Volltext - Staatsbibliothek zu Berlin
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BIbliotheks<br />
m agazin<br />
Nicht nur die Protagonisten John Austens<br />
(Signatur 4° Vz 2285 : KD) sind<br />
stark stilisiert, selbst die Bäume folgen<br />
dem Bogen von Chloës Schleier.<br />
Die Typographie der von Renée Sintenis<br />
illustrierten Ausgabe (Signatur 50 MB<br />
6611 : KD) ist nicht kräftig genug, um<br />
das nötige Gegengewicht <strong>zu</strong>m Holzschnitt<br />
<strong>zu</strong> schaffen.<br />
© VG Bild-Kunst, Bonn 2010<br />
heiler Welten, in denen<br />
selbst Bäume posieren,<br />
lächeln uns nahe<strong>zu</strong> unverwandt<br />
an (London 1925,<br />
Signatur 4° Vz 2285 :<br />
KD). Auch die Reduzierung<br />
der graphischen Szenerie<br />
deutet bei beiden<br />
Ausgaben auf das Bedürfnis<br />
nicht nach der Lektüre,<br />
sondern auf das<br />
nach stilgerechtem Konsum.<br />
Es war Harry Graf Kessler, der die <strong>Berlin</strong>er<br />
Künstlerin Renée Sintenis (1888–1965) mit<br />
der Illustration von Daphnis und Chloë für<br />
seine Weimarer Cranach-Presse betraute.<br />
Das Tagebuch Kesslers erwähnt am 9. Mai<br />
1930 einen in Weimar kursiv<br />
gesetzten Daphnis und am<br />
27. Oktober die für Januar<br />
1931 <strong>zu</strong> erwartenden Blätter<br />
der Renée Sintenis. Es soll nur<br />
ein Doppelbogen als Probedruck<br />
realisiert worden sein.<br />
Als dann das Buch 1935 endlich<br />
bei Hauswedell erschien,<br />
hatte die Cranach-Presse ihre<br />
Arbeit längst einstellen müssen,<br />
Kessler war im Exil. Für<br />
diesen Druck war in Anlehnung<br />
an die ursprünglich geplante<br />
Gestaltung eine Kursive<br />
gewählt worden, die graphisch<br />
<strong>zu</strong> schwach ist, um die Holzschnitte<br />
integrieren <strong>zu</strong> können.<br />
(Diese Blado-Kursiv ergänzt im<br />
Typenrepertoire die Polyphilus-Type,<br />
die 1499 für die Hypnerotomachia<br />
benutzt worden<br />
war.) Wurde hier die Kursive<br />
auch als Metapher für eine<br />
griechische Schrift gesetzt, die sich im deutschen<br />
Schriftbild nicht nachahmen lässt –<br />
und nicht nur wie schon <strong>zu</strong>vor für einen stillen<br />
oder als lyrisch empfundenen Text?<br />
(Hamburg 1935, Signatur 50 MB 6611 : KD)<br />
Vor allem auch in den oft nur skizzenhaft<br />
ausgeführten Tierdarstellungen Renée<br />
Sintenis’ findet der unverstellte Blick des<br />
Longos auf die Natur einen Ort. Ihre bekannteste<br />
Tierplastik ist der <strong>Berlin</strong>er Bär<br />
in Zehlendorf an der Autobahn bei Dreilinden,<br />
der auch das Vorbild für den <strong>Berlin</strong>ale-Bären<br />
ist.<br />
Einige ihrer Holzschnitte ahmen deutlich<br />
den Stil jenes Meisters nach, dessen eigene<br />
Interpretation zwei Jahre später erschien:<br />
Aristide Maillol (1861–1944) illustrierte für
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