Ausgabe 11/2013 - Kulturnews

Plattenkritiken
degang zwischen Countryfolk und
Elektropop – nur hat man das alles
schon sehr viel besser von ihr
gehört. „It’s me to protect you/so I
pray that the world is good to you/
and I’ve been up all night/but these
are the best days of my life“, versichert
Taylor im bluesigen „Up all
Night“ ihrem Sohn, der im folgenden
„Tunnel Vision“ mit ein bisschen
Geschrei auch fürs Intro sorgt. Nur
wenn nicht nur traurige Musiker
gute Musiker sind, könnten Taylors
Songs also irgendwann auch wieder
für Nichtfamilienmitglieder interessant
werden. Mal schauen. (cs)
Milky Chance
Sadnecessary
Lichtdicht/Pias
INDIEPOP Letztes Jahr Abi, jetzt
Popstar: Der 20-jährige Clemens
schraubte im Jugendzimmer bei
seinen Eltern in Kassel ein bisschen
rum, legte eine Youtube-Seite an –
und hatte plötzlich mehr als eine
halbe Million Klicks. Natürlich ist
„Stolen Dance“ ein unverschämt
gutgelaunter Ohrwurm. Vor allem
aber schafft es Clemens, mit seiner
Kombi aus Singer/Songwriter, Folk,
Reggae und dezenten Elektrobeats
einen ganz und gar eigenen Sound
zu etablieren: kauzig, kraftvoll, ver -
kifft. Gemeinsam mit seinem
Freund Philipp, der für die
basslas tigen Beats sorgt, ist er seit
dem Interneterfolg als Milky
Chance fast ununterbrochen auf
Tour. Die Hallen wurden dabei
immer größer, so ziemlich jedes
Festival fragte an, und natürlich
standen auch die Plattenfirmen
Schlange. Doch Cle mens wollte
unabhängig bleiben und veröffentlichte
das Debüt selbst auf einem
eigenen kleinen Label. Erst jetzt,
mit Blick auf Europa, geht
„Sadnecessary“ in den regulären
Vertrieb – ohne Nachbesserungen
und so lo-fi wie die zunächst nur
online vertriebene Version. Das hat
Charme, bietet mit „Flashed Junk
Minds“ oder „Feathery“ noch einige
Hits mehr – offenbart auf voller
Länge aber auch eine gewisse
Über raschungsarmut. (cs)
Moop Mama
Das rote Album
Millaphon Records
D-HIPHOP Blasmusik aus Bayern
ist wieder in – und überall. Die
Münchner HipHop-Bläser von Moop
Mama etwa machen mit spontanen
Guerillakonzerten die Stadt unsicher,
was nicht immer auf Zu spruch
der Ordnungshüter trifft. Aber es
weckt die gewünschte Aufmerk sam -
keit. Die zehn Jungs mixen Bläser -
sätze mit knalliger Perkussion und
intelligentem Rap und nennen das
„Urban Brass“. Moop Mama begeben
sich auf Streifzüge durch die
Innenstadt, nehmen uns mit auf
morgendliche U-Bahnfahrten und
kehren spät wieder heim, verwundert
über die nächtliche Ruhe in
der Millionenstadt. Mit eingebauten
Handygeräuschen oder Beats aus
knarzenden Autobremsen und
Blinkern entsteht ein wunderbar
authentischer Großstadtsound. Und
subtil verpacken sie darin auch
noch Gesellschaftskritik, ohne zu
belehren. (all)
Oh Land
Wish Bone
Federal Prism
ARTPOP Während der Vorgänger
von „Wish Bone“ zwischen Glocken -
spielen, zartgliedriger Elektronik und
Nanna Øland Fabricius’ mystischer
Stimme noch einen roten Stilfaden
aufwies, ist das dritte Album der
geborenen Dänin auf eine eher
unterschwellige Art formtreu. Abge -
bildet wird keine künstlerische
Vision, sondern die vielfältige Ge -
fühlswelt der Schöpferin – von
zwinkernder Selbstkritik („Renais -
sance Girls“) bis zu nervösen Ticks
(„My Boxer“). „Wish Bone“ öffnet
TYLER WARD
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