Grün modern

Elisabeth Szymczyk: Gartenkünstlerische Tendenzen der sechziger und siebziger Jahre
Abb. 12: Olympia-Park in München. Eine Gruppe von Säuleneichen
als „Ereignisbäume“.
Foto: Günter Mader, aus: wie Abb. 3, S. 163
„Eine ‚general continuity‘ soll durch accenting
landmarks unterbrochen werden“, zitiert Wimmer
den amerikanischen Gartenarchitekten. Wimmer
fährt fort: „Das wichtigste Element sei, betont Eckbo
immer wieder, der Mensch. ‚Gardens and parks
are for people first and for plants second […] Our
work is done for people, to provide settings and
surroundings for their life and activities. Therefore
all its forms must relate definitively to the forms of
people’“. 8
Die siebte These, überschrieben mit „Die Ästhetik
des Selbstverständlichen“ aus Grzimeks und Rainer
Stephans 1983 erschienenem Aufsatz mit dem Titel
„Die Besitzergreifung des Rasens“, lautet: Die Ästhetik
einer Grünanlage soll sich nicht nach den von
künstlerischem Ausdruckswillen geprägten Idealen
der Planer, sondern nach den Ansprüchen der
Benutzer bestimmen. 9 Nicht die Verwaltung habe
diese Ansprüche zu formulieren, erklären sie, sondern
die Benutzer selbst, indem sie sich nach ihren
eigenen Bedürfnissen verhalten. „Der Benutzerpark
schafft eine neue Art von Ästhetik, die nicht der
Repräsentation dient, sondern Inhalte aufzeigt, Gebrauchswerte
vermittelt und den agierenden Men-
Abb. 13a/b: Fischsterben im Rhein bei Ehrenbreitstein und
Emmerich, Foto um 1970.
Foto: dpa, aus: H. W. Wolf, Der Rhein wälzt sich im
Krankenbett, in: Garten und Landschaft, 4/1971, S. 119
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