Volltext - Staatsbibliothek zu Berlin

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m agazin
Dr. Reiner Nägele
ist Leiter der Musikabteilung der
Bayerischen Staatsbibliothek
DAS SCHWELLEN UND STERBEN DER TÖNE
Die Musikabteilung der Bayerischen Staatsbibliothek präsentiert
Abbé Voglers Reiseklavier
Zu seinem 61. Geburtstag, am 15. Juni
1810, dichtete Carl Maria von Weber eine
Kantate mit dem Titel Trias Harmonica. Die
Musik komponierten der eher unbekannte
Johann Gänsbacher und Giacomo Meyerbeer,
der in späteren Jahren als Komponist
der Grand Opéra Musikgeschichte schreiben
sollte. Im Text nennen ihn seine drei
Schüler liebevoll spöttisch „Papa“ und
„Großpapa“, was ihm allerdings nicht so
gefiel, war er doch ein in Rom geweihter
Priester, wenn auch nur ein Weltgeistlicher
von niederem Rang. Wolfgang Amadeus
Mozart mochte ihn nicht, nannte ihn in seinen
Briefen an den Vater einen „musikalischen
Spaßmacher, einen Menschen, der
sich recht viel einbildet und nicht viel kann“
(4. November 1777). Neun Tage später
schimpft er ihn einen „Narren, der sich
einbildet, dass nichts Besseres und Vollkommeneres
sei als er, das ganze Orchester
von oben bis unten mag ihn nicht“.
Unbestritten: Mozart war neidisch, hatte
der von ihm Verleumdete doch eine Vize-
Kapellmeisterstelle in Mannheim inne, die
er selbst gerne gehabt hätte.
Mit Ludwig van Beethoven stritt er sich als
Klaviervirtuose und hatte Erfolg bei den
Zuhörern. Allerdings wurde er bei besagter
Wettbewerbs-Soirée wieder mal ein
Opfer seiner Eitelkeit, setzte er sich doch,
obwohl er den Publikumspreis bereits ge-
wonnen hatte, nach Beethovens weniger
überzeugendem Spiel nochmals ans Klavier,
um den späteren Titanen ein zweites
Mal zu düpieren. So macht man sich keine
Freunde, was ihn allerdings nicht anfocht:
„Wer keine Feinde hat, an dem ist auch
nichts“ galt ihm als Lebensmotto.
Dass es Georg Joseph Vogler (1749 bis
1814), genannt Abbé Vogler, nicht an
Selbstbewusstsein, mitunter auch Selbstüberschätzung
mangelte, ist überliefert
und brachte ihn nicht nur einmal in seinem
bewegten und reisefreudigen Leben in persönliche
Schwierigkeiten.
Er war ein universeller Künstler und Kulturschaffender
von beeindruckender Kreativität,
Gründer der „Mannheimer Tonschule“,
Vorbild aller später gegründeten
Konservatorien und Musikschulen. Er war
ein origineller Musiktheoretiker, vielseitiger
und erfolgreicher Komponist, virtuoser
Klavierspieler, Aufsehen erregender
Improvisator auf seinem Orchestrion und
begnadeter Musik- und Kompositionslehrer,
dessen einflussreiche Lehren letztlich
wohl erst das Musikdrama deutscher Prägung
ermöglichten. Ihn somit als „Schlüsselfigur
der Musikgeschichte“ zu sehen,
wie in Musik in Geschichte und Gegenwart
(1. Auflage, Bd. 13) nachzulesen, dürfte
nicht übertrieben sein.