattet, zusätzliche
Presence-Lautsprecher, wie zusätzliche
Höhenlautsprecher, anzuschließen.
Diese zusätzlichen Lautsprecher bieten
dem Hörer einen wirklichen Mehrwert,
da sich das akustische Erlebnis deutlich
verbessert.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Kabellose Audioverbindungen sind in
der Regel eher anfällig für Störungen
und häufig klanglich im Nachteil gegenüber
vergleichbaren kabelgebundenen
Lösungen. Wir sehen deutlich mehr
Chancen für innovative Lösungen, die
z. B. Schall über Wände reflektieren, so
wie es die Yamaha-Soundprojektoren
machen.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Yamaha ist traditionell aus dem Bereich
Hi-Fi gewachsen und ist einer der Surround-Sound-Pioniere
in der CE-Branche;
aus diesem Grund hält sich bei uns der
Vertrieb von AV-Receivern und Hi-Fi-
Komponenten die Waage. Wir verspüren
einen leichten Trend in Richtung Hi-Fi.
Gerätename:
Denon DNP-720AE
Preis:
499 Euro
T+A mit Update
Der Blu-ray-Receiver K8 von T+A hat ein
neues Software-Update erhalten, wodurch
er neben anderen Systemverbesserungen
nun auch in seiner Funktion als Streaming-
Client in der Lage ist, Audiodateien per
Gapless Playback lückenlos wiederzugeben.
Weiterhin wurde die Suchfunktion
Gerätename:
T+A K8
Preis:
Update kostenfrei
Internet:
www.denon.de
für Files erweitert und die Dolby-Volume-
Funktion optimiert. Aufseiten der Bildverarbeitung
wurde die Steuerung für die
neuesten Loewe-Fernseher angepasst.
Zusätzliche Erweiterungen erfährt der K8
in der Farbverwaltung, dem On-Screen-
Display und der HDMI-Kompatibilität.
Internet:
www.taelektroakustik.de
Bilder: Auerbach Verlag, Burmester, Denon, Geneva, T+A, Yamaha
8 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Burmester vertagt Musikserver
Das Thema Netzwerkstreaming geht auch
an der High-End-Schmiede Burmester aus
Berlin, die noch dieses Jahr mit einem Audiostreaming-Produkt
auf den Markt kommen
will, nicht vorbei. Zwar durften wir den
Reference Line 111 im Mai bereits auf der
High End in München begutachten, doch
wird es wohl noch bis Weihnachten dauern,
bis das Gerät das Licht der Öffentlichkeit erblicken
wird. Der Musikserver wird in einem
recht üppigen Gehäuse mit großflächigem
Grafikdisplay nach hauseigenem Produktdesign
erscheinen. Die Netzwerkeinbindung
erfolgt sowohl kabelgebunden als auch kabellos,
Musikdateien bezieht er entweder
aus dem internen Speicher oder von umliegenden
UPnP-Servern. Audio-CDs werden
über das Slot-in-Laufwerk gerippt und per
interner Datenbank mit Zusatzinformationen
und CD-Cover versehen. Audiodateien mit
Auflösungen von 24 Bit und 192 Kilohertz
werden auf einer internen 1-Terabyte-Fest-
Gerätename:
Reference Line 111
Preis:
noch nicht veröffentlicht
platte hinterlegt, die im RAID-Verfahren auf
eine weitere gespiegelt wird. Der endgültige
Verkaufsstart ist für Jahresende angesetzt.
Internet:
www.burmester.de
Genevas mobiler Musikgenuss
Auf der diesjährigen IFA präsentierten die
Schweizer von Geneva, die in Deutschland
zum TAD-Audiovertrieb gehören, einen be-
Gerätename:
Geneva Model XS
Preis:
199 Euro
sonders portablen Radiowecker im Retrochic.
Das Model XS ist kaum größer als
eine Kaffeepackung und kombiniert einen
Internet:
www.tad-audiovertrieb.de
UKW-Tuner mit einer Weckfunktion sowie
der hauseigenen patentierten Embracing-
Sound-Technologie. Das Radio ist in einer
aus Kunstleder überzogenen Schatulle
integriert, die unterwegs mit Magnethalterung
schützt und am Reiseziel einfach
aufgeklappt werden kann. Das in den Farben
Schwarz, Weiß und Rot erhältliche
Model XS greift beim frühmorgendlichen
Wecken entweder auf den UKW-Tuner zurück
oder spielt Musik direkt von beliebigen
Bluetooth-Quellen wie iPods, Smartphones
oder MP3-Playern ab. Auch die Batterieladezeiten
können sich sehen lassen – der
drahtlose Musikgenuss wird mit bis zu 5
Stunden angegeben, während die Uhr- und
Weckfunktion bei geöffnetem Case eine
Woche lang funktionieren soll.
AUDIO TEST on Tour: In Berlin bei Burmester
Um die neuesten Trends und Entwicklungen
der Berliner Lautsprecherschmiede
Burmester kennenzulernen, setzten wir
uns ins Auto und begaben uns für einen
Tagesausflug in die Hauptstadt. Dieter weiteren
Burmester empfing uns persönlich und
nahm uns mit auf eine ganztägige Führung
durch seine Manufaktur für High-
End-Audioprodukte. Bereits im Eingangsbereich
blickten wir beeindruckt auf die
mächtigen Lautsprechermodelle und die
Burmester-Audiospezialitäten
aus deren Gründungsphase. Weiter ging
es durch die verschiedenen Fertigungsstrecken,
die mehrstufige Qualitätskontrolle,
das üppige Lager, den Versand,
den akustisch optimierten Hörraum und
das Produktarchiv mit den Daten zu allen
je gefertigten Geräten. Auf dieser Seite
geben wir Ihnen einen exklusiven Einblick
in den Reference Line 111.
News 9

Maik Hildebrandt,
Product Management – GP Acoustics
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für
eine Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Nein, aber es ist eine
sinnvolle Ergänzung.
Wie zahlreiche andere
Technologien für virtuelles Surround aus
zwei Lautsprechern, so arbeitet auch
Kopfhörer-Surround mit einer Zeitverzögerung
der einzelnen Kanäle, um einen
„Mehrkanaleffekt“ zu simulieren, und ist
somit nicht mit einer diskreten Mehrkanalwiedergabe
vergleichbar.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Das ist in erster Linie eine Frage der
Installation. Rein technisch stellen acht
oder zwölf Kanäle kein Problem dar.
Durch die Verbreitung von Multiroom-
Systemen mit integrierten Lautsprecherlösungen
wird dies auch zunehmend für
den Verbraucher interessant. KEF bietet
hier bereits heute neben dem normalen
Home-Entertainment-Programm auch
eine breite Palette von Einbaulautsprechern
für Decken und Wände, die teils
motorbetrieben eine optimale Klangsituation
schaffen und sich nahtlos in das
Wohnambiente einfügen. Im UE-Massenmarkt
halten wir eine Erweiterung
über acht Kanäle aber eher für unwahrscheinlich.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
KEF bietet bereits seit einiger Zeit eine
Wireless-Lösung zur Übertragung von
Lautsprechersignalen an. Da WLAN-
Router, Mikrowellen und Bluetooth-
Geräte jedes Funksignal stören, besteht
das Wireless-System aus einer gegen
Störsignale unempfindlichen Sendeeinheit,
womit wir ein unverfälschtes Signal
und somit einen optimalen Klang in
CD-Qualität erzielen. Wireless-Lösungen
sind eine komfortable Ergänzung, die
insbesondere für kompakte Systeme in
integrierter Form sehr gefragt sind.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Beide Zielgruppen stellen unterschiedliche
Anforderungen an einen Lautsprecher.
Der Merkanalmarkt wird in erster
Linie durch Heimkinoanwendungen
angetrieben und hat daher im Einstiegsbereich
nach Stückzahlen eine breite
Käuferschicht. Das Wachstum im Stereosegment
zeigt, dass es einen Trend
zurück zur reinen Musikwiedergabe gibt.
Impressionen von der IFA
Ein Jahr nach ihrem 50. Geburtstag ging die
IFA in die nächste Runde und präsentierte
sich größer denn je. Vom 2. bis 7. September
öffnete die Messe in der Bundeshauptstadt
wieder ihre Pforten und lud die technikbegeisterten
Massen auf ihre insgesamt
140 200 Quadratmeter große Ausstellungsfläche
ein, um unter anderem die neusten
Audioentwicklungen kennenzulernen. Dem
Publikum wurden an zahlreichen Messeständen
und in übergroßen Ausstellungshallen
Innovationen aus den Bereichen 3D-Fernseher,
Tablet-Computer und Haushaltselektronik
präsentiert. Lag der Fokus der Veranstaltung
bei Messegründung noch auf dem
Wort „Funk“, wird es mittlerweile immer
schwieriger, echte Trends und Neuheiten
in diesem Segment aufzuspüren. Immerhin
widmete sich noch eine der 28 Ausstellungshallen
dem Thema Audio und versuchte, an
die Gründungsgeschichte der Messe zu erinnern.
Ob das gelingt, wollten wir uns selbst
ansehen, und statteten der 51. IFA einen
Besuch in Berlin ab. Und tatsächlich stellten
auf der Messe Hi-Fi-Urgesteine wie Canton,
Onkyo
An Onkyos IFA-Stand stießen wir auf eine
ganze Armada an neuen Produkten. Das
professionelle Heimkino wird zukünftig mit
den beiden AV-Flaggschiffen TX-NR5009
und TX-NR3009 ausgebaut, die sich mit
einer THX-Ultra-2-Plus-Zertifizierung in jedes
Ambiente einbetten. „Von Mehrkanal
zu Stereo“ heißt es mit den beiden Stereovollverstärkern
A-9000R und A-9070, dem
Netzwerktuner T-4070 und dem CD-Player
C-7070. Die in modernem Design und robuster
Verarbeitung aufeinander abgestimmten
Komponenten sollen sowohl dem
Hi-Fi-Neueinsteiger als auch dem erfahrenen
Hörer ein besonderes Klangerlebnis bieten.
Für Gadget-Liebhaber hat Onkyo eine iOnly-
Serie für iPods im Programm. Die Produkte
Play, Bass und Stream verbinden Funktionalität
mit modernstem Design.
Gerätename:
Onkyo A-9000R, T-4070, C-7070
Preis:
1 499, 799, 499 Euro
Elac, Magnat und Quadral neue Produktserien
vor. Das Trendthema des netzwerkbasierten
Audio streamings verwehrte sich auch
der IFA nicht und verschaffte Herstellern wie
Sonos, Onkyo und Loewe offene Augen
und Ohren. Ein weiterer Trend war in der
Zusammenführung von Verstärkern, Playern
und iPod-Dockingstations zu kompakten
Minianlagen zu erkennen, die nicht nur als
Zweitsysteme das begeisterte Publikum von
Jung bis Alt ansprachen. Noch portab ler
ging es nur mit den Radiotunern von Tivoli
Audio und Pure zu, die mit UKW und DAB
Plus ganz modern auf analogen und digitalen
Pfaden sendeten. Damit war der Gründungsgedanke
der Fachmesse zumindest
wieder ein Stück weit Programm und ließ
Hoffnung für die nächs ten Jahre aufkommen.
Mit 238 000 Besuchern und 1 441
Ausstellern wurde die Großveranstaltung
zumindest ihrem Ruf als weltweit größte
Unterhaltungselektronikmesse wieder einmal
gerecht. Wie wir die IFA 2011 unterm
Berliner Funkturm erlebten, erfahren Sie in
unserer IFA-News-Strecke.
Internet:
www.onkyo.de
Bilder: Auerbach Verlag, GP Acoustics, Messe Berlin
10 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

®
Heco
Die Celan-GT-Serie ist nun schon die dritte
Generation der High-End-Linie und wurde
erstmals auf der IFA 2011 gezeigt. Der neu
entwickelte High-Energy-Tweeter mit großer
Membranfläche, das optimierte Kraftpapierchassis
und das abgerundete Gehäuse in
Edellackausführung sind die neuen Wesenszüge
der Erfolgsserie. Heco verspricht mehr
Dynamik, Transparenz und ein besseres Musikerlebnis.
Die gesamte Serie ist in 18 Modell-
und Farbvarianten erhältlich.
Gerätename: Heco Celan GT
302, Celan GT 902
Preis:
399, 1 099 Euro (pro Stück)
Internet:
www.heco-audio.de
Digitalradio heute: Mehr Musik, mehr
Infos, mehr Unterhaltung und mehr Service.
Sie hören, was Sie wollen – mit dem PAL +
stilvoll und besser denn je! Ausgezeichnet
durch alles, was man seit Jahren von Tivoli
Audio kennt und schätzt: Klares Design,
robuste Technik und voluminöser Klang.
Warum länger warten?
Harman
Auf der IFA präsentierte sich Harman von
seiner bunten Seite und stellte neue Produkte
der Marken JBL, Harman Kardon,
AKG und Infinity vor. Mit den neuen 3D-
Receivern der BDS-X70-Serie beweist
Harman Kardon Sinn fürs Detail und stattet
die neuen Modelle mit kompakten
Stereo- und Surround-Lautsprechern aus.
Völlig gegensätzlich präsentierte sich JBL
mit seinen Hornlautsprechern, die uns
Harmans After-Sales-Manager Gregor
Krapf-Günther vorstellte.
PAL +
299 €
Gerätename: Harman Kardon
BDS 370, BDS 870
Preis:
1 049, 1 649 Euro
Internet:
www.de.harmankardon.com
Kenwood
Dass eine Kompaktanlage auch anschlussfreudig
sein kann, zeigte uns auf der IFA Lars
Grothe, Leiter Marketing Service, Kenwood.
Die in den Farben Schwarz und Weiß erhältliche
Kompaktanlage M-616-DV versteht
sich mit DVD, USB-2.0-Festplatten sowie
Apples iPod und iPhone. Ein weiteres IFA-
Highlight war der digitale Audiorekorder
MGR-E8-B, mit dem sich eigene Tonaufnahmen
in Mono oder Stereo anfertigen und
wiedergeben lassen.
Gerätename:
Kenwood M-616-DV, MGR-E8-B
Preis:
159, 299 Euro
Internet:
www.kenwood.de
Tivoli Audio
Mark Sellmann, Marketing- und Produktmanager
vom TAD-Audiovertrieb,
zeigte uns die farbenfrohe Geräteauswahl
von Tivoli Audio. Zur umfangreichen Produktpalette
zählen die Tischradios Model
One, Two, Three, 10 (Stereo) sowie die
kleinen portablen Geräte PAL, iPAL und
Songbook. Für die verschiedenen Produkte
gibt es ebenso schicke Erweiterungen in
Form von Dockingstations, einem Subwoofer,
einem CD-Player und netzwerkbasierten
Lautsprechern.
distributed by
tad-audiovertrieb.de
radiowelten.de
blog.radiowelten.de
Gerätename:
Tivoli Audio Model One, iPAL
Preis:
199 – 299 Euro, 239 Euro
Internet:
www.tivoliaudio.de
Anzeige
radiowelten tivoli audio
News 11

Christoph Winklmeier, Senior Project
Engineer Akustik – Teufel
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für
eine Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Nein. Beide Technologien
haben ihre
Daseinsberechtigung
und ihre Anwendungsgebiete. Ich persönlich
nutze am PC beispielsweise gerne
ein 5.1-Headset, würde aber beim Fernsehen
oder im Heimkino nicht auf ein
„echtes“ 5.1-System verzichten wollen.
Es geht ja nicht nur um die Rauminformationen,
sondern auch um das oft körperliche
Erleben von Schalldruck.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Ja, vermutlich schon, 12.2 wäre heute
kein Problem. Allerdings ist der Wunsch
nach noch mehr Lautsprechern im Raum
nicht die treibende Kraft dafür. Es wird
sich aber für Profis im Studio oder den
wirklich ambitionierten Fan nicht vermeiden
lassen.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Ich war ehrlich gesagt, was dieses Thema
betrifft, sehr skeptisch, insbesondere,
da es sich nicht um eigene Kanäle handelt,
sondern nur um „hochgerechnete“
Audiospuren – bis ich das erste Mal eine
Filmvorführung mit Höhenlautsprechern
erlebt habe. Das Ergebnis hat mich
überrascht, denn die zusätzlichen Lautsprecher
leisteten einen spürbaren und
scheinbar auch positiven Beitrag zum
Filmerleben. Wer die passenden Räumlichkeiten
und einen entsprechenden
Receiver hat, sollte so ein Setup in jedem
Fall einmal ausprobieren.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Ganz hervorragend! Die Integration von
Raumfeld in die Teufel-Familie war ein
wohlüberlegter strategischer Schritt, der
genau auf dieser Überzeugung fußt. Die
Nachfrage nach kabellosen Lösungen
zur Audioübertragung ist in den letzten
Jahren stark gestiegen. Unsere Kunden
wollen ein hochwertiges, stabiles und
einfach zu bedienendes System – mit
„Raumfeld by Teufel“ bieten wir jetzt
genau das unseren Kunden an. Wenn es
mehrkanalig wird, wird das Ganze natürlich
etwas schwieriger, man hat dann
mit größeren Verzögerungen zu kämpfen,
und synchron soll es ja auch noch
bleiben, zwischen bisher immerhin acht
Kanälen (7.1).
Philips: Markenauffrischung mit neuen Produkten
Der Consumer-Electronics-Spezialist Philips
hat diesen Herbst gleich zwei neue Kopfhörermodelle
im Programm. Nachdem bereits
Mitte des Jahres der In-Ear-Kopfhörer SHE
9900 für Furore sorgte, legen die Niederländer
mit drei neuen Bügelsystemen nach. Der
Fidelio L1 kommt mit zwei 40-Millimeter-
Neo dym-Treibern daher, die in den aus Aluminium
gestalteten Ohrschalen integriert
sind. In der aus Metallgewebe gefertigten
Rückseite befindet sich geräuschisolierendes
Material, das zusammen mit der geneigten
Ohrschale für optimale Reflexionsfreiheit
sorgen soll. Mit besonders elastischen Ohrpolstern
und lederüberzogenem Bügel soll
der Fidelio L1 extrem strapazierfähig und
verschleißfrei sein.
Um auch die Lifestyle-Ansprüche der Jugend
mit innovativen Kopfhörern zu versorgen,
hat sich Philips wieder einmal mit dem Sportund
Modelabel O‘Neill zusammengetan.
Aus der Kooperation sind die beiden Kopfhörer
„The Bend“ und „The Stretch Scratch“
hervorgegangen, die sich besonders für
Sportarten der härteren Gangart empfehlen
sollen. Die Hauptmerkmale der beiden
Lifestyle-Kopfhörer sind ihr sportliches De-
Gerätename: Philips Fidelio L1,
The Bend, The Stretch Scratch
Preis:
250, 55, 130 Euro
Elac ganz in Schwarz
Dass Elac stolz auf seine jüngste Produktentwicklung
ist, lässt sich bereits vom inoffiziellen
Namen des neuen Standboliden ableiten.
Als Proudspeaker wird der FS 509 VX-JET
in Insider-Kreisen bezeichnet und spielt
damit auf die neueste technische Entwicklung
an. Das bisher verwendete X-Jet-Lautsprecherchassis,
eine koaxiale Kombination
aus Jet-Hochtöner und einem ringförmigen
Mitteltonchassis, geht in die nächste Runde.
Die VX-Jet-Variante steht für eine variable
Aufhängung, die vom Nutzer selbst justiert
werden kann. Mittels eines Drehreglers auf
der Rückseite des Lautsprechers lässt sich
das Chassis um bis zu 8 Millimeter vor- und
zurückfahren. Elac bietet damit die Möglichkeit,
den FS 509 VX-JET auf seine räumliche
Umgebung anzupassen und das Verhältnis
zwischen Direkt- und Diffusschallanteil
zu regulieren. Durch die Veränderung der
Abstrahlcharakteristik im Mittel- und Hochtonbereich
erhält man eine weitestgehend
gleichbleibende räumliche Abbildung und
Ortungsschärfe, unabhängig von Raum und
Hörabstand. Abgerundet wird der Standlautsprecher
von zwei Tieftönern und einem
Tiefmitteltonchassis mit Kristallmembran.
Stolz sein kann Elac auch auf seine langjährig
bestehende Linie 240, die jüngst als
Sonderedition vorgestellt wurde. Die Black
Gerätename:
Elac BS 243 BE, FS 249 BE
Preis:
650, 2 450 Euro pro Stück
sign und die extreme Strapazierfähigkeit (mit
flexiblem Kopfbügel), die jedem Abenteuer
standhalten sollen. Das mit Gewebe ummantelte
Kopfhörerkabel soll ungewolltem
Kabelsalat vorbeugen und auch stärkstem
Zug unter Extrembelastung widerstehen.
Internet:
www.philips.de
Edition ist nur bei ausgewählten Fachhändlern
erhältlich und präsentiert sich vom Gehäuse
bis zum Chassis komplett in edlem
Schwarz. Auch im Inneren hat sich einiges
getan und so wurde die Frequenzweiche mit
noch höherwertigeren Bauteilen bestückt.
Internet:
www.elac.de
Bilder: BMC, Elac, Horn-Kultur, Philips, Teufel
12 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

BMC – asynchron getaktet
Mit dem DAC1 hat der deutsche Hersteller BMC Audio nicht
irgendeinen weiteren Digital-zu-Analog-Wandler im Programm,
sondern besticht mit Innovation und konsequent modularem
Aufbau. Genau dieses Konzept erlaubt es jetzt, den D/A-
Wandler zu erweitern und mit einem USB-Modul zu versehen.
Wie nicht anders von BMC zu erwarten, handelt es sich dabei
nicht um einen Standardchip, und so präsentiert das Unternehmen
ein asynchrones HiRes-USB-Modul als Erweiterung für
den DAC1. Mit der USB-Karte können Audiodateien mit 24 Bit
und 192 Kilohertz von einem handelsüblichen PC übertragen
und über den D/A-Wandler an den Verstärker weitergegeben
werden. Das volle Klangpotenzial wird durch den asynchronen
Modus erreicht, der anstelle der Computer-Clock die des
DAC1 verwendet. Dank externer Taktung werden Jitter-Fehler
deutlich minimiert und die musikalische Qualität wird damit
hörbar gesteigert.
High End
erschwinglich
nuVero
setzt Maßstäbe
Die nuVero Serie:
– wahre Klangperfektion,
– innovative, kompromisslose
Technik,
– profiliertes Design
– made in Germany
Gerätename:
BMC-HiRes-USB-Modul
Preis:
380 Euro
Internet:
www.bmc-audio.de
...beispielsweise:
Umzug mit Neuvorstellung bei Horn-Kultur
Bedingt durch wachsende Vertriebsaufgaben sowie die Herstellung
eigener Horn-/Hybridlautsprecher, zog es die Firma
Horn-Kultur in neue Gefilde. Als Standort wählte man den
Ort Hennef nahe Köln. Auf einem 250 Quadratmeter großen
Grund stück mit vier Studioräumen bietet man nun Interessenten
optimale Möglichkeiten, das gesamte Produktportfolio
nach Terminvereinbarung entspannt zu genießen. Den Umzug
nahm man gleich zum Anlass, um ein neues 2-Wege-Hornlautsprecher-Modell
vorzustellen. Der CornoRapido-Lautsprecher
mit Accuton-Keramikchassis und 1-Zoll-Druckkammertreiber
ist das mittlerweile dritte Modell von Horn-Kultur. Mit 93 Dezibel
Kennschalldruck und einem gutmütigen Impedanzverlauf
ist er auch ein optimaler Schallwandler für Röhrenverstärker mit
geringer Ausgangsleis tung. Die hochwertige Frequenzweiche
ist in einer separaten Kammer völlig entkoppelt untergebracht
und komplettiert das neue Modell.
nuVero 3
›So klein, so stark‹
Referenz 1/09
Highlight 1/09
210/150 W · 545,- €/Box
Dipol/Direkt umschaltbar!
nuVero 7
›Ausnahmetalent‹
Masterpiece 1/10
370/280 W · 1085,- €/Box
nuVero 14
›Boxenskulptur
der Superlative...
High-End-Klasse‹
1/09
Testsieger
›Referenzklasse‹
3/10
›Absolute
Spitzenklasse‹
10/08
600/440 W,
142 cm, 52 kg,
1940,- €/Box
Ausführungen: Mocca, Anthrazit, Perlweiß
Preise inkl. 19% MwSt., zzgl. Versandkosten · mehr: www.nubert.de/AGB.htm
Gerätename:
CornoRapido
Preis:
auf Anfrage
Internet:
www.horn-kultur.de
Anzeige
Machen Sie Ihren nuVero Klangtest!
4 Wochen in Ruhe zu Hause, mit Geld-zurück-Garantie
Günstig, weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH, D-73525 Schwäb. Gmünd
Webshop, Bestell-Hotline mit Profi-Beratung,
Deutschland 0800-6823780 (kostenlos), von
außerhalb Deutschlands +49 7171 9269018
Direktverkauf, HiFi-/Heimkino-Studios:
D-73525 Schwäb. Gmünd und D-73430 Aalen
Ehrliche Lautsprecher
News 13

Ulf Soldan, Product Management –
Bowers & Wilkins
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für
eine Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Das faszinierende
Erlebnis einer natürlich
weiträumigen und
auch körperlich erfahrbaren Mehrkanaltonwiedergabe
ist durch den rein akustischen
Informationsgehalt eines Kopfhörersignals
nur schwer zu vermitteln.
Der Vorteil des Kopfhörers, niemanden
mit seinem Musikgenuss zu stören, ist
in leiseren Umgebungen und besonders
abends aber immer relevant. Es kommt
auf die Anwendung an. Guter Kopfhörer-Surround-Klang
fasziniert, ist aber
keine Konkurrenz zu 5.1-Systemen.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
B&W bietet in jeder Modellreihe passende
Lautsprecher für unterschiedliche
Anwendungen, Aufstellungsvarianten
und Platzbedarf an. Der Kunde kann
also entsprechend seinen Wünschen
und Erfordernissen auswählen. Für
klanglichen Zugewinn über zusätzliche
Kanäle sind auch mehr Lautsprecher
verantwortlich. Mit hörbarem Zugewinn
entscheidet der Kunde auch über die
Installation und mögliche Anzahl.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Werden diese zusätzlichen Lautsprecher
mit speziell dafür abgemischten
Signalen angesteuert, ist die Wirkung
in der Tat sehr beeindruckend. Einige
Abmischungen erzeugen gerade
dadurch unglaubliche Effekte, passend
zum Filmgeschehen.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Immer mehr Kunden nutzen die einfache
und bequeme Art, Musik und
Videos jederzeit auf ihren mobilen
Geräten mitzunehmen und verfügbar
zu haben. Die simple und kinderleichte
Anbindung über gemeinsame Funkstandards
und Drahtlosnetzwerke
ermöglicht einen selbstverständlichen
Umgang mit Musik, Informationen
und anderen unterhaltsamen Inhalten
jederzeit an jedem Ort.
Der B&W Zeppelin Air bietet dafür
mit seiner AirPlay-Funktionalität
genau diese faszinierende Freiheit
im Umgang mit modernen Medien
und audiophiler Klangqualität für
anspruchsvolle Kunden.
Quadral mit neuer Geburtstagsedition
Seit nun mittlerweile 30 Jahren ist die Titan-
Produktlinie von Quadral auf dem Markt,
was die deutsche Lautsprecherschmiede
zum Anlass nahm, ihr ein umfassendes Update
zu verpassen. Titan VIII heißt die Geburtstagsedition,
die sich im Vergleich zum
Vorgänger um einiges schlanker präsentiert
und somit noch wohnraumfreundlicher sein
soll. Auf Altbewährtes greift die neue Serie
bei der Verwendung ihrer Druckkammer-Reflexkonstruktionen
für einen tiefreichenden
Bassbereich zurück, die von zwei 250-Millimeter-Langhubchassis
veredelt werden. Diese
Quadral-Altima-Chassis wurden weiter
verfeinert und in ihrer Biegefes tigkeit und
dem Übertragungsbereich erweitert. Ganz
neu ist hingegen ihr Antrieb, der Asymmetrien
im Magnetfeld verhindern soll. Ein neu
entwickelter Aluminium-Bändchenhochtöner
soll Obertönen zu noch mehr Glanz
verhelfen. Die innere Verkabelung wird komplett
von Real Cable gestellt. Die Titan-VIII-
Serie ist wie von Quadral gewohnt komplett
„made in Germany“.
Gerätename:
Quadral Aurum Titan VIII
Preis:
6 000 Euro pro Stück
in Hochglanzlackierung,
5 500 Euro pro Stück
in Echtholz
Internet:
www.quadral.com
Die klangstärksten Flachbildfernseher
Dass aktuelle TVs dünn klingen, liegt in der Kinosound. Das ist aber nicht bei allen Herstellern
der Fall und wir präsentieren Ihnen
schmalen Bauweise begründet – hier fehlt
es schlicht an Volumen für den fesselnden die Mattscheiben mit dem besten Sound.
Gerätename Musik Film Raumklang
Bose Videowave sehr gut ausgezeichnet ausgezeichnet
Bang & Olufsen Beovision 7-55 sehr gut sehr gut befriedigend
Loewe Individual 46 Compose 3D sehr gut sehr gut befriedigend
Metz Linus 42 LED 200 sehr gut sehr gut befriedigend
Philips 46PFL9705K gut gut befriedigend
Philips 58PFL9955H gut gut befriedigend
Sony KDL-55HX925 gut gut befriedigend
Gerätename:
Range Rover Evoque
Marktstart:
15. September 2011
Meridian Audio auf der IAA
Die Marke Meridian Audio, die in Deutschland
von Audio Reference vertrieben wird,
hat sich einen neuen Markt erschlossen. Fans
des Unternehmens dürfen die exklusiven
Produkte zukünftig nicht nur im Wohnzimmer,
sondern ebenso im Pkw genießen. Wie
Audio Reference bekannt gab, schließt sich
die Vertriebsmarke für eine Partnerschaft
mit dem Autohersteller Land Rover zusammen.
Als erstes gemeinsames Ergebnis ist
ein Meridian-Soundsystem entstanden, das
im Range Rover Evoque zu hören ist. Audio
Reference nutzt die Chance, um neben den
einschlägigen Hi-Fi-Messen auch auf der
diesjährigen IAA in Frankfurt präsent zu sein.
Internet:
ww.audio-reference.de
Bilder: Advance Acoustic, Auerbach Verlag, Bowers & Wilkins, GP Acoustics, KEF, Meridian Audio, Quadral
14 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Advance Acoustic mit Neuheiten zur IFA
Der Hi-Fi-Hersteller Advance Acoustic nutzte
die IFA, um seine Black-Silver-Reihe um drei
neue Produkte zu erweitern. Als neue Einstiegsmodelle
zählen der Verstärker MAX
150 sowie der CD-Player MCX 300. Der
wahlweise in Class A oder Class AB zu betrei-
Gerätename:
MAX 150, MCX 399, MDX 600
Preis:
399, 449, 399 Euro
bende Verstärker versteht sich mit den unterschiedlichsten
Quellen von Cinch bis USB, an
denen sich nicht nur der MAX 150 mit seinen
digitalen und analogen Ausgängen wohlfühlt.
Der CD-Player hat einen 24-Bit/192-
Kilohertz-D/A-Wandler von NDX verbaut,
Internet:
www.advance-acoustic.de
der das Optimum aus der digitalen Quelle
herausholen soll. Wie bereits von größeren
Modellen aus dem Hause Advance Acoustic
bekannt, ist auch dieses Mal das Laufwerk
hängend montiert, um Vibrationsgeräusche
bei der Wiedergabe vollends zu vermeiden.
Abgerundet wird das Neuheiten-Trio von
einem reinen D/A-Wandler, der insgesamt bis
zu neun verschiedene Quellgeräte entgegennimmt.
Mit einem leistungsstarken Ringkerntransformator
und einem Burr-Brown-PCM-
1796-Wandler garantiert der neue MDX 600
beste Klangeigenschaften. Für komprimierte
Zuspielungen wie MP3 hält der Wandler
gleich vier verschiedene Entzerrungskurven
bereit, die den Dateien wieder zu mehr Musikalität
verhelfen sollen. Hochwertig zugespielte
Signale umgehen die Entzerrungskurven
hingegen komplett.
Neuauflage von KEF
Jahrelang galt die KEF-XQ-Serie als das
Maß der Dinge für ein Surround-Set zum
bezahlbaren Preis. Der Nachfolger, genannt
R-Serie, hat sein technologisches Vorbild im
eigenen Haus und kombiniert KEFs Blade-
Technologie mit einem der Reference-Serie
nahen Klang. Trotz des hohen Qualitätsanspruchs
soll die neue Modellreihe für
den Konsumenten erschwinglich bleiben.
Neben der Rückbesinnung vom geschwungenen
auf das eckige Gehäuse hat sich
vor allem das Chassis-Design verändert.
Zwar ist man dem koaxialen Treiberprinzip
treu geblieben, doch soll der auf dem
Mitteltontreiber angeordnete Hochtöner
dem sehr direkten Antrieb der KEF Blade
nahekommen. Unterstützt wird die Punktschallquelle
mit neodymmagnetischem
Antrieb von KEFs berühmten Tangerine
Waveguide, der die abgestrahlten Frequenzen
noch breiter streut. Der Basskonus
wird von einer massiven Magnetkonstruktion
mit federleichter Aluminiumschwingspule
angetrieben, was für unkomprimierte
Bassimpulse mit einer außerordentlichen
Dynamik sorgen soll. Abgerundet wird die
neue Serie von computerentwickelten und
optimierten Frequenzweichen, Bassreflexkanälen
sowie schichtweise gepressten
Dämmpaneelen, die Gehäusevibrationen
verhindern sollen. All die technischen Neuerungen
sind in neun verschiedenen Varianten
als Stand-, Regal- und Center-Lautsprecher
bis hin zum Dipol und Subwoofer
erhältlich. An Farben stehen die Modelle
der R-Serie in Piano-Schwarz oder alternativ
im Echtholzfurnier Palisander und Walnuss
zur Auswahl.
Gerätename:
R100, R300, R500, R700, R900,
R200c, R600c, R800ds, R400b
Preis:
399 – 1 799 Euro
Internet:
www.kef.com/de
AUDIO TEST on Tour: In Dortmund bei GP Acoustics
Die GP Acoustics Blue Chip Days gehören
wie jedes Jahr zum Pflichtprogramm
sowohl für Presse als auch Händler. Dazu
lud das Team aus Lünen wie gewohnt in
das Dortmunder Casino Hohensyburg zur
gemeinsamen Produktbegutachtung ein.
Hier wurden an zwei Tagen die neuesten
Produkte rund um die Marken Arcam,
KEF und Olive auf einer ausreichend großen
Ausstellungsfläche präsentiert. Die
Produkthighlights konnten sowohl auf
Ausstellungsständen begutachtet als auch
in zu Hörräumen umgestalteten Tagungsstätten
angehört werden. Für technische
Nachfragen stand der internationale Stab
der jeweiligen Marken aus San Francisco
und Cambridge bereit. Absoluter Glanzpunkt
war die Vorstellung der KEF R-Serie.
News 15

Günther Nubert, Firmengründer,
Entwicklungschef – Nubert
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für
eine Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Das erscheint mir wie
eine Art „Neuauflage
der Kunstkopf-Stereophonie“,
mit der wir uns schon in den
70er und 80er Jahren intensiv beschäftigt
hatten. Trotz der spektakulären Soundeffekte
empfanden wir aber das Gefühl,
von Freunden und Familienmitgliedern
„isoliert“ zu sein, als so unangenehm,
dass wir damals dieser Technik keine
Chancen eingeräumt hatten.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Für viele unserer Kunden ist die Erweiterung
eines 5.1-Surround-Systems zum
7.1-Set das Ende der Fahnenstange. Für
Privatleute erscheint mir ein 10.2-System
schon als eine gewisse Zumutung. Für
Surround-Kinos kann evtl. schon ein einziger
Film die Aufrüstung auf eine Vielzahl
von Kanälen rechtfertigen. Das 22.2-
System von NHK wird sich aber im Wohnzimmer
kaum durchsetzen. Es gibt jedoch
schon einige Verfahren mit objektbasierten
Toninhalten, die individuelle Anzahl
und Position der Lautsprecher zulassen.
Marantz: Familienzuwachs
Der japanische Hi-Fi-Spezialist Marantz bekam
jüngst Zuwachs, den er uns stolz auf
seinem kleinen Stand auf der IFA präsentierte.
Der neue CD-Player CD6004 und der
Stereovollverstärker PM6004 treten dabei
in große Fußstapfen, die die überaus erfolgreichen
Vorgänger hinterließen. Deswegen
greift auch die Neuauflage – trotz wesentlicher
Optimierungen im Inneren – das
ausgezeichnete Preis-Leistungs-Verhältnis
wieder auf. Während sich der CD-Player auf
eine Chassis-Verbesserung konzentriert, soll
der Vollverstärker vor allem klanglich über
den kompletten Frequenzbereich nachgelegt
haben. Beide Geräte sind in den Farben
Schwarz und Silber erhältlich.
Besitzer der Universalplayer UD5005 und
UD7006 können sich derweil über ein kostenfreies
Youtube-Leanback-Update freuen.
Im Gegensatz zur PC-Variante bietet
Marantz ein übersichtliches Benutzerinterface
des Google-Dienstes und erlaubt es,
die neuesten Kurzfilmchen direkt vom AV-
System aus zu sehen.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Wie schon gesagt, ist das zunächst eher
was für Kinos. Wenn jemand zu Hause
eine spezielle Lautsprecheranordnung für
insgesamt zwei oder drei käufliche Filme
wählt, muss er schon von einem ziemlich
intensiven Virus motiviert sein.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Wenn die Anforderungen an Signalqualität,
Störungsfreiheit und konstantes Delay
preisgünstig erfüllt werden, sehe ich sehr
gute Chancen.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Wir sind froh, dass wir nie den Trend zu
den qualitativ unangenehmen „Brüllwürfeln“
mitgemacht haben, der dem Bereich
starke Umsätze beschert hat, aber dem
Bewusstsein für Klangqualität abträglich
war. Unser Bestreben war eher der Stereowiedergabe
verpflichtet. Vielleicht kommt
uns jetzt zugute, dass die Surround-Fans,
die sich damals einen besseren Klang
erhofft hatten, nun klanglich hochwertigere
Komponenten ins Auge fassen.
Gerätename:
Marantz CD6004, PM6004
Preis:
jeweils 499 Euro
Internet:
www.marantz.de
Quantum 800 – Neue High-End-Serie von Magnat
Die auf der IFA 2011 als Weltpremiere vorgestellte
Quantum-800-Serie beruht technisch
auf Magnats Spitzenmodell Quantum
1000, das bislang durch sein elegantes Äußeres
mit präziser Wiedergabe auffiel. Man
bediente sich dabei an den mit Glasfaser
beschichteten Hochtönern, den 24-Dezibel-
Frequenzweichen und den Tief- und Mitteltönern
aus Aludruckguss. All das soll auch
bei der Quantum 800 für ein kontrolliertes
Schwingverhalten sorgen. Wie wir auf der
IFA feststellen durften, ist die Oberflächenbeschaffenheit
besonders hochwertig und
wirkt speziell bei den Palisander-Modellen,
deren Furniere mit transparentem Klavierlack
überzogen werden, sehr edel. Die aus
Standboxen, Regallautsprechern, einem
Center sowie dem neuen Hochleistungssubwoofer
Omega Sub 250 A Limited bestehende
Serie ist zudem in Hochglanzschwarz
und -weiß erhältlich. Wie sich der neue Subwoofer
in der Praxis schlägt, erfahren Sie
in dieser Ausgabe in unserem Subwoofer-
Vergleichstest.
Gerätename:
Magnat Quantum 800 Serie
Preis:
499 – 1 299 Euro (Stück)
Internet:
www.magnat.de
Bilder: Magnat, Marantz, Nubert
16 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Ausgepackt und angehört
Nubert nuPro A-20
Nubert wird aktiv
Mit dem 2-Wege-Bassreflexlautsprecher
nuPro A-20 wagt sich Nubert erstmals in
aktives Terrain. Gespeist wird der Regallautsprecher
via Cinch oder direkt vom
USB-Eingang des Computers. Die Wahl
der Quellen erfolgt komfortabel an der
Front, die neben der Lautstärkeregelung
eine Klanganpassung beherbergt. Im
Inneren übernehmen Schnittstellenkonverter
und D/A-Wandler die eingespeisten
Signale und führen diese auf eine digitale
Frequenzweiche. Zwei Class-D-Endstufen,
mit jeweils 80 Watt Effektivleistung übernehmen
den Antrieb der beiden Chassis. Der
Klang ist eindeutig Nubert: Moderne Musik
wird unverwaschen mit straffen, trockenen
Bassimpulsen wiedergegeben. Der Ausklang
im Grundtonbereich bleibt stets sauber bis
hinab zu den tiefen Bassfrequenzen. In der
Raumtiefe treten leichte Ungleichmäßigkeiten
auf. Dennoch scheint es kein Genre
zu geben, dass dem nuPro A-20 fremd ist.
Preis: 570 Euro (Paar)
Kontakt: www.nubert.de
typischer Nubert-Klang zum Vorzugspreis
leichte tiefmittige Färbung
Magnat Music System 400
Auf alte Werte besinnen
Verstärker, Tuner und CD-Player – ist diese
Kombination überhaupt noch zeitgemäß?
Fragt man Magnat, lautet die Antwort
„Ja“. Magnats Paradebeispiel hört auf den
Namen Music System 400. Das Set besteht
aus dem Verstärker MA 400 mit Röhrenvorstufe,
dem CD-Spieler MCD 450 mit
24-Bit-D/A-Wandlern sowie dem UKW/
MW-Radio tuner mit integrierter RDS-Funktion.
Beim Abstecher in unseren Hörraum
zeigte sich das Komplettset sehr ausgeglichen
ohne Dissonanzen. Gesangsstimmen
wurden natürlich reproduziert und fest
umrissen mit Sinn für das Detail auf der
Basisbreite abgebildet. Der komplette
Test folgt in der nächsten Ausgabe, dann
zusammen mit den beiden Regallautsprechern
Magnat Quantum 1003.
Preis: 1 000 Euro
Kontakt: www.magnat.de
High-End-Set mit Röhrenklang
darf gern auch „mehr“ kosten
Rega DAC
Umschaltbarer Wandler
Der DAC aus dem Hause Rega kommt in
einem formschönen Gehäuse mit einem
echten Netzschalter sowie zwei aufgelegten
Tastern daher. Während der eine
der Eingangsumschaltung dient, lässt sich
mit dem zweiten aus fünf verschiedenen
Rekonstruktionsfiltern der beiden parallel
arbeitenden D/A-Wandler wählen. Dabei
handelt es sich um eine neue Generation
von Wolfson-24-Bit-192kHz-Wandlern.
Der Klang des „Made in England“-
Gerätes ist so neutral, dass ihm kein erkennbarer
Eigencharakter anhängt. Genau
wie Bässe und Höhen neigt auch der
wichtigste Bereich der Mitten zu keinerlei
aufdringlichen Artefakten, Härten oder
unangenehmen Schärfen. Die
Filter schaltungen sind im Vergleich
zu den klanglichen Ergebnissen
anderer Hersteller eher
zurückhaltend, liegen klanglich
jedoch auf hohem Niveau.
Preis: 700 Euro
Kontakt: www.rega-audio.de
ausgeglichener und neutraler Klang
Filterschaltungen zurückhaltend
Nuforce Icon HDP
Neues Ausstattungswunder
Bilder: Magnat, Nubert, Nuforce, Rega
Ein wahres All-in-one-Produkt bietet der
amerikanische Hersteller Nuforce mit dem
HDP. HDP steht für Headphone Amp, DAC,
Preamplifier. Zugespielt werden ihm die
Signale via USB, optischer und digitaler
Leitung oder ganz einfach auf analogem
Cinch- und 3,5-Millimeter-Klinkenweg. Seine
Auflösung von 24 Bit und 96 kHz über
USB ist längst noch nicht die Norm. Klanglich
spielt die kleine Zauberkiste doch größer
auf als zunächst vermutet. Besonders
die Breite des Klangpanoramas lässt auf
eine sehr gute Kanaltrennung schließen.
Bei der Preis-Leistungs-Kombination ist
der Nuforce Icon HDP mehr als einen
Hörtest Wert.
Preis: 450 Euro
Kontakt: www.digital-highend.de
Kopfhörer, Vorverstärker, D/A-Wandler
etwas heller Klangeindruck
News 17

Bietet Surround einen
Die Musik- und Filmwiedergabe überschreitet schon längst den klassischen Stereoton und
gefühlt nimmt die Anzahl der möglichen Wiedergabekanäle von Jahr zu Jahr immer weiter
zu. Heute lautet die Frage nicht mehr: „Stereo oder Surround?“, sondern: „Möchte ich sechs
oder doch lieber zwölf Lautsprecher in meinem Heimkino aufstellen?“ Unsere Hi-Fi-Experten
bedienen allesamt sowohl den Lautsprecher- als auch den Receiver-Markt und haben
einen geschulten Blick auf beide Welten. Neben der stetig wachsenden Kanalanzahl äußern
sie sich über den Sinn alternativer Wiedergabemöglichkeiten wie Surround-Kopfhörern und
kabellosen Übertragungswegen. Dieses Mal erhalten wir durch Lothar Wiemann von T+A,
Thomas Brieger und Roland Hoffmann von Dynaudio, Chord und NAD sowie Roland Krüger
von Denon die Meinung der Industrie direkt aus erster Hand.
TORSTEN PLESS
Roland Krüger, Denon
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für eine ernsthafte Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Nicht wirklich. Einige Systeme sind zwar
bequem und erzeugen einen verblüffend
realen Surround-Eindruck, jedoch kommt
echtes Kinofeeling nur mit Lautsprechern
auf. Kopfhörer-Surround stellt eher eine
zusätzliche Option dar.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Für die meisten Haushalte ist mit 5.1 die
Fahnenstange erreicht. Mehr geht dann
nur noch unsichtbar. Auf der anderen
Seite stehen die Projekte der Industrie,
immer mehr Lautsprecher für ein noch
realistischeres Raumfeeling zu integrieren.
Bei Enthusiasten herrschen dennoch meist
die klassischen 7.1-Systeme bzw. 9.1-Systeme
vor. 7.1 Kanäle kommen diskret von
der Blu-ray. 9.1 Kanäle müssen künstlich
erzeugt werden und Carrier-Medien hierfür
gibt es per se nicht.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Das tun sie. Insbesondere High-Lautsprecher
vermitteln zuweilen einen Surround-
Effekt, der um einiges deutlicher ist, als
das, was Surround-Back-Lautsprecher zu
leisten imstande sind. Front-Wide-Lautsprecher
haben es deutlich schwerer: Der
Effekt ist in den meisten Fällen weniger
deutlich wahrnehmbar.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Wireless-Technologien für Lautsprechersignalübertragung
sind begehrte Problemlöser
und werden daher insbesondere in
kompakten Heimkino-Komplettpaketen
oder Design-Anlagen eingesetzt. Sicherlich
werden uns solche wohnraumfreundlichen
Wireless-Lösungen in der Zukunft
für Surround-Lautsprecher und Subs öfter
begegnen.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Streamer und Docklösungen machen den
Stereomarkt modern und attraktiv. Plattenspieler
und CD-Player werden uns weiterhin
als Konstante begleiten. Mit den
Netzwerk-Audiokomponenten wächst
zusätzlich schnell etwas heran, was von
der gesamten Branche akzeptiert ist.
Roland Hoffmann und Thomas Brieger;
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für eine ernsthafte Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Für uns hinkt ein solcher Vergleich. Wir
würden auch keinen Stereokopfhörer
einer klassischen Hi-Fi-Anlage gegenüberstellen
und die klanglichen Unterschiede
bewerten. Beide Ansätze bedienen
unterschiedliche Anforderungen.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Für einen Anbieter von Lautsprechern und
Elektronik wären auch 14.2-Anlagen möglich,
doch die Praxis zeigt, dass alles über
einem mittlerweile etablierten 5.1-System
dem kleinen Kreis der Spezialisten vorbehalten
ist. Also Film- und Musikliebhaber,
die sich eigene Räume leisten und das
Thema unter allen Gesichtspunkten
(Projektor, Leinwand mit Maskierung,
Kinosessel, Beleuchtung, …) konsequent
umsetzen. Wir sehen deshalb keinen breiten
Trend zu noch mehr Kanälen.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Ist die Aufnahme für eine solche Wiedergabe
ausgelegt, ergibt sich ein klarer
Der neue AVR-2312 komplettiert Denons
Netzwerk-AV-Receiver-Programm und ist
damit der dritte AirPlay-Receiver der aktuellen
12er-Reihe. Neben der hohen
Flexibilität und hochwertigen Klangqualität
steht besonders die kabellose Musikwiedergabe
von iTunes sowie von den
Apple-Portis im Fokus.
www.denon.de
NAD beschreitet neue Wege und loggt
sich mittlerweile auch ins Netzwerk ein.
Der neue C 446 kombiniert klassisches FM/
AM-Radio mit der digitalen Variante DAB
Plus und wird durch Internetradio und einen
UPnP-Streaming-Client ergänzt. Selbst
Gapless Playback wird hier geboten.
www.nad.de
18 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

echten Mehrwert?
Roland Krüger,
Denon
Roland Hoffmann,
Chord, Dynaudio, NAD
Thomas Brieger,
Chord, Dynaudio, NAD
Lothar Wiemann,
T+A
Chord, Dynaudio, NAD
Mehrwert. Künstlich errechnete Schallanteile
gaukeln nur einen diffusen Raum
vor und klingen nicht authentisch.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Ohne Kabel im Wohnzimmer auszukommen,
ist der Wunsch vieler Kunden.
Gerade im Mehrkanalbereich sind
Wireless-Übertragungen eine technische
Herausforderung, zum Beispiel unter
dem Gesichtspunkt der Laufzeiten
zum Rear-Kanal, und verhindern gut
klingende Lösungen zu einem angemessenen
Preis. Dennoch sind viele
Entwickler seit Jahren mit der Lösung
beschäftigt, und wir glauben fest
daran, dass es in Zukunft eine Option
werden kann.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Bis heute spielt der Stereobereich die
deutlich größere Rolle. Auch in Zukunft
sehen wir keinen Trend, der das Verhältnis
massiv verschieben kann. Der Mehrkanalbereich
wird weiterhin den kleineren
Anteil an den Verkäufen beitragen.
Lothar Wiemann, T+A
Halten Sie Kopfhörer-Surround
für eine ernsthafte Konkurrenz zu
5.1-Systemen?
Nicht wirklich. Kopfhörer sind meiner
Meinung nach einfach zu unkomfortabel
und kommunikationsfeindlich. Wer möchte
schon beim entspannten Filmabend die
ganze Zeit einen Kopfhörer tragen und
sich beim Film nicht unterhalten können.
In manchen Fällen z. B. spät abends oder
wenn man mit wirklich hohem Pegel
hören will, ohne die Nachbarn zu stören,
kann es aber sinnvoll sein.
Wird die Anzahl der Lautsprecher in
Zukunft immer weiter zunehmen?
Ich glaube nicht. Schon 5.1-Systeme
sind ja in der Praxis den meisten Familienmitgliedern
kaum vermittelbar. Ich
persönlich finde ein 3.1-System mit
guten Lautsprechern besser als ein 5.1-
Set mit „Mini-Brüllwürfeln“. Mit einem
guten 3.1-System macht übrigens auch
Musikhören richtig Spaß. Wir legen
unsere Systeme daher flexibel aus.
Wenn im Wohnzimmer kein 7.1-Surround
gebraucht wird, können die
übrigen Verstärkerkanäle für zusätzliche
Aufgaben wie Nebenraumbeschallung
oder Bi-Amping eingesetzt werden.
Bieten Höhen- und Weitenlautsprecher
einen echten Mehrwert bei der
Musik- und Filmwiedergabe?
Ja. Es ist einfach stimmiger, wenn bei
einer großen Leinwand die Dialoge
wirklich vom Schauspieler und nicht
von irgendwo unterhalb der Leinwand
kommen. Ich habe auch schon großartige
Effekte z. B. mit über einen hinweg
fliegenden Hubschraubern erlebt. In der
Praxis glaube ich aber nicht, dass sich das
auf breiter Front durchsetzt.
Wie sehen Sie die Chancen für die
Wireless-Übertragung von Lautsprechersignalen?
Sehr gut. Die technischen Probleme mit
Synchronizität und Latenzzeiten sind
inzwischen gelöst. Und die Kabel sind bei
einer Mehrkanalanlage in den meisten
Fällen das am meisten Störende.
Wie sehen Sie den Absatztrend im
Vergleich von klassischem Stereo zu
Mehrkanalsurround?
Bei hochwertigen Stereoanlagen sehen
wir schon seit mehreren Jahren wieder
einen Aufwärtstrend, der sich durch die
neuen Techniken wie z. B. hochaufgelös te
Medien und Streaming stetig steigert.
Der K8 von T+A ist alles in einem und passt
in puncto Form und Funktion in jedes
Heimkino. Benötigt man einen 7.1-AV-Receiver,
einen Blu-ray-Player, einen Stereovollverstärker
und einen Netzwerk-Audiorenderer,
bekommt man von T+A alles in
einem Gerät, und das in HD und 3D.
www.taelektroakustik.de
News 19

Raumklang im Heimkino
Den großen Kinoklang zu Hause zu erleben, ist ein Wunsch, den sich viele mit einem
eigenen Heimkino erfüllen. Mit unterschiedlichen Surround-Systemen, virtuellen Lautsprechern
und gar reflektierenden Wänden gibt es für jeden die passende Lösung.
VON TORSTEN PLESS
Wenn von dem Wort „Surround“
die Rede ist, kommt vielen sofort
der Begriff „5.1“ in den Sinn. Dabei ist
die fünfkanalige Wiedergabeform mit ergänzendem
Subwoofer noch lange nicht
das Maß aller Dinge und kann bereits auf
eine lange Entwicklungsgeschichte zurückblicken.
Aktuelle AV-Receiver bieten auf
Grundlage verschiedenster Matrizierungsverfahren
bereits die Möglichkeit, bis zu 11.2
Kanäle gleichzeitig wiederzugeben und
neueste Techniken wie Auro-3D (AUDIO
TEST berichtete in Ausgabe 2/2011) treiben
die Entwicklungen rund um die räumliche
Wiedergabe immer weiter voran. Doch was
ist der Grund für diese stetig wachsende
Kanalerweiterung im Heimkino? Das Ziel
aller Entwicklungen ist es, den Zuhörer in
eine 360 Grad umfassende klangliche Umhüllung
derart einzubetten, wie wir es von
der Natur vorgegeben bekommen – unabhängig
von der jeweiligen Sitzposition. Die
heute bereits sehr weit entwickelten Standards
sind jedoch nicht über Nacht entstanden
und die Anfänge des Tonfilms reichen
bis zur einkanaligen Monowiedergabe zurück.
Die ersten Lichtspielhäuser wurden
zu Beginn mit einem einzigen Lautsprecher
hinter der Kino leinwand ausgestattet. Da
die wichtigsten Handlungsstränge und Dialoge
auch heute noch zentral abgemischt
werden, hat ebenjener Center-Kanal bis
jetzt überlebt und nimmt auch weiterhin
eine tragende Rolle im Heimkino ein. Für
den damaligen Kinobesucher bedeutete
diese Ein-Lautsprecher-Variante eine stets
nachvollziehbare Lokalisation des Klanggeschehens,
unabhängig der „idealen“, mittleren
Sitz position. Mit der Einführung des
Stereotons und dem Einzug zwei kanaliger
Plattenspieler und Tonbandgeräte in die
Haushalte wurden die ersten Kinos mit
der neuesten Entwicklung ausgestattet
und der Grundstein zur zweikanaligen
Heimkinowiedergabe gelegt. Stereoskope
atmo sphärische Hintergrundgeräusche
und Filmmusiken konnten fortan über zwei
Lautsprecher, links und rechts hinter der
Leinwand angeordnet, wiedergegeben
werden. Eine Grundregel für eine zentrale
Lokalisation von Monosignalen wie
Dialog stimmen ist ihre gleichlaute Wiedergabe
über die beiden Lautsprecher.
Die sich daraus bildende Phantomschallquelle
zwischen den Lautsprechern ist jedoch
nur auf den Sitzplätzen genau in der
Stereomitte einwandfrei lokalisierbar. Je
nach Entfernung von der idealen Stereomitte
verschiebt sich ebenfalls die Dialoglokalisation.
Wird in einem Stereo heimkino
Bilder: Auerbach Verlag, Philips
20 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

FL
In Stereo lassen sich sowohl Film als auch Musik
wiedergeben
C
30° 30°
eine Sitzposition am äußersten linken
Rand eingenommen, erfährt der Zuhörer
die Schallereignisse fast ausschließlich aus
dem linken Lautsprecher. Erst bei weiter
hinten aufgestellten Sitzplätzen verringert
sich diese Verschiebung durch den größer
werdenden Raumeinfluss und Diffusschallanteil.
Das Audiosignal wird hier weitestgehend
als Mono empfunden.
Um das Problem einer verschobenen
Stereo mitte zu umgehen, kommt im
Heimkino der zusätzliche Center-Kanal als
Dialog lautsprecher zum Einsatz. In Kombination
mit den beiden Lautsprechern
links und rechts ergibt sich eine stabilisierte
Mischung aus Mono- und Stereoton, die
eine größere Anzahl klangrichtiger Sitzplätze
ermöglicht. Besteht das Heimkino aus
mehreren hintereinander angeordne ten
Sitzreihen, zählen jedoch bei dieser Lautsprecheraufstellung
die hinteren Plätze zu
den akustisch unbefriedigenden. Der dabei
stark vertretende Diffus schall anteil ist an
jenen Stellen noch zu prominent, der Heimkinoraum
zu sehr hörbar und der Zuhörer
nimmt die Signale fast Mono wahr. Ein
echtes Mittendrin-Erlebnis, wie es das Kino
bietet, will dabei nicht aufkommen.
Um dies zu gewährleisten, muss das Heimkino
ebenfalls mit zusätzlichen Raumlautsprechern,
den „Surrounds“, ausgestattet
FR
werden. Wie es deren Name bereits verrät,
befinden sich die einzelnen Lautsprecher
um den Zuhörer herum und nicht, wie oftmals
angenommen, lediglich hinter ihm.
Zu Beginn der Einführung wurden diese
jedoch nicht ausschließlich mit Rauminformationen
versehen, sondern ebenso
für klangliche Effekte verwendet. Bewegungen,
die aus dem Bild herausgehen,
sollten dadurch unterstützt werden und
dem Zuschauer somit den Eindruck einer
dritten Dimension vermitteln. Ein einzelner
Surround-Kanal, der über mehrere
Lautsprecher wiedergegeben wird, reicht
dazu jedoch oftmals nicht aus, weshalb die
Surround-Lautsprecher ebenfalls Stereo
betrieben werden sollten.
Wie die Frontkanäle werden auch die
Surround-Lautsprecher in einen eigenständigen
linken und rechten Kanal aufgeteilt.
Dies hat den Vorteil, Stereoeffekte zu realisieren,
die das Bild klanglich weitergehend
unterstützen. Mit dieser Technik
können etwa Pistolenschüsse, die von der
Leinwand ausgehen, auch an den Ohren
des Zuhörers vorbeischnellen. Sogenannte
Atmos zur Tongestaltung und Rauminformationen
wirken in Stereo zudem
um einiges realitätsnäher als eine bloße
1-Kanal-Wiedergabe. Dennoch wird bei
der Filmmischung darauf geachtet, den
Zuhörer nicht mit zu vielen Rauminformationen
zu überfordern oder gar die
Aufmerksamkeit sowie den Blick vom Bild
weg zu den Lautsprechern zu lenken. Da
es jedoch das erklärte Ziel ist, den Heimkinonutzer
vollkommen in das Geschehen
zu integrieren, lässt sich die fünfkanalige
Wiedergabe um weitere signalführende
Lautsprecher erweitern. Dies geschieht
nach bekanntem Aufbau, sodass sich das
Surround-System um einen Center-Rückkanal
oder ein weiteres Stereopaar hinter
dem Sweetspot ergänzen lässt.
Aktuelle Blu-ray Discs werden mit maximal
sieben diskreten Kanälen versehen,
die sich mit den meisten AV-Receivern der
neuesten Generation verarbeiten lassen.
Die Heim kinozentralen beschränken sich
FL
C
30° 30°
Für eine stabilere Mittendarstellung wurden die
zwei Kanäle um einen Center-Kanal ergänzt
jedoch nicht darauf, lediglich das vorhandene
Material wiederzugeben, sondern
erweitern dieses noch mithilfe integrierter
Matrizierungstechniken. So gibt das Surround-Format
Dolby Pro Logic IIz insgesamt
neun Kanäle aus, während Audyssey
DSX bereits elf Lautsprecher bedient. Zu
den eigentlichen sieben diskreten Kanälen
werden jeweils zwei Höhen- und Weitenkanäle
hinzuaddiert. Erreicht wird dies
durch verschiedene Additions- und Subtraktionsverfahren
der vier Hauptkanäle
Links, Center, Rechts, Surround sowie deren
anschließende Bearbeitung.
Je nach Größe und Ausführung der Lautsprecher
stoßen diese mitunter jedoch bei
einem der essenziellsten Heimkinoeffekte
an ihre Grenzen. Speziell für die tiefen Frequenzen,
die mitunter nicht nur hörbar,
sondern vor allem auch spürbar sein sollen,
wird noch ein zusätzlicher Kanal benötigt.
Ein tieffrequenter akustischer Schlag in den
Bauch vermittelt dem Hörer schließlich das
Gefühl, wirklich mit am Geschehen beteiligt
zu sein. Für das echte Mittendrin-Erlebnis hat
sich der LFE-Kanal (Low Frequency Effects)
auch im Heimkino etabliert. Dieser wird
über einen oder mehrere Subwoofer ausgegeben,
einem speziellen Lautsprecher, der
mit hohem Schalldruck die tieffrequenten
Effekte wiedergibt. Der LFE-Kanal prägt
FR
SUB1
C
SUB1
C
FHL
SUB1
C
SUB2
FHR
FL
FR
FL
FR
FL
FR
30° 30°
30° 30°
FWL
30° 30°
FWR
90° 90°
90° 90°
110° – 120°
110° – 120°
SL
SR
SL
SR
SL
SR
150° 150°
150° 150°
SBL
SBR
SBL
SBR
Die Kanalanzahl nahm im Laufe der Jahre immer weitere Dimensionen an und das klassische 5.1-Surround wurde zunächst um zwei zusätzliche Back-
Surround-Kanäle ergänzt. In der aktuell höchsten Ausbaustufe benötigt man zwei Subwoofer und elf unabhängige Lautsprecher
Inhalte 21

den Namenszusatz „.1“ wie er bei der Bezeichnung
„5.1-Surround“ gebräuchlich ist.
Im amerikanischen Gebrauch wird der Punkt
hingegen durch ein Komma ersetzt und
deutet aufgrund dessen begrenzter Bandbreite
auf einen 0,1-fachen Kanal hin. Auch
wenn diese Rechnung in der Realität nicht
ganz aufgeht, sind dem LFE-Kanal lediglich
Frequenzanteile bis maximal 150 Hertz
(Hz) zugeordnet. Im Heimkino wird bei entsprechend
ausgebautem Lautsprechersetup
der LFE-Kanal ins Bassmanagement integriert.
Dennoch ist mit dem LFE der Erweiterungsmöglichkeit
im Heimkino noch immer
keine Grenze gesetzt. Die aktuelle High-
End-Geräteklasse der AV-Receiver ermöglicht
einen maximalen Aufbau von 11.2-Lautsprecherkanälen
mit zwei unabhängig
voneinander ansteuerbaren Subwoofern.
Räumliches Hören
Dass das Surround-Prinzip so funktioniert,
wie wir es kennen und wir Effekte um unseren
Kopf herum wahrnehmen können,
haben wir unserem Gehör zu verdanken.
Dessen Funktionsweise zur Schallwahrnehmung
ist heutzutage weitestgehend
erforscht, wodurch die Hersteller für Unterhaltungselektronik
bei der Entwicklung
neuester Geräte auf psychoakustische
Eigen schaften zurückgreifen können. Damit
sich die Richtungsangaben eindeutig
zuordnen lassen, platziert man den
menschlichen Kopf gedanklich in einem
dreidimensionalen Raum und teilt diesen in
drei Ebenen auf: Die Horizontalebene, die
Frontalebene und die Medianebene sind
die drei unabhängigen Ausgangspunkte.
Ers tere liegt in der Horizontalen und beschreibt
den linken, rechten, hinteren und
vorderen Bereich. Die Frontal ebene verläuft
um die Ohren und Kopfplatte herum und
bezeichnet die linke, rechte, obere und
untere Seite. Die Medianebene, die sich
von der Nase bis zum Hinterkopf erstreckt,
beinhaltet die Signalbereiche vorne, hinten,
oben und unten. Diese drei Ebenen
sind die Grundlage unserer Schalllokalisation,
die von weiteren Faktoren abhängig
ist. Dazu zählen Laufzeitdifferenzen und
Frontalebene
Median-/Vertikalebene
Horizontalebene
Das Bild stellt die räumlichen Ebenen des
menschlichen Gehörs grafisch dar
Sprechen wir eine uns abgewante Person direkt an, erhält sie durch Laufzeit- und Pegelunterschieden
zwischen den Ohren eine genaue Richtungsinformation über unsere Position
Pegelunterschiede zwischen den Ohren,
Betonungen bestimmter Frequenzbereiche
sowie der Bekanntheitsgrad des
Schallereignisses. Auch Einbrüche durch
frühe Reflexionen an der Ohrmuschel sind
für unsere Lokalisation von Bedeutung.
In der Horizontalebene erfolgt die Richtungsbestimmung
hauptsächlich durch
Laufzeit- und Pegeldifferenzen zwischen
den Ohren. In Blickrichtung können wir
Signale ab einem Winkel von 2 bis 3 Grad
voneinander unterscheiden.
Wie in der oberen Abbildung zu erkennen
ist, erreicht das Signal einer Schallquelle, die
sich nicht direkt vor uns befindet, das ihm
zugewandte Ohr früher, als das ihm abgewandte.
Ebenso trifft das Schallereignis direkt
auf das ihm zugewandte Ohr ein, während
es auf dem Weg zum abgewandten
einen Umweg um den Kopf herum nehmen
muss. Durch die ungleichen Streckenverhältnisse
entsteht ein Laufzeitunterschied.
Auch Pegeldifferenzen spielen für unsere
Lokalisationsqualitäten eine entscheidende
Rolle. Das der Schallquelle abgewandte Ohr
wird durch den Kopf abgeschattet und bekommt
somit weniger Pegelinformationen
als das ihr zugewandte Ohr.
Phantomschallquelle
Egal ob bei der Stereo- oder der Surround-
Wiedergabe, ohne den akustischen Umstand
der Phantomschallquelle wäre ein
richtungsunabhängiges Hören und eine
vom Lautsprecher losgelöste Musikwiedergabe
kaum möglich. Unter dem Begriff
„Phantomschallquelle“ versteht man das
Hören eines Schallereignisses aus einer
Richtung, in der sich kein Lautsprecher befindet.
Wären wir nicht bereits durch unsere
Hörerfahrungen ausreichend geschult,
dass die Lokalisation eines Audio signals
zwischen zwei Lautsprechern möglich ist,
sollte man glauben, dass man auch dabei
auf einen Lautsprecher angewiesen ist. Die
Grundvoraussetzung für dieses akustische
Prinzip sind zwei einzelne Lautsprecher,
zwischen denen sich die Phantomschallquelle
bilden kann. Beide Schallwandler
müssen zudem das gleiche Signal,
unabhängig von Laufzeit- und Pegelunterschieden,
wiedergeben. Strahlen beide
in Blickrichtung ab, ist der Aufbau eines
Stereodreiecks möglich.
Ebenso ist die Bildung einer Phantomschallquelle
möglich, indem man bei einem
7.1-Surround-System zwei zusätzliche
Rückkanallautsprecher hinter dem Hörer
positioniert. Problematisch ist hingegen die
seitliche Aufstellung der Lautsprecher, wie
sie bei einem 5.1-Surround-System laut ITU
(International Telecommunication Union)
empfohlen wird. Seitliche Phantomschallquellen
werden ungenauer dargestellt und
in ihrer Richtungswiedergabe als instabiler
wahrgenommen. Aus diesem Grund
sind Schallereignisse, die zwischen dem
linken Front- und dem linken Surround-
Lautsprecher dargestellt werden, für uns
schwieriger zu lokalisieren und in ihrer
FL
FL
FR
SW
C
= Front Links
= Front Rechts
= Subwoofer
= Center
Das Stereodreieck: drei gleichlange Schenkel
zwischen Lautsprechern und Hörer
C
SW
FR
Bilder: Auerbach Verlag
22 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 2011
www.audio-test.at
Raumfeld-Multiroom-System + die besten Blu-rays
5 aktive Tieftöner im Test
Test
aktive Tieftöner 5 e
im PERFEKTER KLANG
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
2.1- bis 11.2-Sound erklärt Surround-Klang richtig einmessen
11.2-Sound erklärt
2.1- bis
rt
Noch mehr Tests: Bose Acoustimass 15 und SL2, Teufel
Raumfeld-Multiroom-System + die besten Blu-rays
Surround-Klang richtig einmessen
AUDIO TEST abonnieren &
AUDIO-BLU-RAY gratis
Tori Amos –
Live at
Montreux
1991/1992
The Cure –
Trilogy
Return to
Forever – Live
at Montreux
2008 Legends – Live
at Montreux
1997
Dvorak“
Symphonies
Nos. 6 und 9
Dvorak“
Symphonies
Nos. 7 und 8
Alice Cooper –
Live at
Montreuxa
Elvis Costello
– Live in
Memphis
La Traviata
(Verdi) The Black‘n‘Crowes –
Freak‘n‘Roll
The Who – Live
at Isle of Wight
Festival 1970
auch online abonnieren unter
www.auerbach-verlag.de/abo
Ihre Vorteile im Abo:
•6 Ausgaben nur 24,90 Euro
•Lieferung frei Haus
•eine Prämie Ihrer Wahl
Ja, ich abonniere AUDIO TEST
ab der nächsten Ausgabe/ab
Ausgabe ___/ 2012 für ein Jahr
zum Preis von 24,90 Euro für 6
Ausgaben. (EU-Ausland und CH:
39,90 Euro für 6 Ausgaben.)
Das Abonnement verlängert sich
automatisch um jeweils ein weiteres
Jahr zu den dann geltenden Konditionen,
wenn nicht spätestens 7 Tage
nach Erhalt der 5. Ausgabe schriftlich
per Post oder Fax bei Auerbach Verlag
und Infodienste GmbH, Lauchstädter
Str. 20, 04229 Leipzig gekündigt wurde.
Ich möchte AUDIO TEST abonnieren!
Name, Vorname
Straße, Nr.
PLZ
Wohnort
E-Mail
Telefon/Mobil
Geburtsdatum
Ich zahle per Kreditkarte Bankeinzug Rechnung
Daten für die Zahlung per Kreditkarte
Name des Karteninhabers
Meine Prämie:
Tori Amos – Live at Montreux 1991/1992
The Cure – Trilogy
Return to Forever – Live at Montreux 2008
Legends – Live at Montreux 1997
Dvorak“ Symphonies Nos. 6 und 9
Dvorak“ Symphonies Nos. 7 und 8
Alice Cooper – Live at Montreux
Elvis Costello – Live in Memphis
La Traviata (Verdi)
The Black‘n‘Crowes – Freak‘n‘Roll
The Who – Live at Isle of Wight Festival 1970
Nur solange der Vorrat reicht.
Versand der Prämie erst nach Zahlung des Abo-Betrages.
Daten für die Zahlung per Bankeinzug
Kontoinhaber
AUDIO TEST
AUDIO TEST
Ihr Ratgeber für guten Ton
34 Seiten Tests
+ 107 Geräte
in der Übersicht
Stereo + Surround
Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse,
Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale
Noch mehr Tests: Bose Acoustimass 15 und SL2, Teufel Primare SP32 HD und
Arcam AV 888 im Test
SUBWOOFER
SUBWOOFER
O
Audiophile Vorstufen
ANG
KLAN
E
PERFEKTER
R
WORKSHOP
WORKSHOP
Arcam AV 888 im Test
und
HD SP32 rimare
Primar
Audiophile Vorstufen
Bilder: Auerbach Verlag, istockphoto.com/gehring
Mir ist bekannt, dass ich innerhalb
von zwei Wochen nach Bestellung
ohne Begründung bei
Auerbach Verlag und
Infodienste GmbH,
Lauchstädter Str.
20, 04229 Leipzig
per Post oder Fax
widerrufen kann.
Maßgeblich ist
der Tag der
Absendung
(Poststempel
genügt).
Kartennummer
Kartenprüfnummer
Gültigkeit der Karte
Visa Mastercard American Express
Datum, Unterschrift
Kontonummer
Bankleitzahl
Geldinstitut
Datum, Unterschrift
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH, Lauchstädter Straße 20, 04229 Leipzig 0341–1495513 0341–1495511 abo@av.de

Die Grafik zeigt eine korrekte Lautsprecheraufstellung, wie sie vom ITU-Kreis vorgegeben wird. Das
9.1-Set besteht aus zusätzlichen Back-Surround- und Höhenlautsprechern
Spezielle Kunstkopfaufnahmen bieten noch
mehr Räumlichkeit
räumlichen Tiefe einzuschätzen, als wir es
von der Darstellung direkt vor oder hinter
einem Lautsprecher kennen. Deshalb ist
es mit den bisherigen Surround-Systemen
noch nicht möglich, eine exakte 360-Grad-
Darstellung mit gleichbleibender Lokalisations-
und Tiefendarstellung zu erreichen.
Eine Übertragungsform, die dies weitestgehend
ermöglicht, ist die Wellenfeldsynthese,
die aufgrund ihrer hohen Anzahl
an Lautsprechern bisher jedoch nicht auf
das Heimkino übertragbar ist.
Surround über Kopfhörer
Wird Musik über Kopfhörer wiedergegeben,
ergibt sich keine Lokalisation des
Schallereignisses neben, vor oder hinter
dem Zuhörer. Dabei spricht man von der
„In-Kopf-Lokalisation“ (IKL). Mit aufgesetztem
Kopfhörer ist unser Hörvermögen
lediglich auf die Parameter links und rechts
beschränkt, da das Hören von vorn, hinten
sowie oben und unten entfällt. Eine
echte Tiefenstaffelung ist somit bereits
aus evolutionären Gründen nicht möglich.
Bereits im Stereo betrieb kann
ein Kopfhörer niemals an
eine korrekte lautsprecherbasierte
Schallwandlung
heranreichen
und stößt bei der
Surround-Wieder gabe
sogar noch schneller
an seine Gren zen.
Die bei einer Surround-Aufnahme
eingefangenen
Details und
räumlichen Verhältnisse
werden dabei zu stark
verfälscht übertragen.
Das gesamte akustische
Geschehen wird auf den
schma len Bereich zwischen
den Ohren komprimiert und
das einst umhüllende Orchester spielt
auf diesem Übertragungsweg direkt im
Kopf. Die aufgezeigten Nachteile stehen
im deutlichen Gegensatz zu der sonst angestrebten
naturgetreuen Wiedergabe.
Trotz der unterschiedlichsten Lösungsansätze
und Technologien bieten die verschiedenen
Bemühungen bislang kein
ausgereiftes Produkt. Auch die technisch
aufwendigsten Kopfhörer schaffen es
nicht, dasselbe Gefühl zu vermitteln, das
in einem Konzertsaal entsteht, wenn man
einzelne Orchesterinstrumente im Raum
einwandfrei lokalisiert. Die Kopfhörerwiedergabe
wird zudem der Natürlichkeit
kaum mehr gerecht. Wird in der Natur ein
Geräusch von nur einer Seite wiedergegeben,
nehmen wir dies stets mit beiden Ohren
wahr. Kommt das über den Kopfhörer
übertragene Signal jedoch nur von links,
entsteht für uns ein ungewohntes Klangbild.
Die bisher realistischste Variante der
Kopfhörer übertragung ist gleichzeitig auch
die aufwendigste und einseitigste. Die
Rede ist von der sogenannten Kunstkopftechnologie.
Während der Tonaufnahmen
kommt eine realistische
Nachbildung des menschlichen
Kopfes zum Einsatz, in
dessen aus Silikon gefertigten
Ohren und Gehörgang
jeweils ein Kugelmikrofon
eingebaut ist. Durch die
genaue Nachbildung des
menschlichen Originals
sollen die gleichen Reflexions-
und Abschattungsverhalten
wie beim Menschen
erreicht werden. Mit dem
Kunstkopf werden sehr realistische
Aufnahmen erlangt,
die bei der Kopfhörerwiedergabe
sehr nah an das Original heranreichen.
Funktioniert bei jenen Aufnahmen
die Links-rechts-Lokalisation sehr
gut, treten die größten Probleme bei der
Vorne-Lokalisation auf, die nur sehr ungenau
wiedergegeben wird. Ein weiterer
Nachteil dieses Verfahrens ist der sehr
hohe Kostenaufwand des Kunstkopfsystems,
dessen Ergebnis zudem lediglich
für die Kopfhörerwiedergabe geeignet ist.
Würde man eine Kunstkopfaufnahme über
ein herkömmliches Lautsprechersystem
wiedergeben, währe das Klangergebnis
unverhältnis mäßig verzerrt.
Eine ganz andere Methode des dreidimensionalen
Hörens stammt von Professor
Edgar Choueiri von der Princeton
School of Engineering. Choueiri bemängelt
die fehlende Lokalisationsschärfe bei
einer herkömmlichen Lautsprecheranordnung,
die sich selbst im Surround-Betrieb
nicht wesentlich verbessern würde. Das
Hauptproblem sei das Übersprechen der
beiden Frontkanäle direkt an den Ohren
des Zuhörers. Mit einer speziellen Crosstalk-Cancellation-Technik
(XTC) soll dieses
„Problem“ überwunden und die Lokalisationsschärfe
sowohl in der Breite als auch in
der Tiefe der Abbildung noch realitätsnäher
dargestellt werden. Grundvoraussetzung
für dieses Prinzip ist die Schallaufzeichnung
mittels eines Kunstkopfmikrofons, wie es
bisher ausschließlich bei der binauralen
Kopfhörerstereofonie verwendet wurde.
Mittels spezieller Algorithmen, die Phasenverschiebungen
sowie -auslöschungen
beinhalten, soll die Crosstalk*-Kompensation
soweit gelingen, dass kein Übersprechen
der Kanäle auf das gegenüberliegende
Ohr mehr stattfindet. Die bisher
rein für die Kopfhörerwiedergabe angefertigten
Schallaufnahmen sollen so erstmals
ebenbürtig auf ein Stereolautsprecherpaar
übertragen werden. Die Bewegungsfreiheit,
die ein Kopfhörer bietet, bleibt bei
Choueiris selbst betitelter Pure-Stereo-3D-
Bilder: Auerbach Verlag, Dynaudio, Neumann, Sennheiser
24 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.atww.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

Audiotechnik jedoch außen vor. Befindet
man sich nicht unmittelbar im vorher festgelegten
Sweetspot, fällt das System wie
ein Kartenhaus zusammen und klingt nur
noch unnatürlich und nicht mehr greifbar.
Um solch eine Wiedergabe jedoch überhaupt
erst zu ermöglichen, muss zuvor eine
komplexe Akustikmessung vorgenommen
werden. Mithilfe zweier In-Ear-Kopfhörer
werden die Hi-Fi-Kette, die Lautsprecher,
der Hörraum sowie die Kopf-, Rumpf- und
Ohrgröße gemessen und die Daten auf
einem Computer gespeichert. Anschließend
wird ein eigenes Filter berechnet, das
auf einen externen digitalen Audioprozessor
geladen wird. Je nach Sitzposition und
Familienmitglied muss ein personalisierter
Filter erstellt werden. Durch den enormen
Aufwand und die sehr eingeschränkten
Wiedergabemöglichkeiten wird es sicherlich
noch einige Zeit dauern, bis sich diese
Technik im Unterhaltungselektronik-
Bereich durchsetzen wird.
Alternative Surround-Formen
Das große Kinoklangerlebnis in den eigenen
vier Wänden ist immer an gewisse
Bedingungen geknüpft. Für ein komplettes
Surround-Lautsprecherset muss der Hörraum
den entsprechenden Platz zur Lautsprecheraufstellung
bieten. Ist dies aufgrund
einer zu geringen Raumgröße oder
des vorhandenen Mobiliars nicht möglich,
schöpfen einige Hersteller das akustisch
Machbare aus und bieten Raumklang aus
nur zwei Lautsprechern. Eine dieser Möglichkeiten
nutzt die umliegenden Seitenwände
und befördert den Klang mittels
Reflexionen zum Zuhörer. Ein besonders
wirkungsvolles Modell bietet der Hersteller
Bose mit den Direct-Reflecting-Lautsprechern.
Wie es der Name bereits verrät,
handelt es sich dabei um eine Kombination
aus direkt auf den Hörplatz strahlenden
Lautsprechern und reflektierendem Klang.
Versetzt man sich in ein Livekonzert oder
in eine Orchesteraufführung, befindet man
sich in der Regel frontal vor dem darbietenden
Künstler und nicht direkt innerhalb
des Orchesters. Auch hier erfährt man den
Klang der Instrumente nicht nur frontal,
sondern ebenso von den umliegenden Seitenwänden
sowie der Raumdecke. Mittels
akustischer Ausbauten entstehen dabei
Laufzeitunterschiede, die durch Absorber,
Reflektoren und Diffusoren hervorgerufen
werden. Die zeitlich verzögerten
Rauminformationen nehmen dabei einen
Großteil des Gehörten ein, sogar noch
mehr als die Direktsignale. Ebenjene Mischung
ist es, die wir als „live“ bezeichnen.
Solch eine Liveatmosphäre wird mit
herkömmlichen Stereolautsprechern nur
bedingt erreicht, weshalb wir für ein realitätsnahes
Konzerterlebnis zu Surround-
Lautsprechersystemen greifen. Boses
Direct-Reflecting-Technologie setzt dieses
System pro Stereopanoramaseite mit zwei
übereinander angeordneten Lautsprechern
um, von denen einer direkt auf den
Hörplatz abstrahlt und der andere auf die
nächstgelegene Seitenwand ausgerichtet
ist. Dadurch entsteht in dem vom Lautsprecher
abgestrahlten Frequenzbereich
eine Laufzeitverzögerung, die wie beim
Konzert leicht verzögert beim Zuhörer eintrifft.
Diese Technologie ist nicht neu und
wird von Bose bereits seit der Einführung
der 901-Lautsprecher aus dem Jahr 1968
eingesetzt. Mit stetigen Weiterentwicklungen
wird so mittlerweile ein sehr gutes
Ergebnis realisiert, dass den räumlichen
Klang auf einfachem Weg in das Heimkino
Array
Schallreflexionen
Display
Array
Schallreflexionen
Das Direct-Reflecting-Prinzip nutzt die Wandreflexionen
für den räumlichen Klangeindruck
Der seitliche Lautsprecher
strahlt auf
die Wand
Die beiden vorderen
Lautsprecher strahlen
wie gewohnt
in den Wohnraum
hinein
Ein typischer Bose-Lautsprecher nach dem Direct-Reflecting-Prinzip strahlt sowohl nach vorn als
auch zur Seite ab. Die dadurch auftretenden Wandreflexionen vermitteln den räumlichen Eindruck
Anzeige
Inhalte 25

die Seitenwände ausgerichtete Lautsprecher
zum Einsatz, die den Klang größer,
weiter und räumlicher erscheinen lassen.
Boses Videowave definiert sich nicht als klassischer Fernseher – er zieht seine Zuschauer durch das
vorbildliche Klangkonzept in seinen Bann, bei dem der Raum mit eingebunden wird
transportiert. Für ein überzeugendes Resultat
ist dabei jedoch eine entsprechende
Raumausstattung Grundvoraussetzung.
Damit das System korrekt funktioniert,
sollten die umliegenden Seitenwände mit
schallharten Materialien ausgestattet sein
bzw. nicht mit verschiedenen Möbeln versehen
werden. Nur so kann eine korrekte
Schallreflexion gewährleistet werden. Hat
man sich im Vorfeld bereits für eine Raumgestaltung
mit zu vielen schalldämpfenden
und diffus streuenden Akustikmaterialien
entschieden, kann das gewünschte Ergebnis
nicht garantiert werden. Auf ein ähnliches
System greift auch Boses Fernseher
Videowave zurück. Bietet der vorhandene
Wohnraum keinen Platz für separate Lautsprecher
oder sollen diese gar nicht erst
ins Blickfeld geraten, bietet der Videowave
ein entsprechendes All-in-One-System.
Neben einer automatischen Raumklangeinmessung
ist der Fernseher mit seitlich
abstrahlenden Lautsprechern ausgestattet.
Das dabei eingesetzte Phaseguide-System
beruht fast auf dem gleichen akustischen
Prinzip der Direct-Reflecting-Speaker. Anstelle
direkt abstrahlender Lautsprecher
kommen dabei jedoch ausschließlich auf
Virtual Surround
Eine weitere Möglichkeit, den Surround-
Ton trotz eingeschränkter Platzverhältnisse
adäquat zu reproduzieren, bieten die sogenannten
virtuellen Surround-Systeme.
Diese gehören mittlerweile zur festen
Grundausstattung aktueller Flachbildfernseher,
finden aber auch in AV-Receivern
und Soundbars ihren Einsatz. Technisch betrachtet
versteht man unter dem virtuellen
Klang die Lokalisation von Schallquellen aus
einer Richtung, obwohl diese nicht in dieser
spielen. Die virtuellen Verfahren simulieren
dabei Surround-Lautsprecher, die
jedoch tatsächlich von den beiden Stereolautsprechern
simuliert werden. Dabei greifen
die Verfahren auf sogenannte Außenohr
übertragungsfunktionen zurück, die
die Signaländerungen des Schalls von der
Quelle bis zum Ohr beschreiben. Für dessen
korrekte Berechnung legen einige Hersteller
ihren Systemen Mikrofone bei, die ähnlich
einem Kopfhörer aufgesetzt werden. Mit impulshaften
Geräuschen und verschiedenen
Rauschverfahren wird die genaue Schallübertragung
ermittelt, um an schließend
die virtuellen Surround-Kanäle zu berechnen.
Wird nun ein Signal von den Frontlautsprechern
ausgegeben, vermittelt dies
den Anschein, als würde es von zwei Surround-Speakern
wiedergegeben werden.
Auch wenn solche virtuellen Berechnungen
klanglich funktionieren, schaffen sie es
nicht, ein komplettes Lautsprecher sys tem
zu ersetzen.
Zwar ist der Videowave etwas tiefer als seine Flachbildkollegen, dafür lässt er diese aufgrund seiner innovativen Technik klanglich weit hinter sich. Dank
des verbauten Waveguide wird der Tieftonbereich intelligent erweitert, die Phaseguide- und Array-Technologien sorgen für den raumfüllenden Klang
Bilder: Auerbach Verlag, Bose
26 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Dr. Sound klärt auf
Bilder: Auerbach Verlag
Es gibt kaum eine Schaltung in der Audiotechnik, die ohne einen Filter, egal in welcher
Bauform, auskommt. Alle Arten hier zu nennen und zu behandeln, würde den
Rahmen dieses Artikels sprengen. Damit ist eine Beschränkung auf einen praktischen
Kurzüberblick für das allgemeine Verständnis am sinnvollsten.
VON JENS VOIGT
In den meisten Fällen finden Filter Anwendung
zur Begrenzung von Übertragungsbandbreiten,
so z. B. zur Unterdrückung von
tieffrequenten Schwingungsanteilen. Am
ande ren Ende des Übertragungsbereiches
einer Tonsignalstrecke werden sie zur Unterdrückung
hochfrequenter Signalanteile, die
Störungen in weiteren Baugruppen hervorrufen
können, eingesetzt. Auch eine Lautsprecherfrequenzweiche
bedient sich der
Filter, genauso wie die meisten Verstärker in
der Schaltungstechnik. Selbst in Netzteilen
finden sie Anwendung. Einen sehr wichtigen
Anteil haben diese Baugruppen auch als vorgeschaltetes
Bauelement vor Analog-zu-Digital-Wandlern
(A/D) oder in der Digital-zu-
Analog-Wandlung (D/A). Hier wird klar, dass
alle Geräte mit Filtern arbeiten und mit deren
Auswirkungen zurechtkommen müssen.
Fachleute wissen, dass es verschiedene Ansätze
für ein Filterdesign gibt und deshalb
auch Mischformen existieren, die den einen
oder anderen negativen Nebeneffekt kompensieren.
Auf rein digitaler Ebene existieren
Filter in Form von mathematischen Algorithmen,
die besondere Eigenschaften zulassen,
die mit herkömmlichen analogen Bauteilen
kaum zu realisieren sind. Der schaltungstechnische
Aufwand, den der Einmessvorgang
eines AV-Receivers benötigt, ist daher heute
nur über einen digitalen Signalprozessor
(DSP*) realisierbar. Dieser Vorgang macht
aber auch einen Anteil des Gesamtklangs
aus, weil das angestrebte „linearphasige“
Verhalten ein dem Menschen in der Hörerfahrung
unbekannter Zustand ist.
Populäre Bedeutung
Ein Aspekt, der in der letzten Zeit immer
mehr an Bedeutung erlangt, ist die Modellierung
von Rekonstruktionsfiltern nach der
D/A-Wandlung. Diese Filtermodelle nehmen
mehr oder weniger starken Einfluss auf das
Hörerlebnis. Die klanglichen Auswirkungen
werden beschrieben mit warmem, weichem
oder kaltem, glattem bzw. klarem Klang. Je
nach musikalischem Ausgangsmaterial variieren
die Ergebnisse jedoch deutlich. Markanter
treten Effekte in der Abbildung der
räumlichen Staffelung der Musik hervor.
Aber auch hier ist das Erkennen von der Pegelstruktur
der Musik abhängig, denn stark
in der Dynamik eingeengte Musik eignet sich
kaum, um Auswirkungen von optimierten
Filterverläufen zu erkennen.
Physikalische Grundlagen
Ein Filter entspricht in der Theorie vereinfacht
ausgedrückt einem Resonanzschwingkreis.
Dieser besteht aus den elektrischen
Bauteilen Spule, Kondensator und Widerstand
und bildet je nach der Verschaltung
einen Schwingkreis. Schwingen kann nur
etwas, wenn es periodisch angeregt wird.
Dazu eignet sich in der Elektrotechnik nur
eine Wechselspannung, denn diese ändert –
im Gegensatz zu einer Gleichspannung,
wie sie eine Batterie liefert – einfach gesagt
mehrmals pro Sekunde (Frequenz in Hertz)
ihre Polarität. Audiosignale bestehen aus
einer Vielzahl sich überlagernder Wechselspannungen
mit unterschiedlicher Frequenz.
Die oben genannten elektrischen Bauteile
haben einen elektrischen Widerstand, der
für Gleichspannungen/Ströme anders ist
als für Wechselspannungen/Ströme. Spule
und Kondensator stellen also dem Wechselstromfluss
beim Anlegen einer bestimmten
Wechselspannung ein Hindernis entgegen;
man spricht hier von deren Impedanz oder
von einem Scheinwiderstand. Ein Kondensator
braucht eine gewisse Ladezeit, bis er
wieder Ladung abgeben kann. Eine Spule
kann je nach Konstruktion ein bestimmtes
Frequenzspektrum hindurchlassen, bevor
sie „hochohmig wird“ und den Signalfluss
sperrt. So viel als grundlegende Erklärung.
Es bedarf nun eines RC- oder LC-Gliedes, um
den einfachsten Weg einer frequenzabhängigen
Audiosignalfilterung zu beschreiten.
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89
Wissen 27

Werden mehrere dieser Bauteile miteinander
verschaltet, entstehen Schwingkreise.
Diese können aufgrund der Wechselwirkungen
der frequenzabhängigen Impedanzen
von Spulen und Kondensatoren
bei einer bestimmen Frequenz einen stark
verstärkenden (resonierend) oder stark
abschwächenden (absorbierend) Effekt
haben. Aus der Zusammenschaltung solcher
Schwingkreise lassen sich die verschiedensten
Arten von Anwendungen
realisieren. Hinzu kommen Schaltungen,
die kompensierend auf das Schwingungsverhalten
wirken können. Techniker wissen,
wie komplex es ist, mit Filtern zu arbeiten,
schließlich müssen sie nicht nur mit den
Übertragungs-, sondern auch den Dämpfungsfunktionen
rechnen.
Schaltbilder für RC-Glieder
1.
R
2.
|H(f)|
1
Tiefpass
3.
(f)
π/2
Signaleingang
C
R Last
0.707
0
f
0
f g
f
–π/2
Bild 1: Eine Höhensperre (Tiefpass, Highcut). Bild 2: 1. Ordnung unterdrückt oberhalb der Einsatzfrequenz f g
die weitere Übertragung im Frequenzbereich.
Bild 3: Dabei tritt eine deutliche Änderung des Phasenverlaufes/Phasenganges bezogen auf die Einsatzfrequenz auf, was hier angezeigt ist
4.
5.
Hochpass
6.
C
|H(f)|
1
(f)
π/2
Signaleingang
R
R Last
0.707
0
f
0
f g
f
–π/2
Bild 4: Eine Tiefensperre (Hochpass, Lowcut). Bild 5: 1. Ordnung unterdrückt unterhalb der Einsatzfrequenz f g
eine weitere Übertragung im Frequenzbereich.
Bild 6: Dabei tritt eine deutliche Änderung des Phasenverlaufes/Phasenganges bezogen auf die Einsatzfrequenz auf, was hier angezeigt ist
7.
|H(f)|
1
0.707
0
(f)
π/2
Bandpass
f m
f B
f
Phasenverlauf
Der messtechnisch ermittelte Phasenverlauf
eines Filters zeigt an, dass die Phasenverschiebung
(ein physikalisch-elektrotechnischer
Begriff für eine Änderung im Zeitbereich)
im Durchlassbereich eines Filters
0 beträgt und im Sperrbereich für einen
Tiefpass –90 Grad oder +90 Grad für einen
Hochpass annehmen kann. Die Auswirkungen
können hörbar sein, je nachdem,
wie weit die Änderung des Phasenverlaufs
in den Übertragungsbereich hineinreicht.
Die Bilder 8, 9 und 10 stammen von einem
D/A-Wandler mit Standard-Digitalfilter.
8. (Impulsantwort, invertiert)
0
f
9. (Phasenverlauf) 10. (Frequenzgang)
–π/2
Bild 7: Für den Überblick: Ein Bandpass lässt sich
aus einer Tiefensperre und einer Höhensperre
realisieren. Dabei wird idealerweise nur der
Frequenzbereich zwischen den beiden Filtern
hindurchgelassen. Auf eine Kompensation der
Amplitudenaddition muss geachtet werden.
Bei einer Bandsperre wird im Gegensatz zum
Bandpass der Frequenzbereich zwischen den Filtern
bedämpft und die Signale mit höheren und
tieferen Frequenzen werden hindurchgelassen
Bilder: Auerbach Verlag
28 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Flankensteilheit
dB
0
–3
–6
–9
–12
–15
1 Oktave
4 8 16 kHz
f 0
Der Filterfrequenzgang ist die Übertragungsfunktion,
die ein Filter „hindurchlässt“.
Die Flankensteilheit oder die Ordnung
eines Filters sagt aus, wie stark die Dämpfung
eines Signals über einen bestimmten
Frequenzbereich oder einer musikalischen
Oktave erfolgt.
Resonanzen: Bei einigen Filterarten treten
Resonanzen auf, besonders dann, wenn
die Filter sehr stark in den Übertragungsbereich
eingreifen. Sie werden dann häufig
als „steilflankig“ bezeichnet. Dabei können
dem Audiosignal hörbare Artefakte
hinzugefügt werden. Nur mit einem hohen
schaltungstechnischen Aufwand kann dem
entgegengewirkt werden. Eine andere Lösung
kann auf der digitalen Ebene mithilfe
von mathematischen Funktionen herbeigeführt
werden. Mit Prozessoren wie DSPs
oder FPGAs (Field Programmable Gate
Arrays) ist es möglich, nahezu perfekte Signalverläufe
zu generieren. Der Preis dafür
ist eine zeitliche Verzögerung des ausgegebenen
Signals.
Gruppenlaufzeit
Wenn ein Audiosignal eine Schaltung wie
beispielsweise bei einem komplexen Filter
passiert, können ebenfalls für einzelne
Frequenzen aufgrund von physikalischen
Eigenschaften der Bauteile einzelne Verzögerungen
gegenüber anderen Frequenzen
des gleichen Signals entstehen. Das kann
z. B. bedeuten, dass für die Frequenzen
101 Hertz (Hz), 102 Hz und 103 Hz, die hier
eine Gruppe bilden, eine andere Laufzeit
entsteht (Verzögerung), während sie die
Schaltung durchlaufen. Dies erzeugt eine
hörbare Beeinflussung des Audiosignals.
Auch Filter können solche Gruppenlaufzeiten
verändern, deutlich wird dies in den
nebenstehenden Messgrafiken.
Am oberen Ende des Frequenzganges erzeugt
der „Stoppfilter“ starke Laufzeitabweichungen
Am unteren Ende des Frequenzganges erzeugt
ein Lowcut starke Laufzeitänderungen im Bass
Anzeige
ROYAL EARS WEAR DENON.
KRÖNT EUREN SOMMER MIT EXKLUSIVEN DENON KOPFHÖRERN UND ROYALEN MEET & GREETS! EIN SOMMER VOLLER
ROCK‘N‘ROYAL: STEIG‘ JETZT EIN BEI DER THE ROYAL FEELING PROMOTION VON DENON. NUTZE DEINE CHANCE
EXKLUSIVE DENON KOPFHÖRER UND KÖNIGLICHE VIP-PACKS FÜR DIE KONZERTE VON ROYAL REPUBLIC ZU GEWINNEN!
DIE GANZE GESCHICHTE UND DIE DATES FÜR DIE EUROPA-TOUR FINDEST DU JETZT AUF DENON-HEADPHONES.EU
ODER BESUCH UNS AUF FACEBOOK.COM/DENON.EU
Denon Kopfhörer. Auch erhältlich ohne Rock-Band. // Denon is a trademark or registered trademark of D&M Holdings, Inc..
Wissen 29

Der digitale Weg mit analogem Klang?
Filter sind digital modellierbar. So gibt es hilfe von digitalen Rekonstruktionsfiltern
Aktivlautsprecher mit digitalen DSP*- von hochfrequenten Wandlungsartefakten
Frequenzweichen oder auch ganz aktuell befreit werden; häufig auch in Reihenschaltung
D/A-Wandler, deren Ausgangssignale mit-
mit analogen Filtern. Hier ist es interessant
zu wissen, dass es bis vor wenigen
Jahren gängige Praxis war, sich aufgrund
der vorhandenen Wandlerchips mit einem
Digitalfilter zu begnügen.
Standardfilter
Dieser Standardfilter wird in der Fachliteratur
häufig als „Brickwall“ (Ziegelwand) bezeichnet.
Er ermöglicht die lineare Übertragung
des gewünschten Frequenzbereiches
und hat einen linearen Phasenverlauf (Linear
Phase). Der Theorie nach ist er klangneutral,
was auch stimmt, solange keine besonders
impulsfreudige Musik erklingt. Denn
hier geschieht Folgendes: Der „Brickwall“-
Digitalfilter kann seine Eigenschaften nur
zeigen, indem er den Impulsen etwas hinzufügt.
Er erzeugt sogenannte Vorschwinger
und Nachschwinger für jeden Impuls.
Ein Impuls ist z. B. das Anschlaggeräusch
auf dem Fell einer Trommel, bevor ein Ton
erklingt. Bildlich gesprochen haben wir einen
kurzen, kaum hörbaren Trommelwirbel
vor und nach dem Schlag. So etwas tritt
in der Natur und im Konzert nicht auf. Da
Musik aus vielen Impulsen besteht, kommt
es also zu einer unendlichen Überlagerung
von unhörbaren Trommelwirbeln und damit
zur Verschlechterung der Durchhörbarkeit
in den räumlichen Dimensionen der akustischen
Bühne eines Musikstückes. Professionell
betrachtet führt dies zu Unsauberkeiten
in der zeitlichen Trennung der einzelnen
Einschwingvorgänge und damit zu Irritationen
im Gehirn des Rezipienten, der einen
leicht verwaschenen Raumeindruck erlebt.
Frequenzgang
Impulsantwort
0
–12
–24
Amplitude (dB)
–36
–48
–60
Amplitude
–72
–84
–96
20 200 2k 20k 44.1k
Frequenz (Hz)
Zeit
Lösung für korrekte Trennung – „Slow Roll-off“-Filter
Wie wird man nun wieder mit den unerwünschten
am oberen Ende des Durchlassbereiches
Eigenschaften der Vor- und mit leichter Dämpfung, was zum größten
Nachschwinger fertig? Dafür gibt es verschiedene
Teil nicht hörbar ist. Die Verbesserungen in
Lösungsansätze. Eine Möglich-
der räumlichen Darstellung und die Lokali-
keit: die Filterung mit geringsten Vor- und sationsschärfe sind deutlich besser als bei
Nachschwingern für die Impulse zu realisieren.
einem Standardfilter. Das „schwingungs-
Ein „Slow Roll-off“ beginnt schon technisch“ korrektere Verhalten des
Filters
begünstigt die menschliche Wahrnehmung
bei der Trennung vieler impulshafter Ereignisse.
Ein kleiner Nachteil kann aber die
leichte Rückspiegelung von sehr hochfrequenten
Signalanteilen aus der D/A-Wandlung
(Aliasing-Produkte) sein. Dieser Signalanteil
ist jedoch unhörbar gering.
Frequenzgang
Impulsantwort
0
–12
–24
Amplitude (dB)
–36
–48
–60
Amplitude
–72
–84
–96
20 200 2k 20k 44.1k
Frequenz (Hz)
Zeit
Bilder: Auerbach Verlag
30 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

Keine Vorschwinger mit „Apodizing“-Filter
Ein weiterer Ansatz: Die Einsatzfrequenz aren Phasenverlauf (Linear Phase) minimale
des Sperrbereiches des Digitalfilters
Abweichungen im Phasenverlauf
beginnt unterhalb der halben Abtastfrequenz.
(Minimum Phase) in Kauf genommen.
Somit sollen alle Vor- und Im Ergebnis sind alle Vorschwinger ver-
Nachschwinger, die schon bei der digitalen
schwunden, auch die, die schon in der
Aufnahme entstanden und damit Aufnahme enthalten waren. Dafür steigt
in der Aufnahme enthalten sind, entfernt
das Maß der Nachschwinger aber an,
werden. Um dieses Ziel mit einem was ein in der Natur vollkommen natür-
steilflankigen Filter zu erreichen, werden licher Vorgang ist. Unser Gehirn wird daher
gegenüber einem sonst üblichen line-
in der Lokalisierung von Ereignissen
auf der akustischen Bühne weniger irritiert.
Frühe Varianten von „Apodizing“-
Filtern erzeugten manchmal aufgrund
der stärkeren Nachschwinger einen etwas
helleren Gesamtklang. Diese Filter
werden mithilfe von DSPs oder FPGAs
(Field Programmable Gate Arrays) auf
der mathematischen Ebene modelliert
und sind damit offen für weitere
Modifikationen.
Frequenzgang
Impulsantwort
0
–12
–24
Amplitude (dB)
–36
–48
–60
Amplitude
–72
–84
–96
20 200 2k 20k 44.1k
Frequenz (Hz)
Zeit
Noch weniger Schwinger!
Mithilfe der mathematischen Filtermodellierung
sind nun sehr viele herstellerspezifische
Filter möglich. Viele orientieren sich
an den bisher genannten und bilden aus
ihnen neue Varianten, mit dem Ansatz, die
Impulse so wenig wie möglich mit zusätzlichen
Artefakten zu versehen. Ein Ansatz
ist es, einen Digitalfilter zu modellieren, der
minimale Abweichungen im Phasenverlauf
(Minimum Phase) aufweist und dabei eine
niedrigere Einsatzfrequenz des Sperrbereiches
vorsieht, wobei die Dämpfung des
Filters allmählich („Slow Roll-off“) und nicht
abrupt zunimmt. Somit können Vor- und
Nachschwinger sehr stark reduziert werden.
Hersteller wie Ayre, Marantz, Rega
oder T+A aus Herford nutzen diese umschaltbaren
Digitalfiltermodelle, um dem
Musikhörer selbst das Erlebnis der optimierten
Wiedergabe ihrer digital gespeicherten
Musik vorzuführen.
Frequenzgang
Impulsantwort
0
–12
–24
Amplitude (dB)
–36
–48
–60
Amplitude
–72
–84
–96
20 200 2k 20k 44.1k
Frequenz (Hz)
Zeit
Wissen 31

Konkurrenzkampf: Dolby
und DTS im Vergleich
Seit der Einführung der Blu-ray Disc bekommen auch die Audioformate mehr Speicherplatz.
Die Verwendung von verlustbehaftet komprimierten Tonformaten gehört
der Vergangenheit an und bietet dem lauschenden Publikum die bisher höchste
klangliche Qualität. Ob sich die beiden Tonformate dabei noch unterscheiden?
Die Blu-ray Disc ist längst zum neuen
Standard unter den Speichermedien
avanciert und wird aller Voraussicht nach in
kürzester Zeit auch die DVD komplett hinter
sich lassen. Mit ihrer Full-HD-Bildauflösung
bietet sie Filmfans eine gestochen scharfe
Wiedergabe, wie man sie zuvor noch nicht
kannte. Doch was ist beim Übergang von
der silbernen auf die blaue Scheibe mit dem
Ton geschehen? Schließlich wurde bereits
zu Hochzeiten der DVD – mit ihrem komprimierten
AC3-Ton – der ausgegebene
Klang als unübertrefflich beworben. Heute
heißt das Schlagwort High-Definition-
Sound (HD), was uns einen erheblichen
Mehrwert an Qualität suggerieren soll.
VON TORSTEN PLESS
Film-/Musikreferenzen
In den Bildecken stellen wir einige Blu-ray-
Referenzen der beiden Tonformate vor. Das
jeweils linke Cover enthält den DTS-HD-MAund
das rechte den Dolby-True-HD-Codec*.
Dolby True HD und DTS-HD MA im direkten Vergleich
Abtastrate
Dolby True HD
96 kHz/8 K anäle
(auf Blu-ray Disc)
DTS-HD Master Audio
96 kHz/8 K anäle
(auf Blu-ray Disc)
192 kHz/6 K anäle
192 kHz/6 Kanäle
Bitauflösung 24 Bit 24 Bit
Max. Übertragungsrate 18,64 MBit/s 24,5 MBit/s
Kompression verlustfrei (MLP) verlustfrei (MLP)
Bilder: Dolby, DTS, Stock.xchng
32 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

Betrachtet man die mittlerweile in Rente gegangenen
Surround-Formate Dolby Digital
und DTS 5.1, lassen sich tatsächlich Qualitätsunterschiede
zu den neuesten Tonformaten
feststellen. Der DVD-Standard
Dolby Digital und sein Pendant Digital
Theatre System, kurz DTS 5.1, bestehen
aus sechs Kanälen: einem linken und rechten
Kanal, dem Center, Links-Surround,
Rechts-Surround und LFE. Diese werden
aus dem komprimierten AC3-Daten strom
decodiert und anschließend über die
Lautsprecher ausgegeben.
Blu-ray-Player
Hauptaudiodecoder
mit
DTS-HD
Lineares PCM
Mixer
DTS-HD-
Transcoder
DAC
Lineares PCM mit
HDMI-1.1- oder
-1.2-Verbindung
7.1-AV-Receiver
Bypass-DTS-Decoder
DTS-
Decoder
Nachgeschalteter
DSP*
mit opt. Bassmanagement
Verstärker
DAC
Blu-ray-Player
Neue Blu-ray-Player verfügen mittlerweile alle über eingebaute DTS-HD-MA- sowie Dolby-True-
HD-Decoder. Die Audiosignale werden als unkomprimiertes PCM-Signal über eine HDMI-Leitung an
den AV-Receiver weitergegeben. Dieser übernimmt anschließend die D/A-Wandlung
Neue Tonformate
Die aktuellsten Tonformate der beiden um
die Gunst der Filmfirmen buhlenden Kontrahenten
heißen DTS-HD Master Audio
und Dolby True HD. Neben der Erweiterung
auf insgesamt acht diskrete Kanäle, sprich
7.1, wurde vor allem die Übertragungsgeschwindigkeit
und Komprimierung der
beiden Surround-Formate verbessert.
Bei der Komprimierung von DTS-HD MA
kommt das verlustfreie Meridian Lossless
Packing (MLP) zum Einsatz, ein Verfahren,
das einen Qualitätsverlust während des
Komprimierungsvorganges vermeidet. Der
Kompressionsalgorithmus erlaubt Sampleraten
von 44,1 Kilohertz (kHz) bis 192 kHz
bei einer Auflösung von 24 Bit. Eine Audiokanalbegrenzung
ist im DTS-Format nicht
vorgesehen und findet nur aufgrund der
limitierten Speicherplatzmenge der Blu-ray
Disc statt. Ein zusätzlicher Kanal wird für die
Metadatenübertragung bereitgehalten und
eine automatische Fehler korrektur rundet
den Funktions umfang ab. In Abhängigkeit
von Auflösung und Kanal anzahl wird mit
DTS-HD MA ein Kompressionsverhältnis
von bis zu 3 : 1 erreicht. Während bei der
Vorgänger version DTS 5.1 noch die optische
oder koaxiale Verbindung für die beste
Übertragung sorgte, ist mit den neuen
Formaten die gleichzeitige Bild- und Tonübertragung
über HDMI möglich. Unter DTS
5.1 war die Übertragungs rate zudem noch
auf 1 509,25 Kilobit pro Sekunde be grenzt.
Bei der aktuellsten Variante lässt sich hingegen
von einer nahezu unbegrenzten
Übertragung sprechen. Dennoch wurde in
der Praxis ein Maximum von 24,5 (5.1/24
Bit/192 kHz) beziehungsweise 18 Megabit
pro Sekunde (7.1/24 Bit/96 kHz) festgesetzt.
Auch beim konkurrierenden Format Dolby
True HD spricht man von einer uneingeschränkten
Übertragungsrate, die in der
Praxis jedoch ebenso limitiert wurde. Bei
einer Auflösung von 24 Bit und 192 kHz mit
sechs Kanälen liegt die maximale Übertragungsrate
bei ca. 18 Megabit pro Sekunde.
Wie auch DTS-HD MA unterstützt das
7.1-AV-Receiver
Dolby-System bei 24 Bit und 192 kHz bis
zu acht diskrete Audiokanäle. Insgesamt
ist die Anzahl der Kanäle hingegen auf
14 limitiert, was jedoch noch nicht einmal
ansatzweise ausgenutzt wird. Auch in der
Komprimierungsmethode gleichen sich
die beiden Formate: Dolby True HD setzt
ebenso auf eine verlustfreie Komprimierung
mittels Meridian Lossless Packing. Die Unterschiede
liegen wie immer im Detail, denn
das Dolby-System bringt einige zusätzliche
Feinheiten mit, die in den separaten Metadaten
gespeichert werden. Dazu zählt eine
Dialognormalisierung, die die Lautstärke
unterschiedlicher Dolby-Digital- und Dolby-
True-HD-Quellgeräte automatisch ausgleicht.
Ein zusätzlicher Nachtmodus dient
der Dynamikkontrolle und passt Pegel- und
Frequenzbereiche zu später Stunde an. Da
es sich bei Dolby True HD um ein optionales
Format handelt, befindet sich auf jeder
Dolby-fähigen Blu-ray Disc eine abwärtskompatible
Dolby-Digital-Tonspur.
Hauptaudiodecoder
mit
Mixer
Lineares PCM
DTS-HD
DAC
Audiosignale mit
7.1-Analogverbindung
DTS-
Decoder
Bypass-DTS-Decoder
Nachgeschalteter
DSP*
Verstärker
DAC
Die Übertragungswege
Für die Übertragung der beiden HD-Audioformate
werden einige Schlüsselelemente
benötigt – dazu zählen ein Blu-ray-Player
sowie ein AV-Receiver. Mindestens eines der
beiden Geräte muss mit den beiden neuen
Tonformaten kompa- tibel sein. Ist dies
Analoges Signal digitalisiert
A/D-
Konverter
DSP*
D/A-
Konverter
Bassmanagement-Prozess
Sollte der AV-Receiver noch keinen HDMI-Eingang besitzen, erfolgt die HD-Audioweitergabe über
den analogen Weg. Die Decodierung und D/A-Wandlung wird dabei vom Blu-ray-Player übernommen
und über dessen Mehrkanalausgang weitergegeben
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 88
Wissen 33

Blu-ray-Player
nicht der Fall, stehen meist noch die Formate
PCM 2.0 sowie Dolby Digital zur Verfügung.
Hat man einen Blu-ray-Player der neuesten
Generation mit einem etwas betagteren
AV-Receiver im Verbund, lässt sich die Decodierung
direkt vom Player aus übernehmen.
Über den verbauten Digital-zu-Analog-Wandler
(D/A-Wandler) gibt man die
Signale über sechs, sieben oder acht
analoge Cinch-Kabel an die passenden Eingänge
am Receiver weiter. Voraussetzung
ist eine entsprechende Anzahl analoger
Player-Ausgänge.
Verfügen beide Komponenten über eine
HDMI-Schnittstelle in der Mindest version
1.1, kann die Decodierung ebenfalls vom Abspielgerät
übernommen werden. Anschließend
wird das sechs-, sieben- oder achtkanalige
Multichannel-Linear-PCM-Signal via
HDMI an den AV-Receiver übertragen. Letzterer
übernimmt die D/A-Wandlung.
Die eleganteste Variante ist die direkte
Bitstream-Übertragung des DTS-HD-MA-
Signals via HDMI an den AV-Receiver. Dafür
wird an beiden Geräten eine HDMI-Schnittstelle
in der Mindestversion 1.3a benötigt.
Die Decodierung sowie D/A-Wandlung wird
in dem Fall vom AV-Receiver übernommen.
Bei qualitativ entsprechend hochwertigen
Geräten ist es egal, ob die Decodierung
DTS-HD-Bitstream
mit HDMI-1.3-
Verbindung
7.1-AV-Receiver
Audiodecoder
mit DTS-
HD Master
Audio
Lineares
PCM Nachgeschalteter
DSP*
Verstärker
Die neuesten Player- und AV-Receiver-Generationen verfügen mittlerweile alle über HDMI-1.3- oder
-1.4-Anschlüsse. Der HD-Audiobitstream wird per HDMI-Leitung an den Receiver übertragen, der die
Decodierung übernimmt. Damit sind 7.1-Kanäle mit einer 24-Bit-96-kHz-Auflösung möglich
vom Blu-ray-Player oder AV-Receiver durchgeführt
wird. Dennoch empfiehlt es sich bei
gehobenem Qualitätsanspruch, so lange
wie möglich auf der digitalen Ebene zu verweilen
und die Decodierung so weit wie
möglich nach hinten zu verlagern.
Im Wandel der Zeit
War es zu Zeiten der DVD noch schwierig,
Filme im DTS-Format zu finden, und schien
Dolby Digital allzu dominant zu sein, hat
sich das Blatt heute fast komplett gewendet.
Die meisten Blu-ray Discs werden mit
einer DTS-HD-MA-Tonspur ausgestattet
und Dolby True HD genießt nur noch Seltenheitswert.
Beide Formate gemeinsam findet
man aufgrund des zu hohen Speicherplatzbedarfes
nicht auf einer Disc. Aus diesem
Grund gibt es auch kaum Möglichkeiten für
Blu-ray-Player
DTS-
Bitstream
Analoges Audiosignal
DTS-5.1-
Decoder mit
2-Kanal-
Downmix
Lineares PCM
DAC
DAC
einen direkten Klangvergleich zwischen den
beiden Codecs. Dennoch lässt sich festhalten,
dass es sich bei beiden um verlustfrei
komprimierte Formate handelt, die beim
Vergleich zwischen verschiedenen Film- und
Musik szenarien keinerlei Grund zur gegenseitigen
Beanstandung bieten. Vielmehr
lässt sich ein Vergleich zu den Vorgängerversionen
Dolby Digital und DTS 5.1 ziehen.
Der Kernunterschied zu diesen liegt in der
vormals verlustbehafteten Komprimierung,
die auch im Hörtest nachvollziehbar ist.
Wer sich beim Thema Surround eher als
Otto Normalverbraucher bezeichnet und für
den Rundumklang nur beiläufig interessiert,
wird auch mit einer älteren AV-Receiver/
Play er-Kombination mit Dolby Digital und
DTS subjektiv einen weiterhin sehr guten
Surround-Klang erleben. Der audiophile
Hörer hingegen profitiert bei den neuen
Formaten vor allem von einer feineren
Detailauflösung und Durchsichtigkeit, die
sich aus der höheren Samplerate ergeben.
Während sich die alten und neuen Formate
in ihrer maximalen Bitauflösung in nichts
nachstehen, sind Dolby Digital und DTS aufgrund
der AC3-Komprimierung auf maxi mal
48 kHz Samplerate begrenzt. Mit den neuen
Codecs profitiert der Hörer von einer höheren
Durchsichtigkeit des Audio materials,
einer feineren Gesamtauflösung sowie einer
plastischeren Bühnendarstellung, die nicht
nur Film-Blu-rays, sondern ebenso Konzertmitschnitte
noch besser darstellen.
Wer nicht nur bei der Stereowiedergabe auf
eine gehobene Wiedergabequalität Wert
legt, sondern auch im Surround-Betrieb
tief in das Klanggeschehen eintauchen will,
kommt an den HD-Tonformaten nicht mehr
vorbei. Achten Sie beim Kauf neuester AV-
Komponenten vor allem auf die Kompatibilität
beider Standards – damit sind Sie klanglich
auch für die Zukunft gerüstet.
HDTV
Stereoverstärker
Audiosignale mit 2.0-
Analogverbindung
Audioauflösung
2.0-Kanal-Stereo
Verlangt der Hörraum oder die eigene Klangvorliebe nach einer 2-Kanal-Lösung, bieten alle Bluray-Player
die Möglichkeit eines internen Downmixes von Mehrkanal auf 2.0-Stereo. Die Ausgänge
können an einen HD-TV, Hi-Fi-Verstärker oder AV-Receiver angeschlossen werden
34 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

Die Ohren gespitzt,
das Maßband gezückt
Alle modernen AV-Receiver verfügen heute über die Möglichkeit einer automatischen
Lautsprechereinmessung. Doch nicht alle dieser Systeme erreichen die
Genauigkeit einer manuellen Prozedur. Eine automatische Auswertung ist anfällig
für Störungen, die nur bedingt erkannt werden können.
VON JENS VOIGT
Bilder: Auerbach Verlag
Warum ist eine korrekte Einmessung
Ihres Surround-Lautsprechersets
wichtig? Ein justiertes System ist in seiner
Wiedergabequalität einem nicht eingemessenen
überlegen. Das gilt auch in
reinen Stereosystemen, wenn die akustischen
Rahmenbedingungen zu ungünstig
aus fallen. Dabei spielt es keine Rolle, wie
gut oder schlecht die Stand- oder Regallautsprecher
sind. Die Einmessung von
Tonwiedergabesystemen hat schon eine
längere Tradition. Meist war dieser Luxus
nur Musikproduktionsstudios oder dem
wissenschaftlichen Bereich vorbehalten.
Hier ging es immer darum, die Abhörmöglichkeiten
in ihrer Linearität den akustisch
vorherrschenden Bedingungen anzupassen.
Zudem war es nicht immer so,
dass die Übertragungseigenschaften von
Lautsprecheranordnungen ein so hohes
Niveau erreichten, wie es heutzutage möglich
ist. Mit komplizierten elektronischen
Schaltungen wurde an dem jeweiligen
Ort der Aufstellung versucht, alle Mängel
zu beseitigen. Dies war zum größten
Teil die Lösung für Übertragungsabweichungen.
Wenn dies nicht den erhofften
Erfolg brachte, konnte nur noch mit
akustischen Baumaßnahmen nach einer
Lösung des Problems gesucht werden. Für
eine anwenderfreundliche Verbraucherlösung
wurden die Optimierungen immer
stärker wissenschaftlich untersucht und
fachübergreifend ausgewertet. Das Impulsverhalten
von Mehrwegelautsprechern
überzeugte nicht immer, da die physikalischen
Eigenschaften von elektronischen
Filtern, die bis heute fester Bestandteil
jeder Frequenzweiche sind, Einfluss auf
die zeitlich korrekte Wiedergabe haben.
Dadurch werden klangliche Verfärbungen
in der Wiedergabe hervorgerufen. Dies
macht neue Lösungsansätze nötig. Auch
wenn es im analogen Bereich mittlerweile
fast perfekte Filterschaltungen gibt, ist eine
Korrektur erst mit digitaler Signalverarbeitung
mittels sogenannter DSPs (Digitaler
Signal Prozessor) möglich geworden. Dies
ist also keine Problematik, die mit Surround
einhergeht, sondern schon zur Zeit
der Stereofonie und selbst in der kurzen
Wirkdauer der Quadrofonie vorherrschte.
Heute, wo teilweise schon mehr als fünf
oder sieben Lautsprecher die heimischen
Wohnzimmer und Hörräume zieren, ist
es noch bedeutender geworden, sich den
daraus ergebenden Problemen zu stellen.
Wissen 35

Neue Anforderungen entstehen daraus,
dass eine beabsichtigte dramaturgische
Idee umgesetzt werden will. An dieser
Stelle wird es noch viel wichtiger, diese
auch bei dem Konsumenten zur Entfaltung
kommen zu lassen. So entstand die
Triebfeder, die Surround in die Kinos und
zu Ihnen nach Hause brachte. Als Erstes
geht es schließlich darum, dass die Wiedergabe
so nah wie möglich an die entsprechende
klangliche Situation angepasst
wird, die bei der Erstellung des Film- oder
Musik titels mit Raumklang vorherrschte.
Die Studios, in denen dies erfolgt, sind
nach inter nationalen Regeln optimiert, um
einen reproduzierbaren Austausch untereinander
zu ermöglichen. Warum wollen
Sie sich davon ausschließen?
Eine manuelle Einmessung sieht drei wichtige
Schritte vor: Im ersten Schritt wird
versucht, eine Aufstellung für Ihre Lautsprecher
zu finden, die sich für Surround
an den sogenannten ITU-Kreis annähert.
Ist dies aus Platzgründen nicht realisierbar,
werden die Abstände der Lautsprecher
zum Hörplatz bestimmt und durch eine
elektronische Verzögerung ausgeglichen.
Der letzte Schritt sieht schließlich eine
Anpassung sämtlicher Lautsprecherpegel
vor. Die heutigen Einmesssysteme beinhalten
dies und nehmen eine Korrektur des
Frequenzganges für jeden Lautsprecher
am entsprechenden Ort vor. Zu all diesen
Schritten sind moderne AV-Receiver
heute fähig. Die Ergebnisse schwanken
dabei zwischen sehr guten und unbefriedigenden
Ergebnissen. Letztere verlangen
dann nach einer manuellen Korrektur.
Fehler der Autoeinmessung
Fehler, die auftreten können, sind zum
Beispiel falsch ermittelte Abstände zu
den einzelnen Surround-Speakern oder
deren wiedergegebener Pegel. Mitunter
gibt es drastische Fehleinschätzungen
des Frequenzganges. Verantwortlich dafür
können starke Reflexionen von den
Begrenzungsflächen oder sogenannte angekoppelte
Luftvolumen wie ein Treppenaufgang
zum nächsten Stockwerk sein.
Dadurch kann sich die Nachhallzeit besonders
zu den tiefen Frequenzen hin enorm
erhöhen. Da der Mensch in seiner Wahrnehmung
flexibler ist als alle technischen
Hilfseinrichtungen, ist eine Kontrolle und
Korrektur von Hand oft von Vorteil. Es ist
also immer ratsam nach einer automatischen
Einmessung durch einen AV-Receiver
die Ergebnisse mit dem Ohr, einem
Maßband und einem Pegelmesser zu überprüfen.
Wenn zum Beispiel der Gesamtklang
des Surround-Sets zu einer gewissen
Leblosigkeit neigt, ist es empfehlenswert,
die ermittelte Einmess-EQ-Kurve einmal
zu deaktivieren und erneut den Klang zu
beurteilen. Ein Blick in das Handbuch zu
den Surround-Lautsprechern zeigt häufig
eine empfohlene Trenn frequenz zwischen
Hauptlautsprechern und dem Subwoofer
des Bassmanagements an. Sollte das Einmesssystem
an dieser Stelle eine starke
Abweichung aufweisen, ist es besser,
dem Handbuch zu folgen. Ein anderes
Beispiel: Ihre Lautsprecher haben einen
Frequenzgang von 60 Hertz (Hz) bis 20
Kilohertz (kHz) und die Einmessung möchte
diesen Lautsprecher schon bei 50 Hz
an den Sub übernehmen – also zu früh.
In diesem Fall ist die Übernahmefrequenz
auf 60 Hz, besser sogar auf 80 Hz für
Filmwiedergabe zu setzen.
Workshop: Surround-Einmessung
1. Benötigtes Zubehör für die manuelle Einmessung
Bevor es an die eigentliche Einmessung geht, werden einige Utensilien
benötigt, die das Vorhaben überhaupt erst ermöglichen.
Wenn Sie über einen Gehörschutz verfügen, dann sollten Sie
diesen bereithalten, denn das Testsignal ist, über einen längeren
Zeitraum gehört, keine Kur für Ihre Ohren. Wichtig für die Ermittlung
der korrekten Lautsprecherabstände ist ein Maßband oder
alternativ ein Metermaß. Wenn Sie kein Fotostativ oder Ähnliches
Ihr Eigen nennen, dann bitten Sie eine weitere Person um Unterstützung.
So können Sie einfacher Abstände bestimmen, die größer
als 2 Meter sind. Ein Schallpegelmessgerät ist für diese Aktion
unverzichtbar. Von diesen Geräten gibt es verschiedene Ausführungen,
die sich meist nur in der Güte und Messklassengenauigkeit
unterscheiden. Für unseren
Workshop genügt es, wenn ein preisgünstiges
Modell l genutzt wird. Wichtig ist, dass das Gerät
einen Schallpegel in einem Bereich zwischen 60
und 90 Dezibel (dB) darstellen kann, egal ob
als
analoges Zeigerinstrument oder digital
mit einer numerischen Anzeige. Es sollte lte
über die Lautstärkenbewertungskurve
C verfügen; die
Auswertung muss mit
„slow“
für „langsam“ am“ möglich sein, da-
mit die ablesbaren Werte auch sicher beurteilt
werden können.
Bilder: Auerbach Verlag, Stock.xchng
g
36 AUDIO TEST | 4.2011
| www.audio-test.at
at

2. Optimale Aufstellung der Lautsprecher
SUB1
C
Die Aufstellung folgt der Empfehlung der sogenannten ITU-R
BS.775-1 (der International Telecommunication Union), einer
Lautsprecheranordnung zur Wiedergabe von Mehrkanalton. Auf
dem ersten Bild sehen Sie, wie die Lautsprecher eines 5.1-Surround-Setups
um Ihren Hörplatz verteilt sein sollten. Damit sind
Sie für jegliche Surround-Mischungen optimal gerüstet. In diesem
Ideal fall müssen Sie keine Abstandsmessung durchführen,
da die Hörerentfernung zu allen Lautsprechern identisch ist und
somit keinerlei Laufzeitanpassungen des AV-Receivers vonnöten
sind. Wichtig ist nur, dass alle Lautsprecher auf den Hörort ausgerichtet
sind. Versuchen Sie, eine zu wandnahe Aufstellung der
Speaker zu vermeiden. Ein gutes Maß ist die Platzierung zwischen
50 bis 100 Zentimeter vor einer Wand. Die Messung erfolgt von
der Lautsprecherfront bis zur dahinterliegenden Wand, sie betrifft
auch die seitlich gelegenen Wände. Mit diesem Vorgehen erreichen
Sie ein klareres Klangbild.
SL
110°–120°
FL
30° 30°
FR
110°–120°
SR
3. Den richtigen Abstand ermitteln
Nur in Ausnahmefällen werden Sie der ITU-Empfehlung komplett
folgen können, Aufstellmöglichkeiten und Raumbeschaffenheiten
sind oft zu verschieden.
Schall breitet sich in der Luft mit einer mittleren Geschwindigkeit
von 340 Metern pro Sekunde aus. Das klingt zunächst nach viel,
ist es aber gar nicht – für einen Meter benötigt der Schall rund 2,9
Millisekunden. In der Welt der Audiosignale ist dies eine Größe,
die zu unerwünschten, den Klang beeinflussenden Effekten führt,
wenn mehrere Lautsprecher in einem Raum zusammenwirken. So
sind die Surround-Lautsprecher meist viel näher am Sitzplatz positioniert
als die Frontspeaker. In einem Film wirken dann Bewegungen
im Surround-Feld zu nah, zu laut, zu direkt und die akustisch-räumliche
Tiefe nach hinten wirkt eingeschränkt. Das liegt daran, dass Ihre
Surround-Lautsprecher nicht in der Schalllaufzeit an die Frontlautsprecher
angepasst sind. Das hintere Hörereignis ist damit schneller
an Ihrem Ohr als das Hörereignis, das Sie von vorn wahrnehmen. So
wird der gewollte Surround-Effekt verwässert. Mit der manuellen
Abstandsbestimmung können Sie dies korrigieren. Nachdem Sie den
Aufstellort bestimmt haben, messen Sie den Abstand vom direkten
Hörplatz zur Vorderseite jedes Lautsprechers. Haben Sie kein Stativ
zur Hand, das Sie an Ihrem Sitzplatz aufstellen können, um daran
ein Maßband oder Ähnliches zu befestigen, dann machen Sie es wie
in unserem Bild 1. Eine Person hält das Maßband über dem Scheitel
und die andere misst den Abstand zum Lautsprecher. Notieren Sie
sich die Ergebnisse auf Ihrer Skizze. Suchen Sie im Menü Ihres AV-
Receivers die Option, in der die Abstände der Lautsprecher eingestellt
werden können (siehe Bild rechts) und vergewissern Sie sich,
dass die Einheit für den Abstand „Meter“ ist. Jetzt tragen Sie Ihre
Messergebnisse, die Sie zuvor in der Skizze notiert haben, hier ein.
Der AV-Receiver stellt dann die korrekten Schalllaufzeiten für jeden
Ihrer Lautsprecher ein. Er korrigiert damit auf zeitlicher Ebene die
räumlichen Abweichungen der Aufstellung.
Bild 1: Die Ermittlung des Lautsprecherabstandes mithilfe
eines Maßbandes
Bild 2: Die ermittelten Abstände werden im Menü des AV-Receivers
eingetragen
Wissen 37

4. Gleiche Lautstärke für alle Lautsprecher
Alle Lautsprecher sollen an Ihrem Hörort
(Sweetspot) als gleich laut wahrgenommen
werden. Nur so ist sichergestellt, dass das
Surround-Erlebnis ohne Lautheitssprünge
zwischen den Speakern genossen werden
kann. Nehmen Sie Ihr Schallpegelmessgerät
zur Hand und stellen Sie den Anzeige bereich
so ein, dass Sie Werte um die 70-dB-Marke
ablesen können. Dies erledigt man mit dem
Bereichswahlschalter, der an analogen wie
digitalen Schallpegelmessgeräten vorhanden
ist. Der Bewertungsfilter muss auf der
Position „C“ stehen und die Anzeige auf
„Slow“, damit die gemessenen und dargestellten
Pegel mit der nötigen „Trägheit“
kontrolliert werden können.
Nun positionieren Sie das Gerät in Ohrhöhe
an Ihrem Hörort. Am besten funktioniert
dies mit einem Stativ, das im Mittelpunkt
des ITU-Kreises steht. Alternativ reicht dazu
auch Ihr ausgestreckter Arm, dabei sollte
das Messgerät aber immer am gleichen Ort
bleiben. Achten Sie in jedem Fall darauf,
dass Ihr Körper den Schall nicht blockiert.
Dies würde zu erhöhten Messwerten führen,
weil der Schall an Ihnen reflektiert wird.
Jetzt starten Sie am AV-Receiver die Funktion
zur Pegelkalibrierung und zielen mit dem
Schallpegelmesser auf den ausgewählten
Lautsprecher (siehe Bild). Wenn jetzt das
Testsignal in Form eines Rauschens ertönt,
beobachten Sie das Messgerät. Der Pegel
eines jeden Lautsprechers muss nun abgesenkt
oder erhöht werden, bis ein Wert von
72 dB erreicht wird. Ist dies aufgrund der
Skalierung des Messgerätes nicht möglich,
dann stellen Sie alle Pegel auf 70 dB. Wichtig
ist, dass Sie dies mit jedem Lautsprecher
wiederholen und auf den gleichen Wert
einstellen. Somit kommt am Hörplatz ein
einheitliches Lautstärkeniveau an.
Die Einmessung des Subwoofers für das
Bassmanagement ist etwas anspruchsvoller,
doch auch hier kann eine Optimierung
vorgenommen werden. Stellen Sie
im AV-Receiver-Menü und am Subwoofer
die Übernahmefrequenz auf den höchstmöglichen
Wert ein. Auch sein Abstand
zum Hörmittelpunkt (Sweetspot) wird bestimmt,
danach bekommt auch er das Testsignal
zugeliefert.
Mit dem Schallpegelmesser und der Pegelkalibrierung
stellen Sie ihn so ein, dass der
Schallpegel etwa 10 dB höher ist als bei den
anderen Lautsprechern, also 82 dB. Sollte
ein 7.1-Set zum Einsatz kommen, ist ein
Wert von 12 dB anzusetzen, also 84 dB. Anschließend
setzen Sie nur die Übernahmefrequenzen
am AV-Receiver wieder auf
den vorherigen Wert zurück. Dieser kann
die angegebene Trennfrequenz zu Ihrem
Surround-Set sein oder ein Wert der automatischen
Einmessung. Wenn Sie sich unsicher
fühlen und noch nicht so viel damit
experimentiert haben, empfehlen wir Ihnen,
den Wert auf 80 Hz zu setzen, es sei denn,
Sie nutzen ein kleines Surround-Satelliten-
System. Hier können die Trennfrequenzen
zum Teil über 150 Hz liegen.
Die roten Rahmen zeigen die Schalter für Bewertungsfilter
und Anzeigenberuhigung an
Mit dem Schallpegelmesser zielen Sie auf den
Lautsprecher, den Sie einstellen wollen
Im AV-Receiver Menü stellen Sie die Pegel ein,
die Sie mit dem Schallpegelmesser kontrollieren
5. Individuelle Anpassung des Subwoofers
Die Stärke des Basses unterliegt enorm
den persönlichen Vorlieben und kann individuell
justiert werden. Um dies zu tun,
sollten Sie eine bassstarke Szene Ihres Lieblingsfilms
abspielen. Der Bass sollte das
Geschehen nicht dominieren, sondern mit
tiefen Frequenzen unterstützen. Denn im
vorliegenden Falle unterstützt er den Übertragungsbereich
aller Surround-Speaker.
Leider gibt es kaum AV-Receiver am Markt,
die einen getrennten Anschluss für den Low
Frequency Effect (LFE) bereitstellen und
damit das eigenständige x.1-Tonsignal mit
ins bisher beschriebene Bassmanagement
des Subwoofers integrieren. Im Falle, dass
der Subwoofer zu dröhnen anfängt, helfen
zwei Änderungen: Versuchen Sie als Erstes,
den Pegel am Subwoofer zu senken. Hilft
dies nicht, verringern Sie die Übernahmefrequenz
am AV-Receiver im entsprechenden
Menü. Der letzte Schritt kann eine
Änderung des Aufstellortes sein, womit aber
auch ein erneuter Abgleich von Entfernung
und Pegel vorzunehmen ist. Damit sollten
sich die aufdringlichsten Erscheinungen
mildern lassen. Weniger ist mitunter mehr –
und Ihre Ohren werden auf Dauer geschont.
Am Volumenregler regulieren Sie die Lautstärke des Subwoofers
Bilder: Auerbach Verlag
38 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Produkt Bewertung Seite
Netzwerkplayer
Audiodata
AudioVolver II
Sehr gut
89
40
Notizen aus dem Testlabor
Stereo hat in audiophilen Kreisen zwar längst nicht abgedankt,
für einen netten Heimkinoabend dürfen es jedoch
gern ein paar Lautsprecher mehr sein. Wir haben die
aktuellen Mehrkanaltrends in Augenschein genommen.
In dieser Ausgabe der AUDIO TEST haben
wir unseren Fokus besonders auf die
mehrkanalige Wiedergabe gelegt. Zwar ist
für uns gut gespielter Zweikanalton immer
noch das Maß aller Dinge, dennoch reichen
die beiden Kanäle nicht für das echte Heimkinoerlebnis.
Bei allen Tests, die sich im
Rahmen der Surround-Thematik bewegten,
stand uns die Referenz-Surround-Endstufe
Denon POA-A1HD zur Verfügung. Sie gab
uns während der Tests der Surround-Anlagen
den besten Antrieb und allen Vergleichskandidaten
die gleichen Chancen.
Besonders ihr ausgeglichener Grundklang
und ihre Vielseitigkeit unterstrichen immer
wieder ihre Marktposition. Auch die AV-
Controller-Vorstufen von Arcam und Primare
spielten mit unserer Referenz endstufe
im musikalischen Einklang, was uns als
Vergleichsgrundlage diente. Für die akustische
Beurteilung der AV-Receiver diente
uns KEFs Surround-Set der XQ-Serie, das
dank seiner hohen klanglichen Homogenität
einen perfekten Spielpartner bot. Die
Receiver-Modelle schickten wir jedoch nicht
ausschließlich durch unseren Hörraum, sondern
prüften diese ebenso im Labor mit
Messtechnik von Audio Precision, Rhode
& Schwarz und Tektronix. Neben der Verstärkerleistung
ermittelten wir unter anderem
auch die Übersprechungswerte und
das Signal-zu-Rauschverhältnis, die einen
entscheidenden Beitrag zur Räumlichkeit
leisten. Die getesteten Receiver boten auch
gleich die passenden Vorverstärkerverbindungen
für unser nächstes Testfeld. Für
unseren Subwoofer-Vergleichstest rückten
wir jeden Testkandidaten laut ITU-Norm
auf Position und brachten sie auf einen einheitlichen
Pegel. Die Signale wurden ihnen
von einer bassimpulsstarken Blu-ray Disc in
DTS-HD-Master-Audio-Qualität zugespielt,
die die Subwoofer an ihre Grenzen trieben.
Trotz der Fülle an hochkarätigen Wiedergabegeräten
haben wir es nicht verpasst,
geeignete Mehrkanalzuspieler ausfindig zu
machen. Bei der Auswahl haben wir besonderen
Wert auf audiophilen Anspruch
gelegt, wie es Marantz‘ Hybridmodell
UD7006 beweist, das sich neben der Bluray
auch auf SACDs und DVD-Audios versteht.
Ebenso vielseitig präsentierten sich
auch unsere getesteten Lautsprechersysteme,
die den verschiedenen Quellgeräten
Gehör verschafften. In der Kategorie Netzwerkaudio
ließen wir gleich mehrere Räume
von Teufels neuem Raumfeld-System beschallen,
unseren Hörraum von Audiodata
einmessen und uns von Twonky die Wiedergabelisten
ordnen. Das alles gelang komfortabel
per Control-Point-App, die eine
herkömmliche Funkfernbedienung nicht
vermissen lässt.
TORSTEN PLESS
Teufel
3 Raumfeld CSM
Blu-ray-Player
Philips
BDP9600/12
Marantz
UD7006
Onkyo
BD-SP809
AV-Vorstufen
Arcam
AV 888
Primare
SP32 HD
Sehr gut
86
Gut
80
Gut
77
Gut
75
Sehr gut
89
Ausgezeichnet
90
Surround-Lautsprechersets
Boston Acoustics
A25, A225C,
ASW250
Cabasse iO2,
Santorin 25
KEF
KHT 3005 SE
Wharfedale
Achromatic Supro
Subwoofer
Velodyne
CHT-12-Q
Elac
Sub 2040 ESP
Boston Acoustics
RPS 1000
Bowers & Wilkins
ASW610
Ausgezeichnet
90,5
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Sehr gut
87
Sehr gut
86,5
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Gut
81
53
43
44
45
48
50
56
58
60
62
67
68
69
70
Magnat Omega
Sub 250 A Ltd
Standlautsprecher
Dynaudio
Excite X36
Gut
81
Ausgezeichnet
91,5
71
75
ASW
Cantius 604
Sehr gut
89,5
76
Empire
Diamond No.2
Gut
78
77
Test 39

Audiodata AudioVolver II
AUSGABE 4.2011
Akustiker
im Netzwerk
Bislang sorgte der AudioVolver für staunende Gesichter, indem er selbst den
teuersten Lautsprechern und renommiertesten Hörräumen noch das gewisse Etwas
entlockte. Mittlerweile ist der Raumkorrektor auch streamingfähig, weshalb wir ihn
noch einmal zum Test bestellten.
Beim Thema Raumakustik scheiden
sich die Geister: Die einen investieren
für den besten Klang in einen Akustiker,
andere versuchen es mit selbst gebauten
Absorbern und wieder andere haben von
Raummoden noch nie etwas gehört. Fakt
ist, dass es für eine gute Hörumgebung unumgänglich
ist, sich mit der eigenen Raumakustik
zu beschäftigen. Jenes tage lange
Wälzen von Büchern, Fachzeitschriften
und Foren wird mittlerweile von digitalen
Raumkorrektoren ersetzt. Wer sich jetzt
denkt: „Einen digitalen Equalizer lasse ich
nicht in meine Kette“, kann hier getrost
aufhören zu lesen. Wer jedoch selbst aus
VON TORSTEN PLESS
einem akustisch ausgebauten Hörraum
und einer namhaften Hi-Fi-Kette noch das
letzte Quäntchen herausholen will, dem
empfehlen wir Audiodatas AudioVolver II.
Der AudioVolver nimmt sich in seiner Ursprungsversion
den akustischen Unzulänglichkeiten
des Raumes sowie der Lautsprecher
an. In seiner neuesten Va riante wurde
er um einen Streaming-Client ergänzt, der
Musikdateien aus dem Netzwerk bezieht.
Mit seinen hochwertigen anlogen und
digitalen Verbindungen ist er zudem eine
umfangreiche Hi-Fi-Anlaufstelle und fügt
sich im Signalverlauf zwischen Quellgerät
und Verstärker ein. Was man von außen
nicht erkennt: Im Inneren des 43-Zentimeter-Aluminiumchassis
verbirgt sich ein
vollwertiger Audiocomputer. Beim Kauf
des AudioVolver ist ein professioneller Ein-
messservice mit inbegriffen, der von Geschäftsführer
Peter Schippers persönlich
durchgeführt wird. Dabei wird unter Berücksichtigung
der eigenen Klangvorstellung
und auf Grundlage der jahrelangen
Erfahrung des Einmessprofis eine Korrekturkurve
erstellt, die über eine eigene Website
zu erreichen ist. Auch spätere Eingriffe
sind somit kein Problem und lassen sich per
USB-Stick auf den AudioVolver übertragen.
Für Änderungen im Frequenzgang ist
ein Audioprozessor mit Analysesoftware
verantwortlich. Diese nutzt insgesamt
65 000-FFT-Bänder (Fast Fourier Transformation),
die die digitalisierten Audiosignale
analysieren und den Frequenzgang
bearbeiten. Die FFT-Filter begradigen dabei
nicht nur raumakustische Probleme,
sondern nehmen mit Phasenmanipula tionen
auch Einfluss auf die Zeitkonstante der
Lautsprecherfrequenzweichen. Da bereits
Am digitalen Koaxialausgang liegen die Jitterschwankungen
auf niedrigem Niveau
Die Beschriftung auf der Rückseite ist über den Anschlüssen auf den Kopf gestellt. Dies macht sich
besonders bei einer Neuverkabelung im Hi-Fi-Rack positiv bemerkbar
Bilder: Auerbach Verlag
40 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

stische Bühne, trotz Referenzlautsprechern und
optimiertem Hörraum. Mit seiner Kombination
aus Zeit- und Frequenzgangkorrektur ist der
AudioVolver II der bisher leistungsfähigste digitale
Audiokorrektor auf dem Markt. Mit dem
Netzwerkupdate erhält er zudem einen völlig
neuen Mehrwert.
Ausstattung
Der AudioVolver besitzt eine modifizierte PCI-Soundkarte aus professionellem Lager. Die LAN-
Schnittstelle wird beim Update nach außen gelegt und die Streaming-Option aufgespielt
ein Computerprozessor verbaut ist, erweiterte
man den AudioVolver kurzerhand
um eigene Streaming-Fähigkeiten.
Besitzer des reinen Raumkorrektors können
diesen für einen Upgrade-Preis von
250 Euro um die neue Funktion erweitern.
Dies klingt im ersten Moment viel,
erspart jedoch die Neuanschaffung eines
weitaus teureren Gerätes.
Die Einbindung ins eigene Heimnetzwerk
gelingt dank integriertem DHCP*-Protokoll
völlig problemlos. Fortan wird der
AudioVolver im Netzwerk erkannt. Als
Client empfängt er Daten von umliegen den
UPnP-Servern, egal ob von einer NAS oder
einem Audiocomputer mit Serverfunktion.
Durch das Netzwerk wird der AudioVolver
mit einem externen Control Point gesteuert,
die beiliegende Fern bedienung behält
sich die grundlegenden Bedienfunktionen
vor. Auf die iPhone-Apps Songbook und
PlugPlayer reagierte der AudioVolver im
Test einwandfrei. FLAC- und WAV-Dateien
nimmt der Streaming- Client mit Auflösungen
bis zu 24 Bit und 192 Kilohertz
entgegen, verlustbehaftet komprimierte
Dateien sind ebenfalls kein Problem. Die
Digital-zu-Analog-Wandlung übernimmt
eine modifizierte Audiophile-2496-PCI-
Soundkarte von M-Audio, die normalerweise
in reinen Audioworkstations zum
Einsatz kommt. Im Hörtest haben wir
uns ausgiebig mit den beiden Klangmodi
„Original“ und „Bearbeitet“ auseinandergesetzt
und beim Umschalten, trotz optimaler
Raumakustik, eine Verbesserung
bemerkt. Bei deaktivierter Klangkorrektur
agierte der AudioVolver II bereits sehr straff
und stellte impulshafte Bewegungen sehr
trocken dar. Besonders im Tiefbassbereich
wusste der Streaming-Client bereits von
Haus aus zu überzeugen und gab unseren
Basscomputer ohne nennenswerte Raumanregungen
wieder. Dennoch vermissten
wir etwas an Detail auflösung, denn
piano gespielte Triangeln sowie minutiöse
Feinheiten rückten in voller Orchesterumgebung
leicht in den Hintergrund.
Dennoch hält der AudioVolver II mit
Netzwerk playern der gehobenen Klasse
Schritt. Dieser Höreindruck ist jedoch fast
schon irrelevant, da man den Streamer
im täglichen Einsatz so gut wie nie ohne
seine Raumkorrektur hören wird. Als wir
diese aktivierten, erfuhren wir ein noch
strafferes Klangbild und eine tiefere aku-
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht
Farben
Stand-by-Leistungsaufnahme
Leistungsaufnahme
Betrieb
Netzschalter
Informationen
Anschlüsse
Audiodata
AudioVolver II
4 950 Euro + 250 Euro Upgrade
Streaming-Client
430 × 80 × 310 mm
11,5 kg
Schwarz, Silber
0,8 W
40 W
ja
www.audiodata.de
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Kopfhörer
Eingänge 3 – 1 – –
Ausgänge 1 – 1 – –
sonstige Anschlüsse
Messmikrofoneingang
Datenschnittstellen
Ethernet-LAN, USB zur
Optimizer-Einspielung
Features
Netzwerkplayer
Fernbedienung +
eigene Steuerungsapp –
Serverprotokoll
UPnP
Gapless +
LAN/WLAN +/–
Freies Onlineradio +
Musikdienste –
Audioformate
FLAC, MP3, WAV (24 Bit/192 kHz)
Messdaten ermittelt b ei 2 4 Bit/96 kHz/–20 dBFS**
Signal-zu-Rauschverhältnis (SNR)
93 dB
übersprechen bei 10 kHz
–95 dB
THD + N Ratio 0,0016 %
THD + N Pegel
–99,6 dBV
max. Ausgangspegel analog
4,4 dBV
bei 0 dBFS
Frequenzgangabweichg.
+/–0,013 dB
(20 Hz–20 kHz)
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· ausgezeichneter Raumprozessor
· professionelle Einrichtung
· Aufl ösung bis 24 Bit/96 kHz
Nachteile
Bewertung
· keine
Audio
Audiomesswerte 15/16
Dynamik
(messtechnisch)
5/6
Dynamik
(klanglich)
11/12
Neutralität
(messtechnisch)
5/6
Neutralität
(klanglich)
11/12
Basswiedergabe 11/12
Mittenwiedergabe 11/12
Höhenwiedergabe 11/12
Wiedergabequalität 80/88
Bedienung/
25/28
Installation
Ausstattung/
33/39
Verarbeitung
Gesamt
138 von 155 Punkten
Preis/Leistung
Sehr Gut
Ergebnis
Das Verzerrungsproduktverhältnis ist sehr
niedrig und nimmt klanglich keinen Einfluss
Auch die Summen- und Differenztöne nehmen
kaum Einfluss auf den Klang
Sehr Gut 89/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 41
** Erklärung finden Sie auf Seite 97

HD-Ton trifft HD-Bild
Mit der Blu-ray kam das Bild erst in HD, dann in 3D. Geringere Aufmerksamkeit
wurde dabei dem Ton zuteil, obwohl auch hier sogenannte HD-Formate hinzugekommen
sind. Generell sind drei neue Formate zu nennen.
PCM 5.1/7.1 ist das einfachste der neuen
Formate, bei dem alle Spuren komplett
unkomprimiert ausgegeben werden. Der
entscheidende Nachteil dieses Formates ist
der hohe Speicherplatzbedarf. Für acht Kanäle
mit einer Abtastrate von 192 Kilohertz
(kHz) und einer Bittiefe von 24 benötigt man
pro Sekunde etwa 4,6 Megabyte. Zwar hat
die Blu-ray Disc eine sehr große Kapazität,
die Datenaufnahme pro Sekunde ist jedoch
beschränkt. Daraus folgt, dass umso weniger
Daten für das Bild zur Verfügung stehen,
je mehr Platz die Tonformate einnehmen.
Außerdem verbleibt bei einer Ausgabe über
S/P-DIF* nur ein Stereosignal, das Format
ist also nicht kompatibel zu älteren AV-Receivern.
Ausnahme ist die Verwendung von
analogen Ausgängen am Zuspieler.
Dolby True HD ist ein verlustfrei komprimiertes
Format. Das bedeutet: Die originale
PCM-Datei kann auf das Bit genau wiederhergestellt
werden, es kommt zu keinerlei
dau erhaftem Datenverlust. Die Kompressionsrate
beträgt bis zu 4 : 1. Durch den Platz -
gewinn verbleibt ein größerer Teil der Datenrate*
für das Bild, das dadurch eine bessere
Qualität aufweist. Eine Abtastrate von
192 kHz bei 24 Bit wird jedoch nur bei sechs
Kanälen erreicht, 7.1 Spuren weisen maximal
96 kHz auf. Auch hier besteht keine Abwärstkompatibiliät
zur S/P-DIF*-Ausgabe.
DTS-HD Master Audio ist die zweite verlustfrei
komprimierte Variante. Das Grundprinzip
ist dabei dasselbe wie bei Dolby:
Auch hier sind bei 7.1-Ton maximal 96 kHz
Abtastrate möglich. Integriert in das HD-
Master-Audio-Signal ist der sogenannte
DTS-Core. Er stellt das alte DTS-Signal dar,
sodass bei Ausgabe einer DTS-HD-Tonspur
über S/P-DIF* zumindest der normale DTS-
Surround-Ton in seinen Varianten erhalten
bleibt. Dass diese DTS-Formate oftmals als
qualitativ höherwertig eingestuft werden
als Dolby Digital, könnte ein Grund dafür
sein, dass DTS-HD Master Audio ein so beliebtes
Format auf der Blu-ray ist. Diese Tatsache
und die Abwärstkompatibiliät sind
derzeit schließlich noch von Bedeutung.
Ausgegeben werden diese Tonformate
über HDMI, da nur hier die erforderliche
VON MARTIN HELLER UND CHRISTIAN HILL
Bandbreite für die Audiodaten bereitgestellt
wird. Die Decodierung übernimmt im
Falle von DTS und Dolby der AV-Receiver.
Alternativ kann ein Blu-ray-Player ebenfalls
über integrierte Decoder verfügen.
Dann kann der HD-Ton als PCM oder zusätzlich
über acht analoge Ausgänge abgegriffen
werden, sofern verfügbar. Wir
haben für Sie an drei Geräten der gehobenen
Preisklasse getestet, ob neben dem
brillanten Bild auch der gute Ton nicht zu
kurz kommt.
Im Testlabor haben wir dazu den HDMI-
Ausgang genauer unter die Lupe genommen,
da dieser die zukunftsträchtigste und
praktischste Verbindungsart darstellt. In
diesem Zusammenhang haben wir überprüft,
ob auf allen Kanälen die Pegel korrekt
ausgegeben werden, und dabei die
ordnungsgemäße Ausgabe der gängigen
Tonformate getestet, auch hinsichtlich der
Sampling-Frequenz. Darüber hinaus sind
auch der Jitter sowie Verzerrungen und
Signal-Rauschabstand des ausgegebenen
Signals gemessen worden.
Bilder: Auerbach Verlag, Marantz, Onkyo, Philips, Stock.xchng
42 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

Philips BDP9600/12
Philips BDP9600/12
„Solider Tongeber“
Testsieger
AUSGABE 4.2011
Wie viel Verpackung passt um einen Bluray-Player?
Diese Frage wird sich unweigerlich
derjenige stellen, der Philips‘ Flaggschiff
von den Pappen und Papieren befreien darf.
Selbst Bedienungsanleitung, Netzstecker
und Fernbedienung kommen in zwei separaten
Pappschachteln unter. Alle Verpackungsmaterialien
bestehen aus Recycling-Papier.
Ist der BDP jedoch entpackt, gefällt sofort
die teilweise verspiegelte Front im schwarzgrauen
Design. Um Störungen durch andere
Geräte auszuschließen, hat das Aluminiumgehäuse
eine außergewöhnliche Stärke von
3 Millimetern, was sich jedoch nicht negativ
auf das elegante Erscheinungsbild auswirkt.
Das im verspiegelten Teil der Front untergebrachte
dimmbare Display ist im ausgeschalteten
Zustand als solches nicht zu erkennen.
Auch die Bedienfelder mit Berührungssensor
und eine verschließbare USB-Schnittstelle
sind dort zu finden. Das Laufwerk weist eine
robuste ausfahrbare Schublade auf. Bei unserem
Testgerät war leider die mitgelieferte
Fernbedienung defekt, hier erwies sich die
Easy-Link-Funktion jedoch als nützlich: Der
Player ließ sich mit dem Signalgeber eines
TVs aus dem Hause Philips einwandfrei bedienen.
Benutzt wird dazu das Standardprotokoll
CEC* über die HDMI-Verbindung.
An der Geräterückseite befinden sich alle
wichtigen Anschlüsse. Für den analogen
Ton sind getrennte Cinch-Buchsen für die
Stereoausgabe und den Mehrkanalton vorhanden,
allesamt farblich gekennzeichnet.
Praktisch: Für die S/P-DIF*-Ausgabe wurde
sowohl die optische als auch die koaxiale
Variante verbaut. Für Netzwerkupdates, BD-
Live sowie Streaming von Medienservern ist
eine Ethernet-Schnittstelle vorhanden. Richtig
nützlich ist der integrierte WLAN-Adapter,
sodass selbst bei kabeltechnisch ungüns
tiger Aufstellung des Gerätes eine Netzwerkverbindung
hergestellt werden kann.
Nach dem Einschalten des Gerätes wird
der Nutzer mit einem sehr aufgeräumten
Hauptmenü begrüßt, in dem man zwischen
den Geräteeinstellungen und verschiedenen
Medien wählen kann. Die Optionen sind
umfangreich und übersichtlich angeordnet.
Verweilt man kurze Zeit auf einem Menüpunkt,
erscheint ein kleines Pop-up-Fenster,
das nützliche Informationen zu der Option
bereitstellt. Im Audiomenü ist zunächst die
Einstellung aller Standardfunktionen möglich,
einige zusätzliche Optionen sind aber
ebenso verfügbar. Um plötzliche Lautstärkeanstiege
zu vermeiden und selbst bei geringer
Gesamtlautstärke Dialoge gut verständlich
zu halten, kann ein Nachtmodus aktiviert
werden. Bei der Automatikeinstellung werden
dazu Informationen aus den Metadaten
des Dolby-True-HD-Streams – sofern vorhanden
– entnommen. Weiterhin kann ein
PCM-Downsampling aktiviert werden. Ist
der Play er per S/P-DIF* an einen älteren AV-
Receiver angeschlossen, könnte dieser von
Material höherer Sampling-Raten überfordert
werden. Durch Einschalten der Funktion
erfolgt für derartiges Material ein Downsampling
auf 48 kHz. Zuletzt kann Neo:6 aus
dem Hause DTS dazu verwendet werden,
Stereomaterial auf alle Kanäle hochzurechnen,
um einen volleren Klang zu erreichen.
Die Lautsprecher lassen sich sehr genau einrichten;
Abstand und Pegel sind für jeden
einzelnen Kanal separat regelbar. Nützlich
ist die Möglichkeit, beim laufenden Film per
Overlay-Menü eine Audio-Sync einrichten zu
können. So wird die Synchronizität von Bild
und Ton immer problemlos gewährleistet.
Philips vertraut bei der Bildverarbeitung dem
Qdeo-Videoprozessor der Firma Marvell.
Dieser soll mit speziellen Routinen bei der
Bildverbesserung helfen, insbesondere bei
der Aufbereitung von SD-Videomaterial.
Auf den ersten Blick gelingt dies sehr gut,
bei näherer Betrachtung offenbaren sich
jedoch kleinere Schwächen. So gelingt die
Skalierung durchweg gut, jedoch produziert
der Algorithmus Rauschen, das selbst
mit dem aktivierbaren Rauschfilter nicht zu
100 Prozent entfernt werden kann. Die Vollbildkonvertierung
genehmigt sich bei jedem
Motivwechsel einen kurzen Moment, bevor
sie das Bild auffängt. Dadurch entsteht eine
stete Bildunruhe in Kombination mit einem
leichten Bildruckeln und ab und an auftretenden
Unschärfen.
Das modern gestaltete Menü unterstützt den
Nutzer stets mit Hilfetexten und Infografiken
bei der Konfiguration
Klare Linien prägen die Rückseite des BDP9600/12, die Analoganschlüsse sind vergoldet und ein SD-
Kartenleser nimmt SD-Medien als zusätzlichen BD-Live-Speicher auf
Der zeitliche Jitteranteil am digitalen
Koaxausgang ist in seinem Betrag am Ausgangspegel
unwichtig
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 43

Marantz UD7006
Marantz UD7006
„Tonales Multitalent“
AUSGABE 4.2011
Für einen Blu-ray-Player hat man mit dem
UD7006 ein erstaunlich großes Gerät in der
Hand. Die Verarbeitung ist gewohnt hochwertig,
das Gehäuse in Schwarz oder dem
für Marantz typischen Silber-Gold-Farbton
erhältlich. Durch die Größe hat das Gerät
ausreichend Fläche zur Wärmeabgabe, was
sich in der auffallend niedrigen Betriebstemperatur
bemerkbar macht. Die große Fernbedienung
bietet einige Schnellzugriffe auf
Grundfunktionen. Ebenfalls nützlich sind
die nachleuchtenden Tasten, sodass auch
im abgedunkelten Zimmer eine problemlose
Navigation möglich ist. Wer bereits andere
Geräte von Marantz besitzt, kann in puncto
Tastengeber für Ordnung sorgen: Zwei Remote-Control-Buchsen
und das mitgelieferte
Fernbedienungsanschlusskabel lassen die
Wahl, mit welchem Signalgeber man die Geräte
bedienen möchte. Außerdem ermöglichen
zwei Flasher-Buchsen die Bedienung
über ein externes Fernbedienungsgerät.
Bastler können eine Computer-Fernsteuerung
über einen 9-Pin-Stecker realisieren.
Audioseitig sind die analogen Ausgänge für
Stereoton und Mehrkanaltonformate getrennt
verfügbar. Für die S/P-DIF*-Ausgabe
steht nur ein koaxialer Ausgang bereit, ein
optischer ist leider nicht vorhanden.
Das Menü des UD7006 ist sehr übersichtlich
gestaltet. Die grundlegenden Audiofunktionen
sind alle vorhanden, zusätzlich kann
vorgegeben werden, ob Zweikanalton mit
einer maximalen Samplingrate von 192, 96
oder 48 kHz ausgegeben werden soll. Bei
Tonformaten aus dem Hause Dolby kann
mit der DRC-Technologie festgelegt werden,
ob der volle Dynamikumfang der Tonspuren
wiedergegeben werden oder eine Kompression
stattfindet soll, um zum Beispiel nachts
einen geringeren Maximalpegel einzuhalten.
Die Lautsprecherkonfiguration lässt die Einstellung
für Entfernung und Pegel für jeden
Kanal separat zu. Ob der Subwoofer beim
Bassmanagement nur die Tieftonbereiche
der kleinen Lautsprecher oder aber alle Kanäle
übernimmt, ist ebenfalls konfigurierbar.
Bei der Synchronisation von Bild und Ton
hat der Nutzer die Wahl, ob er Bild oder Ton
zeitlich verändern möchte. So lässt sich jeder
zeitliche Versatz effektiv beheben.
Der Umfang der Formatwahl im Audiobereich
lässt keine Wünsche offen. Sogar
SACDs und DVD Audios werden vom
UD7006 wiedergegeben. Bindet man den
Player über die Ethernet-Schnittstelle in ein
Netzwerk ein, kann man von einem DLNA-
1.5-Medienserver aus Musik, Videos und
Bilder streamen. Dabei werden neben MP3
und WMA auch die Formate AAC und LPCM
abgespielt. Gleiches gilt für die Wiedergabe
von Dateien über ein angeschlossenes USB-
Gerät. Eine Besonderheit stellt die Youtube-
Funktion dar: Bei bestehender Internetverbindung
ist es nach einem Firmware-Update
möglich, direkt über das Videoportal zu
sehen. Vorbildlich ist auch die Funktion
Pure Direct. Hier wird das Bild komplett
ausgeschaltet und nur Ton über die Analogausgänge
wiedergegeben. Einem reinen
Audiogenuss ohne Ablenkung durch andere
Reize steht damit nichts mehr im Wege.
Vorsicht ist hinsichtlich DTS-HD Master Audio
5.1 geboten: Bei einer 192-kHz-Tonspur
werden tatsächlich nur 96 kHz ausgegeben.
Die Bildqualität des Marantz-Players ist eine
wahre Augenweide. Deutlich wird dies,
wenn die Lieblings-DVD in dem Gerät rotiert
und man per 1 080p-Bildmodus den
Blu-ray-Player zur Skalierung zwingt. Das
Bild ist auch nach der Größenanpassung
nahezu flimmerfrei und besitzt eine sehr
hohe Grundschärfe. Dabei bleibt es weitestgehend
stabil, nur bei extremen Szenenwechseln
ist ein kurzes Aufflimmern zu beobachten.
Zu erwähnen ist darüber hinaus
die bemerkenswerte Leistung der Rauschreduktion:
Die Vollbildkonvertierung zeigt lediglich
bei zugegebenermaßen nur noch selten
verwendetem Videomaterial Schwächen
und arbeitet außerhalb dessen schnell und
sehr gut. Wie bereits bei anderen Marantz-
Modellen stehen wieder fünf Speicherplätze
für individuelle Bildprofile zur Verfügung.
Das Hauptmenü des Marantz ist hinlänglich bekannt.
Eine optische Aufbereitung und Erneuerung
wären eine willkommene Abwechslung
Einige Steckverbindungen des UD7006 sind vergoldet, bei ein paar Analoganschlüssen hat Marantz
jedoch auf die farbliche Codierung verzichtet – hier heißt es, genau auf die Beschriftung zu schauen
Das Jitter-Histogramm für den digitalen
Koaxausgang aufweist nur unbedeutende
Zeitabweichungen
Bilder: Auerbach Verlag
44 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

Onkyo BD-SP809
Onkyo BD-SP809
„HDMI-Trennkost“
nkos
Hält man den BD-SP809 das erste Mal in
der Hand, fällt sofort die von Onkyo gewohnte
hochqualitative Verarbeitung
auf. Das trifft jedoch leider nur auf das
Hauptgerät zu: Die aus Plastik gefertigte
Fernbedienung ist etwas unhandlich. Mitgeliefert
wird ein Schnellstartleitfaden,
der die grundlegende Installation und Inbetriebnahme
beschreibt. Die ausführliche
Bedienungsanleitung ist lediglich auf CD
vorhanden. Praktisch ist die Dimmfunktion
des Displays: Neben der Auswahl zwischen
hell und dunkel hat der Benutzer die Möglichkeit,
einen Automatikmodus zu aktivieren.
Das Display wird dann selbstständig
abgedunkelt, sobald die Wiedergabe einer
Disc beginnt. Leider kann der Dimmer nur
über das Systemmenü eingestellt werden,
nicht über die Fernbedienung oder Front,
sodass ein laufender Film dafür unterbrochen
werden müsste.
Betrachtet man die Anschlüsse auf der
Rückseite, ist festzustellen, dass keine Analogausgänge
für Mehrkanaltonausgabe
vorhanden sind. In den Genuss von HD-
Tonformaten kommt man dementsprechend
nur mit einem modernen AV-Receiver,
der HDMI unterstützt. Für analogen
Stereoton sind zwei Cinch-Ausgänge
verfügbar, Digitalton über S/P-DIF* kann
sowohl über einen optischen als auch
koaxialen Ausgang abgegriffen werden.
Einmalig im Test ist die Möglichkeit, zwei
HDMI-Ausgänge zu benutzen, wobei drei
Varianten zur Verfügung stehen: In der
Standardeinstellung werden Bild und Ton
über den primären Ausgang ausgegeben.
Für den Anschluss von zwei Displays kann
eine parallele Ausgabe über beide Anschlüsse
erfolgen. Nützlich kann aber insbesondere
die Funktion sein, Bild und Ton
getrennt zu übertragen. Je nach der Kabelsituation
hinter der heimischen Schrankwand
muss so nur jeweils ein Kabel zum
Fernseher und eins zum AV-Receiver verlegt
werden. Besitzt man mehrere Geräte
von Onkyo, können diese mit nur einem Signalgeber
bedient werden. Dafür befinden
sich zwei Anschlüsse in eigenem Format an
der Rückseite. Aber auch über das HDMI-
Standardprotokoll CEC* kann eine Steuerung
im Verbund erfolgen. Auf diesem
Wege funktionieren jedoch nur bestimmte
Schnelltasten, wie z. B. die Wiedergabesteuerung
oder Stand-by-Funktion.
Das Systemmenü ist übersichtlich, wirkt jedoch
in technischer Hinsicht etwas veraltet.
Verweilt man mit dem Cursor auf einem
Menüpunkt, wird ein hilfreiches Pop-up-
Fenster eigeblendet, das weiterführende
Informationen liefert. Die Audioeinstellungen
entsprechen größtenteils den Standards.
Es kann ausgewählt werden, ob ein
Downsampling für die S/P-DIF*-Ausgänge
erfolgen soll, um ältere AV-Receiver nicht
zu überfordern. Für die Dolby-Tonformate
steht die Dynamikkompression DRC zur
Verfügung. Insbesondere nachts können
so Pegelspitzen vermieden werden. Zu beachten
ist, dass die Surround-Kanäle um
3 Dezibel (dB) leiser als der Rest und beim
DTS-HD Master Audio 5.1 mit 192 kHz nur
96 kHz ausgegeben werden.
Wie Philips vertraut auch Onkyo auf die
Künste der Videospezialisten von Marvell.
Entsprechend ähnlich fallen die Ergebnisse
z. B. beim Skalieren niedrig aufgelösten
Materials auf volle HD-Auflösung aus. Hier
AUSGABE 4.2011
zeigt sich wieder ein stetes Flimmern, das
durch permanente Bildkorrektur gepaart
mit leichten Aussetzern ausgelöst wird. Sehenswert
hingegen ist die Farbtrennung:
Ein ungewolltes Einstreuen aus benachbarten,
andersfarbigen Flächen wird nahezu
vollständig verhindert. Die Vollbildkonvertierung
benötigt eine lange Einspringphase
nach einem Bildwechsel, kann sich dann
aber sehen lassen. Vorbildlich sind die fünf
persönlichen Bildprofile. Mit Unterstützung
eines sehr umfangreichen Video-EQs
sowie einer ganzen Reihe Zusatzfunktionen
können damit mehrere Bildvorlieben
gespeichert und später auf Knopfdruck abgerufen
werden.
Die Audioeinstellungen im Systemmenü des
Onkyo-Players beschränken sich auf einige
wenige Basisoptionen
Das Anschlussfeld des Onkyo wirkt aufgeräumt und übersichtlich. Die teilvergoldeten Anschlüsse
sind für die einfache Integration in das Heimkino gut beschriftet
Der Jitter am koaxialen Digitalausgang
ist im Zeit- und Pegelanteil nicht klangbeeinflussend
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 45

Fazit
Alle getesteten Geräte können mit den
neuen HD-Tonformaten umgehen. Leider
gibt es Abstriche bei der digitalen Ausgabe
hinsichtlich der Sampling-Frequenz. Die
Geräte von Onkyo und Marantz hatten
beide Probleme mit der 5.1-Version des
DTS-HD Master Audio. Statt einer Sampling-Frequenz
von 192 kHz gaben die beiden
Kandidaten tatsächlich nur 96 kHz aus.
Lässt man außen vor, ob der Unterschied
vom Hörer auch tatsächlich bemerkt wird,
ist dieses Verhalten auf jeden Fall eine
Erwähnung wert. Onkyos Gerät gibt die
Surround-Kanäle zudem mit einer Absenkung
von 3 dB aus. Damit bewegt man sich
innerhalb der Norm, die Information ist
allerdings nützlich für die Einrichtung der
Heimkinoanlage. Ansonsten nehmen sich
die Testkandidaten tontechnisch nahezu
nichts. Kleine Unterschiede bezüglich des
Jitters führen zu keinerlei Problemen, da
die Werte durchweg sehr gut sind. In Sachen
Bildqualität setzt sich Marantz an die
Spitze. Die Konvertierung von SD-Material
auf die volle HD-Auflösung erfolgt mit sehr
guten Ergebnissen. Dabei kann der Hersteller
bereits auf eine lange Erfahrung mit
interner Bildverarbeitung und Bildverbesserung
zurückblicken. Praktisch sind dabei
die indivduell speicherbaren Bildprofile.
Philips und Onkyo verwenden beide Qdeo-
Videoprozessoren von Marvell, sodass das
Ergebnis ähnlich ausfällt. Es sticht dabei
aber der großzügig angelegte Video-EQ
des Onkyo heraus. Es bleibt festzuhalten,
dass diese Blu-ray-Player nicht nur mit dem
Bild, sondern auch dem Ton der neuen Formate
angemessen umgehen. Dem guten
Klang beim scharfen Bildgenuss steht mit
diesen Playern nichts im Wege!
Vom Aussterben bedroht
Früher oft in Heimkinogeräten anzutreffen,
scheint der Komponentenausgang langsam
aus dem Markt zu verschwinden. Grund
sind Copyright-Bedenken, weshalb man
immer häufiger Kopierschutzverfahren wie
z. B. dem Verschlüsselungssystem HDCP
über HDMI begegnet. Über Component
Video, wie die richtige Bezeichnung des
Anschlusses lautet, kann eine solche Verschlüsselung
nicht gewährleistet werden.
Deshalb wird dieser Anschluss unter Druck
der Unterhaltungsindustrie über kurz oder
lang auf dem Abstellgleis landen.
Ausstattung
Testsieger
Allgemein
Hersteller Philips Marantz Onkyo
Modell BDP9600/12 UD7006 BD-SP809
Preis/Straßenpreis 749 Euro 999 Euro 499 Euro
Maße B/H/T 445 × 70 × 260 mm 440 × 109 × 330 mm 435 × 104 × 313 mm
Gewicht 5 kg 4,8 kg 4,7 kg
Farben Schwarz Schwarz, Silber-Gold Schwarz, Silber
Informationen www.philips.de www.marantz.de www.onkyo.com
Anschlüsse
HDMI/
V.14
analog
Stereo/
Mehrkanal
Digital
optisch/
koaxial
LAN/
WLAN
S-Video/
Komponenten
USB/Speicherkarte
HDMI/
V.14
analog
Stereo/
Mehrkanal
Digital
optisch/
koaxial
LAN/
WLAN
S-Video/
Komponenten
USB/Speicherkarte
HDMI/
V.14
analog
Stereo/
Mehrkanal
Digital
optisch/
koaxial
Ausgänge 1/– 1/1 1/1 1/1 –/1 1/1 1/1 1/1 –/1 1/– –/1 1/– 2/2 1/– 1/1 1/– –/1 1/–
sonstige Anschlüsse – – –
Features
Formate
BD 1.1/2.0 +/+ +/+ +/+
BD 3D + + +
SACD/DVD Audio –/– +/+ –/–
DVD-R/DVD-RW +/+ + /+ +/+
VCD/SVCD +/+ –/– –/–
JPEG/Kodac-Picture-CD +/– +/+ +/–
DivX/MPEG-4 +/+ +/+ +/+
Dolby True HD + + +
DTS-HD Master Audio + + +
Audioformate MP3, WMA, AAC, WAV (44,1/16) AAC, WMA, MP3, PCM 96/24, WAV (44,1/16; 88,2/24;
MP3, WMA
176,4/24; 192/24)
Layer-Wechsel bei DVD nicht sichtbar nicht sichtbar sichtbar
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· hervorragender Bedienkomfort
· robuste und edle Verarbeitung
· umfangreiche Audiooptionen
· umfangreicher Video-EQ
· exzellente Bildverarbeitung
· umfangreiche Medienunterstützung (z. B. SACD)
· zwei HDMI-Ausgänge
· einfache Bedienung
· gute Verarbeitung
LAN/
WLAN
S-Video/
Komponenten
USB/Speicherkarte
Nachteile
· Sensorbedienfeld gewöhnungsbedürftig
· lange Systemstartzeit
· überholungsbedürftige Bedienoberfl äche
· wenig Internetfunktionen
· Surround-Pegel-Absenkung nicht dokumentiert
· kein analoger Mehrkanalausgang
Bewertung
Leistungsaufnahme Betrieb 33 W 33 W 19 W
Leistungsaufnahme Stand-by 0,1 W 0,1 W 0,1 W
Ladezeiten 28 s Start/33 s BD-J 22 s Start/38 s BD-J 22 s Start/53 s BD-J
Bild
Skalierung 9/10 9/10 8/10
Vollbildkonvertierung 7/10 8/10 7/10
Bildverbesserer 4/5 5/5 5/5
Ton
Tonqualität messtechnisch 12/15 12/15 12,5/15
Benutzerfreundlichkeit 15/22 14/22 15,5/22
Ausstattung 23,5/26,5 20,5/26,5 18,5/26,5
Wiedergabequalität 32/40 34/40 32,5/40
Gesamt 70,5 von 88,5 Punkten 68,5 von 88,5 Punkten 66,5 von 88,5 Punkten
Preis/Leistung Gut Gut Gut
Ergebnis
Gut 80/100 Gut 77/100 Gut 75/100
Bilder: Auerbach Verlag
46 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Sie wollten schon immer wissen, wo Sie
wirklich ALLE Informationen zu HDTV finden?
HIER IST DIE ANTWORT:
Jetzt am Kiosk
und immer aktuell unter www.hdplustv.de
Jetzt bestellen unter www.heftkaufen.de
Ihr Ratgeber für Audio, Video und Heimkino

Arcam AV 888
AUSGABE 4.2011
Detailgetreue
Musikreproduktion
Ein Höchstmaß an Hörgenuss, das ist das Ziel der AV-Vorstufe AV 888 von Arcam.
Auf welche Weise der Arcam-AV-Controller dies umzusetzen vermag und welche
versteckten Features er bietet, lesen Sie in unserem Test.
VON JENS VOIGT
Faithful Musical Joy – das Motto des Briten
aus fernöstlicher Fertigung trifft auf eine
technisch ausgezeichnete Umsetzung. Netzwerkfunktionalitäten,
die auf UPnP-Server
zugreifen können, die Integration von iPod
per optionalem r-Dock und Massenspeicher
über die USB-Schnittstelle sorgen für die
Zuspielung von Musik in digitaler Reinkultur.
Die Entwickler bei Arcam haben dem
AV 888 dazu eine Vielzahl von Anschlüssen
spendiert. Dazu gehört auch eine Phonoeingangsstufe
für Moving-Magnet-Abtastsysteme,
denn Arcam hat die große Stereodomäne
noch nicht aus den Augen verloren.
Bis zu fünf HDMI-Geräte lassen sich anschließen
und auf zwei HDMI-Ausgängen
Im Inneren sind sehr schön die einzelnen Platinen für die jeweiligen Ein- und Ausgänge zu erkennen.
Auch die Prozessorplatinen für die Audio- und Videosektion sind hier untergebracht
ausgeben – neben den zahlreichen weiteren
digitalen wie analogen Eingängen. Für alle,
die sich für Installationen im Heimbereich interessieren,
ist es sicher sehr nützlich zu wissen,
dass der AV 888 auch eine Mehrzonenbeschallung
unterstützt. Dabei kann er die
Zonen 2 und 3 mit derselben Audioquelle
bedienen, die unabhängig von der Hauptzone
gewählt werden kann. Nebenbei besteht
die Möglichkeit, Bildsignale auf bis zu zwei
Zonen zu verteilen. Das macht diese AV-
Vorstufe zu einer leistungsfähigen Schaltzentrale.
Sie verbindet unzählige Zuspieler
für Audio- und Videoformate – nichts, was
heutzutage gebraucht wird, fehlt.
Zu den weiteren Funktionalitäten zählen der
analoge 7.1-Audioeingang und ein 7.3-Preamp-Ausgang,
der mit Cinch-Anschlüssen
für kurze Wege sinnvoll ist. Für längere Strecken
oder für rein symmetrisch arbeitende
Endstufenschaltungen ist die gleiche Anzahl
an Vorstufenausgängen auch mit XLR-Anschlüssen
vorhanden. Das Subwoofer-Signal
kann dabei auf bis zu drei aktiven Tieftönern
ausgegeben werden, wobei alle Subs mit
demselben Signal versorgt werden. Zu den
Zonen passend werden auch Infrarot- und
Trigger-Anschlüsse für zusätzliche Endstufen
oder andere AV-Geräte geboten. Nicht
zu unterschätzen ist die RS-232-Schnittstel-
Bilder: Auerbach Verlag
48 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Eine hohe Anzahl von Anschlussmöglichkeiten bestimmt die Ansicht der Rückseite. Rechts
im Bild sind die XLR-Ausgänge mit den drei Subwoofer-Ausgängen zu erkennen
le, die eine Einbindung in AMX- und
Crestron-Steuerungen für Installationen
anbietet. Auf der spartanischen Front
befinden sich im Miniklinkenformat ein
Kopfhörer und ein Multifunktionsanschluss;
Letzterer verarbeitet entweder
ein Analogsignal oder ein optisches Digitalsignal
und bietet den Anschluss für
das Messmikrofon.
Von Haus aus ist der Arcam mit einer eigenen
Einmessautomatik versehen, um
seine klanglichen Möglichkeiten ausschöpfen
zu können. Die selbst entwickelte
Software misst und korrigiert die
Lautstärke, den Frequenzgang der Lautsprecher
und deren Abstand zum mitgelieferten
Messmikrofon am Sweetspot
für die Wiedergabe. Dabei stellte sich
heraus, dass die Abstandsbestimmung
zu den Lautsprechern sehr genau war
und sich nur Abweichungen von wenigen
Zentimetern ergaben. Das ist eine
sehr gute Eigenschaft, denn sie weist
auf eine präzise Auswertung der Testsignale
hin. Interessanterweise wollte der
Arcam unsere KEF-Standlautsprecher
nach der Einmessung unbedingt bei
40 Hertz (Hz) austrennen, um die Frequenzen
darunter an den Subwoofer
weiterzuleiten, obwohl wir die Schallwandler
im Setup-Menü als „Large“ definiert
hatten. Es besteht aber jederzeit
die Möglichkeit, alle ermittelten Parameter
von Hand zu korrigieren und auch
selbst einzumessen.
Das Ergebnis der Einmessung war besser
als das anderer namhafter Verfahren. Es
erzeugte eine erkennbar bessere Durchhörbarkeit
in den Tiefmitten. Stimmen
aus dem Center hatten dadurch einen
deutlichen Charakter und wiesen keine
überzogenen S-Laute oder Konsonanten
auf. Die Folge war ein straffer,
impulsfreudiger Klang in den Tiefmitten
ohne aufgeweichten Bass – gegenüber
der Konkurrenz ein klarer Vorteil. Dort
dominiert nämlich zum Teil eine überzogene
Bassbetonung, die immer wieder
Details im klanglichen Geschehen
verdeckt. Ein zusätzliches Plus ist die
Dolby-Volume-Funktion des Arcam: Sie
überzeugte sofort und hielt die Lautheitssprünge,
die sich bei der Umschaltung
des Programminhaltes ergeben
können, auf konstantem Pegel. Im Hörtest
begeisterte das Surround-Klangbild
durch die genaue Reproduktion
gewohn ter Details, ohne Bewegungsabläufe
zu verschleiern.
Die sehr klaren, verfärbungsarmen Mitten
sorgten in Verbindung mit den Tiefmitten
und Bässen für einen ordentlichen
Druck, der nicht übertrieben wirkte.
Auch in Stereo war der Klang sehr gut
und detailreich, die Abbildung der räumlichen
Tiefe und Breite der akustischen
Bühne war ausgezeichnet auf dem gleichen
hohen Niveau, das sich schon im
Surround-Test aufzeigte. Die Messdaten
unterstreichen das klangliche Niveau: Das
Übersprechen der Kanäle ineinander beeinflusst
bei einem Wert von –83 Dezibel
(dB) bei 10 Kilohertz (kHz) in keiner Weise
die saubere Trennung der Signale. Auch
die dynamischen Werte und das Signalzu-Rauschverhältnis
von 81 dB (gemes -
sen 20 dB vor Vollaussteuerung) unterstützen
die vorangegangene Aussage,
genauso wie der unbedeutende Anteil
der harmonischen Verzerrungen, der mit
0,01 Prozent ermittelt wurde.
Ein ganz besonderes Highlight des AV
888 verbirgt sich im Servicemenü, denn
hier lassen sich die Digitalfilter der D/A-
Wandlung für 44,1 kHz, 88,2 kHz und
für 192 kHz in fünf verschiedenen Filtervarianten
umschalten. Der sich dadurch
ändernde Klangeindruck für die räumliche
Abbildung der akustischen Bühne
in Stereo wie Surround ist zum Teil sehr
eindrucksvoll und jedem audiophil Begeisterten
zu empfehlen. Dies ist eine
Eigenschaft, die bisher nur sehr wenige
Hersteller in ihren Geräten anbieten.
Die Grundeinstellung entspricht mit
Filter 1 einem frequenzgangoptimierten
Standardfilter, die weiteren Filterarten
sind dagegen mit wenigen oder keinen
Vorschwingern stärker impuls- und
klangoptimiert. Als Fazit präsentiert sich
hier ein Arcam mit einem großartigen
Audioleistungspaket.
Ungeradzahlige Anteile überwiegen im Verhältnis leicht
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Arcam
Modell AV 888
Preis
5 499 Euro
Maße B/H/T
432 × 180 × 450 mm
Gewicht Gesamtsystem
17 kg
Informationen
www.arcam.de
Stand-by-Leistungsaufnahme gemessen
8,5 W
Betriebsleistungsaufnahme
ca. 81 W
Netzschalter
auf der Vorderseite
Anschlüsse
(*Stereopaare)
HDMI
Digital
Audio
koaxial
Digital
Audio
optisch
analog.
Audio
Cinch *
analog.
Audio
XLR *
Eingänge 5 3 4 12 -
Ausgänge 2 1 1 7 5
sonstige Anschlüsse
iPod-Dock, 3 × IR-Eingang, 3 × 12-V-Trigger
Datenschnittstellen
USB, Ethernet, RS-232 (Crestron/AMX)
Features
Klangregelung
ja
Lautsprecher-Setup
ja
Einmessautomatik
ja
Mehrzonenunterstützung
ja, 2. Zone mit Ton und Bild, 3. Zone nur Ton
Upscaling
ja
HD-Audio
ja
Pro Logic IIz/Audyssey DSX
nein/nein
Stereo-zu-Surround-Aufwertung
ja
Netzwerkfähigkeiten
UPnP-Server
Messdaten (HDMI/96kHz/–20 dBFs/Analogausgang –10 dBV) (Standardfilter)**
Frequenzgangabweichg. (20 Hz–20 kHz)
+/–0,12 dB
Signal-zu-Rauschverhältnis (SNR)
81 dB
Dynamikverhalten (AES 17)
79 dB
Übersprechen bei 10 kHz
–83 dB
THD+N Ratio
0,01 %, (0,004 % bei 0 dBFs)
THD+N Level
–89 dBV
DFD (IMD) Distortion (IEC60/118/268)
–94 dB
max. Ausgangspegel analog bei 0 dBFs
25,6 dBV
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 15/16
Neutralität 5/6
Dynamik 5/6
Basswiedergabe 5/6
Mittenwiedergabe 5/6
Höhenwiedergabe 5,5/6
Qualität Mehrkanalaufbereitung 9,5/12
Bewertung
Wiedergabequalität 50/58
Bedienung/Installation 28,5/32
Ausstattung/Verarbeitung 52/57
Gesamt
130,5 von 147 Punkten
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 89/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 49
** Erklärung finden Sie auf Seite 97

Primare SP32 HD
AUSGABE 4.2011
Hi-Fi-Schwergewicht
aus Schweden
Audiophile Geräte bieten eine andere Ausstattung und Bedienkonzepte als Massenware
der Unterhaltungselektronik. So auch der Primare SP32 HD, der uns auch klanglich
besonders überzeugte.
Es gibt neben trendigen Einrichtungshäusern
auch wertige und stahlbewährte
Automobile aus Schweden. Die Produkte
von Primare werden ebenfalls in Schweden
entwickelt, zum großen Teil selbst gebaut
und akribisch geprüft. Das hat seinen Preis,
denn Schweden ist kein Billiglohnland.
Die Zukunftssicherheit steht bei Primare an
erster Stelle, deshalb hat man sich bei diesem
Gerät für eine modulare Bauweise entschieden.
Damit kann der Surround-Prozessor
auch für völlig neue Surround-Verfahren aufgerüstet
werden. Das Gleiche gilt ebenfalls
für die Videosektion, die im Moment noch
Der vollmodulare Aufbau ermöglicht jederzeit den Austausch von Audio- und Videokomponenten.
Im Vordergrund ist das Netzteil mit den mehrfach ausgeregelten Betriebsspannungen zu sehen
VON JENS VOIGT
den HDMI-1.3-Standard unterstützt und
erst im Laufe dieses Jahres auf den neuesten
HDMI-1.4-Standard erweitert wird. Diese
Erweiterung der Bildfunktionalität zählt
für 3D-Cineasten zu den begehrtesten Updates.
Installer werden die Trigger- und RS-
232-Schnittstellen mit AMX- und Crestron-
Steuerungsflexibilität zu schätzen wissen,
denn sie ermöglichen die Fernsteuerung aller
relevanten Audio- und Videofunktionen.
Somit ist nicht einmal die mitgelieferte Fernbedienung
notwendig, wenn der Prozessor
in einer Hausinstallation Anwendung findet.
Der SP32 HD beherrscht HD-Audio, vernachlässigt
dabei aber auch die analoge Ära
nicht. Er bietet in einem Bypass-Mode, der
über Relais die Signale schaltet, Eingänge
in Cinch- und XLR-Formaten an, die bei
Bedarf die gesamte Digitalbearbeitung umgehen.
Die Lautstärkeregelung übernimmt
ein Cirrus Logic IC vom Typ CS3318. Dieser
ist acht kanalig aufgebaut und arbeitet
zu einem gewissen Anteil passiv. So wird
auch an dieser Stelle die Signaldegradation
auf ein Minimum herabgesetzt. Das Übersprechen
der Kanäle ineinander ist absolut
gering fügig mit Werten zwischen –86
Dezibel (dB) bis –96 dB bei 10 Kilohertz
(kHz). Allgemein nutzt der SP32 symme-
Bilder: Auerbach Verlag
50 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Die Rückseite bietet dem Audioenthusiasten eine reichaltige Auswahl an Anschlussmöglichkeiten
mit doppelten XLR-Eingängen und AES/EBU-Digitalanschluss
trische Signalwege zur Unter drückung
jeglicher Störeinflüsse, obwohl das
massive, schön gearbeitete Metallgehäuse
alles, was von außen einstreut,
locker abschirmt. Oft werden
die Störstrahlungen von den Digitalschaltungen
im Inneren unterschätzt.
Um dem entgegenzuwirken, arbeitet
Primare mit kurzen Signal wegen, effektiver
Verkabelung und einer niederohmigen
Masse führung. Es ist zu
er wähnen, dass die mehrfach ausgeregelte
Netzteiltechnologie für die einzelnen
Baugruppen all diese Aspekte
unter stützt. Das gemessene Signal-zu-
Rauschverhältnis ergibt bei praxisrelevanter
Aussteuerung von –20 Dezibel
full-scale einen unbewerteten Wert von
–85 Dezibel Volt an den analogen Ausgängen,
der Anteil der harmonischen
Verzerrungen beträgt dabei unhörbare
0,01 Prozent. Bei Vollaussteuerung
verbessert sich der Wert nochmals auf
0,004 Prozent. Mitverantwortlich für
diese beachtliche Performance sind die
24-Bit-192-kHz-D/A-Wandler WM8740
von Wolfson und die Operationsverstärker
OPA2134 von Burr Brown
und NE5534 von Texas Instruments in
den Analogfiltern sowie in den Ausgangstreiberstufen.
Voll ausgereizt
werden diese Wandler über die vorhandene
AES/EBU-Digitalschnitt stelle,
die Abtastraten bis zu 192 kHz unterstützt.
Diese werden von Liebhabern
hochwertigster CD-Laufwerke oder
Audio netzwerkstreamern geschätzt.
Die beiden Freescale-DSPs leisten sehr
solide Audioarbeit bei der Decodierung
der bis heute üblichen 7.1-HD-Audioformate,
dem kompletten Lautsprechermanagement
sowie der Nachsynchronisation
zwischen Ton und Bild. Auch
Stereoton auf Surround-Formate hochzurechnen
beherrscht der Primare sehr
gut. Dabei werden die analogen Eingänge
via professioneller Burr-Brown-
PCM4202-A/D-Konverter gewandelt,
die mit automatischer Pegelerkennung
an den Eingängen arbeiten. Ein Manko
bringt der Primare dennoch mit: Es
gibt keine automatische Lautsprechereinmessung,
so wie sie andere Geräte
der Unterhaltungselektronik anbieten.
Der Primare richtet sich an wissende
Hi-Fi-Enthusiasten und Installer, denn
die Features zur manuellen Einmessung
sind vorhanden. Ihre Wirkweise ist absolut
überzeugend und das Ergebnis im
Gesamtklang bestechend.
Egal ob es sich um Mehrkanalaudioformate
oder Stereofonie bei den Quellmaterialien
handelt, die klanglichen
Reproduktionen sind als sehr lebendig
und detailfreudig zu bezeichnen. Dabei
ist die schwierige Balance zwischen
Bass- und Tiefmittenwärme, die auch
gern als voluminöse Wiedergabe bezeichnet
wird, und der richtige Anteil
an aufgeweckter klanglicher Helligkeit
im Klangbild hervorragend. Dadurch ist
die akustische Bühne in allen Wiedergabeformaten
in räumlicher Tiefe und
Breite ausgezeichnet repräsentiert. Im
Surround-Feld erscheinen Bewegungen
organisch und nicht plakativ. Derartige
Aspekte sind an Messwerten nicht festzumachen.
Die Sprachverständlichkeit
ist hervorragend, sodass gesungene
oder gesprochene Worte mit einer entspannten
Gelassenheit ohne hörbare
Schärfen oder Härten sehr plastisch
reproduziert werden können. Obwohl
die meisten Standarddigitalfilter keinen
so impulsfreudigen und straffen Klangcharakter
bieten, sind die Höreindrücke
dank der Wolfson-Wandler als sehr natürlich
zu bewerten. Eigentlich schreibt
man eher anderen Filtermodellen solche
zeitrichtigen und psychoakustisch
als sehr schnell empfundenen Impulse
zu, doch die nachgeschalteten Analogfilter
sind so gut konstruiert, dass sie
nicht zusätzlich den Phasenverlauf und
die Gruppenlaufzeit beeinflussen. Diese
Surround-Vorstufe ist für all diejenigen
eine Empfehlung, denen vorrangig
das klangliche Erlebnis am Herzen liegt
und die sich nicht in zu vielen Auswahlpunkten
der heutigen Menüführungen
verlieren wollen. Also anschließen, einrichten
und Klang genießen!
Das Verzerrungsproduktverhältnis ist harmonisch geprägt
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht Gesamtsystem
Informationen
Stand-by-Leistungsaufnahme gemessen
Betriebsleistungsaufnahme
Netzschalter
Anschlüsse
(*Stereopaare)
HDMI
Primare
SP32 HD
5 960 Euro
430 × 18 × 38,5 mm
12 kg
www.elac.de
2,5 W
ca. 55 W
auf der Rückseite
Digital
Audio
koaxial
Digital
Audio
optisch
analog.
Audio
Cinch *
analog.
Audio
XLR *
Eingänge 3 3 3 8 2
Ausgänge 1 1 1 6 4
sonstige Anschlüsse
IR-Eingang, 3 × 12-V-Trigger
Datenschnittstellen
AES/EBU, RS-232 (Crestron/AMX)
Features
Klangregelung
nein, nur Bypass-Mode schaltbar
Lautsprechersetup
ja
Einmessautomatik
nein, nur manuell
Mehrzonenunterstützung
ja, zweite Zone mit Ton und Bild
Upscaling
ja
HD-Audio
ja
Pro Logic IIz/Audyssey DSX
nein/nein
Stereo-zu-Surround-Aufwertung
ja
Netzwerkfähigkeiten
nein
Messdaten (HDMI/96kHz/–20 dBFS/Analogausgang –10dBV)**
Frequenzgangabweichg. (20 Hz–20 kHz)
+/–0,088 dB
Signal-zu-Rauschverhältnis (SNR)
85 dB
Dynamikverhalten (AES 17)
82 dB
Übersprechen bei 10 kHz
–86 dB
THD+N Ratio
0,01 %, (0,004 % bei 0 dBFS)
THD+N Level
–93 dBV
DFD (IMD) Distortion (IEC 60/118/268)
–85 dB
max. Ausgangspegel analog bei 0 dBFS
26,6 dBV
Bewertung
Audio
Audiomesswerte 16/16
Neutralität 5/6
Dynamik 5/6
Basswiedergabe 6/6
Mittenwiedergabe 5,5/6
Höhenwiedergabe 5,5/6
Qualität Mehrkanalaufbereitung 12/12
Bewertung
Wiedergabequalität 55/58
Bedienung/Installation 30/32
Ausstattung/Verarbeitung 47,5/57
Gesamt
132,5 von 147 Punkten
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 90/100
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 51
** Erklärung finden Sie auf Seite 97

Teufel 3Raumfeld CSM
AUSGABE 4.2011
Rundum-sorglos-Paket
Audiostreaming steckt schon längst nicht mehr in den Kinderschuhen und ist mittlerweile
zu einer ernst zu nehmenden Konkurrenz für die Audio-CD herangewachsen.
Wie man sich solch ein System auch ohne Netzwerkdiplom nach Hause holt, zeigt uns
der Berliner Hersteller Teufel.
Audiostreaming ist einer der aktuellsten
Trends der Hi-Fi-Branche. Er
bewahrt den Anwender vor dem bisher
üblichen Schallplatten- oder CD-Wechsel,
übersteigt durch den Verzicht auf mechanische
Bauteile die Qualität der Audio-CD
und besticht durch einfachste Bedienbarkeit.
Je nach Art des Systems geschieht
dies zudem völlig kabellos. Kurzum:
Das Audiodatenstreaming steht für Bequemlichkeit
bei hoher Qualität. Bevor man diese
jedoch genießen kann, ist ein Gerätepark
unterschiedlichster Couleur nötig. Namentlich
besteht dieser aus einem Audiorenderer,
einem Streaming-Server sowie einem
Control-Point. Wer sich bei der Wahl geeigneter
Geräte und deren Konfiguration
nicht sicher ist, greift am besten auf ein System
mit bereits aufeinander abgestimmten
Komponenten zurück. Genau das bietet der
Berliner Audiohersteller Teufel mit einer eigenen
Serie an. Der Name „Raumfeld“ dürfte
dem einen oder anderen noch ein Begriff
sein, da sich die Firma bereits seit 2009 der
kabellosen Audioübertragung im Heimnetzwerk
widmet. Ebendiese Kompetenzen sind
nun zu Teufel übergegangen und werden
unter gleichem Markennamen als eigenständige
Produktlinie fortgeführt.
VON TORSTEN PLESS
Grundausstattung
Das Raumfeld-System ist als Rundum-sorglos-
Paket für ernst zu nehmendes Audio streaming
zu verstehen. Je nach Größe des gewünschten
Pakets ist es möglich, eine bis maximal
drei Hörzonen bzw. die entsprechende Anzahl
an Räumen zu beschallen. Wir haben uns
für unseren Test für das zweit größte System,
3Raumfeld CSM, entschieden. Das vorkonfigurierte
Set enthält alle erhältlichen Komponenten
in einfacher Ausführung und ist somit
für eine Drei-Raum-Beschallung sowie unsere
Testanforderungen ideal. Das 3Raumfeld
CSM besteht aus einer Basis (Base), einem
Connector, einem Controller sowie den Lautsprechern
Speaker M und Speaker S. Wir beginnen
den Test damit, eine handelsübliche
Hi-Fi-Kette bestehend aus Player, Verstärker
und einem Stereolautsprechrpaar in unser
Netzwerk zu integrieren. Dafür versorgen
wir den Raumfeld- Connector mit Energie
Bilder: Apple, Auerbach Verlag, AVM, Harman Kardon, Mcubed, Stock.xchng, Teufel
52 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

und schließen ihn über seine analogen
Cinch-Ausgänge direkt an unseren Verstärker
an. Wer die Klangqualität seines
Connectors später noch aufwerten will,
kann dies mit dem optischen Digitalausgang
tun und die Audio signale an
einen externen D/A-Wandler weiterleiten.
Zusätzlich bietet das Gerät Anschlüsse für
einen externen analogen Zuspieler und für
eine USB-Festplatte. Auch optisch macht
das schlichte, kleine Plastikgehäuse einiges
her und kann ohne Bedenken im Hi-Fi-Rack
platziert werden. Seine Signale übermitteln
wir ihm über die Raumfeld-Base, die wir
zuvor per RJ-45-Verbindung an unseren
Netzwerkrouter angeschlossen haben. Entscheidet
man sich für die kleinste Ausbaustufe
1Raumfeld C, wird anstatt der Base
der Connector direkt mit dem Router verbunden.
Der Hauptverteiler Base überzeugt
mit gleicher Verarbeitungsqualität, zwei
WLAN-Antennen für eine höhere Signalstabilität
sowie zwei Netzwerkbuchsen und
USB-Anschlüssen. Zusätzlich verfügt die
Base über eine 160-Gigabyte-Festplatte,
auf der sich Musikdateien unabhängig von
weiteren Komponenten abspielen lassen.
Ist die Musiksammlung noch nicht allzu
groß oder besteht sie größtenteils aus stark
komprimierten Dateien, kann die Base sogar
einen externen Musik server oder eine
Netzwerkfestplatte ersetzen. Die auf der
Festplatte hinterlegten Audiodateien sind
Digital und analog verknüpft: Der Speaker M
bietet neben Ethernet-Schnittstelle, USB- und
Cinch-Eingängen auch einen WLAN-Empfänger
Das Raumfeld-System im Heimnetzwerk
Computer
auf jeder Raumfeld-Komponente verfügbar
und abspielbereit. Als Nächstes bauen
wir die Raumfeld-Lautsprecherpaare
Speaker M und Speaker S in unterschiedlichen
Räumen auf. Ihre Signale empfangen
sie entweder über Netzwerk via
Kabelverbindung, per WLAN oder direkt
von einer angeschlossenen USB-Festplatte.
Wie im Connector ist in den Lautsprechern
ein 24-Bit-D/A-Wandler von Cirrus Logic
verbaut, der Audiostreams entgegennimmt
und auf analogem Wege wiedergibt. Beide
Lautsprecherpaare bestehen jeweils aus
einem aktiven und einem passiven Speaker.
Das jeweils aktive Modell hat die passenden
Endstufen integriert und gibt das gewandelte
Signal mit einem handelsüblichen
Lautsprecherkabel an seinen passiven Mitspieler
weiter. Zwar liegen dem Set bereits
passende Kabel bei, diese dürfen aber
gern durch hochwertigere Modelle mit
Bananen steckern ausgetauscht werden.
Die beiden 2-Wege-Bassreflexlautsprecher
S und M bestechen durch den typischen
Raumfeld-Look und unterscheiden sich
untereinander nur in ihrer Größe. Während
in beiden Paaren ein Gewebehochtöner
mit einem Durchmesser von 20 Millimetern
(mm) zum Einsatz kommt, ist die Ausführung
S mit einem 100-mm-Tiefmitteltöner
und M mit einem 130-mm-Tiefmitteltöner
ausgestattet. Die Endstufen leistung beträgt
50 bzw. 120 Watt. Je nach Art der Anwen-
Raumfeld-
Speaker M
DSL
Internet
Router
Raumfeld-
Base
Raumfeld-
Controller
Cinch
LAN
WLAN
Netzwerkfestplatte
Raumfeld-
Connector
Hi-Fi-Anlage
Die Illustration zeigt die optimale Integration des Raumfeld-Systems in das eigene Heimnetzwerk. Das 2Raumfeld CM bietet die Möglichkeiten für
Audiostreaming in einer Zone. Bis auf die Verbindung zum Router erfolgt die Gerätekommunikation bei Bedarf kabellos
Test 53

Die offiziele Raumfeld-App bietet die gleiche
Bedienbarkeit wie der Controller reagiert aber
deutlich schneller
dung und Größe des Raumes kann somit
das passende Modell aufgebaut werden.
Die Steuerung des Systems erfolgt entweder
über die beiliegende Fernbedienung
Raumfeld-Controller oder via iPhone- bzw.
Android-App. Ist man nicht in Besitz eines
dieser Smartphones, besticht auch der
Controller durch gleichzeitig übersichtliche
und verspielte Eigenschaften. Das Steuergerät
ist mit einem touchscreenfähigen
Display mit einer Auflösung von 480 × 272
Pixeln ausgestattet und ermöglicht mit der
eigenen Steuersoftware den Zugriff auf
die digitale Musikbibliothek. Die Optik ist
ansprechend und mit Cover-Anzeige ein
echter Hingucker. Mit dem großen, aufgelegten
Lautstärkeregler lassen sich die einzelnen
Zonen in ihrer Lautheit bedienen.
Einziger Nachteil ist, dass die Steuerung nur
auf digitalem Wege funktioniert und daher
immer mit einer Minimierung der Bitauflösung
einhergeht. Eine analoge Steuerung
wäre nur über einen externen Verstärker
mit vorgeschaltetem Connector möglich.
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Abstand: 1 Meter
der kommunizieren. Ist dies geschehen,
scannt man mithilfe des Controllers die
eingebundenen Server nach hinterlegten
Musikdateien ab. Das Raumfeld-System
setzt dabei auf den Standard DLNA/UPnP.
Im Test konnten wir die Musikformate MP3,
WAV, FLAC, Ogg Vorbis, ASF, WMA, M4A,
AAC und Apple Lossless problemlos wiedergeben.
Erfreulich ist die Unterstützung
von HD-Audiomaterial in einer Auflösung
von bis zu 24 Bit und 192 Kilohertz. Dem
System ist jedoch nicht nur das reine Audiodatenstreaming
vom Computer vorbehalten.
Das Raumfeld-Set ist ebenso in der
Lage, Internetradios und die Musikdienste
Radio-Time, Napster und Last.fm aus dem
weltweiten Datennetz in die eigenen vier
Wände zu streamen.
Klangtest
Bei Teufels Raumfeld-Set weiß nicht nur
das Bedienkonzept zu überzeugen. Zudem
spielen die Lautsprecher Speaker M mit
einem modernen unverwaschenen Klang
auf. Bassimpulse werden sehr trocken
und straff reproduziert. Darbietungen von
Livemusik bestehend aus Schlagzeug,
Gi tarre und Gesang erklangen sehr ansprechend
und authentisch. Bei Soloinstrumenten
und Gesangsstimmen konnte
man eine kontrollierte Impulswieder gabe
der Lautsprecher vernehmen, die keinen
Hang zu S-Laut-Überzeichnungen hatte.
Der Grundtonausklang von Kessel pauken
blieb stets sauber bis hinab zu den tiefen
Bassfrequenzen. So klingen Saiteninstrumente
– egal ob Akustik gitarre, Flügel
oder Cembalo – sehr real mit leicht warmer
Färbung. Seziererisch oder analytisch sind
diese Lautsprecher nicht. Verschiedene
grob dynamische Stufen wurden gut wiedergegeben,
an die Qualitäten eines größeren
Lautsprechers reichen die Speaker M
in dieser Disziplin jedoch nicht heran. Die
Breite der akustischen Bühne spielte durchaus
überzeugend, nur beim Blick in die
Tiefe hätten wir uns noch ein wenig mehr
gewünscht, was uns aufgrund der tiefmittigen
Färbung jedoch verwehrt blieb. Die
Speaker S sind klanglich und optisch ein
direktes Abbild ihrer größeren Geschwis ter.
Im Hörtest erfuhren wir eine sehr ähnliche
lebhafte Musik wiedergabe, die aufgrund
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Die Speaker M von Teufels Raumfeld-Systemen überzeugen mit einem sehr ausgeglichenen und
neutralen Klang. Der Bassbereich nimmt aufgrund der Lautsprechergröße um maximal 3 dB ab
ihrer Größe naturgemäß einen schlankeren
Bass reproduzierte. Für Zweit- und Dritträume
sind die kleinen Speaker jedoch ideal.
Das 3Raumfeld CSM zeigt eindrucksvoll,
was mittlerweile im Bereich Audiostreaming
möglich ist und lässt dank seiner
vielen kleinen Komponenten Platz für Individualität.
Wem der Einstieg in das CSM-
System zu teuer erscheint, wird zunächst
auch mit der kleinsten Ausbaustufe seine
Freude haben.
Ausstattung
Allgemein
Hersteller
Modell
Preis
Maße B/H/T
Gewicht
Gesamtsystem
Informationen
Anschlüsse
Teufel
3Raumfeld CSM
1 975 Euro
17,5 × 4 × 15,5 cm Base,
15,5 × 3 × 13 cm Connector,
5 × 5,5 × 18 cm Controller,
17,2 × 28,5 × 19 cm Speaker M,
14 × 20 × 18 cm Speaker S
0,68 kg Base,
0,31 kg Connector,
0,31 kg Controller,
4,1 kg Speaker M,
2,7 kg Speaker S
www.teufel.de
dig.
Audio
koaxial
dig.
Audio
optisch
analog
Audio
Cinch
analog
Audio
XLR
Eingänge – 0 2 – –
Ausgänge – 1 1 – –
sonstige Anschlüsse –
Datenschnittstellen 5 × LAN, 4 × USB 2.0 (Base, Speaker M/S),
2 × USB 1.1 (Controller, Connector), WLAN
Features
3Raumfeld CSM
Serverprotokoll
DLNA/UPnP
Gapless
Nein
(lückenlose
Wiedergabe)
LAN/WLAN
+/WLAN IEEE 802.11 g
Freies Onlineradio +
Musikdienste
Last.fm, Napster, RadioTime
Audioformate
MP3, WMA, WAV (24 Bit/192 kHz), AAC,
FLAC, Ogg, ASF, M4A
Technische Daten
Lautsprecher
Arbeitsweise
2-Wege, teilaktiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnung auf der Rückseite
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· einfache Einrichtung
· übersichtliche Bedienung
· hohe Formatsauswahl
Nachteile
· Lautstärkeregelung nur digital
Bewertung
Simple Einrichtung
Auch wer sich zuvor noch nie mit dem
Thema Audiostreaming beschäftigt hat
und noch allzu großen Respekt vor dem
Einrichten solch eines Systems verspürt,
kann bei dem Raumfeld-Set fast nichts verkehrt
machen. Die Ersteinrichtung wird am
Controller vorgenommen, der Schritt für
Schritt erklärt, was zu tun ist. Um Hörzonen
einzurichten, betätigt man lediglich eine
Setup-Taste auf der Rückseite des jeweiligen
Gerätes und lässt die Komponenten
anschließend automatisch miteinan-
Kopfhörer
Audio
Audiomesswerte 12,5/16
Neutralität
4/6
(messtechnisch)
Dynamik
4/6
(messtechnisch)
Neutralität
10/12
(klanglich)
Dynamik (klanglich) 9,5/12
Basswiedergabe 10/12
Mittenwiedergabe 9,5/12
Höhenwiedergabe 10/12
Wiedergabequalität
69,5/88
Bedienung/
27/28
Installation
Ausstattung/
37,5/39
Verarbeitung
Gesamt
134 von 155 Punkten
Preis/Leistung
Sehr gut
Ergebnis
Sehr gut 86/100
54 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Die Quadratur des Kreises
VON JENS VOIGT
Das Klangerlebnis Surround steckt gegenüber
der Stereodomäne etwas in
seiner Verbreitung fest. Die Gründe dafür
sind ganz einfacher Natur: Um einen
vernünftigen Klanggenuss zu erleben,
sind mindestens fünf Speaker in Form von
Stand- oder Kompaktlautsprechern oder
eine Mischung daraus im Raum zu verteilen.
Ein klarer zusätzlicher Platzaufwand kollidiert
somit mit der Wohnungseinrichtung,
hinzu kommt ein zusätzlicher Installationsaufwand,
der aufgrund der Verkabelung
entsteht. Für viele steht neben dem Klang
und Platzbedarf auch die Integration in das
Wohndesign im Vordergrund. Ein Punkt,
an dem der Hausfrieden einer Prüfung unterzogen
werden kann. Aus diesem Grund
haben wir uns vier verschiedene Surround-
Sets einmal genauer angehört und angeschaut.
Sie unterscheiden sich mit Absicht
in optischer, technischer sowie preislicher
Hinsicht, um ein für Sie und Ihre Umgebung
wirklich passendes System zu finden. Die
Installation der Sets ist ebenfalls auf verschiedenen
Wegen möglich, denn neben
einer Aufstellung auf Stativen ist bei einigen
Lautsprechern eine platzsparende Wandmontage
möglich. Hierdurch lassen sich
die Probleme bei der Verkabelung sehr ansprechend
lösen und es steht beim Staubsaugen
kein Lautsprecher im Weg, der aus
Versehen umgestoßen werden könnte. Ein
anderes Set stellt eine Mischform dar und
ein weiterer Proband ist ausschließlich zum
Aufstellen geeignet. Auch im Preis differieren
die Systeme, weil wir unterschiedliche
Ansätze im Materialeinsatz, im konstruktiven
Aufwand der Produkte oder deren
Herkunft erlebt haben. In puncto Klang sind
die Surround-Sets durchaus vergleichbar.
Anders wäre es, würde man das Testfeld
mit Vollbereichslautsprechern, wie ausgewachsenen
Standlautsprechern, mischen.
Darauf haben wir bewusst verzichtet und
wir glauben, mit den von uns ausgewählten
Systemen Produkte für verschiedene
Anwendungsfälle gefunden zu haben. Einen
Fakt wollen wir bereits vorab klären: Ja,
mit diesen Surround-Sets kann auch Stereo
gehört werden. Es ist dazu aber wichtig zu
wissen, dass die Anpassung des Subwoofers
in Lautheit und gegebenenfalls in der
Trennfrequenz neu vorzunehmen ist. Das
ist unumgänglich, da die Einmessung eines
AV-Receivers im Bassmanagement vorsieht,
ausreichend Tieftonenergie über den Subwoofer
bereitzustellen, um den Übertragungsbereich
der einzelnen Lautsprecher
zu erweitern. Werden nun für Stereo nur
zwei Satellitenlautsprecher angesteuert, ist
eindeutig zu viel Basspegel vorhanden. Es
gibt AV-Receiver, die diese Anforderung gezielt
handhaben können.
Bilder: Auerbach Verlag, Boston Acoustics, Cabasse, KEF, Wharfedale
Test 55

Boston Acoustics A25, A225C, ASW250
Testsieger
AUSGABE 4.2011
Boston Acoustics A25, A225C, ASW250
„Lebendig mit Softlook“
Mit Boston Acoustics tritt ein weiterer
Hersteller auf den stark umworbenen
Lautsprechermarkt. Wir haben uns ein
aktuelles Surround-Set in den Hörraum
bestellt, das im Allgemeinen aus vier Regallautsprechern
(A25), dem passenden
Center-Speaker A225C und dem Aktivsubwoofer
ASW250 besteht. Bei allen
Modellen kommen Tieftöner mit einem
Membranmaterial aus einem Keramik-
Glasfaser-Polymer zum Einsatz, das mit
einem Deep Channel Design (DCD)
für mehr Tieftonwiedergabe bei geringerer
Verstärkerleistung beworben
wird. Außer im Subwoofer findet der
25-Millimeter-Kortec-Gewebe-Kalottenhochtöner
in allen Modellen Einsatz, die
dadurch eine 2-Wege-Bassreflexkonstruktion
darstellen.
Es fiel uns sofort auf, wie gewichtig und
stabil die Gehäusekonstruktionen ausgeführt
sind und wie makellos die Verarbeitung
an allen Stellen erscheint. Die
Der DCD-Tieftöner und die Reflexöffnung des
Subwoofers strahlen direkt auf den Fußboden
Kompaktlautsprecher A25 besitzen eine
Wandhalterung und sind damit recht flexibel
in ihrer Positionierung, wenn von der
rückseitigen Reflexöffnung einmal abgesehen
wird. Hier empfiehlt sich eventuell
der Verschluss der Öffnung bei Wandmontage,
damit es nicht zu Luftströmungsgeräuschen
kommt. Das Gleiche
sollte auch bei einer Aufstellung in einem
geschlossenen Regal in Erwägung gezogen
werden. Der Center-Speaker A225C
besitzt ebenfalls eine Bassreflex-Gehäusekonstruktion
und verfügt im Gegensatz
zu den A25 über zwei der 130-Millimeter-
Das Anschlussfeld des Subs ist modern strukturiert
und bietet einen direkten LFE-Eingang
Bilder: Auerbach Verlag, Boston Acoustics
56 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz
Center Sat Subwoofer
Die Frequenzgänge der einzelnen Lautsprecher ergänzen sich sehr gut in der Gesamtabstimmung
zu einem Surround-Set. Jeder Lautsprecher wurde ohne Filterung gemessen
Die Rückseite der A25 bietet neben der Reflexöffnung
auch eine Wandhalterung an
DCD-Tieftöner. Gleich ist bei beiden Lautsprechermodellen,
dass das rückseitige
Anschlussfeld fast alle Kontaktvarianten
außer 6-Millimeter-Kabelschuhen zulässt –
doch genau diese Anschlussart wird nur
sehr selten unterstützt. Besonders interessant
sind die magnetisch haftenden Lautsprecherabdeckungen,
die man gern abnimmt,
weil der Anblick der Chassis sehr
elegant wirkt. Das Design erzeugt einen
weichen, angenehmen Eindruck, der sich
auch in den drei verschiedenen Farbvarianten
der Seitenwände fortsetzt, wobei
ein kontrastreicher schwarzer Kunstlederlook
ein grundsätzlicher Bestandteil
der Schallwand bleibt. So gestaltet es
sich auch beim Subwoofer ASW250, der
mit einem 250-Millimeter-DCD-Tieftöner
direkt auf den Fußboden zielt. Dies
kann er nur deshalb, weil er auf vier
Der Kortec-Gewebe-Kalottenhochtöner macht
seine klangliche Arbeit sehr gut
Dieser DCD-Tiefmitteltöner arbeitet in den A25
und im A225C-Center-Lautsprecher
kleinen Füßen ruht. Er besitzt eine Bassreflexöffnung
und ist mit einer Basstrac-
Schaltung darauf optimiert, maximalen
Bassschub zu leisten und trotzdem nicht
zu übersteuern. Mit einer angegebenen
Impulsleistung von 300 Watt (W) ist für
ein durchschnittliches Wohnzimmer eine
gute Basis geschaffen. Die Anschluss- und
Regelmöglichkeiten sind sehr fortschrittlich
und „Fail safe“ und es fehlt nichts,
was man braucht. Der wichtigste Cinch-
Eingang trägt den Schriftzug „LFE“, denn
hier wird die interne Trennfrequenzeinstellung
umgangen und vom AV-Recei -
ver übernommen.
Die Lautsprechereinmessung über den
AV-Receiver ermittelte für die fünf Speaker
eine erstaunlich tiefe Trennfrequenz
von 40 Hertz (Hz), die sich im kurzen Testhören
als nicht ideal erwies. Eine Trennfrequenz
von 60 Hz für Musik oder 80 Hz
für Filmwiedergabe sind unsere Empfehlungen
für das System, denn dadurch werden
die Regallautsprecher etwas entlastet,
was sehr vorteilhaft für den Gesamtklang
ist. Die sich daran anschließende Integration
des Subwoofers ergibt im Zusammenspiel
tiefe und konturierte Bässe ohne das
häufig schwammige Aufweichen. So wurden
bei Explosionen regelrechte Druckwellen
mit nur geringer Dröhnneigung
durch unseren Hörraum gesendet. Dies
macht im Sweetspot Actionszenen zum
Erlebnis, unterstützt von knackigen Impulsen
durch die A25-Regallautsprecher. Diese
sind auch in der Lage, Dynamiksprün-
Die magnetischen Abdeckungen verbergen
gezielt den Anblick der einzelnen Chassis
Das Anschlussfeld der Lautsprecher ist rein
funktional ausgerichtet, so wie man es braucht
gen definiert zu folgen und dabei fein
aufgelösten Details die richtige Präsenz
zu verleihen. Hier entstehen Klangeindrücke
von hohem Realitätswert, sei es das
Zerplatzen einzelner Regentropfen oder
das nächtliche Konzert einer Grille im
Sommer. Damit war ein klar und deutlich
verfolgbares Surround-Erlebnis in den Bewegungen
und im dramaturgischen Ausdruck
zu genießen. Ein großer Vorteil der
Lautsprecher ist die geringe Lokalisierbarkeit
der einzelnen Speaker an sich. So sind
sie in einem abgedunkelten Raum, wenn
nicht explizit ein Geräusch aus nur einem
Rear-Speaker ertönt, nicht direkt ausfindig
zu machen. Dieser positive Effekt der
Loslösung des Klanges vom Lautsprecher
ist auch im Stereobetrieb vorhanden und
hilft damit sehr gut bei der Schaffung der
Illusion einer akustischen Bühne, die eine
überdurchschnittlich gute Staffelung in
der Tiefe und Breite enthält. Wichtig für
den Surround-Einsatz ist auch die klangliche
Qualität des Center-Speakers A225C.
Er ist maßgeblich an der Sprachverständlichkeit
der Dialoge in den Filmszenen
beteiligt. Im vorliegenden Fall ist diese
Sprachverständlichkeit sehr gut: Dialoge
werden hell im Klang sowie klar und deutlich
wiedergegeben. Dabei kommt es weder
zu Überzeichnungen in den S-Lauten
noch zu harten Konsonanten. Wer etwas
weiter abseits des Sweetspots zuhört, der
wird vom Abstrahlverhalten des Centers
etwas weniger direkt angesprochen. Alles
in allem ein ausgezeichnetes Surround-Set
mit erweiterten Montagemöglichkeiten.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 57

Cabasse iO2, Santorin 25
AUSGABE 4.2011
Cabasse iO2
„Französische Klangkultur“
Lautsprechersysteme von Cabasse haben
ihren Bekanntheitsgrad unter anderem
durch die aus der Artis-Reihe stammende
SCS-Technologie (Spatially Coherent System)
erlangt. Die Satelliten des iO2-Systems
bedienen sich dieser Technik. In ihrem
Aufbau sind diese 2-Wege-Bassreflexkonstruktionen
in einem kugelförmigen Metallgehäuse
untergebracht. Damit werden
klangmindernde stehende Wellen im Gehäuse
schon im Ansatz auf ein Minimum
reduziert. Das koaxiale Lautsprecherprinzip
aus Tiefmitteltöner und Hochtöner ist
durch eine sehr gut schalldurchlässige Abdeckung
verdeckt. Interessant ist der Anblick
des Koaxialchassis nur für Technikinteressierte,
ragt doch der Hochtöner wie
ein Pilz aus dem Konus des Mitteltonchassis
heraus und offenbart damit den ihm
eigenen, koaxialen Konstruktionsansatz.
Für alle, die sich mit dem koaxialen Lautsprecherprinzip
schon einmal beschäftigt
haben, stellt sich hier die Frage nach dem
Der Standfuß der französischen iO2 bietet
kurzschlusssichere Lautsprecheranschlüsse an
Ausgleich der Gruppenlaufzeiten und der
nötigen Schallwand für den Hochtöner, um
ein kontrollierbares Bündelungsmaß in der
Abstrahlung zu erhalten. Beantwortet werden
die Fragen nur dann wirklich, wenn
man die Möglichkeit nutzt, selbst genau
hinzuhören. Und ja, in konstruktiver Hinsicht
wurde alles bedacht. Es ist vielleicht
interessant zu wissen, dass diese Lautsprecher
auch in einer Version für den Wandeinbau
oder für die Wandmontage erhältlich
sind und es somit keine Limitierung in
der zu verwendenden Anzahl gibt. Letztere
Version erfüllt in unserem Testset die
Die Cabasse iO2 sind in verschiedenen Ausführungen
als Standmodelle im Angebot
Bilder: Auerbach Verlag, Cabasse
58 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700
Center Sat Subwoofer
1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Die Übertragungsbereiche der iO2-Satelliten und des Santorin-Subwoofers ergänzen sich fast sehr
gut – bis auf eine kleine Lücke bei ca. 150 Hz. Jeder Lautsprecher wurde ohne Filterung gemessen
Dieses Bild zeigt eine Detailaufnahme der koaxialen
Lautsprechertechnologie der iO2
Funktion des Center-Speakers und ist mit
einem Montagefuß versehen, der Schrauben
und Kabelzuführung verdecken kann.
Ein koaxialer Center-Speaker hat immer
einen Vorteil gegenüber allen liegenden
vermeintlichen D’Appolito-Anordnungen,
weil sein Abstrahlverhalten weniger zu
Decken- und Bodenreflexionen und damit
zu einer besseren Versorgung des Sweetspots
führt. Die vier weiteren Speaker sind
an einen Standfuß mit Spikes montiert, der
sich in seinem Design sehr günstig in die
Wohnlandschaft integrieren lässt, zumal
verschiedene farbliche Varianten angeboten
werden.
Passend zu unserer 5.1-Konstellation wird
der Santorin-25-Subwoofer geliefert, der
über ein 250-Millimeter-Tieftonchassis
verfügt, das in der Gehäusekonstruktion
zum Fußboden gerichtet eingebaut ist.
Die Anschlüsse des Centers befinden sich im
Fußteil, das auch der Wandmontage dient
Der Santorin-25-Subwoofer ist in seiner Anschlussfreudigkeit
kaum zu überbieten
Der Sub steht dabei zur Entkoppelung auf
Spikes und ist nicht als Downfire-Sub zu
bezeichnen, da die Schallwellen nicht direkt
auf den Fußboden treffen, sondern
aus vier Öffnungen am unteren Teil des
Gehäuses austreten. Sein Leistungsvorrat
wird mit einer Spitzenleistung von 750 W
angegeben, auch die Einstellmöglichkeiten
auf dem rückseitigen Anschlussterminal
sind reichhaltig. Für den Betrieb
mit einem AV-Receiver ist es am besten,
den Empfehlungen des beigelegten Handbuches
zu folgen. Die Verarbeitung aller
Cabasse-Lautsprecher ist rundherum sehr
gut gelungen.
Ein weitverbreitetes Einmesssystem in AV-
Receivern ermittelte eine Trennfrequenz
von 150 Hz für alle Lautsprecher des Sets.
Daraus ergab sich für das Surround-Set von
Cabasse ein sehr gelassenes und unangestrengt
wirkendes Gesamtklangbild. Es ist
geprägt von einem leicht warmen, nicht
analytischen Grundklang. Dies ist zuerst
zu bemerken am Klang des Regens in einer
Filmszene; dieser gleicht entfernt dem
Spektrum eines Rauschsignals und deckt
damit schnell spektrale Verfärbungen auf.
Die Detailauflösung ist z. B. beim Zerplatzen
der Regentropfen nicht so üppig wie
bei anderen Systemen ausgeprägt, dafür
ist es immer ein gutes Zeichen, wenn sich
die einzelnen Lautsprecher nicht direkt lokalisieren
lassen, worin ein häufiger Vorteil
von koaxialen Systemen liegt.
Das sich daraus ergebende sehr homogene
Surround-Klangbild erzeugt eine
Diese Variante der iO2 diente uns als Center-
Speaker, der auch auf der Wand montierbar ist
Die iO2 sind unter anderem auch als Deckenoder
Wandeinbaulautsprecher erhältlich
sehr gute Umhüllung, wobei schnelle Bewegungen
im Surround etwas schwieriger
zu verfolgen sind. Der Center-Speaker
überträgt die Sprache nicht absolut neutral,
aber dafür sehr organisch – ebenfalls
warm gefärbt.
Sein Abstrahlverhalten ist so breit, dass
auch Personen außerhalb des Sweetspots
eine sehr gute Sprachverständlichkeit
empfinden werden. Zu keinem Zeitpunkt
waren die Filmdialoge von Überzeichnungen
in den S-Lauten oder anderen
klanglichen Härten und Schärfen beeinflusst.
Das Set beeindruckt mit nahezu
sehr guten dynamischen Fähigkeiten in
der Surround-Dramaturgie, denn die
iO2-Ko axiallautsprecher erreichen einen
beachtlichen Schalldruck. Im Zusammenspiel
mit dem Subwoofer Santorin 25 sind
Gewitter und Explosionen sehr imposant,
wenngleich man sich einen strafferen Gesamtklang
wünschen würde. Trotzdem
sind Abstimmung und Integration des
Subs im Set als passend zu bezeichnen,
denn er agiert im Tieftonfundament sehr
druckvoll. Dafür ist aber die stabile Fassbarkeit
in den Bass-Tiefmitten-Konturen
aufgrund der hohen Übernahmefrequenz
etwas beeinträchtigt. Für eine reine Stereoanwendung
ist wie bei jedem Set der
Subwoofer in seiner Intensität neu anzupassen.
Die klanglichen Eigenschaften
sind denen im Surround-Betrieb gleich.
Bei der Abbildung einer akustischen Bühne
werden die Dimensionen der Breite
und Tiefe als sehr gut eingeschätzt.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 59

KEF KHT 3005 SE
AUSGABE 4.2011
KEF KHT 3005 SE
„Hoch flexibel und klangvoll“
Bei KEF wird die erfolgreiche KHT-Serie
weiter gepflegt und so wurden die allgemeinen
Neuerungen, die das Uni-Q-
Chassis betreffen, neu integriert. Zu deren
wichtigsten Merkmalen gehört der
größere verbaute Hochtöner mit aufgesetztem
Streuvorsatz, wie er auch in
den größeren Modellen zur Anwendung
kommt. Damit besitzen alle Satellitenlautsprecher
des Sets – einschließlich des
Center-Speakers – genau diese 2-Wege-
Koaxiallautsprecher-Technologie und eine
Gehäusekonstruktion aus Aluminium.
Weil sich Aluminium bei Schwingungen
sehr steif verhält, ist die Konstruktion
frei von lästigen Gehäuseresonanzen,
sodass der Klang von dieser allgemein
bekannten Schwachstelle befreit bleibt.
Hinzu kommt, dass die Schallwand, in die
das Uni-Q-System eingelassen ist, eine
gummierte Oberfläche besitzt. Die magnetisch
auf dieser Oberfläche haftenden
Abdeckungen können bei Bedarf den
Blick auf die Lautsprecher verdecken. Ein
wichtiger Punkt ist die makellose Verarbeitung
der glanzlackierten Gehäuse und
der integrierten Chassis.
Mit Blick auf die Technik arbeitet der
Center-Speaker konstruktiv als 3-Wege-
System in einem geschlossenen Gehäuse.
Bei ihm sind zusätzlich zwei kleine
75-Millimeter-Tieftöner in die Schallwand
Am neuen Design und an der Uni-Q-Chassis-
Technik wurde deutlich gearbeitet
integriert, die den Wiedergabebereich zu
den tieferen Frequenzen erweitern. Im
Gegenzug besitzen die vier Satellitenlautsprecher
eine Bassreflexöffnung, die sich
im unteren Bereich der Rückseite befindet
und die bei Bedarf mit dem mitgelieferten
Schaumstoffstopfen verschließbar ist. In
unmittelbarer Nähe sind die Lautsprecher-
Neu ist gegenüber der Vorgängerserie, dass
die Reflexöffnung hinten und verschliessbar ist
Bilder: Auerbach Verlag, KEF
60 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz
Center Sat Subwoofer
20 kHz
Die gesamte Abstimmung des Sets lässt keinen Zweifel aufkommen, lediglich der Center zeigt eine
Auffälligkeit, die auch hörbar ist. Jeder Lautsprecher wurde ohne Filterung gemessen
Zu allen Lautsprechern existieren Wandhalterungen,
die Platz im Wohnraum sparen helfen
anschlüsse platziert, die eigentlich nur den
Anschluss von Kabelenden, die am besten
mit Aderendhülsen versehen werden, zulassen.
Ebenfalls in unmittelbarer Nähe ist
der Stand- oder Montagefuß angebracht,
der mit dem mitgelieferten Inbusschlüssel
demontiert werden kann.
Eine mitgelieferte Montageschablone hilft
bei den korrekten Wandbohrungen für die
dortige Anbringung. Das System ist durchdacht
und lässt auch eine Einbindung von
Lautsprecherleitungen, die aus der Wand
ragen oder auf ihr aufliegen, zu. Eine weitere
elegante Möglichkeit bieten die optionalen
und optisch unauffälligen Stative.
Der Center kann mit dem beiliegenden
Gummipad über oder unter dem Fernseher
positioniert werden. Die Vielseitigkeit
der Anwendungen geht noch weiter,
wenn der Blick auf den Subwoofer fällt.
Die ungewöhnliche Form des Subwoofers integriert
sehr gekonnt seine Dipolarbeitsweise
Das Anschlussfeld des KEF-Subwoofers ist
funktional und absolut effektiv
Dieser kann in seiner Funktion als Dipol-
Subwoofer, also mit zwei in einem Gehäuse
gegenüberliegenden Membranen,
als Direktstrahler aufrecht stehend oder –
ähnlich einem Downfire-Prinzip – liegend
positioniert werden. So viel Variabilität
kannten wir bisher noch nicht.
Der Subwoofer wird unmissverständlich
über einen Cinch-Eingang angeschlossen,
verfügt über eine Abschaltautomatik und
einen Netzschalter. Mehr braucht es nicht,
den Rest übernimmt der AV-Receiver.
Auch in diesem Fall musste sich das Surround-Set
vor dem Hörtest der Einmessung
durch den AV-Receiver unterziehen.
Die ermittelten Trennfrequenzen lagen
für die Satelliten bei 90 Hz und für den
Center bei 80 Hz. Dies ist bei den unterschiedlichen
Bauarten nicht sehr verwunderlich.
Im Allgemeinen ist es sogar sehr
gut, dass der Center-Speaker für die Dialoge
auch den Frequenzumfang sonorer
männlicher Stimmen voll abdeckt, bevor
Anteile dieser Stimmlage aufgrund des
Bassmanagements über den Subwoofer
wiedergegeben werden müssen. Dies
kann nämlich zu unnatürlichen Klangeffekten
führen. Die klangliche Qualität des
Center-Lautsprechers ist im KEF-Set von
einem warmen, leicht dunkel gefärbten
Charakter geprägt.
Dafür erzeugt er keinerlei Überzeichnungen
der S-Laute oder Konsonanten
in den Dialogen und ist im Abstrahlverhalten
einer der mit am breitesten strahlenden
Kandidaten. Somit sind Zuhörer
Die Anschlüsse sind in der EU-Version nicht für
Bananenstecker ausgeführt
Alle Lautsprecher können mit einer magnetisch
haftenden Abdeckung versehen werden
auch außerhalb des Sweetspotes mit Dialoginformationen
gut versorgt. Die weiteren
vier Surround-Speaker erzeugen mit
ihren Uni-Q-Chassis ein sehr gut umhüllendes
Surround-Klangbild, das ebenfalls
nicht zu hell klingt.
In der Feinauflösung werden dadurch
zum Teil einige leise Details im Klangbild
in ihrer Lokalisierbarkeit beschnitten. Dies
trifft auch auf Bewegungen im Surround-
Klang zu. Wenn aber die Bassreflexöffnungen
verschlossen werden, ergibt sich
nicht nur eine präzisere Tiefmittenabbildung,
sondern auch eine Steigerung der
Lokalisierbarkeit im Klangbild. Daraus
folgen dann schöne straffe Impulse bei
Donnerschlägen oder Kesselpauken, die
in der Abstimmung mit dem Subwoofer
über eine gute Kontur ohne überzogenen
Tiefgang verfügen. Die sich daran anschließenden
dynamischen Fähigkeiten
werden vom Sub recht gut unterstützt.
Die Hauptqualitäten liegen deutlich in der
Film- oder Musikwiedergabe, wobei moderne
Musik deutlich besser interpretiert
wird als orchestrale.
Auch im reinen Stereobetrieb ist bei einer
Basisbreite von 3 Metern in Verbindung
mit angepasstem Subwoofer eine
überzeugende akustische Bühne erreichbar,
die mit fast sehr guten Dimensionen
beeindruckt. In der klanglichen Abstimmung
und der Leistungsfähigkeit des Sets
kommen keine Zweifel auf, abgerundet
wir dieses Bild durch die alternativen
Montagefähigkeiten.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 61

Wharfedale Achromatic Supro
AUSGABE 4.2011
Wharfedale Achromatic Supro
„Die Raumillusion lebt“
Mit der Bezeichnung „Achromatic“ hat
sich Wharfedale ein sehr hohes Ziel für seine
Lautsprecher auf die Agenda geschrieben.
So soll die puristische Reinheit, die
Übertragung originalgetreuer und unverfälschter
Musik beschrieben werden. In der
Achromatic-Serie werden verschiedene vorkonfigurierte
Lautsprechersets angeboten.
Wir haben uns für das „Supro“ entschieden.
Es besteht aus den beiden großen Front-Linienstrahlern
WA-T8 mit jeweils acht Stück
der 3 Zoll großen Tiefmitteltöner. Sie verfügen
über eine Aluminiummembran mit
einem invertierten Konus. An diesem sorgt
eine Kapton-Schwingspule in Verbindung
mit einem starken Magneten für den gezielten
Antrieb. Unterstützt wird der möglichst
große Hub des Systems durch eine gut
auslenkbare Gummisicke.
Für den Hochtonbereich im Linienstrahler
wird eine 25-Millimeter-Gewebekalotte beschäftigt,
deren Antrieb über eine verkupferte
Aluminiumschwingspule erfolgt, die
mit Ferrofluid gekühlt wird, damit das System
nicht in thermische Kompression gerät.
Das sind die Grundfakten.
Der beachtlich hohe, aber sehr schmale
Frontlautsprecher findet seinen festen Stand
auf einem Metallfuß mit Spikes. Ein weiterer
Lautsprecher, wie der Center-Speaker WA-
Der Subwoofer erscheint ohne Abdeckung sehr
schlicht – so klingt er auch
C4, ist mit einer Wandhalterung versehen,
der in der vorliegenden Version vier der
schon genannten Tiefmitteltöner und wieder
den gleichen Gewebe-Kalottenhochtöner
enthält. Dabei bildet die Anordnung
der Chassis eine D’Appolito-ähnliche Gruppe.
Eine Nummer kleiner fallen die beiden
Die Rückseite des Subwoofers mit dem Anschlussfeld
ist dagegen weniger schlicht
Bilder: Auerbach Verlag, Wharfedale
62 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz
Front
Center Sat Subwoofer
20 kHz
Die einzelnen Lautsprecherfrequenzgänge sind sehr ähnlich, woraus sich u. a. das beeindruckende
klangliche Image ergibt. Jeder Lautsprecher wurde ohne Filterung gemessen
Die D’Appolito-Lautsprecheranordnung mit
und ohne Abdeckung
WA-S2-Surround-Satelliten aus, die gleichfalls
mit Wandhalterung aufwarten und
die schon besprochenen Chassis nutzen –
ebenfalls in einer D’Appolito-ähnlichen
Lautsprecheranordnung. Alle drei Varianten
sind geschlossene 2-Wege-Systeme mit
einem einfachen Anschlussterminal auf der
Rückseite, das jede Kontaktart akzeptiert.
Die Abdeckungen der Speaker erscheinen in
einem silbergrauen Design, das zusammen
mit den schwarzen Glanzlackseitenteilen
und dem Soft-Leder-Image der übrigen Flächen
einen eigenen Charme besitzt.
Daher sieht der Subwoofer WA-12SB etwas
aus wie ein begehrter Gitarrenverstärker der
Beatles. In ihm steckt aber ein 12-Zoll-Tieftöner,
der als direktstrahlender Subwoofer
arbeitet und zur Entkoppelung vom Fußboden
auf Spikes ruht. Interessanterweise
ist die Bassreflexöffnung in der Unterseite
Die großen schicken Standsäulen im Linienstrahlerdesign
mit und ohne Abdeckung
Der Center mit und ohne Abdeckung; unten
mit seinen Wandhalterungen
Das Anschlussfeld ist simpel, aber absolut ausreichend,
weil der Klang überzeugt
Diese Art von Wandhalterungen sind am Center
und den Surround-Lautsprechern zu finden
eingelassen. Angetrieben wird der Sub von
einer Endstufe mit einer Sinusleistung von
150 W. Sie ist auf seiner Rückseite eingebaut,
ebenso wie alle Anschluss- und Regelmöglichkeiten.
Neben einer automatischen Abschaltung
gibt es auch einen echten Netzschalter. Etwas
verwirrend: Die höchste einstellbare
Trennfrequenz ist mit 85 Hz beschriftet, diese
ist aber zu wählen, wenn der AV-Receiver
die Einmessung übernimmt. Alles beginnt
mit der Einmessung über den AV-Receiver,
der für alle angeschlossenen Lautsprechersysteme
eine Trennfrequenz gegenüber
dem Subwoofer von 150 Hz ermittelt hat.
Im Gesamtklang hat das Wharfedale-
Surround-Set einen wunderbar ruhigen,
fast soften und räumlichen Klangeindruck
ohne klangliche Härten oder Schärfen hinterlassen.
Dabei waren die Lautsprecher als
solche nicht lokalisierbar, sodass sich der
Ausdruck „Surrounded by Sound“ wohl
am ehesten anbietet. Die kleinen Lautsprecher
in Linienstrahleranordnung erzeugten
zudem ein sehr detailreiches Klangbild, das
aus den akustischen Testsequenzen regelrecht
eine Klangmalerei erstellte. Feinste
Hintergrundgeräusche in Filmszenen waren
plötzlich sehr real hörbar, wo andere
Surround-Sets eher einen Schleier darüber
deckten und rein oberflächlich agierten.
Bewegungen im Surround waren sehr gut
mit den Ohren verfolgbar und auch in der
räumlichen Tiefe erschließbar. Dies ist ein
Indiz für eine gelungene Abstimmung der
Front- und Rear-Speaker, denn so ein nahtloses
Ineinandergreifen ist auf den ersten
Anblick schon aufgrund der Größenunterschiede
beachtlich.
Es sei an dieser Stelle nochmals die hohe
Trennfrequenz zum Sub erwähnt, die solche
Ereignisse hier erst möglich macht. Auf
der anderen Seite kann nicht verschwiegen
werden, dass die dynamischen Fähigkeiten
bei grobdynamischen Attacken wie Gewitterdonnerschlägen
in Filmsequenzen etwas
schwächer ausfallen, wodurch dem System
die Höchstnote im Dynamikverhalten verwehrt
blieb. Ein Grund dafür ist im recht
subtil arbeitenden Subwoofer zu suchen,
der mit seiner Bauform nicht zu denen seiner
Branche zählt, die über das Ziel hinausschießen.
Kurz, prägnant und trocken, das
sind seine Einsätze im Geschehen. Wo andere
mit ihrer Bassreflexresonanz gern das
Raumvolumen zum Mitschwingen anregen,
bleibt er zurückhaltend. Schade, denn in
mancher Szene braucht es ein wenig mehr
Tiefbassfundament. Dafür sind die Konturen
in den Tiefmitten sehr gut greifbar.
Eine Eigenschaft, die sich wiederum in jeder
Art von Musik zum Vorteil entwickelt.
Auch der Center-Speaker fügt sich mit einer
klaren und organischen Abstimmung ohne
Überzeichnungen in die Dialogübertragung
ein. Die Sitzplätze weiter außerhalb des
Sweetspots werden dagegen im Abstrahlverhalten
mit einer leichten Verfärbung im
Klang bedient. Trotz der kleinen Schwächen
ist das System für uns eine klare Empfehlung
wert, auch mit dem Hinweis auf die Integration
in das Wohnambiente.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 63

Fazit
Es hat sich für uns ein Favorit herausgeschält,
nämlich die Surround-Kombination von
Boston Acoustics, da diese in den klanglichen
Eigenschaften eindeutig die höchste Punktzahl
erreichte. Die Verbindung aus den A25-
Regallautsprechern und dem ASW250-Aktiv-
Tieftonlautsprecher ist eine ausgezeichnete
Kombination, die auch verschiedene Trennfrequenzen
sehr gut handhaben kann, ohne
dass es zu deutlichen Verschlechterungen
kommt. Diese Variabilität ist nicht zu unterschätzen
und so ergibt sich ein dynamisch
klingendes Set, das sehr gute räumliche Auflösung
bei passender Impulsfreudigkeit im
Surround-Klangbild zur Verfügung stellt. Der
hohe Grad an klanglicher Neutralität unterstützt
den Gesamteindruck.
In der Endauswertung erscheint das Set von
Cabasse auf dem zweiten Platz, es ist eine
sehr gute Mischung aus klanglichen Möglichkeiten
und einem eigenständigen Design.
Die recht hohe Übernahmefrequenz vom
Subwoofer und dessen Arbeitsweise geben
dem Set eine bestimmte Richtung vor, die
nur schwer verlassen werden kann. Somit ist
die Flexibilität in der Anpassung ein wenig
beschränkt. Das offene Abstrahlverhalten
der einzelnen koaxialen Systeme erzeugt ein
sehr gut umhüllendes Raumgefühl im Surround,
die Montagefähigkeiten sind sehr
vielseitig. Etwas eigen dagegen ist die leicht
warme Klangfärbung und die geringere Detailzeichnung.
Aufgrund des respektablen
Kennschalldruckes der Systeme sind große
Dynamiksprünge möglich. Das Set von
Wahrfedale gelangte in der Wertung auf den
dritten Platz, obwohl das System klanglich
auch den zweiten verteidigen könnte.
Räumliche Auflösung, klangliche Mittenabbildung
und eine straffe Kontur in den Bass-Tiefmitten,
das sind die herausragenden Eigenschaften
dieses Sets. Aus diesen und weiteren
positiven Klangeigenschaften entwickelt sich
ein sehr schönes Surround-Klangbild, das
leider etwas in der Dynamik einbricht, wenn
sehr tieffrequente Ereignisse gefordert werden.
Die Kontur im Bass-Tiefmittenbereich ist
eine der besten. Die Abstimmung zwischen
Lautsprecherset und Subwoofer ist recht gut,
auch wenn hier ebenfalls die Trennfrequenz
bauartbedingt hoch liegt. Die Diskrepanz zwischen
Musik- und Filmwiedergabe tritt hier
nicht so sehr in den Vordergrund wie bei anderen
Surround-Systemen. Es mag undankbar
sein, in der Wertung die letzte Platzierung
zu erreichen. In den klanglichen Eigenschaften
ist das KEF-Set nicht schlechter als die
höher platzierte Lösung von Cabasse. Das
koaxiale Lautsprecherprinzip von KEF zählt
zu einem der besten im Markt der Surround-
Satelliten. Es überzeugte mit einem sehr gut
umhüllenden Klangbild, das aber aufgrund
seiner klanglichen Abstimmung etwas weniger
detailfreudig wirkte. Die Abstimmung mit
dem Subwoofer ist auch gelungen, somit stehen
dynamischen Attacken kaum Hindernisse
im Weg. Einzig und allein die stärkere warme
Färbung im Klang verhindert eine höhere
Platzierung. Besonders auffällig war dies für
den Center-Speaker, der in seiner Bauform
von den anderen Lautsprechern abweicht. In
seinem Abstrahlverhalten ist er besser als der
Durchschnitt, aber einige zusätzliche Klangfärbungen
treten abseits der Hauptabstrahlrichtung
doch auf. Ein ganz großer Pluspunkt
des Systems ist die Möglichkeit, auf Stativen
oder an der Wand montiert zu werden. Das
macht dieses Set sehr flexibel.
Ausstattung
Testsieger
Allgemein
Hersteller Boston Acoustics Cabasse KEF Wharfedale
Modelle A25, A225C, ASW250 iO2, Santorin 25 KHT 3005 SE Achromatic Supro
Preis des Sets im Test (UVP) 1014 Euro ab 3 900 Euro (je nach Ausführung) 1399 Euro 1244 Euro
Information www.bostona.eu www.cabasse.com/de www.gp-acoustic.de www.iad-audio.de
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T); Gewicht
A25 (27 × 18,3 × 22,5 cm; 4,6 kg)
A225C (40,6 × 16 × 22,5 cm; 7 kg)
ASW250 (37 × 39 × 41 cm; 14,6 kg)
iO2 m. Fuß (33 × 11 × 33 cm; 11,5 kg)
iO2 m. Sockel (16 × 19 × 20 cm; 2,2 kg)
Santorin 25 (36 × 42 × 38 cm; 19 kg)
HTS3001 (13 × 19,8 × 15 cm; 2 kg)
HTC3001 (30 × 13 × 18,5 cm; 2,6 kg)
HTB2SE (11,5 × 29 × 7,6 cm; 11,3 kg)
WA-T8 (11,5 × 121,5 × 7,6 cm; 11,5 kg)
WA-C4 (11,5 × 60 × 7,6 cm; 4,2 kg)
WA-S2 (11,5 × 29 × 7,6 cm; 1,65 kg)
WA-12SB (60 × 44,5 × 25 cm; 20,7 kg)
Erhältliche Farben Hochglanz Schwarz/Weiß, Satin Cherry Schwarz metallic, Perlmutt, Weiß Hochglanz Weiß, Hochglanz Schwarz
Hochglanz Schwarz
matt, (Fuß: Eiche hell, Wenge),
Sub: Weiß, Schwarz Hochglanz
Technische Daten
Lautsprecher
Arbeitsweise Satelliten, Center 2-Wege, passiv, Bassreflex 2-Wege koaxial, passiv, Bassreflex 3-Wege (HTC3001), 2-Wege
(HTS3001), passiv, Bassreflex
3-Wege (WA-T8), 2-Wege (WA-C4/
WA-S2), passiv, geschlossen
Empfohlene Verstärkerleistung A25 (10–150 W), A225C (10–175 W) alle iO2: 10–150 W HTC3001, HTS3001: 10–100 W WA-T8: 10–175 W
WA-C4: 10–150 W
WA-S2: 10–120 W
Impedanz A25, A225C, 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm 8 Ohm
Montagesystem
A25, A225C, rückseitige Wandhalterung
Modelle für Wandauf- und -einbau
HTC3001, HTS3001: Wandhalterungen
und Stative
WA-C4, WA-S2 mit Wandhalterung
Subwoofer Membrangröße, Prinzip, Leistung 10 Zoll, Downfiring, 300 W Peak 10 Zoll, Downfiring, 750 W Peak 10 Zoll, Direktstrahler, 250 W ClassD 12 Zoll, Direktstrahler, 100 W RMS
Subwoofer Frequenzgang n. Herstellerangabe 35–150 Hz (+/–3 dB) 34–150 Hz 30–250 Hz 38–130 Hz
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· impulsfreudiges, klangstarkes
Surround-Set mit sehr guter
räumlicher Abbildung
· offenes Surround-Klangbild
· sehr gutes Abstrahlverhalten des
Center-Lautsprechers
· sehr gute räumliche Surround-
Abbildung
· sehr gute Integration in die
Wohnlandschaft
· sehr gute räumliche Abbildungseigenschaften
und straffe
Konturen in den Bass-Tiefmitten
Nachteile · keine · keine · leichte klangliche Färbungen · keine
Bewertung
Audio
Basswiedergabe 10/11 9/11 8/11 9/11
Mittenwiedergabe 9,5/11 9/11 9,5/11 10/11
Höhenwiedergabe 10/11 9,5/11 9,5/11 9,5/11
Räumlichkeit 9,5/11 9/11 9/11 10/11
Neutralität 9,5/12 9/11 9/11 9,5/11
Lebendigkeit/Impulstreue 9,5/11 8,5/11 8,5/11 9/11
Dynamikverhalten 10/11 9/11 9/11 8,5/11
Abstrahlverhalten Center-Lautsprecher 3/5 4/5 3,5/5 3/5
Wiedergabequalität 71/82 67/82 66/82 68,5/82
Ausstattung 8/9 8,5/9 8/9 7,5/9
Benutzerfreundlichkeit 8,5/9 8,5/9 7/9 9/9
Zwischenergebnis 87,5 von 100 Punkten 84 von 100 Punkten 81 von 100 Punkten 87 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand +3 +5 +6 +2
Preis/Leistung Ausgezeichnet Gut Sehr gut Sehr gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 90,5/100 Sehr gut 89/100 Sehr gut 87/100 Sehr gut 87/100
64 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

043_DT201105_NemoTitel_SK.indd 43 17.08.11 10:36
Die ganze Welt der
Unterhaltungselektronik
Fernseher, Projektoren, Blu-ray-Player, y TV-Empfänger, Soundbars, HiFi-
Anlagen, Netzwerk-Receiver, iPod-Docks ... DIGITAL TESTED hat sie alle!
Technik-Neuheiten
im knallharten
Detailcheck!
Ausgabe 5.2011
Blu-ray | DVD | Kino | Multimedia
Eine Beilage der
41
Filme
im Test
RIO
Seite 46
STAR WARS
Blu-ray-Test des Monats Seite 45
SUCKER PUNCH
Seite 52
GROSSE FILMVORSCHAU POLIERTER KLASSIKER SCHÄTZE FÜR SAMMLER
Diese Blu-ray-Hits stehen in „Ben Hur“ remastered: Neuer Wiedersehen mit Klassikern:
Kürze in den Läden S. 44 Glanz für das Heimkino S. 57 CineProject und Co. S. 58
Heft im Heft: Blu-ray,
Kino, Multimedia
Jetzt am Kiosk
und täglich aktuell unter www.digital-tested.de
Alle Ausgaben bestellen bei www.heftkaufen.de
HEIMKINO ∙ VIDEO ∙ AUDIO ∙ BLU-RAY

Trommeln in der Tiefe
Der aktive Subwoofer stellt die perfekte Erweiterung des Übertragungsbereiches
für eine Surround-Anlage dar. Sein Wirken und sein Klang werden häufig unterschätzt,
deshalb haben wir uns einige Modelle zum Test in den Hörraum bestellt.
VON MARTIN HELLER/TORSTEN PLESS
Manch einer möchte nicht auf ihn verzichten,
für andere Leute ist er ein klangliches
No-Go: Beim Subwoofer scheiden sich
die Geister. Insbesondere bei der reinen
Musikanwendung ist der sinnvolle Einsatz
der separaten Tieftöner umstritten. Einerseits
wird oft festgestellt, dass durch die
Basserweiterung der Klang inhomogener
wird und die Gefahr des Verwaschens
der unteren Mitten besteht. Andererseits
kommen bei Stereopärchen Full-Range-
Lautsprecher öfter zum Einsatz als zum
Beispiel bei Heimkinosystemen, sodass ein
zusätzlicher Lautsprecher für die niedrigen
Frequenzen nicht unbedingt benötigt wird.
In diesem Test wurden die Probanden mit
einer effektelastigen Kampfszene eines
Kung-Fu-Films an ihre Grenzen getrieben.
Schließlich sind im Heimkino die „Brüllwürfel“
mittlerweile weitestgehend akzeptiert
und erwünscht. Doch hier ist ein
Kompromiss aus Klang und Unterhaltung
zu treffen: Damit der Sound die Freunde
auch beeindruckt, muss bei Schlägen
oder Explosionen oftmals mindestens der
Couchtisch wackeln. Dadurch ist in vielen
Wohnzimmern eine Überbetonung des
Bassbereichs zu hören. Fakt ist aber auch,
dass hier der Begriff „Verdeckungseffekt“
viel zu selten fällt. Die Theorie besagt, dass
ein lauterer Ton einer bestimmten Frequenz
leisere Töne der umliegenden Frequenzen
maskiert.
In der Praxis wird diese Tatsache bei
Codecs* wie MP3 ausgenutzt, um vermeintlich
unhörbare Informationen zu finden
und zu entfernen. Im Falle des Subwoofers
liegt hier jedoch die Klangfalle: Höhere
Töne werden von tieferen leichter verdeckt
als andersherum. Liegt nun also eine Überbetonung
des Bassbereichs vor, so wird
unter Umständen ein beträchtlicher Teil der
unteren Mitten förmlich verschluckt. Da
sich hier jedoch der Grundtonbereich vieler
Instrumente und auch Stimmen befindet,
ist die Auswirkung auf den klanglichen
Gesamteindruck immens. Wichtig ist also,
dass ein Subwoofer das Gesamtsystem
klanglich auch wirklich aufwertet und nicht
das Gegenteil bewirkt.
Auch die Aufstellung des Tieftöners im
Raum kann zu Problemen führen: Damit es
nicht zu Laufzeitdifferenzen zu den Hauptlautsprechern
kommt, ist die Positionierung
auf einer Kreislinie laut ITU mit diesen
zu empfehlen.
Und natürlich ist die Qualität des Lautsprechers
an sich entscheidend. Deshalb haben
wir fünf Vertreter der 1 000-Euro-Klasse
für Sie auf Herz und Nieren getestet.
Bilder: Auerbach Verlag, Elac, Magnat, Stock.xchng
66 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
* Für hervorgehobene Fachbegriffe finden Sie die Erklärung auf Seite 89

An dieser unscheinbaren Öffnung wird das
Messmikrofon angeschlossen
Velodyne CHT-12-Q
Testsieger
Velodyne CHT-12-Q
„Sub mit Einmessung“
90 dB
81 dB
78 dB
75 dB
63 dB
Abstand: 1 Meter, 90 dB SPL
30 Hz 40 Hz 50 Hz 70 Hz 100 Hz
200 Hz 300 Hz
Die Einmessung optimierte die Abstrahlung
zwischen 35 und 65 Hz
Velodyne schickt mit 28 Kilogramm (kg)
einen schweren Brocken ins Rennen. Das
Entpacken aus dem Lieferkarton sollte mindestens
zu zweit erfolgen. Nach Anbringen
der mitgelieferten Gummifüße ist das exakte
Ausrichten des Lautsprechers ebenfalls
kaum allein zu lösen.
Die Optik ist ansprechend, wirkt allerdings
nicht ganz so hochwertig wie bei den anderen
Kandidaten. Eine 30-Zentimeter-Membran
strahlt nach vorn ab, darunter befindet
sich die schlitzartige Öffnung des Bassreflexsystems.
Technisch raffiniert ist die verbaute
Class-D-Endstufe, die für einen hohen Wirkungsgrad
und somit geringe Wärmeentwicklung
sorgt. Die abnehmbare Frontverkleidung
wird durch kleine Kunststoffstifte
im Korpus verankert. Auffällig ist ein kleines,
zweistelliges Nummerndisplay für verschiedene
Anzeigezwecke. Negativ macht sich
bemerkbar, dass ein Handbuch in Papierform
nicht mitgeliefert wird, sondern nur als
PDF auf CD vorliegt. Und Vorsicht: Der Lautsprecher
ist nicht magnetisch abgeschirmt!
Bei den Anschlüssen auf der Rückseite verwundert
zunächst die bloße Anzahl. Das
Rätsel klärt sich jedoch beim zweiten Blick:
Es gibt hier sowohl Inputs als auch Outputs,
der Subwoofer lässt sich bei Geräten
ohne separaten Ausgang für Tieftöner also
in Reihe betreiben. Alternativ kann man
so auch die Frequenzweiche des Vorverstärkers
umgehen und stattdessen die des
Velodyne nutzen.
Die Anschlüsse sind massiv und hochwertig.
Die Lautstärke wird stufenweise geregelt,
wobei eine Untergliederung in 80
Einheiten dabei keine Wünsche offenlässt.
Ebenfalls auf der Rückseite befindet sich ein
Schalter, mit dem man bestimmen kann, ob
das Gerät dauerhaft angeschaltet sein oder
sich im Stand-by-Mode befinden soll. In
diesem Zustand springt der Subwoofer bei
Signalerkennung an und schaltet sich nach
etwa 8 Minuten (min) ohne Signal wieder
aus. Komplett abschaltbar ist er durch einen
separaten Netzschalter.
Dies ist angesichts der Leistungsaufnahme
im Stand-by auch sinnvoll: Für satte
10,5 Watt (W) gibt es Punktabzug. Eine
einmalige Besonderheit im Test stellt das
mitgelieferte Messmikrofon dar. Mithilfe
von Sinussweeps ist es möglich, den Subwoofer
im Raum durchzumessen und eine
AUSGABE 4.2011
automatische Optimierung durchführen
zu lassen. Das Ergebnis dieser Anpassung
konnte im Test klanglich überzeugen. Den
Messvorgang führt selbst ein Laie schnell
und sicher durch. Komfortabel ist auch die
Bedienung des Subwoofers über die mitgelieferte
Fernbedienung. Sollte die Infrarotverbindung
aufgrund eines ungüns tigen
Gerätestandortes nicht direkt möglich sein,
kann separat ein IR-Empfänger bestellt und
an der Rückseite angeschlossen werden.
Auf der Fernbedienung lässt sich überdies
die Phasenlage in 90-Grad-Schritten einstellen.
Weitere nützliche Funktionen sind
eine Stummschaltung, ein lautstärkereduzierter
Nachtmodus sowie eine automatische
Abschaltfunktion des Displays für
dunkle Umgebungen. Zudem lassen sich
vier Sofortpresets finden, die sich in der
Trennfrequenz und einer Anhebung eines
bestimmten Frequenzbereiches sowie einer
generellen Pegelanhebung unterscheiden.
Trotz der vielen Einstellungsmöglichkeiten
bleibt die Installation unkompliziert und
übersichtlich. Im Hörtest beeindruckte der
Velodyne in allen Kategorien: Harte Aufschläge
wurden präzise dargestellt, das
Fundament bei langen Tönen war kräftig
und definiert. Er verhielt sich auch in
schnellen, lauten Szenen bemerkenswert
dynamisch. An einigen Stellen, bei denen
andere Testkandidaten übertrieben reagierten,
fügte sich der Velodyne sehr gut in die
Gesamtmischung ein. Ein großer Vorteil ist
seine eigene Raumakustikeinmessung.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 67

Elac Sub 2040 ESP
Elac Sub 2040 ESP
„Gegenspieler“
AUSGABE 4.2011
90 dB
81 dB
78 dB
75 dB
63 dB
Abstand: 1 Meter, 90 dB SPL
30 Hz 40 Hz 50 Hz 70 Hz 100 Hz
200 Hz 300 Hz
Dieser Subwoofer eignet sich sehr gut für
Trennfrequenzen unter 100 Hz
Ausgefallenes Design kommt aus der deutschen
Lautsprechermanufaktur von Elac.
Jedoch nicht nur äußerlich, sondern auch in
der Bauart hebt sich der Sub von der Konkurrenz
ab: Zwei 20-Zentimeter-Membranen
sind in Push-Pull-Anordnung verbaut. Diese
liegen sich also an der Ober- und Unterseite
gegenüber und werden beide aktiv betrieben.
Die Abstrahlung nach oben und unten
ist etwas indirekter als nach vorn, was sich
in der klanglichen Kontur bemerkbar macht.
Die Glanzlackierung sieht edel aus und ergibt
zusammen mit dem durch die Bauart
bedingt außergewöhnlichen Design den
wohl ansehnlichsten Kandidaten im Test. Im
Inneren befindet sich eine energieeffiziente
Class-D-Endstufe, deren hoher Wirkungsgrad
für eine geringe Wärmeentwicklung
sorgt. Mitgelieferte Gummifüßchen ermöglichen
eine Entkopplung vom Boden.
Der Blick auf die Rückseite offenbart sofort
eine Besonderheit bei den Lautsprecheranschlüssen:
Es gibt neben den Inputs für den
rechten und linken Kanal auch einen für den
Center-Speaker. Somit gehen die Tiefen bei
Sprache und Schlägen direkt aus der Front
nicht verloren. Des Weiteren ist ein Mono-
LFE-Input vorhanden. Die Lautstärke lässt
sich an einem Potenziometer regeln, ebenso
die Übernahmefrequenz im Bereich von 40
bis 160 Hertz (Hz). Es fallen jedoch sofort
zwei weitere Drehregler ins Auge. Diese gehören
zu einer kleinen EQ-Einheit. Man kann
im Bereich von 33 bis 100 Hz den Angriffspunkt
des Filters wählen (erster Poti) und die
Absenkung von bis zu 18 Dezibel (dB) am
zweiten Poti einstellen. Dabei handelt es sich
um einen Notch-Filter, der die ausgewählte
Frequenz schmalbandig absenken soll. Das
ist nützlich, um eine raumbedingte Überbetonung
durch stehende Wellen auszugleichen,
und auch einmalig in diesem Test. Die
Polarität kann an einem Schalter zwischen
Plus und Minus verändert werden. Da sich
auch im Handbuch kein Hinweis findet, welche
der Schalterstellungen der Nullwert ist,
sollte man sich hier einfach auf sein Gehör
verlassen. Über einen weiteren Schalter kann
gewählt werden, ob das Gerät dauerhaft
angeschaltet sein oder sich im Stand-bybzw.
Automatikmodus befinden soll. In der
Stellung Auto sorgt eine Signalerkennung
für das Anspringen des Subs, sobald ein
bestimmter Pegel erreicht wird. Nach etwa
15 min ohne Signal geht er automatisch
wieder in den Stand-by. Der separate Netzschalter
ermöglicht ein komplettes Ausschalten,
wobei Elac mit 0,3 W im Stand-by einen
der sparsamsten Kandidaten im Test stellte.
Das im Artikelnamen auftauchende Kürzel
ESP steht für eine hauseigene Technologie.
Es handelt sich um einen Überlastschutz,
der auch bei grober Überstrapazierung des
Verstärkers eine saubere und störgeräuschfreie
Basswiedergabe ermöglichen soll. Eine
Übersteuerung soll so praktisch nicht mehr
möglich sein. Lobenswert sind die Aufstellungstipps
im Handbuch. Dort werden
Grundlagen zur Raumakustik und stehenden
Wellen vermittelt. Selbst eine Tabelle, bei der
Wandabstände und Frequenzen gegenübergestellt
werden, ist enthalten.
Im Hörtest überzeugte der Sub 2040 mit
guten Ergebnissen. Lediglich bei sehr impulshaften
Schlägen kam ein etwas indirekter
Eindruck auf. So war das Einschlagen
von Speerspitzen in eine Betonwand
in der Referenzszene nicht so knackig wie
erwartet. Akustisch hatte man nicht mehr
das Gefühl, dass Beton getroffen wurde,
sondern ein weicheres Material, sodass der
Gesamteindruck geringfügig verfärbt wurde.
Im Fundament jedoch arbeitete der Elac
sehr sauber und definiert, auch dynamisch
wurden Höchstleistungen geboten. Ein lebendiger
Gesamteindruck ließ die kleine
Konturschwäche kaum ins Gewicht fallen
und bescherte ein Hörvergnügen auf sehr
hohem Niveau.
Bilder: Auerbach Verlag, Boston Acoustics, Elac
68 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Diese Ansicht zeigt eine der beiden seitlich
eingebauten Passivmembranen
Boston Acoustics RPS 1000
Boston Acoustics RPS 1000
„Aktiv und passiv in einem“
Gute Dinge sind groß und schwer. Von diesem
Ausspruch hält man im Hause Boston
Acoustics offenbar wenig, denn mit dem
RPS 1000 liefert man den Beweis, dass
gute Sachen auch anders geartet sein können.
Es handelt sich im Test um die interessanteste
Subwoofer-Bauart: Nach vorn
strahlt eine 25-Zentimeter-Membran ab,
an den Seiten befinden sich jedoch zwei
zusätzliche 20,3-Zentimeter-Membranen.
Diese verhalten sich passiv und schwingen
durch Resonanzanregung mit. So wird die
Energie der Schwingungen im Inneren des
geschlossenen Gehäuses kontrolliert nach
außen abgegeben. Dass diese durchdachte
Konstruktion in klanglichen Vorteilen resultiert,
zeigte unser Hörtest. Hinter dem kompakten,
hochwertigen Design steckt ein
echter Kraftprotz – 500 W Leistung machen
90 dB
81 dB
78 dB
75 dB
63 dB
Abstand: 1 Meter, 90 dB SPL
30 Hz 40 Hz 50 Hz 70 Hz 100 Hz
200 Hz 300 Hz
Die Übertragung tiefster Frequenzen reicht
hinab bis unter 30 Hz
ihn zum stärksten Testteilnehmer. Beim
Auspacken lassen die mitgelieferten Handschuhe
sowie die abnehmbare magnetische
Frontverkleidung auf ein hochwertig verarbeitetes
Produkt schließen. So gibt es auch
keine Fingerabdrücke auf dem Klavierlack
und das Gehäusechassis bleibt ein echtes
Schmuckstück. Die Installation ist denkbar
einfach und schnell abgeschlossen.
Dabei sind alle Standardfunktionen an
Bord, wie z. B. eine regelbare Trennfrequenz
zwischen 40 und 180 Hz und ein
Schalter für die Phasendrehung. Als Eingänge
sind robuste Lautsprecherklemmen,
zwei Cinch-Eingänge für den Stereobetrieb
sowie ein separater Anschluss für ein monaurales
LFE-Signal vorhanden. Mittels
eines Schalters besteht die Wahl, ob der
Lautsprecher permanent eingeschaltet sein
oder sich im Automatikmodus befinden
soll. Steht der Schalter auf „Auto“, schaltet
sich der Subwoofer ein, sobald ein Signal
anliegt. Kommt einige Minuten lang
kein Signal mehr an, wird in den Standby-Modus
gewechselt. Die dritte Schalterstellung
beinhaltet eine Mute-Funktion,
die für das Vergleichen von Audiomaterial
ohne komplettes Ein- und Ausschalten des
Systems nützlich ist. Letzteres wird durch
einen separaten Netzschalter ermöglicht.
Im Stand-by-Betrieb beträgt die gemessene
Leistungsaufnahme etwa 0,3 W, womit
sich Boston Acoustics im Rahmen der
EU-Normen bewegt. Das Gerät macht
seine Arbeit sehr gut, ohne mit unnötigen
AUSGABE 4.2011
Varianten und Einstellungen zu verwirren.
Auf zusätzliche Filter und Anpassungsmöglichkeiten
wurde verzichtet und die richtige
Aufstellung somit dem klanglich versierten
Puristen überlassen.
Klanglich lieferte der RPS 1000 ein sehr
gutes Ergebnis ab. Obwohl es die Größe
zunächst nicht vermuten ließ, war das erzeugte
Fundament kräftig und definiert.
Insbesondere bei ausgedehnten tiefen Geräuschen
überzeugte der straffe Bass ohne
aufdringlichen Brummton. Er bildet die
Grundlage für den Spannungsaufbau der
Szene, ohne die wichtigen, feinen Details
zu übertönen und somit den Gesamteindruck
zu vermindern. Dabei werden auch
sehr tiefe Töne wie ein Paukenschlag sauber
dargestellt. Auch bei impulsiven Schlägen
wird Stärke gezeigt: Der RPS reagiert
schnell und liefert ein knackiges, präzises
Klangergebnis. Die Schläge eines Kung-Fu-
Kampfes wirkten somit überzeugend und
nicht aufgeweicht. Die Dynamikarbeit ist
bemerkenswert. Die Filmszenen erschienen
sehr lebendig, das Geschehen wurde
dadurch passend untermalt und nicht von
tiefem Wummern zerstört. Insbesondere
die Unterscheidung zwischen großen,
kräftigen Schlägen und kleinen, dezenten
Impulsen wie Fußtritten ist sehr gut. Klanglich
fügte sich der RPS 1000 nahtlos in das
bestehende 5.1-Setup ein und unterstützte
den Gesamteindruck positiv. Grundlegende
Verfärbungen des Klangbildes waren nicht
zu hören.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 69

Bowers & Wilkins ASW610
AUSGABE 4.2011
Bowers & Wilkins ASW610
„Zwerg mit Funktionsvielfalt“
Dass guter Bass nicht nur aus sehr gro ßen
Gehäusen kommen muss, zeigen Bowers &
Wilkins mit ihrem Kandidaten. Der kleinste
Würfel im Test lässt sich auch von einer einzelnen
Person leicht handhaben und aufstellen.
Die 25-Zentimeter-Membran strahlt
direkt nach vorn ab und ist in einem ansprechenden,
matten Gehäuse verankert.
Praktisch ist das zweite mitgelieferte Netzkabel
für den englischsprachigen Raum.
Beschäftigt man sich mit der Rückseite des
ASW610, wird schnell klar, dass man mit
einem Blick in die Bedienungsanleitung
gut beraten ist. Diese gefällt durch ein ausklappbares
Cover mit Anschlussschemata.
Die Inputs entsprechen zunächst den Standards,
es gibt sowohl zwei Anschlüsse für
Lautsprecherpegel als auch für Line-Pegel
bzw. Mono-LFE-Betrieb. Qualitativ hätten
90 dB
81 dB
78 dB
75 dB
63 dB
Abstand: 1 Meter, 90 dB SPL
30 Hz 40 Hz 50 Hz 70 Hz 100 Hz
200 Hz 300 Hz
Der Spaßbereich dieses Subwoofers liegt hier
bei ca. 60 Hz
die Lautsprecheranschlüsse ruhig hochwertiger
ausfallen dürfen, größere Kabelquerschnitte
könnten bei der verbauten
Variante Probleme verursachen. Ein malig
im Test ist die Möglichkeit, die Lautstärke
für beide Anschlussvarianten separat
zu regeln. Ob dadurch ein großer Vorteil
in der Anwendung entsteht, war für uns
nicht feststellbar. Bei der Phasenlage kann
standardgemäß zwischen 0 und 180 Grad
gewählt werden. Die Trennfrequenz ist regelbar
von 40 bis 140 Hz. Es kann gewählt
werden, ob der Subwoofer dauerhaft angeschaltet
ist oder ein Sensor im Automatikmodus
das Eingangssignal überprüft.
Liegt dieses an, schaltet sich das Gerät ein
und geht nach etwa 5 min ohne Signal
wieder in das Stand-by. Eine Besonderheit
gibt es im manuellen Stand-by-Modus:
Dieser wird über einen Trigger-Anschluss
gesteuert. Liegen an dieser Buchse 12 Volt
an, schaltet sich das Gerät ein, ansonsten
bleibt es dauerhaft im Stand-by.
Vergeblich sucht man nach einem separaten
Netzschalter. Mit einer Leistungsaufnahme
von etwa 0,6 W im Stand-by liegt
der ASW610 zwar innerhalb der Normen,
es kann aber sinnvoll sein, hier über einen
eigenständigen Schalter an der Steckdose
nachzudenken. Der erste Schalter, der
Fragen aufwirft, ist die EQ-Auswahl. Hier
kann man sich zwischen Variante A und B
entscheiden, jedoch gibt es keine offensichtliche
Nullstellung. Hat man sich durch
den relativ unübersichtlichen Text im Handbuch
bis zur richtigen Stelle gekämpft, erfährt
man, dass dieser EQ mit der Aufstellung
in einer Ecke oder mitten im Raum
zusammenhängt. Weitere Informationen
zu diesem Filter bleiben dem Anwender
allerdings verwehrt. Ebenso interessant
ist die Funktion „Bass Extension“. Aus der
Beschreibung im Handbuch geht jedoch
nicht hervor, ob es sich tatsächlich um eine
Erweiterung handelt oder eher um eine
Kompression zur Lautheitsmaximierung,
um den Lautsprecher in größeren Räumen
nicht zu überlasten. Der Schalter lässt drei
Stufen zu, bei denen wiederum keine Nullstellung
erkennbar ist. Hier droht für den
Laien definitiv die Gefahr, den Klang durch
falsche Einstellungen unwissentlich zu
verschlechtern.
Im Hörtest probierten wir zunächst mehrere
Einstellungen des EQs und der Bass Extension,
um eine optimale Lösung für den
Raum zu finden. Für die Festlegung der
Bewertung hörten wir die Testszene mit
dieser dann erneut an. Impulsive Schläge
betonte der ASW610 gut, sodass der nötige
Punch vorhanden war. Dabei ging er dynamisch
sehr mit der Szene und zwischen
kräftigen Schlägen und sanften Schritten
unserer Kampfkünstler wurde gut unterschieden.
Lediglich das Fundament wurde
teilweise etwas überbetont, sodass die
leisen, hohen Anteile der Musik Probleme
hatten, sich ausreichend vom tiefen Brummen
abzuheben. Ansonsten passte sich
der ASW610 gut in das System ein.
Bilder: Auerbach Verlag
70 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Das Tieftonchassis und die Bassreflexöffnungen
strahlen auf die Bodenplatte
Magnat Omega Sub 250 A Ltd
AUSGABE 4.2011
Magnat Omega Sub 250 A Ltd
„Solides Kraftpaket”
90 dB
81 dB
78 dB
75 dB
63 dB
Abstand: 1 Meter,
30 Hz 40 Hz 50 Hz 70 Hz 100 Hz
200 Hz 300 Hz
Auch bei diesem Subwoofer liegt der nützlichste
Bereich zwischen 35 Hz und 65 Hz
Die beliebte Omega-Surround-Serie von
Magnat wurde im unteren Frequenzbereich
bislang von den Subwoofern Omega 20A
und 25A bedient. Auf der diesjährigen IFA
wurde eine limitierte Erweiterung vorgestellt,
die auf den Namen Omega Sub 250
A Ltd hört. Unser Testmodell kam in einer
edlen Hochglanzlackierung und Palisander-
Finish, während die Farben Piano-Schwarz
und Piano-Weiß ebenfalls zur Auswahl stehen.
Die Verarbeitung zeigt keinerlei Makel
und punktet mit abgerundeten Seiten ohne
jegliche scharfen Kanten. Mit 25,8 kg ist der
Subwoofer wahrlich kein Leichtgewicht,
sorgt jedoch mit einem großen Gehäusevolumen
für den entsprechend kräftigen
Klang. Das aus MDF-Platten gefertigte Gehäuse
ist mit etwas Abstand auf einer 20
Millimeter (mm) hohen Bodenplatte angebracht.
Dem Lieferumfang liegen zusätzliche
Spikes bei, um den Subwoofer akustisch
vom Boden zu entkoppeln. Zwischen
der Bodenplatte und dem eigentlichen Resonanzgehäuse
befindet sich das Lautsprecherchassis,
das zugleich das verwendete
Treiberprinzip verrät. Beim Omega Sub 250
A Ltd handelt es sich um einen Aktivsubwoofer,
der nach dem Downfire-Prinzip arbeitet.
Dies erlaubt eine etwas freizügigere
Platzierung im Raum, die auch gern zugunsten
des Subwoofers ausfallen darf, denn
dieser ist aufgrund seiner Größe ein echter
Blickfang im Raum. Das Chassis besteht aus
einem 260-mm-Langhubwoofer. Die dabei
verwendete beschichtete und gehärtete
Papiermembran kombiniert einen tief reichenden
Frequenzverlauf mit einer impulsfreudigen
Wiedergabe. Ergänzt wird der
Lautsprecher um zwei zusätzliche nach unten
ausgerichtete Bassreflexkanäle, die sich
ebenfalls unterhalb des Gehäuses befinden.
Der Antrieb des Woofers gelingt durch eine
diskret aufgebaute 200-W-Endstufe (RMS),
die mit Toshiba-Leistungs transistoren daherkommt.
Die Einbindung in ein bestehendes Wiedergabesystem
gelingt über die Rückseite
des Omega Sub 250 A Ltd, die das Bedienfeld
auf einer aluminiumgebürsteten Platte
trägt. Auf dieser ist ein großflächiger Kühlkörper
angebracht, der für eine geringe
Wärmeentwicklung sorgt. Praktisch für alle
Stromsparer ist die automatische Standby-
Funktion. Wird der Power-Schalter auf
„Auto“ gestellt, schaltet sich die Endstufe
nach rund 15 min Stillstand automatisch in
den Ruhemodus. Ein anliegendes Signal
weckt den Subwofer wieder auf. Angeschlossen
wird der Omega-Sub über die
Hochpegel- oder Line-Eingänge, bei Bedarf
beliefert der Line-Ausgang ein weiteres Modell.
Zur Ersteinrichtung stehen ein Phasen-,
Pegel- und Trennfrequenzdrehregler bereit,
mit denen sich der Sub exakt an das vorhandene
Setup gewöhnt. Äußerst löblich ist
der aufgelegte SUB-/LFE-Wahlschalter, der
die beiden Betriebsmodi korrekt bedient.
„SUB“ wird gewählt, wenn ein breitbandiges
Stereosignal als Quelle anliegt, während
„LFE“ ein Tiefbass gefiltertes Signal
beschreibt, das interne Filter sowie den
Trennfrequenzregler deaktiviert.
Im Klangtest bewies der Subwoofer eine
sehr tief reichende Wiedergabe, die das
Bassfundament klanglich unterstützte.
Der Omega Sub 250 A Ltd präsentierte
sich weiterhin als sehr verfärbungsfrei und
fügte sich nahtlos ohne auffallende Klangbeeinflussung
in verschiedene Surround-
Systeme ein. Die verbauten Verstrebungen
im Inneren sorgten für ein stabiles Klangbild,
nur in der Kontur wirkte der Sub etwas
verwaschen und neigte in vereinzelten
Filmszenen zum Dröhnen. Eine Erweiterung
um noch zusätzliches Dämmmaterial
würde dies weitestgehend eliminieren.
Die Dynamikfähigkeiten waren auf gutem
Niveau und wirkten nur in wenigen Fällen
etwas zu unkontrolliert.
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft Test 71

Fazit
Das klangliche Qualitätsspektrum ist bei
den getesteten Produkten nicht sehr weit
gespannt. Alle Teilnehmer lagen im guten
oder sehr guten Bereich. Unterschiede
sind zwar hörbar, haben aber auch oftmals
etwas mit Geschmack zu tun.
Die Spitze des Tests stellen die Produkte von
Velodyne und Elac dar. Beide sind Class-D-
Verstärker und ausgefeilte Konstruktionen.
Während der Velodyne klanglich insbesondere
in der Kontur mehr überzeugte,
ist Elac in Sachen Benutzerfreundlichkeit
und Handhabung einen Tick weiter vorne.
Die besondere Konstruktion des Elac wird
hörbar, bringt jedoch nicht nur Vorteile
mit sich, sodass die Direktheit ein wenig
verloren geht.
Die Ausstattung ist bei beiden Varianten
umfangreich. Positiv ist die Möglichkeit,
den Velodyne vom Abhörplatz aus
mittels der Fernbedienung einzurichten.
Der Hörvergleich beim Modifizieren der
Einstellungen ist so direkt möglich, ohne
einen Assistenten zum Drehen des Reglers
anstellen zu müssen. Auch die Anpassung
an den Raum mittels Selbsteinmessung ist
komfortabel und effektiv. Diese akustische
Raumkorrektureinmessung ist jedem zu
empfehlen, der sich nicht auf eine Einmessung
durch einen AV-Receiver verlassen
möchte. Platz drei belegt der Subwoofer
von Boston Acoustics. Der Höreindruck
ließ schnell klarwerden, dass es sich hier
um den klanglichen Testsieger handelt.
Er bringt mit seiner kompakten Bauform
eine sehr gute Kontrolle der tieffrequenten
Schallwellen. In puncto Ausstattung sowie
bei den konstruktiven Zusatzwertungen
muss er jedoch den beiden Gesamttestsiegern
den Vortritt lassen. Lediglich das
Grundkonzept mit zwei zusätzlichen passiven
Membranen ist raffiniert und macht
sich sehr positiv im Klang bemerkbar. Wer
auf kompakte, elegante Kraft steht, kann
hier bedenkenlos zugreifen.
Der kleine Kraftprotz von Bowers & Wilkins
besticht durch viele mögliche Optionen. Das
kann sicher helfen, ihn auch an akustisch
nicht optimale Räumlichkeiten anzupassen,
jedoch besteht aufgrund der vielen Möglichkeiten
mehr als bei den anderen Kandidaten
die Gefahr, Einstellungs fehler vorzunehmen
und den Klang des Gesamtsystems zu sehr
zu beeinflussen. Seine Dynamikfähigkeit
und der klangliche Eindruck tragen zu einem
guten Ergebnis bei. Experimentierfreudige
Heimkinofreunde dürften sich hiermit gut
austoben können.
Der Omega Sub von Magnat fügte sich gut
in verschiedene Surround-Systeme ein. Leider
unterstützt er die Abbildung von Basskonturen
nicht so treffsicher: Sie wirkten
etwas verwaschen und neigten leicht zum
Dröhnen. In der Dynamikfähigkeit war in
desn meisten Fällen eine deutliche Kontrolliertheit
zu vernehmen.
Wir haben zu Beginn gesagt, es sei wichtig,
dass ein Subwoofer wirklich eine Erweiterung
und sinnvolle Ergänzung des Systems
darstellt. Bei allen getesteten Produkten ist
dies der Fall, da sie ein Surround-Set im Tieftonbereich
deutlich aufwerten.
Ausstattung
Testsieger
Allgemein
Hersteller Velodyne Elac Boston Acoustics Bowers & Wilkins Magnat
Modell CHT-12-Q Sub 2040 ESP RPS 1000 ASW610 Omega Sub 250 A Ltd
Preis/Straßenpreis 900 Euro 800 Euro 900 Euro 600 Euro 850 Euro
Lautsprechermaße (B/H/T) 46 × 38 × 49,5 cm 41 × 26 × 36 cm 34,5 × 33,5 × 43 cm 31 × 31 × 37,5 cm 51 × 31,7 × 45 cm
Gewicht 28 kg 17,5 kg 22 kg 12,5 kg 25,8 kg
erhältliche Farben Schwarz, Naturholz Schwarz, Titan, Weiß Schwarz Schwarz Piano-Palisander, Piano-Schwarz,
Piano-Weiß
Informationen www.velodyne.de www.elac.de www.bostona.eu www.bowers-wilkins.de www.magnat.de
Technische Daten
Subwoofer
Arbeitsweise aktiv, Frontfire aktiv, Push-Pull-Anordnung
aktiv plus zwei passive
aktiv, Frontfire
aktiv, Downfire
vertikal
Membranen, Frontfire
Bauform Bassreflex (DPU), Class D geschlossen, Class D geschlossen, Class A/B geschlossen, Class D Bassreflex
Lautsprechermembranen 1 × 30 cm 2 × 20 cm 1 × 25 cm (aktiv), 2 × 20 cm
1 × 25 cm 1 × 26 cm
(passiv)
Frequenzgang nach Herstellerangaben
25–120 Hz ±3 dB 25–240 Hz +/– 3 dB 23_150 Hz ±3 dB 27–140 Hz ±3 dB 20–200 Hz +/– 3 dB
Verstärkerleistung nach Herstellerangaben
225 W 300 W 500 W 200 W 200 W
Übergangsfrequenz 40–120 Hz 40–160 Hz 40–180 Hz 25–140 Hz 50–150 Hz
Optimierung der Phasenlage in 90-Grad-Schritten Phasendrehung Phasendrehung Phasendrehung Phasendrehung
Line-In Cinch/Mono-In Stereo-In und -Out Mono-LFE Stereo-Line-In und Mono-LFE Stereo-Line-In Line-In, Hochpegeleingänge
Lautsprecheranschlüsse Stereo-In und -Out R,L,C Stereo Stereo nein
Abschaltautomatik ja ja, schaltbar ja, wählbar ja, wählbar ja
Vorteile/Nachteile
Vorteile
· sehr ausgeglichener Klang
· automatische Raumanpassung
· Fernbedienung
· ausgefallenes Design
· unkomplizierte Installation
· sehr benutzerfreundlich
· sehr guter, ausgeglichener Klang
· geringe Größe, geringes Gewicht
· sehr benutzerfreundlich
· geringe Größe, geringes Gewicht · tief reichender Klang
· Sub-/LFE-Wahlschalter
Nachteile · Gewicht und Größe · leichte Schwäche in der
Basskontur
Bewertung
· keine · Unübersichtlichkeit bei den
Einstellungen
· leicht unkontrolliertes
Dynamikverhalten
Audio
Basskontur 4,5/6 3/6 5/6 4/6 5/6
Bassfundament 5/6 4,5/6 5/6 4/6 4,5/6
Dynamikverhalten 5/6 5/6 5/6 4,5/6 4/6
Verfärbungsfreiheit 5/6 4,5/6 5/6 5/6 4/6
Wiedergabequalität 19,5/24 17/24 20/24 17,5/24 17,5/24
Ausstattung/Verarbeitung 11,5/15 12/15 10/15 11,5/15 13/15
Benutzerfreundlichkeit 10/11 11/11 11/11 9/11 7,5/11
Zwischenwertung 82 von 100 Prozent 80 von 100 Prozent 82 von 100 Prozent 76 von 100 Prozent 76 von 100 Prozent
Zusatzwertung: Konstruktions/-
+4,5 +6 +3 +5 +5
Materialaufwand
Gesamtwertung 86,5 von 100 Prozent 86 von 100 Prozent 85 von 100 Prozent 81 von 100 Prozent 81 von 100 Prozent
Preis/Leistung Sehr gut Ausgezeichnet Sehr gut Sehr gut Sehr gut
Ergebnis
Sehr Gut 86,5/100 Sehr Gut 86/100 Sehr Gut 85/100 Gut 81/100 Gut 81/100
72 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Ausgabe verpasst?
Macht nix, hier können Sie nachbestellen!
AUDIO TEST
AUDIO TEST
AUDIO TEST
Ausgabe 1/2009 Ausgabe 1/2010 Ausgabe 2/2010
www.hdplustv.de
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
NR. 1 JUNI/JULI 2009
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
NEUES | INHALTE | WISSEN | KAUFBERATUNG
TONANGEBEND
Soundbars und Satellitensysteme
im Überblick
Kraftvolle Eleganz
AUF BLU-RAY
Stones, John Mayer u.v.a.
EMOTION PUR
„Beosound 5“ vorgestellt
Ein Spezial von
KLANGOPTIMIERT
Wertvolle Tipps für das perfekte
Musikerlebnis daheim
Denons „AVP-A1HDA“ und „POA-A1HD“ setzen Maßstäbe in
Ton und Bild. Blu-ray-Player „DVD-A1UD“ weckt Erwartungen
Stones, John Mayer u.v.a.
AUF BLU-RAY
„Beosound d5“ vorgestel
tellt
lt
O
EMOTION PUR
Kraftvolle Eleganz
MUSIKALISCH
KEF sorgt für Gänsehaut
sorgt Gänsehaut
KEF für MUSIKALISCH
SC
Blu-ray-Player „DVD-A1UD“ weckt Erwartungen
Ton und Bild. - lay
ayer D-A1
rtu
in
und Maßstäbe setzen „POA-A1HD“ „AVP-A1HDA“ Denons
APPLE AIRPLAY
Was bringt das neue System?
Ausgabe 1/2011
www.audio-test.at
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
NR. 1 NOVEMBER/DEZEMBER 2010/JANUAR 2011
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
Ein Spezial von
NEUES INHALTE WISSEN TEST MUSIK
DIGITAL ZU ANALOG REGULIERUNGSWAHN
6 D/A-Wandler für Audiofans im EU will Energieverbrauch senken –
Testlabor – neues Messequipment auf Kosten der Tonqualität
Rückkehr der Röhre
Röhrenvollverstärker von T.A.C., Canor
und Luxman im Vergleich
bringt neue System?
Was das
e APPLE
P
AIRPLAY
Messequipment
Testlabor
– neues sequipment
BOSE UNIFY
Heimkino leicht gemacht
Heimkino leicht gemacht
BOSE
UNIFY
Rückkehr der Röhre
Stereosound
Standlautsprecher von Canton,
Lua und German Maestro
vorgestellt
Kosten Tonqualität
auf
der MUSIKSERVER
Speicherung auf Abruf
auf
Abruf
Speicherung MUSIKSER
VER
KSERV
RVE
vorgestellt
German Lua und Maest
aestro
Standlautsprecher Canton,
t von Stereosound
AUDIO TEST
www.hdplustv.de
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
NR. 1 MAI/JUNI 2010
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
Ein Spezial von
NEUES INHALTE WISSEN KAUFBERATUNG
MEHRKANALPROFIS HIGH-END-PLAYER
AV-Receiver von Arcam,
SACDs und Blu-rays in perfekter
Harman Kardon und Onkyo
Tonqualität genießen
13 x Stereovergnügen pur
Vollverstärker von Arcam, Denon, T+A, Vincent und Yamaha
Standlautsprecher der Einstiegs- bis Oberklasse im Vergleich
NR. 1
AUF BLU-RAY
„This Is It“ u.v.a.
„This u.v.a. uva
Is It“
AUF BLU-RAY
AUDIO TEST
LOEWE REFERENCE
Monolithen mit Präzisionsklang
Monolithen Präzisionsklang
mit
RENC
LOEWE REFERENCE
ENCE
E LINN MAJIK
Hörgenuss im Netzwerk
Hörgenuss Netzwerk
im MAJI
LINN K
N
Oberklass
se
Standlautsprecher tspre
tiegs- stiegs
rderEinstieg
bis klasse im Vergleich
und Yamaha
aha
n Vincent
+A, dY
T+A
Denon, von lve
Arcam, Vollverstärker a
Stere
gnüge
pur
13 x reovergnü
gen AUDIO TEST
T
90
AUDIO TEST
www.hdplustv.de
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
NR. 2 SEPTEMBER/OKTOBER 2010
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
Ein Spezial von
NEWS INHALTE WISSEN TEST MUSIK
AV-RECEIVER
HIGH END
2000-Euro-Klasse von
Digitaler Klang so gut
Denon und Onkyo im Test
wie analoger?
Stereosound aus dem Netz
Signalkettenaufbau mit Vollverstärker und Medienserver
11 x Test: T+A, Olive, Naim, Logitech, Sonos, Philips ...
NR. 2
VOLLVERSTÄRKER
Soundkraftwerke fürs Netz
Soundkraftwerke rke
fürs
Netz
R
VOLLVERSTÄRKERLVERSTÄRKER
AUDIO TEST
AUF BLU-RAY
Jazz, Rock und Klassik
Jazz, Klassik
Rock und AUF BLU-RAY
4 x Stereo
kompakt
MEHR MUSIK
Netzwerkplayer bis 400 Euro
os, gitech, T+A, Olive, Log
11x Test
st: Naim, Sonos
Philips
...
tenaufb
lve
Medienserver
baumitVollver und
aufba Signalkettenaufbau Vollverstär
stärker enserver
Ausgabe 2/2011 Ausgabe 3/2011
www.audio-test.at
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
NR. 2 FEBRUAR/MÄRZ 2011
Ihr Ratgeber für den guten Ton im Heimkino
TEST, WISSEN, MUSIK
Gewinnen!
Preise im Wert von 50.000 €
H
A
Stereolautsprecher
im Vergleich
7 Standlautsprecher
8 kompakte und
5 aktive Lautsprecher
Die passenden Voll- und Vorverstärker
von Harman Kardon, AVM, Rotel, T+A
und Accustic Arts im Test
MEHR SURROUND
AUDIO TEST zeigt 9.1 mit Auro-3D
zeigt Auro-3D
AUDIO TEST
9.1 mit
SURROUND
EHR M RS
RO
BASS-SHAKER
Heimkino mit Zittereffekt
Heimkino Zittereffekt
i mit
ter
effe
fekt
BASS-SHAKER
SHAKER
Ein Spezial von
Bombastisches
Heimkino:
Diese Blu-rays
bringen Ihr Heimkino
zum Wackeln
WORKSHOP
Stecker und Kabel löten
Stecker dK löten
er
und
Kabel WORKSHOP
Accustic
und Arts im Test
Luxman Vergleich
und im von Harman Kardon, AVM, Rotel, T+A
verstärke
und Voll- passenden Die erstärker
Vorvers
senden Canor
.C., von rke
verst lve
T.A.C., Röhrenvollverstärker Sie können auch bestellen unter:
www.heftkaufen.de
5 Lautsprec
aktive recher
8 kompakte kte
und
echer
Standlautspre autspre
7
Ausverkauft
im Vergleich
Stereolautsprecher
Heimkino:
Bombastisches
s
dem
e
Stereosound
aus Netz
AUDIO TEST
N
Noch mehr Tests: B.M.C. Audio Vollverstärker,
KSdigital KSD 2020 Aktivlautsprecher, Teufel MF 520
Standlautsprecher, Marantz Network Audio Player,
Linn Akurate DS Netzwerk Player, 4 Phono-Preamps
+ die besten Audio Blu-rays
SCHWARZES GOLD
3 Plattenspieler im Test
DIGITALISIEREN
Von der Platte auf die Platte
Netzwerkplayer bis 400 Euro
MEHR
MUSIK
kompakt
kt
Stereo
xS 4x www.audio-test.at
Deutschland: 4,99 Österreich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
AUDIO TEST
NR. 3 MAI/JUNI 2011
Ihr Ratgeber für guten Ton
Plus:
Die besten Produkte
zur HIGH END
Plattenspieler 3 tensp
l im Test
GOLD
SCHWARZES
High-End-Einstieg
Stereopaare im Test
Bowers & Wilkins, Burmester,
4 Isophon und Vienna Acoustics
+ die besten
Blu-ray
Audio s
Linn Akurate DS Netzwerk Player,
Phon
4 o-Preamps
Standlautsprecher, antz
Marantz
Audi
Network kA Player,
o rT
520
eufel MF
utsprecher, Aktivla
2020 KSD KSdigital r,
lverst
Vollverstärke
rke
Audio
B.M.C. BMC ts: Tests mehr Noch
zur HIGH END
4
5 AV-Receiver
Heimkinozentralen von Denon,
Harman Kardon, Marantz,
Onkyo und Sony im Test
T
90
APPS IM TEST
Audiosteuerung mit Smartphone
Platte Platte
Von der
te auf
die te Audiosteuerung artphon
eru
mit
Smart
tphone
DIGITALISIEREN
APPS IM TEST
ITALIS
E
I
Onky
kyo
und Sony
im Test
ardon, Harma Ka
Marant
man
antz,
Wackeln
zum Ihr Heimkino
bringen Diese
Blu-rays
mkino
ozentrale
ntralen
Heimki
kinoz
von Denon,
Receive
AV-
iver
V-Recei
5A
Acoustics
Isophon und Vienna cs
Burmester,
Bowers Wilkins, & r,
Test
im Stereopaare
Einfach Coupon ausschneiden, in Druckschrift ausfüllen und per Post einsenden.
Name
Vorname
2009
Ihre Daten:
Bitte gewünschte Ausgabe(n) ankreuzen:
1/2009
Ich bestelle die angekreuzten Hefte
der AUDIO TEST und bezahle je Exemplar
fünf Euro per Vorkasse:
bar
(den Betrag habe ich in bar beigelegt)
Banküberweisung
(den Betrag habe ich auf folgendes
Konto überwiesen: Hypovereinsbank
Leipzig, BLZ: 8 60 200 86,
Konto-Nr.: 357 721 300)
Straße, Hausnummer
PLZ, Ort
Datum, Unterschrift
2010
2/2010
Bitte einsenden an:
2011
1/2011
2/2011
3/2011
Auerbach Verlag
und Infodienste GmbH
– Leserservice –
Lauchstädter Straße 20
04229 Leipzig

Klang der drei Wege
VON JENS VOIGT
Ein Standlautsprecher muss eine fesselnde
akustischen Bühne in der räumlichen
Tiefe und Breite bieten. Nur so entstehen
Illusionen, die nah an der Realität sind. Und
diese können manchmal sehr erstaunlich
sein. Diese Dimensionen zu erfahren, ist
für die eine Gruppe von Hi-Fi-Freunden
die pure Unterhaltung im Hören, aber es
gibt auch andere Hörertypen. Der weniger
analytisch Interessierte erfreut sich an der
emotionalen Wärme des musikalischen
Vortrages oder an einer Direktheit im
Klangbild, die ihm das Gefühl vermittelt,
unmittelbar vor seinen Lieblingsmusikern
zu sitzen und in seinem Wohnzimmer
einem exklusiven Konzert beizuwohnen.
Ein etwas anders ambitionierter Hörertyp
sucht ein eindruckvolles Möbelstück, das
nebenbei seinen Wohnraum mit Klang erfüllt.
Dabei mag er es ab und zu ein wenig
lauter, weil er gern Freunde zum gemeinsamen
Feiern einlädt. Für all diejenigen,
die sich hier angesprochen fühlen, könnte
in diesem Vergleich etwas dabei sein. Dabei
wissen unsere Testmodelle zumeist als
hochwertige Lautsprecher verschiedene
Vorlieben der Hörer zu bedienen. Weil
diese Ausgabe den Fokus auf das Thema
Surround legt, sei am Rande erwähnt,
dass alle Hersteller der hier getesteten Modelle
einen zukünftigen Ausbau zu einem
Surround-Set unterstützen. Das geschieht
sowohl in klanglicher Verwandtschaft als
auch in der Anpassung an das Design. Es ist
also eine Zukunftssicherheit gegeben, denn
wir wissen alle: Bedürfnisse ändern sich.
Bilder: ASW, Auerbach Verlag, Dynaudio, Stock.xchng
74 AUDIO TEST | 42011 4.2011 | www.audio-test.at

Dynaudio Excite X36
„Findet feinste Details in glanzvollen
Aufnahmen“
X36, das ist die Produktbezeichnung für
das größte Modell aus der Excite-Produktreihe
von Dynaudio. Der X36 ist ein ausgewachsener
Standlautsprecher mit einem
3-Wege-Bassreflexdesign, der seine luftströmungsoptimierte
Öffnung auf der
Gehäuserückseite verbirgt. Mit dem mitgelieferten
Schaumstoffstopfen ist diese
Reflexöffnung zur Anpassung an eine
wandnahe Aufstellung oder bei Raumresonanzproblemen
sehr gut zu verschließen.
Natürlich steht der X36 auf Spikes,
die zur Entkoppelung vom Fußboden dienen.
Das Anschlussfeld ist mit kurzschlusssicheren
Lautsprecherterminals versehen,
an denen jede gängige Anschlussart ihren
Kontakt findet. Auch in der Verarbeitung
sind die Schallwandler über jeden Zweifel
erhaben: Es gibt schlicht keine Mängel.
Das Gleiche setzt sich im Inneren fort:
Der 28-Millimeter- Gewebe-Kalotten-Hochtöner
und der 90-Millimeter-Mitteltöner
sind in einer eigenen Gehäusekammer
verbaut. Beide verwenden in ihren Antrieben
Aluminium schwingspulen, zusätzlich
übernimmt der Konus des Mitteltöners in
seiner Größe und Gestalt eine Optimierung
in der Ankoppelung des Arbeitsbereiches
zum Hochtöner. Bei den Membranmaterialien
der Konuslautsprecher handelt
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Der leichte Abfall in den Bässen ist vom Hörraum abhängig, sonst ein sauberer Frequenzgang
es sich um ein Magnesium-Silicat-Polymer
zur effektiven Unterdrückung unerwünschter
Partialschwingungen. Mit jeweils 150
Millimetern (mm) Durchmesser arbeiten
zwei Tieftöner in dem sehr gut mehrfach
bedämpften und verstrebten Lautsprechergehäuse,
das auf den Seitenwänden zusätzlich
mit schwingungsabsorbierenden
Bitumenmatten versehen wurde. Dieser
Aufbau hält den Grundtonbereich sauber
und zeigt, dass klanglicher Erfolg machbar
ist, wenn man seine Hausaufgaben erledigt.
Dynaudio stellt neben den verwendeten
Lautsprechern auch die Gehäuse selbst
her, auch bei der Konzeption wurde die
Frequenzweiche gezielt durch die Verwendung
von Luftspulen optimiert.
Im Hörraum konnte sich der Dynaudio-
Standlautsprecher ohne zusätzliche Präparationen
frisch und lebendig in Szene
setzen. Dabei gefiel er sehr gut in allen Bereichen.
Der Bassbereich ist schön
straff und gut kontrolliert, was
durchweg in allen Musikgenres
von großem Vorteil ist.
Ein kräftiger Blues-Bass mit
perligen Slides auf den Saiten
machte genauso Spaß wie das
Glissando am Kontrabass. Eine
Rockmusik-Snaredrum bekam
einen leicht hellen, kräftigen
Charakter, der sich gleichsam
auch in den E-Gitarren wiederfand.
Eine standardmäßig
von uns als Testsequenz eingesetzte,
stark in der Dynamik
eingeschränkte Gesangsstimme
neigte nicht dazu, überstrapaziert
zu wirken. Um dies
zu bewerkstelligen, müssen die Entwickler
für den frischen und trotzdem ausgereiften
klanglichen Charakter dieses Klangstrahlers
viel Zeit in die Abstimmung investieren. Dies
ist Dynaudio mit dem X36 ausgezeichnet
gelungen. Audiophile Aufnahmen, besonders
von Frauenstimmen, sind meist ohne
starke Bearbeitungen gemischt und so können
S- und Zischlaute oder übersteigerte
Konsonanten sehr schnell die Freude verderben.
Davon ist jedoch bei dem Excite X36
keine Spur: Hier waren durchweg sehr emotional
anregende Vorträge zu genießen, die
ohne klangliche Schleier eine fast plastische
Abbildung erzeugten. Damit ist es auch
kein Wunder, dass die Durchhörbarkeit in
dichten Arrangements der späten Klassik
und Romantik sehr gut war. Die akus tische
Bühne wurde in der Tiefe und Breite weit
aufgestellt und dank der sehr guten Impulswiedergabe
auch mit feinsten Details
in der Aufnahme reproduziert. Straffe Orchestertutti
mit einem nicht zu voluminösen
Ausklang passten zu den glanzvollen Blechbläsern
und feingliedrig oberton reichen
Streichern. Selbst den Holzbläsern, die
meist etwas bedeckt wirken, wurde eine
lebendige Klangfarbe zuteil. Dabei blieb
stets ein hoher Realitätssinn erhalten. Die
größten Stärken könnten aber in der Gesangsabbildung
und im dynamischen Spiel
einer groovenden Jazz-Combo liegen. Für
welchen Bereich Sie den X36 lieben lernen,
entscheidet Ihr persönlicher Geschmack.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
Dynaudio Excite X36
TESTSIEGER
AUSGABE 4.2011
Ein Spezialist für den Hochton
Kurzschlusssichere Lautsprecherterminals
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 75

ASW Cantius 604
„Groß im Klang“
Der erfolgreiche Ruf des Standlautsprechers
ASW Cantius 604 eilte ihm voraus,
und so war es nur eine Frage der Zeit, bis
er zu uns in den Hörraum gelangte: eine
imposante Erscheinung, die durch ein Gehäuse
mit einem Nettovolumen von fast
100 Litern besticht, in dem der 200-mm-
Tieftöner die Luft in Bewegung setzt. Auf
der Rückseite befinden sich zwei Bassreflexöffnungen,
die dem Helmholtz-Resonator
die strömungsoptimierte Ankopplung an
das Raumvolumen ermöglichen. Zwischen
den beiden Öffnungen befindet sich ein
Bi-Amping-fähiges Anschlussfeld, das allen
Kontaktvarianten einen verlässlichen Zugang
bereitstellt. Bei der Auslieferung des
Cantius sind diese Anschlusspaare vorerst
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
ASW Cantius 604
AUSGABE 4.2011
mit einer wertigen Kabelbrücke
versehen. Für den
Klang im Tiefmitteltonbereich
sorgen zwei 130 mm Chassis,
die ebenfalls mit einer
Aluminium membran ausgestattet
sind wie der Tieftöner.
Im Unterschied zu dem Tieftonchassis
befinden sie sich in
einer eigenen gedämmten Gehäusekammer
mit der zuständigen
Frequenzweiche. Diese
Kammer teilen sie sich mit
dem 30-mm-Seiden-Kalotten-
Hochtöner, der eine spezi-
elle Anfertigung ist. Er wur-
de laut dem Entwickler Willi
Nienhaus für eine bessere
räumliche Abbildung eingekauft.
Dieses Vorhaben wird
durch eine freie, D’Appolitoähnliche
Anordnung der drei
Chassis gestützt. Die gesamte
Konstruktion ist an allen Stel-
len sauber verarbeitet. Auch
die innere Bedämpfung von
Resonanzen ist gelungen.
Auf den sehr langen Seitenwänden
sind keine ausgeprägten
Schwingungseffekte feststellbar,
lbar
die sich im Gesamtklang
wiederfinden würden. Zur Entkoppelung
des Gehäuses vom Fußboden werden keine
Spikes verwendet: Bei den Maßen und dem
Gewicht bedient sich der Cantius 604 einer
Bodenplatte mit Gummifüßen, die hocheffektiven
Schwingungspuffern gleichen.
Das große Volumen des Cantius ist die Ressource,
aus der der Tieftöner seine tiefsten
Frequenzen in den Raum entsendet. Dies
macht jeden klanglichen Eindruck richtig
groß, sodass auch Rockmusik ein Fundament
bekommt, in dem Snaredrum und
E-Gitarre kräftig und kernig erklingen. In
unserem Hörraum musste jeweils eine Reflexöffnung
verschlossen werden, damit
die Energie im Bassbereich nicht zu stark
die tiefmittigen Konturen verdeckt. Es war
zuweilen der Bereich, in dem ein wenig
straffere Abbildung ein dankbarer Faktor
gewesen wäre. Für Gesangsdarbietungen
ergab sich daraus kein Nachteil. Zwischen
den beiden Standlautsprechern waren
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Eine leichte Anhebung im Tiefbass sorgt für ein ordentliches Fundament für moderne Musik
Bi-Amping-Flexibilität am Anschlussfeld
Eine große Hochtonkalotte sorgt für Raumklang
wunderschöne, plastische Stimmen ohne
wirkliche Überzeichnungen zu hören. Somit
ist die Abstimmung genau richtig, um eine
fast greifbare Illusion zu schaffen. Auch
waren dynamische Impulse in jeder Musiksparte
ein nahezu körperlich spürbares Erlebnis.
Mit ein wenig mehr Spritzigkeit im
Hoch- und Mitteltonbereich wären die Gewitter-
und Kesselpaukenaufnahmen noch
weitaus beeindruckender gewesen. Bei der
feindynamischen Auflösung wünschten wir
uns ebenfalls einen Hauch mehr, denn in
großen Orchesterwerken leben die kleinen
Instrumente von ihren Obertönen und nicht
von ihrer Schallenergie, um sich gegen die
satten Klangfarben von Holz- und Blechbläsern
abzusetzen. So fällt es dann etwas
schwerer, die räumliche Tiefe der Bühne
einzuschätzen. In der Breite dagegen war
das Geschehen sehr gut aufgelöst. Möglicherweise
ist eine leichte Färbung in den
Tiefmitten, die auch bei Flügel und Cembalo
hörbar war, der Grund für diese Wahrnehmung.
In weitaus moderneren Musiksparten
fällt all dies weniger auf, so sind für
die Cantius 604 etwa musikalisch kleinere
Besetzungen mit Gesang sehr zu empfehlen.
Hinzu kommt, dass die Aufstellung
der Lautsprecher in Bezug auf das Stereodreieck
relativ unkritisch erscheint.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
Bilder: ASW, Auerbach Verlag
76 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Empire Diamond No.2
„Optischer Blickfang“
Der Standlautsprecher von Empire mit
dem klangvollen Namen Diamond No.2
bietet im Wohnzimmer eine beeindruckende
optische Erscheinung. Getestet
haben wir eine Version in Ahorn-Echtholzfurnier
mit Hochglanzversiegelung. Die
äußerliche Verarbeitung ist absolut sauber.
Das 3- Wege-Bassreflexsystem des Standlautsprechers
besteht aus einer Hochtonkalotte
unbekannter Art mit ca. 30 mm
Durchmesser, einem 130-mm-Mitteltöner
mit Kevlarmembran und Gummisicke. Beide
befinden sich in separaten Gehäusen,
wobei das des Mitteltöners bedämpft ist.
Die beiden 200-mm-Tieftöner verrichten
ihre Arbeit im Hauptkorpus des Diamond
No.2, sie sind mit einer Kunststoffmembran
und großen Gummisicken versehen. Keiner
der verwendeten Lautsprecher arbeitet mit
besonderen Antrieben. Direkt dahinter,
auf der sich verjüngenden Rückseite, befinden
sich die beiden Bassreflexöffnungen,
die im Korpusinneren trichter förmig auslaufen
– Luftströmungsgeräusche waren
dadurch nicht zu vernehmen. Etwas
darunter befinden
sich zwei große
12 dB
3 dB
0 dB
–3 dB
–12 dB
Abstand: 1 Meter, SPL: 74 dB(C)
30 40 50 70 100 Hz
200 300 400 500 700 1 kHz 2 3 4 5 7 10 kHz 20 kHz
Leichte Unausgewogenheiten in den Mitten deuten auf Streuungseffekte am Gehäuse hin
Lautsprecheranschlüsse, die nur Bananas
oder 8-mm-Kabelschuhe akzeptieren. Für
die Aufteilung der Frequenzbereiche wird
eine Weiche beschäftigt, deren konstruktiver
Aufwand und Materialeinsatz dem des
Lautsprechers entspricht. Der Vertrieb verschweigt
nicht die komplette chinesische
Herkunft des Diamond, es soll sich dabei
aber um eine Entwicklung englischer Ingenieure
handeln. Möglicherweise fällt Ihnen
als Leser eine gewisse Ähnlichkeit zu einem
anderen bekannten englischen Produkt auf,
doch das ist nur auf den ersten Blick so. Die
Gehäusekonstruktion ist im Inneren nicht
vergleichbar: Der No.2 könnte mehr Stabilisierung
gebrauchen und mit etwas mehr
innerer Bedämpfung würde der Bass- und
Tiefmittenklang deutlich gewinnen.
Im Hörtest sind einige der konstruktiven
Eigenheiten hörbar. Die erste Auf-
fälligkeit ist
eine eigene leichte
Verfärbung, die bei Sprache
und Gesang zu vernehmen
ist. Bei
E-Gitarren kann dieser
Effekt ein wenig anstrengend
werden und auch
eine Snaredrum neigt
zu einem dünnen
Klang. Zugutehalten
können wir, dass es
nicht zu Überzeichnungen
in den Bereichen
der S-Laute
im Gesang kommt.
Der Bassbereich verdient
ebenfalls seine
eigene Betrachtung,
er wirkt sogar sehr
massiv, aber mit dem
Preis, dass sich die Wiedergabe von tonalen
Konturen teilweise etwas nachlässig
zeigt, wobei Bassimpulse dagegen recht
straff und wuchtig reproduziert werden –
ein etwas zwiespältiges Verhalten. Es sei
aber der Fairness halber erwähnt, dass
ungeübten Hörern einige der hier aufgezählten
Schwächen womöglich nicht
gleich auffallen werden, denn viele der
heutigen Musikgenres von Hip-Hop bis
elektronischer Musik leben von unrealistischen
Klängen. Dahingegen fällt bei einer
Akustikgitarre deutlich auf, wenn die
Saiten einen ungewohnten organischen
Klang besitzen, ein Flügel klangliche Verfärbungen
in den Obertönen aufweist
und ein Cembalo ebenfalls indirekt und
farblos erklingt. Der Diamond No.2 leistet
sich einige Schwächen in der Zeitebene
und deutliche Kantendispersionen – nur
so sind diese klanglichen Verfärbungen zu
erklären. Die Abbildung einer akustischen
Bühne, so wie sie große Orchesterwerke
von den Lautsprechern abverlangen, ist in
der Breite besser gestaffelt als in der Tiefe.
Ein großer Standlautsprecher kann in optimaler
Raumakustik auch eine größere Basisbreite
bewältigen, bei dem No.2 scheint
die Phantommitte dabei aber schneller in
einer diffusen Wolke einzutauchen. Daraus
ergibt sich auch eine weniger durchhörbare
Tiefe der akustischen Bühne. In
einer verringer ten Basisbreite von 2 Metern
sind diese Effekte weniger ausgeprägt.
Eignungsempfehlung
Rock und Pop:
Instrumental und Gesang:
Heimkino:
Empire Diamond No.2
AUSGABE 4.2011
Große Schraubterminals
Hoch- und Mitteltöner: ein besonderer Anblick
Bewertungsschlüssel: 100–95: Referenzklasse, 94–90: ausgezeichnet, 89–85: sehr gut, 84–70: gut, 69–55: befriedigend, 54–40: ausreichend, 39–0: mangelhaft
Test 77

Fazit
Eine große akustische Bühne zeigen die
beiden Standlautsprechermodelle von ASW
und Dynaudio. Das Model Excite X36 von
Dynaudio konnte dabei der räumlichen Auflösung
mehr Tiefe geben. In Verbindung mit
einer helleren Klangabstimmung gelang es
dem Hersteller, eine gesteigerte Transparenz
und Impulsauflösung anzubieten. Dies spiegelte
sich ebenfalls in der fein dynamischen
Wiedergabe filigraner musikalischer Strukturen
wider. Der Cantius 604 von ASW liegt
in dieser Wertung nur ganz knapp dahinter
und hält dagegen mit einer höheren Ausbeute
tieffrequenter akustischer Energie, die
der Standlautsprecher bei sehr dynamischen
Attacken zur Verfügung stellen kann. Es ist
wichtig zu erwähnen, dass sich der Cantius
bei gehobenen Lautstärken nochmals offener
entfalten kann. Die beiden Lautsprecher
eignen sich daher für zwei gegensätzliche
Anwenderkreise: Der eine besitzt die
Möglichkeit, frei von Nachbarschaftskriegen
agieren zu können, während der andere aus
Rücksicht bei geringen Lautheiten an der
Feinauflösung gefallen findet. Beide, ASW
und Dynaudio, eignen sich sehr gut für die
plastisch emotionale Reproduktion von Gesang
jeglichen Genres. Für Musik aus den
Sparten Rock und Pop ist der ASW Cantius
604 dem Dynaudio Excite X36 etwas überlegen,
bei sehr dicht arrangierten, raumklangbezogenen
Aufnahmen der ernsten
Musik hingegen fällt unsere Wahl auf
Dynaudio. Hinzu kommt für beide, dass sie
sich im Farbdesign sehr flexibel an verschiedene
Wohnlandschaften anpassen können.
Der Dritte in der Runde ist der Empire
Diamond No.2. Er hat unbestritten einen der
höchs ten optisch anziehenden Faktoren auf
seiner Seite. Er verkörpert das Modell eines
bezahlbaren, extraordinär aussehenden
Möbelstückes, das den Raum mit Klang
erfüllt. Dennoch liegt es erneut auf der
Hand, dass ausgezeichneter Klang und ein
Design, das die Blicke auf sich zieht, sehr
schwer für diesen Preis zu vereinen sind.
Die akustischen Leistungen sind nur „gut“
im Vergleich zu den Mitbewerbern. Es treten
vermehrt klangliche Verfärbungen auf,
die aus dem konstruktiven Ansatz und dem
Materialeinsatz herrühren. In dem Bereich
der räumlichen Auflösung komplexer musikalischer
Aufnahmen sind ebenfalls die
Sphären der höher Platzierten nicht erreicht
worden. Mit einem anderen Verstärker
klingt diese Lautsprecherkonstruktion auch
anders, doch werden einige Merkmale
nicht zu überwinden sein. Dafür macht der
Diamond No.2 eine gute Figur, wenn es
darum geht, es bei einer Feier mal richtig
krachen zu lassen. Wie es mit der
Dauerbelastbarkeit aussieht, wagen wir
aber nicht zu prognostizieren. Fest steht
aber, dass dieses Modell eine gute Wahl
ist bei Musik, die nicht mit realistischen
Klängen arrangiert wurde.
Ausstattung
Allgemein
Testsieger
Hersteller Dynaudio ASW Empire
Modell Excite X36 Cantius 604 Diamond No.2
Paarpreis (UVP)
ab 2600 Euro, Sonderfarben ab 1950 Euro, bis 2380 Euro für ab 1999 Euro bis 2299€ je nach
+150 Euro
Sonderfarben
Furnier
Information www.dynaudio.com www.asw-loudspeaker.com www. empire-hifi.com
Maße und Gewicht
Lautsprechermaße (B/H/T); Gewicht 20,5 × 104 × 31 cm; 23,5 kg 24 × 134 × 45 cm; 44 kg 37 × 118 × 49 cm; 35 kg
Anzahl eingebauter Lautsprecher 4 4 4
Erhältliche Farben
Esche Schwarz, Palisander, Kirsche,
Ahorn, Klavierlack Schwarz/Weiß
Echtholz furniert, Hochglanz
lackiert, Schleiflack
Echtholzfurnier Rosenholz/Ahorn,
Hochglanz versiegelt
Technische Daten
Regallautsprecher
Arbeitsweise 3-Wege, passiv 3-Wege, passiv 3-Wege, passiv
Bauform
Bassreflex mit Öffnungen auf der
Rückseite
Bassreflex mit Öffnungen auf der
Rückseite
2 Bassreflexöffnungen auf der
Rückseite
Impedanz 4 Ohm 4 Ohm 6 Ohm
Frequenzgang nach Herstellerangaben 35–23000 Hz (+/–3 dB) 25–25000 Hz 30–30000 Hz
Empfohlene Verstärkerleistung des Herstellers 15–250 W 15–200 W 20–200 W
Kennschalldruck nach
Angabe/gemessen
Vorteile/Nachteile
Vorteile
Nachteile
Bewertung
89 dB/89 dB an 8 Ohm/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
91,5 dB/89 dB an 8 Ohm/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
· räumliches und transparentes · sehr tiefe Bassreproduktionen,
Auflösungsvermögen
dadurch
· trockene, sehr gut konturierte · große Dynamikfähigkeit
Bässe
· im Klang frei von Härten und
· sehr gutes Dynamikverhalten Schärfen
· Spikes und Bassreflexverschluss · sehr schöne Gesangsstimmen
· nicht kompatibel mit 60-mm-WBT- · kein mitgelieferter Verschluss für
Kabelschuh
die Bassreflexöffnung
88 dB/90,5 dB an 8 Ohm/
2,83 Vrms (1 W/1 m)
· optische Erscheinung und äußere
Verarbeitung
· klangliche Färbungen, fehlende
Präzision im Bass
Audio
Basswiedergabe 10/12 10/12 8,5/12
Mittenwiedergabe 10,5/12 10,5/12 8,5/12
Höhenwiedergabe 11/12 10,5/12 9/12
Räumlichkeit 10,5/12 10/12 8,5/12
Neutralität 10,5/12 10,5/12 8,5/12
Lebendigkeit/Impulstreue 10/11 9,5/11 9/11
Dynamikverhalten 10/11 9,5/11 9/11
Wiedergabequalität 72,5/82 70,5/82 61/82
Ausstattung 8/9 7,5/9 6/9
Benutzerfreundlichkeit 8/9 7,5/9 8/9
Zwischenergebnis 88,5 von 100 Punkten 85,5 von 100 Punkten 75 von 100 Punkten
Konstruktions-/Materialaufwand +3 +4 +3
Preis/Leistung sehr gut sehr gut gut
Ergebnis
Ausgezeichnet 91,5/100 Sehr gut 89,5/100 Gut 78/100
78 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Raumklang per Funk
Ein umhüllender Raumklang ist nicht nur mit großen Lautsprechersystemen erreichbar:
Das Bose-System Acoustimass 15 zeigt, dass Surround-Sound auch ohne großvolumige
Speaker funktioniert. Eine teilweise kabellose Übertragung für einfachste
Installation bietet das dazu passende Wireless-Set SL2.
VON JENS VOIGT
Das Thema Surround-Sound haben
wir schon oft erklärt. An dieser Stelle
zeigen wir eine Lösung, die sich von den
üblichen Surround-Sets unterscheidet. Der
wichtigste Unterscheidungspunkt dabei
ist, dass Bose mit dem Heimkino-Speaker-
System Acoustimass 15 die Cube-Speaker-
Die Grafik zeigt sehr anschaulich, wie die Direct-
Reflecting-Technologie von Bose arbeitet
Arrays und die damit verbundene Direct-
Reflecting-Technologie nutzt. Jedes Array,
ausgenommen das des Center-Speakers,
nutzt diese Arbeitsweise, um neben dem
direkt gerichteten Schall auch Reflexionen
von den Seitenwänden für ein umhüllendes
Klangerlebnis einzubinden. Dabei lassen
sich die beiden übereinandermontierten
Cubes um bis zu 180 Grad gegeneinander
ver drehen. In der abgebildeten Grafik wird
bildhaft verdeutlicht, wie die kleinen Lautsprecher
in den Raum abstrahlen. Entsprechend
ist keiner der beiden Speaker, die in
einem Cube eingesetzt werden, direkt auf
den Hörplatz ausgerichtet. Das Handbuch
schreibt dazu, dass sich so ein raumfüllender
Klang erzeugen lässt, was unser Praxis test
auch bestätigt. Ideal scheint uns ein Versatzwinkel
von 45 Grad, um den Effekt je
nach Raumgröße zu unterstützen, denn die
auf die Seitenwand treffenden Schallwellen
werden von dieser reflektiert und je nach
Beschaffenheit der Wandoberfläche wieder
in den Raum zurückgeworfen. Dadurch entsteht
am Hörplatz eine Durchmischung von
direkten und reflektierten Schallanteilen.
Besonders bei Kinofilmen wird der Kinoeindruck
sehr stark unterstützt, wenn auf diese
Weise dank der hinteren Surround-Speaker
eine diffusere Atmosphäre aufkommt. Trotz
kleinster Abmessungen zaubert Bose aus
den optisch unauffälligen Cube-Speaker-Arrays
kräftigen Sound. Der Klang umhüllt den
Zuhörer sehr unaufdringlich von allen Seiten.
Die Richtungsinformationen im Surround
bleiben dabei überwiegend erhalten und
unterstützen den Kinoeindruck zu Hause.
Eine tiefreichende Unterstützung in Form
Bilder: Auerbach Verlag, Bose
Die Signale erhält das Acoustimass 15 von den
Lautsprecherausgängen eines AV-Receivers
Das Acoustimass-15-Modul erhält seine Basspower von drei 13 Zentimeter messenden Tieftönern
auf der Unterseite, auf der sich auch die Anschlüsse (rechts im Bild) verbergen
Test 79

Die farbliche Codierung vereinfacht den sicheren
Anschluss der Cube-Speaker-Arrays sehr
Die Wandmontage ist sehr einfach, auf einer
weißen Wand sind die Cubes kaum zu sehen
Der Empfänger des SL2-Sets wird mit den
Surround-Speaker-Arrays fehlerfrei verbunden
eines Subwoofers erhalten die Speaker-Arrays
vom Acustimass 15, in dem zusätzlich
sechs Endstufen eingebaut sind. Fünf von
ihnen dienen der 5.1-Surround-Anordnung,
der sechste Anschluss kann für einen optionalen
Surround-Center genutzt werden. Die
Anbindung zum AV-Receiver erfolgt ganz
einfach über das von Bose mitgelieferte
Kabel, das als Kabelpeitsche ausgeführt ist.
Ebenso wird an dieses Kabel der Subwoofer
wie üblich via Cinch angeschlossen, die anderen
Kanäle werden mit den Lautsprecherklemmen
des Receivers korres pondierend
mit der am Kabel wie am Gerät aufgedruckten
Kanalbeschriftung verbunden. Am
Acustimass 15 werden im nächsten Schritt
die einzelnen Cubes angeschlossen, und
das recht unkompliziert, da es neben einer
farblichen Codierung von Kabeln und Buchsen
auch noch eine Anschlussbeschriftung
gibt. Die Zuleitungen zu den Cubes sind für
ein normales Wohnzimmer mehr als ausreichend.
Die Anbindung der verzinnten und
markierten Kabelenden erfolgt durch eine
innovative Klemmtechnik. Für all diejenigen,
die verständlicherweise keine Kabel für die
rückwärtigen Surround-Lautsprecher durch
den Raum verlegen möchten, haben wir das
Wireless-Surround-Link-Set SL2 von Bose
auf die Probe gestellt. Es ermöglicht die
Funk übertragung von zwei Audio kanälen
über eine Distanz von bis zu 9 Metern. Im
Empfängermodul des SL2 sind zwei Verstärker
eingebaut, die auf die Ansteuerung der
Bose-Speaker-Arrays angepasst sind. Der
Anschluss an das Acustimass 15 erfolgt
wieder sehr sicher mit gekennzeichneten
Verbindungen zum Sendeteil. Die Verbindungen
am Empfänger sind ebenfalls markiert.
Dieser benötigt einen Netzanschluss
in der Nähe der beiden hinteren Surround-
Cube-Arrays, die per beiliegendem Kabel
an den Empfänger angeschlossen werden –
und schon sind sie einsatzbereit. Der gesamte
Aufbau ist frei von Konfigurationsfallen
und funktioniert auf der Stelle. Das
gesamte System lässt sich ganz einfach
mit dem AV-Receiver einmessen und verhält
sich so, wie es erwartet wird: Es ist
frei von Fallen im Anschluss- und Bedienkonzept
und liefert sofort einen deutlich
räumlichen Klangeindruck. Für eine bessere
Integration in das Wohnambiente stellt
Bose optionale Wandhalterungen und
Stative in den Farben Weiß oder Schwarz
zum Kauf zur Verfügung. Somit lassen
sich neben der unauffälligen Montage an
der Wand auch freier im Raum positionierbare
Stativ lösungen einsetzen, die immer
eine gekonnte Ver deckung der Kabel
ermöglichen. Die Wandhalterungen sind
sogar an der Zimmer decke verwendbar:
Dazu kann an der Befestigung noch ein
Verlängerungsarm montiert werden, der
die Ausrichtung der Cubes deutlich flexibler
gestaltet. Das Bose-System be geisterte
uns mit einfachster Handhabung und Installation,
intuitiver Bedienung und einem
raumfüllenden Klang.
Der mitgelieferte Kabelsatz zum Acoustimass 15
ist ausreichend lang für ein Wohnzimmer
Das Wireless-Surround-Link-Set SL2 bringt alles
mit, was zum problemlosen Anschluss nötig ist
Der Anschluss der markierten Zuleitungen
geschieht durch eine innovative Klemmtechnik
Die Sendeeinheit des SL2 wird anstelle der
Surround-Cubes angeschlossen
Die schlanken Stative sind eine grazile Alternative
zur Wandmontage
Bilder: Auerbach Verlag, Bose
80 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Bilder: © Lucasfilm Ltd. & TM. All Rights Reserved, Used With Permission, Ascot Elite, Sony BMG
MUSIK
Als „Star Wars“ vor
knapp 34 Jahren
erstmals über die
Leinwände der Welt
flimmerte, war der
Begriff „Surround-
Sound“ noch alles
andere als gängig.
Falko Theuner
Die entsprechende
Redakteur
Technologie steckte
in den Kinderschuhen, weshalb nur
die wenigsten Kinogänger in den
Genuss kamen, die phänomenalen
Weltraumschlachten in ihrer vollen
Klang intensität und Schönheit zu erleben.
Dank THX ist das Hörerlebnis
im Kino nun genormt und der damit
geschaffene Standard sorgt darüber
hinaus für ein gewisses Mindestmaß
an technischer Qualität. Wenn Sie also
heute in ein standardmäßiges Kino
gehen, können Sie meist davon ausgehen,
eine optimale Präsentation zu
erhalten. Und selbstverständlich ist es
auch kein Zufall, dass das THX-Logo
eng mit der „Star Wars“-Saga zusammenhängt,
denn hinter beidem steht
natürlich George Lucas, der für seine
bahnbrechende Vision einfach nur
die bestmögliche Wiedergabeperformance
erreichen wollte. Der aktuelle
Blu-ray-Start erinnert an diese Zeit der
Revolution des Kinosounds und setzt
zugleich dank intensiver Überarbeitung
erneut ein Zeichen für referenzträchtigen
Sound. Lehnen Sie sich also
zurück und genießen Sie eines der
größten Audiospektakel aller Zeiten in
Ihren eigenen vier Wänden.
Tipp der Redaktion:
Pina (Original Soundtrack)
Die Kompilation zu
der für den Oscar ®
eingereichten
Tanz sensation von
Wim Wenders enthält
ausgewählte
Stü cke von Künstlern wie Jun Miyake,
Thom Hanreich und Sebi Padotzke und
bedient sowohl Klassikenthusiasten als
auch Liebhaber elektronischer Musik.
Die Geschichte vom
Surround-Sound
Wo wären wir heute ohne „Star Wars“? Anlässlich
des Blu-ray-Starts des Soundspektakels lassen wir
die Frühphase des Rundumklangs noch einmal
Revue passieren.
Pianomania
Mit welcher Leidenschaft und Filigranarbeit die
Klavierstimmer hinter den Kulissen eines großen
Klassikkonzerts vorgehen, zeigt diese musikalische
Dokumentation.
AC/DC – Live At River Plate
Wenn die australischen Rock-Opas den Highway to
Hell entlangbrausen, dann heißt es für ihre Fans:
Headbangen, bis die Perücken fliegen!
Bob Dylan – The Other Side Of The Mirror
Ein Muss für alle, die den frühen Bob Dylan lieben:
Rare Liveaufnahmen aus den 1960er Jahren auf
Blu-ray.
Musik 81

Star Wars – Die Rückkehr
einer Surround-Legende
Es gibt nur sehr wenige Filme, die durch ihre Beliebtheit und ihr Vertrauen in neue Technologien
die ganze Kinowelt revolutionieren. Mit der aktuellen „Star Wars“-Blu-ray
kehrt nun das einflussreichste Filmprojekt zurück, das den THX-Standard etablierte.
Es war einmal vor langer Zeit in einer weit,
weit entfernten Galaxie, da träumte ein
junger Indie-Regisseur von einer Space-
Opera, die Elemente aus Samurai-Dramen,
Western, Fantasy, Flieger-Dramen und Science-Fiction-Werken
in einer Märchenhandlung
vereint. Sie werden es sicherlich schon
erraten haben: Bei dem Regisseur handelt es
sich um George Lucas und aus dem Traum
entstand ein gewisses Phänomen namens
„Star Wars“, das die Popkultur nachhaltiger
prägte als alles andere. Parallel dazu entstand
aber auch noch etwas anderes – nämlich das
Logo, das selbst heute noch in der Audiowelt
für besten Kinosound steht: THX. Wie so
viele Entstehungsgeschichten beginnt auch
diese mit einem immensen Geldbedarf, der
für die Umsetzung einer solch grandiosen
Idee unerlässlich ist.
Geburt einer Idee
Als George Lucas in den frühen 1970er Jahren
diversen Hollywood-Studios sein nur wenige
Seiten umfassendes „Star Wars”-Skript
vorlegte, waren fast sämtliche Studios davon
überzeugt, dass dem Projekt kein echter
kommerzieller Erfolg vergönnt sein würde.
Zwar hatte letztendlich der damalige Präsident
von 20th Century Fox, Alan Ladd Jr.,
ein Einsehen, sodass er Lucas ein Budget
zusicherte, jedoch bestand weiterhin große
Skepsis. Davon unbeirrt nahm das Projekt
Gestalt an und es geschah das große Wunder,
das nur die Traumfabrik produzieren
kann: „Star Wars“ sprengte die Kinokassen
und wuchs zum Massenphänomen heran.
Der Begriff „Blockbuster“ war geboren und
die Filmindustrie entdeckte das Science-Fiction-Genre
als zuverlässigen Geldgenerator.
Die Nachfrage nach dem „Star Wars“-Spielzeug
war so groß, dass die Spielzeugproduktion
über Monate hinterherhing. Da Lucas zu
40 Prozent an den Merchandising-Rechten
beteiligt war (Fox wollte hier am Regisseursgehalt
sparen), konnte er von den immensen
Einnahmen mehr kreative Freiheit für seine
zukünftigen Projekte erkaufen, als er sich
hätte erträumen lassen. So gestaltete er die
VON FALKO THEUNER
Fortsetzung „Das Imperium schlägt zurück“
(1980) schon weitaus pompöser, ließ die
Handlung an den exotischsten Orten seiner
erdachten Galaxie stattfinden und legte auch
noch kräftig bei der Tricktechnik nach. Doch
erst nach der Fertigstellung des Sequels kam
er auf den Gedanken, dass es auch eines Kinosaals
bedarf, der den audiovisuellen Einschlag
eines Sternenkrieges überhaupt beeindruckend
genug wiedergeben kann.
Rundumklang – ein Fremdwort?
Aus diesem Grund engagierte George Lucas
den Toningenieur Tomlinson Holman, der zusammen
mit ihm den Schöpfungsprozess des
Sounddesigns vom ersten Konzept bis zur
Abspannmelodie erforschen und optimieren
sollte. Mit Erschrecken stellte Holman fest,
dass nur die wenigsten Kinosäle der 1980er
dafür geeignet waren, Lucas‘ wegweisende
Visionen akkurat wiederzugeben. Viele waren
so schlecht ausgestattet und eingestellt,
dass u. a. die Dialoge im schlecht eingepegelten
Effekttumult untergingen, ganz zu
Bilder: © Lucasfilm Ltd. & TM. All rights reserved. Used with permission
82 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

schweigen von der unzulänglichen Wiedergabe
der Rundumeffekte. Im Kontrast dazu
entstand auf der Skywalker-Ranch basierend
auf Holmans Forschung ein riesiger Kinosaal
für Test-Screenings, der mit der damaligen
State-of-the-Art-Technologie das bestmögliche
Klang- und Seherlebnis erzeugen sollte.
Mit dessen Hilfe wollte Lucas die perfekte
Abmischung für seine kommenden Hits (u. a.
„Star Wars: Episode VI – Die Rückkehr der
Jedi-Ritter“ und „ Indiana Jones und der
Tempel des Todes“) erzielen. Seine Bemühungen
hatten allerdings noch einen weiteren
Effekt. Bald machte der Ruf dieses
phänomenalen Saals die Runde, sodass sich
Kinobetreiber nach dessen Performance-
Standards erkundigten. Und wo es eine
Nachfrage gibt, ist die nächste Geschäftsidee
nicht fern.
Die Lizenz für großes Kino
Fortan sollte der „THX“ genannte Standard
dafür sorgen, dass jeder Besucher eines zertifizierten
Kinos genau das Filmerlebnis bekam,
das George Lucas für ihn vorsah.
Prinzipiell läuft das Prüfungsverfahren wie
folgt ab: Ein Kinobetreiber, der das begehrte
Logo auf die Türen seiner Vorführsäle bringen
will, muss zunächst einen ganzen Katalog
an Voraussetzungen erfüllen. An erster
Stelle steht natürlich die technische Qualität
sowie die Anordnung der verwendeten
Lautsprecher. So müssen beispielsweise die
Frontlautsprecher hinter der Leinwand fest in
der Saalwand integriert sein, um ein homogenes
Klangfeld zu erzeugen. Die hinteren
Kanäle wiederum bedienen eine diffuse
Raumakustik, die den Zuschauer direkt in
das Geschehen holen soll. Um Störgeräusche
von außen zu vermeiden, sollten die Wände
eine bestimmte Dicke nicht unterschreiten.
Für eine bessere Verständlichkeit der Dialoge
muss zudem eine entsprechende Nachhallzeit
nachgewiesen sein. Bezüglich des Bildes
garantiert THX, dass jeder Zuschauer unabhängig
von seinem Sitzplatz einen ordentlichen
Blickwinkel auf das Filmgeschehen
hat. Die minimierte Reflexion der Leinwand
in Verbindung mit der großen Lichtleistung
des Projektors gehört ebenso zur Normvoraussetzung.
Erfüllt ein Kinosaal alle Bedingungen,
kann der Betreiber gegen eine
Gebühr die Lizenz erwerben, muss diese
aber auch jährlich erneuern. Schließlich kann
nur eine stetige Neuprüfung einem zeitbedingten
Qualitätsabfall vorbeugen.
THX für zu Hause
Heute hat sich das Zertifikat sogar in den Bereich
der Heimkinotechnik ausgebreitet. So
prangt das THX-Logo in verschiedenen Ausführungen
(z. B. mit den Zusätzen „Ultra II“,
„Select“, „Select II“, „Certified Multimedia“)
auf AV-Receivern, Projektoren und anderen
Geräten. Das soll u. a. eine Annäherung an
das Hörerlebnis in großen Kinosälen ermöglichen,
ist aber freilich von vielen weiteren Faktoren
(Aufstellung, Raumgröße etc.) abhängig.
Auch 3D-Monitore werden inzwischen
zertifiziert – George Lucas‘ ursprüngliche
Bemühungen um die perfekte Wiedergabe
seiner Filme tragen also auch weiterhin kommerzielle
Früchte.
Obwohl THX immer noch ein gern gesehenes
Logo ist, hat die Vorführtechnik in den letzten
Jahren solch große Fortschritte gemacht,
dass auch Kinosäle ohne das teure Logo in
der Regel eine qualitativ hochwertige Bildund
Tonwiedergabe haben.
Der Titel des Zertifikats ist übrigens nach wie
vor ein Mysterium. Die wahrscheinlichste
Hypothese ist, dass er sich vom Namen des
Entwicklers ableitet. In dem Fall wäre es
die Abkürzung für „Tom Holman’s eXperiment“.
Andererseits kann es doch kein Zufall
sein, dass George Lucas‘ Kinofilmdebüt
„THX 1138“ (1971) die gleichen Buchstaben
in sich trägt.
„Star Wars“, die Blu-ray
Nun prangt das THX-Logo auch auf der gerade
erst erschienenen Blu-ray-Veröffentlichung
von „Star Wars: The Complete Saga
I–VI“. An dieser Stelle – also auf der Packung
einer Software – gibt das Logo Aufschluss
über den Prozess der Qualitätskontrolle, die
während des Produktionsprozesses durchgeführt
wurde (lesen Sie hierzu das Interview
mit dem verantwortlichen Tontechniker
Matthew Wood). Dementsprechend hochwertig
ist auch die Audiospur, und zwar
sowohl des englischen Originaltons als auch
der deutschen Synchronfassung aller Teile.
Diese hat unüblicherweise sogar eine Überarbeitung
erfahren und liegt in einem verlustfreien
DTS-HD-MA-5.1-Mix vor.
Zum Vergleich: Die englische Tonspur gibt es
„nur“ in DTS-Komprimierung. Jene steuert
aber zusätzlich noch einen weiteren Back-
Kanal an. Der deutsche Sound für die HD-
Version von „Star Wars“ wurde unter Zuhilfenahme
der Originalbänder neu abgemischt
und hört sich nun so bombastisch an, wie
man es von „Star Wars“ einfach erwartet.
Dabei wurden natürlich auch die Schwachstellen
der vorangegangenen DVD-Veröffentlichung
der Episoden IV–VI ausgemerzt.
Vielleicht kann sich ja der eine oder andere
noch an den witzigen Lispeldialog zwischen
Obi-Wan Kenobi und Luke Skywalker in der
sechsten Episode (Kap. 15) erinnern. Genau
solche Stellen, die wohl durch exzessiven
Audiofiltereinsatz entstanden sind, gehören
nun der Vergangenheit an. Darüber
hinaus gab es kleinere Korrekturen kosmetischer
Natur, die dem Perfektionismus von
George Lucas Rechnung tragen und die teilweise
auch schon lange überfällig waren.
Damit dürfte sich für „Star Wars“-Fans ein
lang gehegter Traum erfüllen, denn klangtechnisch
war noch keine Heimversion der
Sternenkriege dem großen Kino so nah – und
eine bessere Werbung könnte sich THX gar
nicht wünschen.
Die surrenden Lichtschwertduelle gehören zu
den ikonischen Soundmomenten, an die sich
einfach jeder Fan erinnert
Speedbikes legen nicht nur ein enormes Tempo
an den Tag, sondern machen auch ganz schön
viel Krach
Das Podrennen aus Episode I gehört zu den
akustisch brillantesten der Reihe. So viele
Details gibt es nirgends sonst zu hören
Im Weltraum gibt es keinen Sound? Pustekuchen!
Was wären die Fliegerduelle ohne
brachiale Klänge?
Musik 83

„Als wäre der Ton direkt aus den Skywalker-Sound-
Archiven geholt worden“
Im Gespräch mit Matthew Wood, dem leitenden Tontechniker der aktuellen
„Star Wars“-Restauration.
Matthew Wood,
Supervising Sound
Editor bei Skywalker
Sound
Herr Wood, was
genau war Ihr Job
bei der Restauration
von „Star
Wars“?
Unter anderem war
ich zusammen mit
meinem Mentor
Ben Burtt (mehrfach
Oscar ® -nominiert
und -prämiert für
die Soundeffekte der
„Indiana Jones“- und „Star Wars“-Filme,
Anm. d. Red.) für den Sound der Kinoveröffentlichungen
von Episode I, II und III
zuständig. Außerdem arbeitete ich seit
ungefähr 1997 an der Restauration und
dem Remastering der Episoden IV, V und
VI, angefangen mit den Kinofassungen der
Special Editions von „Star Wars“. Mein Job
ist es also, sicherzustellen, dass man auf
den Discs bzw. eigentlich bei allen aktuellen
„Star Wars“-Veröffentlichungen
genau das hört, was George Lucas akustisch
im Sinn hatte.
Wie arbeiteten Sie mit den THX-Kriterien?
Mit ihnen sichern wir entlang dieses Abmischungsprozesses
ab, dass die Master im
korrekten Format und allesamt in der
exakten Ausrichtung für die Disc sind.
Wenn es dann an das serienmäßige Übertragen
geht, stellt es sicher, dass unsere
Master korrekt kopiert werden.
Basiert der Surround-Sound auf früheren
Heimkinoabmischungen oder
wurde er komplett neu gemacht?
Also, wir starten immer dort, wo wir
zuletzt aufgehört haben. Wann immer
ich George Lucas heranbekomme, um
etwas an der Abmischung zu überprüfen,
sollte ich mich auch exakt daran halten –
denn genau so will George es haben.
Wir starteten also von diesem Punkt und
bewegten uns von dort aus vorwärts. Das
Besondere am Blu-ray-Format ist, dass es
quasi unkomprimierten Ton bietet. Daher
ist es das erste Mal, dass wir unsere Master
hören können, als wären sie aus den
Skywalker-Sound-Archiven geholt und
direkt auf die Disc gebannt worden. Darüber
sind wir sehr erfreut. An der Abmischung
von „Eine neue Hoffnung“ haben
wir insgesamt am längsten gewerkelt, weil
es der früheste Mix war und er unter den
härtesten Bedingungen um 1977 geschaffen
wurde. Daher war dort besondere
Vorsicht geboten und ich machte mir die
Mühe, es so hinzubekommen, dass es einerseits
wie in den Erinnerungen der Leute klingt.
Andererseits sollte aber auch die 2011-Soundstage
um eine akkurate Dynamikkompression,
den Subwoofer- und den Surround-
Sound-Einsatz erweitert werden. Das war eine
große Herausforderung und ich hoffe, wir
haben es geschafft!
Warum hat die englische Version einen
6.1-Mix? Reicht 5.1 nicht aus, um die Surround-Illusion
zu erzeugen?
Die Erstveröffentlichung der Episoden I bis III
bot eine Dolby-Digital-5.1-EX-Soundspur, die
einen zusätzlichen zentralen Surround-Kanal
im Hintergrund berücksichtigt. Daher waren
die qualitativ hochwertigsten Master, die wir
hatten, die 6.1-Abmischungen hiervon. Und
so kam es, dass wir diesen hinteren Center
ebenso in den Episoden IV bis VI künstlerisch
verwenden wollten, damit alle sechs Filme
durch die Bank im gleichen Format sind.
Wurde die deutsche Synchronfassung
ebenfalls erneuert und optimiert?
Ja, wurde sie. Tatsächlich hatte ich hierfür eine
kleine Nebenrolle bei einem der „Star Wars“-
Filme. Jene führte mich um die ganze Welt,
um Fans innerhalb bestimmter „Star Wars“-
Gruppen zu treffen. Die deutschen Fans sind
sehr anspruchsvoll bezüglich der eigenen
Filmversionen. Und auch unser internationaler
Dubbing-Supervisor hier ist wegen der hohen
Qualität der Synchronfassungen sehr froh
darüber, Deutscher zu sein. Daher arbeiteten
wir sehr hart daran, sicherzustellen, dass der
Track die überarbeitete Version unseres Musikund
Soundeffekt-Tracks repräsentiert.
Vielen Dank für das Gespräch.
Kaum zu glauben, dass der Millenium-Falke
nur ein kleines Modell ist. Durch den Sound
wird er zum realen Schmugglerschiff
George Lucas und Ben Burtt hörten sich
den Soundmix an, um ihn ihrer Erinnerung
entsprechend ausbalancieren zu lassen
So eng und unangenehm das C-3PO-Kostüm
auch anzulegen war, es musste eben absolut
echt und glaubhaft wirken
„Star Wars“ ist eindeutig das Weltraumepos, mit dem Sie Ihre Surround-Sound-Anlage auf Hochtouren
bringen können. Kaum ein anderes Filmerlebnis bietet eine ähnliche akustische Action,
die dank des THX-Zertifikats auch noch absolut fehlerfrei ist
Bilder: © Lucasfilm Ltd. & TM. All rights reserved. Used with permission
84 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

ALLES IN BLAU
Blu-ray – Hintergründe, Produkte, Tests
NEU
am Kiosk!
Jetzt bestellen unter
www.heftkaufen.de
Jetzt neu am Kiosk
und täglich aktuell unter www.bluray-vision.de

AC/DC – Live At River Plate
Die Erfi nder des Hardrock AC/DC trumpfen seit
mehreren Jahrzehnten mit einer gewaltigen Bühnenshow
auf. Diese erreichte nach Meinung vieler
Fans bei der „Black Ice“-Worldtour im Jahre
2009 vor allem durch die Kulissengestaltung ihren
Höhepunkt. Hatte doch die Band eine riesige
Dampfl okomotive mit Teufelshörnchen und eine
überdimensionale Höllenglocke aufgefahren, die
zünftig zu den Klängen von „Hells Bells“ angeschlagen
wurde. Wie gewohnt legt Lead-Gitarrist
Angus Young ohne jegliche Anstrengung einen
Duckwalk nach dem anderen aufs Parkett und
wirkt trotz violetter Samt-Schuluniform und des –
aufgrund seines Alters –
ziemlich angegrauten Lockenschwalls
überhaupt
nicht albern. Sein älterer
Bruder Malcolm posiert
wie üblich neben Schlagzeuger
Cliff Williams,
während Brian Johnson
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih
Genre
Preis
Sony BMG
Hardrock
19 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton Linear PCM 5.1, LPCM 2.0
Release-Datum erhältlich
die passenden Texte ins Mikrofon krächzt. Bei drei
aufeinanderfolgenden Konzerten in Buenos Aires
wurde das Spektakel mit insgesamt 32 HD-Kameras
aufgezeichnet. Dabei beeindruckt vor allem die
gewaltige Masse an argentinischen Fans, die sich
wellenartig zum unverkennbaren AC/DC-Sound
bewegt und dabei auf und ab springt. Ein Wunder,
dass es während der Auftritte bei der großen
Besucherzahl nicht zu einer Massenpanik kam.
Das Bildmaterial der Blu-ray zeichnet sich durch
eine durchschnittliche Qualität aus. Der Kontrast
ist hoch und die Darstellung der Farben auf hohem
Niveau. Allerdings sind sowohl bei sehr hellen
als auch dunklen Szenen deutliche Artefakte
zu erkennen. Auch die Schärfe lässt manchmal
nach und Details sind nur schwer ausfi ndig zu
machen. Akustisch gibt es wenig auszusetzen.
Der tobende Applaus der Fans steckt den Zuhörer
begeisternd an. Dabei zeichnet sich der HD-Sound
durch eine hohe Qualität aus und weist keinerlei
Störgeräusche auf. Die Dynamik der Musik variiert
wie im Genre üblich kaum, überzeugt aber
mit einer angemessenen Lautstärke. Durch eine
optimale Räumlichkeit und einzelne Klangeffekte
wird eine angenehme Liveatmosphäre suggeriert.
Allerdings lässt die Zusammenstellung der Setlist
einige Wünsche offen. Zwar gehören Klassiker
wie „Highway To Hell“ zu einem AC/DC-Konzert,
jedoch wünschten wir uns ein bisschen mehr Abwechslung
aus dem umfangreichen Repertoire
der dienstältesten Hardrock-Band.
LF
Heimspiel – Die Toten Hosen Live in Düsseldorf
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih
Genre
Preis
Warner Music Group
Punk
18 Euro
Bild MPEG-4, 1.85 : 1
Ton DTS 5.1, LPCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Seit jeher sind Die Toten Hosen mit ihrer Heimat
Düsseldorf verbunden. Gern spielen sie für ihre Stadt
ein Ausnahmekonzert und lassen es dabei richtig
krachen. Damit auch Fans außerhalb der Ruhrpott-
Metropole an dem Spektakel teilhaben können, wurde
das große Abschiedskonzert der „Friss oder Stirb“-
Tour auf Video festgehalten. Die Aufnahmen dafür
entstanden am 10. September 2005 in der Düsseldorfer
LTU-Arena. Wie es sich für einen anständigen Auftritt
der Hosen gehört, wird das ganze Schauspiel mit
einem unverkennbaren Intro eingeleitet. Zu den melodiösen
Klängen von „Kalinka“ betreten die Punker
die heimatliche Bühne und bringen ihre 50 000 Konzertbesucher
zum Kochen.
Die weitere Setlist beinhaltet
Klassiker wie „Hier kommt
Alex“, „Bonnie & Clyde“ und
„Zehn kleine Jägermeister“,
aber auch typische Evergreens
wie „Should I Stay Or Should
I Go“ gehören dazu. Die Bildqualität
der Blu-ray ist leider nur als suboptimal zu beschreiben:
Lediglich die Nahaufnahmen von der Band
sind scharf und zeichnen sich durch eine angenehme
Plastizität aus. Das restliche Filmmaterial weist unübersehbare
Artefakte auf. Umso mehr trumpft die
blaue Scheibe mit einem unglaublichen Sound auf:
Die Musik dröhnt aus allen Lautsprechern und zieht
die Zuhörerschaft durch einen klaren und fehlerfreien
Klang in ihren Bann. So entsteht ein tolles Livefeeling,
allerdings schafft es diese wertvolle Scheibe nicht,
den Hörer – salopp gesagt – so vom Hocker zu reißen
wie die „Machmalauter“-Blu-ray.
LF
Marilyn Manson – Guns, God
And Government
Es gibt wohl kaum eine Gruppe, die sich mit ihrem
skurrilen Auftreten derart in Szene setzen kann, wie
Marilyn Manson. Die vorliegenden Aufnahmen entstanden
in den Jahren 1999 bis 2001 während der Welttournee
zum Album „Holy Wood“. Für die Bildkomposition
wurden allerdings Szenen aus verschiedenen
Auftritten zusammengeschnitten, sodass die Lippen
nicht immer synchron zur Musik agieren. Der Sound
ist klar und weist keine Störgeräusche auf. Jedoch geht
der typisch kehlige Gesang des Lead-Sängers Brian
Warner aufgrund des dominierenden Basses etwas unter.
Dynamische Rundumeffekte kommen kaum zum
Einsatz. Eine Konzertatmosphäre
kann wegen der eher
durchschnittlichen Räumlichkeit
nicht entstehen. Visuell
gesehen ist der Schwarzwert
optimal eingestellt und nur
die Schärfe schwächelt an
einigen Stellen. LF
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Eagle Records
Genre Industrial Rock
Preis
26 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS 5.1, LPCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Bilder: Eagle Records, Sony BMG, Warner Music Group
86 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Primal Scream – Screamadelica Live
Pünktlich zum 20. Jubiläum ihrer dritten
und gleichzeitig auch erfolgreichsten Platte
„Screamadelica“ begibt sich die schottische
Rockband Primal Scream auf eine Tour durch
die ganze Welt. Dabei wird das Album zum
ers ten Mal vollständig auf einem Konzert performt.
Die Tournee startete bereits Ende des
letzten Jahres. Für die Blu-ray wurde das Londoner
Konzert vom 26. November 2010 aufgezeichnet.
Die Band Primal Scream hat es schon
in den 1990er Jahren verstanden, Alternativ
Rock mit Dance Music zu kombinieren, und war
damit ihrer Zeit weit voraus. Wahre Highlights
sind dabei das düstere
„Inner Flight“ sowie das
psychedelische „Higher
Than The Sun“. Um das
„bewusstseinserweiternde“
Ziel derartiger Musik
zu forcieren, arbeitet
die Band mit einer
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Eagle Records
Genre Psychedelic-Rock
Preis
26 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton DTS-HD MA 5.1, LPCM 2.0
Release-Datum erhältlich
starken Bühnenpräsenz: Im Grunde ist der
Konzert raum sehr dunkel gehalten, wird aber
pulsartig von grellem Licht durchflutet, beginnend
mit Laserstrahlen bis hin zu bunten
Bildern auf der Video leinwand. Die filmische
Verstärkung dieser psychedelischen Effekte
erfolgt auch dadurch, dass Teile des Bandauftritts
für die Blu-ray Disc zusätzlich mit
einer Hochgeschwindigkeitskamera aufgenommen
wurden. Allerdings wirkt sich das manchmal
nachteilig auf die Bildqualität der blauen
Scheibe aus. Aufgrund der unterschiedlichen
Lichtverhältnisse musste der Kameramann auf
sehr empfindliches Film material zurückgreifen
und somit schwanken sowohl Schwarzwert
als auch Schärfe extrem. Der DTS-HD-5.1-
Sound ist von hohem Niveau und wird dem
Ruf des fehlerfreien Lossless-Sounds gerecht.
Allerdings kommen wirklich markante Klangeffekte
nur wenig zum Einsatz, weshalb die
psychedelische Musik recht monoton aus den
Lautsprecher drängt. Um die Abmischung
dennoch ein wenig spannender zu gestalten,
entfaltet ein leichter Widerhall aus dem hinteren
Bereich einen subtilen Klangraum. Ein
angenehmeres Konzertfeeling können Sie sich
an der Stelle kaum wünschen. Im Bonusbereich
hat die Blu-ray noch einiges zu bieten:
30 Minuten weitere Songs sowie eine Audio-
CD mit der Liveaufnahme des Konzertes erfreuen
den geneigten Hörer.
LF
Bilder: Eagle Records, Sony BMG, Warner Music Group
Within Temptation – Black Symphony
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Sony BMG
Genre Symphonic Metal
Preis
22 Euro
Bild MPEG-4, 1.78 : 1
Ton Linear PCM 5.1, LPCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Für einen einzigen Abend engagierte die Band
Within Temptation das Dutch Metropole Orchestra
und spielte mal eben ein grandioses Konzert im Rotterdamer
Ahoy, dem größten Veranstaltungszentrum in
Europa. Mit 14 HD-Kameras wurde der Abend für die
Nachwelt aufgezeichnet – und was dabei als Resultat
herausgekommen ist, setzt wahrhaft Maßstäbe. Der
Abend wird mit mystischen Choralgesängen eingeleitet,
dargeboten von 20 hochkarätigen Sängern des
Pa’dam Chores. Die klassische Musik, intoniert durch
das Metropole Orchestra, erzeugt sofort eine atemberaubende
Spannung, die ihren Höhepunkt mit dem
Erscheinen von Within Temptation erreicht. Bei der
Auswahl der Songs bietet
die Band mit Hits wie „Ice
Queen“, „The Howling“ und
„Frozen“ reichlich Abwechslung.
Für die ungewöhnliche
Performance wurde die gesamte
Setlist mit dem Metropole
Orchestra neu arrangiert.
Dabei schafft es die Gruppe, zarte klassische Musik
mit teilweise sehr hartem Metalsound zu vereinen und
daraus eine wunderbar stimmige Rock-Inszenierung
bzw. Klangerfahrung zu kreieren. Akustisch stellt sich
die Blu-ray daher als ein wahrer Ohrenschmaus dar:
Jedes einzelne Instrument ist über die Lautsprecher
ortbar, wobei sich der elektrisch verstärkte Sound vermehrt
auf die vorderen Kanäle konzentriert, während
die klassischen Töne über die hinteren ausgegeben
werden. Des Weiteren überrascht der DTS-Sound mit
einer grandiosen Räumlichkeit, die wahres Livefeeling
bei der Zuhörerschaft entstehen lässt.
LF
Subway To Sally – Schlachthof
Seit ihrem Auftritt auf dem Bundes vision Song Contest
2008 ist die Folk-Metal-Band in Deutschland weitgehend
bekannt. Umso wertvoller ist die Aufnahme der
„Bastard“-Tour, die bereits am 28. Dezember 2007
im Alten Schlachthof in Dresden für die Nachwelt festgehalten
wurde, denn hier sieht man ambitionierte
Musiker, die kurz vor ihrem großen Durchbruch stehen
und ihr Publikum daher mit einem legendären
Konzert begeistern. Trotz der veralteten Dolby-Digital-
5.1-Komprimierung des Tons wird eine atemberaubende
Konzertatmosphäre geschaffen. Allerdings
fehlt es bei der Sprachausgabe an Dynamik und die
hinteren Lautsprecher werden nur für einen leichten
Widerhall genutzt. Einzelne
Songs können nicht, wie
bei den meisten Musik-
Blu-rays üblich, über ein
Pop-up-Menü angesteuert
werden, der Nutzer muss
dafür zurück ins Hauptmenü
schalten. LF
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Warner Music Group
Genre Folk-, Metalrock
Preis
20 Euro
Bild MPEG-4, 1.85 : 1
Ton DD 5.1, LPCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Anzahl der Blu-ray Discs
Musik 87

Bob Dylan – The Other Side Of The Mirror
Von den Medien wurde Bob Dylan als Messias der
Jugendbewegung der 1960er Jahre verklärt. Kein
Wunder, schließlich traf er mit seinen sozialkritischen
Texten den Nerv der jungen Leute, die damals einen
politischen und gesellschaftlichen Wandel in Amerika
forderten. Bis heute lehnt Dylan diese Rollenzuweisung
jedoch ab, was auch in seinen neueren Songs zum Ausdruck
kommt. Bekannt wurde der Folk- und Rocksänger
vor allem durch seine Auftritte auf dem Newport Festival
in den Jahren 1965–1967. Ein Glück also, dass Regisseur
Murray Lerner mit dem Konzertfi lm „The Other
Side Of The Mirror“ die Schaffung einer echten Rarität
gelungen ist. Um die vielfach bereits als legendär verklärten
Aufnahmen zu einem
Konzert zusammenzuschneiden,
durchforstete Lerner die
Archive und fand dabei auch
bisher noch unveröffentlichte
Leckerbissen. Leider ist dem
Filmmaterial das hohe Alter
von 45 Jahren anzusehen. Das
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Sony Music
Genre Folkrock
Preis
20 Euro
Bild MPEG-4, 1.33:1
Ton inear PCM 5.1, Linear PCM 2.0
Release-Datum 22.04.2011
meist verwackelte Bild wirkt leicht unscharf und verliert
durch schwache Konturen an der nötigen Plastizität.
Oftmals sind neben einer starken Filmkörnung auch
Artefakte und starke Schmutzpartikel zu erkennen. Die
Schnitttechnik wirkt altbacken (lange Aufnahmen aus
einer Perspektive), erzeugt aber durch die Schwarz-
Weiß-Technik einen gewissen 1960er-Charme. Bei der
Abmischung des HD-Sounds haben die Tontechniker
alles in ihren Möglichkeiten Liegende herausgeholt.
Der Ton liegt in Linear PCM vor und kann sowohl in
Stereo als auch in 5.1 angehört werden. Die Verteilung
der Klangeffekte ist recht gleichmäßig gestaltet,
wobei die Front etwas bevorzugt angesteuert wird.
Durch einen leichten Widerhall sowie den Applaus des
Publikums auf den hinteren Lautsprechern wird eine
Liveatmosphäre angedeutet. Die Qualität der Konzertaufnahmen
ist sehr unterschiedlich, teilweise klingen
die Songs recht blechern, was an der alten Tontechnik
liegt. Außerdem wurden manche Szenen im Freien aufgezeichnet,
sodass die Mikrofone mit Schaumgummi
abgeklebt werden mussten, um diese vor starkem Wind
zu schützen. Wer sehr genau die Ohren spitzt, kann
die Windgeräusche sowie ein leichtes Surren der Aufnahmetechnik
im Hintergrund der Musik heraushören.
Besonders auffällig sind diese Störfaktoren bei der Performance
von „All I Really Want To Do“ und bei dem
absoluten Dylan-Klassiker „Mr. Tambourine Man“. Im
Bonusmaterial erwartet die Zuhörerschaft ein Interview
mit Murray Lerner. Auch das umfassend recherchierte
und liebevoll gestaltete Booklet macht die Blu-ray zu
einem begehrenswerten Sammelobjekt.
LF
Pianomania
Herbert von Karajan – Mozart/Dvorák
Geht es um den perfekten Klang, kennen Starpianisten
wie Pierre-Laurant Aimard, Lang Lang, Alfred
Brendel, Julius Drake oder Till Fellner kein Pardon. Bis
ihr Instrument nicht so gestimmt ist, wie sie es brauchen,
zeigen sie sich unzufrieden. Doch ohne diese
Pingeligkeit hätte der Wiener Meisterstimmer und
Cheftechniker Stefan Knüpfer wohl keine Arbeit. Die
musikalische Dokumentation „Pianomania“ begleitet
Knüpfer bei seiner aufregenden Arbeit mit den Stars
der Musikszene, die ihm das Leben beileibe nicht leicht
machen. Doch was wäre ein Beruf ohne Herausforderungen?
Und so kümmert er sich um die „Stimmen“
der Musiker. An der Seite Knüpfers erforscht nun auch
der Zuschauer die Möglichkeiten
des Klangs und deren
Wirkung auf den Hörer: Die
Klangfarbe stimmt nicht, es
wird mehr Luft benötigt oder
der Ton klingt nicht intim
genug – Dinge, die ein ungeschultes
Ohr maximal im
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Farbfilm Home Entertainment
Genre Musik-Dokumentation
Preis
20 Euro
Bild MPEG-4, 1,78:1
Ton DTS-HD MA 2.0
Release-Datum erhältlich
Ansatz begreifen würde, werden hier für jeden nachvollziehbar
offengelegt. Da sämtliche Aufnahmen mit
einer Handkamera gefi lmt wurden und dementsprechend
auch der Ton nur mit einem portablen Mikrofon
erfasst werden konnte, sollte der Blu-ray-Kunde
keine technische High-End-Qualität erwarten. Die
Bilder sind grundsätzlich überbelichtet, die Kameras
eher auf Räumlichkeiten mit gedimmtem Licht ausgelegt.
Obwohl der Ton nur in Stereo vorliegt, kann sich
die Soundqualität doch sehr wohl hören lassen, was
sich zweifellos an der fi ligranen Konzertprobe von
Pierre-Laurent Aimard festmachen lässt. FT
Bei dieser Blu-ray haben wir es mit einem echten
musik historischen Dokument zu tun, vereint es doch
verschiedene Aufzeichnungen, die Herbert von Karajan
(einen der unbestritten wichtigsten Dirigenten des
20. Jahrhunderts) in der mittleren Phase seiner langen
und großen Karriere zeigen. Mozarts Violinkonzert
Nummer 5 erklingt mit Starviolinist Yehudi Menuhin
als Solist in ganz besonderem Glanz – Dvoráks Opus
magnum (seine neunte Symphonie „Aus der neuen
Welt“) kitzelt Karajan aus „seinen“ Berliner Philharmonikern
mit unnachgiebiger Präzision und einem
phasenweise atemberaubenden Tempo heraus. Hält
man sich vor Augen, dass die Aufnahmen inzwischen
fast ein halbes Jahrhundert
auf dem Buckel haben, dann
geht die etwas undifferenzierte
Stereo abmischung (die
von einer breit aufgestellten
Fächerung der Instrumentengruppen
weit entfernt ist),
noch in Ordnung. TW
Bildqualität
Tonqualität
Musik-Verleih Naxos
Genre Klassik
Preis
36 Euro
Bild MPEG-4, 1.33 : 1
Ton PCM 2.0
Release-Datum erhältlich
Bilder: Farbfilm Home, Naxos, Sony Music Entertainment
88 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Lexikon
In den Hintergrund-, Wissens- und Testartikeln der AUDIO TEST finden Sie immer
wieder Fachbegriffe, die durch kursive und fette Schriftart hervorgehoben sind.
An dieser Stelle möchten wir diese erklären und mit Hintergrundinformationen
zum besseren Verständnis der Themen beitragen.
DHCP
Das Dynamic Host Configuration
Protocol ermöglicht es Clients, sich
ohne spezielle Konfiguration mit
einem Netzwerk zu verbinden. Sämtliche
dafür relevanten Netzwerkdaten
sowie die IP-Adresse ruft der Client
automatisch vom Server oder Router
ab. Die meisten aktuellen Netzwerkplayer
und AV-Receiver unterstützen
das Netzwerkprotokoll.
S/P-DIF
Das Sony/Philips Digital Interface ist
ein Format zur digitalen Signalübertragung.
Die Bandbreite ist hier jedoch
eingeschränkt, sodass die neuen, verlustfreien
Mehrkanaltonformate nicht
mehr über S/P-DIF übertragen werden
können. Es gibt zwei verschiedene
Ausführungen der S/P-DIF-Schnitt stelle:
optisch und koaxial. Für die digitale
Übertragung von DTS oder Dolby
Digital an ältere Receiver ist S/P-DIF
weiterhin der Standard.
Multiroom
Der Begriff Multiroom steht für die
Hausvernetzung, bei der von mehreren
Räumen mit einem entsprechenden
Empfangsgerät auf die gleichen Daten
zugegriffen werden kann. Dies können
beispielsweise Musik-, Foto- und
Videodateien sein. Als multiroomfähig
gelten komplette Streaming-Produkte,
be stehend aus Sender und Empfänger
beziehungsweise Server und Client. Aktuelle
AV-Receiver bieten meist ebenfalls
eine mehrräumige Wiedergabe,
die in der Regel mit Zonen benannt ist.
Vorverstärkerausgang
Ein Vorverstärkerausgang, oft auch als
Pre-Out bezeichnet, bietet die Möglichkeit
der Signalausgabe noch vor der
eigentlichen Signalverstärkung. Solche
Pre-Outs befinden sich an Verstärkern
und AV-Receivern. Letztere ermöglichen
den Anschluss eines aktiven Subwoofers,
der die eigentlichen Verstärker
bereits in sich trägt. Weiterhin ist
dank der die Vorverstärkerausgänge die
Möglichkeit gegeben, eine Verbindung
mit einer leistungsstärkeren Endstufe
herzustellen oder einen AV-Receiver
um zusätzliche Kanäle zu erweitern.
DSP
DSP steht für Digital Signal Processor.
Es handelt sich hierbei um einen Prozessor,
der speziell für die Ausführung
audiorelevanter Vorgänge konstruiert
wurde. Im Gegensatz zu einem Hauptprozessor
in einem Computer ist der
DSP nicht dafür gedacht, alle Arten von
Berechnungen zu übernehmen. Die
optimierte Konstruktion und Arbeitsweise
führt zu einer viel höheren Effizienz.
Leistungsaufnahme und Wärmeabgabe
sind dadurch minimiert.
CEC-Protokoll
Das Consumer Electronics Control (CEC)
ist ein Protokoll, das bei AV-Geräten
wie entsprechenden Receivern oder bei
Fernbedienungen verwendet wird. Es
stellt grundlegende Befehle zur Verfügung,
wie zum Beispiel das Versetzen
eines Gerätes in den Stand-by-Zustand
oder dessen Abspielmodus. Somit muss
für grundlegende Funktionen verschiedener
Geräte nur eine Fernbedienung
verwendet werden. Maximal 15 Geräte
lassen sich miteinander verbinden.
Beugung
Beugung ist neben Reflexion und
Brechung ein Phänomen, das die Ausbreitung
von Schallwellen betrifft.
Aufgrund eines Hindernisses im Raum
ändert die Schallwelle ihre Richtung
und breitet sich um das Hindernis herum
aus. Die Berechnung des Effektes ist im
Realfall sehr komplex. Aufgrund der
Beugung ist es im akustischen Schatten
eines großen Hindernisses nicht still. Je
nach Größe des Hindernisses werden
verschiedene Frequenzen unterschiedlich
stark gebeugt. Dadurch kommt es
zu frequenzabhängigen Pegelunterschieden,
was zu einer Veränderung
des Frequenzgangs führt.
Datenrate
XXX
Sie gibt an, wie viele Daten pro Zeiteinheit
übertragen werden und ist ein Maß
für die Geschwindigkeit. Sie wird oftmals
XXXX
als Bitrate (Bits pro Sekunde) angegeben,
da das Bit die kleinste Dateneinheit
darstellt. Alle digitalen Verbindungen
haben eine Obergrenze bezüglich der
Datenrate, weshalb es wichtig ist, die
richtige Verbindung auszuwählen.
Dynamikkompression
Ein Kompressor schränkt die Dynamik
eines Signals ein. Vereinfacht läuft
der Vorgang so ab, dass der Signalanteil,
der einen festgelegten Pegel
überschreitet, um ein bestimmtes
Verhältnis verringert wird. Dadurch
werden Pegelspitzen abgeschwächt.
Da umgekehrt im Vergleich zu der abgeschwächten
Spitze der Rest des Signals
nicht mehr so leise wirkt, führen
Dynamik kompressoren zu einer Lautheitszunahme,
ohne tatsächlich den
Pegel zu erhöhen. Dies wird zum Beispiel
bei den Dynamikkompressionsverfahren
Dolby Volume und Audyssey
Dynamic Volume ausgenutzt, damit
der Ton trotz geringem Pegel ausreichend
laut im Heimkino erscheint.
Codec
Codec ist ein Kunstwort, geformt aus
den Begriffen „codieren“ und „decodieren“.
Ein Codec ist also ein bestimmtes
Verfahren, dass beispielsweise
ein Audiosignal codieren kann, um
Speicherplatz einzusparen. Dabei wird
zwischen verlustbehafteten (Reduktion)
und verlustfreien (Komprimierung)
Codecs unterschieden. In beiden Fällen
kommen mathematische Methoden
zum Einsatz, die die Speicherung der
Daten in kürzerer Form ermöglichen.
Bei verlustbehafteten Codecs werden
zusätzlich psychoakustische Effekte
ausgenutzt, um nicht hörbare Anteile
komplett entfernen zu können. Das
Ergebnis sei dabei infrage gestellt.
Crosstalk
Der Crosstalk, zu Deutsch „übersprechen“,
gibt Auskunft über die Kanaltrennung
der einzelnen Kanäle
zueinander. Dieser kann bei einem
Zweikanalverstärker in Stereo und
bei einem AV-Receiver mehrkanalig
bestimmt werden. Je höher der Messwert,
der in der Einheit Dezibel angegeben
wird, ausfällt, desto besser ist
die Kanaltrennung. Klanglich spiegelt
sich ein höherer Crosstalk-Wert meist
in einer besseren räumlichen Darstellung
wider. Reine Aktivlautsprecher
profitieren durch ihre bereits verbauten
Endstufen von der saubersten
Kanaltrennung. Der Begriff Crosstalk
wird auch bei Digitalradiosendern und
Wireless-LAN-Kanälen verwendet.
Test 89

Sie fragen – wir antworten
Immer wieder erreichen uns Leserbriefe mit Problemstellungen und Fragen, die oft auch
allgemeingültig sind. Wir möchten an dieser Stelle Ihre Fragen beantworten.
Wärmeentwicklung
Ich habe eine Frage bez. Wärmeentwicklung
und Platzbedarf bei AV-Receivern. Kann man
einen AV-Receiver in ein vorn geschlossenes
Fach einer Wohnwand stellen, die nach hinten
offen ist und nach oben und seitlich je
ca. 3 cm Platz bietet? Oder kann man diese
Receiver nur frei aufstellen? Beziehungsweise
ist dies nicht notwendig, wenn man nur
„normal“ Musik/Fernsehen hört? Das heißt:
Ist die starke Wärmeentwicklung nur vorhanden,
wenn man richtig aufdreht?
HERIBERT KRAUS
Der wärmste Punkt eines AV-Receivers ist
immer der Videoprozessor, der in der Regel
um die 60 Grad misst. Grundsätzlich möchten
wir niemandem empfehlen, ein Gerät,
das einen so hohen Hitzepunkt erzeugen
kann, in einer Umgebung ohne ausreichende
Belüftung zu platzieren. Neben der zusätzlichen
Alterung der Elektronik- komponenten
durch Hitzestau steht an erster Stelle der
Brandschutz! Bitte gönnen Sie jedem AV-Receiver
egal welcher Marke ausreichend Belüftung,
denn die Endstufenmodule erhitzen
sich ebenfalls zunehmend mit der Betriebszeit.
Dabei spielt es keine Rolle, wie laut Sie
hören. 3 Zentimeter sind zu wenig – wenn
umschlossene Umgebung, dann bitte 15
Zentimeter einplanen. Sicherheit geht vor!
Vinyl-Workshop
Um es kurz zu machen: Sie sind schuldig.
Schon nach ca. 1 ½ Seiten „Quick and dirty
oder Nice and smooth“ (Vinyl-Digitalisierungsworkshop
Ausgabe 3/2011 Anm. d.
Red.), war mein Gehirn schon kräftig am
Suchen. Irgendwo in der Wohnung musste
noch ein Technics 1410 sein. Gefunden
habe ich ihn dann auch – nur leider ohne
Tonarmgewicht und ohne System. Das Tonarmgewicht
vom 1220 passte. Eure Smooth-
Sys teme waren mir dann doch zu teuer, also
habe ich ein Shure M97xE gekauft. Die diversen
Schablonen und eine Tonarmwaage
für den Systemeinbau habe ich dann nach
ca. 4 bis 6 Stunden suchen alle wiedergefunden
inklusive den PP2 von NAD – puh.
Da mir das von Ihnen vorgestellte Aufnahmeprogramm
schon beim Lesen zu schwierig
erschien, hab ich mir das Magix Audio
Cleaning Lab 17 Deluxe besorgt. Dieses
Programm hat für mich den Vorteil, dass
man CD-Marker schon während der Aufnahme
setzen kann. Für das Bearbeiten der
Aufnahme reicht die Automatikfunktion. Inzwischen
habe ich ca. 30 Stück meiner alten
„Live Direct to Disc“– und die „Halfspeed
Recording“-Platten digitalisiert und ich muss
sagen: wirklich nicht schlecht! In Erwartung
Ihrer Fortsetzung im nächsten Heft.
HELMUT RISCHENAU
Es freut uns zu hören, dass Sie unser Workshop
dazu bewegt hat, Ihren alten Plattenspieler
wiederzubeleben und mit einem
neuen Abtastsystem zu versehen. Dass
auch andere Produkte als die von uns vorgeschlagenen
ebenso gute Ergebnisse erzielen,
beweist Ihre mitgeschickte CD. Es
hat uns sehr gefreut, Ihre eigenen Aufnahmen
zu hören, und wir wünschen weiterhin
erfolgreiches Digitalisieren!
Weiter so!
Vor einigen Tagen habe ich erstmals die
AUDIO TEST bei meinem Zeitschriftenhändler
entdeckt. Ich finde die Aufmachung sehr
gelungen. Das Heft ist übersichtlich, die Seiten
wirken nicht überladen und die Testberichte
zeugen von Kompetenz und Freude
an der Arbeit; sie sind zudem ausführlich.
Angenehm fällt auf, dass die von einigen
anderen Fachblättern gewohnte „Jubelberichterstattung“
nicht übernommen wurde,
sondern stattdessen auch – falls notwendig –
auf vorhandene Schwächen eines Gerätes
eingegangen wird. Dies geschieht auf sachliche
Art und ohne Verriss. Selbstverständlich
heben Sie auch Stärken und Vorzüge
hervor. Bitte machen Sie so weiter.
MATTHIAS WEISSENBERG
Danke für die netten Worte. Wir werden
auch in Zukunft weiterhin mit einem kritischen
Auge auf die Testgeräte schauen,
um Ihnen als Leser die Kaufentscheidung
zu erleichtern. Dennoch empfehlen wir hin
und wieder, dem nächstgelegenen Händler
einen Besuch abzustatten, um sich auch ein
eigenes Urteil bilden zu können.
Bewusstes Hören
Mit Freude lese ich die Ausgabe 3/2011 Ihrer
Zeitschrift AUDIO TEST. Neben Aufmachung
und Stil gefällt mir die differenzierte
Betrachtungsweise, die gerne persönlich
sein darf und eigentlich nicht anders sein
kann. Diese persönlichen und emotionalen
Sichtweisen werden durch das Gegenhören
der Kollegen in eine allgemein nutzbare
Hilfe transformiert. Wer sich einmal für
Psycho akustik interessiert hat, weiß, dass
hier Messwerte für Messgeräte das Maß der
Dinge sind – menschliche Ohren oder richtigerweise
die entsprechenden Areale im
Hirn sogar im Kollektiv in die Irre leiten können.
Und dies schon bevor geschmackliche
Dinge überhaupt eine Rolle spielen können.
Spielen Geschmack und Hörgewohnheiten
usw. eine Rolle, wird die Sache erst richtig
kompliziert. Da muss sich der individuelle
Hörer für sein Urteil etwas Zeit nehmen,
denn die Hörfähigkeit im Sinne von Erkennen
und Zuordnen akustischer Details wird
durch bewusstes Hören auch im fortgeschrittenen
Alter trainiert. Die Bewertung
wiederum ist stark von der individuellen
Tagesform abhängig.
KLAUS SPILLER
Sie haben völlig richtig erkannt, dass eine
Bewertung immer ein Zusammenspiel von
messtechnischen Faktoren, Hörtests und
dem persönlich gewonnenen Eindruck ist.
Wenn Sie sich für Psychoakustik und die
Lokalisationsfähigkeit des menschlichen
Gehörs interessieren, finden Sie im Artikel
„Raumklang im Heimkino“ ab Seite 20 einen
ersten Einstieg in das Thema.
Schreiben Sie uns!
Bei Anregungen, Fragen oder Kritik erreichen
Sie uns per Post an:
Auerbach Verlag
Redaktion AUDIO TEST
Lauchstädter Straße 20
04229 Leipzig
Per Mail an leserbriefe@audio-test.at oder
diskutieren Sie in unserem Forum unter
www.audio-test.at.
Bei veröffentlichten Leserbriefen behalten
wir uns Kürzungen vor.
90 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

04
11
AUDIO TEST
Markt
SURROUND-SETS | AV-RECEIVER | NETZWERKPLAYER | SUBWOOFER | BLU-RAY-KOMPAKTANLAGEN | STANDLAUTSP
AUDIO TEST
AUDIO TEST
34 Seiten Tests
+ 107 Geräte
in der Übersicht
AUDIO TEST
NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 2011 www.audio-test.at
Ihr Ratgeber für guten Ton
Deutschland: 4,99 Öste reich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
Stereo + Surround
Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse,
Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale
Ihr Fachhändler erklärt Ihnen alle Vorzüge und berät
Sie gern beim Kauf.
PLZ 0
Heimkino Klohs
Engertstr. 8 HH
04177 Leipzig
Tel.: (03 41) 9 40 50 77
Fax: (03 41) 9 40 50 17
UNI-HIFI Vertriebs GmbH
Goldschmidtstr. 14
04103 Leipzig
Tel.: (03 41) 9 60 50 50
Fax: (03 41) 9 60 50 60
E-Mail: uni-hifi.leipzig@t-online.de
Anzeige
News 91

04
11
TRANSROTOR:
Edle Schallplattenspieler
seit 1971!
PLZ 1
Megascreen HDTV
Ritterfelddamm 169
14089 Berlin
Tel.: (030) 36 43 30 30
Fax: (030) 36 43 30 50
E-Mail: megascreenhome@aol.com
Telepoint
Nüttermoorer Str. 2
26789 Leer
Tel.: (04 91) 92 56 60
Fax: (04 91) 9 25 66 68
E-Mail: telepoint.leer@telepoint.de
Transrotor RONDINO nero
PLZ 2
Happy Cinema
Wiesengrund 1
22941 Delingsdorf
Tel.: (0 45 32) 2 67 92 93
E-Mail: www.happycinema.de
PLZ 3
Art & Voice Medien GmbH
Heimkinosysteme
Davenstedter Str. 111/Bauweg 5
30453 Hannover
Tel.: (05 11) 44 10 46
Fax: (05 11) 44 10 18
PLZ 4
Transrotor ZET 1 matt weiß
Telepoint
Posthalterweg 2c
26129 Oldenburg
Tel.: (04 41) 97 09 90
Fax: (04 41) 97 09 91 01
E-Mail: telepoint.oldenburg@telepoint.de
die nadel – HiFi-Zubehör OHG
Kielerstr. 18
41540 Dormagen
Tel.: (0 21 33) 210 433
Fax: (0 21 33) 210 435
URL: www.dienadel.de
E-Mail: info@dienadel.de
Transrotor LEONARDO
Transrotor DARK STAR REFERENCE
Preise:
regionale Händler:
überregionale Händler:
s/w je mm 2,30 Euro s/w je mm 2,90 Euro
2c, 3c je mm 2,90 Euro 2c, 3c je mm 3,90 Euro
4c je mm 3,80 Euro 4c je mm 4,40 Euro
Berechnung:
Anzahl der Spalten × Höhe der Anzeige × Millimeterpreis
Eine Seite besteht aus drei Textspalten.
Jede Spalte ist 56 mm breit und 263 mm hoch.
Spaltenanzahl und Anzeigenhöhe sind frei wählbar
(Mindestformat 1-spaltig 20 mm).
RÄKE HIFI/VERTRIEB GMBH
Irlenfelder Weg 43, 51467 Bergisch Gladbach
+49 2202 31046, transrotorhifi@t-online.de
92 AUDIO www.transrotor.de
TEST | 3.2011 | www.audio-test.at
Anzeige
Rabatte:
Auf Anfrage sind Kombirabatte bei einer
Jahresbuchung (6 Ausgaben) möglich.
Vertrieb:
Als Fachhändler erhalten Sie 5 Hefte
pro Ausgabe gratis.
Ihre Anzeige im Markt der AUDIO TEST.
Ihre Ansprechpartnerin Denise Göhler:
Tel.: (03 41) 149 55-151
SURROUND-SETS | AV-RECEIVER | NETZWERKPLAYER | SUBWOOFER | BLU-RAY-KOMPAKTANLAGEN | STANDLAUTSPRECHER
AUDIO TEST
AUDIO TEST
34 Seiten Tests
+ 107 Geräte
in der Übersicht
AUDIO TEST
NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 2011 www.audio-test.at
Ihr Ratgeber für guten Ton
PERFEKTER KLANG
Deutschland: 4,99 Öste reich: 5,75 Schweiz: SFR 10,00 BeNeLux: 5,90
Stereo + Surround
Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse,
Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale
Noch mehr Tests: Bose Acoustimass 15 und SL2, Teufel
Raumfeld-Multiroom-System + die besten Blu-rays
SUBWOOFER
5 aktive Tieftöner im Test
1_AT20 104_Titel_SK.in d 1
Audiophile Vorstufen
Primare SP32 HD und
Arcam AV 888 im Test
WORKSHOP
2.1- bis 11.2-Sound erklärt Surround-Klang richtig einmessen

04
1
PLATINUM M
PLZ 4
PLZ 6
Knopf HiFi Technik
Aachener Str. 5
40223 Düsseldorf
Tel.: (0 21 1) 331 776
Fax: (0 21 1) 318 333
URL: www.knopfhifi.de
E-Mail: info@knopfhifi.de
HiFi im Hinterhof GmbH
Geleitstr. 50
63067 Offenbach
Tel.: (069) 88 86 09
URL: www.hifi-im-hinterhof.de
M5
MASTERPIECE vom Feinsten
PLATINUM M3:
STEREO 01/2011
M3
M4
Beamershop24.net
Gutenbergstr. 2
48282 Emsdetten
Tel.: (0 25 72) 9 23 91 20
Fax: (0 25 72) 9 23 91 12
URL: www.beamershop24.net
E-Mail: info@beamershop24.net
Klingtgut Studio
Letzenbergstr. 24
69231 Rauenberg-Malschenberg
Tel.: (07 25 3) 27 96 83
Fax: (07 25 3) 27 96 84
URL: www.klingtgut-studio.de
E-Mail: info@klingtgut-studio.de
PLATINUM M4:
M2
PLZ 7
5.1 Lautsprechersystem
Obere Mittelklasse
areadvd.de 01/2010
M1 BASE
Borowski GmbH
Antennen- und Elektrotechnik
Weidkamp 178
45356 Essen
Tel.: (02 01) 18 52 78 0
Fax: (02 01) 18 52 78 49
URL: www.borowski.de
E-Mail: info@borowski.de
Scottys – Beamer
Hauptstr. 49
74376 Gemmrigheim
Tel.: (0 71 43) 84 14 01
Fax: (0 71 43) 84 14 00
URL: www.scottys-beamer.de
E-Mail: info@scottys-beamer.de
PLZ 8
PLATINUM M5:
PLATINUM M5 im 5.1 Set:
M4: 04/2011
FIVE GLOBE AWARD
Echte Klangtreue für einen
erschwinglichen Preis
„Die Platinum darf mit Fug und
Recht als eine der besten Live-
Boxen der Rockgeschichte gelten.“
Zitat: AUDIO 01/2010
Hitseller.de GmbH
Hochkampstr. 68 D
45881 Gelsenkirchen
Tel.: (02 09) 15 78 09 29
Fax: (02 09) 15 78 09 39
URL: www.hitseller.de
E-Mail: info@hitseller.de
HiFi Concept
Wörthstr. 45
81667 München
Tel.: (089) 4 47 07 74
Fax: (089) 4 48 77 18
URL: www.hificoncept.de
E-Mail: info@hifi-concept.com
Deutschland:
quadral GmbH & Co. KG
Tel. +49 (0)511– 79 04 - 0
www.quadral.com
Schweiz:
SACOM AG
Tel. +41 (0)32– 366 85 85
www.sacom.ch
Österreich:
SONDEKS Vertriebs GmbH
Tel. +43 (1) 535 69 62-0
www.sondeks.at
PLZ 9
Heimkino Aktuell
Hülsstr. 9
44625 Herne
Tel.: (0 23 25) 94 00 49
Fax: (0 23 25) 94 0053
URL: www.HDTVision.de
E-Mail: info@heimkinoaktuell.de
PLZ 5
Euphonia GmbH
An Groß St. Martin 5
50667 Köln
Tel.: (02 21) 9 25 70 20
URL: www.euphonia.de
E-Mail: mail@euphonia.com
HiFi Liebl
Anzenbichelstr. 66
93354 Siegenburg
Tel.: (09 44 4) 98 17 82
Fax: (09 44 4) 97 58 45
URL: www.hifi-liebl.de
E-Mail: info@hifi-liebl.de
Jetzt 5 Hefte der AUDIO TEST
zum Verkauf in Ihrem Geschäft
sichern und Sie erhalten den
Eintrag in unser
Fachhandelsverzeichnis
GRATIS dazu!
Ihre Beraterin:
Denise Göhler
Telefon:
(03 41) 149 55 - 151
AUDIO TEST
AUDIO TEST
NR. 4 OKTOBER/NOVEMBER 20 1 w.audio-test.at
AUDIO TEST
SURROUND-SETS | AV-RECEIVER | NETZWERKPLAYER | SUBW OFE
Ihr Ratgeber für guten Ton
Deutschland: 4, 9 Öste reich: 5,75 Schweiz: SFR 10, 0 BeNeLux: 5,90
Stereo + Surround
Im Test: ASW, Boston Acoustics, Cabasse,
Dynaudio, Empire, KEF und Wharfedale
Anzeige
MPP-1000 & MAA 1000
Dynamik und Pegelfestigkeit treiben
selbst den hartgesottensten
Schallwandlern Schweißperlen auf
die Membranen...
- AREA DVD 10/2010 -
Wir lieben Musik
www.advance-acoustic.com
Erleben Sie die
geballte Power!
Advance Acoustic in Alleinvertrieb von:
quadral GmbH & Co. KG
Am Herrenhäuser Bahnhof 26 - 28
30419 Hannover
Tel: +49 511 7904-0
www.quadral.com
News 93

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Web Wertung Testurteil
Stereovollverstärker
Arcam
A38
Yamaha
A-S1000
Marantz
PM-15S2
B.M.C. Audio
AMP C1
Denon
PMA-2010AE
Vincent
SV-234
Harman Kardon
HK 990
AVM
Evolution A3NG
T+A
Power Plant MKII
Röhrenvollverstärker
Canor
TP 106 VR
Luxman
SQ-N100
T.A.C.
K-35
Phonovorverstärker
B.M.C Audio
Phono NCCI
Acoustic Signature
tango MK2
Sutherland
Ph3D
Clearaudio
Symphono plus
Vorverstärker
T+A
P 1260 R
Accustic Arts
Preamp I MK3
AVM
V3 Next Generation
Rotel
RC-1580
AV-Receiver
1/2010 1 999 Euro www.arcam.de
1/2010 1 000 Euro www.yamaha-online.de
1/2011 1 799 Euro www.marantz.de
3/2011 3 998 Euro www.bmc-audio.de
1/2010 1 999 Euro www.denon.de
1/2010 1 900 Euro www.vincent-tac.de
2/2011 1 699 Euro www.harmankardon.de
2/2011 2 990 Euro www.avm-audio.com/de
1/2010 1 600 Euro www.taelektroakustik.de
1/2011 3 000 Euro www.empire-hifi.com/canor
1/2011 2 500 Euro www.luxman.de
1/2011 1 999 Euro www.vincent-tac.de
3/2011 1 998 Euro www.bmc-audio.de
3/2011 1 000 Euro www.tad-audiovertrieb.de
3/2011 1 000 Euro www.axiss-europe.de
3/2011 1 350 Euro www.clearaudio.de
2/2011 2 390 Euro www.taelektroakustik.de
2/2011 3 490 Euro www.accusticarts.de
2/2011 2 590 Euro www.avm-audio.de
2/2011 1 199 Euro www.rotel-hifi.de
Ausgezeichnet
94
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91,5
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
89
Gut
79
Gut
78,5
Ausgezeichnet
91
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
85
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
91
Sehr gut
87,5
Gut
84
Stereovollverstärker mit hervorragender Verarbeitungsqualität
und Haptik. Wahrer Meister der Abbildung komplexer Strukturen.
Stereovollverstärker mit Transistorklang. Vollsymmetrisches
Schaltungsdesign. Gute Übersprechungswerte.
Vollverstärker mit Class-D-Digitalendstufe. Loudness-Funktion.
Lebendiger Klang. Besonders für moderne Musik geeignet.
Sauberer unbeeinflusster Klang auch im Grenzlastbereich und
eine ausgezeichnete räumliche Abbildung.
Ausgezeichneter Klang gepaart mit anspruchsvollen Audiodaten
und besonderer Ausstattung.
Stereovollverstärker mit sechs vergoldeten Stereoeingängen.
Vollsymmetrisches Schaltungsdesign. Meister der Dynamik.
Große Leistungsausbeute für anspruchsvolle Lautsprecher bei
sehr gutem Klang. Enormer Ausstattungsvorteil.
Sehr guter Klang, sehr gute Bedienung und modulares Erweiterungskonzept.
Vollverstärker mit Class-D-Digitalendstufe. Loudness-Funktion.
Lebendiger Klang. Besonders für moderne Musik geeignet.
Klangvoller Röhrenverstärker, der nicht nur Einsteiger überzeugt.
Top Verarbeitung.
Kleiner, aber feingeistiger Röhrenverstärker mit Ausstattung
und klanglichem Esprit.
Hohe Ausgangsleistung und massive Verarbeitung treffen auf
ein röhrentypisches, druckvolles Klangideal.
Ausgezeichnete klangliche und räumliche Abbildungseigenschaften
auf höchsten Schaltungsniveau.
Klanglich und räumlich sehr ausgeglichen mit vielen externen
Umschaltmöglichkeiten zur Systemanpassung.
Das Klangbild ist geprägt von einer hohen Ruhe und profi tiert
von der Batteriespeisung.
Ein leicht helles, sehr klares Klangbild mit straffen Bässen wird
unterstützt durch das Accu-Plus-Netzteil.
Sauberster Klang und super Messwerte machen diesen Vorverstärker
zur analogen Schaltzentrale.
Sehr hohe klangliche Güte trifft hier auf eine audiophile Grundphilosofie
vom kurzen Signalweg.
Sehr guter Klang und viele Anschlüsse in der Grundausstattung
machen das modular erweiterbare Gerät aus.
Ausstattung und Klang im Zusammenspiel mit den Routingund
Fernsteuermöglichkeiten, sind die Pluspunkte.
Yamaha
DSP-Z11
1/2009 5500 Euro www.yamaha-online.de
Ausgezeichnet
94
Tadellose Video- und Audioverarbeitung, DSP-Sektion der
Profiklasse. Elf Endstufen für 11.2- oder 4-Zonen-Betrieb. Frei
konfi gurierbares Einmesssystem.
Denon
AVR-4311
3/2011 2 199 Euro www.denon.de
Ausgezeichnet
90
Sehr viel Ausstattung auf kleinstem Raum mit besten klanglichen
und messtechnischen Werten.
Onkyo
TX-NR5008
3/2011 2 599 Euro www.eu.onkyo.com/de
Ausgezeichnet
90
Audio-Netzwerkstreaming, THX-Zertifizierung und die Bildaufbereitung
zeichnen ihm aus.
Arcam
AVR600
1/2010 4 399 Euro www.arcam.de
Sehr gut
89
7-Kanal-AV-Receiver, bis zu drei Subwoofer anschließbar. Gefällig
neutrales Klangbild in Stereo wie Mehrkanal. Dolby Volume.
Harman Kardon
AVR 760
1/2010 2 399 Euro www.harmankardon.de
Sehr gut
89
7-Kanal-AV-Receiver. Leistungsstarke Endstufen. Dolby Volume,
keine Höhenkanäle. Hoher Stromverbrauch und vorlauter Lüfter.
Onkyo
TX-NR5007
1/2010 2 000 Euro www.eu.onkyo.com/de
Sehr gut
88
9.2-Netzwerk-AV-Receiver. Acht HDMI-Eingänge, zwei Ausgänge.
Sehr saubere Surround-Abbildung. Sehr guter Videochip.
Marantz
SR7005
3/2011 1 699 Euro www.marantz.de
Sehr gut
87,5
Ein sehr guter Klang und vielfältige Streamingmöglichkeiten
treffen auf ein ansprechendes Design.
Denon
AVR 3311
2/2010 1 399 Euro www.denon.de
Sehr gut
85
7-Kanal-AV-Receiver mit Audiostreaming via Netzwerk oder
iPod über USB. Warmer Klang und sehr gute Messwerte.
Harman Kardon
AVR-660
3/2011 1 999 Euro www.harmankardon.de
Sehr gut
85
Sehr gute räumliche und klangliche Eigenschaften freffen auf
ein robustes Technikinnenleben.
Sony
STR-DA3600ES
3/2011 1 199 Euro www.sony.de
Gut
74
Ethernet-Hub, Netzwerk-Videostreaming und der Anschluss von
bis zu zwei Stereopaaren machen ihn einzigartig.
94 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Modell Ausgabe Preis Web Wertung Testurteil
Standlautsprecher
Isophon
Vescova
3/2011
ab
7 998 Euro
www.isophon.de
Referenzklasse
95
Eine ausgezeichnete und ungeschönte räumliche Wiedergabe
über den gesamten Übertragungsbereich.
Burmester
B25
3/2011 7 000 Euro www.burmester.de
Ausgezeichnet
94
Ein offenes und präsentes Klangbild mit besten räumlichen
Eigenschaften, auch in schwierigen Räumen einsetzbar.
Elac
FS 247
2/2011 1 996 Euro www.elac.de
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnetes räumliches und dynamisches Aufl ösungsvermögen,
trockene und konturierte Bässe.
KEF
Reference 203/2
1/2010 7 000 Euro www.kef.com/de
Ausgezeichnet
93
3-Wege-Bassrefl exsystem. Magnetisch abgeschirmt. Tri-Amping/
-Wiring. Akustische Ortsanpassung des Hochtonbassbereiches.
LUA
Con Espressione
1/2011 6 000 Euro www.lua.de
Ausgezeichnet
92
Ein ausdrucksstarker Lautsprecher, der feinfühlig aufspielt und
einen hohen Wirkungsgrad aufweist.
Bowers & Wilkins
804 Diamond
3/2011 7 000 Euro www.bowers-wilkins.de
Ausgezeichnet
90
Die Basswiedergabe und die räumlichen Abbildungseigenschaften
treffen auf solide Verarbeitung mit hohem Materialeinsatz.
Teufel
Ultima 800
1/2010 3 000 Euro www.teufel.de
Ausgezeichnet
90
3-Wege-Lautsprecher ohne Bassrefl exöffnung. Vierstufi ge
Bassanpassung. Heller Klang mit ordentlichem Bassfundament.
Vienna Acoustics
Beethoven Concert Grand
3/2011 5 100 Euro www.audio-reference.de
Ausgezeichnet
90
Große Bassdynamik, schöne Räumlichkeit und sehr hohe
Klirrarmut in den höchsten Tönen.
Nubert
nuVero 11
1/2009 2 690 Euro www.nubert.de
Sehr gut
89
Glasfaserbestückte Membran. 3-Wege-Konstruktion. Raumanpassung.
Ausbalancierte Tonalität bis jenseits der 35 Hertz.
KEF
Q700
2/2011 1 398 Euro www.kef.com/de
Sehr gut
88
Sehr gute räumliche Wiedergabe, straffe Bässe, im Klang frei
von Härten und sehr viel Ausstattung.
Infinity
C336
2/2011 1 198 Euro www.infinitysystems.com
Sehr gut
86
Neutrales und feinaufgelöstes Klangbild ohne Übertreibungen
im Klang.
Nubert
nuLine 102
1/2010 1 500 Euro www.nubert.de
Sehr gut
86
Hohe räumliche Abbildungseigenschaften treffen auf sehr gute
Klangeigenschaften.
PSB Speakers
Image T6
2/2011 1 500 Euro www.psbspeakers.de
Sehr gut
85,5
Warmer Grundton und trotzdem neutraler Ansatz, sehr gute
Impulstreue und viel Austattung.
Canton
Karat 790.2 DC
1/2011 2 498 Euro www.canton.de
Sehr gut
85,5
Solider und klanglich ausgewogener Standlautsprecher, der sich
auch für Surround-Sets eignet.
Bowers & Wilkins
684
1/2010 1 000 Euro www.bowers-wilkins.de
Gut
84
2,5-Wege-Bassrefl exkonstruktion mit guter Hochtonaufl ösung
und Mittenwiedergabe. Geringer Tiefbass. Massive Anschlüsse.
Quadral
Platinum M4
1/2010 1 400 Euro www.quadral.com
Gut
84
Passiver Bassrefl ex-Standlautsprecher in 3-Wege-Konstruktion.
Warme Mittenwiedergabe. Etwas opulenter Bassbereich.
Focal
Elextra 1027-S
1/2009 4 000 Euro www.focal.com
81
Gut
Differenzierte Mitten- und Hochtonwiedergabe trifft auf ein
Ungleichgewicht im Bass.
Heco
Aleva 500
1/2010 900 Euro www.heco-audio.de
81
Gut
Tiefmitten und Bässe werden gut repräsentiert, in den oberen
Mitten und dem Hochtonbereich gibt es Schwächen.
Jamo
C605
1/2010 700 Euro www.jamo.com
81
Gut
Feindynamischer kleiner Standlautsprecher mit ausgewogenem
Klang, der etwas mehr Spritzigkeit haben könnte.
Piega
Smart 3
2/2011 2 000 Euro www.piega.ch
Gut
80,5
Gutes räumliches Aufl ösungsvermögen, leichte dunkle Färbung
in den Mitten.
Canton
Karat 770.2 DC
2/2011 1 998 Euro www.canton.de
Gut
79,5
Große Dynamik und straffe Tiefmitten. Spikes und Gummiklebefüße
inklusive.
Quadral
Rhodium 70
2/2011 798 Euro www.quadral.com
Gut
79
Gutes Impulsverhalten, keine übertriebenen Bässe, sehr gute
räumliche Aufl ösung.
German Maestro
HD-PF 200
Aktivlautsprecher
KSdigital
KSD 2020
Adam Audio
A8X
Elac
AM 150
JBL
LSR4328P
Swans
M200MKII
T+A
CM Active
1/2011 598 Euro www.german-maestro.de
3/2011 3 998 Euro www.ksdigital.de
2/2011 1198 Euro www.adam-audio.de
2/2011 498 Euro www.elac.de
2/2011 1899 Euro www.jblpro.com
2/2011 648 Euro www.swans-europe.eu
2/2011 1990 Euro www.taelektroakustik.de
Gut
73,5
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
91,5
Sehr gut
89
Sehr gut
87,5
Sehr gut
85
Gut
84
Junger, dynamischer Lautsprecher, an dem Ansprüche noch
gedeihen können. Teil eines Sortimentes, das zum Surround-Set
wachsen kann.
Das koaxiale System im Verbund mit einem weiteren Tieftöner
erzeugt Räumlichkeit und neutrale Klangfarben.
Linearer Hochtonbereich, ausgeprägte räumliche Darstellung,
sehr gutes Impulsverhalten.
Anschlussvielfalt, integrierter D/A-Wandler,
sehr gute Klangeigenschaften.
Direkte Computerverbindung via USB, vielfältige Anschlussmöglichkeiten,
HiQnet zur digitalen Mehrkanalverbindung.
Schickes Äußeres, sehr gute Klangeigenschaften und hochwertige
Verarbeitung.
Saubere Mittenabbildung, edles Gehäusedesign und sehr gute
Verarbeitung. Einschaltautomatik integriert.
Test 95

Testübersicht
Modell Ausgabe Preis Web Wertung Testurteil
Kompaktlautsprecher
Adam Audio
Classic Compakt MK III
Nubert
nuVero 4
ME Geithain
ME 25
Elac
BS 243
JBL
LS40
KEF
Q100
Piega
Premium 1
Quadral
Aurum Altan VIII
Swans
M1 Monitor
Bowers & Wilkins
685
Calion Deluxe
The Brisbane
Mordaunt Short
Mezzo 2
Surround-Sets
Monitor Audio
Platinum-5.1-Set
Elac
Linie 240
KEF
XQ-Serie
Revox
Re:sound-S-5.1-Set
Mission
Serie 79
Bowers & Wilkins
5.1-Set aus 683, HTM61, 685 und ASW610
Vor-/Endstufe
2/2011 2 000 Euro www.adam-audio.de
2/2011 1 140 Euro www.nubert.de
2/2011 1 420 Euro www.me-geithain.de
2/2011 998 Euro www.elac.de
2/2011 1 598 Euro www.jbl.com
2/2011 498 Euro www.kef.com/de
2/2010 1 700 Euro www.piega.ch
2/2010 1 400 Euro www.aurumspeakers.com
2/2010 1 400 Euro www.swans-europe.eu
2/2011 598 Euro www.bowers-wilkins.de
2/2011 699 Euro www.calion-deluxe.de
2/2011 700 Euro www.mordauntshort.com
1/2009 19 000 Euro www.monitoraudioplatinum.de
1/2009 7 300 Euro www.elac.de
1/2009 7 400 Euro www.kef.com/de
1/2009 2 430 Euro www.revox.de
1/2009 2 697 Euro www.iad-audio.de
1/2009 3 194 Euro www.bowers-wilkins.de
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
88,5
Sehr gut
87,5
Sehr gut
87
Sehr gut
87
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Sehr gut
85
Gut
84
Gut
82
Gut
79
Gut
77
Ausgezeichnet
93
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
86
Sehr gut
85
Gut
77
Gut
76
Durchweg sehr gute Ergebnisse in den klanglichen Eigenschaften,
in Kombination mit konsequent umgesetzter Konstruktion.
Kraftvoller, spritziger Klang mit tonaler Ausgeglichenheit. Sehr
gute Gehäusekonstruktion und vielfältige Klangeinstellungen.
Ein ausgezeichnete räumliche Wiedergabe dank koaxialer
Bauweise und ein sehr neutraler Klang.
Transparenter Klang dank JET-III-Bändchenhochtöner, schön
trocken klingende Bassimpulse.
Der Hochtöner ist in einer Hornkonstruktion ausgeführt, die
Tiefe der akustischen Bühne ist besser als die Breite in Stereo.
Ein impulsfreudiger und lebendiger Klang dank des neuen
Uni-Q-Chassis.
Sehr gut im Bass konturierter, kleiner Lautsprecher mit guter
Mittenabbildung und offenen Hochtonbereich.
Tiefreichende Basswiedergabe mit guten, leicht warmen Mitten
und fast sehr guter räumlicher Aufl ösung.
Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. Zu
scharfer Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad.
Viel Bass aus einem kleinen Gehäuse und eine sehr gute
Verarbeitung.
Ein Regallautsprecher mit einem ausgewogenen Klang. Jedes
Modell eine Einzelanfertigung.
Lifestylishes Kompaktlautsprechermodell mit einigen leichten
Schwächen im Klang.
5.1-System. Identische Chassis-Bestückung. Ähnliche Gehäusevolumina
für mehr Homogenität. Raumanpassung möglich.
Neutrales Lautsprecherset. Weiterentwicklung von Air-
Motion-Transformern. Sehr weiter Übertragungsbereich, hoher
Wirkungsgrad.
5.1-Ensemble aus zwei Standlautsprechern, zwei Regallautsprechern,
Center und Sub. Hervorragende Zusammenarbeit der
Einzelkomponenten.
Sehr transparentes 5.1-Set. Exzellente Mitteltonwiedergabe. Zu
scharfer Hochtonbereich. Beeindruckender Wirkungsgrad.
5.1-Satelliten-System. Center mit Viotex-Textilhochtöner.
Tiefmitteltöner aus Parawave-Membranmaterial.
Eine hohe Feindifferenzierung von Details und eine ausgewogene
Basswiedergabe beschreiben das Set.
Denon
AVP-A1HDA (Vorstufe)/POA-A1HD (Endstufe)
1/2009
je
7 999 Euro
www.denon.de
Referenzklasse
97
Vor-/Endstufenkombination aus Surround-Vorstufe und
10-Kanal-Verstärker. Vollsymmetrischer Aufbau. Videokünstler.
Onkyo
PR-SC 5507 (Vorstufe)
Monoblockendstufe
AVM
M3
Blu-ray-Player
Marantz
UD9004
2/2010 1799 Euro www.eu.onkyo.com/de
3/2011 2245 Euro www.avm-audio.de
1/2010 5 499 Euro www.marantz.de
Ausgezeichnet
92
Ausgezeichnet
92,5
Ausgezeichnet
91
AV-Surround-Controller mit Audiostreaming via Netzwerk.
Hervorragender Klang und sehr gute Videofunktionalität. Sehr
gute Bedienbarkeit.
Kraftvoller Grundklang auch an schwierigen Lasten. Klangliche
Variabilität durch Oberwellentuning.
Blu-ray-Player mit fantastischer Bild- und Klangqualität. Profile
2.0. Unterstützt DVD-Audio und SACD. Analoge Ausgänge mit
guter Klangbalance.
Sony
BDP-S5000ES
SACD-Player
Denon
DCD-2010AE
1/2009 1 699 Euro www.sony.de
1/2010 2000Euro www.denon.de
Ausgezeichnet
91
Referenzklasse
96
Blu-ray-Player mit Profile 2.0. Gute Bedienbarkeit. Alle HD-
Audio-Decoder an Bord. Audiosektion samt analogen Schnittstellen
erstklassig. 1 080p24.
Hochwertiger Schaltkreis. Digitale Ein- und Ausgänge. Wiedergabequalität
bewegt sich konstant auf hervorragendem Niveau.
Sehr gute Messwerte.
Marantz
SA-15S2
1/2011 1 799 Euro www.marantz.de
Referenzklasse
95,5
Überzeugend klangstarker SACD-Player mit zusätzlicher D/A-
Wandler-Funktion und schaltbaren Filtern.
Marantz
SA-KI Pearl Lite
2/2011 1 199 Euro www.marantz.de
Ausgezeichnet
93
Hervorragende Klangeigenschaften durch sauberes Schaltungsdesign
und D/A-Wandler mit sehr gutem Rekonstruktionsfilter.
96 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at

Modell Ausgabe Preis Web Wertung Testurteil
Schallplattenspieler
Acoustic Solid
Solid 111
Music Hall
mmf-5.1
Clearaudio
Concept MM
Medienserver
Mcubed
RipNAS Z1000
Naim
HDX
Olive
4 HD
Reson
rh4
Audio-Netzwerkplayer
T+A
Pulsar MP1260 R
Linn
Akurate DS (2010)
Linn
Majik DS-I
Marantz
NA7004
Arcam
Solo Neo
3/2011 1 080 Euro www.acoustic-solid.de
3/2011 800 Euro www.phonar.de
3/2011 1 100 Euro www.clearaudio.de
1/2011 1 095 Euro www.hfx.at
2/2010 6 500 Euro www.naimaudio.com
2/2010 2 498 Euro www.olivehd.com/de
1/2011 2 250 Euro www.reson.de
2/2010 2 690 Euro www.taelektroakustik.de
3/2011 5 500 Euro www.linn.co.uk
2/2010 2 975 Euro www.linn.co.uk
3/2011 800 Euro www.marantz.de
2/2010 1 799 Euro www.arcam.de
Sehr gut
89
Sehr gut
88
Sehr gut
87
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Sehr gut
88
Gut
80
Ausgezeichnet
91
Ausgezeichnet
90
Sehr gut
89
Sehr gut
87
Sehr gut
85
Ausgelagerter Antriebsmotor mit externer Steuerung sorgt für
möglichst wenige Schwingungen auf dem Plattenteller.
Ein resonanzoptimiertes Sandwichchassis entkoppelt weitgehend
parasitäre Schwingungen vom Abtastsystem.
Ein magnetisch gelagerter Tonarm ohne Reibungswiderstände
und eine einfache Installation sind seine Vorteile.
Sehr fl exibler CD-Ripper, der schnell und unkompliziert die
Daten in verschiedenen Formaten zur Verfügung stellt.
Klanglich feinfühlig und dynamisch. Sehr gute räumliche
Abbildung komplexer Arrangements. Einfaches CD-Rippen und
Bedienen.
Komfortable Bedienung und einfache Netzwerkintegration in
Verbindung mit sehr guten klanglichen Ergebnissen machen
dieses Gerät aus.
Musikserver, CD-Ripper, Internetradio und digitales Aufnahmegerät
in einem – mit beeindruckendem Klang.
Umschaltbare Digitalfilter erweitern sehr stark den ausgezeichneten
Klang. Bedienung und iPod-Datenübernahme ist auf dem
höchsten Niveau.
Eine ausgezeichnete Klangqualität und Aufl ösungen bis zu 24
Bit/192 kHz machen ihn sehr universell, hinzu kommt das Linn-
Radio mit 320 kbps.
Ausgezeichnete Klangqualität und hervorragende räumliche
Abbildung sind die Hauptkriterien. Sehr gute Bedienung via
Software.
Ein Ausstattungswunder mit überdurchschnittlich sehr gutem
Klang für eine große Auswahl von Audioformaten und vielen
Anschlussmöglichkeiten.
Sehr gut klingender Netzwerkplayer mit integriertem Vollverstärker,
Radiotuner, USB und CD-Spieler. Einfachste Bedienung
und rDock.
Logitech
Transporter
2/2010 1 999 Euro www.logitech.com
Sehr gut
85
Sehr gute Klangqualität trifft auf gute Bedienbarkeit. Die Software
erweitert den Funktionsumfang für die Onlineangebote.
Logitech
Squeezebox Touch
2/2010 299 Euro www.logitech.com
Gut
83
Eine große Audioformatvielfalt und eine gute Audioperformance
vereinen sich mit einer sehr guten Bedienbarkeit.
Philips
NP2500
Sonos
ZP90
D/A-Wandler
2/2010 229 Euro www.philips.de
2/2010 349 Euro www.sonos.com
Gut
74
Befriedigend
69
Die Audiowiedergabe ist für den Preis noch als gut zu bezeichnen.
Der Funktionsumfang ist gut, es fehlen leider USB und
Musikdienste.
In puncto Audioqualität ist mehr zu erwarten, dafür ist der
Funktionsumfang dank Steuerung via Desktop Software viel
besser.
Arcam
rDAC
1/2011 399 Euro www.arcam.de
Ausgezeichnet
92
Klangliche und dynamische Qualitäten auf sehr hohem Niveau,
in Verbindung mit zukunftsweisendener Ausstattung.
Lindemann
USB-DAC 24/192
1/2011 690 Euro www.lindemann-audio.de
Ausgezeichnet
92
Sehr gute klangliche und dynamische Eigenschaften und die
Möglichkeit, 192-kHz-Audio via USB wiederzugeben.
Musical Fidelity
M1DAC
1/2011 499 Euro
www.reichmann-audiosysteme-vertrieb.de
Sehr gut
89
Hohe klangliche Qualitäten in Einheit mit einem starken
Ausgangssignal.
Music Hall
dac25.3
1/2011 700 Euro www.phonar.de
Sehr gut
89
Warmes und weites Klangbild mit Röhre im Ausgang. Zusätzlich
regelbarer Kopfhörerausgang.
Atoll
DAC
1/2011 550 Euro www.atoll-electronique.de
Sehr gut
87
Ein pegelstarkes Ausgangssignal und ein von Standardfiltern
geprägter Klang bestimmen diesen Wandler.
Advance Acoustic
MDA-503
1/2011 849 Euro www.domino-design.de
Sehr gut
86
Aufwendige Elektronik für Sample-Raten bis 384 Kilohertz mit
der Würze von ausgeprägtem Röhrenklang.
** Praxisrelevante Messwerte (Erklärung)
Die ermittelten Messwerte beziehen sich auf
eine praxisrelevante Signalaussteuerung der
elektronischen Baugruppen, die sich an die
Vorgaben der von der EBU und der SMPTE
festgelegten Empfehlungen zur Programmaussteuerung
von audiophiler Musik und
Filmproduktionen anlehnt. Der Unterschied
unserer Messwerte zu denen der Herstellerangaben
liegt in der Anerkennung dieser
Praxis begründet. Angaben wie Signal-zu-
Rauschverhältnis (SNR), Dynamik AES 17 und
THD+N-Level können bei Vollaussteuerung
der Baugruppen nach Herstellerangaben
20 dB besser sein als unsere. Beispiel: Unser
Messwert 83 dB plus 20 dB ergibt 103 dB und
trifft damit im besten Fall die Angaben des
Herstellers. Siehe dazu AUDIO TEST 2/2011,
Seite 24–25.
Test 97

Verleger:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
Tel. (03 41) 1 49 55-0 • Fax (03 41) 1 49 55-11
Zeit für Geschenke
Wir bleiben auch in der nächsten Ausgabe den Themen
Stereo und Heimkino treu.
Mit dabei sind aktuelle AV-Receiver von Anthem, Denon und Onkyo. Weiterhin
werden verschiedene Mehrkanalendstufen und Monoblockendstufen den Hörund
Messtest absolvieren, um ihre Tauglichkeit für die Installation unter Beweis
zu stellen.
Eine Auswahl aktueller Netzwerkplayer sucht ihren Anschluss an die Stereo anlage.
Dabei treffen die Modelle auf weitere interessante Spielgefährten: D/A-Wandler
von B.M.C. Audio, CD-Player mit digitalem Eingang und Stereovollverstärker.
Herausgeber:
Stefan Goedecke, Torsten Herres,
Stefan Hofmeir, Florian Pötzsch
Chefredaktion (ViSdP):
Stefan Goedecke, Florian Pötzsch
Redaktion:
Lydia Fischer (LF), Martin Heller, Christian
Hill (CH), Torsten Pless (TP), Falko Theuner
(FT), Jens Voigt V.D.T. (JV), Tiemo
Weisenseel (TW)
Grafikdesign:
Dawid Chmielewski, Therèse Herold, Tobias
Heymann, Stefan Kretzschmar, Julia
Schmenger, Jenny Schmidt, Katharina
Schreckenbach (Leitung), Kim Trank,
Annemarie Votrubec
Lektorat:
Sebastian Beintker, Katharina Neumann,
Janett Niklas
Produktbetreuung:
Hirra Hafeez, Verena Rottmann (Leitung)
Anschrift:
Auerbach Verlag und Infodienste GmbH
Redaktion AUDIO TEST
Lauchstädter Str. 20, 04229 Leipzig
leserbriefe@audio-test.at
www.audio-test.at
Anzeigen:
Denise Göhler, Simone Läßig, Katleen
Lösch, Benjamin Mächler, Carsten Philipp
(Leitung), Diana Schumann
Tel. (0341) 14955-0
Fax (0341) 14955-11
anzeigen@av.de
Abonnenten:
Claudia Fritzsch, Romy Winkler
Tel. (0341) 14955-13
Fax (0341) 14955-11
abo@av.de
Vertrieb:
MZV Moderner Zeitschriften
Vertrieb GmbH & Co. KG
Breslauer Straße 5, D-85386 Eching
Tel. (089) 31906-0, Fax: (089) 31906-113
info@mzv.de, www.mzv.de
ISSN: 1861-1737
Erscheinungsweise: 6-mal im Jahr
Einzelpreis Deutschland: 4,99 Euro
Jahresabo Deutschland: 24,90 Euro
Druck:
Dierichs Druck + Media GmbH & Co. KG,
Kassel
Ausgabe 1.2012 erscheint am 25. November 2011
98 AUDIO TEST | 4.2011 | www.audio-test.at
Änderungen aus aktuellem Anlass vorbehalten
Bilder: B.M.C. Audio, Denon, Genelec, GP Acoustics, Nubert, Quadral
© 2011 von Auerbach Verlag und
Infodienste GmbH, Leipzig. Vervielfältigung
und Verbreitung von Artikeln,
Grafiken, Fotos durch jedes Medium ist nur
mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung
des Verlags gestattet.
Die Interviews geben die Meinungen der
Interviewpartner wieder. Diese muss nicht
der Meinung des Verlages entsprechen. Für
die Aussagen des Interviewpartners wird
keine Haftung übernommen.
Trotz sorgfältiger Prüfung kann keine
Gewähr für die Richtigkeit der Angaben
übernommen werden. Schutzrechte auf
Produktnamen oder Produkte sind in den
einzelnen Artikeln nicht zwingend
erwähnt. Namentliche oder mit Initialen
gekennzeichnete Artikel geben nicht
unbedingt die Meinung der Redaktion
wieder. Für unverlangt eingesandte
Manuskripte, Datenträger und Fotos
übernimmt der Verlag keine Haftung. Die
Zustimmung zum Abdruck wird vorausgesetzt.
Der Autor erklärt mit der Einsendung
von Material, dass dieses frei von Rechten
Dritter ist. Mit der Honorierung von
Manuskripten, Fotos und anderem
Material erwirbt der Verlag die Rechte
daran. Gerichtsstand ist Leipzig.

3000 Blu-ray Discs in der Übersicht
Die neue Filmdatenbank auf
www.digitalfernsehen.de
INHALT | KRITIK | BILD | TON | BONUS | 3D
So einfach geht‘s:
1 2 3 4
Einfach www. w.digitalfe
rns
ehen.de
aufrufen
Entertainment in der
Navigation
auswählen
Gewünschten Film im Suchfeld
eingeben
Alle wichtigen
Informationen in
einer Übersicht

3000 Blu-ray Discs in der Übersicht
Die neue Filmdatenbank auf
www.digitalfernsehen.de
INHALT | KRITIK | BILD | TON | BONUS | 3D
So einfach geht‘s:
1 2 3 4
Einfach www. w.digitalfe
rns
ehen.de
aufrufen
Entertainment in der
Navigation
auswählen
Gewünschten Film im Suchfeld
eingeben
Alle wichtigen
Informationen in
einer Übersicht