Grün modern

Grün modern – Gärten und Parks 

der 1950er bis 1970er Jahre

Grün modern – 

Gärten und Parks der 

1950er bis 1970er Jahre 

Ein Kulturerbe als Herausforderung für Denkmalpflege und Vermittlungsarbeit 

Dokumentation der Tagung am 15. und 16. Oktober 2013 in Hamburg

Impressum 

Herausgeber: Bund Heimat und Umwelt in Deutschland (BHU) 

Bundesverband für Kultur, Natur und Heimat e.V. 

Adenauerallee 68, 53113 Bonn 

Tel. 0228 224091, Fax 0228 215503 

E-Mail: bhu@bhu.de, Internet: www.bhu.de 

Redaktion: Dr. (des.) Martin Bredenbeck, Dr. Inge Gotzmann 

Mitarbeit: Anna Lisa Schauff, Beate Lippert, Edeltraud Wirz 

Verantwortlich für den Inhalt: Dr. Inge Gotzmann 

Bildnachweis: 

vordere Umschlagseite: Forstbotanischer Garten Köln, angelegt Anfang der 1960er Jahre. 

Foto: © Superbass / CC-BY-SA-3.0 (via Wikimedia Commons) 

hintere Umschlagseite: links oben und unten Westliche Wallanlagen Hamburg (Fotos: Anna Lisa Schauff), 

rechts: Neue Nationalgalerie Berlin (Foto: J. Köppler) 

Layout und Druck: Messner Medien GmbH, Rheinbach 

ISBN 978 3 925374 35 7 

Nachdruck – auch auszugsweise – honorarfrei mit Quellenangabe gestattet. 

Belegexemplar an den Herausgeber erbeten. 

Das Buch wird an Mitglieder und Interessenten kostenlos abgegeben. Spende erwünscht. Bestellung beim Herausgeber 

Förderer 

Der Beauftragte der Bundesregierung für Kultur und Medien aufgrund eines Beschlusses des Deutschen Bundestages (BKM) 

Der Förderer übernimmt keine Gewähr für die Richtigkeit, Genauigkeit und die Vollständigkeit der Angaben 

sowie für die Beachtung privater Rechte Dritter. 

Kooperationspartner 

Verein Freunde der Denkmalpflege e.V. (Denkmalverein Hamburg) 

Deutsche Gesellschaft für Gartenkunst und Landschaftskultur e.V. (DGGL) 

Deutsche Bundesgartenschau-Gesellschaft (DBG) 

Gleichstellung von Frau und Mann 

Wir sind bemüht, so weit wie möglich geschlechtsneutrale Formulierungen zu verwenden. Wo uns dies nicht gelingt, haben 

wir zur schnelleren Lesbarkeit die männliche Form verwendet. Natürlich gilt in allen Fällen jeweils die weibliche und männliche 

Form. 

Bonn 2013

Inhalt 

Inhalt 

Seite 

Herlind Gundelach und Wolfgang Börnsen ............................................ 5 

Vorwort 

Helmuth Barth .................................................................. 7 

Hamburgs Gärten laden ein 

Martin Bredenbeck .............................................................. 9 

Grün modern – zur Einführung 

Elisabeth Szymczyk .............................................................. 13 

Gartenkünstlerische Tendenzen der sechziger und siebziger Jahre 

Peter Fibich . ................................................................... 25 

Landschaftsarchitektur in der DDR der 1960er- und 1970er-Jahre. 

Handlungsstrukturen, Gestaltungstendenzen und heutige Akzeptanz 

Isabel Finkenberger . ............................................................. 31 

Vox populi. (Transformations-)potenziale nachkriegsmoderner Freiraumressourcen 

Jens Beck ..................................................................... 39 

Grünanlagen in Hamburg nach 1945 

Heino Grunert . ................................................................. 47 

Kontinuität durch Wandel. Stadtentwicklung durch Gartenschauen am Beispiel des westlichen 

Hamburger Wallrings 

Holger Paschburg. ............................................................... 55 

Exkursion: Planten un Blomen, Hamburg/Westlicher Wallring 

Jürgen Pietsch . ................................................................. 60 

Licht, Luft und Sonne revisited. Nachkriegsmoderne und Stadtgrün in Hamburg 

Erkennen, Erfassen, Bewerten 

Petra Martin ................................................................... 66 

Zwischen Interpretation und Intervention. Gartenkunst der Nachkriegszeit als Denkmalschicht 

Bettina Bergande ............................................................... 73 

Erkennen, Erfassen, Bewerten. Drei Beispiele aus der Planungspraxis 

Wolfgang Gaida ................................................................ 81 

Kommunale Grünflächen der 1950er und 1960er Jahre: Das Erfassen – gegen das Vergessen 

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Grün modern (BHU 2013) 

Erzählen und Vermitteln 

Frauke Röth ................................................................... 89 

Die neuen Herausforderungen der Denkmalpflege in Potsdam: 

Komplexität und Widerspruch einer zeittypischen Debatte 

Gabriele Schabbel-Mader. ......................................................... 96 

Der Park um die Ecke. Ein Plädoyer für eine geheime Oase 

Josef Mangold ................................................................. 98 

Das Museum als Garten – der Garten im Museum. 

Das LVR-Freilichtmuseum Kommern 

Sylvia Borgmann ................................................................ 106 

„Gärten brauchen Gärtner!“ 

Schützen, Entwickeln und Benutzen 

Jens Beck. ..................................................................... 111 

Urban gardening – ein Mittel zur Wiederbelebung öffentlicher Parks? 

Gudrun Lang ................................................................... 114 

Siedlung Marienhöhe in Quickborn. Eine Handreichung für den interessierten Gartenbesitzer 

Sibylle Eßer .................................................................... 121 

Gartenschau-Parks der Nachkriegsmoderne 

Zu guter Letzt 

Barbara Schwöppe. .............................................................. 131 

Für eine lebendige Stadt. Freiraumplanung in der HafenCity Hamburg 

Anna Lisa Schauff und Franziska Dösinger . ............................................ 134 

Unterwegs in den westlichen Wallanlagen und der HafenCity Hamburg. Impressionen 

von der Tagungsexkursion am 15. Oktober 2013 

Gärten und Parks der 1950er bis 1970er Jahre: eine Bilderreise durch Deutschland .............. 137 

Teilnehmerinnen und Teilnehmer .................................................... 153 

Autorinnen und Autoren .......................................................... 155 

Anschriften: BHU, BHU-Landesverbände und Kooperationspartner. .......................... 158 

Bewahren und Gestalten. Der Bund Heimat und Umwelt in Deutschland ...................... 162 

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Herlind Gundelach und Wolfgang Börnsen: Vorwort 

Vorwort 

Herlind Gundelach und Wolfgang Börnsen 

Liebe Leserinnen, liebe Leser, 

Kurz vor der Tagung „Grün modern“ 

des Bund Heimat und Umwelt 

(BHU), Mitte Oktober 2013, ist in Hamburg 

die Internationale Gartenschau zu 

Ende gegangen. Ihre Gestaltung und 

Durchführung gaben in der Stadt in 

diesen Tagen zu erheblichen Diskussionen 

Anlass, da sie mit einem nicht unerheblichen 

Defizit abgeschlossen hat. 

In vielen Zuschriften und öffentlichen 

Meinungsäußerungen wird darauf abgehoben, 

das Ausstellungskonzept sei 

zu modern gewesen, das sei keine Gartenschau, 

wie sie die Menschen mögen 

und wie sie auch ausreichend Besucher 

anlockten usw. Die IGS war konzipiert 

als ein Volkspark des 21. Jahrhunderts, 

der den veränderten Wünschen der 

Menschen Rechnung tragen und zum 

Ort der Identifikation der Bewohner der Flussinsel 

Wilhelmsburg mit ihrem lange vernachlässigten und 

mit vielen stadtentwicklungspolitischen Sünden der 

Vergangenheit belasteten Umfeld werden soll. Möglicherweise 

ist dies bei vielen Menschen nicht angekommen. 

Wir schließen daraus: Über Gartengestaltungen 

und ihre Konzepte lässt sich trefflich streiten, 

und es besteht allgemein viel Kommunikations- und 

Vermittlungsbedarf. 

Unmittelbar im Anschluss an die IGS hat unsere 

Tagung stattgefunden, die sich mit Gärten und 

Parks der Nachkriegsmoderne und der Wirtschaftsboomjahre 

beschäftigt, also mit Anlagen der 1950er 

bis 1970er Jahre. Dass dies ein aktuelles Thema ist, 

zeigt schon die überwältigende Resonanz 

auf die Einladung nach Hamburg. 

Der BHU ist der Bundesverband der 

Heimat- und Bürgervereine. Gegründet 

1904 als Bund Heimatschutz steht 

er heute in seinem 110. Jahr. Über seine 

bundesweit vertretenen Landesverbände 

vereinigt der BHU die Interessen 

von rund 500.000 Bürgerinnen und 

Bürgern und ist damit eine der größten 

kulturellen Bürgerbewegungen in 

unserem Land. 

Der Begriff Heimat ist natürlich ein 

weites Feld: Er umfasst die Themengebiete 

Landschaft und Kulturlandschaft, 

Baukultur und Denkmalpflege, Bräuche, 

Sprachen, immaterielles Kulturerbe 

und manches mehr. Lange Zeit 

nach 1945 nur mit Vorsicht und mit 

Anführungszeichen verwendet, wird 

der Begriff Heimat heute wieder wie 

selbstverständlich benutzt. Er findet sich schon seit 

einiger Zeit wieder in den Reden führender Repräsentanten 

unserer Gesellschaft, in Wirtschaft und 

Politik, aber auch im Bereich von Literatur, Zeitschriften 

und Magazinen, ja bis hin in die Angebote von 

Reiseveranstaltern und Wellness-Anbietern. Heimat, 

wie der BHU und seine Landesverbände sie verstehen, 

hat viele Facetten und Erscheinungsformen. 

Heimat ist das Lebensumfeld, wie wir es vorfinden 

und selber mitgestalten. Kulturlandschaften des 

ländlichen Raumes und der Städte werden zur Heimat, 

weil wir mit ihnen biographisch eng verbunden 

sind und weil wir diese Verbundenheit zum Beispiel 

durch persönliches Engagement zum Ausdruck brin- 

5


gen: Heimat ist, wo man sich verantwortlich fühlt, 

sich einbringt und mitredet. Das schließt nicht aus, 

dass Menschen mehrere Heimaten haben, Heimat 

wechseln und wählen. Auf jeden Fall ist Heimat Partizipation 

und Engagement. Heimatpflege im 21. 

Jahrhundert hat nichts Altbackenes oder Rückwärtsgewandtes: 

Heimatpflege heute bedeutet zum Beispiel: 

• neue Bevölkerungsgruppen einzubeziehen, sie 

ankommen und Heimat finden und bzw. Heimat 

gestalten zu lassen 

• Kulturlandschaften unter dem Einfluss der Energiewende 

weiterzuentwickeln 

• und auch, sich mit unserem jüngeren kulturellen 

Erbe wie den Bauten und Anlagen nach 1945 

auseinanderzusetzen. 

Gerade die letzten beiden Punkte zeigen, wie aktuell 

der Heimatbegriff ist: 

• Schon in der Gründungszeit des BHU wurde über 

eine Energiewende gestritten, als nämlich nach 

1900 im Prozess der Elektrifizierung Deutschlands 

zunehmend Freileitungen und Trafohäuschen in 

den Landschaften auftauchten. 

• Und für viele jüngere Menschen sind die Bauten 

und Anlagen aus der Zeit nach 1945 selbstverständliche 

Heimat, denn sie sind ihr vertrautes 

Umfeld, mit ihnen sind sie groß geworden. 

Dr. Herlind Gundelach, MdB 

Präsidentin des BHU 

Wir werden uns in dieser Publikation u.a. mit 

den Themen „moderne Grünanlagen“, Denkmalpflege 

und bürgerschaftliches Engagement beschäftigen. 

Die Bedeutung der Anlagen als kulturelles 

Erbe soll ebenso herausgearbeitet werden 

wie Wege, möglicherweise auch ungewohnte 

Wege, diese Anlagen zu pflegen und sie mit veränderten 

Akzenten neu zu beleben. Besonders 

interessiert uns, was Bürgerinnen und Bürger für 

die nun auch schon historischen Grünanlagen der 

Nachkriegsjahrzehnte tun können, um das Erbe zu 

bewahren, zu pflegen und weiterzuentwickeln. 

Wir danken allen Mitwirkenden für Ihre Beiträge 

und den Kooperationspartnern für ihre vielfältige 

Unterstützung – vor Ort natürlich besonders 

dem Denkmalverein Hamburg, unserem Landesverband. 

Über die Kooperation mit der Deutschen 

Gesellschaft für Gartenkunst und Landschaftskultur 

sowie mit der Deutschen Bundesgartenschau- 

Gesellschaft freuen wir uns ebenso. Besonders ist 

dem Förderer des Projekts zu danken, dem Beauftragten 

der Bundesregierung für Kultur und 

Medien (BKM): Er hat unsere Aktivitäten auch auf 

dem Gebiet des jüngeren Kulturerbes stets unterstützt 

und sehr konstruktiv begleitet! 

Wolfgang Börnsen (Bönstrup) 

Vizepräsident des BHU 

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Helmuth Barth 

Wir begrüßen Sie herzlich in der 

Freien und Hansestadt Hamburg, 

in der, und die Feststellung werden 

Sie mir als gebürtigem Hamburger 

nachsehen, schönsten Stadt der Welt. 

Im Hinblick auf die Tagung möchte ich 

diese Aussage an einem Farbenspiel erläutern. 

Hamburg ist eine grüne Stadt. Fast 

14% der Stadtfläche sind Grünanlagen, 

obwohl wir so gut wie keine Waldgebiete 

besitzen. Es sind die großen und kleinen Parks 

an Alster und Elbe, es ist das Ufergrün, es sind die 

Naturschutzflächen, es ist aber auch das sogenannte 

Straßenbegleitgrün, das in die Statistik eingeht. 

Mehr als 250.000 Straßenbäume spenden Schatten 

und verbessern die Luftqualität. Im Stadtteil Ohlsdorf 

befindet sich der größte Parkfriedhof der Welt. 

2014 feiern die Grünverwaltung und die beiden 

größten Parks, der Winterhuder Stadtpark und der 

Altonaer Volkspark, ihr 100jähriges Jubiläum. 

Eine zweite Farbe Hamburgs wird durch das Wasser 

bestimmt. Blau präsentiert sich die innere Stadt 

aus der Luft, mit Alster und Elbe und den vielen 

Wasserläufen, Fleeten und Kanälen, über die nicht 

weniger als eintausend Brücken führen. 

Die Farben Grün und Blau prägen auch die ehemaligen 

Wallanlagen. Sie sind bereits 1953 das 

Areal der ersten Gartenbauausstellung gewesen, die 

dann im 10-Jahre-Rhythmus 1963 und 1973 wiederholt 

wurde. Und in diesen Tagen geht die Internationale 

Gartenschau im Stadtteil Wilhelmsburg, 

der zweitgrößten bewohnten Flussinsel der Welt, zu 

Ende; zurück bleibt ein 100 ha großer neuer Gartenpark. 

Kurz gesagt: Hamburg ist grüne Metropole am 

Wasser, ein gelungenes Zusammenspiel 

von Wasser und Grünflächen inmitten 

der bebauten Stadt. 

Hamburg ist aber auch eine moderne 

Stadt. Jüngstes Beispiel ist die entstehende 

HafenCity auf einer Fläche 

von 157 ha, das größte zusammenhängende 

Bauvorhaben Europas für 

ein Innenstadtquartier, mit öffentlichen 

Räumen und wachsendem Grün, 

mit futuristischer Architektur und wenigen 

historischen und denkmalgeschützten Ankerbauwerken. 

Hier sind zwei kleinere Parks angelegt 

worden, ein größerer, der 4 ha große Lohsepark, ist 

im Entstehen. 

Hamburg scheint also in zweierlei Hinsicht – grüne 

Stadt und moderne Architektur – prädestiniert, 

dem Motto einer Tagung mit dem Titel „Grün modern“ 

gerecht zu werden. Die Stadt hat aber neben 

„Grün und Blau“ noch andere reizvolle Kontraste 

aufzubieten, und damit komme ich zu einem weiteren 

Farbenspiel. Gemeint sind hier das weiße 

und das rote Hamburg. Die weißen Landhäuser 

und Stadtvillen und der rote Backstein der Kontor-, 

Wohn- und Fabrikbauten liegen dicht bei einander 

und machen die Schönheit der Stadt aus. Die Elbe 

und die Alster können dabei als Klammer betrachtet 

werden, welche die innere Stadt zusammenhalten, 

sie sind Lebensader und Freizeitrevier zugleich. 

Das Weiß und das Rot im Stadtbild werden wesentlich 

geprägt durch das Schaffenswerk von berühmten 

Baumeistern und Architekten, die in Hamburg 

gewirkt und unverkennbare Spuren hinterlassen 

haben. Bei den Hochbauten waren es Fritz 

Schumacher, Gustav Oelsner und Frederik Hansen, 

7


bei den Grünanlagen Ferdinand Tutenberg und 

Otto Linne. Sie haben hinterlassen, was später als 

„Kunstwerk Hamburg“ bezeichnet wurde. Es nimmt 

deshalb nicht Wunder, dass sich die Stadt um einen 

Welterbestatus bemüht, für den die historische Speicherstadt 

und das Kontorhausviertel angemeldet 

worden sind. 2015 wird die UNESCO über diesen 

Antrag entscheiden, hoffentlich in positivem Sinne. 

Verabschiedet hat das Hamburger Parlament, die 

Bürgerschaft, aber schon in diesem Jahr ein neues 

Denkmalschutzgesetz, das Tausende von Denkmälern 

besser als bislang schützt und auch Gartenanlagen 

mit einbezieht. Als Denkmalverein, der sich für 

den Erhalt des kulturellen Erbes der Stadt einsetzt, 

haben wir an dieser Novellierung mitgewirkt und 

sind verständlicherweise glücklich über das Ergebnis. 

Der Denkmalverein, der als Mitveranstalter bei 

der heutigen Tagung auftritt, ist 1982 von engagierten 

Bürgern gegründet worden und fungiert seit 

2009 als Landesverband Hamburg des Bundes Heimat 

und Umwelt. Wir freuen uns über das Zustandekommen 

der Tagung und wünschen uns, dass von 

den Fachgesprächen fruchtbare Anregungen und 

Impulse ausgehen und dass die Teilnehmer unsere 

Hansestadt mit ihrem historischen und modernen 

Grün in guter Erinnerung behalten. 

Helmuth Barth 

Vorsitzender des Vereins Freunde 

der Denkmalpflege e.V. 

Wiedergabe des Grußworts, das Helmuth Barth am 15. Oktober 

2013 auf der Tagung „Grün modern“ in Hamburg gehalten 

hat. 

8

Grün modern – zur Einführung 

Martin Bredenbeck 

Martin Bredenbeck: Grün modern – zur Einführung 

Die Geschichte der Gartenkunst der 

zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts 

ist noch nicht abschließend geschrieben. 

Es fehlt dafür eine breite Erfassung der 

in Frage kommenden Objekte, auf deren 

Grundlage dieses Kulturerbe in seiner 

ganzen Bedeutung erkannt werden 

könnte. Auch wenn etliche besonders 

wichtige, schützens- und sogar denkmalwerte 

Anlagen im Blick von Gartenfreunden 

stehen, sind umfassende Aussagen über 

dieses Kapitel nicht möglich. Unübersehbar ist 

jedenfalls, dass ein großer Teil unserer öffentlichen 

Grünanlagen und Freiräume aus der zweiten Hälfte 

des 20. Jahrhunderts stammt. Genauso wie ältere 

Anlagen haben sie eine große Bedeutung für die 

Öffentlichkeit: Neben ihrem ästhetischen Gehalt 

dienen sie der Erholung, sind Orte sozialer Kontakte, 

bieten Lebensräume für Pflanzen und Tiere, haben 

Einfluss auf das Stadtklima usw. 

Doch ist diese Tatsache wirklich „unübersehbar“? 

Etwas übersehen zu können scheint vorauszusetzen, 

dass man in der Lage ist, es überhaupt zu 

sehen, und zwar nicht im Sinne einer reinen Wahrnehmung, 

sondern eines Erkennens. Die Grundlagen 

für solches Erkennen fehlen vielfach noch, 

sowohl bei den Fachleuten als auch in der breiten 

Öffentlichkeit. Und es gilt zugleich die bekannte 

Wahrheit, dass man nicht wertschätzt, was man 

nicht erkannt hat. Der gegenwärtige Umgang mit 

dem baukulturellen Erbe insbesondere der Nachkriegsmoderne 

und der Wirtschaftswunderjahre ist 

dementsprechend zwiespältig. 

Einerseits werden einige architektonische, 

städtebauliche und gartengestalterische 

Spitzenleistungen dieser Zeit geschätzt, 

als Kulturdenkmäler geschützt 

und intensiv genutzt: Das Münchener 

Olympia-Gelände von 1972 gilt als „Kultobjekt“. 

Dazu trägt auch eine anhaltende 

Welle der Retro-Begeisterung bei. In 

der Bevölkerung überwiegt andererseits 

insgesamt die Ablehnung dieser Bauten 

und Anlagen, wohl weil diese nicht mehr jung, aber 

auch noch nicht alt genug sind: Wer hat sich den 

Stadtgarten oder Park aus den 1950er Jahren, obwohl 

vor der eigenen Haustüre gelegen, schon genauer 

angeschaut? Diese Nichtbeachtung rührt von 

einer fehlenden Sensibilisierung her, einer zu ge- 

Abb. 1: Abwechslungsreiche Pflanzungen und Architektur 

der Zeit um 1960 im Kurpark Malente, instand gesetzt dank 

des Engagements der „Freunde des Kurparks e.V.“ – bürgerschaftliches 

Engagement für einen modernen Garten. 

Foto: Arne Biederbeck, 

Planung Siller Landschaftsarchitekten, Kiel 

9


10 

Abb. 2: Ein qualitätvolles gestalterisches Detail der Außenanlagen des Juridicums 

sind die Stelen mit dem Fakultätsnahmen. 

Foto: Gregor Wiescholek 

ringen Kenntnis über die Entstehungsbedingungen 

und Gestaltungsabsichten, und sie liegt auch im oft 

unbefriedigenden Pflege- und Erhaltungszustand 

begründet. 

Zeitgleich ist das Interesse vieler Menschen an 

Engagement für Grün (nicht nur in der Stadt) sehr 

hoch: Eine Fülle von gärtnerischen Projekten auf Brachen 

und Baulücken, von modernen Schrebergärten 

und Gärten für die Nahversorgung, von interkulturellen 

und Migrantengärten, Schul- und Lehrgärten 

usw. zeigt dies deutlich. Engagement für die Pflege 

von Grünanlagen 1950er bis 1970er Jahre sowie 

zu deren Verteidigung im Falle von privatisierenden 

und kommerzialisierenden Überplanungen scheint 

jedoch die Ausnahme zu sein. 

Der akute Umbau und Abbruch nachkriegsmoderner 

Gebäude und die häufigen Veränderungen 

an städtebaulichen Situationen und Ensembles jener 

Epoche finden ihre Entsprechung bei den Grünanlagen. 

Neugestaltungen im privaten, vor allem aber 

im öffentlichen Bereich sind an der Tagesordnung. 

Das Erbe geht verloren, bevor es ausreichend dokumentiert 

ist und bevor es in seiner 

ästhetischen, sozialen und geschichtlichen 

Gehaltfülle vermittelt 

und erkannt werden konnte. Dabei 

wäre viel herauszufinden: über die 

Weiterentwicklung gartengestalterischer 

Konzepte seit dem 19. 

Jahrhundert, über den Umgang 

mit Kriegsbeschädigungen, zu den 

Kontinuitäten über die Zeit des 

Nationalsozialismus hinweg, zur 

Neugestaltung und Überformung 

historischer Anlagen nach 1945, 

über neuentwickelte Gartentypen, 

zum Format der Gartenschauen, 

die seit den 1950er Jahren auf Länder-, 

Bundes- und Europaebene 

ungeheuer populär wurden und 

stilbildend wirkten, überhaupt zur Stilgeschichte jener 

Jahrzehnte, die an den Gärten und ihren Ausstattungen 

sichtbar wird. 

Neben diesen Aspekten haben die Verluste eine 

soziale Dimension, was mit dem Hinweis auf Privatisierungen 

bereits angedeutet wurde. Da das Bedürfnis 

nach öffentlichem Raum ungebrochen ist und 

sich in den letzten Jahren Strategien der Eroberung 

bzw. Rückeroberung solcher Räume beobachten lassen, 

könnten die Themen Modernes Gartenkulturelles 

Erbe, Öffentlicher Raum und Bürgerschaftliches 

Engagement an dieser Stelle sinnvoll zusammengeführt 

werden: Bürgerschaftliches Engagement, das 

die jüngeren Gärten und Parks wiederbelebt und 

weiterenwickelt, ist ein schöner Gedanke! 

Handlungsbedarf besteht jedenfalls akut. Ein Beispiel 

aus Bonn fasst die Lage trefflich zusammen: 

Die Rechts- und Staatswissenschaftliche Fakultät 

der Universität errichtete von 1963 bis 1967 einen 

Neubau für Forschung und Lehre, das sogenannte 

Juridicum an der Adenauerallee. In einem Architekturführer 

von 1969 wird es als einer der besten Uni-

Martin Bredenbeck: Grün modern – zur Einführung 

versitätsneubauten seiner Zeit in 

Bonn gewürdigt! Kein Geringerer 

als Heinrich Raderschall schuf die 

Gärten, und zwar auf dem ehrenhofartigen 

Vorplatz, auf der Rückseite 

zur Lennéstraße hin und in 

den beiden Innenhöfen. Mit einem 

als Steinintarsien ausgeführten Linienraster 

gliederte er die Flächen, 

fasste Rasenstücke ein und hob 

Beete durch erhöhte Steineinfassungen 

hervor. Aufgeständerte 

Sitzsteine und zwei Stelen mit dem 

in grazilen Kupferbuchstaben ausgeführten 

Fakultätsnamen leitete 

er gestalterisch aus den Einfassungen 

ab. Höhepunkt war die Brunnengestaltung 

der Innenhöfe, wo 

die klare Geometrie von Steinscheiben 

mit kupfernen Wasserdüsen 

und den feinen Wasserstrahlen in 

Dialog tritt. Anno 2013 ist wenig 

übrig davon, und es erhebt sich die 

Frage: Muss die durchdachte Gestaltung 

der 1960er Jahre notwendig 

standardisierten Neubauteilen 

weichen, sollte eine Rampe nicht 

besser die vorhandene Materialität 

aufgreifen und ein neues Geländer 

sich an der rechtwinkeligen 

Formensprache orientieren? In der 

insgesamt an öffentlichen Gärten 

nicht reichen Bonner Innenstadt 

stellt das Juridicum (wie auch der 

Vorgarten der schräg gegenüber 

Abb. 2a/b: Gartenhof im Juridicum Bonn (Heinrich Raderschall, um 1967), Zustand 

1967 und 2013. 

Fotos: Archiv Heinrich Raderschall (RMP Stephan Lenzen) (1967), 

Constanze Moneke (2013) 

liegenden Universitätsbibliothek) einen wichtigen 

grünen Ruheraum dar, der zum Sitzen und Verweilen 

einlud. Wer erkennt das heute noch? Mit den 

Standardlösungen der Gegenwart bleibt wenig davon 

erhalten. Die Verluste sind schleichend, und kleine 

Änderungen führen irgendwann zu einem Stand, 

bei dem vom Alten nicht mehr hinreichend da ist, 

während das Neue nicht konsequent und eigenständig 

entwickelt ist. Unbefriedigend für alle Seiten! 

11


Abb. 4a/b: Nach der 2008 abgeschlossenen Erweiterung und Restaurierung der 

1960 eingeweihten Universitäts- und Landesbibliothek Bonn wurde die Gartengestaltung 

von Heinrich Raderschall weitgehend wieder hergestellt; der unterirdische 

Magazinausbau ist an den neuen niedrigen Aufbauten im Rasen sichtbar. 

Fotos: Archiv Heinrich Raderschall / RMP Stephan Lenzen (oben), 

Hans Weingartz (unten) 

Man könnte einwenden: Es gibt eine neue Grüngestaltung; 

und auf der Rückseite ist sogar noch 

mehr neues Grün geplant. Das ist wahr, aber die 

Gegenfragen lauten, ob die Neugestaltung in Verbindung 

mit dem Bauwerk am Ende stimmig aussehen 

wird, warum der Bestand nicht gepflegt wurden, 

um Ressourcen zu sparen und warum überhaupt 

alles immer neu werden muss. 

Erfassen, Erkennen, Bewerten, 

Pflegen und Entwickeln von jüngeren 

Gartenanlagen – dies sind 

die Ziele, um die es dem Bund 

Heimat und Umwelt (BHU) mit 

dem Projekt „Grün modern“ geht. 

Wenn es es gelingt, Menschen ein 

Bewusstsein für die Bedingungen 

und Qualitäten von Gestaltungen 

zu vermitteln, wird dieses, so hoffen 

wir, dazu führen, dass eine 

positive Auseinandersetzung mit 

dem Bestand einsetzt. Dazu gilt 

es, die Akteure zu identifizieren 

und die Wege zu finden, wie man 

sie in geeigneter Form ansprechen 

kann. 

Es wäre schön, wenn die Gärten 

des Juridicums und mit ihnen 

viele weitere unserem Alltag als 

lebendige und zugleich historisch 

bedeutsame Orte bewahrt bleiben 

und wenn wir von ihnen mehr 

haben als nur die Erinnerung angesichts 

von Schwarzweiß-Fotografien. 

Beim Juridicum haben 

die Verantwortlichen der Öffentlichkeitsarbeit 

die Potentiale der 

Gärten erkannt und sie als Teil der 

baulichen Identität ihrer Fakultät 

entdeckt. Wie vermitteln wir diese Einsicht nun an 

diejenigen, die das Gebäude nutzen, also die Studierenden 

und Lehrenden? Und wie an diejenigen, die 

in der Bauverwaltung die Entscheidungen bislang 

aus rein wirtschaftlichen Gründen fällen? 

12

Gartenkünstlerische Tendenzen der 

sechziger und siebziger Jahre 

Elisabeth Szymczyk 

Elisabeth Szymczyk: Gartenkünstlerische Tendenzen der sechziger und siebziger Jahre 

Einleitung 

ber Gestalt und Aussehen, über 

„ÜStil oder gar Gartenkunst wird 

nur noch wenig diskutiert so wie dies 

zu Anfang des Jahrhunderts und in den 

20er- und 30er-Jahren in jeder Nummer 

der ‚Gartenkunst‘ selbstverständlich 

war. […] Heute muss bei öffentlichen 

Ausschreibungen Planung und Ausführung 

getrennt sein, alles muss VOB- und 

DIN-normgerecht sein. Es braucht sich niemand zu 

wundern, wenn sich bei unseren Anlagen eine zunehmende 

Standardisierung und damit Verarmung 

bemerkbar macht“, klagt der Stuttgarter Gartenarchitekt 

Hans Luz 1961 in seinen „Betrachtungen 

zur Entwicklung der Gartengestaltung“ und fährt 

fort: „Wohin nun die Entwicklung weitergeht, darauf 

weiß ich als praktisch Tätiger […] auch keine 

schlüssige Antwort“. 1 Im nachfolgenden Beitrag 

wird der Versuch unternommen, diese „schlüssige 

Antwort“ zu finden. 

Nachkriegszustand bis ca. 1960 

Gewissermaßen als Urzelle mit dem weitestgehenden 

Einfluss, der bis über den hier behandelten 

Zeitraum hinauswirkte, muss der 1912 von Karl Foerster 

in Bornim bei Potsdam angelegte „Senkgarten“ 

genannt werden. Karl Foerster (1874–1970) 

war Gartenarchitekt mit besonderem Interesse an 

Staudenpflanzungen, der in seinem Büro zahlreiche 

Gartenarchitekten beschäftigte, die sich zusammen 

mit Musikern, Malern, Architekten und Wissenschaftlern 

zum sogenannten Bornimer Kreis zusammenschlossen. 

Den meisten dieser 

jungen Mitarbeiter gelang in den 50er- 

Jahren ein rascher Wiedereinstieg in das 

Berufsleben. Sie beeinflussten, meist als 

Freischaffende, ganz überwiegend die 

gartenkünstlerische Betätigung jener 

Jahre im gelernten Stil, der malerischlandschaftlich 

geprägt war und großen 

Wert auf die richtige Verwendung der 

Materialien legte. An der Spitze dieser 

Gartenkünstler stand Hermann Mattern (1902– 

1971). 

Von 1927 bis 1936 arbeitete er als Planer bei und 

mit Karl Foerster in Potsdam. Nach dem Krieg war 

er Hochschullehrer an der Werkakademie in Kassel 

und an der Technischen Universität in Berlin und be- 

Abb. 1: Hermann Mattern um 1962. 

Foto: beatefoto, aus: H. Mattern 1902–1971. 

Ausstellung der Akademie der Künste und der 

Technischen Universität Berlin 1982, S. 4 

13


Abb. 2: Bundesgartenschau Kassel 1955. 

Foto: beatefoto, aus: wie Abb. 1, S. 85 

trieb als Freischaffender auch ein eigenes Büro mit 

guten Aufträgen, zum Beispiel die Planung der Bundesgartenschau 

in Kassel 1955. 

Gartenkünstlerische Entwicklung vom Ende 

der 1950er bis Anfang der 1980er Jahre 

Beispielhaft für erste stilistische Veränderungen 

– hier die Abkehr von der malerisch-reizvollen 

zur reduziert-klassischen Haltung – verdienen die 

Außenanlagen um den Deutschen Pavillon auf der 

Weltausstellung in Brüssel 1958 ausdrückliche Erwähnung. 

Es handelt sich um eine Planung von Walter Rossow 

(1910–1982). Rossow studierte in Berlin und 

war teils freischaffender Gartenarchitekt, ab 1948 

Dozent an der Hochschule für Bildende Künste in 

Berlin und ab 1966 Direktor des Instituts für Landschaftsplanung 

an der Technischen Hochschule in 

Stuttgart. 

Der Entwurf für die Gebäude stammt von den 

Architekten Egon Eiermann und Sep Ruf. Sowohl dem 

Hochbau- wie den Gartenarchitekten konnte nichts 

Besseres passieren als die Forderung des Grundstückeigentümers 

– das belgische Königshaus –, die 

alten Parkbäume nicht anzutasten. Rossow macht 

sie gewissermaßen zu den Hauptdarstellern und verzichtet 

ganz auf weiteren Schmuck. Beiden gelingt 

14 

Abb. 3a/b: Der Deutsche Pavillon auf der Weltausstellung in 

Brüssel 1958 und Modellfoto. 

Fotos: Nachlass Egon Eiermann, Institut für Baugeschichte, 

Universität Karlsruhe, aus: G. Mader, Gartenkunst des 

20. Jahrhunderts, Stuttgart 1999, S. 143 (links)


Abb. 4: Prof. Walter Rossow. 

Foto: Norbert Daldrop, aus: M. van Rijn u. V. Voracek (Hrsg.): 

Festschrift zum 70. Geburtstag von Professor Walter Rossow, 

Stuttgart 1980, S. 4 

Abb. 5: Gedenkhalle der Kriegsgräberstätte München-Waldfriedhof 

1962. 

Foto: Herbert Seiler, aus: H. Schöner u. L. Roemer, Kriegsgräberstätte 

München, in: Garten und Landschaft, 11/1962, Titelblatt 

eine höchst moderne Formensprache, deren jeweilige 

Eleganz sich gegenseitig ergänzt. 

Hier zeigt sich schon, was sich in späteren Entwürfen 

von Walter Rossow noch bestätigen wird: 

seine Nähe zur Architektur. Die weißen Korbsessel 

hat Eiermann selbst entworfen, und die Wasserkunst 

stammt von dem Bildhauer Hans Kindemann. 

Sie erinnert an die Japan-Begeisterung der späten 

50er Jahre. Auch sie steht der zurückhaltenden 

Eleganz der übrigen Bebauung in nichts nach. 2 

Die Kriegsgräberstätte im Münchener Waldfriedhof 

repräsentiert das Schaffen der Hochbau- und 

Landschaftsarchitekten der frühen 1960er Jahre in 

zweierlei Hinsicht: Erstens handelt es sich um eine 

– wen wundert’s – der häufigsten Bauaufgaben dieser 

Zeit, und zweitens findet hier der nun im großen 

Stil einsetzende Materialienwechsel statt, der in den 

folgenden Jahrzehnten nicht mehr umzukehren 

ist. Die Rede ist vom Siegeszug des Sichtbetons im 

Bauwesen, hier insbesondere im Garten- und Landschaftsbau. 

Abb. 6: Kriegsgräberstätte München-Waldfriedhof 1962. 

Bruchsteinmauern umgrenzen das Grundstück. 

Foto: wie Abb. 5, S. 310 

15


16 


Sechs Trittflächen führen über einen Wasserkanal nach „Drüben“ 

zu den Toten. Foto: wie Abb. 5, S. 313 


Jedes Grab hat einen liegenden Namensstein mit eingehauener 

Schrift. Foto: wie Abb. 5, S. 311 

Die Gedenkstätte, 1960 bis 1964 errichtet, stellt 

in dieser Entwicklung ein frühes Beispiel dar: Die 

in hochmoderner Formensprache entworfene Gedächtnishalle 

wurde in Sichtbeton mit weißem 

Quarzsplitt errichtet, während im landschaftsgärtnerischen 

Teil, dem eigentlichen Friedhof, zwar noch 

überwiegend Natursteine Verwendung finden, jedoch 

sind die drei Kreuzblöcke, „leuchtend weiß“, 

ebenfalls aus Quarzsplitt-Sichtbeton und nehmen 

dadurch Verbindung zur Gedenkhalle auf. Das polygonale 

Grundstück wird allseits von einer Bruchsteinmauer 

umgeben. 

„Eine dunkle Wasserfläche hält den Eingangshof 

klar vom Felde der Toten getrennt, nur sechs Trittflächen 

erschließen das ‚Drüben‘ [gewissermaßen das 

Jenseits; Anm. d. Verf.], „eine ebene Fläche, rasenbewachsen 

und in drei Grabfelder gegliedert“. 

Und der Satz, dass „die gewählten Materialien 

zu der ihnen innewohnenden Wirkung gebracht 

wurden“, stammt hinsichtlich Inhalt und Formulierung 

noch ganz aus der Tradition Foerster-Matternscher 

Ideale. 3 Der Entwurf für die Gedenkhalle 

stammt von dem Architekten Helmut Schöner-Fedrigotti, 

Deisenhofen bei München, die gärtnerische 

Gestaltung lag in den Händen von Professor 

Ludwig Roemer, Landschaftsarchitekt in München. 

1964 erschien in der Reihe der Bauwelt Fundamente 

ein Buch von unglaublicher Breitenwirkung. 

Der Titel lautet: „Gras darf nicht mehr wachsen“, 

der Autor ist Hermann Mattern. Zur Inhaltsangabe 

schreibt der Verlag (Ullstein): „Höherer Profite 

wegen wird unsere Landschaft immer bedenkenloser 

ausgebeutet. Ihre Reserven jedoch sind nicht 

unerschöpflich. Die 12 Kapitel dieses Bandes zeigen 

die ungeheuerlichen Konsequenzen des Verbrauchs 

von Boden, Wasser und Wald; sie wollen 

gleichzeitig alle Zusammenhänge aufdecken, die 

es zur Rettung der Landschaft zu erkennen gilt“. 

Die immense Popularität, die dieses Buch erreichte, 

beruhte vermutlich im Wesentlichen auf zwei


Abb. 9: Günther Grzimek. 

Foto: Juliane Grzimek, aus: W. Jerney, Rasen betreten 

erlaubt, in: Garten und Landschaft, 8/2003, S. 13 

Faktoren: Erstens traf es den Nerv der Zeit, zweitens 

vermittelte es nicht nur trockenes Fachwissen, 

sondern ist in seinem Duktus eine sehr emotional 

vorgetragene Anklage, ein Aufschrei eines tief Verletzten 

angesichts der geschundenen Natur. Von 

ganz anderem Duktus zeigt sich eine fast gleichzeitig 

entstandene Publikation mit dem Titel „Das 

Leistungsgrün“ aus dem Jahr 1963. 4 Der Autor ist 

Günther Grzimek (1915–1996), bekannt als der 

Schöpfer des Olympia-Parks in München. 

Grzimek studierte von 1937 bis 1942 Gartenund 

Landschaftsgestaltung an der Humboldt-Universität 

in Berlin und wurde nach dem Krieg zunächst 

Gartenamtsleiter in Ulm. 1965 übernahm er 

die Nachfolge von Hermann Mattern an der Kunsthochschule 

in Kassel. Der Untertitel seines Aufsatzes 

lautet: „Anregung zu einer neuen Betrachtung 

der Grünplanung“. Zunächst übt er Kritik 

und schreibt: „[…] dass unsere Grünflächen in vier 

entscheidenden Punkten ungenügend, ja zu verschwenderisch 

angelegt sind: 1. Die Benutzbarkeit 

ist zu gering; 2. Die Grünoberfläche ist zu klein; 3. 

Möglichkeiten der Isolierung werden nicht genutzt; 

4. Die Unterhaltskosten sind zu hoch. […]Das Ziel 

muss es sein, mit dem heute üblichen Aufwand die 

Durchgrünung unserer Städte wesentlich weiterzutreiben 

und die Wirksamkeit auf der Fläche zu erhöhen.“ 

Zum Schluss regt er an, einen Forschungsauftrag 

zu vergeben, der folgendes beinhalten soll: 

1. Definition und Klassifizierung der Grünformen 

zur klaren Absetzung ihrer Funktionen und Leistungen, 

2. Wertbestimmung der Grünelemente 

in Bezug auf ihre städtische Sozialfunktion, 3. Bestimmung 

der Grüntypen nach ihrer Leistung und 

schließlich 4. Rationalisierungsvorschläge.“ Und 

Grzimek weiter: „Unter ‚Leistungsgrün‘ ist jeweils 

das funktionell, sozial, therapeutisch, hygienisch 

und biologisch wirksamste Grün zu verstehen, das 

durch ein Minimum an Aufwand für seine Pflege zu 

erreichen ist.“ Dies ist eine Definition, die man fast 

gleichlautend bei dem amerikanischen Architekten 

und Gartenarchitekten Garrett Eckbo (1910–2000) 

in seinem 1950 erschienenen Werk „Landscape 

for Living“ findet. „Zum Maximum an Vergnügen 

soll ein Minimum an Pflegeaufwand treten“, fasst 

Wimmer in seiner „Geschichte der Gartentheorie“ 

Eckbos Postulate zusammen. 5 Und Wimmer weiter: 

„Der Wert der Wissenschaft wird [bei Eckbo; Anm. 

d. Verf.] von Anfang an betont. Wissenschaft und 

Intuition sind keine Widersprüche, denn alles sei 

letztlich erforschbar, auch die Kunst“. 

Von 1962 bis 1967 arbeitete Hermann Mattern 

an der Umgestaltung des alten Palaisgartens in 

Detmold. „Unter ständigen Protesten und Kontrollen 

der Detmolder Bürger fügten Architekt und 

Gartenarchitekt in engster Zusammenarbeit den 

neuen Konzertsaal […] sehr sensibel in den alten 

Palaisgarten ein“, heißt es im Katalog zur Mattern-Ausstellung 

1982. 6 „Ein Rosengarten, der 

das Saalfoyer als Außenfoyer ergänzt, umgibt den 

Konzertsaal. Die breiten Treppen ziehen sich den 

17


Abb. 10: Gartenanlagen am Konzertsaal im alten Palaisgarten 

in Detmold um 1967, Gartenarchitekt: Hermann Mattern. 

Foto: beatefoto, aus: wie Abb. 1, S. 61 

Abb. 11: Der 1972 fertiggestellte Olympia-Park in München 

von Günther Grzimek, Foto um 1990. 

Foto: Günter Mader, aus: wie Abb. 3, S. 160 

18 

Hang hinauf – Zuhörerränge bei Sommerkonzerten“. 

Stützmauern aus Sichtbeton – dieser Werkstoff 

beherrscht nun fast ausschließlich die baulichen 

Einrichtungen der Außenanlagen – gleichen 

die Höhenunterschiede aus. Der hohe Rang des 

Kulturgebäudes wird durch üppigen Schmuck, die 

Rosen, verstärkt. Den Hang hinauf zieht sich eine 

gepflegte Parkanlage mit Bänken zum Ausruhen. 

Eine Grünanlage von kultivierter Bürgerlichkeit. 

Sie repräsentiert eine Gesellschaftsschicht, gegen 

die bereits heftig rebelliert wird und die in dieser 

Ausprägung im Verschwinden begriffen ist. 

Ein Jahr nach Fertigstellung dieses Parks begannen 

die Planungen am Münchner Olympia-Park, 

zunächst durch das Architekturbüro Behnisch 

alleine, später gab Behnisch die Planung und 

Durchführung an Günther Grzimek weiter, der 

ihn schließlich 1972 zu Ende führte. Das Gelände 

ist stark modelliert, es herrscht außerordentlich 

viel Bewegung vor, sowohl vertikal als auch horizontal. 

Auf Ziergehölz wird völlig verzichtet. 

„Das auffälligste Element der Freiraumgestaltung 

ist der 60 m hohe Berg, der aus Schuttmassen des 

zweiten Weltkrieges und Aushubmaterial besteht, das 

im Zuge der Baumaßnahmen anfiel. […] Das Wegenetz 

wurde nach einem klar differenzierten, hierarchischen 

System von Haupt- und Nebenwegen angelegt. 

[…] In verschiedenen Bereichen durchziehen Trampelpfade 

das Gelände. […] Auch die Vegetation wurde 

von Grzimek systematisch nach einzelnen Kategorien 

geplant. Der Entwurf sah einen dreigeschossigen Vegetationsaufbau 

vor und differenzierte […] zwischen 

Bodendeckern, Sträuchern und Bäumen. Durch bestimmte 

Arten von Leitbäumen bezeichnete Grzimek 

unterschiedliche Bereiche. Entlang der Hauptwege 

und in Gebäudenähe pflanzte er Linden, am Ufer des 

Sees Silberweiden, am Berg Bergkiefern und Kastanien 

beim Parkplatz. An bestimmten Stellen löste sich Grzimek 

von dieser strikten Regel und sah sogenannte Ereignisbäume 

vor, einzelne oder in Gruppen stehende 

Hängeeschen, Säuleneichen, Pappeln oder Gingobäume“. 

7 Letzteres erinnert wieder an Garrett Eckbo.


Abb. 12: Olympia-Park in München. Eine Gruppe von Säuleneichen 

als „Ereignisbäume“. 

Foto: Günter Mader, aus: wie Abb. 3, S. 163 

„Eine ‚general continuity‘ soll durch accenting 

landmarks unterbrochen werden“, zitiert Wimmer 

den amerikanischen Gartenarchitekten. Wimmer 

fährt fort: „Das wichtigste Element sei, betont Eckbo 

immer wieder, der Mensch. ‚Gardens and parks 

are for people first and for plants second […] Our 

work is done for people, to provide settings and 

surroundings for their life and activities. Therefore 

all its forms must relate definitively to the forms of 

people’“. 8 

Die siebte These, überschrieben mit „Die Ästhetik 

des Selbstverständlichen“ aus Grzimeks und Rainer 

Stephans 1983 erschienenem Aufsatz mit dem Titel 

„Die Besitzergreifung des Rasens“, lautet: Die Ästhetik 

einer Grünanlage soll sich nicht nach den von 

künstlerischem Ausdruckswillen geprägten Idealen 

der Planer, sondern nach den Ansprüchen der 

Benutzer bestimmen. 9 Nicht die Verwaltung habe 

diese Ansprüche zu formulieren, erklären sie, sondern 

die Benutzer selbst, indem sie sich nach ihren 

eigenen Bedürfnissen verhalten. „Der Benutzerpark 

schafft eine neue Art von Ästhetik, die nicht der 

Repräsentation dient, sondern Inhalte aufzeigt, Gebrauchswerte 

vermittelt und den agierenden Men- 

Abb. 13a/b: Fischsterben im Rhein bei Ehrenbreitstein und 

Emmerich, Foto um 1970. 

Foto: dpa, aus: H. W. Wolf, Der Rhein wälzt sich im 

Krankenbett, in: Garten und Landschaft, 4/1971, S. 119 

19


20 

Abb. 14: Naturgarten in Zürich von Eduard Neuenschwander, 

Foto um 1977. Foto: vermutl. Eduard Neuenschwander, aus: 

K. Spitzer, Naturgärten im Stadtmilieu, in: Garten und Landschaft, 

7/1978, S. 457 

schen als Erscheinung mit einbezieht: Eine Ästhetik 

von unten“. Grzimek betont immer wieder, dass er 

kein Künstler sei. Er bezeichnet sich selbst nicht als 

Gartenarchitekt, sondern als Ingenieur für Grünplanung. 

Ästhetische Aspekte traten allerdings, hauptsächlich 

in den 70er Jahren, angesichts alarmierender 

Meldungen über Umweltschäden zunächst in 

den Hintergrund. Die Stimmung und Befindlichkeit 

jener Jahre war von tiefem Erschrecken und angstvoller 

Betroffenheit gekennzeichnet. Im April 1971 

berichtete Hans Wolf unter der aufrüttelnden und 

anklagenden Überschrift „Der Rhein wälzt sich im 

Krankenbett“ vom Fischsterben durch Giftstoffe im 

Rhein. 10 

Ein Jahr später erschien die Studie des Club of 

Rome über die Grenzen des Wachstums, in der 

Wachstum und Fortschritt als Problem des Industriesystems 

gekennzeichnet und zugleich als Ursache 

für das Umweltproblem benannt werden. Gleichzeitig 

formierte sich unter dem Vorsitz von Conrad 

Lorenz, Direktor am Max-Planck-Institut für Verhaltenspsychologie, 

eine Gruppe von Wissenschaftlern, 

Journalisten und Künstlern hauptsächlich aus dem 

süddeutschen Raum, sie nannte sich „Gruppe Ökologie“, 

und veröffentlichte 1972 „Das ökologische 

Manifest“. Darin heißt es unter anderem: „Wenn 

wir uns retten wollen, dann müssen wir die Natur 

für den Menschen vor dem Menschen schützen“. 11 

Unter dem Titel „Naturgärten im Stadtmilieu“ informiert 

Klaus Spitzer, ein Kunsterzieher aus Neuss, 

1978 in „Garten und Landschaft“ über die neuesten 

Versuche, dem aufgrund ökologischer Kriterien veränderten 

Verhältnis zum Grünraum in formaler 

Hinsicht Rechnung zu tragen. 12 „Die vieldiskutierte 

Umweltproblematik bewirkte auch ein Überdenken 

der Gartengestaltung unter ökologischen Gesichtspunkten“, 

schreibt er. „Rousseaus Leitbild vom verwilderten 

Hausgarten im Roman ‚Die neue Heloise‘ 

lebt wieder auf. Doch jetzt – statt in romantischer 

Schwärmerei mit pantheistischem Hintergrund – in 

nüchtern wissenschaftlichem Kalkül. Ziel ist es, angesichts 

der scheinbar zwangsläufigen Verstädterung 

die verlorene Natur in die Stadt zurückholen. 

Natur wird mit einem Mal nicht mehr nur als optischästhetisches 

Erscheinungsbild gesehen, sondern als 

ein diffiziles ökologisches Gefüge“. Die Abbildung 

14 zeigt das Werk von Eduard Neuenschwander in 

einer Siedlung in Zürich. Durch Wildwuchs entsteht 

auf den Hügeln des Bauaushubs, angereichert durch 

Feldsteine und herumliegende, vermodernde Baumstämme, 

eine „ökologische Nische“. Dargestellt ist 

der Zustand ein Jahr nach der Fertigstellung. 

Der Zürcher Architekt und Leiter des Schweizer 

Instituts für Umweltfragen, schreibt Spitzer weiter, 

„hat seine ‚ökologische Methode‘ konsequent 

durchdacht und angewandt. Seine Erfahrungen 

sammelte er in Finnland bei Alvar Aalto“. Neuenschwander, 

angesprochen auf ästhetische Kriterien 

in seinen Werken, antwortet: „Natur ist schön. 

Woher sonst sollen unsere ästhetischen Kriterien 

stammen?“ Die Ästhetik wird bejaht, „aber nicht 

beherrschend, sondern in dienender Funktion“. 13 

Im selben Artikel beschreibt Spitzer auch einige 

„Schuttgärten“ des niederländischen Kunsterzie-


hers und Künstlers Louis Le Roy, 1924 in Amsterdam 

geboren. Le Roy ist Ehrenmitglied des Deutschen 

Werkbundes und Honorarprofessor für Ökologie 

und experimentelle Umweltgestaltung im Studiengang 

Architektur an der Technischen Universität 

Braunschweig. Berühmt geworden ist beispielsweise 

das Projekt „Regenbogen“ („Regenboog“) in Kerk, 

„wo die Benutzer, Schüler und Lehrlinge, in Handarbeit 

Treppen und Terrassen aus Schutt mauerten 

und aus verschiedenem Bodenmaterial Mulden, 

Wälle und Hügel schufen, die eine Vielzahl wechselnder 

Feuchtigkeitsgrade und mikroklimatischer 

Situationen ergaben. Jeder konnte kreativ werden. 

Die herumliegenden Steinbrocken verhindern eine 

maschinelle Bearbeitung, der Boden bleibt locker, 

die Struktur vielschichtig. Es ist kein Zufall, wenn in 

diesen „Schuttgärten“ bereits die ersten Pflanzen 

und Insekten wieder auftauchen, die man in den 

Niederlanden seit Jahrzehnten für ausgestorben 

hielt“. 14 

„Natur ausschalten – Natur einschalten“ ist der 

Titel des 1973 entstandenen, 1978 auf Deutsch erschienen 

Buches von Louis Le Roy, das für internationales 

Aufsehen sorgte. „‚Natur einschalten‘ heißt, 

die natürliche Dynamik akzeptieren, die ständig 

veränderte Zustände hervorbringt, bis ein Klimaxstadium 

erreicht ist“, schreibt Wimmer. 15 Le Roy 

stellt für die Herstellung eines Projekts keine starren 

Regeln auf, aber er nennt Prinzipien, auf deren Beachtung 

er großen Wert legt: 

„1. Arbeiten mit der Natur. Die Pflanze, nicht der Planer 

bestimmt, wo sie wächst. Nicht der Mensch, 

die Natur schafft die Ordnung und trifft die richtige 

Auswahl unter dem Überfluss vorgegebener 

Pflanzen. 

2. Bereicherung durch Vielfalt. Um Monokulturen 

und Einförmigkeit zu vermeiden, werden sehr abwechslungsreiche 

Reliefs […] und eine Vielzahl 

von Pflanzen vorgegeben. […] 

Abb. 15: Garten in Mildam bei Heerenveen, Niederlande, 

von Louis Le Roy, um 1978. 

Foto: Louis Le Roy, aus: wie Abb. 14, S. 459 

3. Garten als Prozess. Es wird kein Endzustand 

vorgeplant (kein gezeichneter Plan), sondern 

durch die vorgegebene Struktur wird ein Prozess 

eingeleitet. Das Wachstum wird nicht 

unter Leistungszwang forciert (Kunstdünger), 

sondern die natürliche Entwicklung wird geduldig 

verfolgt […] 

Abb. 16: Die durch strukturelle Vielfalt entstehenden Standortbedingungen 

schaffen einen großen Artenreichtum, der 

auch ästhetisch ein Genuss ist. Garten von Louis Le Roy, Foto 

um 1979. 

Foto aus: K. Spitzer: Wilde Gärten. 

Die informellen Grünanlagen von Louis Le Roy, in: 

Garten und Landschaft, 6/1980, S. 471 

21


22 

Abb. 17: Der Hafen und die Hafeninsel in Saarbrücken, Aufnahme von 1946. 

Foto aus: Landeshauptstadt Saarbrücken, 

Arbeitsberichte zur kommunalen Planung, Nr. 27, 1981 

4. Kreativität vor Ort. Die Einfälle kommen bei der 

Arbeit, nicht am Schreibtisch, nicht beim Planen 

[…] 

5. Beteiligung der Nutzer. Die Grünanlage ist nicht 

das Werk eines Einzelnen, sondern das Ergebnis 

gemeinsamer Gespräche und gemeinsamer 

Arbeit mit den Bürgern […] 

6. Minimaler Energieverbrauch. Es werden jeweils 

nur die örtlich vorhandenen Böden, die regionalen 

Baustoffe und in der Nachbarschaft anfallenden 

Abfälle (z.B. Bauschutt) verwendet (Recyclinggedanke). 

7. Schöpferische Handarbeit. Anstatt mit rigorosen 

Maschinen wird mit der einfühlsamen Hand gearbeitet. 

[…] 

8. Grün vor der Tür. Natur wird in die Stadt hinein 

geholt, Erholung vor der Haustür ist möglich 

[…]“. 16 

1982 veröffentlichte der Deutsche Werkbund ein 

Buch mit dem Titel „Grün in der Stadt“. Es enthält 

Aufsätze verschiedener Autoren und wurde von 

Michael Andritzky, einem Soziologen, und Klaus 

Spitzer herausgegeben. „Grün in der Stadt schließt 

sich an Le Roy an, arbeitet jedoch nicht so sehr den 

ökologischen als den gesellschaftlichen und ästhetischen 

Gesichtspunkt heraus“, 

schreibt Wimmer in seiner Geschichte 

der Gartentheorie. 17 Diesen 

Gesichtspunkt einer „neuen 

Ästhetik“ erläutert Spitzer folgendermaßen: 

„In einer Zeit, in der die 

wilde Natur, gegen die der Mensch 

einst die Zeichen seiner Ordnung 

setzte, auf kümmerliche Reservate 

reduziert wurde, in einer Situation, 

in der ökonomisches Denken und 

Leistungsorientierung den Boden 

zur Ware degradierte, seine Fruchtbarkeit 

vernichtete und viele Pflanzen- 

und Tierarten unwiderruflich 

zum Aussterben verurteilte, muss man die Frage 

stellen, ob nicht auch die alten Regeln ästhetischer 

Gestaltung überfällig wurden, die dieses System 

hervorbrachte. […] In dem Maße […] wie uns unsere 

Bedrohung bewusst wird, ändern sich auch unsere 

ästhetischen Maßstäbe. […] Statt die prunkende 

Pracht überdüngter, hochgezüchteter Modepflanzen 

und repräsentativer Exoten zu verherrlichen, 

entdecken wir die ästhetischen Qualitäten des bislang 

verachteten „Unkrauts“ und ziehen die blühende 

Wiese dem monotonen Rasenteppich vor“. 18 

Abb. 18: Lageplan des 1986 eröffneten Gartens auf der 

Hafeninsel in Saarbrücken von Peter Latz. 

Foto: C. Reisinger, Die Hafeninsel in Saarbrücken, 

in: Die Gartenkunst, 1/1991, S. 80f.


Abb. 19: Ein Stapel alter Schienen weckt die Erinnerung an 

den alten Hafen in Saarbrücken. 

Foto: aus: wie Abb. 18, S. 90 

Eine der möglichen Antworten auf die Frage nach 

einer neuen Ästhetik gab der Gartenarchitekt Peter 

Latz mit der Gestaltung des „Bürgerparks Hafeninsel 

Saarbrücken“,1980–1989. Peter Latz wurde 1939 

geboren und wuchs im Saarland auf. Er studierte 

Landschaftsarchitektur und anschließend Städtebau 

in München und Aachen. 1968 erfolgte die Bürogründung 

zusammen mit seiner Frau. Ab 1983 war 

er Professor für Landschaftsarchitektur an der Technischen 

Universität in München-Weihenstephan. 

Das Luftfoto (Abb. 17) zeigt den ehemaligen 

brachliegenden Hafen, „Trümmerwüste, Schutthalde, 

wilde Müllkippe, undurchdringliches Gestrüpp“ 

bedecken die künstliche Insel, schreibt 

Claus Reisinger in der „Gartenkunst“ aus dem 

Jahre 1991. 19 Der Lageplan (Abb. 18) zeigt den 

Entwurf für das Inselgelände, das nun über eine 

Brücke mit der Stadt verbunden wird. 

Neben städtebaulichen Maßnahmen gibt es eine 

Fülle unterschiedlicher ästhetischer Merkmale. Zum 

Beispiel: Ein Stapel alter Schienen und die wiedergefundene 

Ruine des Ofens vom alten Heizwerk evozieren 

Erinnerungen, und die Spurensicherung lässt 

eine alte Zeit wiederaufleben: Der Garten als Ort der 

Erinnerung. In der Westecke des Parks hat Latz die 

sogenannten verwilderten Gärten angelegt, „nach 

der Anregung und Anweisung aus Rousseaus Nouvelle 

Héloise“, wie Reisinger schreibt. Man erinnere 

sich: Die „Nouvelle Héloise“ war schon einmal Vorbild, 

als es um die Werke Eduard Neuenschwanders 

und Louis Le Roys ging. 20 Auch die in den 1980er 

Jahren moderne Postmoderne kommt zum Zug: 

zum Beispiel bei der Rotunde, einem Ruhegarten, in 

dem auch Theater gespielt werden kann, oder bei 

der Wasserwand, dem Eingangstor zur Insel. Man 

wird an James Stirlings zeitgleich (1979–1984) errichtete 

Staatsgalerie in Stuttgart erinnert. 

Zusammenfassung 

Die frühen 1960er Jahre waren geprägt vom malerisch-landschaftlichen 

Stil, der sich schon in den 

1930er Jahren gebildet hatte und hauptsächlich 

durch den Gartenarchitekten Hermann Mattern vertreten 

wurde. Mitte der 1960er Jahre begannen die 

Bestrebungen, die Garten- und Landschaftsgestaltung 

zu verwissenschaftlichen. Diese Bestrebungen 

haben in Günther Grzimek einen besonders starken 

Verfechter gefunden. Der Olympia-Park Grzimeks 

vom Anfang der 70er Jahre zeigt sich formal noch 

ganz im Duktus des traditionellen landschaftlichen 

Stils, allerdings wurde das Malerische weitestgehend 

aufgegeben. Es sollte kein schöner, sondern in 

erster Linie ein benutzerfreundlicher Park werden. 

Diese Haltung setzt sich bei den meisten Gartenarchitekten 

bis Ende der 1970er Jahre durch. In der 

Mitte des siebten Jahrzehnts erreicht der Aufschrei 

über die Umweltzerstörung einen vorläufigen Höhepunkt 

und gipfelt in leidenschaftlichen Appellen 

23


an die Verantwortlichen, endlich zu handeln. Die 

Ära des malerisch-landschaftlichen Stils war nun 

definitiv zu Ende, er war nicht mehr die Sprache 

der Zeit. Die Suche nach neuen Ausdrucksmöglichkeiten 

führte zunächst zu den sogenannten Naturgärten 

oder den „Wilden Gärten“. Der bekannteste 

Vertreter dieser Gattung war der Niederländer Louis 

Le Roy. Vermutlich war diese Phase eine Durchgangsstation 

– allerdings mit der Wirkung eines 

Katalysators –, um den Durchbruch zu schaffen 

mit dem in ästhetischer Hinsicht bahnbrechenden 

Projekt „Bürgerpark auf der Hafeninsel“ in Saarbrücken 

von Peter Latz, bei dem eine neue, zeitgemäße 

Ästhetik entwickelt wurde. 

Der Beitrag von Prof. E. Szymczyk erschien zuerst in: Rheinische 

Heimatpflege, Sonderheft 1/2013, S. 81–90 (Dokumentation 

der Studienkonferenz „Zwischen Baukunst und 

Massenproduktion. Denkmalpflege für die Architektur der 

1960er- und 1970er-Jahre?“ vom 13. bis 15. September 

2011 in Bergisch Gladbach-Bensberg, veranstaltet vom 

Rheinischen Verein für Denkmalpflege und Landschaftsschutz, 

der Thomas-Morus-Akademie und dem Bund Heimat 

und Umwelt); das Heft kann beim Rheinischen Verein 

gegen eine Spende von 5,- Euro bezogen werden, Kontakt: 

KarlPeter.Wiemer@lvr.de. 

1 LUZ, H. (1980): Stuttgarter Gärten. Betrachtungen zur 

Entwicklung der Gartengestaltung von 1900 bis heute, 

S. 148–150. – Stuttgart. 

2 MADER, G. (1999): Gartenkunst des 20. Jahrhunderts, 


3 SCHÖNER, H., ROEMER L.: Kriegsgräberstätte München. – 

In: Garten und Landschaft, 11/1962, S. 310. 

4 GRZIMEK, G.: Das Leistungsgrün. – In: Garten und Landschaft, 

7/1963, S. 210–215. 

5 WIMMER, C. A. (1989): Geschichte der Gartentheorie. 

S. 381–393. – Darmstadt. 

6 MATTERN, H.: Ausstellung der Akademie der Künste und 

der Technischen Universität Berlin 1982. Akademie-Katalog 

135, S. 60. 

7 MADER – 1999 – (wie Anm. 2), – S. 158–163. 

8 WIMMER – 1989 – (wie Anm. 5) – ebd. 

9 GRZIMEK, G., Stephan R. (1983). – In: Die Besitzergreifung 

des Rasens, Katalog zur Ausstellung, S. 15. – München. 

10 WOLF, H. W.: Der Rhein wälzt sich im Krankenbett. – In: 

Garten und Landschaft, 4/1971, S 118–121. 

11 Reportage über das Ökologische Manifest. – In: Garten 

und Landschaft, 11/1972, S. 485. 

12 SPITZER, K.: Naturgärten im Stadtmilieu. – In: Garten und 

Landschaft, 7/1978, S 457–461. 

13 SPITZER – 1978 – (wie Anm. 12) – ebd. 

14 SPITZER – 1978 – (wie Anm. 12) – ebd. 

15 WIMMER – 1989 – (wie Anm. 5) - S. 398. 

16 SPITZER, K.: „Wilde Gärten“. – In: Garten und Landschaft, 

6/1980, S. 471–473. 

17 WIMMER – 1989 – (wie Anm. 5) – S. 405. 

18 WIMMER – 1989 – (wie Anm. 5) – S. 402. 

19 REISINGER, C.: Die Hafeninsel in Saarbrücken. – In: Die 

Gartenkunst, 1/1991, S. 73–101. 

20 SPITZER – 1978 – (wie Anm. 12) – ebd. 

24

Peter Fibich: Landschaftsarchitektur in der DDR der 1960er und 1970er Jahre 

Landschaftsarchitektur in der DDR der 

1960er und 1970er Jahre. 

Handlungsstrukturen, Gestaltungstendenzen und heutige Akzeptanz 

Peter Fibich 

Bei der Darstellung der Landschaftsarchitektur 

der 1960er und 1970er 

Jahre in der DDR ist es unverzichtbar, 

einige Worte über die vorangegangene 

Dekade zu verlieren. Nur so können die 

Handlungsstrukturen und Gestaltungstendenzen 

in der Landschaftsarchitektur 

dieser Zeit richtig verstanden werden; 

auch über die heutige Akzeptanz 

und den Umgang mit den Anlagen 

der 60er und 70er, der in vielen Fällen ja gerade 

noch kein denkmalpflegerischer ist, vermag dies 

einiges beizutragen. Die erste Zeit nach 1945 war 

vom Umgang mit Trümmerlandschaften der im 

Krieg zerstörten Städte geprägt; nur wenige nennenswerte 

Neuanlagen, etwa sowjetische Ehrenmale 

oder das Umfeld sozialer Einrichtungen des 

Bildungs- und Gesundheitswesens, entstanden 

in der Besatzungszeit. Im ersten Jahrzehnt der 

DDR wuchsen jedoch einige bedeutende Werke 

der Landschaftsarchitektur aus dem ökonomisch 

noch immer kargen Boden. Die Zeit war geprägt 

durch das Wirken einflussreicher Persönlichkeiten 

des Fachgebietes wie Georg Pniower, Reinhold 

Lingner, Walter Funcke oder Werner Bauch. 

Die genannten Fachleute hatten in der Weimarer 

Zeit ihre Ausbildung und Prägung genossen. Aber 

auch die nachrückende Generation bekam bald 

Chancen, etwa bei der Planung von Gedenkstätten 

für die Opfer des Nationalsozialismus. 

Die Kampagne zur Errichtung von 

„Kulturparks“ zeitigte lang anhaltende 

Wirkung in vielen Städten in der DDR. 

Leipzig lieferte mit dem Clara-Zetkin- 

Park, einem um zahlreiche Kultur- und 

Freizeiteinrichtungen bereicherten historischen 

Park, das wohl bedeutendste 

Beispiel. Die Kampagne sollte weit in 

die Zeit der DDR hineinwirken, etwa 

mit dem Bau der vielerorts anzutreffenden Freilichttheater. 

Abb. 1: Freilichtbühnen entstanden seit den 1950er Jahren 

in vielen Städten und Dörfern der DDR, hier in Berlin-Wuhlheide. 

Sie sind ein Ergebnis der Idee, Kulturparks nach 

sowjetischem Vorbild anzulegen. 

Foto: Klaus-Dietrich Gandert (1970) 

25


26 

Die in den 1950er Jahren geplante, im Frühjahr 

1961 eröffnete Internationale Gartenschau 

iga in Erfurt nach Entwurf von Reinhold Lingner 

und seinem Kollektiv an der Deutschen Bauakademie 

muss gewissermaßen als Schlusspunkt dieser 

Jahre gesehen werden, die trotz wirtschaftlicher 

Not beachtenswerte Freiräume hervorgebracht 

haben. Doch waren einer Fortsetzung auf diesem 

Niveau bereits 1952 die administrativen Grundlagen 

entzogen worden. Im Juni 1952, knapp drei 

Jahre nach Gründung der DDR, erfolgte nämlich 

die Auflösung der Länder und die Etablierung einer 

Bezirksstruktur; zugleich verloren die Kommunen 

wichtige Befugnisse. So wurden fast alle Gartenämter 

in den Städten aufgelöst; nur in Berlin ist das 

Stadtgartenamt unangetastet geblieben. Die technisch-administrativen 

Aufgaben der Garten- und 

Friedhofsämter gingen an die neu gegründeten 

Volkseigenen Betriebe (VEB) für Garten- und Landschaftsgestaltung 

bzw. für Friedhofswesen über. 

Dies war ein gewaltiger Umbruch für die Landschaftsarchitektur, 

denn: 

1. Die qualifizierte kommunale Grünverwaltung hörte 

auf zu existieren. Das betraf nicht nur die Neugestaltung, 

sondern auch die so entscheidende 

Unterhaltung der existierenden Grünflächen. 

2. Die VEB waren voll in die zentrale Planwirtschaft 

integriert, konnten also wenig selbst entscheiden. 

3. Die Betriebe arbeiteten nach dem Prinzip der sogenannten 

„Ökonomischen Abrechnung“, das 

heißt, wirtschaftliche Fragen dominierten stets 

gestalterische und funktionale. 

4. Das System aus Auftraggebern, externen Planern 

und Auftragnehmern wurde aufgegeben, alles 

geschah innerhalb ein und derselben Institution. 

5. Etablierte Fachfirmen starben im Verlauf der 

1950er Jahre, da sie gegenüber dem Monopol 

der VEB Garten- und Landschaftsbau und einiger 

großer Genossenschaften keine Chance mehr 

hatten. 

6. Freischaffenden Landschaftsarchitekten wurde 

die Lizenz entzogen, nur noch einige „alte Hasen“ 

wie Hermann Göritz oder Hermann Schüttauf 

durften auf Honorarbasis weiterarbeiten. 

7. Landschaftsarchitektonische Planung fand nun in 

Planungskollektiven, etwa in den Büros der Stadtarchitekten, 

Büros für Städtebau, in den genannten 

VEB und in Wohnungsbaukombinaten statt, 

wobei – was Zeitzeugen stets als positiv hervorheben 

– Landschaftsarchitekten neben Stadtplanern 

und Architekten durchaus gleichberechtig 

arbeiten konnten. 

In der Konsequenz dieser Entwicklung kam es zu 

einem allgemein sinkenden Niveau in der Landschaftsarchitektur 

der DDR. Darüber können auch 

einzelne Prestigeprojekte, eine fundierte Ausbildung 

am einzigen Institut für Landschaftsarchitektur (in 

Berlin, ab 1971 in Dresden), eine in Teilen fortschrittliche 

Gesetzgebung oder Erfolge in Spezialgebieten 

wie der Gartendenkmalpflege nicht hinwegtäuschen. 

Gestalterisch und funktional überzeugende 

Anlagen, wie sie – wenngleich vereinzelt – die 

1950er Jahre hervorgebracht haben, sind in den 

darauffolgenden Jahrzehnten nur noch selten zu 

finden. Ein stetig sinkendes Niveau in der Materialversorgung, 

der Personalausstattung und der Lehrlingsausbildung 

machte Sonderlösungen jenseits 

der normierten Einheitslösung nur noch auf zwei 

Wegen möglich: Entweder, das Projekt genoss die 

besondere Aufmerksamkeit der Partei- und Staatsführung, 

oder es war allenfalls durch Improvisation 

vorbei an den planwirtschaftlich bilanzierten Material- 

und Finanzausstattungen umzusetzen. 

Die 1960er Jahre – es ist noch die Ära Ulbricht – 

waren geprägt durch einige Prestigeprojekte in ausgewählten 

Innenstädten. Es war die Zeit nach dem 

Bau der Mauer, als man mit ökonomischen Zugeständnissen 

und identitätsstiftenden Wiederaufbauleistungen 

die Stimmung im Land aufzuheitern versuchte. 

In Ost wie West griff als Antwort auf die zu-


Abb. 2: Die Prager Straße in Dresden ist das Paradebeispiel eines neu angelegten 

Fußgängerbereiches. Sie steht für die Prestigeprojekte der Ära Ulbricht, ihre landschaftsarchitektonische 

Gestaltung war anspruchsvoll. 

Foto: aus: Andrä, Klinker, Lehmann: Fußgängerbereiche in Stadtzentren (1981) 

nehmende Mobilisierung die Idee der Fußgängerzone 

um sich, und man hat dabei in der DDR durchaus 

auch westliche Vorhaben studiert und in ihnen Vorbilder 

gefunden. Im Stadtgebiet erschienen Projekte 

wie der Alexanderplatz und der Park am Fernsehturm 

in Berlin, der „Rosenhof“ in Karl-Marx-Stadt, 

der „Sachsenplatz“ in Leipzig oder die Prager Straße 

in Dresden, um einige wichtige Beispiele zu nennen, 

letztlich als verkehrsumwogte Inseln. Ihrer Isoliertheit 

zum Trotz konnten sie dennoch mit einer intensiven 

Verbindung aus Städtebau und Landschaftsarchitektur 

konzeptionell überzeugen; gestalterisch 

taten sie dies durch eine großstädtisch-moderne 

Komposition aus schattenspendenden Bäumen, 

Hochbeeten mit Blumenschmuck, anspruchsvollen 

Wasserspielen und großformatigen Bodenbelägen. 

Auch hochwertige Details, die ästhetisch in die fortschrittsgläubige 

Zeit des Sputnik und des Beginns 

der bemannten Raumfahrt gehören, kamen vor. 

Beton war im Unterschied zu den 1950er Jahren 

das selbstbewusst verwendete und überaus positiv 

besetzte Material dieser Zeit: Es symbolisierte Fortschritt, 

war der Kontrast zum Alten, das es zu überwinden 

galt; Beton war der Baustoff der Zukunft. 

In der Ära Honecker ab 1971 nahm diese Zukunft 

jedoch andere Formen an. Die wenngleich vereinzelten, 

aber eben doch spektakulären Sonderprojekte 

der 1960er Jahre wichen einer nivellierenden 

Konzentration auf die Bedürfnisse der Masse. Die 

SED rief das Wohnungsbauprogramm aus, und 

das hieß im Außenraum zunächst vielerorts, nachdem 

die Plattenbauten in den Trabantenstädten errichtet 

waren: Mondlandschaften. Nach Abbau der 

Taktstraßen passierte in vielen Fällen erst einmal gar 

nichts, da die erforderlichen Mittel 

nicht eingestellt und die Voraussetzungen 

unzureichend waren. Die 

Planungen der gut ausgebildeten 

Landschaftsarchitekten blieben zu 

deren Leidwesen allzu oft auf dem 

Papier, oder sie wurden nur ansatzweise 

mit dem beschränkten 

und immer gleichen Vokabular der 

normierten Betonbauteile umgesetzt. 

Landauf, landab gab es die 

gleichen Großplatten im Raster von 

120x120 cm, die gleichen Banksockel, 

Hochbeet- und Sandkasteneinfassungen 

aus Waschbeton, 

die gleichen Kinderspielgeräte aus 

Stahlrohr. Diese langweilige, oft 

jede Detailästhetik vermissenlassende 

Uniformiertheit allein der Typisierung 

anzulasten, wäre verfehlt. 

Sie war vielmehr auf ökonomische 

Gründe und eine politische Geringschätzung 

landschaftsarchitektoni- 

27


scher Aspekte zurückzuführen. Typisierungen in der 

Landschaftsarchitektur der DDR waren hingegen der 

(vielfach gescheiterte) Versuch, unter den beschränkten 

materiellen Voraussetzungen Quantität und Qualität 

umzusetzen. Mehrere Landschaftsarchitekten in 

der Bauakademie der DDR widmeten sich jahrelang 

diesem Thema. Betrachtet man die Objekte, die in 

dieser Zeit entstanden sind, fallen hier und da Besonderheiten 

ins Auge. Wo immer man sie findet, sollte 

geprüft werden, ob sie als Zeichen dieser Zeit zu bewahren 

sind. Mauern aus individuellen Formsteinen, 

robuste Hockerbänke, die meist auf einen Entwurf des 

Metallgestalters Fritz Kühn zurückgehen, Beispiele der 

seinerzeit sehr vielfältig und oft programmatisch eingesetzten 

Kunst im öffentlichen Raum, individuelle 

Spielgeräte oder Sonderaufgaben wie Friedhöfe und 

Gedenkstätten gehören dazu. Wenn wir Baulichkeiten 

aus dieser Zeit bewahren wollen, ist es von besonderer 

Bedeutung, diese in ihrer ursprünglichen 

Materialästhetik zu zeigen. Auch wenn wir ihn heute 

nicht mehr besonders mögen, ist es eben gerade der 

Waschbeton, der diese Zeit geprägt hat, und wenn 

wir diese Jahre im kollektiven Gedächtnis bewahren 

wollen, müssen wir auch den Waschbeton bewahren! 

In den Grundrisslösungen finden wir zu dieser Zeit 

auffallend häufig Staffelungen, deren freie Anordnung 

im Raum zu den ebenfalls freistehenden Scheiben 

und Punkthochhäusern vermitteln. Auffällig ist 

zudem – und dies dauert bis zum Ende der DDR an –, 

dass in den Städten viel üppiger und ausgefeilter als 

heute Blumen und Stauden gepflanzt wurden. Insbesondere 

Wechselflor war weit verbreitet und wurde in 

wechselnden Kombinationen gezeigt. 

Abb. 3: Die Stadträume ausgewählter Innenstädte warteten 

mitunter mit anspruchsvoll geformten Freiraumdetails auf. Im 

Bild eine Uhr in der Stadtpromenade Cottbus (1960er Jahre). 

Foto: P. Fibich (2006) 

28 

Abb. 4: Diese Hockerbänke am Wilhelmsplatz in Görlitz gehen 

auf einen Entwurf des Metallgestalters Fritz Kühn zurück. 

Sie kamen vielerorts zum Einsatz, inzwischen sind sie eine 

Seltenheit. Foto: P. Fibich (2010)


Abb. 5a/b: In zahlreichen Innenstädten waren großzügige Wechselflorpflanzungen zu finden. Im Bild der Sachsenplatz in Leipzig 

(links) und der Postplatz in Görlitz (rechts). Fotos: Klaus-Dietrich Gandert (o.J.) und Henry Kraft (1969) 

In den Büros der Stadtarchitekten wurde ab 

den 1960er Jahren übergreifend städtebaulich 

geplant, und in den Planungen waren Grünflächen 

ein selbstverständlicher Bestandteil. Auch 

wenn viele der dort verankerten Gedanken unverwirklicht 

blieben, konnten doch einige Ideen 

beispielsweise aus der Generalbebauungsplanung 

der 1970er Jahre umgesetzt 

werden – befördert durch 

den Umstand, dass der Privatbesitz 

an Grund und Boden praktisch 

bedeutungslos war. Von den 

seinerzeit realisierten Gedanken 

der Freiraumvernetzung profitieren 

wir bis heute, etwa wenn 

man in Leipzig vom Auwald über 

den Johannapark und einen in 

der DDR etablierten Grünzug 

direkt bis zum Neuen Rathaus 

und in die Innenstadt gelangt. 

Die großräumige Weiterführung 

des Großen Gartens in Dresden 

bis zum Rathaus steht ebenfalls 

für diese Entwicklung, die wir 

wohl nicht denkmalpflegerisch 

behandeln, sondern nutzen und fortschreiben 

werden. Dennoch sind sie echte Zeugnisse der 

Landschaftsarchitektur dieser Zeit, die eben nicht 

gartenkünstlerisch ausgerichtet war, sondern 

städtebaulich operierte. Wiederaufbaustädte wie 

Frankfurt/Oder verdanken ihre gesamte extensiv 

durchgrünte Struktur diesem Anspruch. 

Abb. 6: Städtebauliches Denken dominierte die Landschaftsarchitektur der 1960er 

und 1970er Jahre. Im Bild die geplante Durchgrünung der Innenstadt von Frankfurt/Oder. 

Grafik: Erhard Stefke (1965) 

29


Abb 7: In den Großwohnsiedlungen wie in Leipzig-Grünau wurden auch Beiträge 

zur Entwicklung des gesamtstädtischen Freiraumsystems geleistet, hier mit dem 

Grünzug “Alte Salzstraße”. Foto: P. Fibich (2013) 

Befragt nach den besonderen 

Merkmalen der Landschaftsarchitektur 

dieser Zeit, ist die Großzügigkeit 

der städtischen Räume zu benennen, 

die mit unseren heutigen 

Sehgewohnheiten und Nutzungsansprüchen 

nicht mehr kompatibel ist, 

aber eben doch eine eigene Qualität 

darstellt. Wir sollten diese Räume, 

oft als Abstandsgrün gegeißelt, 

nicht überall verdichten. Wenn Leipzig-Grünau 

erstmals seit der Wende 

heute wieder Zuzug erlebt, wird 

in Befragungen und Erhebungen 

immer wieder genannt: Das Grün 

ist ein wichtiger Standortfaktor. 

Es auch in seiner Großzügigkeit zu 

erhalten, scheint mir eine zentrale 

Aufgabe im künftigen Umgang zu 

sein. 

 

30 

Abb. 8: Die in Plattenbauweise errichteten Wohnkomplexe ließen die Idee der 

“Stadtlandschaft” wieder aufleben – in Grün eingebettete Bauten. Dieser Eindruck 

wird heute, durch die Abbrüche und Begrünungen der letzten Jahre, deutlicher als 

zur Bauzeit der Trabantenstädte. Foto: P. Fibich (2013)

Isabel Finkenbergen: Vox populi. (Transformations-)potentiale nachkriegsmoderner Freiraumressourcen 

Vox populi. (Transformations-)potentiale 

nachkriegsmoderner Freiraumressourcen 

Isabel Finkenberger 

„Grün ist nur eine Farbe.“ (B. SIEVERTS, 2013) 

Heute wie damals werden die großzügigen 

und offenen Siedlungsstrukturen 

der ersten Nachkriegsjahrzehnte 

mit ihrem hohen Anteil an „Grün“ 

vielfach geschätzt und als solche nicht 

grundlegend hinterfragt. „Grün“ verheißt 

im Allgemeinen Licht, Luft und 

Sonne, Freizeit und Erholung und gilt als 

etwas Wünschenswertes im städtischen Kontext. Unbeachtet 

bleibt, dass dem Begriff „Grün“ zunächst 

keine Eigenschaften oder Qualitäten zugewiesen 

sind – er sagt noch lange nichts über dessen räumliche 

Qualität, dessen Nutzbarkeit, Erreichbarkeit 

Abb. 1: Legenda e.V.-Herbstwanderung „Testsite Stories II“ am 3.10.2013 in Duisburg. 

Foto: Isabel Finkenberger 

und Zugänglichkeit aus. Abstandsgrün 

und Straßenbegleitgrün ist eben auch 

„Grün“. Neben einer quantitativen Argumentation, 

welche ökologische Aspekte 

wie Biotopvernetzung, Stadt- und Mikroklima 

berücksichtigt, sollten wir verstärkt 

qualitativ denken und damit die Grundlage 

für einen erweiterten und wesentlich 

differenzierteren Diskurs über urbane 

Freiräume ebnen. 

„Nothing calls for too great a set of changes. 

Embellishment has no place here. Quality, charm, 

life exist. The square is already beautiful” (LACATON 

& VASSAL 2006). Lacaton & Vassal aus Paris wurden 

1996 von der Stadt Bordeaux mit der Neugestaltung 

des Place Léon Aucoc beauftragt. 

In ihrer Analyse des Ortes stellten 

sie jedoch fest, dass der Platz mit 

seinen Proportionen, seiner Gestaltung, 

den verorteten Nutzungen 

und der Lage im städtischen Gefüge 

bereits große Qualitäten aufweist 

und in seiner Authentizität 

exemplarisch für den dortigen öffentlich 

geförderten Siedlungsbau 

steht. In ihrem Vorschlag plädieren 

sie für die Annäherung an den Freiraum 

über dessen kulturelle Lesart 

und die Qualifizierung der bereits 

vorhandenen Aufenthalts- und 

Nutzungsqualität anstelle einer 

Neugestaltung durch ein moderneres 

Design. Während historisch 

31


32 

Abb. 2: Abriss-Neubau der Siedlung Buchheimer Weg in Köln. Architekten: ASTOC, 

Landschaftsarchitekten: JBBUG. 

Foto: google maps 

gewachsene Stadtstrukturen in Ihrer Entwicklung 

bereits vielfach überformt wurden, stehen die im 

Wesentlichen nutzungsgetrennten Siedlungsmuster 

der Nachkriegsmoderne heute erstmals auf dem 

Prüfstand. Insbesondere deren Bauten weisen einen 

dringenden Handlungsbedarf auf, um heutigen gesellschaftlichen 

Ansprüchen und ökologischen sowie 

ökonomischen Anforderungen gerecht zu werden. 

Aber auch die Siedlungs- und Freiraumstrukturen 

insgesamt stehen aufgrund veränderter Rahmenbedingungen 

vor großen Herausforderungen. In den 

letzten Jahrzehnten wurden einige wesentliche Motoren 

einer insbesondere seit der Industrialisierung 

auf Expansion ausgelegten Stadtentwicklung ausgehebelt, 

andere neue sind hinzugekommen. An die 

Stelle von Wachstum tritt die Frage nach Transformation 

wieder in den Vordergrund. Während sich 

also die (Nachkriegs-)Moderne mit ihrem objektbezogenen 

Städtebau von der historischen Stadt 

abwendet und ein Gegenbild über Leitbilder wie 

die „gegliederte und aufgelockerte Stadt“ und die 

„autogerechte und organische Stadt“ formuliert, in 

der der Mensch neu geformt wird, sind wir heute 

an einem Punkt angekommen, an dem wir unser lineares 

Denken mit einer von oben implementierten 

Doktrin grundlegend überdenken 

müssen. Eine Stadt zu transformieren 

bedeutet nämlich insbesondere, 

die jeweiligen Begabungen und 

Potenziale des Vorhandenen zu 

erkennen, diese neu zu interpretieren 

und ihnen eine oder mehrere 

weitere Bedeutungsebenen zuzuweisen. 

Die Gleichzeitigkeit von 

wachsenden, stagnierenden und 

schrumpfenden Räumen, von konkretem 

Handlungsbedarf im Hier 

und Jetzt und langfristig angelegten 

Transformationsstrategien verlangt 

zudem nach neuen Lesarten 

und Instrumenten, welche den gesamten Organismus 

städtischer Realitäten in ihrer Vielschichtigkeit 

betrachten und weiterdenken. 

Transformationsstrategien 

Im Umgang mit dem Palimpsest unserer Siedlungsund 

Kulturlandschaft zwingen uns sich verändernde 

politische, gesellschaftliche, ökonomische und 

ökologische Rahmenbedingungen zum Umdenken. 

Globale Praktiken werden aufgrund eines neuen 

Bewusstseins für die Begrenztheit unserer Ressourcen 

und des engen Zusammenhangs zwischen der 

eigenen Lebensweise und dem Lebensumfeld zunehmend 

hinterfragt. Der demographische Wandel, 

eine multikulturelle Gesellschaft sowie sich verändernde 

Arbeits-, Mobilitäts- und Freizeitmuster 

konfrontieren uns mit neuen Aufgaben und Fragestellungen 

hinsichtlich der Nutzung unserer Städte, 

der Teilhabe an deren Gestaltung und der Herausbildung 

von Öffentlichkeiten. Nicht unwesentlich prägen 

auch das Auseinanderdriften von Anspruch und 

Realität eines kommunalen Fürsorgeverständnisses 

sowie die Instrumente unserer heutigen Planungspraxis 

den Fachdiskurs. Wer macht denn eigentlich 

Stadt? Und wem gehört die Stadt? Wie und wo wird


Wissen generiert? Und welche Rolle spielen unsere 

Freiräume in diesem Spannungsfeld? Top-down 

und bottom-up sind Begriffe, die schon lange in den 

Planungsdiskurs eingegangen sind. Wir müssen uns 

aber vielmehr eingestehen, dass es diese scheinbar 

klare Trennung zwischen Schwarz und Weiß nicht 

gibt, sondern dass vielmehr eine ganze Reihe Grautöne 

mit unterschiedlichsten Schwerpunkten in der 

Entwicklung von Stadt eine Rolle spielen. Im Folgenden 

werden einige Beispiele benannt, die Baustruktur, 

Nutzung und Freiraum intelligent verknüpfen 

und die Herausbildung von Öffentlichkeiten im 

Spannungsfeld zwischen privaten, halböffentlichen 

und öffentlichen Strukturen neu denken. Alle beziehen 

sich in ganz spezifischer Art und Weise auf die 

Potenziale des modernen Städtebaus. Sie zelebrieren 

ihn, indem sie die vorhandenen Qualitäten zulassen, 

weiterdenken und dessen Defizite korrigieren. Nie 

geht es um den neuen großen Wurf. Vielmehr sind 

es Kombinationen unterschiedlicher Ansätze und 

Praktiken, die anstelle von top-down und bottomup 

offene und integrierte Strukturen herausbilden. 

Ermöglichen und Fördern von Eigeninitiative 

und Teilhabe 

Salford, eine Mittelstadt im Großraum von Manchester 

gelegen, entspricht in ihrer Entwicklung und 

heutigen Gestalt einer typischen, ehemals industriell 

geprägten Mittelstadt in England. Das in den 

1960 Jahren entstandene 16-stöckige Punkthochhaus 

Apple Tree Court in der Innenstadt von Salford 

steht exemplarisch für den zeitgeistigen Städtebau, 

der die bis dahin typischen englischen Back-to-Back 

Houses mit ihren privaten Gärten abgelöst hat. Um 

mehr Einfluss auf die Gestaltung des bis dahin heruntergekommenen 

Wohnumfeldes nehmen zu können, 

schlossen sich dessen Bewohner 1988 zu einer 

Mietvereinigung zusammen, der 1994 die Verwaltung 

des Gebäudes und des angrenzenden Grundstückes 

von Seiten der Stadt übertragen wurde. 

Kurz darauf gründeten sie in Kooperation mit dem 

Arid Lands and Community Trust die Initiative Urban 

Oasis mit dem Ziel, einen Nachbarschaftsgarten 

gemeinsam zu entwickeln und zu bewirtschaften. 

Diese besondere Akteurskonstellation ermöglichte 

es den Bewohnern zudem, leichter privatwirtschaftliche 

Mittel und Spenden zu akquirieren. Allein 

durch gemeinnützige Arbeit und unter Anwendung 

besonderer, vertikaler Anbaumethoden konnten sie 

auf kleinstem Raum im wörtlichen Sinne eine Oase 

mit verschiedenen Nutz- und Ziergärten (Kleingärten, 

Kräutergarten, Obstwiese, japanischer Garten, 

Wildblumenwiese) schaffen. Der Bau von Büro, Küche, 

Nachbarschaftscafé und Gewächshaus, welches 

ein Ausbildungszentrum für Besucher integriert, 

wurde durch Preisgelder in Höhe von ca. 200.000 £ 

ermöglicht. Ein Trainingsprogramm für bis zu 20 

arbeitslose Jugendliche ergänzt das Angebot. Das 

Projekt beweist eindrucksvoll, dass durch Eigeninitiative 

und Aushandlungsprozesse auf unterschiedlichen 

Akteursebenen (Stadt, Stiftung, Förderer und 

Anwohner) der zunächst neutrale Planungsbegriff 

der Nachbarschaft und die bis dahin als Abstandsflächen 

fungierenden Freiräume mit Leben gefüllt 

werden können und damit einen Mehrwert für die 

ganze Umgebung leisten. 

Situative Praxis durch Aneignung und 

alternative Bewirtschaftungskonzepte 

Die kreisförmigen Hochstraße, genannt Rondel, ist 

eine für Žilina (Slowakei) wichtige infrastrukturelle 

Schnittstelle. Hier treffen auf zwei Ebenen Individualverkehr, 

lokaler Bahnverkehr mit Bahnhof, öffentlicher 

Busverkehr sowie die Hauptverbindung für 

Fußgänger und Radfahrer zwischen Innenstadt und 

den westlichen Stadtteilen zusammen. Umgeben ist 

das Rondel von sehr heterogenen Stadtstrukturen 

mit Wohnen, Industrie und Kasernennutzung. Die 

lokale NGO Truc Sphérique verbindet junge Berufstätige 

aus den Bereichen Kunst, Kultur und Sozial- 

33


Abb. 3: Stanica Žilina (Slowakei). Foto: Isabel Finkenberger (2009) 

Veranstaltungen und gleichzeitig 

eine Möglichkeit, in direkte Kommunikation 

mit der Öffentlichkeit 

zu treten. Nach und nach wurden 

mit einer Mischfinanzierung aus 

Ehrenamt, Förderung, Spenden 

und Muskelhypothek gemeinsam 

mit den angrenzenden Bewohnern 

ein neuer Veranstaltungsraum und 

eine Sommerbühne im Selbstbau 

addiert, ein Quartierspark angelegt 

und die Fußgängerunterführung 

qualifiziert. Im Bahnhofsgebäude 

selbst finden sich ein Café, ein 

Veranstaltungsraum, eine Galerie 

und Werkstätten für Workshops 

mit Kindern und Jugendlichen. 

Der bis dahin unwirtliche Ort und 

Angstraum wurde nach und nach 

zu einem kulturellen Zentrum und 

34 

arbeit miteinander. Auf der Suche 

nach neuen Räumlichkeiten konnte 

die Organisation in zweijährigen 

Verhandlungen mit der Stadt, der 

Slovakischen Bahn und dem regionalen 

Department für Infrastrukturen 

und Straßen einen Deal vereinbaren, 

der für alle eine Win-win-Situation 

darstellt. Für die Sicherung 

und Bewirtschaftung des Geländes 

innerhalb des Rondels wurden ihnen 

im Gegenzug der selbstständige 

Ausbau und die Nutzung des 

bis dahin leerstehenden Bahnhofsgebäudes 

gestattet. Mit dem 1993 

eröffneten Kulturzentrum und 

der parallel stattfindenden Bahnhofsnutzung 

findet Truc Sphérique 

einen geeigneten Ort für ihre 

Abb. 4: Stanica Žilina (Slowakei). Foto: Isabel Finkenberger (2009)


Treffpunkt umgeformt, der einen erheblichen Mehrwert 

für die nähere Umgebung und die ganze Stadt 

darstellt. In der Nachkriegsmoderne sind neben 

großmaßstäblichen Ingenieursbauwerken auch oft 

überdimensionierte Verkehrsräume (Straße und Parkierung) 

entstanden, die heute aufgrund veränderter 

Rahmenbedingungen und mangelnder Pflege oft 

unattraktiv sind oder sogar Barrieren darstellen. Aufgrund 

von einsetzenden Veränderungen im Mobilitätsverhalten 

und im Planungsverständnis werden 

sie mittel- bis langfristig neu interpretiert oder teilweise 

rückgebaut werden müssen. Umso wesentlicher 

ist es, deren jeweilige Qualität, aber auch deren 

Transformationspotenzial zu erfassen und situativ zu 

interpretieren. 

Entwickeln resilienter Stadtstrukturen durch 

integrierte Systeme 

R-Urban beschreibt eine Strategie des Pariser Büros 

Atelier D‘Architecture Autogérée, die urbane 

Determinanten wie Wohnen, Ökonomie, Mobilität, 

Landwirtschaft und Kultur in geschlossenen 

ökologischen Produktions- und Konsumptionszyklen 

verknüpft und damit neue Praktiken lokaler 

Widerstandsfähigkeit (Resilienz) etabliert. Gängige 

Verhaltensmuster und Lebensmodelle sollen durch 

direktes und alltägliches ökonomisches Handeln 

auf lokaler Ebene, durch Teilhabe, Selbstverwaltung, 

gemeinsames Handeln und solidarische 

Netzwerke sukzessive abgelöst werden. Ziel ist 

es, die materiellen (Wasser, Energie, Abfall, Nahrung) 

und immateriellen Ströme (lokales Wissen, 

soziale Ökonomie, lokale Kultur, Selbstbau etc.) 

in ein integriertes System zu überführen und anhand 

von Pilotprojekten sichtbar zu machen. Die 

Strategie agiert auf unterschiedlichen Maßstabsebenen 

(häuslich, nachbarschaftlich, städtisch, 

regional) und Zeitlichkeiten und ist auch für zukünftige 

Veränderungen offen. R steht dabei für 

die drei R-Imperative Reduce, Reuse, Recycle, aber 

beispielsweise auch für Repair, Re-design, Rethink, 

Re-assemble (PETCOU/PETRESCU 2012). Seit 

2011 wird R-Urban in Colombes, einer Stadt im 

Großraum Paris, mit Unterstützung des EU Life + 

Programms sowie der Stadt Colombes anhand von 

drei Pilotprojekten umgesetzt. Die AgroCité, eine 

Zelle mit urbaner Landwirtschaft, integriert eine 

experimentelle Mikro-Farm, Gemeinschaftsgärten, 

Bildungs- und Kulturräume sowie Bausteine zur 

Energiegewinnung, zur Kompostierung und zum 

Regenwassermanagement. Das RecycLab wurde 

in ökologischer Bauweise aus recycelten Materialien 

errichtet. Neben Infrastrukturen zum Sammeln 

und Entsorgen von Materialien bietet das Lab auch 

Räumlichkeiten für Veranstaltungen und Workshops 

zum Thema Recycling und nachhaltiges 

Bauen. Mit dem EcoHab wurde ein gemeinschaftliches, 

ökologisches Wohnprojekt realisiert, welches 

sieben experimentelle Gebäude mit differenzierten 

Wohntypen (sozialer Wohnungsbau, Wohnungen 

für Forscher und Studierende) und Gemeinschaftsräume 

umfasst und teilweise in Selbstbauweise errichtet 

sind. Nach und nach sollen sich die drei Einheiten 

mit weiteren städtischen Einrichtungen zu 

einem integrierten System von Orten, Infrastrukturen 

und Netzwerken verbinden und Colombes 

dadurch nachhaltig qualifizieren. Die Strategie R- 

Urban regt mit ihrem Ansatz zur Neuinterpretation 

unserer differenzierten, oft funktionsgetrennten 

Stadträume und alltäglichen Verhaltensweisen an. 

Integriertes Denken erfordert ein Verständnis für 

die Gleichzeitigkeit unterschiedlicher Systeme und 

Zeitschienen, für globale und lokale Nutzungsmuster. 

Insbesondere städtische Freiräume haben das 

große Potenzial, auf unterschiedlichen Maßstabsebenen, 

als lineare und vernetzte Strukturen, als 

einzelne Orte oder als Schnittstellen zu agieren 

und damit die singulären Systemgrenzen zu durchbrechen. 

35


36 

Abb. 5: Stanica Žilina (Slowakei). Foto: Isabel Finkenberger (2009) 

Plädoyer für eine neue kulturelle Lesart 

Die beschriebenen Projektstrategien sind in ihrer 

Ausprägung sehr spezifisch, können aber gleichwohl 

als Inspiration und erweiterter Denkansatz für 

andere städtische Räume dienen. Allen gemein ist 

die intensive Auseinandersetzung mit dem konkreten 

Ort. Sie identifizieren lokale Potentiale und Stellschrauben 

und reagieren auf die sich verändernden 

politischen, ökonomischen, sozialen und ökologischen 

Rahmenbedingungen von Raumproduktion. 

Sie denken Gebäude, Nutzung, Nutzer, Infrastruktur 

und Freiraum als integrale Systeme. Sie agieren in 

unterschiedlichen Akteurskonstellationen, finanzieren 

quer und aus unterschiedlichen Töpfen. Im Wesentlichen 

aber erkennen sie die große Qualität des 

Freiraums an, der sich vom nicht genauer definierten 

„Beiwerk“ des Städtebaus der (Nachkriegs-)Moderne 

als eigenständiger, wenn nicht sogar tragenden 

Baustein einer zukünftigen Stadtentwicklung etabliert. 

Neben den klassischen Freiräumen wie Plätzen, 

Parks und Gärten, die wir schon aus der historischen 

Stadt kennen, sind es neue Raumtypen wie Fußgängerzonen, 

Verkehrsinfrastrukturen, Universitätsneugründungen 

„auf der grünen Wiese“, Schulen und 

Bildungseinrichtungen, Sportstätteninfrastrukturräume 

und Wohnstrukturen der gegliederten und 

aufgelockerten Stadt, die in den kommenden Jahrzehnten 

ganz grundlegende Veränderungen erfahren 

werden. Veränderte Einzelhandelslandschaften, 

die Rückbesinnung darauf, dass Wissen nicht im 

spezialisierten Raum, sondern vielmehr durch Nähe 

und Erfahrungsaustausch generiert wird, ein verstärktes 

Engagement in Projekten anstatt in Parteien 

und die Renaissance durchmischter Stadtstrukturen 

sind nur einige wenige Stichworte, mit denen wir in 

Zukunft unsere urbane Umwelt neu denken müssen. 

Das Potential der Offenheit und der Flächenreserven, 

die uns die Nachkriegsmoderne der 1950er und 

1960er Jahre hinterlässt, muss hinterfragt, gleichzeitig 

aber auch bestärkt werden. Es wird zukünftig 

sicherlich nicht darum gehen, alle Flächen zu programmieren 

oder für Nachverdichtung und Aneignung 

zur Verfügung zu stellen. Ebenso wenig kann 

man im Umgang mit diesen Räumen einfach so weiter 

machen wie bisher. Ähnlich einer Akupunktur 

werden wir stattdessen sehr genau Orte identifizieren 

und entwickeln müssen, die unerwartete Atmosphären 

erzeugen, Energien bündeln, Nischen und 

Charaktere ausbilden und damit als Komplementär 

die Qualitäten des vielen, doch recht ähnlichen 

„Grüns“ herausstellen und anreichern. 

Wir müssen die Stadt als 

Ganzes betrachten und den Freiraum 

als Grundvoraussetzung für 

eine resiliente und multikulturelle 

Gesellschaft verstehen. Wir müssen 

eine neue Transformationskultur 

etablieren, die die funktionale 

Trennung unserer zeitgenössischen 

Stadt neu interpretiert, die in Öffentlichkeiten 

und Zugänglichkeiten 

anstatt lediglich in Eigentumsverhältnissen 

denkt. Wir müssen die 

Gestaltung, die Nutzung und das 

Programm von Freiräumen flexibili-


sieren und vorhandene Regeln neu 

interpretieren. Wir müssen Qualitäten 

zulassen, Potenziale stärken, 

Defizite korrigieren und Offenheit 

fördern. 

Was aber sind die Bewertungskriterien 

für unsere Stadträume? 

Wer entscheidet, was erhaltenswert, 

was veränderbar ist? Und wie 

entgehen wir dem Dilemma, nur 

durchschnittliche Räume zu produzieren, 

die von jedem für jeden und 

alles sind? Vox populi, die Stimme 

des Volkes, bedeutet eben nicht 

nur, wie im allgemeinen Sprachgebrauch 

oft verwendet, die von 

Francis Galton experimentell bewiesene 

Intelligenz der Masse (Wikipedia 

2013), sondern steht vielmehr 

auch für eine vielschichtige 

und heterogene Gesellschaft, die 

ihre Energien aus den differenzierten 

(Frei-)Räumen unser heutigen 

Stadtstrukturen nährt. 

Abb. 6: R-Urban Colombes (Frankreich), 2013. Foto: xkidx (www.flickr.com/photos/ 

xkidx; creativecommons.org/licenses/by-sa/2.0/deed.de; es wurden keine Änderungen 

vorgenommen) 

Quellen 

Atelier D‘Architecture Autogérée: R- 

URBAN – participative strategy for development, 

practices and networks of 

local resilience. www.urbantactics.org/ 

projects/rurban/rurban.html. 2013-10- 

28. 

Atelier D‘Architecture Autogérée: R- 

Urban. www.r-urban.net/en/. 2013-10- 

28. 

Hochschule Biberach, IAS (2010).– In: 

Unscharfe Grenzen – Nutzungsoffene 

Zwischenräume in urbanen Projekten 

als Motoren und Stabilisatoren nachhaltiger 

Stadtentwicklung, S. 114–119/ 

S.145–151. – Biberach. 

Abb. 7: Abriss-Neubau der Siedlung Buchheimer Weg in Köln. Architekten: ASTOC, 

Landschaftsarchitekten: JBBUG. 

Foto: Neikes 

37


Abb. 8a/b: Ausdifferenzierung der Freiräume: beim Abriss-Neubau der Siedlung Buchheimer Weg in Köln durch das Nebeneinander 

von öffentlichen und privaten Nutzungen. 

Fotos: JBBUG 

LACATON & VASSAL (2006): Place Léon Aucoc, Bordeaux. 

www.lacatonvassal.com/index.php?idp=37#. 2013-10-28. 

OSWALT, P. (Hrsg.) (2005): Apple Tree Court, Urban Oasis. – 

In: Schrumpfende Städte, Band 2: Handlungskonzepte, S. 

168. – Ostfildern-Ruit. 

PETCOU, C./PETRESCU, D. (2012): R-Urban: Zukunftsfähigkeit. 

– In: Hands-on Urbanism 1850–2012 – Vom Recht 

auf Grün, S. 332–346. – Wien. 

SIEVERTS, B. (2013) bei der Herbstwanderung „Testsite Stories 

II“ am 3.10.2013 in Duisburg. 

THORPE, D. (2006): Case study: Apple Tree Court Urban 

Oasis; www.davidthorpe.info/parkhistory/applecourt. 

html. 2013-10-28. 

Wikipedia: Vox populi; de.wikipedia.org/wiki/Vox_populi. 

2013-10-28. 

Literatur 

DÜWEL, J./MÖNNINGER, M. (Hrsg.) (2011): Zwischen Traum 

und Trauma – Stadtplanung der Nachkriegsmoderne. – 

Berlin. 

BDA/VÖCKLER, K./DENK, A. (Hrsg.) (2009): In der Zukunft leben 

– Die Prägung der Stadt durch den Nachkriegsstädtebau. 

– Berlin. 

SPITTHÖVER, M. (Hrsg.) (2002): Freiraumqualität statt Abstandsgrün 

– Band 1: Geschichte der Freiräume im Mietgeschosswohnungsbau. 

– Kassel. 

V. BUTTLAR, A./HEUTER, C. (Hrsg.) (2007): Denkmal!moderne. 

Architektur der 60er-Jahre – Wiederentdeckung einer 

Epoche. – Berlin. 

 

38

Jens Beck: Grünanlagen in Hamburg nach 1945 

Grünanlagen in Hamburg nach 1945 

Jens Beck 

In Kürze 

Die Hamburger Stadtplanung nach 

dem Zweiten Weltkrieg war einerseits 

geprägt durch das Bestreben, die 

Zeit des Nationalsozialismus abzustreifen 

und an die erfolgreichen Konzeptionen 

der späten 1920er Jahre anzuknüpfen, 

andererseits durch die großflächigen Zerstörungen, 

die einen vollständigen Neubau 

ganzer Stadtteile notwendig machten. 

Dabei wurde schnell deutlich, dass in der wieder 

prosperierenden Stadt in neuen Maßstäben gedacht 

werden musste. Darüber hinaus suchte die Stadtplanung 

wieder Anschluss an die internationale Diskussion 

zu gewinnen und durch zukunftsweisende Projekte 

ihre architektonische Position zu bestimmen. 

In dieser Situation entstanden auch auf dem Sektor 

der Freiraumplanung wichtige Konzepte und einzelne 

Anlagen, die bis heute das Hamburger Stadtbild 

prägen. 

Die Grünanlagen 

Der Zweite Weltkrieg markiert einen tiefen Einschnitt 

in der Geschichte der deutschen Großstädte. 

Nicht nur die materielle Substanz, auch das soziale 

und politische Gefüge waren im Mai 1945 vielerorts 

völlig zerstört. Für die Gartenkunst brachte 

die Zeit ebenfalls schwere Verluste mit sich, einerseits 

durch direkte Zerstörungen, andererseits durch 

die Vernachlässigung der Pflege in den Kriegs- und 

Nachkriegsjahren, Abholzungen, Umnutzung zu 

Grabeland und ähnliches. Aber auch in den sich 

anschließenden Jahren der Prosperität wurden viele 

Anlagen durch die Stadtplanung, vor 

allem die Verkehrsplanung, verkleinert, 

durchschnitten oder ihrer städtebaulichen 

Einbindung beraubt. Dennoch ist 

bemerkenswert, dass die Grünplanung 

insgesamt eine bedeutende Rolle beim 

Wiederaufbau der Großstädte spielte und 

dass viele neue Anlagen nach 1945 auch 

in bis dahin dicht bebauten Quartieren 

entstanden. Denn die außerhalb Deutschlands 

weiterentwickelten und erprobten Konzepte, 

die eine endgültige Abkehr vom Städtebau des 19. 

Jahrhunderts forderten, kamen nun auch hierzulande 

zum Tragen. Grünplaner, Städtebauer und 

Architekten konnten nach dem Ende des nationalsozialistischen 

Regimes wieder am internationalen 

Diskurs über die Gestaltung der Stadt teilnehmen, 

von der sie 12 Jahre lang praktisch abgeschnitten 

waren. Dies brachte in den 1950er Jahren einen tief 

greifenden Wandel der großstädtischen Baustruktur 

mit sich. An die Stelle der über Jahrhunderte gewachsenen 

Stadt traten völlig neue Modelle, die das 

Verhältnis Stadt–Landschaft von einer anderen Seite 

betrachteten als diejenigen des 19. Jahrhunderts: 

Die aufgelockerte, gegliederte Stadt entwickelte 

sich. Den Grünanlagen fiel dabei die Rolle des Auflockerns 

zu, den Baukörpern diejenige der Gliederung. 

Ein wesentliches Element war der „fließende 

Raum“, dessen bewegter, schwingender Rhythmus 

sich zumindest in den Bereichen frei entfalten konnte, 

in denen der Krieg große Brachen zurückgelassen 

hatte. An erster Stelle standen dabei nicht die 

Schaffung einzelner neuer und die Restaurierung 

39


40 

alter Parkanlagen. Vielmehr war die Absicht, die neu 

zu bebauenden Stadtviertel vollständig zu durchgrünen 

und zusammenhängende Netze von Grünflächen 

unterschiedlicher Art zu konzipieren. Häufig 

wurden bestehende Parkanlagen einbezogen, aber 

auch alte Friedhöfe, Wasserflächen oder Elemente 

der Hamburger Kulturlandschaft wie Flussläufe oder 

Reliktwälder. So entstand ein komplexes System, 

dessen hohe Qualität auch heute noch in wesentlichem 

Maße die alltägliche Umwelt der Bewohner 

bestimmt. Während die städtebauliche Leistung in 

diesem Fall vor allem auf den Dimensionen des Geschaffenen 

beruht, zeigen die neu angelegten Parks, 

dass die Hamburger Gartenkunst auch nach 1945 

einen wichtigen Beitrag zur deutschen Gartenkultur 

geleistet hat. Dabei sind die Grünanlagen dieser Zeit 

nicht nur eine Manifestation der städtebaulichen 

Konzepte und künstlerischen Ideen, sondern auch 

der vorherrschenden gesellschaftspolitischen Strömungen, 

denen sie neue Räume öffnen: dem Bedürfnis 

nach Öffentlichkeit, Vielfalt, Individualität, 

freier Entfaltung und Mobilität. Hinzu kommen Internationalismus, 

zeitgenössische Kunst und die Suche 

nach neuen, kreativen Ausdrucksformen. Während 

der Park der City Nord und die Ost-West-Straße mit 

ihren Frei- und Grünanlagen exemplarisch für die radikale 

Umsetzung der autogerechten, aufgelockerten 

Stadt stehen, verkörpern die zur Gartenschau 

1953 entstandenen Parkanlagen Planten un Blomen 

und der Alsterpark die feingliedrige, differenzierte 

Gestaltung dieser Zeit, die ganz auf das unmittelbare 

Erleben durch den einzelnen Betrachter hin konzipiert 

ist. Die Außenanlagen der Grindel-Hochhäuser 

zeigen, wie eine völlig neue Art der Grünanlage, das 

Siedlungsgrün einer Hochhaus-Gruppe, auf einer 

quasi leeren Fläche ohne städtebauliche Vorgaben 

entstehen konnte, während der Grünzug des Dulsberges 

als Gegenstück dazu den Versuch darstellt, 

ähnliches innerhalb sehr enger baulicher Grenzen zu 

verwirklichen. Der im alten Stadtzentrum von Altona 

geschaffene Grünzug ist wiederum als Pendant zur 

Ost-West-Straße zu verstehen. Er ist ein wichtiges 

Bindeglied zwischen Altona und der Elbe und bietet 

dem Fußgänger die Möglichkeit, die Stadtlandschaft 

mit ihren einzelnen Komponenten von der 

Topografie bis zur plastischen Modellierung durch 

die vielgestaltige bauliche Struktur bewusst wahrzunehmen. 

Als „Sehhilfe“ fungiert dabei die äußerst 

qualitätvolle Gestaltung der Anlage. Der 1966 eröffnete 

Friedhof Öjendorf, einer der bedeutendsten 

Friedhöfe der Nachkriegszeit in Deutschland, führt 

anschaulich vor Augen, wie städtische Schemata 

auf eine sehr stark durch eine bestimmte Funktion 

definierte Anlage übertragen werden können. Die 

ausgewählten Beispiele sind in ihre Entstehungszeit 

eingebunden und bringen gleichzeitig Neuerungen 

und individuelle Ausformungen der theoretischen 

Konzepte, auf denen sie fußen. Dies wird bei der 

Analyse der einzelnen Anlagen sichtbar. Bereits die 

Auflistung der Entwerferinnen und Entwerfer verdeutlicht 

das gesamte Spektrum der damaligen 

konzeptionellen Ansätze: von sehr kreativen Einzelpersonen 

wie Herta Hammerbacher einerseits bis 

hin zur namentlich heute nicht mehr greifbaren Abteilung 

des Grünflächenamtes Hamburg-Nord, von 

künstlerischen Einzelgängern wie Günther Schulze 

bis zu Teamarbeiten hochspezialisierter Fachleute 

wie dem Planungsstab um Karl Plomin, der für 

die Gartenschau 1953 verantwortlich war. Entsprechend 

unterschiedlich und vielschichtig fällt die Gestaltung 

der Anlagen aus. Jede steht gleichsam für 

einen bestimmten städtebaulichen Ansatz, bei dem 

die Rolle der Grünanlagen jeweils anders definiert 

wird, zeigt aber gleichzeitig, welche Bedeutung den 

einzelnen Details zukommt und wie sich diese in deren 

Ausformung niederschlagen. Der Umgang mit 

dem vorgefundenen Gelände, seiner Topografie und 

dem städtischen Umfeld offenbart darüber hinaus 

grundsätzliche Positionen der Grünplanung in den 

frühen Nachkriegsjahren. Am Ende bleibt die Frage


nach dem planerischen Umgang mit dem gartenkulturellen 

Erbe dieser Zeit. Denn die gegenwärtig 

sehr dynamische Stadtentwicklung bringt einen 

großen Veränderungsdruck mit sich, der auch an 

diesen Anlagen nicht spurlos vorbeigehen wird. Um 

dennoch deren spezifische Eigenarten zu erhalten, 

ist die Darstellung ihrer besonderen Qualitäten eine 

wesentliche Voraussetzung. Dabei hilft die Beschäftigung 

mit der Entstehungsgeschichte der Anlagen 

ebenso wie die analytische Betrachtung ihrer Gestaltung, 

um die Absichten und planerischen Ziele 

der ursprünglichen Entwürfe zu erkennen und aus 

heutiger Sicht zu beurteilen. Die Ergebnisse dieses 

Prozesses bilden das Fundament, auf dem die Grünplanung 

der kommenden Jahre aufbauen kann. 

Die Außenanlagen der Grindel-Hochhäuser 

Die auf Veranlassung der Alliierten errichtete Hochhausgruppe 

zählt zu den bedeutendsten Denkmalensembles 

der Nachkriegszeit in Deutschland. 1 Die 

Abb. 1: Parkanlage der Grindel-Hochhäuser, zwischen 1956 und 1958 fertig gestellt. 

Blick auf den zentralen Teich, links die Plastik „Schwäne“ von Karl-August 

Ohrt (1958). 

Foto: Jens Beck 

Planungen begannen bereits unmittelbar nach dem 

Ende des Krieges, weil auf dem Gelände das neue 

Hauptquartier der britischen Besatzungszone als ein 

in sich geschlossener Komplex aus zwölf Hochhausscheiben 

entstehen sollte. Von Anfang an war eine 

große Grünanlage als wesentlicher Bestandteil des 

neuen Quartiers vorgesehen, im Vordergrund der 

Planung stand jedoch die Bebauung. In einem Wettbewerb 

wurde über deren Gestaltung entschieden 

und bereits im September 1946 mit dem Bau begonnen. 

Die Zusammenlegung der Besatzungszonen 

1947 und die Aufgabe des eigenen britischen 

Hauptquartiers in Hamburg gaben dem Projekt eine 

entscheidende Wendung, denn nun sollten die geplanten 

900 Wohnungen für Hamburger Bürger zur 

Verfügung stehen. Auch von einer Abgrenzung des 

Komplexes war nun nicht mehr die Rede, allerdings 

wurde nach wie vor keine Planung für die große 

Grünanlage vorgelegt, in der die Hochhäuser stehen 

sollten. Und es ist rätselhaft, warum offenbar 

auch später kein Entwurfsplan für 

die Gestaltung dieser ersten großen 

Neuanlage in Hamburg nach 

dem Krieg erarbeitet wurde. Dies 

steht in merkwürdigem Gegensatz 

zu der sorgfältigen Durcharbeitung 

der Gebäude, die bis in die Details 

der Ausstattung Gegenstand eines 

längen Planungsprozesses waren. 

Insgesamt ist über die Arbeiten 

an den Außenanlagen kaum etwas 

bekannt. Vermutlich wurde kurz 

nach der Fertigstellung des letzten 

Blocks 1956 auch die Gestaltung 

der Grünanlage abgeschlossen. 

Spätestens mit der Aufstellung der 

Kunstwerke Ende der 1950er Jahre 

war die Anlage vollendet, spätere 

Umgestaltungen sind nicht dokumentiert. 

Da bereits früh befürch- 

41


Abb. 2 a/b: Parkanlage der Grindel-Hochhäuser, Blick nach Süden in die mittlere Zone (linkes Foto). Parkanlage der Grindel- 

Hochhäuser, Randpartie, Blick Richtung Süden (rechtes Foto). 

Fotos: Jens Beck 

42 

tet wurde, dass neben den geplanten Kleinbauten 

(Tankstelle, Wäscherei etc.) weitere Gebäude zwischen 

die Hochhäuser in die Grünanlage gesetzt 

werden könnten, wurde diese von Anfang an als 

öffentliche Anlage deklariert und nicht der Wohnungsbaugesellschaft 

unterstellt. Auch dies zeigt 

die große Bedeutung, die der Anlage beigemessen 

wurde. 

Formal ist die Anlage als Landschaftsgarten gestaltet 

mit sorgfältig ausgeführter, leichter Bodenmodellierung, 

einzelnen Bäumen und Baumgruppen, 

einem Teich in der Mitte und nur wenigen 

Ziersträuchern. Lediglich die Wege sind straff geführt 

und verlaufen streckenweise fast gerade durch 

die Anlage. Damit knüpft sie an die landschaftliche 

Gestaltung des 19. Jahrhunderts an und zeigt sich 

unberührt von der geometrischen Formsprache der 

1920er Jahre. Auch konzeptionell fällt sie hinter die 

Errungenschaften des Volksparks zurück, denn ursprünglich 

waren keine Spielplätze vorgesehen, und 

die Rasenflächen durften nicht betreten werden. Zu 

erklären ist dies möglicherweise mit der mangelnden 

planerischen Betreuung des Vorhabens, vielleicht 

aber auch mit der Nähe zum Innocentiapark, 

einer kleinen Grünanlage des späten 19. Jahrhunderts, 

an deren Gestaltung offenkundig angeknüpft 

wird. Trotzdem wäre es falsch, die Anlage als unbedeutend 

oder gesichtslos zu bewerten. Sie ist die 

erste Anlage dieser Art in Hamburg und steht somit 

am Beginn der Großwohnsiedlungen. Es ist sicherlich 

die Absicht der Planer bzw. der Ausführenden 

gewesen, den strengen Hochhausscheiben eine lockere, 

großzügige Außenanlage zu geben, die noch 

einmal den Gedanken der „Landschaft in der Stadt“ 

aufgreift. Insofern geht es eher darum, den Gebäuden 

eine grüne Umgebung an die Seite zu stellen 

und weniger um eine eigenständige Grünanlage. 

Dies verbindet das Projekt auch mit der Interbau im 

Berliner Hansa-Viertel von 1953, deren Gebäude 

völlig anders konzipiert sind, deren Grünanlage jedoch 

deutliche Ähnlichkeit zeigt. 

Der Alsterpark 

Das westliche Schwemmland der Alster, dessen Ufer 

bis ins 18. Jahrhundert hinein nicht befestigt waren, 

wurde bereits um 1300 von den Zisterzienserinnen


Abb. 3a/b: Alsterpark, nach Plänen von Gustav Lüttge angelegt, 1953 eröffnet. 

Blick Richtung Süden in die mittlere Partie (oberes Foto). Alsterpark, Blick Richtung 

Norden (unteres Foto). 

Fotos: Jens Beck 

des Klosters Harvestehude als Weideland 

genutzt, später auch von 

Anwohnern zum Gartenbau. Der 

Wasserstand der Alster war in diesem 

Bereich relativ gleichmäßig, 

weil für den Betrieb der Mühlen 

am Jungfernstieg schon im späten 

Mittelalter eine umfassende 

Regulierung der Außenalster notwendig 

war. 2 Im 18. Jahrhundert 

wurde die reizvolle Gegend von 

ersten wohlhabenden Familien 

für Sonntagausflüge entdeckt, es 

entstanden kleine Sommerhäuser, 

die im Lauf des 19. Jahrhunderts 

durch repräsentative Villen ersetzt 

wurden. Das Alstervorland wurde 

wegen des hohen Grundwasserstands 

nicht bebaut. Auch später 

unterblieb eine Bebauung, da die 

Stadt 1889 ein entsprechendes 

Verbot erließ. Denn Franz Andreas 

Meyer, der damalige Oberingenieur 

der Baudeputation, plante 

eine Ringstraße um die Außenalster, 

die von öffentlichen Grünanlagen 

begleitet werden sollte. 

Das Alstervorland war als größte 

und bedeutendste Parkanlage in 

diesem Konzept vorgesehen. Das 

Gelände, das in schmale Parzellen 

unterteilt war, sollte zusammengefasst 

und als öffentliche Parkanlage 

der Bevölkerung übergeben 

werden. Die 1875 begonnene Gestaltung 

blieb jedoch unvollendet, 

weil der Erwerb der Grundstücke 

schwierig und durch den hohen 

Grundwasserstand die Bepflanzung 

problematisch war. 

43


44 

Erst in der Nachkriegszeit hat das Gelände im Rahmen 

der IGA53 eine umfassende Gestaltung erfahren, 

und es scheint so, als hätten sich die Ideen des 

19. Jahrhunderts erst mit dem Entwurf von Gustav 

Lüttge konkretisiert. Denn Lüttge legte eine Planung 

vor, die nicht nur zu seinen besten Leistungen zählt, 

sondern das Alstervorland, von da an Alsterpark genannt, 

zu der bedeutendsten Grünanlage Hamburgs 

in den frühen 1950er Jahren macht. Hinzu kommt, 

dass die Ausstellung „Plastik im Freien“, die 1953 

auf dem Gelände gezeigt wurde und auf die hin 

Lüttges Entwurf konzipiert war, die erste große Präsentation 

moderner Skulpturen in Deutschland nach 

dem nationalsozialistischen Regime war. 3 Zwei Jahre 

vor der ersten dokumenta in Kassel wurde in Hamburg 

bereits ein wesentlicher Schritt getan, um die 

Diskreditierung der zeitgenössischen Kunst durch 

die Nationalsozialisten zu beenden und die deutsche 

Kunst wieder in den internationalen Kontext 

zu stellen. Der Entwurf von Lüttge beschränkte sich 

auf den mittleren Teil der Anlage; die nördlichen und 

Abb. 4: Alsterpark, Sitzmauer. 

südlichen Grundstücke des Alstervorlandes konnten 

erst in den Jahren nach der Gartenschau von der 

Stadt erworben werden. In den Jahren nach 1970 

sind einige Veränderungen an der Anlage erfolgt, 

die jedoch nicht grundlegend in die Gestaltung eingegriffen 

haben. Vor allem die Anpflanzung neuer 

Gehölze, etwa der 200 japanischen Zierkirschen 

oder der markanten Pappelrondelle, hat die Weitläufigkeit 

der Anlage beeinträchtigt. Auch der starke 

Kontrast zwischen der architektonischen Partie 

im Westen und dem landschaftlich geformten Teich 

an der Ostseite ist durch weitere Pflanzungen abgeschwächt 

worden. Insgesamt ist die Konzeption 

Lüttges noch gut erhalten, aber etwas verunklärt. 

Der Park der City Nord 

Der 1959 beschlossene Bau der City Nord als neuer Gewerbestandort 

am Stadtpark kam einem Befreiungsschlag 

gleich, denn in der zunehmend verdichteten 

Innenstadt war kein Raum mehr für größere Bürokomplexe, 

und alle anderen Überlegungen zu deren 

Ansiedlung (z.B. das Alstercenter in 

St. Georg) hatten sich wegen der 

dazu notwendigen Flächenabrisse 

zerschlagen. Mit der Entscheidung 

für das neue Geschäftszentrum, das 

fast so groß wie die Hamburger Altstadt 

sein sollte, weitgehend freies 

Gelände weit außerhalb der bisherigen 

Geschäftsquartiere zu erschließen, 

konnten die Planungen endlich 

beginnen. Ein erster Masterplan 

wurde noch im selben Jahr vorgelegt, 

die Ausführung dauerte über 

dreißig Jahre. 1991 wurde der dritte 

und vorerst letzte Bauabschnitt abgeschlossen, 

seitdem sind jedoch 

immer wieder neue Gebäude errichtet 

und weitreichende Veränderungen 

vorgenommen Foto: Jens Beck 

worden.


Abb. 5: Park der City Nord. In dem 1965 durchgeführten Wettbewerb wurde der 

Entwurf von Günther Schulze mit dem 1. Preis ausgezeichnet. Nach langer Planungsphase 

und der Überarbeitung des Entwurfs wurde 1975 mit der Ausführung 

begonnen. Blick in die Anlage Richtung Norden. 


Günther Schulze, der auch mit der 

Ausführung der Planung beauftragt 

wurde. Der Entwurf führte zu 

einer kontroversen Diskussion, weil 

Schulze konsequent geometrische 

Formen verwendete und mit großen, 

zusammenhängenden Einheiten 

arbeitete. Die Grünanlage sollte 

den massigen Geschäftshäusern mit 

einer klaren Formsprache begegnen 

und nicht – wie im Fall der Grindelhochhäuser 

– eine weiche, landschaftliche 

Einbettung herstellen. 

Die Anlage bildet darüber hinaus 

neben dem Erschließungssystem 

der Straßen und Wege eine eigenständige 

Gliederungsebene; von 

der zentralen Grünanlage gehen 

Alleen, Baumreihen und schmale 

Grünstreifen aus, die zwischen den 

Gebäuden hindurchführen. 

Wie bei den Grindel-Hochhäusern 

war von Anfang an eine 

große, zentrale Grünanlage geplant, 

denn die City Nord wurde als 

„Bürostadt im Grünen“ konzipiert. 

„Dem Inbegriff der ‚aufgelockerten 

Stadt‘ folgend sollten großzügige 

Grünflächen das Bild der Bürostadt 

prägen, den vielen Beschäftigten 

als Erholungsflächen dienen und 

den repräsentativen Charakter der 

großen Verwaltungsgebäude zur 

Geltung kommen lassen.“ (SOG- 

GIA 2009: 236). Außerdem war 

intendiert, die City Nord mit dem 

Stadtpark durch die Grünanlage 

zu verbinden. Den 1965 ausgeschriebenen 

Wettbewerb gewann 

Abb. 6: Park der City Nord, Blick in den Hauptweg nach Süden. 


45


Da in der Nachkriegszeit bei der Bebauung großer 

Quartiere, anders als noch in den 1920er Jahren, 

zuerst die Gebäude errichtet wurden und erst 

am Schluss die Grünanlagen, konnte mit der Ausführung 

des Parks erst zehn Jahre nach der Wettbewerbsentscheidung 

begonnen werden. Zu diesem 

Zeitpunkt hatten sich die Rahmenbedingungen jedoch 

schon erheblich verschlechtert, so dass für den 

Park deutlich weniger Mittel bereitstanden als ursprünglich 

geplant. Günther Schulze musste daher 

seinen Entwurf überarbeiten und auf wesentliche 

Elemente seiner ursprünglichen Planungsidee verzichten. 

1975 legte er einen modifizierten Entwurf 

vor, aus dem beispielsweise der große Kanal mit 

einem Wasserfall gestrichen war. An seine Stelle war 

ein hoher Erdwall getreten, der nun das Rückgrat 

der Anlage bildete. Andere Grundgedanken, vor allem 

die Verwendung linearer und blockhafter Gehölzstrukturen, 

konnte Schulze jedoch beibehalten. 

In dieser Form wurde der Plan ausgeführt. Obwohl 

die Gestaltung Schulzes von Anfang an kritisiert 

wurde und trotz der langen Planungszeit zählt die 

Anlage zu den wichtigsten Grünanlagen Hamburgs 

aus den 1960er Jahren. Vor allem im Hinblick auf 

die Gehölzverwendung und die Raumbildung unterscheidet 

sich der Park von anderen Anlagen der Zeit. 

Auch die Radikalität, mit der Schulze geometrische 

Grundformen einsetzt, wirkt heute noch modern 

und kompromisslos. Dabei ist das Erscheinungsbild 

keineswegs abweisend, denn die Anzahl der sehr 

unterschiedlichen Aufenthaltsbereiche ist groß. 

1 Siehe dazu: SCHILDT 2007. 

2 Siehe dazu ASSCHENFELDT 2011. 

3 Siehe dazu: HEISE 1953. 

Literatur 

ASSCHENFELDT, V. (2011): Harvestehude – Eppendorf : Leben 

an der Alster – Hamburg von seiner besten Seite. – Hamburg. 

HEISE, C.-G. (1953): Plastik im Freien: Ausstellung anläßlich 

der Internationalen Gartenbau-Ausstellung auf dem Alstervorland 

am Harvestehuder Weg vom 30. April bis zum 

31. Oktober 1953. – Hamburg. 

SCHILDT, A. (2007): Die Grindelhochhäuser: eine Sozialgeschichte 

der ersten deutschen Wohnhochhausanlage 

Hamburg-Grindelberg 1945–1956. – München. 

SOGGIA, S. (2009): city nord – Europas Modellstadt der Moderne. 

– München/Hamburg. 

 

46

Heino Grunert: Kontinuität durch Wandel 

Kontinuität durch Wandel 

Stadtentwicklung durch Gartenschauen am Beispiel des westlichen 

Hamburger Wallrings 

Heino Grunert 


Gartenbauausstellungen haben in 

Hamburg bis weit zurück in das 19. 

Jahrhundert hinein eine lange Tradition. 

Auch wenn die Veranstalter wechselten, 

haben diese Ausstellungen immer wieder 

wichtige Impulse für die Stadtentwicklung 

gegeben. Insbesondere der gärtnerisch 

vor 200 Jahren erstmalig umgestaltete 

westliche Wallring bot mit seiner 

spannenden Topographie ideale Voraussetzungen. 

Und so wundert es nicht, dass insbesondere die 

IGA‘s der Nachkriegszeit auch auf der Grundlage 

der Niederdeutschen Gartenschau von 1935 eine Erfolgsgeschichte 

geschrieben haben. Heute können 

hier auf engstem Raum gärtnerische Gestaltungsprinzipien 

verschiedener Jahrzehnte in hoher Qualität 

unmittelbar nebeneinander in einem zusammenhängenden 

Kontext wahrgenommen werden. 

Hamburger Gartenbauausstellungen 

Gartenbauausstellungen haben in Hamburg seit 

Mitte des 19. Jahrhunderts wichtige Impulse für die 

Stadtentwicklung und, mehr noch, für die Identität 

der Stadt und ein starkes, grünes Selbstverständnis 

gegeben. Anders als heute waren seinerzeit 

die Gärtnerei und hier insbesondere die Pflanzenanzucht 

und die Jagd nach botanischen Raritäten 

aus Übersee ein bedeutender Teil großbürgerlicher 

Selbstdarstellung. Im Aufbau wertvoller Pflanzensammlungen 

taten sich damals auch Hamburger 

Ratsherren und Bürgermeister hervor, 

wie auch der Pflanzenhandel durch Hafen 

und Handelsbeziehungen hier von 

jeher fest verankert war. Und so ist es 

nicht verwunderlich, dass im Hamburger 

Raum schon früh bedeutende Gärtnereien 

und Baumschulen entstanden, 

die ihre Produkte nicht nur europaweit 

vertrieben. Baumschüler und Gärtner 

waren damals in der Lage, den Hunger 

des botanisch interessierten Bildungsbürgertums 

nach Neuheiten und Raritäten zu befriedigen, die 

dann vielfach auf Ausstellungen zum Ruhm ihrer 

Besitzer gezeigt und prämiert worden sind. Landwirtschaft, 

aber auch Gewerbe und Industrie nutzten 

damals ebenfalls diese Chance der Selbstdarstellung. 

Und letztendlich sind es seit 1851 auch 

die Weltausstellungen, die diese Thematik aufgegriffen 

haben und auf eine bisher nicht gekannte 

Ebene hoben. 

Neben den doch eher regionalen Ausstellungen 

des hiesigen Garten- und Blumenbauvereins lässt 

sich der Beginn des professionellen gärtnerischen 

Ausstellungswesens in Hamburg auf die Internationale 

Landwirtschaftliche Ausstellung 1863 mit einer 

Blumen- und Pflanzenausstellung auf dem Freigelände 

des Heiligengeistfeldes zurückführen. 1 Unweit 

hierzu wurde im gleichen Jahr der Zoologische Garten 

nördlich des bereits 1821 in den Wallanlagen 

gegründeten Botanischen Gartens eröffnet. Und 

dieser Zoologische Garten war auch immer Ausstel- 

47


48 

Abb. 1: Pflanzenhaus der Gartenbauausstellung 1869. 

Foto: aus: Bildband zur Gartenbauausstellung 

lungsgelände, eine Tradition, die am gleichen Ort bis 

heute fortgeführt wird (Messe). 

Die Ausrichtung einer Internationalen Gartenbauausstellung 

1869 initiierten die 

vereinigten Gärtner in Hamburg 

und Altona gemeinsam mit Kaufleuten 

und Vertretern der Stadt im 

südlichen Teil der ehemaligen Wallanlagen. 

Erstmalig wurde dazu ein 

etwa 14 ha großer Ausstellungspark 

zu beiden Seiten des Millerntors 

gebaut, ein Gelände, das 

rund 50 Jahre vorher im Rahmen 

der Entfestigung der Stadt durch 

den Bremer Kunstgärtner Isaak Altmann 

nach der damals geltenden 

landschaftlichen Mode gestaltet 

worden war. Für die gärtnerische 

Planung der Ausstellung war der 

Garteningenieur Friedrich J. C. Jürgens 

aus Ottensen verantwortlich. 

Der Ort war gut gewählt, bot die 

Topographie mit dem ehemaligen 

Wallgraben, den Anhöhen alter 

Bastionen und den Blicken auf die 

Elbe doch ein reizvolles Umfeld. 

Für die Ausstellungsarchitekturen 

war der namhafte Hamburger Baumeister 

Martin Haller zuständig. 

Glashäuser und Schweizerei, wie 

auch die Hängebrücke über den 

Wallgraben sind Themen, die auch 

bei späteren Ausstellungen wieder 

aufgegriffen worden sind. 

20 Jahre später fand 1889 parallel 

zur Hamburgischen Gewerbe- 

und Industrieausstellung eine 

halbjährige Gartenbauausstellung 

nördlich des Millerntors statt. Aufgrund 

der Länge der Veranstaltung 

konnten nun auch, je nach Jahreszeit, unterschiedliche 

Themen bedient werden. Träger der Ausstellung 

war diesmal der Hamburger Garten- und Blumen- 

Abb. 2: Rosarium der Gartenbauausstellung 1897. 

Foto: Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt, Archiv Gartendenkmalpflege


bauverein. Idee und Konzept müssen so überzeugend 

gewesen sein, dass 1897, acht Jahre später 

erneut eine halbjährige Ausstellung am gleichen Ort 

in den Wallanlagen stattfand. Die Stadt Hamburg 

war an maßgeblicher Stelle im Ausstellungskomitee 

vertreten und begriff die Veranstaltung auch für 

Zwecke der Selbstdarstellung und Eigenwerbung. 

Die Bauaufsicht hatte diesmal der Garteningenieur 

Rudolf Jürgens. Vor allem durch Begleitveranstaltungen 

wie Tagungen, Konzertabende und Freizeit- und 

Vergnügungseinrichtungen entwickelte sich diese 

Allgemeine Gartenbauausstellung zu einem Vorläufer 

heutiger Gartenbauausstellungen. 

Das Thema einer Gartenbauausstellung wurde in 

ganz Deutschland aufgegriffen, und insbesondere 

auch in der Folge der Ausstellungen von Düsseldorf 

1904, Darmstadt 1905 und Mannheim 1907 wurde 

auch das Thema der Gartenkunstreform angesprochen, 

das in Hamburg bei der zeitgleichen Diskussion 

um die Gestaltung eines modernen Stadtparks 

eine zentrale Rolle spielte. In der preußischen Stadt 

Altona wurde anlässlich des 250-jährigen Stadtjubiläums 

1914 eine große Gartenbauausstellung am 

Elbufer im Bereich Heinepark, Donners Park und 

des Altonaer Stadtparks beiderseits der Flottbeker 

Abb. 3: Gartenbauausstellung Altona 1914. 

Quelle: Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt, Archiv Gartendenkmalpflege 

Chaussee, heute Elbchaussee, durchgeführt. Kurz 

zuvor wurde in Altona die öffentliche Grünverwaltung 

eingerichtet und Ferdinand Tutenberg, der erste 

preußische Gartenbaudirektor in Altona, bekam 

nicht nur mit der Anlage des Volksparks, sondern 

mehr noch mit dieser Gartenbauausstellung eine 

große Aufgabe. Anders als Jahre zuvor in Hamburg 

gab es nun einen starken regionalen Bezug. So 

entstanden u.a. ein später in den Volkspark transloziertes, 

niederdeutsches Bauernhaus, ein Schulgarten, 

ein Bauerngarten, aber auch Vogelschutzgehölze 

und Musterkleingärten. Die Betonung des 

Niederdeutschen und die Kraft der Gestaltung eines 

schlichten Bauerngartens waren letztendlich ja auch 

Themen, die seinerzeit Alfred Lichtwark, Direktor der 

Hamburger Kunsthalle, immer wieder herausstellte, 

und die bei der nahezu zeitgleichen Gestaltung des 

Hamburger Stadtparks und des Altonaer Volksparks 

vor 100 Jahren aufgegriffen worden sind. Leberecht 

Migge, damals freiberuflich in Hamburg tätig und 

zweifellos einer der großen Gartenarchitekten seiner 

Zeit, urteilte im Ergebnis gleichwohl bissig über die 

Altonaer Ausstellung, weil die neuen Ideen in der 

Gartenkunst zu wenig umgesetzt worden seien. Das 

Gelände nördlich der Flottbeker Chaussee wurde bis 

weit in die 1920er Jahre hinein als 

Altonaer Ausstellungs- und Veranstaltungsgelände 

für verschiedene 

Zwecke genutzt. 

1935, 21 Jahre später, wurde 

die Niederdeutsche Gartenschau 

Planten un Blomen eröffnet. Auch 

hier spielte das Thema Ausstellung 

eine große Rolle. Das Vakuum der 

aufgelassenen Friedhöfe vor dem 

Dammtor wie auch eines insolventen 

Zoos an prominenter Stelle war 

eine städtebauliche wie grünplanerische 

Herausforderung. Sie wurde 

von den Nationalsozialisten auf- 

49


gegriffen, und innerhalb weniger 

Monate wurde eine Gartenschau 

mit Ausstellungsbetrieb gebaut. 

Wie bereits 1914 in Altona übernahm 

auch 1934/35 die städtische 

Grünverwaltung Planung und Bau 

der Anlage. 2 Verantwortlich waren 

in der zuständigen Behörde für 

Technik und Arbeit, Hans Meding, 

damals Leiter des Garten- und 

Friedhofswesens, zusammen mit 

seinem Mitarbeiter, Gartengestalter 

3 Karl Plomin, der sich mit dem 

Erfolg dieses Projektes später selbstständig 

machte. Diese Niederdeutsche 

Gartenschau war weniger eine Leistungsschau 

der Gewerbetreibenden, im Vordergrund stand vielmehr 

der Bau einer modernen Parkanlage. Und es 

war auch eine große, politisch motivierte Arbeitsbeschaffungsmaßnahme. 

Eher volkstümlichen Elementen 

wie der Niederdeutschen Bauernschänke 

(vergleichbare Architekturen wurden bereits 20 Jahre 

vorher beim Bau des Stadtparks oder auch der 

Gartenbauausstellung in Altona realisiert) wurden 

moderne Bauwerke wie die Betonkonstruktion der 

Abb. 4a: Wasserkaskade von 1935. 

Foto: Heino Grunert 

Orchesterplattform oder das Orchideencafé gegenübergestellt. 

Sommerblumen aus Ländern rund um 

den Erdball wurden genauso gezeigt wie eine Kakteensammlung, 

die noch im Kriegsjahr 1940 durch 

Pflanzenexkursionen nach Mexiko ausgebaut worden 

war und eine der bedeutendsten in Deutschland 

war. 4 Nach dem Ende der Niederdeutschen 

Gartenschau wurde das eintrittspflichtige Gelände 

mit seiner überzeugenden Parkgestaltung weiterhin 

herausragend gepflegt und weiter ausgebaut. 

Und es erfüllte vor allem auch als 

Ausstellungsparkanlage zumindest 

bis zu den verheerenden Bombenangriffen 

auf Hamburg 1943 ihren 

politischen Zweck. 

50 

Abb. 4b: Wasserkaskade von 1935. 

Foto: Heino Grunert 

Nachkriegszeit und Wiederaufbau 

Während Planten un Blomen und 

der Botanische Garten nach Kriegsende 

sehr schnell als präsentable 

Grünanlagen hergerichtet waren, 

wurden die südlich gelegenen Teile 

der sogenannten Großen und 

Kleinen Wallanlagen mit Trümmer-


Abb. 5: Übersichtsplan der IGA63. 


schutt egalisiert, der Wallgraben verfüllt und die 

Anlagen in vereinfachter Form hergerichtet. Dabei 

verschwanden u.a. auch letzte Elemente der Gartenbauausstellung 

von 1897 unter der Erde. 1948 fand 

die Ausstellung „Hamburg am Werk“ in Planten un 

Blomen statt und 1951 mit 800.000 Besuchern auf 

großen Teilen des Wallgeländes die Ausstellung der 

Deutschen Landwirtschaftsgesellschaft DLG. 

Mit der IGA53 unter der gartenkünstlerischen Gesamtleitung 

von Karl Plomin wurden in der ursprünglich 

eher architektonisch ausgerichteten Anlage von 

Planten un Blomen nun landschaftliche Schwerpunkte 

gesetzt. Und Plomin sorgte dafür, dass wesentliche 

Teile seiner Planung von 1935 erhalten blieben und 

sich in die Nachkriegsgestaltung einfügten. Das alte 

Aufmarschgelände mit den Baracken für displaced 

persons an der Jungiusstraße und das in der Nähe liegende 

ehemalige Zwangsarbeiterlager wurden durch 

den Neubau des Messe- und Ausstellungsgeländes in 

Anspruch genommen, das nicht zuletzt auch durch 

die IGA erforderlich geworden ist. Politisch ging es 

vor allem auch darum, die Erfolge des Wiederaufbaus 

nicht nur hier, sondern beispielhaft in der ganzen 

Stadt zu zeigen. Licht und Beleuchtung spielte wie 

schon 1897 eine sehr große Rolle auf der IGA. Vor 

allem der gläserne Philipsturm mit seinen Neonröhren 

an der Stelle der ehemaligen Eulenburg des alten Zoologischen 

Gartens war ein neues, weithin sichtbares 

Wahrzeichen. Mit der seinerzeit viel beachteten Ausstellung 

„Plastik im Freien“ (Gartenarchitekt Gustav 

Lüttge) an der Außenalster gelang es nicht nur, über 

die bildende Kunst das moderne Deutschland international 

zu präsentieren, sondern auch das Thema der 

dezentralen Gartenbauausstellung anzusprechen. 

Die fünf Millionen Besucher 1953 waren Ansporn 

genug, zehn Jahre später erneut eine IGA in Hamburg 

51


Abb. 6: Übersichtsplan der IGA73. 


52 

durchzuführen. Auch die IGA63 ließ den Kern der Plominschen 

Planungen von 1935 und 1953 weitgehend 

unberührt. Günther Schulze und Heinrich Raderschall 

arbeiteten überwiegend in den Großen und Kleinen 

Wallanlagen, 5 während Plomin den Bereich von 

Planten un Blomen und dem Botanischen Garten bearbeitete. 

6 Hier entstand nun das einzigartige Ensemble 

von Mittelmeerterrassen, Schaugewächshäusern 

(Architekt Bernhard Hermkes) und der Johan-van- 

Valckenburgh-Brücke. Der gestalterische Aufbruch in 

die Neuzeit wurde dennoch vor allem in den Großen 

Wallanlagen, der Fläche der Allgemeinen Gartenbauausstellung 

von 1897, gezeigt. Wegweisende Leistung 

der IGA63 war die kreuzungsfreie Erschließung 

der Parkanlage durch die Untertunnelung der querenden 

Straßen. Dass es damals nicht gelang, auch den 

Bereich des Millerntors und des Alten Elbparks miteinzubeziehen, 

wirkt bis heute nach. Und so trennt heute 

die vielspurige Ost-West-Straßenverbindung immer 

noch die Durchgängigkeit des grünen Wallrings. 

Die Kosten der IGA63 waren vor allen durch die 

Brücken- und Tiefbaumaßnahmen erheblich, und für 

die Stadt, die noch die Folgen der Sturmflut von 1962 

trug, beträchtlich. Die IGA63 wird heute oft als eine 

der bedeutendsten Gartenbauausstellungen schlechthin 

bewertet. Alles schien möglich, selbst das Wasser 

floss bergauf. Moderne Technik im Gartenbau wurde 

auf dem benachbarten Heiligengeistfeld gezeigt. 

Das moderne Deutschland zeigte sich weltoffen vor 

allem auch über die zahlreichen internationalen Gärten. 

In respektabler Hausgartengröße zeigten damals 

einige der bedeutendsten Gartenarchitekten der Zeit 

ihre Vorstellungen moderner Gartenkunst. Mit dabei 

waren Gunnar Martinsson (Schweden), Roberto Burle 

Marx (Brasilien) oder Ernst Cramer (Schweiz), um nur 

einige zu nennen. Diese Gärten fanden in der Fach-


Abb. 7: IGA73 mit Hamburgmuseum. 

Foto: Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt, 

Archiv Gartendenkmalpflege 

welt zwar sehr großen Zuspruch, bei vielen Besuchern 

der IGA aber nur vergleichsweise geringes Interesse. 

Vielleicht waren sie für die Zeit doch zu modern? 

Publikumsliebling war unbestritten der Französische 

Garten. Und bis heute hat nur der marokkanische 

Schlangengarten die Zeit überdauert. 

Zur IGA73 wurden durch erhebliche Umgestaltungen 

die verschiedenartigen Teile der Wallanlagen 

zu einem einheitlichen Ausstellungsgelände zusammengefasst. 

Die ursprüngliche Idee, die Gartenbauausstellung 

in der Hamburger Peripherie zu zeigen, 

wurde wegen der vorteilhaften Infrastruktur der innenstadtnahen 

Lage wieder aufgegeben. 7 Das von 

1970 bis 1973 erbaute Congress Centrum Hamburg 

CCH und das SAS-Hotel griffen deutlich in den Bestand 

der Parkanlage ein und veränderten den Bereich 

des ehemaligen Haupteingangs der 1935er 

Gartenschau erheblich. Zusammen mit dem Fernsehturm 

von 1968 entstand eine neue Dimensionalität an 

den Rändern der Parkanlage. Zeitgleich mit den Planungen 

zur IGA wurde auch die Verlegung des Botanischen 

Gartens hinaus nach Klein-Flottbek betrieben. 

Im Gegensatz zu den erheblichen Eingriffen in die 

Parkanlage ist die großräumige Überdeckelung der 

Marseiller Straße und das dadurch ermöglichte Zusammenwachsen 

von Planten un Blomen mit dem 

Botanischen Garten positiv zu werten. Anders als 

1963 wurde nun auch weniger das Fachpublikum 

angesprochen als vielmehr die moderne Freizeitgesellschaft. 

Der Spielplatz Bullerberge begeistert heute 

noch genauso wie die damals neu entstandene Eisund 

Rollschuhbahn. Parallel zur IGA rief die Tagespresse 

über die Aktion „Grünes Hamburg“ zu Baumspenden 

in der ganzen Stadt auf. Und eines darf 

unter dem Blick auf die deutsch-deutsche Geschichte 

auch nicht vergessen werden: Die DDR, die mit einer 

Reihe von iga (zur Abgrenzung dort klein geschrieben) 

in Erfurt Erfahrungen hatte, war erstmalig offiziell 

auf einer westdeutschen Gartenbauausstellung 

vertreten. 

Unterstützt durch eine fast enthusiastische Berichterstattung 

durch die Hamburger Tagespresse übertraf 

die IGA73 die Erwartungen bei weitem, wenngleich 

es auch deutliche Kritik am ungenügenden Nachnutzungskonzept 

und der starken Verwendung von 

Beton gab. 8 1974 übernahm die Hamburger Grünverwaltung 

die Pflege des Parks, der bis dahin von einem 

Regiebetrieb der Hamburger Messe unterhalten worden 

war. Die verschiedenen Teile der westlichen Wallanlagen 

wurden nun als Wallringpark bezeichnet, die 

Parkanlage zum ersten Mal für die Bevölkerung ohne 

Eintritt erleb- und nutzbar. 9 

Abb. 8: IGA73, Kaskaden. 

Foto: Behörde für Stadtentwicklung und Umwelt, 

Archiv Gartendenkmalpflege 

53


54 

Die zunächst geplante IGA83, nun endlich auch 

unter Einbeziehung des Alten Elbparks südlich des Millerntors, 

fand dann doch in München statt. Die letzten 

großen Eingriffe waren vor wenigen Jahren die Erweiterung 

des Congresszentrums in die Parkanlage hinein 

und ein neuer Messeeingang. Auch wenn bei den hier 

genannten Gartenbauausstellungen meist eine Leistungsschau 

gärtnerischer Selbstdarstellung im Vordergrund 

gestanden hat, haben diese oft raumgreifenden 

Freilandausstellungen der Stadt- und Grünentwicklung 

bedeutende Impulse gegeben. Die Bandbreite geht von 

der Sicherung ehemals privater Gartenanlagen als öffentliches 

Grün über die Nachnutzung eines ehemaligen 

Zoo- und Friedhofsgeländes, der Zugänglichkeit und 

Sicherung großer Flächen an der Außenalster bis zum 

Bau einer kreuzungsfreien Grünanlage vom Dammtor 

zum Millerntor, um nur einige zu nennen. Kernbereich 

Hamburger Gartenbauausstellungen waren jahrzehntelang 

die historischen Wallanlagen, die in diesen Jahren 

auf eine 200-jährige Geschichte öffentlicher Erholungsnutzung 

zurückblicken können. Die Gartenbauausstellungen 

boten mit ihren zahlreichen begleitenden Tagungen 

und Aktionen ein viel beachtetes Forum für den 

internationalen Austausch. Eine besondere Rolle spielt 

der Name Planten un Blomen. Heute gehört die aus den 

verschiedenen Gartenbauausstellungen hervorgegangene 

Parkanlage zu den herausragenden Grünflächen der 

Stadt; sie ist hier in besonderer Weise identitätsbildend, 

zu Recht in die Denkmalliste eingetragen und zählt zu 

den zehn bekanntesten Parkanlagen Deutschlands. Oft 

verdrängt oder vergessen ist heute aber auch die besondere 

Vergangenheit dieser Parkanlage. Zweifellos ist 

1935 eine neue, gestalterisch moderne, oft auch als zeitlos 

bezeichnete, innerstädtische Anlage entstanden. Die 

Vereinnahmung durch die Nationalsozialisten darf bei 

heutigen Betrachtungen und Bewertungen aber nicht 

außen vor bleiben. Heute geht es in der Stadtentwicklung 

nicht mehr um Wiederaufbau und Entdichtung. 

Hamburgs Schwerpunkte in der Stadtentwicklung liegen 

u.a. in der Hafencity und in Wilhelmsburg, und so 

war es mehr als folgerichtig, 40 Jahre nach der letzten 

Gartenbauausstellung nicht erneut die Wallanlagen umzugraben, 

sondern in einem neuen Gelände im Süden 

der Stadt mit dem Thema Gartenschau die Stadt-, Grünund 

Lebensqualität für die Bevölkerung zu verbessern. 

Maßgebliche Impulse zu den uns heute bewegenden 

Themen Verkehr und Lärmschutz, Sport, Bewegung 

und Gesundheit wie auch die Anbindung an das Wasser 

wurden durch die igs auf Grundlage der Gesamtplanung 

von Stephan Lenzen gegeben. Und die begleitende Bauausstellung 

zeigt nicht zuletzt auf ihre Weise, wie sich 

das moderne Hamburg entwickeln kann. 

Anmerkungen 

1 Vgl. auch STEINMEISTER, A. (2013): 150 Jahre Ausstellungstradition 

– Die Internationalen Hamburger Gartenbauausstellungen 

des 19. Jahrhunderts. – In: Stadt und Grün 4.2013, S. 23f. 

2 Vgl. auch Plansammlung der Behörde für Stadtentwicklung 

und Umwelt, Gartendenkmalpflege. Die Gartenschau war 

zunächst für zwei Jahre konzipiert. 

3 Unter Androhung einer Ordnungsstrafe untersagte die 

Reichskammer der bildenden Künste am 1.9.1934 die 

Verwendung der Berufsbezeichnung Garten- oder Landschaftsarchitekt 

und ordnete statt dessen die Bezeichnung 

Gartengestalter an. 

4 Siehe auch GRUNERT, H. (2010): 75 Jahre Planten un Blomen. 

Hamburgs Niederdeutsche Gartenschau von 1935. 

– In: Stadt und Grün 11.2010, S. 51–59. 

5 Siehe auch HAIST, M. (1996): Achtundzwanzig Männer 

brauchen einen neuen Anzug. Die internationalen Gärten 

auf der Internationalen Gartenbau-Ausstellung 1963 in 

Hamburg. – In: Die Gartenkunst 2.1996, S. 252–257. 

6 Siehe auch DÜHRING, A. und OERTZEN, J. von (1998): Karl 

Plomin – Ein Gartenarchitekt des 20. Jahrhunderts. Diplomarbeit 

an der Fachhochschule Osnabrück. 

7 Siehe auch MONARD, R. (1973): Die Wallanlagen als Erholungsraum. 

– In: Das Gartenamt 22, S. 191–200. 

8 Siehe auch ENDE, T. (1996): Planten un Blomen in Hamburg. 

Aktuelle Entwicklungen und Probleme seit dem Wettbewerb 

Wallringpark 1985. – In: (1996): Altstadt-City-Denkmalort, 

Arbeitshefte zur Denkmalpflege in Hamburg Nr. 16, 

Hamburg. 

9 Mündliche Auskunft des früheren Betriebsleiters Thomas 

Ende.

Exkursion 

Holger Paschburg: Exkursion: Planten un Blomen, Hamburg/Westlicher Wallring 

Planten un Blomen, Hamburg/Westlicher Wallring 

Holger Paschburg 


Der Park Planten un Blomen ist heute 

zentrale Grünanlage der inneren 

Stadt. Er besteht aus vier Bereichen: 

Aus dem Gelände der ehemaligen Niederdeutschen 

Gartenschau „Planten 

un Blomen“ im Nordwesten und dem 

westlichen Wallring mit „Altem Botanischen 

Garten“ im Norden, den „Kleinen 

Wallanlagen“ mit Sievekingplatz 

und den „Großen Wallanlagen“ im Süden. Die 

Parkbereiche sind heute wesentlich durch überkommene 

Elemente der Gartenbauausstellungen 

bis 1973 geprägt, bilden darüber hinaus aber in 

der Topographie und im Baumbestand die vielfältigen 

vorhergehenden Nutzungen ab. Besonders 

im westlichen Wallring sind die ehemaligen Begrenzungen 

und Befestigungen der Hamburger 

Alt- und Neustadt ablesbar, auch wenn diese 

mehrfach überformt wurden. 

Entwicklung 

Um 1609 begannen in Hamburg Planungen 

zur Befestigung der Stadt mit einem 

Wallring und Wallgraben. Die Ausführung 

erfolgte 1615 unter Johan van Valkenburgh, 

die Fertigstellung um 1626. 

Der Wallring mit 22 Bastionen umgab die 

Hamburger Alt- und Neustadt halbkreisförmig 

im Westen, Norden und Osten. 

Die Flanken der Flussläufe Elbe und Alster 

waren durch Befestigung der Ufer- bzw. Hafenanlagen 

sowie der Wasserflächen (Baumwall) gesichert. 

Der Wallring wurde in seiner bis heute rund 

400jährigen Geschichte mehrfach verändert. Während 

die eigentliche, militärisch-schützende Bedeutung 

durch Baumpflanzungen auf den Wällen 

ab 1700 und Entfestigungsmaßnahmen ab 1804 

schnell abnahm, konnte die folgende Nutzung als 

Grünanlage weitgehend gesichert werden. Lediglich 

der östliche und nördliche Bereich des Wallrings wur- 

Abb. 1: Große Wallanlagen Hamburg, Museum für Hamburgische Geschichte auf der ehemaligen Bastion Henricus. 

Foto: dpl Landschaftsarchitekten, N. McGill 2013 

55


1935 die Niederdeutsche Gartenschau 

„Planten un Blomen“. 

Abb. 2: Kleine Wallanlagen Hamburg, Blick von Süden nach Norden mit Natursteinterrassen 

und Wasserlauf IGA 1963 vor der Wiederherstellung. 

Foto: dpl Landschaftsarchitekten, H. Paschburg 2001 

Heutiger Bestand 

Der westliche Wallring unterscheidet 

sich heute, vor allem topographisch, 

in zwei Abschnitten: Während 

im nordwestlichen Bereich mit 

Altem Botanischen Garten noch 

weitgehend der Wallgraben um 

die ehemalige Bastion Rudolphus 

ablesbar ist, sind die südlich angrenzenden 

ehemaligen Gräben 

der Großen und Kleinen Wallanlagen 

durch Trümmerschuttverfüllungen 

in der Nachkriegszeit von 

1946 bis 1950 stark verändert. Zur 

Internationalen Gartenbauausstellung 

1953, deren zentrales Ausstellungsgelände 

weiter nordwest- 

56 

de mit Eisenbahnstrecken und dem 

Bau des Hauptbahnhofes 1898 bis 

1906 belegt. Dagegen ist der westliche 

Wallring bis heute Parkanlage 

geblieben. Hier wurde im nordwestlichen 

Bereich ab 1819 der 

botanische Garten angelegt. In den 

weiter südlich anschließenden Bereichen 

der heutigen Großen Wallanlagen 

und dem heutigen Alten 

Elbpark fanden ab 1869 mehrfach 

Gartenbau- sowie Gewerbe- und 

Industrieausstellungen statt. Unterdessen 

entstand im Bereich des 

ehemaligen nordwestlichen Glacis 

vor dem Dammtor zwischen Wallring 

und vorgelagerter Sternschanze 

ab 1861 der ehemalige Hamburger 

Zoo und in dessen Nachfolge 

Abb. 3: Kleine Wallanlagen Hamburg, Blick von Süden nach Norden mit Wassertreppe 

und Natursteinterrassen IGA 1963 nach der Wiederherstellung. 

Foto: dpl Landschaftsarchitekten, H. Paschburg 2005


Abb. 4: Kleine Wallanlagen Hamburg, Natursteinterrassen IGA 1963 nach der 

Wiederherstellung. Foto: dpl Landschaftsarchitekten, H. Paschburg 2005 

lich im Bereich der ehemaligen Niederdeutschen 

Gartenschau/„Planten un Blomen“ lag, zeigten sich 

die Großen und Kleinen Wallanlagen als einfache 

Parkanlage mit nun sanft modelliertem Gelände, geschwungenen 

Wegen und einigen Neupflanzungen. 

Die ehemaligen Bastionen sind seitdem nur noch 

durch leichte Erhöhungen und erhaltene Bauwerke 

wie das Museum für Hamburgische Geschichte markiert. 

Wesentlich wirken zudem bis heute die Umgestaltungen 

aus der Internationalen Gartenbauausstellung 

1963 nach, die den westlichen Wallring 

weitgehend in ihr Ausstellungsgelände einbezog. 

Ein großer Verdienst ist dabei die Zusammenführung 

der Parkbereiche durch eine kreuzungsfreie, 

fußläufige Erschließung. Die ehemals zwischen den 

Grabenabschnitten liegenden Wälle mit Straßen, 

die aus der inneren Stadt herausführen, wurden 

nun durch großzügige Brückenbauwerke ersetzt. 

Noch heute überdeckt hier der Klang tosender Wasserspiele 

den Straßenverkehrslärm. Zudem wurde 

1963 über die Anlage umfangreicher 

Wasserbecken in den Großen 

und Kleinen Wallanlagen der Verlauf 

der ehemaligen Wallgräben 

abgebildet und neu interpretiert. 

Die erneute Internationale Gartenbauausstellung 

1973 hat diese 

Elemente im Wesentlichen bis in 

unsere Zeit erhalten, jedoch den 

Umfang der Wasserläufe reduziert 

und vereinfacht. Die Erschließung 

in den Großen und Kleinen Wallanlagen 

hat durch die drei Internationalen 

Gartenbauausstellungen 

1953 bis 1973 und durch Umgestaltungen 

in der Folge eines Rahmenplans 

von 1986 zwar mehrfache 

Veränderungen erfahren, 

grundsätzlich wurde aber das Prinzip 

eines Hauptweges jeweils westlich und östlich 

entlang der ehemaligen Wallgräben, dazwischenliegender 

Verbindungswege und -plätze sowie über 

die Wasserläufe führender Brücken beibehalten. So 

zeigen die Großen Wallanlagen heute im westlichen 

Bereich nach Rückbau und Neubau der Hauptwege 

und des Eingangsbereichs Millerntor ab 1993 in 

Materialität und Linienführung ein neues Parkbild 

mit wenigen Resten der Gartenbauausstellungen. 

Dagegen bildet der östliche Bereich der Großen 

Wallanlagen heute noch weitgehend den Charakter 

der Internationalen Gartenbauausstellung 1973 ab. 

Wesentliche Elemente sind hier aufgehellte Asphaltwege 

(120°-Winkel), besonders um die damals fertiggestellte 

Eis- und Rollschuhbahn, und flach terrassierte 

Plätze und Wege, besonders im südlichen 

Bereich unterhalb des Museums für Hamburgische 

Geschichte. 

In den Kleinen Wallanlagen sind heute vor 

allem Elemente der Internationalen Gartenbauausstellung 

1963 erhalten und wiederhergestellt 

57


58 

Abb. 5: Alter Botanischer Garten Hamburg, Blick von Süden nach Norden, im 

Hintergrund Mittelmeerterrassen und Gewächshäuser IGA 1963 sowie Congresszentrum 

1973. Foto: dpl Landschaftsarchitekten, H. Paschburg 2012 

wie die Aussichtsterrassen, die Wassertreppe, der 

Wasserlauf mit Seerosenteich, die Natursteinterrassen 

und der marokkanische Garten. Um diese 

wieder in den ursprünglichen 

Zusammenhang zu stellen und 

den verlorengegangenen räumlichen 

Charakter wieder hervorzuheben, 

sind Umgestaltungen 

der 1970er Jahre und die Folgen 

unterlassener Pflege der Gehölzbestände 

beseitigt worden. Leitlinien 

waren hier die in einem 

Artikel von Heinrich Raderschall, 

der diesen Bereich zur Internationalen 

Gartenbauausstellung 

1963 mit Günther Schulze umgestaltete, 

genannten Gestaltungsabsichten: 

„Die Kleinen 

Wallanlagen werden wie sonst 

kein Ausstellungsteil von außen 

bedrängt, von Hauptverkehrsstraßen 

und hohen Gebäuden 

umschlossen. Es schienen uns 

daher bei der Planung einige 

Grundsätze wichtig: Die Grenzpflanzungen 

zu verstärken und 

[...] die Mitte der Talmulde freizuhalten, 

den Rundgang möglichst 

an die Grenzen heranzuführen, 

damit der Blick von der häßlichen 

Umgebung nach innen gelenkt 

werde. [...] Wir strebten in 

den wesentlichen Teilen unseres 

Vorschlags fort von der üblichen 

Form der Gartenschau. Wir wollten 

nicht noch größere Flächen 

mit effekthaschenden Blüten 

und Farben ausstatten [...]. Das 

Detail sollte gezeigt werden, 

ohne die große Linie aus dem 

Auge zu verlieren. [...] Alle Gärten strahlen aus 

zu der großen Rasenmitte und haben trotz ihrer 

Abb. 6: Alter Botanischer Garten Hamburg, Blick von Westen nach Osten mit 

Brücke IGA 1963 und rechts ehemalige Bastion Rudolphus. 

Foto: dpl Landschaftsarchitekten, H. Paschburg 2012


Randlage direkten oder optischen Kontakt mit 

dieser ruhigen Mitte.“ 1 

In dem nördlich anschließenden Bereich des 

Alten Botanischen Gartens ist heute nicht nur die 

Topographie des ehemaligen Wallgrabens und 

der Bastion ablesbar. Ein Abgleich und eine Überlagerung 

historischer Pläne hat gezeigt, dass hier 

wesentliche Elemente aus dem 19. Jahrhundert 

wie Hauptwege, der ehemalige Haupteingang am 

Stephansplatz und der Narzissenhang sowie das 

Alpinum von 1903 auch heute noch weitgehend 

in denselben Wegeführungen erhalten sind. Dazugehörige 

Elemente wie Wegeeinfassungen, -treppen 

und Natursteinmauern werden bei den zurzeit 

durchgeführten Wegesanierungen eingebunden. 

Wünschenswert wäre hier auch die denkmalgerechte 

Überarbeitung des zur Internationalen Gartenbauausstellung 

1963 in den Alten Botanischen 

Garten eingebrachten Ensembles aus Mittelmeerterrassen, 

Schaugewächshäusern und Johan-van- 

Valckenburgh-Brücke sowie der Wasserspiele des 

Quellgrundes im Übergang zu den Kleinen Wallanlagen. 

1 RADERSCHALL, H. (1963): Kleine Wallanlagen. – In: Garten 

und Landschaft 6, S. 184. 

 

59


Licht, Luft und Sonne revisited 

Nachkriegsmoderne und Stadtgrün in Hamburg 

Jürgen Pietsch 

Mensch ist nur glücklich 

„Dunterzubringen, wenn er gesund 

wohnt, das heißt, wenn er im Grünen 

wohnt, wenn seine Wohnung Licht 

und Sonne hat, und wenn eine günstige 

Durchlüftung des Wohnbereichs gewährleistet 

ist.“ Woran haben sich die 

Gestalter des Stadtgrüns der Wiederaufbaumoderne 

in Hamburg orientiert? 

Gab es vom Städtebau dieser Zeit unabhängige 

Strömungen, oder finden sich gemeinsame 

ideologische Wurzeln? Die ideologischen Wurzeln 

des Städtebaues dieser Ära sind inzwischen hinreichend 

ausgeleuchtet: Zuletzt in der Hamburger 

Ausstellung „Die erwartete Katastrophe“, in der die 

Planung der Parole gehorchte, die schon die Planer 

der Weimarer Republik ausgegeben hatten: Auflockerung 

der Stadt, Gliederung in „Zellen“ und 

„Bandstädte“, die so luftig und „grün“ angelegt 

sein sollten, dass ihnen künftige Kriege, 

selbst Gaskriege, nichts anhaben können 

würden. Also ein aus heutiger Sicht erschreckend 

großstadtfeindlicher Impetus, 

der vor allem in der Zwischenkriegszeit 

entwickelt wurde, aber auch bis in 

die Zeit der Hochindustrialisierung des 

19. Jahrhunderts zurückreicht. Die in der 

Zwischenkriegszeit noch nachvollziehbaren 

städtebaulichen Ideen und Konzepte 

waren in den Wirtschaftswunderzeiten mehr 

als überholt. Ein Argumentationsstrang für Zeilenbauten 

und die Durchgrünung von Wohnsiedlungen 

lautete „Licht, Luft und Sonne“. Dieses Konzept 

stammt aber ursprünglich nicht aus dem Städtebau 

der 1920er Jahre des letzten Jahrhunderts, sondern 

wurde schon rund 50 Jahre vorher im Krankenhausbau 

entwickelt. Herausragendes Beispiel war dafür 

in Hamburg das 1889 in Pavillonbauweise errichte- 

60 

Abb. 1: Zeitstrahl. Quelle: PIETSCH 2013

Jürgen Pietsch: Licht, Luft und Sonne revisited – Nachkriegsmoderne und Stadtgrün in Hamburg 

Abb. 2: Titelseite von Leberecht Migges programmatischer 

Publikation 1919. 

Quelle: Archiv J. Pietsch 

te „Neue Allgemeines Krankenhaus“ in Eppendorf, 

mit dem höchste Hygienestandards erreicht werden 

sollten. 

Camillo Sitte fordert in seinen „Anmerkungen 

zum Großstadtgrün“ 1904 „einen größtmöglichen 

sanitären und ästhetischen Erfolg bei gleichzeitig 

geringstem Aufwand an Geld und Raum“. Die vor 

dem Ersten Weltkrieg zur Vermeidung von ‚verderblichen‘ 

Großstadteffekten aufblühende Gartenstadtidee, 

wurde, nach den während des Ersten 

Weltkriegs auftretenden Versorgungsproblemen zu 

Selbstversorgungssiedlungen umdefiniert. Die von 

Leberecht Migge, einem der wesentlichen Akteure 

dieser Zeit, entwickelten Vorstellungen über die 

Gestaltung städtischer Grünraume, auch zu Versorgungszwecken, 

wurden bis zum Ende des 20. Jahrhunderts 

nicht mehr übertroffen. 

Nach der Weltwirtschaftskrise Ende der 1920er 

Jahre kamen mit den Siedlungsprogrammen für Erwerbslose 

marginalisierte Bauformen hinzu, die von 

einer breiten Selbsthilfebewegung, dem „wilden 

Siedeln“, geprägt waren. Sowohl reformsozialistische, 

als auch agrarkonservative, großstadtfeindliche 

Ideologien und Utopien fanden hier Abnehmer. 

Die wohlbekannte ‚Charta von Athen‘ manifestierte 

den Zeitgeist der Planerinnen und Planer 

für die Städte der Industrieländer nicht nur für die 

Zwischenkriegszeit mit ihren spezifischen sozioökonomischen 

und Umweltverhältnissen, sondern war 

auch noch Jahrzehnte später wirksam, als sich die 

Verhältnisse längst verändert hatten. 

„Der Städtebaukunst fällt die Aufgabe zu, die 

Hierarchie der Werte wiederherzustellen, mit deren 

Hilfe der Mensch die Wohltaten der wesentlichen 

Freuden‘ zu genießen vermag, die Gaben der Natur, 

der Sonnen, des Raumes und des Grüns …“ 

Schon die Erfahrungen des Ersten Weltkrieges, 

dann aber Guernica und die Flächenbombardements 

des Zweiten Weltkrieges ließen europaweit 

Konzepte reifen, die dagegen „unempfindliche“ 

Siedlungsstrukturen gewährleisten sollten: die Kern- 

Begründung des „Abstandsgrüns“ der 1950er Jahre. 

Insbesondere die Schäden der „Operation Gomorrha“ 

forcierten den bei Architekten und Stadtplanern 

schon länger diskutierten Zusammenhang 

von „Luftkrieg und Städtebau“. Überall sahen die 

Planer in den Kriegsfolgen eine „einmalige Gelegenheit“ 

zur radikalen Neuordnung der Städte. 

Die Tendenz zur „Entstädterung der Stadt“ (nach 

DURTH 1988) dauerte bis zum Ende der 1960er Jahre. 

Einige Jahre erzeugten die Kriegszerstörungen 

allerdings ungeplante Siedlungs-Grünstrukturen: 

61


62 

Abb. 3: Titel der Broschüre „Neu Altona“, 1956 

Quelle: Archiv J. Pietsch 

Den ausgedehnten Notunterkünften in Form von 

Behelfswohnheimen in Kleingartenanlagen, die in 

Hamburg wie auch in Berlin sehr verbreitet waren. 

Bei der Jahrestagung der Deutschen Gesellschaft für 

Gartenkunst und Landschaftspflege wurde 1962 der 

ideologische Unterbau formuliert: 

Grün hilft überall und allen … 

Grün fördert das Wohlbefinden … 

Grün senkt Gefahren … 

Grün bildet … 

Grün hilft dem Städtebauer, gut gegliederte Städte 

zu schaffen … 

Die Nachkriegsmoderne manifestierte sich keineswegs 

nur im Bereich der inneren Stadt. Neue Einfamilienhausgebiete 

und Großsiedlungen im Geist der 

Charta von Athen und „Die gegliederte und aufgelockerte 

Stadt (1957)“ zeigen den Geist deutlicher 

als das ‚Grün‘ in den als „Stadt“ wahrgenommenen 

Bereichen. Die Planer der Nachkriegsmoderne hatten 

so wenig Verständnis für Urbanität und Stadtkultur 

wie die heutigen Stadtklimatologen, deren 

irrationaler Maßstab das Klima der Maiswüsten 

des Umlandes ist (nicht etwa Lebensqualität). Unverdrossen 

wurde an der autogerechten Stadtlandschaft 

weitergeplant. Unter dem Oberbaudirektor 

Werner Hebebrand soll Hamburg in den 1950er 

und 1960er Jahren zu einer modernen gegliederten 

und aufgelockerten Stadt und natürlich autogerecht 

werden. 1958 beschloss der Hamburger Senat, die 

Straßenbahn zugunsten der Autos innerhalb von 20 

Jahren abzuschaffen – die letzte Straßenbahn fuhr 

denn auch 1978. Deshalb sei hier an eine Grünkategorie 

erinnert, die leicht vergessen wird: Das Straßenbegleitgrün 

der innerstädtischen Schnellstraßen. 

Im Hamburger Aufbauplan 1960 heißt es u.a.: „Die 

Grünflächen müssen grundsätzlich unbebaut bleiben. 

Sie erfüllen ihre Aufgabe am besten, wenn sie 

als zusammenhängendes Grünflächennetz das gesamte 

Stadtgefüge durchziehen.“ 

Als gliederndes Grundgerüst sollten, ausgehend 

vom Alsterbecken, die größeren Flusstäler von Alster 

und Wandse sowie städtische Grünflächen zu einem 

radialen System entwickelt werden, das in großräumige 

landschaftliche Erholungsgebiete zwischen 

den Siedlungsachsen mündet. Dieser Ansatz wurde 

in den 1980er Jahren zum „Landschaftsachsenkonzept“ 

weiterentwickelt. 

Peter Gleichmann hat 1963 in seiner Arbeit „Sozialwissenschaftliche 

Aspekte der Grünplanung in 

der Großstadt“ die geistesgeschichtlichen Grundlagen 

und gesellschaftlichen Leitbilder der (Nachkriegs-)Moderne 

jenseits verklärender Tümelei präzise 

herausgearbeitet (nach GLEICHMANN 1963). Einige 

Beispiele veranschaulichen die unterschiedlichen 

Ausprägungen in Hamburg. Hervorzuheben, sind 

neben der Bundesgartenschau 1953, hier insbeson-


Abb. 4: City Nord, Grüngestaltung. 

Foto: J. Pietsch 

dere der Teilabschnitt Alstervorland 

die Planungen für Neu-Altona in 

den 1950er Jahren, die City Nord 

in den 1970er Jahren und Steilshoop, 

eine Großwohnsiedlung 

für 22.000 Menschen Ende der 

1960er Jahre. 

Für die Bundesgartenschau 1953 

wurde das sogenannte Alstervorland 

östlich des Harvestehuder 

Wegs, bisher den Villen jenseits der 

Straße zugehörig, auf Initiative des 

Ersten Bürgermeisters Max Brauer 

in städtisches Eigentum überführt 

und durch den Gartenarchitekten 

Gustav Lüttge in einen Skulpturenpark 

verwandelt. Ein herausragendes, 

bundesweit beachtetes 

Beispiel der Wiederaufbauplanung 

war Neu-Altona: Mein langjähriger 

Kollege an der TUHH, Christian Fahrenholtz, der 

selbst noch unter Werner Hebebrand (1899–1966) 

an Hamburg-Neu Altona mitgeplant hat, gestand 

kürzlich im Gespräch ein: „Es war eine Illusion. Der 

Grünzug trennt, statt zu verbinden.“ 

Die City Nord ragt positiv aus der Hamburger 

Stadtlandschaft heraus. Als „Bürostadt im Grünen“ 

wurde das Projekt im August 1959 beschlossen und 

im selben Jahr auf dem 11. Kongress des Congrès 

Internationaux d’Architecture Moderne in Otterloo/ 

Niederlande der internationalen Fachwelt präsentiert. 

Auch hier musste eine Kleingartenanlage weichen. 

„Zu dem ganzen Vorhaben ist zu sagen, daß 

eine derartige, städtebauliche Situation wie in der 

Geschäftsstadt Nord bisher nicht existiert. Außer der 

Zweckbestimmung treten hier auch völlig neue Maßstäbe 

auf. Da das Prinzip vertreten wird, daß jeder 

auf seinem Gelände tun kann, was er will, soweit es 

nicht gegen allgemeine Baugesetze und -verordnungen 

verstößt, ist für die Gestaltung der Außenanlagen 

das Problem der straffen Form aufgeworfen“ 

(JANTZEN 1964: 2). Große orthogonale Baumraster, 

teilweise in engem Stand, teilweise alleeartig oder 

als einfache, oft parallel gegeneinander verschobene 

Reihen in weitem Stand, bildeten die Leitstruktur 

der Freiräume. „Der historische Wert der City Nord 

besteht zunächst in den architektur- und gartenhistorischen 

Neuerungen bzgl. der Formensprache. 

Zum anderen manifestiert sich hier ideengeschichtlich 

das Ideal einer „Bürostadt im Grünen“, der „organischen“ 

Verschränkung von Anforderungen der 

Betriebsorganisation sowie der persönlichen Regeneration 

in einer modernen Massengesellschaft.“ 

Der Ausgleich für den Wegfall der ursprünglich 

geplanten Wasserbecken sollte „im wesentlichen in 

einer weiteren Aktivierung der Grünflächen“ liegen, 

etwa durch Möglichkeiten für die Kurzzeiterholung 

in den Pausen und Einrichtungen für Betriebssportgruppen. 

In ihrer Lage im Stadtraum und ihrer frühen 

gestalterischen Konzeption unter Werner Hebe- 

63


64 

brand stellt die City Nord eine Weiterentwicklung 

historischer Freiraumkonzepte wie der des Volksparks, 

der Gartenstadt und der autogerechten Stadt 

zur „Bürostadt im Grünen“ dar. 

Die Idee der Stadtlandschaft verkümmert zu Abstandsgrün-Landschaft 

– dann „kippt“ die Wahrnehmung. 

Die Ausweitung der Siedlungsflächen rief 

zunehmend Kritik, vor allem aus der Profession der 

Grün- und Landschaftsplaner, hervor. Ob die Grüne 

Charta von der Insel Mainau, unterzeichnet am 20. 

April 1961 anlässlich des fünften Mainauer Rundgespräches, 

oder die Resolution des Deutschen Werkbundes 

von 1960 „Die Landschaft muß das Gesetz 

werden“, die Strömungen der Zeit zielten u.a. auf 

„die Verhinderung vermeidbarer, landschaftsschädigender 

Eingriffe, z.B. beim Siedlungs- und Industriebau, 

beim Bergbau, Wasserbau und Straßenbau“ 

und auf die „Schonung und nachhaltige Nutzung 

des vorhandenen natürlichen oder von Menschenhand 

geschaffenen Grüns“. 

Abb. 5: Großwohnsiedlung Steilshoop, Grüngestaltung zwischen den Wohnhochhäusern. 

Foto: J. Pietsch. 

Die in der Zwischenkriegszeit nachvollziehbaren 

städtebaulichen Ideen und Konzepte waren in den 

Wirtschaftswunderzeiten durch die gesellschaftliche 

Realität mehr als überholt: Allein die Möglichkeiten, 

den Traum vom Häuschen im Grünen mit Hilfe des 

Bausparens zu realisieren, hat für viele Menschen 

den Wohnraum der Nachkriegsmoderne lediglich 

zu einer gern mitgenommenen Zwischenlösung gemacht. 

Normativ beinflusste das „Memorandum zum 

Goldenen Plan für Gesundheit, Spiel und Erholung“ 

von 1961, kurz der „Goldene Plan“ der Deutschen 

Olympischen Gesellschaft, deren Richtwerte als 

Quasi-Norm für die Freiflächenplanung dienten, die 

städtische Freiflächenplanung für Jahrzehnte entscheidend. 

Danach ergab sich 1960 ein Gesamtbedarf 

von 127 Millionen m² für Kinderspielplätze, 

Sportplätze, Sporthallen, Hallen- und Freibäder. Für 

die Schaffung von Erholungs-, Spiel- und Sportstätten 

hatte die Deutsche Olympische Gesellschaft 

einen öffentlichen Investitionsbedarf 

von 6,3 Milliarden D-Mark ermittelt. 

Auch daran war einer der 

Promotoren der Nachkriegsmoderne, 

der Hannoveraner Städteplaner 

Professor Dr. Rudolf Hillebrecht, 

wesentlich beteiligt. „Der Goldene 

Plan: die menschliche Stadt“ hieß 

die neue DOG-Leitlinie ab 1974. 

Auch die Großsiedlung Steilshoop 

sollte ursprünglich nach dem 

Konzept der „gegliederten und 

aufgelockerten Stadt“ bebaut werden. 

Die gestalterisch prägenden 

Steilshooper Ringe wurden nach 

anfänglichen Zeilenbauideen von 

Candilis, Josic, Woods als Hoflösung 

geplant, so wie es auch schon 

Fritz Schumacher und Gustav Oelsner 

im Wohnungsbau der 1920er


Jahre in Hamburg und Altona getan hatten. Dafür 

mussten 800 dauerbewohnte Parzellen in den 

Kleingärten weichen. Ein wichtiges Stichwort der 

damaligen Debatten war die „Gesundung“ der 

Städte, die durch eine Durchgrünung der Stadtgestalt 

erreicht werden sollte und die gleichzeitig 

als Erholungsfläche für die Bewohner der Städte 

gedacht war; so auch in Steilshoop. Die riesigen 

Innenhöfe, jeder einzelne größer als der Rathausmarkt, 

vermitteln den Eindruck des Wohnens in 

einem Park. Die Mittelachse, vor allem im Ostteil, 

hat im Sommer durchaus den Charakter einer Flaniermeile. 

Wie bei vielen anderen Großsiedlungen zeigten 

sich in Steilshoop durch das sozio-ökonomisch verspätete 

Konzept schnell schwerwiegende Probleme, 

so dass es 1986 in das Sanierungsprogramm 

des Bundes und der Länder aufgenommen wurde. 

Es folgte die förmliche Festlegung Steilshoops 

nach §142 BauGB als Sanierungsgebiet von 1991 

bis 2000. Wie bei den meisten Hamburger Großsiedlungen 

sind so in den ersten 30 Jahren nach 

Fertigstellung Sanierungsmaßnahmen erforderlich 

geworden, deren Kosten weit über dem Erstellungspreis 

lagen. 

Die in Hamburg in den 1970ern erfolgte Verlegung 

des Botanischen Gartens aus den Wallanlagen 

nach Klein-Flottbek wurde unter anderem mit der 

Belastung der Umwelt in der City begründet (die Planung 

stammt aber wiederum schon aus den 1930er 

Jahren; seinerzeit sollte dort die „Hanseuniversität“ 

errichtet werden). 

Viele in den 1960er und 1970er Jahren geplante 

Grünflächen – von „Grünen Mitten“ bis zu vom 

Autoverkehr getrennten Wegeverbindungen – wurden 

ab den 1980er Jahren als „Angsträume“ wegen 

fehlender Einsehbarkeit und Überschaubarkeit 

negativ konnotiert – nachdem die zunächst kleinen 

Bäume und Sträucher gemäß ihrer Natur herangewachsen 

waren. 

Fazit 

Die Nachkriegsmoderne hat städtebaulich im Wesentlichen 

von der Vergangenheit gezehrt, also 

keine neuen Impulse gegeben – allerdings hat das 

Stadtgrün aus dieser Zeit, so lange es nicht auf Abstandsgrün 

reduziert war, nachhaltige Akzente setzen 

können. Denkmalwürdig ist davon dennoch nur 

wenig – in Hamburg sind es aber mindestens der 

Alsterpark und die Grünflächen der City Nord. 

Literatur 

Bericht über die Jahrestagung der Deutschen Gesellschaft 

für Gartenkunst und Landschaftspflege vom 27.- 

30.6.1962 in Mainz. – In: Garten und Landschaft, 8/1962, 

S. 235. 

BERNADOTTE, W. (1988): Die Inszenierung der Alltagswelt. 

– Basel. 

GLEICHMANN, P. (1963): Sozialwissenschaftliche Aspekte der 

Grünplanung in der Großstadt. – Stuttgart. 

GÖDERITZ, J. und HOFFMANN, H. (1957): Die gegliederte und 

aufgelockerte Stadt. – Tübingen. 

JANTZEN, T. A. (1.9.1964): Niederschrift über die Besprechung 

für das Gutachten „Außenanlagen im Geschäftsgebiet 

Nord“. Archiv Bauamt Hamburg Nord, Geschäftsstadt 

Nord, 3, Gesamt, 2. Planung (S. 2). – Hamburg. 

LE CORBUSIER (1957): Grün und Wasser in der Stadt. – Bonn. 

RIMPL, H. (1953): Die geistigen Grundlagen der Baukunst 

unserer Zeit. – München. 

SCHNITTER J. (2009): City Nord; online abrufbar: www. 

gartenhistorie.de/v1_09/gartenhistorie/city-nord/. 2009- 

10-10. 

SITTE, C. (1983): Der Städtebau nach seinen künstlerischen 

Grundsätzen. Reprint der 4. Auflage. – Wiesbaden. 

65


Zwischen Interpretation und Intervention 

Gartenkunst der Nachkriegszeit als Denkmalschicht 

Petra M. Martin 

Dass in der Nachkriegszeit entstandene 

Gärten und Grünanlagen 

Denkmale darstellen können, ist für die 

deutsche Denkmalpflege eigentlich eine 

Selbstverständlichkeit. Wenn es noch 

Nachholbedarf gibt, dann deshalb, weil 

noch Forschungsdefizite bestehen und 

damit Bewertungsgrundlagen fehlen. 

Anders sieht es aus, wenn es darum geht, 

Eingriffe der Nachkriegszeit in älteren 

Gartenanlagen denkmalpflegerisch zu bewerten. Im 

Folgenden soll das anhand von zwei Beispielen aus 

dem Stuttgarter Raum skizziert werden. Zwei Beispiele, 

die Ähnlichkeiten aufweisen, die sich aber 

hinsichtlich Art und Umfang des Eingriffes, vor allem 

aber im Hinblick auf die denkmalpflegerische 

Akzeptanz unterscheiden. Dabei handelte es sich 

zum einen um den Südgarten am Ludwigsburger 

Schloss, zum anderen um den Park der Villa Berg in 

Stuttgart. 

Der Südgarten am Schloss in Ludwigsburg 

Die Errichtung des Schlosses begann 1704 unter Herzog 

Eberhard Ludwig von Württemberg. Mit dem 

Ausbau zur Sommerresidenz ab 1709 entstanden 

die umfangreichen Gärten, die mit den Planwechseln 

beim Schlossbau wiederholt geändert wurden. Als 

erster Entwurf für den Südgarten ist der 1715 von 

Donato Giuseppe Frisoni angefertigte überliefert. Es 

folgten weitere Pläne, wie beispielsweise 1729/33 

der von Johann Adam Classen, oder ein noch späterer 

Entwurf für das Broderie-Parterre, der 

August Wilhelm Sievert zugeschrieben 

wird. Nachdem sich der barocke Südgarten 

zum klassizistischen Garten gewandelt 

hatte, kam es unter Wilhelm II. im 

19. Jahrhundert zu erneuten einschneidenden 

Umgestaltungen. Mit Abtransport 

der Orangerie gab man die Aufstellung 

von Kübelpflanzen auf. Stattdessen 

pflanzte man Obstbäume entlang der 

Hauptwege und verzichtete gänzlich auf die die vier 

Rasenfelder rahmenden Blumenrabatten. 

Die Struktur dieses klassizistischen Gartens behielt 

man bis in das 20. Jahrhundert hinein bei. In 

den 1930er Jahren dieses Jahrhunderts fielen dann 

allerdings alle Obstbäume, sodass die bis dahin be- 

66 

Abb. 1: Schlossgarten Ludwigsburg auf einer Postkarte von 1910. 

Foto: Vorlage aus Privatbesitz

Petra M. Martin: Zwischen Interpretation und Intervention 

Abb. 2: Planierungsarbeiten am Schlossgartensee im Sommer 1953. 

Foto: aus Parkpflegewerk H. Wiegel 

stehende räumliche Gliederung des Gartens verlorenging. 

1938 regte Albert Schöchle, der zu jener 

Zeit Gartendirektor der Stuttgarter Gärten war, 

an, durch Anlage neuer Wege und Einfassung der 

großen Rasenquartiere mit Buchsbaumhecken 

die Situation zu verbessern. 

Während des Zweiten 

Weltkrieges und noch bis 1949 

nutzte man die Wiesenflächen im 

Südgarten landwirtschaftlich; jedoch 

blieb er als ausgeräumte Anlage 

erhalten. 

1954 jährte sich das Datum der 

Schlossgründung zum 250sten 

mal. Für Schöchle, seit 1948 

nun auch verantwortlich für die 

Ludwigsburger Gärten, war das 

die Gelegenheit für eine Umgestaltung 

und insbesondere eine 

neue Nutzung: die Ausrichtung 

einer Gartenschau. Nach Ansicht 

Schöchles kam dafür weder eine 

rekonstruktion in Frage, da keiner 

der barocken Entwürfe jemals 

vollständig umgesetzt wurde und 

„man nur rekonstruieren könne, 

was einmal bestanden habe“. 

Noch hielt er andererseits aber eine 

moderne Gestaltung für angemessen, 

da sie die Einheit von Schloss 

und Garten nicht respektieren könne. 

Ein besonderes Problem sah er 

freilich in der noch auf den Klassizismus 

zurückgehenden, mangelnden 

Gliederung und der ungünstigen 

Topographie. Vor allem in der 

Blickrichtung von Süden, von wo 

– in Umkehr der barocken Erschließung 

– der neue Haupteingang in 

den Garten erfolgen sollte, kamen 

für ihn weder die Schlossfassade noch der vorgelagerte 

See ausreichend zur Geltung. 

Abb. 3: Südgarten nach der Umgestaltung zur Jubiläumsschau 1954. 

Foto: aus Kalender von 1959 

67


68 

Die 1954 von Schöchle durchgeführten, 

entscheidenden Maßnahmen 

lassen sich folgendermaßen 

zusammenfassen: 

• Die Fläche vor dem Schloss wurde 

bis hinter die Achse des ovalen 

Sees nach Süden verlängert, 

wobei diese Ebene um die Südseite 

des Sees einen Halbkreis beschreibt. 

• Vom See anfangend bis 20 m vor 

dem neuen Hauptzugang, der 

im Süden von der Königsallee 

erfolgte, wurde ein 30 m breiter 

Mittelstreifen ausgehoben. 

Am See endet dieser in einer geschweiften 

Treppe. Das Gefälle ist 

so berechnet, dass der See jetzt in vollem Umfang 

zu sehen ist. 

• Das untere Parterre vor dem Schloss wurde mittels 

Heckenquartieren neu gestaltet. Diese sollten 

einen neuen Maßstab für das Schloss schaffen, indem 

sie zwischen diesem und den wuchtigen seitlichen 

Alleen vermitteln. 

Das Ergebnis verlieh dem Südgarten ein neues, charakteristisches 

Aussehen: 

• Vom Haupteingang im Süden neigt sich die Mittelachse 

zum See. Diese Hauptachse ist flankiert 

von schmalen langen Blumenrabatten, in denen 

große Brunnenschalen mit Fontänen eingebettet 

sind. Hinter dieser so genannten Fontänenstraße 

ist eine Reihe von Taxuspyramiden angeordnet, 

die zur Kaschierung der Böschungen dienen. 

„Dank der starken Gliederungen insbesondere 

der Beete vor dem Schloss ist der bisherige, erdrückende 

und verkleinernde Eindruck verschwunden“, 

kommentierte Schöchle selbst das Ergebnis. 

• Im Blick vom Schloss über die Hauptachse wird 

eine andere der Intentionen Schöchles deutlich. 

Von der Freitreppe aus soll über die Böschung am 

Abb. 4: Südgarten nach der Instandsetzung 2013. 

Foto: P. Martin 

See und die Königsallee im Hintergrund eine doppelte 

Verjüngung der Mittelachse und damit eine 

Steigerung des „Raumgefühls“ erreicht werden. 

• Wieder von allen Seiten erlebbar ist der ovale See, 

der in minimalistischer Weise lediglich mit einem 

breiten Rasenband umfasst und mit einem Fontänenkranz 

bestückt ist. 

• Die Heckenquartiere vor dem Schloss haben neue 

Vierpass-Brunnen erhalten. Von Schöchle als „Seitengärten 

mit Triangelbeeten“ bezeichnet, sollten 

sie eine „moderne“ Präsentation mit Farben- oder 

Rosengärten im Inneren ermöglichen. 

Der Erfolg der Gartenschau 1954 führte dazu, dass 

man beschloss, die Anlage auch in der Folgezeit als 

„Blühendes Barock“ fortzuführen. Im Gegensatz zu 

den übrigen Ludwigsburger Gärten wurden deshalb 

für den Südgarten keine weitergehenden Entwicklungsziele 

formuliert. Erst 1983 nahm Dieter 

Hennebo zur zukünftigen Behandlung des Südgartens 

Stellung und stellte dafür einen Rahmenplan 

auf. Darin definierte er als Hauptziel eine schrittweise 

Zurückführung auf den klassizistischen Garten. 

Im Zeitraum von 1985 bis 2006 wurden vereinzelt


Abb. 5: Villa Berg in Stuttgart, Ansicht von Südosten mit Nymphenbrunnen von 

Albert Güldenstein, 1852. Foto: Vorlage im Landesamt für Denkmalpflege, Bildarchiv 

dementsprechende Maßnahmen umgesetzt, wobei 

die Umgestaltung durch Schöchle allerdings immer 

wieder zur Sprache kam, bis schließlich 2005 ein 

Symposium der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst 

und Landschaftskultur (DGGL) die Frage nach 

dem Wert der „Schöchle-Phase“ öffentlich diskutiert. 

Ergebnis dieses Symposiums war zum einen, 

dass die Gestaltung Schöchles als eine für die Geschichte 

der Ludwigsburger Gärten relevante Zeitschicht 

anzusehen ist. Zum anderen hielt man es 

für notwendig, ein Parkpflegewerk nach heutigem 

fachlichem Standard in Auftrag zu geben. 

Das inzwischen vorliegende Gutachten schlüsselt 

sehr genau die verschiedenen Entwicklungsphasen 

auf und visualisiert neben den textlichen Erläuterungen 

die Erkenntnisse in verschiedenen Überlagerungsplänen. 

Vor dem Hintergrund dieser vertieften 

Analyse ist es heute allgemeiner Konsens, dass die 

Umgestaltung des Ludwigsburger Südgartens durch 

Schöchle als eigenständige Zeitschicht anerkannt 

und beibehalten wird. Inzwischen wurde diese Phase 

in der Denkmalbegründung des 

Schlosses Ludwigsburg und seiner 

Gärten nachgetragen und als 

Denkmalschicht eigens gewürdigt. 

Die „Schöchle-Anlage“ wieder instandzusetzen 

und erlebbar zu machen, 

war auch Maßgabe für die in 

den letzten Jahren bis 2013 durchgeführten 

Sanierungsmaßnahmen 

am Südgarten. Inzwischen präsentiert 

sich der Ludwigsburger Südgarten 

mit restaurierter Fontänenstraße, 

wassergebundenen Wegen 

und wiederhergestellten Wasserspielen 

im großen Ovalsee. 

Park der Villa Berg in Stuttgart 

Bei der Villa Berg handelt es sich 

um die für das württembergische 

Kronprinzen- und spätere Königspaar Karl und Olga 

errichtete königliche Villa. Nach Entwürfen des 

Architekten Christian Friedrich Leins entstand diese 

1845–53 im Stil der italienisierenden Neurenaissance 

auf einer Anhöhe über dem Dorf Berg. Für die 

herrschaftliche Sommerresidenz lieferte Leins nicht 

nur die Entwürfe für die Gebäude, sondern auch 

den Gartenplan mit direkt an die Villa angrenzenden 

achsensymmetrischen Anlagen mit Rosengarten, 

See und Pergolen im Westen, sowie einem Skulpturengarten 

im Süden. Die Gartenpartien im weiteren 

Umfeld des weitläufigen Parks wurden landschaftlich 

gestaltet. Die Ausführung bekam der Stuttgarter 

Hofgärtner Friedrich Neuner übertragen. 

Bis in das 20. Jahrhundert hinein blieb die 

Leins’sche Gartengestaltung der Villa Berg im Wesentlichen 

unangetastet. Veränderungen erfolgten 

erst mit dem Verkauf der Villa Berg an die Stadt 

Stuttgart 1915. Zunächst wurde die Villa im Ersten 

Weltkrieg als Lazarett genutzt und der Park für die 

Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Mit der Nutzung 

69


70 

der Villa als Gemäldegalerie 1925 

erfolgte unter dem Gartendirektor 

Ehmann eine „besucherfreundlichere“ 

Umwandlung des Parks 

zu einem Stadtpark, indem er die 

pflanzliche Vielfalt reduzierte und 

die formalen Gartenpartien in ihrer 

Gestaltungsvielfalt vereinfachte. 

Abb. 6: Die kriegszerstörte Villa Berg 1945. 

Foto: Vorlage im Landesamt für Denkmalpflege, Bildarchiv 

Im Zweiten Weltkrieg wurde die 

Villa 1943 durch Bombenangriffe 

getroffen und stark beschädigt, 

wogegen die Schäden am Garten 

gering blieben und nur kleine Teilbereiche 

betrafen. Die bis auf die 

Fassaden ausgebrannte Villa wurde 

zusammen mit dem Park 1947 

an den Süd-Deutschen Rundfunk 

(SDR – späterer Südwestrundfunk, 

SWR) abgegeben. Nach dem Wiederaufbau 

der Villa in reduzierter Form und dem Einbau eines 

Sendesaals folgten 1955–59 nördlich der Villa das 

Funkstudio von Architekt Gutbrod sowie 1960–65 

östlich davon das Fernsehstudio und südlich der Villa 

1961 der Bau einer Tiefgarage. 

Diese Neubauten hatten auch größere Veränderungen 

und Eingriffe in das Gartengelände zur 

Folge. So entwickelte Gisbert Baumann vom städtischen 

Gartenbauamt 1964 für den Kern der Gartenanlage 

unmittelbar um die Villa und die neuen 

Rundfunkgebäude sowie für den entfernteren Bereich 

im Westen und das östliche Gelände bis zum 

Leinsweg eine neue gartenarchitektonische Gesamtkonzeption, 

die 1966–67 umgesetzt wird. Die Gestaltung 

Baumanns lässt sich wie folgt beschreiben: 

• Auf dem Dach der Tiefgarage entsteht ein in sich 

geschlossener rechteckiger Parkraum. Umgeben 

von Sandsteinmauern oder heckenartiger Bepflanzung 

schottet sich dieser nach außen hin ab. Im 

Inneren ist die Anlage rechtwinklig geometrisch 

aufgebaut mit Plätzen, Räumen und Pflanzflächen. 

Anwendung finden typische Materialien aus 

der Zeit wie Waschbetonplatten, Beton, Asphalt. 

• Eine Kaskade aus großen rechteckigen Betonschalen, 

ausgekleidet mit blauer und lilafarbener Karlsruher 

Majolika, staffelt sich von der Ebene der Villa 

die Böschung hinab und endet in einem großen 

Wasserbecken. 

• Auf der Hauptebene finden sich aus Betonsteinen 

mit U-Profil geschaffene Hochbeete, aber auch 

ebenerdige Pflanzflächen mit Kleingehölzen und 

Blütensträuchern. Es entsteht ein differenziertes 

Angebot zum Entspannen durch Sitzecken, einer 

variablen Bestuhlung an der Wasserkaskade oder 

am Brunnen mit der Quellnymphe, sowie ein großes 

Angebot zum Freiluft-Schach- und Damespielen. 

• Der Studiogarten zwischen den Rundfunkgebäuden 

ist dagegen als halböffentliche Eingangszone 

zum SDR kleinteiliger gestaltet und geprägt 

von einem Wegesystem, das in 30 oder 60 Grad 

kreuzenden Diagonalen schräg auf die Gebäudeeingänge 

zuläuft. Teppichartige Staudenbepflanzungen 

dominieren diesen Gartenteil. Als Wege-


Abb. 7: Blick von der oberen Terrasse auf den Garten um 1967. 

Foto: Stadtarchiv Stuttgart, H. Wilde 

belag dienen große Waschbetonplatten, vereinzelt 

werden beckenartige Hochbeete und bepflanzte, 

tischartige Entlüftungsschächte integriert. 

Die neuen Gartenpartien im Park der Villa Berg wurden 

nach ihrer Eröffnung von der Stadtteilbevölkerung 

gut angenommen; sie sind bis heute erhalten 

und werden vom Grünflächenamt der Landeshauptstadt 

Stuttgart auch noch kontinuierlich in Pflege 

gehalten. Allerdings ist die einstige Aufenthaltsqualität 

verblasst und auch die Spielbereiche werden 

nur mehr sporadisch genutzt. Noch in den 1970er 

Jahren in vollem Umfang funktionstüchtig, präsentiert 

sich die südlich an die Villa anschließende Anlage 

heute in einem auf ein Mindestmaß an Pflege 

zurückgenommenen Zustand. Die Kaskade mit 

ihren gefliesten Becken führt kein Wasser mehr. Das 

untere große Wasserbassin ist undicht; um die darunterliegende 

Tiefgarage zu schützen, wurde das 

Becken abgedeckt und mit Sedum bepflanzt. Am 

Hang, an dem die Wassertreppe liegt, wurde die ursprüngliche 

Cotoneaster-Bepflanzung aufgegeben 

und zur leichteren Pflege statt dessen Rasen eingesät. 

2005 beschloss der SWR, sich aus der Villa Berg 

vollständig zurückzuziehen. Intensive Diskussionen 

über unterschiedliche Konzepte sowohl für die leergezogenen 

Gebäude als auch für den Park folgten. 

Nach Scheitern der Übernahmeverhandlungen mit 

diversen Investoren ist die zukünftige Nutzung der 

Liegenschaft weiterhin ungewiss. 

Seit 1987 ist die Villa Berg mit ihrem Park als 

Sachgesamtheit gemäß § 2 Denkmalschutzgesetz 

in der Liste der Kulturdenkmale erfasst. Im Zusammenhang 

mit dem Verkauf galt es jedoch zu prüfen, 

ob sich die Kulturdenkmaleigenschaft auch auf die 

in den 1960er Jahren umgestalteten Gartenpartien 

erstreckt. Das Landesamt für Denkmalpflege kam 

zu folgendem Ergebnis: Wie die Villa selbst stellt 

sich der Park als mehrschichtige Anlage dar. Relevant 

sind die in reduzierter Form noch an das 19. 

Jahrhundert erinnernden Bereiche wie das ehem. 

Hauptparterre mit Halbmondsee, die Rosenpergola 

und die landschaftlichen Partien der Unteren Anlagen. 

Eine für das Gartendenkmal gleichermaßen 

unverzichtbare historische Schicht stellen aufgrund 

ihrer hohen gestalterischen Qualität und ihres gut 

überlieferten substanziellen Zustandes die 1964 

konzipierten Areale um die Villa und die Rundfunkgebäude 

dar. Die Landeshauptstadt Stuttgart 

teilt diese Auffassung der Denkmalpflege. Es gibt 

allerdings auch nach wie vor Stimmen, die sich für 

eine Rückführung der Parkanlage und Aufgabe der 

1960er Jahre-Gestaltung stark machen. Inzwischen 

beabsichtigt die Landeshauptstadt Stuttgart, die Vil- 

71


la Berg wieder zu erwerben. Statt 

einer Wohnbebauung im Park anstelle 

der Rundfunkgebäude ist geplant, 

das Gelände zu renaturieren 

und die Villa Berg mit ihrem Park 

den Stuttgarter Bürgern weiterhin 

insgesamt als öffentliche Anlage 

zu erhalten. 

Stellt man die beiden Beispiele 

gegenüber und befragt sie zusammenfassend 

nach ihren Aussagen, 

lassen sich folgende Thesen ableiten: 

1. Die Landschaftsarchitekten der 

Nachkriegszeit verhalten sich 

gegenüber dem Bestand ganz 

unterschiedlich: Albert Schöchle lehnt in Ludwigsburg 

die zwar in die Jahre gekommene, aber 

erhalten gebliebene klassizistische Gestaltung ab 

und propagiert eine Rückführung auf ein barockes 

Gesamterscheinungsbild des Ensembles. 

Gisbert Baumann in Stuttgart dagegen respektiert 

das Vorhandene und ergänzt Fehlstellen mit 

neuer, moderner Gartenkunst. 

2. Beides sind bedeutende, eigenständige gartenarchitektonische 

Leistungen. Auch Schöchle ist 

dabei „modern“, indem er die barocke Topographie 

im Hinblick auf die Funktion als Gartenschau 

optimiert. Umgekehrt verhält sich Baumann „anpassend“, 

wenn er mit seiner Wasserkaskade 

italienische Villengärten der Renaissance und des 

Barock zitiert. 

3. Die Eingriffe der Nachkriegszeit in den Bestand 

als Denkmalschicht anzuerkennen, ist immer 

noch keine Selbstverständlichkeit und bedarf intensiver 

Vermittlungsarbeit. 

4. Offensichtlich gelingt dies bei einer interpretierenden 

Lösung wie im Ludwigsburger Südgarten 

leichter als bei einer intervenierenden wie im Park 

der Villa Berg in Stuttgart. 

Abb. 8: Villa Berg mit Wasserkaskade 2013. 

Foto: P. Martin 

Literatur 

GOHL, U. (2007): Die Villa Berg und ihr Park. Geschichte und 

Bilder. – Hefte zum Stuttgarter Osten, Bd. 13. – Stuttgart. 

DRAEGER, U. (1989): Die Villa Berg in Stuttgart. Magisterarbeit 

Universität Stuttgart (unveröffentlicht). 

Gartenbauamt der Landeshauptstadt Stuttgart (Hrsg.) 

(1993): Stuttgart. Das grüne Erlebnis. – Stuttgart. 

SCHÖCK, H. (1925): Villa Berg. Stadtpark und Städtische Gemäldesammlung. 

– Stuttgart. 

SCHILLING, E. (2002): Die Sechziger-Jahre-Anlagen des Parks 

der Villa Berg in Stuttgart. – Diplomarbeit Technische Universität 

Dresden (unveröffentlicht). 

SZYMCZYK, E. (1988): Der Ludwigsburger Schloßgarten. – 

Dissertation Universität Stuttgart (ungedruckt). 

WIEGEL, H. (2008): Schlossgärten in Ludwigsburg. Parkpflegewerk. 

Im Auftrag von Vermögen und Bau Baden-Württemberg, 

Amt Ludwigsburg. – Bamberg (unveröffentlicht). 

BÄUERLE, G., Wenger, M. (1998): Schloß Ludwigsburg. Die 

Baugeschichte, das Leben am Hof, die Gärten und das 

„Blühende Barock“. – Karlsruhe. 

MERTEN, K. (1987): Schlösser in Baden-Württemberg. – 

München. 

Staatliche Schlösser und Gärten Baden-Württemberg 

(Hrsg.) (2004): Schloß Ludwigsburg. Geschichte einer barocken 

Residenz. – Tübingen. 

DEISEROTH, W. u.a. (2004): Landkreis Ludwigsburg. Stadt 

Ludwigsburg. Denkmaltopographie Baden-Württemberg, 

Bd. 1.8.1. – Stuttgart. 

 

72

Bettina Bergande: Erkennen, Erfassen, Bewerten – drei Beispiele aus der Planungspraxis 

Erkennen, Erfassen, Bewerten – 

drei Beispiele aus der Planungspraxis 

Bettina Bergande 


Gärten und Parks der Klassischen 

und der Nachkriegsmoderne sind 

ein gartendenkmalpflegerischer Arbeitsschwerpunkt 

von TOPOS, Berlin. Am 

Beispiel der Neuen Nationalgalerie in 

Berlin (1962–1968), des Olympiaparks in 

München (1967–1972) und der Freundschaftsinsel 

in Potsdam (1937, 1952, 

1967–1979) werden die Bedeutung von 

Anlagen aus der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts 

im Kontext von Denkmalpflege, Stadtraum 

und heutigen Nutzungsansprüchen dargestellt sowie 

Anlässe und Chancen für eine Wiederherstellung 

beschrieben. 

Neue Nationalgalerie in Berlin 

Das Spätwerk Mies van der Rohes gehört zu den 

Architektur-Ikonen des 20. Jahrhunderts. Bekannt 

ist das Museum als solitäres Bauwerk, das sich am 

Rande des Berliner Kulturforums mit einer gläsernen 

Ausstellungshalle tempelartig über einem quadratischen 

Podium erhebt. Der an die untere Ausstellungshalle 

anschließende Skulpturengarten nach 

dem Vorbild des Skulpturengartens im Museum 

of Modern Art von Uwe Johnson in New York gehört 

zu den bedeutendsten Skulpturengärten der 

Moderne. Weniger bekannt ist die Konzeption der 

landschaftlichen Einbindung Mies‘scher Bauten in 

ihre natürliche Umgebung, die sich erst über die 

Beschäftigung mit seinem Gesamtwerk und seinen 

philosophischen und architekturtheoretischen Gedanken 

erschließt. Als Mies, der 1938 aus Deutschland 

emigrieren musste, in den 1960er 

Jahren in Berlin mit der Bauaufgabe einer 

Galerie des 20. Jahrhunderts betraut 

wurde, fand er das Baufeld als kriegszerstörte, 

abgeräumte Fläche vor, zwischen 

dem bereits wieder herangewachsenen 

Großen Tiergarten im Norden und dem 

Lenné‘schen Landwehrkanal mit seinen 

erhaltenen alten Kastanien im Süden gelegen. 

Der erste Lageplan aus der Präsentationsmappe 

gibt diese räumliche Situation wieder. 

Form und Struktur des Bauwerks mit seiner Quadratrasterung 

sind bereits ausgearbeitet und gestalten 

das Baufeld über die Grundstücksgrenzen hinaus 

bis an die Straßenkanten. Die wiederaufgebaute 

Matthäuskirche gibt die Ausrichtung des Museums 

an der Orthogonalität des historischen Stadtgrundrisses 

vor. Über ein Geflecht von Baumpflanzungen 

wird das Gebäude der Neuen Nationalgalerie in 

diesem Plan mit dem angrenzenden Stadtraum in 

Beziehung gesetzt. Bereits im Frühwerk von Mies, 

dem Haus Riehl in Potsdam-Babelsberg von 1907, 

ist ein dualer Naturbezug zu erkennen: einerseits als 

erweiterter ebenerdiger Wohnraum, der – von einer 

Gartenmauer gefasst – dem Wohnhaus im Stil eines 

regelmäßigen Bauerngartens vorgelagert ist, andererseits 

als weiter Blick über das Hanggrundstück 

zum damals noch unverbauten Ufer des Griebnitzsees. 

Durch die Anlage von offenen Loggien wird 

der Blick in die Landschaft zum Bild gerahmt, ein 

Motiv, das sich in Mies van der Rohes späteren Bauwerken 

wiederfindet. Der Skulpturengarten, der 

trotz seiner Größe und den fünf Meter hohen Um- 

73


74 

Abb. 1: Räumliche Ausgangssituation, Aufnahme während der Bauarbeiten 1966. 

Foto: Landesarchiv Berlin/J. Willa, F Rep. 290, Bild Nr. 115546 

friedungen einen introvertierten 

und kontemplativen Charakter 

hat, spiegelt den Ausstellungsbereich 

im Untergeschoss ins Freie, 

auf der ganzen Länge nur durch 

Glasflächen von diesem getrennt. 

Die landschaftliche Gestaltung des 

westlich und südwestlich anschließenden 

Grundstücks mit Großbäumen 

verortet den Skulpturengarten 

dennoch in seinem umgebenden 

Landschaftsraum. Auf der Ebene 

der Terrasse und der oberen Ausstellungshalle 

weitet sich der Blick, 

bildhaft gefasst durch die großen 

Glasscheiben, bis zum Ufer des 

Landwehrkanals. Das Gebäude 

selber wird durch Bäume gerahmt, 

die als lockere vegetabile Formen 

bewusst in Kontrast zur Strenge der Architektur 

gesetzt sind. Obwohl von der Berliner Gartendenkmalpflege 

bereits Gutachten zu einer möglichen 

Wiederherstellung erarbeitet waren, eröffnete sich 

erst mit der erforderlichen Grundinstandsetzung 

des Museums nach nunmehr 25 Jahren die Chance, 

auch die Freianlagen einer Grundinstandsetzung zu 

unterziehen. Im bautechnisch schwer zugänglichen 

Skulpturengarten haben die Gehölze mit ihren ungebremst 

weit streifenden Flachwurzeln die Granitplatten 

so stark angehoben, dass die Fläche nicht 

mehr gefahrenfrei begehbar ist. Der Feuerdorn hat 

sich zu einem dichten Strauchfilz entwickelt und 

die fein differenzierte, mehrstufige Pflanzung mit 

Sträuchern, Stauden und Gräsern, an der der Berliner 

Gartenarchitekt und Gartenamtsleiter Eberhard 

Fink mitwirkte, weitgehend verdrängt. Der 

westlich an den Skulpturengarten angrenzende 

Grundstücksteil, der ursprünglich mit begrünten 

Stellplatzflächen und dichten Baumpflanzungen als 

Grünstreifen konzipiert war, ist durch ungeordnetes 

intensives Parken und die große Zahl abgängiger 

und deshalb gefällter Bäume zu einer reinen 

Verkehrsfläche verkommen. Für die seit 1995 als 

Baudenkmal sowie als Teil des Denkmalensembles 

Kulturforum geschützte Neue Nationalgalerie wird 

die Grundinstandsetzung seit 2011 durch das Büro 

Chipperfield Architekten geplant, die Planungen 

für die Außenanlagen erfolgen durch das Büro TO- 

POS. Bauherr ist die Stiftung Preußischer Kulturbesitz, 

vertreten durch das Bundesamt für Bauwesen 

und Raumordnung. Die Fertigstellung ist für 2017 

geplant. 

Literatur 

BLASER, W., NOACK, W. (2008): Natur pur, Wita Noack im 

Gespräch mit Werner Blaser. – In: Mies Haus Magazin 

2008. Periodikum zur Kultur der Moderne, S. 14–19. – 

Berlin. 

CAVALCANTI BRAUN, R. (2006): Mies van der Rohe als Gartenarchitekt. 

Über die Beziehungen des Außenraums zur 

Architektur. – In: Landschaftsentwicklung und Umweltforschung 

Berlin, Sonderband S 17. – Berlin.


LINGENAUBER, K. (2008): Landschaftsarchitektur und Nachkriegsmoderne. 

Das Zusammenspiel von Architektur, Freiraum 

und Wasser. – In: Mies Haus Magazin 2008. Periodikum 

zur Kultur der Moderne, S. 36–41. – Berlin. 

NEUMEYER, F. (1986): Mies van der Rohe. Das kunstlose 

Wort. Gedanken zur Baukunst. – Berlin. 

PUCHMAYR, O. (2000): Gartendenkmalpflegerische Untersuchung 

der Freianlagen der Neuen Nationalgalerie Berlin. 

Vorschläge zur Instandsetzung. Diplomarbeit an der Technischen 

Fachhochschule Berlin. – Berlin. 

Abb. 2: Blick von der Terrasse in den Skulpturengarten und 

darüber hinaus in den rahmenden Landschaftsraum. 

Foto: J. Köppler 

JACOBS & HÜBINGER (2006): Neue Nationalgalerie Berlin – 

Gartendenkmalpflegerisches Gutachten im Auftrag des 

Landesdenkmalamtes, Referat Gartendenkmalpflege. – 

Berlin. 

KÖPPLER, J. (2011): Natur und Poetik in Mies van der Rohes 

Berliner Werken. – In: ANDRITZ, I. u.a.: Mies als Gärtner. – 

Zürich. 

KRUSE, CH. (2004): Schöne Aussichten – Zur Konzeption 

der frühen Gärten Mies van der Rohes. – In: Mies van der 

Rohe. Frühe Bauten. Probleme der Erhaltung. Probleme 

der Bewertung. – Petersberg. 

Olympiapark in München 

Die organisch fließende Architekturlandschaft mit 

den Zeltdächern Frei Ottos erlangte durch die Olympischen 

Spiele 1972 weltweite Aufmerksamkeit und 

steht für die Nachkriegsmoderne der Bundesrepublik 

Deutschland. Die landschaftliche Gestaltung 

des Parks von Günther Grzimek ist in Fachkreisen 

dagegen vor allem durch die von ihm selbst propagierten 

Schlagworte „Gebrauchspark“ und „Besitzergreifung 

des Rasens“ bekannt. Neben den Nutzungsaspekten 

ist der Olympiapark aber auch ein 

Gartenkunstwerk mit vielschichtigen Bedeutungsebenen. 

Hier wurde zum ersten und bisher einzigen 

Mal in der Geschichte der neuzeitlichen Olympischen 

Spiele mit dem Olympiaberg als heiligem 

Berg Kronos, dem zum See aufgestauten Nymphenburger 

Kanal als Fluss Alphaios und dem Erdstadion 

die antike olympische Landschaft neu interpretiert. 

Politisch sollten die Olympischen Spiele als „Fest der 

Musen und des Sports“ und als „Olympiade im Grünen“ 

ein bewusster Gegenentwurf zu den nationalsozialistischen 

Olympischen Spielen in Berlin 1936 

sein und der Welt die junge demokratische Bundesrepublik 

Deutschland präsentieren. Allerdings wurde 

die BRD mit dem terroristischen Anschlag auf 

die israelischen Sportler von der politischen Realität 

und Vergangenheit wieder eingeholt. War die Neue 

Nationalgalerie das Werk eines einzelnen genialen 

Architekten, so steht der Olympiapark für das kongeniale 

Zusammenwirken der Architekten Behnisch 

75


76 

und Partner, des Landschaftsarchitekten 

Günther Grzimek und seiner 

Mitarbeiter und der Designer unter 

der Verantwortung von Otl Aicher. 

Neben den Gewässern und der 

ausdrucksstarken Topografie, mit 

der die leichten, bewegten Zelt- 

Dachlandschaften verschmelzen, 

beschränkt sich die Wahrnehmung 

der Landschaftsgestaltung von 

Günther Grzimek zumeist auf die 

Verwendung von Leitbaumarten 

wie Linden, Kastanien und Silberweiden. 

Darüber hinaus werden jedoch 

im Olympiapark unterschiedliche 

Landschaftsbilder inszeniert, 

wie mit der Abbildung der Isarauen, 

ihren Kiesstränden und Silberweiden, 

der Gebirgslandschaften mit Latschenfeldern 

und Krüppeleichen, der oberbayerischen 

Seen mit einer Pfeifengraswiese am Ufer, trockener 

Flussbetten mit Geröll und nicht zuletzt der Blumenwiesen. 

Ziergehölze und Stauden mit starken jahreszeitlichen 

Farbaspekten wie Zierobst, Rosen und 

Staudenflächen mit Salbei oder Thymian schaffen 

Stimmungsbilder. Vegetationsstrukturen wie Rasterpflanzungen, 

Baumreihen, Solitärbäume oder Haine 

markieren besondere Orte oder Nutzungen. So 

genannte „Nationenbäume“ erinnern an die Herkunftsländer 

der Olympioniken. Eine Besonderheit 

des Olympiaparks ist auch seine Wegekonzeption. 

Mit Hilfe unterschiedlicher Ebenen trennte Grzimek 

strikt den Kfz-Verkehr von den Fußgängern, optisch 

durch die Materialwahl betont. Das für den Olympiapark 

geschaffene und in zahlreichen Einzelelementen 

noch vorhandene Gesamterscheinungsbild 

bezog auch Ausstattungselemente ein, die eigens 

für den Olympiapark entwickelt wurden. Durch den 

Verzicht auf kommerzielle Werbung konnte dieses 

visuelle Erscheinungsbild zudem seine Wirkung voll- 

Abb. 3: Pfeifengraswiese am Olympiasee, 1972. 

Foto: G. Linder 

ständig entfalten. Dem Olympiapark kam nach Grzimeks 

Überlegungen nicht nur eine Nutzungs- und 

Erholungsfunktion zu, sondern er sollte als kommunikativer 

Stadtraum auch eine zentrale kulturelle 

Bedeutung erlangen. Seit 1998 ist das gesamte Gelände 

einschließlich der nördlich gelegenen Hochschulsportanlagen 

und des Olympischen Dorfes als 

„Ensemble Olympiapark“ in die Denkmalliste eingetragen. 

Olympiastadion, Olympiahalle, Schwimmhalle 

und Olympiaturm sind zudem als Baudenkmale 

unter Schutz gestellt. Mit der Bewerbung Münchens 

für die Olympischen Winterspiele 2018 rückte der 

Olympiapark wieder verstärkt in das öffentliche 

Bewusstsein, nachdem bereits durch bürgerschaftliches 

Engagement ein Umbau oder gar Abriss des 

Olympiastadions erfolgreich abgewehrt worden war. 

Im Zusammenhang mit der Bewerbung wurden umfassende 

Untersuchungen des Geländes ausgelöst 

und damit einhergehend im Herbst 2010 auch ein 

Parkpflegewerk beauftragt. Bezogen auf die Pflege 

und Wiederherstellung der Grünflächen ist die 

Umsetzung des Parkpflegewerks bereits sukzessive


Literatur 

Arbeitsgemeinschaft Katrin Schulze/TOPOS (2012): Olympiapark 

München Parkpflegewerk im Auftrag der Landeshauptstadt 

München, Baureferat Gartenbau und SWM 

Service GmbH. – München/Berlin. 

BERGANDE, B., SCHULZE, K. (2013): Der Olympiapark – ein 

„Gebrauchsgegenstand“ unter Denkmalschutz? – In: HEN- 

NECKE, KELLER, SCHNEEGANS (Hrsg.): Demokratisches Grün – 

Olympiapark München. – München. 

Architektengruppe Olympiapark (2012): Zukunft Olympiapark 

München? Plädoyer für die Wiederherstellung des 

Gesamterscheinungsbildes. – München. 

MARANO, G.: Olympiastadion und Olympiapark München – 

bürgerschaftliche Denkmalpflege. – In: Sport-Stätten-Kultur. 

Historische Sportanlagen und Denkmalpflege (Hefte 

des deutschen Nationalkomitees von ICOMOS, XXVIII), S. 

78ff. – München. 

KÖNIG, A. (1996): Günther Grzimek. Ein Landschaftsarchitekt 

der Nachkriegszeit, Diplom-Arbeit TU München (unveröffentl.) 

Abb. 4: Farbgestaltung mit Staudenpflanzungen, 1972. 

Foto: G. Linder 

Freundschaftsinsel in Potsdam 

Die Freundschaftsinsel in Potsdam ist mit ihrem in 

den 1930er Jahren erstmalig entstandenen Staudenschau- 

und Sichtungsgarten ein bedeutendes Denkmal 

der Gartenkunst und seines geistigen Vaters, des 

in Angriff genommen. Die Problematik der intensiven, 

zumeist kommerziellen Veranstaltungsnutzung 

dagegen ist erst zu lösen, wenn die Politik der Aufforderung 

von Hans-Joachim Vogel (Süddeutsche 

Zeitung, 1998) folgt: „Es muss Freiräume geben, 

die von den ökonomischen Prinzipien und den landläufigen 

Nützlichkeitsüberlegungen ausgenommen 

sind.“ Das vierzigjährige Jubiläum der Olympischen 

Spiele von 1972 bot der Fakultät für Architektur der 

Technischen Universität München Anlass und Verpflichtung, 

ein Symposium abzuhalten und damit 

eine größere Fachöffentlichkeit für Erhalt bzw. Wiederherstellung 

und Nutzung gemäß den ursprünglichen 

Planungsansätzen herzustellen. 

Abb. 5: Veranstaltungsnutzung auf dem Coubertinplatz mit 

der olympischen Zeltdachlandschaft als Hintergrund, 2013. 

Foto: K. Schulze 

77


Gartenphilosophen und Staudenzüchters Karl Foerster. 

Weniger bekannt ist, dass sie auch mit ihren 

Umgestaltungen in den 1950er und 1970er Jahren 

ein bedeutendes Gartenkunstwerk und Denkmal 

der Nachkriegsmoderne darstellt. Der erste Schauund 

Sichtungsgarten nach den Entwürfen Hermann 

Matterns hatte nur kurze Zeit Bestand. Nachdem 

die Arbeiten 1940 eingestellt worden waren ohne 

wesentliche bauliche Teile zu realisieren, wurde der 

Garten im Zweiten Weltkrieg mit Ausnahme eines 

Torhauses und von Teilen der Sandsteinpergola fast 

völlig zerstört. Karl Foerster setzte sich schon kurz 

nach dem Krieg dafür ein, den Staudengarten wieder 

neu anzulegen. Auf der Grundlage eines kleinen 

Wettbewerbs, aus dem die Gartenarchitekten 

Bauch und Funcke als Sieger hervorgingen, wurde 

der Staudenschau- und Sichtungsgarten nach einem 

überarbeiteten Entwurf durch Walter Funcke und 

mit erweiterten Flächen neu angelegt. Der bedeutendste 

Gartenbereich aus den 1950er Jahren ist der 

Wassergarten mit der Wasserachse aus Fontänenbecken, 

Seerosenbecken und dem Übergang in eine 

differenziert bepflanzte Sumpf- und Uferzone. Begleitet 

wurde die Wasserachse von Iris- und Taglilienbeeten. 

Mit dem Heidegarten und den benachbarten 

Pflanzflächen zeichnete Hermann Göritz, der für 

die Pflanzplanung in allen Gestaltungsphasen verantwortlich 

war, ein für die damalige Zeit neuartiges 

Bild der Pflanzenverwendung. Flache, teppichartig 

wachsende Stauden sind großflächig eingesetzt, Solitärstauden 

und Gräser bilden Höhepunkte in den 

Pflanzenarrangements. Mit der Umgestaltung des 

Stadtzentrums und seiner Öffnung zum Wasser in 

den 1960er Jahren gewann die Insel eine neue Bedeutung 

für die innerstädtische Erholungsnutzung. 

Die erst anlässlich der Weltjugendfestspiele in Angriff 

genommenen Umgestaltungen der Insel von 

1973 gehen auf die Planungen für die gärtnerischen 

Anlagen der Freundschaftsinsel aus den 1960er Jahren 

zurück. Durch die Ausstellung „Plastik im Freien“ 

im Jahr 1966 erhielt das kulturelle Angebot der Insel 

eine neue Dimension: In Anknüpfung an die Tradition 

der feudalen Gärten von Sanssouci sollte auch 

hier die harmonische Verbindung von Kunst und Natur 

hergestellt werden. Neben den Plastiken sind auf 

der Insel auch keramische Arbeiten wie Pflanzgefäße 

und Ziermauern von Hedwig Bollhagen zu sehen, 

deren Objekte seit den 1950er Jahren in einem Aus- 

78 

Abb. 6: Entwurf Gartendenkmalpflegerische Wiederherstellung. Quelle: TOPOS/B. Bergande, 1999


Abb. 7: Pflanzplan für die Rekonstruktion des Rosengartens von Walter Funcke 

(1974) unter Verwendung historischer DDR-Züchtungen der 1960er und 1970er 

Jahre. Quelle: TOPOS/B. Bergande, 1999 

stattungsprogramm für Schulen, Kindergärten und 

Parkanlagen eingesetzt wurden. Mit dem Ausbau 

der Freundschaftsinsel für Sport und Freizeit anlässlich 

der Weltfestspiele 1973 wurden Einrichtungen 

wie Ausstellungspavillon, Café, Bootsverleih und 

ein Spielplatz geschaffen, die die Freundschaftsinsel 

zu einem attraktiven Ziel für die Erholung machten. 

Dies entsprach durchaus auch 

dem ursprünglichen Anliegen von 

Karl Foerster. Mit der Ausrichtung 

einer Bundesgartenschau im Jahr 

2001 erhielt die Stadt Potsdam die 

Möglichkeit, die Freundschaftsinsel 

durch die Wiederherstellung und 

die harmonische Verbindung von 

Denkmalbereichen unterschiedlicher 

Gestaltungsphasen sowie 

durch die Rücknahme beeinträchtigender 

Nutzungen und die Auflösung 

gestalterischer Mängel 

das Vermächtnis Karl Foersters 

fortzuführen. Wichtigstes Ziel 

war die Wiederherstellung und 

zeittypische Bepflanzung zusammenhängender 

Denkmalbereiche 

im Schau- und Lehrgarten, die 

jeweils eine Hauptgestaltungsphase 

der Insel mit weitgehend 

originaler Denkmalsubstanz repräsentieren. 

Die Neupflanzung 

der rund 100.000 Stauden, die zu 

einem Teil aus den zwischenzeitlich 

ausgelagerten, noch zum Teil 

erhaltenen Beständen der Freundschaftsinsel 

selber stammten, 

orientierte sich thematisch, in der 

Pflanzenverwendung und in der 

Arten- und Sortenauswahl an der 

jeweils wiederherzustellenden Gestaltungsphase. 

Der Rosengarten 

als erhaltenes Ensemble von Ausstellungspavillon, 

Ziermauern, Rankgerüsten, Ausstattungsgegenständen 

und polygonalen Beeten dokumentiert in 

hervorragender Weise die Gestaltungsauffassung, 

Materialverwendung und Bepflanzung der 1970er 

Jahre, wie sie durch Walter Funcke vertreten wurde. 

Durch Instandsetzung nach Plänen Funckes und 

Abb. 8: Wiederhergestellter Rosengarten aus den 1970er Jahren. Foto: B. Bergande 

79


unter Verwendung zahlreicher DDR-Rosenzüchtungen 

konnte der besondere Charakter der Anlage 

bewahrt bleiben. Im Rahmen der Bundesgartenschau 

war es auch möglich, eine lange Fahrstraße 

zurückzubauen und den Erschließungsverkehr 

durch den Neubau einer Brücke in Nähe der Gastronomie 

und des Pflegestützpunktes zu reduzieren. 

Auch die Erneuerung der gesamten Infrastruktur, 

die Instandsetzung bzw. Wiederherstellung der 

Wege und die Neugestaltung eines Spielbereiches 

hätten ohne die Fördermittel einer Gartenschau nie 

realisiert werden können. Darüber hinaus war sowohl 

während der Bauzeit als auch im Jahr der Gartenschau 

nicht nur eine großes mediales Interesse 

für die Freundschaftsinsel und ihre gärtnerischen 

Anlagen geweckt, sondern es konnte einem großen 

Publikum die gartenkünstlerische Bedeutung 

dieser Anlage durch zahlreiche Ausstellungen, Veranstaltungen 

und Publikationen wie einen Gartenführer 

nahegebracht werden. 

Literatur 

BERGANDE, B./TOPOS (1996): Freundschaftsinsel. Gartendenkmalpflegerische 

Analyse und Konzeption. – Berlin. 

Fazit 

Jubiläen und Gartenschauen sind ein guter Anlass, 

um Anlagen der Nachkriegsmoderne in das öffentliche 

Bewusstsein zu bringen, sie zu schützen oder 

wiederherzustellen. 

Um zu verhindern, dass neue qualitätsvolle Anlagen, 

deren möglicher späterer Denkmalwert zu vermuten ist, 

der Gefahr einer Vernachlässigung oder Veränderung 

ausgesetzt sind, empfiehlt es sich, grundsätzlich nach 

Fertigstellung auch ein Parkpflegewerk zu erarbeiten. 

80

Wolfgang Gaida: Kommunale Grünflächen der 1950er und 1960er Jahre 

Kommunale Grünflächen der 1950er und 

1960er Jahre: 

das Erfassen – gegen das Vergessen 

Wolfgang Gaida 

ei und gibt es keine historischen 

bis auf wenige Ausnahmen fast keine 

„BGärten und Parks aus diesem 

Anstrengungen unternommen worden, 

Zeitraum.“(MUSCHIOL 1994: 1) Nur zu oft 

kann man diese, wenn auch nicht repräsentative, 

Äußerung – auch von Mitarbeitern 

der Grünflächenämter – hören. 

Es stimmt nachdenklich, wenn Berufskollegen, 

diese Aussage treffen. 

Die Denkmalpflege bemüht sich zwar, 

Garten – und Baudenkmäler vergangener 

Epochen zu erfassen und einige auch zu erhalten 

oder wieder herzustellen. Dagegen sind bis 

heute von den zuständigen Ämtern und Behörden 

die wichtigen Zeitzeugen der 1950er 

und 1960er Jahre zu katalogisieren und 

zu konservieren. Es ist somit nicht bekannt, 

wie viele gartenhistorisch wertvolle 

Anlagen, heute überhaupt aus 

dieser Zeit noch existieren. Obwohl die 

„Charta der historischen Gärten“, genannt 

„Charta von Florenz“, aus dem 

Jahre 1981 den „Trägern politischer Verantwortung“ 

ein Interesse für historische Gärten und Parks 

abfordert, beschränkt sich die Gartendenkmalpflege 

Abb. 1: Parkanlage in Zweibrücken. 

Foto: Almuth Spelberg 

in Deutschland auf einige wenige 

Vorzeigeobjekte und kann daher 

als Stiefkind der Verwaltungen und 

der Öffentlichkeit angesehen werden. 

Vielmehr haben sogar Fachkollegen 

aus den Grünflächenämtern 

und auch Politiker in der 

Vergangenheit und noch in der 

Gegenwart durch den allzu „laxen“ 

Umgang mit diesen Anlagen 

dazu beigetragen, dass wertvolle 

Anlagen auf Dauer verloren gegangen 

sind oder noch verloren gehen. 

Ausgelöst von dieser Tatsache hat 

der GALK-Arbeitskreis „Kommunale 

Gartendenkmalpflege“ sich zum 

Ziel gesetzt, den Wert kommunaler 

Grünflächen nicht nur unter Erho- 

81


82 

lungs- und städtebaulichen Aspekten 

zu betrachten, sondern auch 

den Zeugniswert der Anlagen für 

die Entwurfs- und Planungskultur 

sowie den ihnen eigenen gartenkulturellen 

Wert zu erkennen und 

herauszuarbeiten. Der Schwerpunkt 

der Arbeit beschäftigt sich 

zur Zeit mit den Anlagen der 

1950er und 1960er Jahre des 20. 

Jahrhunderts. Anders als bei Gebäuden 

aus jener Zeit, deren Zeugniswert 

und Eigenschaft als Zeitdokument 

bereits anerkannt ist, 

ist das bei Grünflächen aus jener 

Epoche kaum der Fall. Diese Grünanlagen, 

in den Anfangsjahren 

der Bundesrepublik Deutschland 

und der Deutschen Demokratischen Republik mit 

dem Schwung und Aufbauwillen der Nachkriegszeit 

entstanden, sind ein Spiegelbild des Zeitgeistes 

jener Jahre. Ebenso spiegeln sie den gesellschaftlichen 

Stellenwert wieder, den Garten- und Parkanlagen 

– und damit nicht zuletzt 

auch Gartenämter in dieser Zeit 

hatten. Viele dieser Anlagen wurden 

in späteren Jahren, insbesondere 

in den 1970er und 1980er 

Jahren, bereits wieder überformt, 

verändert, „modernisiert“. Erst 

in letzter Zeit wird man sich zunehmend 

der Qualitäten dieser 

Anlagen wieder bewusst: ihr spielerischer, 

experimentierfreudiger 

Umgang mit neuem Material wie 

Stahlrohr, Eternit und Glas, Kombinationen 

aus Natur- und Betonstein. 

Das Wissen darüber ist 

jedoch recht dürftig. Der GALK- 

Arbeitskreis „Kommunale Garten- 

Abb. 2: Detail aus einer Parkanlage in Zweibrücken. 

Abb. 3: Historische Parkanlage in Köln. 


denkmalpflege“ hat sich daher die Aufgabe gestellt, 

Qualitätskriterien und gestalterische Beispiele 

zu erarbeiten, an denen Grünflächen der 1950er 

und 1960er Jahre erkannt, zeitlich zugeordnet und 

bewertet werden können. 

Foto: Almuth Spelberg


Als erste Schritte gegen das 

Vergessen hat der Arbeitskreis 

zum 50-jährigen GALK-Jubiläum 

eine Umfrage nach denjenigen 

Gartenamtsleitern gestartet, die 

seit 1945 oder seit Gründung der 

GALK 1958 in den beteiligten 

Gartenämtern tätig waren. Um 

dem beschriebenen Ziel und der 

sich gestellten Aufgabe gerecht 

zu werden, muss eine Bestandserfassung 

der Anlagen aus der 

angesprochenen Zeitepoche initiiert 

vom Arbeitskreis gemeinsam 

mit den Mitgliedskörperschaften 

der GALK erarbeitet werden. Die 

derzeitige Praxis der Erfassung 

historischer Gärten und Parkanlagen in Deutschland 

stützt sich auf verschiedene methodische 

Ansätze, die in Bezug auf den erforderlichen 

Aufwand und die Aussagekraft erhebliche Unterschiede 

aufweisen. 

1. Erfassungsmethoden 

1.1 Listenmäßige Erfassung 

Bei der listenmässigen Erfassung werden alle Freiraumtypen 

flächendeckend zusammengetragen 

und Aussagen zu Ort, Anschrift und Art des Objektes 

gegeben. Eine bau- und stilgeschichtliche 

Kurzbeschreibung ergänzen die Angaben. Der für 

die Erfassung je Objekt erforderliche Aufwand ist 

relativ gering. Die Listen geben nur eine grobe 

Übersicht über die möglicherweise zu schützende 

historische Substanz, ermöglichen aber eine 

schnelle, flächendeckende Bestandsaufnahme aller 

Anlagen (NEHRING 1985: 107f). Ein Beispiel für 

die Erfassung in Listen ist die Veröffentlichung des 

Deutschen Heimatbundes (heute BHU) „Erfassung 

der historischen Garten- und Parkanlagen in 

der Bundesrepublik Deutschland“ zu nennen. 

Abb. 4: Detailansicht aus einer Parkanlage in Köln. 


1.2 Kurzinventar 

Im Vergleich zur listenmäßigen Erfassung stützen 

sich Kurzinventare auf eine ausführlichere wissenschaftliche 

Bearbeitung der historischen Substanz. 

Sie erhalten eine kurze Beschreibung der Objekte, 

z.T. mit Skizzen, verzichten jedoch auf eine wissenschaftliche 

Dokumentation. Kurzinventare stellen in 

knapper und übersichtlicher Form eine „Überbrückung“ 

bis zur Erstellung von Inventaren dar (NEHRING 

1985: 107f). 

1.3 Inventar 

Die wissenschaftlich dokumentierende Methode, 

auch topologische Methode genannt, entspricht bei 

der Erfassung historischer Garten- und Parkanlagen 

den „klassischen“ Kunst- und Baudenkmalinventaren. 

Sie stellt eine wissenschaftliche Beschreibung 

des Objektes unter Berücksichtigung seiner historischen 

Entwicklung bis zur Gegenwart dar und verweist 

zudem auf Bildquellen, Archivalien und Literatur. 

Dabei findet auch der Bezug der Gartenanlage 

zu Gebäudesubstanz und Umgebung Berücksichtigung 

(NEHRING 1985: 107f). Diese Methode stellt 

83


das Optimum bei der Erfassung in 

der Gartendenkmalpflege dar. 

2. Das Erfassungssystem 

Bei der Bestandsaufnahme der 

historischen Gärten und Parks der 

1950er und 1960er Jahre kann 

das beim Regionalverband Ruhr 

erarbeitete und mit der Fachhochschule 

Weihenstephan und der 

ehemaligen Universität-Gesamthochschule 

Essen abgestimmte 

und für Diplomarbeiten zur Erfassung 

der historischen Gärten und 

Parks im Ruhrgebiet angewandte, 

bewährte System verwendet werden. 

Die durch zu führende Bestandserfassung 

entspricht in der 

Form den klassischen Kunst- und 

Baudenkmalinventaren. Sie stellt 

eine wissenschaftliche Beschreibung des Objektes 

unter Berücksichtigung seiner historischen Entwicklung 

bis zur Gegenwart dar und verweist zudem auf 

Bildquellen, Archivalien und Literatur. 

Dabei findet auch der Bezug 

der gärtnerischen Anlage zur evtl. 

vorhandenen Gebäudesubstanz 

und Umgebung Berücksichtigung. 

Abb. 5: Springbrunnen in einer Parkanlage aus den 1950er Jahren. 


Unter dem Punkt „Lage/Topografie“ kann ein 

Ausschnitt aus der Deutschen Grundkarte im Maßstab 

1:5000 oder eine Verkleinerung im Maßstab 

84 

2.1 Die Erfassungskartei 

Der „Kopfteil“ eines jeden Karteiblattes 

enthält Angaben zu den 

Punkten: 

• Objektbezeichnung 

• Freiraumtyp nach dem Schlüsselsystem 

für Freiraumtypen (nach 

SCHMIDT 1981: 121) 

• Kommune/Ortsteil 

• Strasse 

• Eigentümer 

Abb. 6: Schlüsselsystem für Freiraumtypen nach E. Schmidt


Abb. 7 und 8: zwei Seiten aus dem Erfassungsbogen für historische Gartenanlagen, Beispiel Schloss Oberhausen 

1:10000 eingefügt werden, in dem die Abgrenzung 

des Objektes markiert ist. Unter „Aufnahme“ werden 

der Name der Bearbeiterin/des Bearbeiters und 

das Aufnahmedatum eingefügt. Unter „Objektgeschichte“ 

werden in wenigen, kurzen, knappen 

Sätzen die geschichtliche Entwicklung der erfassten 

Anlage und der Zusammenhang mit der historischen 

Entwicklung der evtl. vorhandenen Gebäudesubstanz 

aufgezeigt. 

Der Punkt „Realisierung“ enthält, soweit es Hinweise 

gibt, das Entstehungsjahr, die an der Realisierung 

des Objektes beteiligten Bauherrn und die 

Mitwirkung von Architekten, Gartenarchitekten, 

Künstlern und Handwerkern. Unter „Rechtschutz“ 

werden stichwortartig die Aussagen der Denkmalliste, 

des Landschaftsplanes und/oder weiterer verbindlicher 

Planungen und/oder Verordnungen zusammengefasst. 

Im Abschnitt „Bemerkungen“ werden 

Hinweise auf Erstellung von Parkpflegewerken 

oder -konzepten und mögliche Erweiterungen zum 

Schutz des Objektes gegeben. Das Kapitel „Quellen, 

Literatur“ enthält eine Auflistung, der bei der Erfassungsarbeit 

verwendeten Literaturquellen, mündlichen 

Quellen, Archive und sonstige Fundorte, die 

85


Abb. 9b 

Eine Sammlung historischen und aktuellen Text-, 

Plan- und Bildmaterials im Abschnitt „Anlagen zur 

Kartei“ komplettiert die Gesamtdokumentation. 

Abb. 9a: Erfassungsbogen für den Kaisergarten/Schloss Oberhausen 

(vgl. auch Abb. 9b und 10). 

86 

über Material zur jeweiligen Anlage verfügen. Darüber 

werden Angaben zu Archiven gemacht, 

in denen möglicherweise Material über das erfasste 

Objekt vorhanden ist, die aber im Rahmen 

der Erfassungsarbeiten nicht aufgesucht werden 

konnten. 

Eine ausführliche Beschreibung der erfassten 

Garten- und Parkanlage, die die Entstehungs- und 

Entwicklungsgeschichte, den heutigen Zustand und 

eine Beurteilung oder Bewertung beinhaltet, befindet 

sich im Abschnitt „Anlagenbeschreibung“. 

Abb. 10


Abb. 11a-f: historisches Bild- und Kartenmaterial aus dem Erfassungsbogen für den Kaisergarten/Schloss Oberhausen 

87


3. Schlussbemerkung 

Viele der Grünanlagen aus den 1950er und 1960er 

Jahren sind in Deutschland allein dadurch gefährdet, 

dass sie entweder unbekannt sind und/oder als 

nicht wertvoll eingeschätzt werden. Die Abnahme 

der historischen Freiräume aus dieser Zeitepoche ist 

nicht nur durch Inanspruchnahme von Grund und 

Boden und durch Versäumnisse und Fehler beim 

Umgang mit diesen Anlagen gekennzeichnet, sondern 

auch durch zunehmende Rigorosität bei der 

Durchsetzung konkurrierender Nutzungsansprüche 

und ökonomischer Interessen, öffentliches Desinteresse 

und fachlicher Geringschätzung und Inkompetenz 

hervorgerufen worden. Um dieser Entwicklung 

gegenzusteuern muss eine Bestandserfassung, wie 

sie der GALK-Arbeitskreis „Kommunale Gartendenkmalpflege“ 

initiiert als ersten Schritt zu einer 

wirksamen, nachhaltigen Gartendenkmalpflege 

durchgeführt werden. 

Literatur 

Charta der Historischen Gärten, genannt „Charta von Florenz“. 

– In: Das Gartenamt 35, Juli 1986, S. 413–415. 

GAIDA, W.: Erfassung und Maßnahmen zum Schutz und Erhalt 

kulturell wertvoller Garten- und Parkanlagen im Ruhrgebiet. 

– In: Westfälisches Amt für Landschafts- und Baukultur, 

Beiträge zur Landschafts- und Baukultur in Westfalen-Lippe, 

Heft 4 (Hrsg.): 1. Symposium zur Gartenkunst in 

Westfalen-Lippe in Bad Driburg am 5. Juli 2002, S. 37–50. 

MUSCHIOL, U. (1994): Erfassung historischer Garten- und 

Parkanlagen in der Stadt Hagen und im Ennepe-Ruhr- 

Kreis, S. 1. – Iserlohn. 

NEHRING, D.: Erfassen und Inventarisieren historischer Gärten 

und Freiräume. – In: HENNEBO, D. (1985) (Hrsg.): Gartendenkmalpflege, 


SCHMIDT, E.: Stadtparks im Ruhrgebiet als „Denkmäler“. – 

In: Kommunalverband Ruhrgebiet/Deutsche Gesellschaft 

für Gartenkunst und Landschaftspflege e.V. (1981) (Hrsg.): 

Fachtagung Historische Freiräume und Denkmalpflege 

8./9. Oktober 1980, S. 101–130. – Essen. 

88 

Abb. 12a-c: Bildmaterial zum Schloss Oberhausen aus dem 

Erfassungsbogen

Frauke Röth: Die neuen Herausforderungen der Denkmalpflege in Potsdam 

Die neuen Herausforderungen der 

Denkmalpflege in Potsdam 

Komplexität und Widerspruch einer zeittypischen Debatte 

Frauke Röth 

he Parthenon did not serve the 

„Tsame purpose as its wooden 

ancestor. An airline does not serve the 

same purpose as the Parthenon. Every 

form has its own meaning. Every man 

creates his meaning and form and goal. 

Why is it so important what others have 

done? Why does it become sacred by the 

mere fact of not being your own? Why 

is anyone and everyone right – so long 

as it´s not yourself? Why does the number of those 

others take the place of truth? Why is truth made a 

mere matter of arithmetic – and only a addition at 

that? Why is everything twisted out of all sense to fit 

everything else? There must be some reason. I don´t 

know. I´ve never known it. I´d like to understand.“ 

(RAND 1943: 12–13) 

Die Potsdamer Situation 

„Vor den Luftangriffen am 15. April 1945 war 

Potsdam eines der bedeutendsten, fast vollständig 

erhaltenen barocken Stadtkunstwerke in Deutschland 

[...] Das Gesamtkunstwerk Potsdam ist zu definieren 

in der Einheit planmäßiger Stadtentwicklung, 

sowie bau-, bild- und gartenkünstlerischer 

Schöpfungen in einer Synthese mit der umgebenden 

Park- und Kulturlandschaft des 17. bis 20. 

Jahrhunderts. Das Gesamtkunstwerk greift damit 

über die Stadtgrenzen weit hinaus“ (KALESSE, KARTZ, 

PETERSEN 1991: 2548). Mit dem barocken Gesamtkunstwerk 

hat die Potsdamer Denkmalpflege umfassende 

Verantwortung für ein seit 

1991 ausgesprochenes UNESCO-Weltkulturerbe. 

Geradezu überwältigend 

ist, trotz der Zerstörung eines großen 

Teils der Potsdamer Innenstadt, wie viel 

historische Bausubstanz ganz selbstverständlich 

das Stadtbild weiterhin prägt. 

Dieser großen Verantwortung und 

Herausforderung versucht die Denkmalpflege 

gerecht zu werden und die 

Aufgaben zu bewältigen. Der Fokus liegt auf den 

Architekturen des 17.–19. Jahrhunderts. Auch einige 

Bauten der Weimarer Republik wurden unter 

Denkmalschutz gestellt. Die Zeitschicht einer mittlerweile 

besonders „schutzbedürftigen“ (M. ESCHE- 

RICH) Architektur fällt dabei aber komplett heraus: 

der Schutz der Bauwerke der Nachkriegszeit. Zu 

sehr ist man damit beschäftigt, dem Bild des perfekten 

barocken Gesamtkunstwerks gerecht zu 

werden und gerät immer mehr in die Problematik, 

Potsdams Innenstadt in ein Museum zu verwandeln. 

Das historische Zentrum Potsdams wurde bei 

den Luftangriffen 1945 sehr stark zerstört. Für den 

Ort, an dem 1959–60 die Ruinen der Zerstörung 

beseitigt wurden, erarbeitete man in den 1970er 

Jahren einen vom Zeitgeist geprägten, sozialistischen 

Städtebau, der sich an den Idealen der Moderne 

orientierte. Sein Herzstück ist der 1977–78 

erbaute Staudenhof. Der Staudenhof ist ein Kind 

seiner Zeit, mit hohen architektonischen Qualitäten. 

Bestehend aus zwei Solitärgebäuden, einem 

89


90 

Hof und Außenanlagen, ist es 

ein Ensemble, das die Integration 

von Landschaft in die Architektur, 

im Stadtzentrum, als modernen 

städtebaulichen Ansatz, erlebbar 

macht. 1 Die besondere städtebauliche 

Gestaltung setzt sich aus drei 

wichtigen Elementen zusammen. 

Das erste Element, das „Haus des 

Reisens“, wurde bereits 2009 abgerissen. 

Der zweite Teil ist der 

Komplex des Staudenhofs, er wartet 

darauf, 2017–18 abgerissen zu 

werden. Das ehemalige Interhotel 

am Eingang zur Stadt, der dritte 

Teil, soll von der Stadt gekauft 

werden, damit diese es rückbauen 

kann. 

In unmittelbarer Nachbarschaft 

zum Staudenhof ist der Potsdamer 

Landtag, mit der neuen Hülle, die 

der Knobelsdorffschen Fassade 

möglichst originalgetreu nachempfunden 

ist, bereits äußerlich fertiggestellt. 

Im kommenden Jahr soll er 

bezogen werden. Die Akzeptanz 

in der Potsdamer Bevölkerung ist 

groß, offenbar kann sie sich gut 

mit dieser Architektursprache identifizieren 

2 (FORSA 2007: 7). Die Stadt 

freut sich über die Wiedererlangung 

dieses architektonisch besonders 

gepriesenen Juwels aus dem 

18. Jahrhundert. Als weiterer Baustein 

der historischen Innenstadt 

arbeitet man an der Rekonstruktion 

des Palast Barbarini und plant 

den Aufbau der historischen Blockrandbebauung 

auf den Flächen des 

dann abgebrochenen Staudenhofs. 

Abb. 1: Blick vom Interhotel auf das Ensemble des Staudenhofs und die Nikolaikirche. 

Im Hintergrund am linken Bildrand markierte das „Haus des Reisens“ den 

Eingang in die Innenstadt. 

Foto: Gerard, ca.1980, Potsdam Museum 

Abb. 2: Seit 2001 verschwunden und kaum vermisst, der Omnibusverkehrshof von 

Karl-Heinz Neumann, Baujahr 1975/76. 

Foto: IRS


Abb. 3: Überlagerung der Schwarzpläne von 1939 und 1978 links und von 1939 

und der Planung für 2020 rechts. 1978: Die innerstädtische Blockrandbebauung 

und das Schloss sind zerstört, an der Stelle der alten Blockrandbebauung entsteht 

der Staudenhof. 2020: Die Utopie der Nachbildung einer detailgetreuen Vergangenheit 

lässt sich nicht mit den heutigen Ansprüchen an Mobilität vereinen. Die 

historischen und geplanten Baufluchten stimmen nicht überein. 

Zeichnung: Daniel Felgendreher, ARCH+ 

Was erwartet man sich von dieser Architektur? 

Philipp Oswalt meint im Bezug auf die vergleichbaren 

Entwicklungen in Berlin: „Für die klassische 

Phase der Moderne in den 1920er-Jahren war Utopie 

die Vision von einer anderen, besseren Zukunft. 

In Berlin der letzten 20, 30 Jahre entwickelte sich 

ein anderes, rückwärtsgewandtes 

Konzept von Utopie. Die Utopie 

adressiert nicht mehr die Zukunft, 

sondern die Vergangenheit. Am 

liebsten würde man die Dinge ungeschehen 

machen, was angesichts 

der deutschen Geschichte im 

20. Jahrhundert eine verständliche 

Sehnsucht ist. Da dies unmöglich 

ist, versucht man, den Anschein 

zu erwecken, als hätten sich Dinge 

nicht ereignet. […] Vielmehr 

will man bestehende Spuren und 

Repräsentationen der Vergangenheit 

auslöschen und durch neue 

Repräsentationen ersetzen. Diese 

neuen Geschichtsbilder und Narrative 

sollen das Identitätsverständnis 

der Gesellschaft verändern“ (OS- 

WALT 2011: 64). Es ist eine Theorie, 

die die ungebremste Tilgung der 

Nachkriegsarchitektur und das Bestreben, 

alte Gebäude zu rekonstruieren, 

erklären kann. Dieser 

Umgang mit Geschichte ist jedoch 

äußerst fragwürdig. Vielmehr ist 

es wichtig, die Geschichte nicht zu 

verdrängen, sondern einen Umgang 

mit der Geschichte zu finden. 

Interessanterweise gilt Deutschland 

international als Vorbild für 

die Auseinandersetzung mit seiner 

Vergangenheit. Das spiegelt sich in 

dieser neuen Utopie nicht wider. 

Abgesehen davon, dass Geschichte 

ausgeblendet wird, ist unklar, wohin diese Utopie 

führen soll. An der Stelle, wo eine Zeitschicht ausgelöscht 

werden soll, müsste der Denkmalschutz greifen. 

In Potsdam ist die Fokussierung auf die barocke 

Architektur für die Denkmalpflege verführerisch, 

Abb. 4: Die Eingangssituation zum Hof des Staudenhofensembles. Auf der linken 

Seite wird der Hof vom Wohnhaus, rechts von der Bibliothek eingefasst. Im Hintergrund 

ist die Nikolaikirche zu sehen. Foto: Frauke Röth, 2009 

91


92 

doch die wenigen herausragenden 

architektonischen Zeitzeugen der 

Nachkriegszeit sollten dringend geschützt 

und für die Nachwelt erhalten 

werden. Zeigen sie doch auch 

die Wunden, die das DDR-Regime 

der Stadt, als Zerstörung nach der 

Zerstörung, zugefügt hatten und 

geben andererseits der konträren 

Architekturauffassung einer neuen 

Zeit Raum. Darüber hinaus bliebe 

die Bedeutung beider städtebaulich 

und geschichtlich besonderer 

Einschnitte für die Bewohner, aber 

auch für die Touristen Potsdams, 

sichtbar und erlebbar. 

Die neuen Herausforderungen 

für die Denkmalpflege 

Denkmalwerte kommen nicht aus 

dem Objekt selbst heraus, sie müssen 

ihm sozial zugewiesen werden 

(HAUPT 2013). Die Wertigkeit zu 

definieren, ist nun die Herausforderung 

der Gesellschaft und der 

Denkmalpflege. Auch wenn es 

eine Mehrheit gibt, die den Wert 

der Architekturen noch nicht erkennt, 

muss die Denkmalpflege 

sachlich und ohne Vorbehalte 

die Gestaltungen der Geschichte 

prüfen, abwägen und urteilen. 

In mehreren Fällen, in denen die 

Denkmalbehörden ihren Aufgaben 

nicht gerecht werden, versuchen 

Initiativen einen Teil der Aufklärungsarbeit 

und Dokumentation 

zu erarbeiten und nachzuholen. Das passiert auch 

in Potsdam. So gibt es zum Beispiel nun für Potsdam 

eine Dokumentation der besonderen Werke 

Abb. 5: Leerstehende Nachkriegsmoderne, der Kolonnadengang des ehemaligen 

Instituts für Lehrerbildung Foto: Gunnar Tessin, 2010 

Abb. 6: Transparente Räume einer transparenten Architektur. Das frühere Buchgeschäft 

wird vor dem Umbau des Bibliotheksgebäudes zwischengenutzt durch eine 

Galerie. Foto: Maike Swyter, 2009 

der Nachkriegsarchitektur als Buch zu kaufen (HAJDU/ 

TESSIN 2011). Von verschiedenen Initiativen wie Localize 

und Metropolar gab und gibt es Festivals und


Events, die leerstehende Gebäude nutzen und darüber 

die Qualitäten der Architektur vermitteln. Dabei 

spielt die Auseinandersetzung mit der Geschichte, 

der Stadt, der Architektur und mit den Planern eine 

wichtige Rolle. Von der Seite der Denkmalbehörde 

gibt es aber kein Interesse und keine Unterstützung 

der Aktivitäten. 

Die Problematik des Denkmalschutzes ist bei 

der Nachkriegsarchitektur vielschichtig. Gerade in 

Potsdam begründet man den Abriss oft mit den 

technischen Schwierigkeiten, die sich beim Erhalt 

eines Gebäudes zeigen. Darüber hinaus gibt 

es die Problematik der Energieeinsparung. In diesem 

Bereich warten Plattenbaukonstruktionen und 

Betonbauten mit schlechten Wärmedämmwerten 

auf. Damit gelten die Gebäude als zu sanierungsbedürftig 

und finanziell nicht tragbar. Tatsächlich 

stellen sich mit den neuen Denkmalanwärtern 

neue Herausforderungen, da sich die Konstruktionen 

und Materialien verändert haben. Die Aufgabe 

der Denkmalpflege und der Fachleute ist es, 

sich nun diesen Herausforderungen zu stellen, 

wie sie es bei anderen anspruchsvollen schützenswerten 

Denkmälern auch tun. Mit ihren vorproduzierten 

Elementen steht die Architektur auch 

für die Egalisierung der Nutzer und spiegelt damit 

den Zeitgeist der Nachkriegszeit in Ost- und 

Westdeutschland wider. Dies steht für den demokratischen 

Anspruch der Politik und der Gesellschaft, 

der immer wieder betont wird. Damit 

kann und will sich aber heute nicht jeder identifizieren. 

Hier steht das Interesse der Politik, der 

Gesellschaft und der Finanziers öfter den Interessen 

der Fachleute entgegen und damit auch den 

Denkmalschützern. Die Architektur der Innenstädte 

ist die wichtigste Repräsentationsfläche 

der politischen und gesellschaftlichen Ansprüche. 

„Die modernen Massenbauten kommunizieren in 

den Städten auch immer die Herrschaft der Masse“ 

(FISCHER 2011: 78). Eine Herrschaft der Masse 

oder eine Architektur für jedermann ist eigentlich 

eine andere Formulierung für soziale Ideale 

oder eine soziale Utopie, für die die Architektur 

der Massenbauten steht. Das passt vielleicht nicht 

in die heutige Zeit. Zumindest scheinen sich Potsdamer 

Mäzene wie Hasso Plattner oder Günther 

Jauch besser mit monarchischen Bildern zu identifizieren 

(METZNER 2007; FELGENDREHER 2011: 88, 

90). Die Rekonstruktionsarchitektur repräsentiert 

heutzutage wieder eine elitäre Schicht. Dass der 

Potsdamer Landtag im kommenden Jahr ausgerechnet 

in ein Haus einziehen wird, das für die 

Darstellung der Macht eines Monarchen entworfen 

wurde, ist delikat. In Ostdeutschland stehen 

die Massenarchitekturen heutzutage verständlicher 

Weise nicht nur in positiver Hinsicht als Sinnbild 

sozialer Utopien. Sie sind eng verknüpft mit 

dem Bild der DDR-Diktatur. Die Architektur muss 

im Hinblick auf seine Geschichte untersucht werden. 

Die Zerstörungen architektonisch und kulturell 

wichtiger Werte von 1959–68, müssen losgelöst 

betrachtet werden von der Diskussion über 

die Qualitäten der folgenden Architektur. Zwar 

wurde viel Wertvolles und Erhaltenswertes in den 

1950er und 1960er Jahren vernichtet, doch das 

rechtfertigt nicht die Wiederholung der Zerstörung 

in der folgenden Generation an Zeugnissen 

der Geschichte. Im Kontext der Potsdamer Debatten 

formulierte der Leiter des Potsdamer Instituts 

für Zeithistorische Forschung sehr treffend: „Die 

kulturelle Deutungskraft eines opferorientierten 

Regenerationsparadigmas hat dafür gesorgt, 

dass das städtebaulich zunächst utopische Projekt 

einer Schlossrenaissance Wirklichkeit werden 

konnte und zugleich die Bauten der SED-Zeit aus 

der schützenswerten Vergangenheit herausfielen. 

Ganz im Gegenteil als bloße Hindernisse auf der 

Freilegung einer verborgenen Vergangenheit verstanden, 

erleiden sie das Schicksal einer visuellen 

Ausgrenzung, die ihr Verschwinden als Heilung 

93


zu verstehen erlaubt, ohne dass 

dies bislang überhaupt Gegenstand 

einer öffentlichen Debatte 

geworden ist“ (SABROW 2012). 

94 

Ausblick 

Für die meisten Bauwerke kommt 

das Umdenken der Politik und 

der Denkmalpflege zu spät. Vieles 

Schützenswerte ist Potsdam bereits 

verlorengegangen. Der Omnibusverkehrshof, 

der allein auf Grund 

seiner Konstruktion schützenswert 

gewesen wäre, wurde 2001 abgerissen. 

Im Jahr 2005–2006 folgte 

das Fernmeldeamt, 2009 das Haus 

des Reisens. Auch das Schuhkaufhaus 

und die Landschaftsgestaltung 

vor der Schwimmhalle am 

Brauhausberg sind verschwunden. Der Abriss der 

Schwimmhalle selbst – der baugleiche Typus steht in 

Dresden unter Denkmalschutz – und des Terrassenrestaurants 

Minsk werden wohl, trotz Gegenstimmen 

aus der Bevölkerung, folgen. Das Rechenzentrum 

und der Pavillon an der Breiten Straße werden 

wahrscheinlich der Rekonstruktion der Garnisonkirche 

zum Opfer fallen (HAJDU/TESSIN 2011). Oftmals 

hinterließ der Abriss eine Brache. Eine folgende Bebauung 

war teilweise nicht einmal geplant, so stark 

ist der Wille, sich vom alten, ungewollten Erbe zu befreien. 

Realistisch scheint mir, dass in Potsdam nicht 

nur ein wiederaufgebautes Schloss den Brandenburgischen 

Landtag repräsentieren und die historische 

Innenstadt wieder aufgebaut wird, sondern, dass 

sämtliche schützenswerte Nachkriegsbauten aus 

der Innenstadt systematisch getilgt werden. Aber 

der Prozess für die Denkmalämter geht weiter. Auch 

wenn für viele Gebäude ein Umdenken zu spät 

kommt, stehen doch die nächsten schützenswerten 

Bauten aus den 80ern und 90ern schon parat, die 

Abb. 7: Die Fotografische Serie „Nachbarn“ begann im Rahmen Metropolars. Über 

40 Portraits der Bewohner des Staudenhofs sind durch die dokumentarische Arbeit 

der Künstlerin Kathrin Ollroge bereits entstanden. Ein Versuch die individuellen Geschichten 

der Bewohner trotz drohendem Abriss vorm Verschwinden zu bewahren. 

Fotos: © Kathrin Ollroge 

momentan noch nicht im Fokus sind. Die Architektur 

wird immer die Gesellschaft spiegeln, die diese 

Stadt bewohnt und formt. Die Aufgabe der Fachleute 

ist es, sich damit weiter auseinanderzusetzen, 

was eine Gesellschaft ausmacht, die sich mit dieser 

alten Architektur schmücken mag. Was für die Zukunft 

auch spannend sein wird, ist die Frage, wie 

lange sich das Interesse an den Wiederaufbauten 

und Abrissen fortsetzen wird. Wie geht die nachfolgende 

Generation mit diesem Erbe der wiederaufgebauten 

Architektur um? Werden die fehlenden 

Zeitschichten, die uns jetzt so sehr am Herzen 

liegen, irgendwann vermisst? Wird man besondere 

Nachkriegsarchitekturen irgendwann wieder aufbauen? 

In Berlin ist man schon dafür gewappnet, 

dass auch die folgende Generation eine Chance hat, 

sich als Opfer zu gerieren. So wird auf facebook von 

Marion Pfaus für 2050 schon mal zur Großen Jubiläums-Schloss-Sprengung 

am Schlossplatz eingeladen 

(PFAUS 2012). So kann man Geschichte zelebrieren 

und das eigene Geschichtsverständnis und die Er-


fahrungen der vorhergehenden Generation der 

nachfolgenden Jugend verständlich machen. 

Anmerkungen 

1 Städtebauliche Planung: W. Berg, H. Görl; Freiflächenplanung: 

Hiltrud Berndt; Planung des Instituts für Lehrerbildung: 

Sepp Weber, W. Merz, D. Lietz, H. Gödicke; Planung 

der Wissenschaftlichen Allgemeinbibliothek: S. Weber, H. 

Ebert, P. Mylo, F. Neuendorf; Planung des Wohnhauses: H. 

Ebert, P. Mylo, F. Neuendorf. 

2 Fünfzig Prozent der Potsdamer Bürger sprachen sich laut 

einer Forsa-Umfrage 2007 für den Wiederaufbau des Stadtschlosses 

mit historischer Fassade aus. Dabei war der Anteil 

der Befürworter bei den 18–29-jährigen höher (53%) als bei 

den über 60-jährigen (46%); forsa 2007. 

3 Die beiden Originalkunstwerke, von Dombois „Zugabe“ genannt, 

werden pavillonartige Ständerwerke sein, auf denen 

Aluminiumplatten angebracht sind. Auf diesen Platten wird 

in einer Malwerkstatt fotorealistisch das Schloss Sanssouci 

aufgemalt. Das zweidimensionale Schloss Sanssouci quasi 

als „Zugabe“ zur dreidimensionalen Stadtschloss-Kopie 

– soll das vielleicht ein ironischer Kommentar zu der 

Entscheidung sein, den Landtag mit einer Rekonstruktion 

der Stadtschlossfassade von Knobelsdorff zu versehen, 

Herr Dombois? Nicht ironisch, antwortet der Professor an 

Abb. 8: Der Siegerentwurf „Zugabe“ für „Kunst am Bau“ des Landtags, 2011. Zwei 

zweidimensionale Pavillonkopien des Schlosses Sanssoucis verschönern den Innenhof 

der dreidimensionalen Kopie des Stadtschlosses 3 

Foto: ©Florian Dombois, Bildbearbeitung von Lutz Wendenburg 

der Zürcher Hochschule der Künste, eher humorvoll: „Es 

hat etwas Heiteres“. Früher sei die Stadt ein „royalistisches 

Fantasieland“ gewesen, jetzt sei es eben ein „demokratisches“ 

(GB PNN 2013). 

Literatur 

BARTMANN-KOMPA, I.; KUTSCHMAR, A.; KARN, H. (1982): Architekturführer 

DDR Bezirk Potsdam. – Berlin. 

ESCHERICH, M. (2012): Stadtzentrumsgestaltung der DDR- 

Moderne. – In: Bund Heimat und Umwelt (Hrsg.): Klötze und 

Plötze – Wege zu einem neuen Bewusstsein für Großbauten 

der 1960er und 1970er Jahre, S. 119–126. – Bonn. 

FELGENDREHER, D. (2011): Potsdam. Knobelsdorff ist nicht zu 

(s)toppen. – In: Arch+ 2011, Nr. 204, S. 86–91. 

FISCHER, J. (2011): Rekonstruktivismus als soziale Bewegung 

– Eine architektursoziologische Aufklärung. – In: Arch+ 

2011, Nr. 204, S. 76–79. 

forsa/argus (2007): Ergebnisse forsa Umfrage 2007. 

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95


Der Park um die Ecke 

Ein Plädoyer für eine geheime Oase 

Gabriele Schabbel-Mader 

96 


Bei dem Begriff Park hat man fast immer 

eine stolze Anlage vor Augen, 

alte Bäume, sanft gewellte Rasenflächen, 

vielleicht sogar Freitreppen oder Wasserflächen. 

Hamburg bietet eine Fülle von 

Beispielen für diese Bilder: den Jenisch- 

Park, den Stadtpark, aber auch unsere berühmte 

Perlenkette an der Elbe, die Reihe 

der kleineren Parks wie Hessepark, Baurs 

Park oder den Hirschpark. Hamburg ist zu Recht 

stolz auf dieses grüne Erbe. Wenn aber Hamburg 

zu den grünsten Städten Europas zählt, dann auch 

deshalb, weil es unzählige kleine Grünanlagen über 

die ganze Stadt verteilt gibt. Der Park um die Ecke 

sozusagen, oft nur nebenbei, beim Fahren durch die 

Stadt, wahrgenommen. Aus meiner eigenen Biografie 

weiß ich, wie wertvoll diese Plätze sind. Aufgewachsen 

in einer Wohnung, zunächst in Hamburg, 

anschließend in Mülheim an der Ruhr, waren diese 

Anlagen für mich die erste Begegnung mit der Natur 

und den Jahreszeiten. Und damit wurde bei mir ein 

Grundinteresse geweckt, welches letztendlich sogar 

zielführend für meine Berufswahl „Landschaftsarchitektin“ 

war. 

Was zeichnet sie nun aus, diese kleinen Parks? 

Zum einen zeichnen sie sich durch die räumliche Begrenztheit 

aus; oft sind sie eingezwängt zwischen 

Häuserblocks oder es sind Restflächen eines ehemaligen 

Gartens, dann vielleicht sogar mit einzelnen 

schönen Ziergehölzen wie Magnolien oder alten 

Bäumen. Blumenbeete findet man dort selten, 

eher Rasenflächen, auf denen die Hunde 

toben können, ein paar Bänke, oft ein 

kleiner Spielplatz mit Minimalausstattung 

wie Sandkiste, Schaukel und Rutsche. 

Aber so etwas kann ein Paradies sein 

und ist ein sozialer Mittelpunkt für die 

Bewohner eines Quartiers. Kinder lieben 

solche Plätze und finden dort ihre eigenen 

Nischen, oft genug neben den für sie 

vorgesehenen Geräten. Ich bitte nachträglich 

die große Buchengruppe mit ihrem herrlichen 

Wurzelwerk um Verzeihung, aber wir hatten 

dort als Kinder unsere Puppenwohnung, und ein 

hoch gewachsenes Wurzelknie war unser Herd. Aus 

meiner heutigen fachlichen Sicht natürlich unmöglich. 

Das Besondere an diesen Parks war nicht die 

Ausstattung, sondern die fußläufige Nähe zu den 

Wohnungen: man kann mal für ein halbe Stunde 

„rausgehen“. Mütter mit kleinen Kindern gehören 

zu den intensivsten Parknutzern, in einer Großstadt 

ersetzen die Parks den eigenen Garten. Endlose 

Nachmittage verbringen die Mütter dort, dabei liegt 

bei Ihnen die Arbeit genauso zu Hause wie bei den 

gartenbesitzenden Müttern, die ihre Kinder nebenbei 

beaufsichtigen können. Irgendwann ist der Park 

den Kindern so vertraut, dass sie sich allein dorthin 

trauen. Die Möglichkeit, sich auch einmal aus der 

Beengtheit einer 3- oder 4 Zimmer-Wohnung trennen 

zu können, empfinden auch schon Kinder als 

befreiend, und der „Park um die Ecke“ ist ein Platz, 

den sie allein erreichen können. Auch ältere Menschen 

nutzen den Park zum Ausruhen auf dem Weg 

zum Einkaufen, als Treffpunkt zum Klönschnack

Gabriele Schabbel-Mader: Der Park um die Ecke 

und auch mal als Möglichkeit, ohne eigene Enkelkinder 

spielende Kinder zu erleben. Wir reden über 

Grünzüge, Siedlungsgrün, Abstandsgrün, Blockrandbebauung, 

der Park um die Ecke bricht all dies 

herunter auf ein menschliches Maß. Wir planen für 

Menschen, und unsere Erfolge müssen wir daran 

messen lassen, wie die Anlagen angenommen werden. 

Mein Großvater Siegfried Lange war ebenfalls 

Gartenarchitekt und Gartenamtsleiter in Lüneburg 

in den 1950er und 1960er Jahren. Er hat mir sein 

Gestaltungsprinzip für das Stadtbild verraten: Überall, 

wo es ging, kleine Grüninseln anzulegen: eine 

wohlplazierte Bank, ein Beet mit Rosen oder Sommerblumen. 

Nach dem Krieg lechzten die Menschen 

nach Farbe. „Ecken-Lange“ wurde er deshalb genannt. 

In Bezug auf die Mitarbeiter für die Pflege 

waren das damals goldene Zeiten. Eine Stadt wie 

Lüneburg mit 60.000 Einwohnern hatte eine eigene 

Stadtgärtnerei, in der die Sommerblumen selbst gezogen 

wurden. Alles dies wurde wegrationalisiert. Es 

ist doch eigentlich traurig, dass heute, in wirtschaftlich 

viel besseren Zeiten als nach dem Krieg, viel weniger 

Wert auf die Pflege gelegt wird und die Grünflächenämter 

chronisch unterbesetzt sind. 

Was sind die Lösungen? 

Wie schaffen wir es, dass den Parkflächen wieder 

eine größere Wertschätzung zukommt? Guerilla- 

Gardening? Patenschaften für Grünflächen? „Silbersommer 

& Co.“, also Pflanzkonzepte mit stadtklimafesten 

Stauden und anorganischen Mulchmaterialien? 

Meiner Meinung nach ist es das Wichtigste, 

die grünen Oasen zu erhalten, nicht jede Fläche 

zuzubauen, also beim Stichwort Nachverdichtung 

nicht zu sehr zu pressen, sondern Nischen bestehen 

zu lassen und nicht mal eben zugunsten einer geschlossenen 

Straßenfront zu bebauen. Eine Studie 

hat ergeben, dass gerade die kleinen Grünflächen 

innerhalb einer Stadt ganz entscheidend zum Temperaturausgleich 

beitragen. Eine zusammenhängende 

Grünfläche ist viel effektiver als einzelne Bauminseln, 

die viel zu schnell austrocknen. Die Zeichen 

der globalen Erwärmung spüren wir in der Stadt 

viel stärker als im Umland, wo große Ackerflächen 

die Temperaturen noch ausgleichen. Als Präsidentin 

der Gesellschaft zur Förderung der Gartenkultur ist 

es mir ein Anliegen, das Bewusstsein für den Wert 

von gestaltetem Grün zu schärfen, das Verständnis 

für Pflanzen als lebendigen Organismus zu stärken 

und sich selbst nur als einen Teil des ökologischen 

Gesamtsystems zu begreifen. Die Parks um die Ecke 

sind vergleichbar mit den Tante-Emma-Läden. Jedes 

Quartier hatte so einen kleinen Laden, fußläufig gut 

erreichbar für Mütter mit kleinen Kindern, Kinder, 

die losgeschickt wurden, ihre ersten Einkäufe zu machen, 

ältere Menschen ohne Auto. Mit der „Automobilmachung“ 

in den 1970er Jahren entstanden 

die Einkaufszentren auf der „grünen Wiese“, die 

kleinen Läden verschwanden, den Stadtquartieren 

fehlte eine lebendige Mitte, eine Verödung ging damit 

einher. Aber seit einiger Zeit gibt es eine Wiederbelebung 

der Quartiere. Es sind die Türken mit Ihren 

herrlichen Obstläden, die Inder und Araber mit ihren 

rund um die Uhr geöffneten Familienbetrieben, die 

sich in den kleinen Läden eine Existenz aufbauen. 

Und die kleinen Parks? So wie es auch in den früheren 

Gestaltungsepochen immer eine Bewegung 

und eine Gegenbewegung gab, auf den Barock 

folgte der englische Landschaftspark, so warte ich 

nun auf die Gegenbewegung als Antwort auf die 

großen zentralen Grünanlagen, die es natürlich in 

einer Stadt geben muss, aber eben nicht ausschließlich. 

Und die ersten verheißungsvollen Anzeichen 

sind da, es entstehen Gartenprojekte wie das Gartendeck 

in Hamburg, die Prinzessinnengärten in Berlin 

oder gleich eine ganze essbare Stadt wie in Andernach. 

Die Politik ist aufgefordert, diese Tendenz 

zu erkennen und bewusst bei neuen Bauvorhaben 

zu hinterfragen und als Maßstäbe für neue menschliche 

Bauprojekte umzusetzen. 

 

97


Das Museum als Garten – der Garten 

im Museum 


Josef Mangold 

98 

Freilichtmuseen sind ganz besondere 

Museen. Unter freiem Himmel präsentieren 

sie ihre oft sehr großen Exponate: 

Wohnhäuser, Scheunen, Ställe, 

Werkstätten, aber auch – je nach Anlage 

und Konzept – alte Haustierrassen sowie 

kulturlandschaftliche Besonderheiten der 

dazustellenden Region(en) mit Wiesen, 

Weiden, Äckern und Gärten. Daneben 

bieten sie mit landwirtschaftlichen Arbeiten 

und Vorführungen alter Handwerkstechniken 

einen lebendigen Einblick in das Leben vergangener 

Zeiten. 

Die Idee der Freilichtmuseen wurde Ende des 19. 

Jahrhunderts in Skandinavien entwickelt. Zu Beginn 

stand der Erhalt traditioneller Bauweisen und -techniken 

im Mittelpunkt, die verlorenzugehen drohten. 

So „sammelte“ man Häuser, zerlegte sie und 

richtete sie – wie in Skansen bei Stockholm ab den 

1890er Jahren – in einer parkähnlichen Umgebung 

wieder auf. Landschaft, Landwirtschaft, Lebens- und 

Arbeitsbedingungen spielten zunächst eine untergeordnete 

Rolle. Erst Mitte des 20. Jahrhunderts, 

verstärkt seit den 1970er Jahren, wurden auch das 

Wohnen, die Bewohnergeschichte, die Lebens- und 

Wirtschaftsverhältnisse zunehmend in den Forschungsmittelpunkt 

gerückt, damit wurde auch der 

Blick auf die regionalen Rahmenbedingungen und 

kulturlandschaftlichen Besonderheiten ausgeweitet. 

So sind vor allem die in Deutschland seit Ende der 

1950er Jahre gegründeten größeren Freilichtmuseen 

regional ausgerichtet und sammeln, bewahren, 

erforschen und vermitteln das 

ländliche kulturelle Erbe. Sie bieten zudem 

wertvolle Erholungsräume, soziale 

Kontaktflächen und – wie im LVR-Freilichtmuseum 

Kommern schon sehr früh – 

neben den Gebäuden auch Lebensräume 

für Pflanzen und Tiere. 

Immer aber stehen hier die Verbindungen 

zwischen Kultur und Natur, zwischen 

Haus und der umgebenden Kulturlandschaft, das 

Leben und Arbeiten, und damit auch die Wechselbeziehungen, 

der Eingriff des Menschen in dieses 

System, im Vordergrund. 


Das im Jahre 1958 als Rheinisches Freilichtmuseum 

gegründete LVR-Freilichtmuseum Kommern ist das 

Abb. 1: Gartenzwerge am Bungalow Kahlenbusch. 

Foto: Ute Herborg-Oberhäuser/LVR-Freilichtmuseum Kommern

Josef Mangold: Das Museum als Garten – der Garten als Museum 

Abb. 3: Bauerngarten am Haus aus Kessenich. 

Foto: Ute Herborg-Oberhäuser/LVR-Freilichtmuseum Kommern 

Abb. 2: Dreifelderwirtschaft in der Baugruppe Eifel. 


zweitälteste große regionale Freilichtmuseum 

in Deutschland. Nach 

kurzer Aufbauphase konnte es bereits 

im Jahre 1961 mit insgesamt 

elf zum Teil noch nicht ganz fertig 

gestellten Gebäuden eröffnet 

werden. Heute umfasst das Freilichtmuseum 

Kommern auf einem 

weitläufigen Gelände von ca. 100 

ha auf einem Bergrücken in der 

Eifel vier Baugruppen, die die Zeit 

zwischen dem 15. Jahrhundert und 

dem 20. Jahrhundert abdecken: 

die Baugruppen Westerwald, Eifel/ 

Eifel-Vorland, Bergisches Land und 

Niederrhein mit insgesamt 69 originalen 

historischen, ins Museumsgelände 

versetzten Gebäuden. Schon 

von Anfang an ging es Gründungsdirektor Adelhart 

Zippelius um eine – in der Wissenschaftsgeschichte 

der Volkskunde und der Freilichtmuseen vielzitierte 

– ganzheitliche Darstellung, also auch um ökologische 

Chancen und Möglichkeiten. Er meinte damit 

die Verklammerung und Präsentation von Natur und 

Kultur als zentralem Element. Damit verfolgte er 

einen zur damaligen Zeit innovativen und sehr visionären 

Ansatz und räumte diesem 

Präsentationsziel in den folgenden 

Aufbaujahren höchste Priorität ein. 

So gehörten landschaftsgestalterische 

Maßnahmen von Beginn an 

zum Aufbaukonzept, denn die im 

Rheinland regional unterschiedlichen 

Dorfstrukturen sollten entsprechend 

präsentiert werden: Die 

Eifel als kleines Straßendorf, der 

Niederrhein als Einzelhofsiedlung, 

der Westerwald mit seinem unregelmäßigen 

Dorfbild und das Bergische 

Land als kleiner Weiler. Zu 

dieser Häuseranordnung gehörten 

bewirtschaftete Äcker, Wiesen, 

Weiden, aber vor allem auch Gärten, 

die den Besucherinnen und 

99


100 

Besuchern natur- und kulturräumliche Wechselwirkungen 

im jahreszeitlichen Wandel veranschaulichen 

sollten. So standen und stehen noch heute in 

Kommern der kontinuierliche Gebäudeaufbau und 

die Präsentation der Kulturlandschaft gleichwertig 

nebeneinander. 

Durch Projekte und internationale Tagungen 

wurden Themen und Fragestellungen der ganzheitlichen 

Darstellung, der Kulturlandschaft und des 

Naturschutzes im LVR-Freilichtmuseum Kommern 

bereits seit den 1980er Jahren immer weiter vertieft: 

• 1980 startete das Projekt Anlage biogenetischer 

Reservate im Rheinischen Freilichtmuseum, 1 bei 

dem es erstmals um die Erstellung von Listen von 

Pflanzen ging, die vor dem Ende des 19. Jahrhunderts 

in Bauerngärten des Mittel- und Niederrheins 

beheimatet waren. Im Mittelpunkt stand 

die Frage, inwieweit Freilichtmuseen in der Lage 

sind, durch die systematische Ansiedlung von seltenen, 

vom Aussterben bedrohten Pflanzengesellschaften 

einen entscheidenden Beitrag zu deren 

Erhaltung zu leisten und so auch als Genpool zu 

fungieren. 2 

• 1981 folgte das vom Verband der Europäischen 

Freilichtmuseen und der Bundesforschungsanstalt 

für Naturschutz und Landschaftsökologie 

veranstaltete Internationale Symposium mit dem 

Titel „Dörfliche Vegetation im Freilichtmuseum. 

Erhaltung gefährdeter dörflicher Pflanzengesellschaften 

und historischer Nutzpflanzenkulturen“. 

Dabei ging es um Fragen der Pflanzenvielfalt, um 

Schutz gefährdeter Pflanzengesellschaften, Einbeziehung 

des naturräumlichen Milieus, Naturschutz 

als Aufgabe der Freilichtmuseen, Sensibilisierung 

der Besucher für die Anliegen des Pflanzenschutzes 

und des kulturellen Erbes. 

• Im 1985 veranstalteten Internationalen Symposium 

zum „Naturschutz durch Freilichtmuseen“ 3 

stand die Erweiterung des Themas in den europäischen 

Raum hinein im Vordergrund. Freilichtmuseen 

sollten gezielt Aufklärungsarbeit leisten und 

als Vorbild für weitere „edukative Zielsetzungen“ 

in Europa dienen. 4 

• Seit 2008 griff man im LVR-Freilichtmuseum 

Kommern die Erfahrungen und Ergebnisse der 

Forschungsprojekte der 1980er Jahre wieder 

gezielt auf und rückte sie durch eigene und 

externe Untersuchungen verstärkt in den Fokus. 

In Zusammenarbeit mit der Stiftung Rheinische 

Kulturlandschaft wurde seit 2010 das 

Forschungsprojekt „Unkraut vergeht nicht – 

stimmt nicht!“ 5 betrieben. Das Ergebnis kann 

Abb. 4: Vermehrungsbeete des Projektes „Unkraut vergeht 

nicht – stimmt nicht!“. 

Foto: Ute Herborg-Oberhäuser/LVR-Freilichtmuseum Kommern


sich sehen lassen: Bereits nach 

zwei Jahren konnten 46 seltene 

und z.T. auf der Roten- 

Liste stehende Pflanzen im 

Museumsgelände gesammelt 

und wieder vermehrt werden 

– eine nicht vorhergesehene 

hohe Anzahl und Vielfalt. Damit 

wurde die 1981 von Seiten 

des Naturschutzes an die 

Museen gerichtete Frage, ob 

Freilichtmuseen als Genpool 

für vom Aussterben bedrohte 

Pflanzen dienen könnten, mit 

mehr als einem klaren „Ja“ beantwortet. 

Neben den Versuchs- und Vermehrungsbeeten 

des Unkraut-Projektes 

finden sich in Kommern seit den ersten Aufbaujahren 

eine Vielzahl von Gärten im Umfeld der bäuerlichen 

Gebäude – ausgerichtet nach ihrer Lage am 

alten Standort. Diese Gärten sind nach Archivalien, 

Pflanzeninventaren oder (falls noch möglich) nach 

Befragungen der ehemaligen Bewohner idealtypisch 

anlegt. Gepflegt werden sie durch eigenes Personal 

und Projektmitarbeiter und -mitarbeiterinnen. Ihre 

Erträge werden meist direkt verarbeitet und den 

Museumsgästen in Projekten zielgruppenorientiert 

vermittelt. 6 

Marktplatz Rheinland 

Seit 2009 wird in Kommern eine weitere, fünfte 

Baugruppe errichtet: Auf dem Marktplatz Rheinland 

wird nun die jüngere und jüngste Vergangenheit 

in den Blick gerückt: die Zeit zwischen 1945 

und 1990. Dabei steht die „Verstädterung“ des 

ländlichen Raumes im Mittelpunkt, die Veränderungen 

in der Zeit des Wirtschaftswunders und 

der Folgejahre und die damit einhergehende Auflösung 

der traditionellen Dorfbilder. 

Abb. 5: Marktplatz Rheinland, Gaststätte Watteler aus Eschweiler über Feld. 

Foto: Hans-Theo Gerhards/LVR-Freilichtmuseum Kommern 

Das stellt natürlich veränderte Anforderungen 

an den Abbau und den Transport, die Translozierung, 

der jetzt nicht mehr aus Holz, sondern aus 

Stein bestehenden Gebäude und deren Wiederaufbau 

im Museum, aber auch an die Gestaltung 

der Gärten und das Hausumfeld. So sollen auf 

dem Marktplatz Rheinland im Gegensatz zu den 

von alten Dorfstrukturen geprägten übrigen Baugruppen 

auch die sich in diesen Jahrzehnten verändernden 

Straßenbeläge (wassergebundene 

Decke, Kopfsteinpflaster, Asphalt …), Wege- und 

Straßenbeleuchtungen, Zäune und Abgrenzungen, 

öffentliche Plätze – wie z.B. ein kleiner Marktplatz 

mit Telefonzelle, Bushaltestelle, Kriegerdenkmal, 

Brunnen – entstehen, aber auch abgetrennte Gartenbereiche. 

Bei der Anlage der Gärten wie auch 

der Gestaltung des gesamten Marktplatzes stehen 

gartenund städtebauliche Konzepte aus der Zeit 

von etwa 1950 bis 1980 im Vordergrund. Jedem 

in dieser neuen Baugruppe wiederaufgebauten Gebäude 

werden auch die umgebenden Flächen im 

präsentierten Zeitschnitt angepasst. 

101


102 

Abb. 6: Blick aus der Küche des Bungalow Kahlenbusch, 

Marktplatz Rheinland. 


Hausgärten seit den 1950er Jahren 

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden Gärten und 

Grundstücke zunächst als notwendige Anbauflächen, 

als Nutzgärten, genutzt und Grundnahrungsmittel 

wie Kartoffeln, Gemüse oder Salate 

angepflanzt. Seit den 1960er Jahren ist eine Entwicklung 

hin zu bürgerlicher Gartenkultur zu beobachten. 

Vermehrt werden nun (Einfamilien-) 

Wohnhäuser errichtet, bei denen Haus und Garten 

eine Einheit bilden und deren Gestaltungselemente 

unmittelbar aufeinander bezogen sind. Neben 

dem Wohngarten wies das Privatgrundstück der 

1950er und 1960er Jahre häufig noch einen Nutzgarten 

im hinteren Bereich auf (zwischen 1000 und 

1500 m²). Mit steigendem Wohlstand wurde aus 

dem Nutzgarten ein reiner Wohngarten. Nun verkleinerten 

sich die Grundstücke einschließlich des 

Nutzgartenanteils auf 500 bis 600 m². Eingefriedet 

waren die Gärten oft mit Scherenzäunen (Jägerzäunen). 

Um die Blicke abzuhalten, errichtete man 

kleine Mauern oder pflanzte Hecken und Sträucher. 

Für einen naturnahen Charakter des Gartens 

gestaltete man Wege, Terrassen und Mauern häufig 

mit Natursteinen. Ein besonders typisches Element 

dieser Wohngärten war ein mit Natursteinen 

gefasstes Wasserbecken mit Seerosen. Zur Wasserstelle 

führte dabei ein mit einzelnen Platten gelegter, 

geschwungener Pfad. 

Mit der ökologischen Bewegung der 1980er 

Jahre wurden Gärten mehr zu „Wildgärten“ – 

auch als „wirrer Garten“ zu bezeichnen – „gepflegt“, 

und es wurden wieder zunehmend Nutzbeete 

eingerichtet. Es war „in“, eigenes Gemüse, 

eigenen Salat anzubauen, es war schick, Gartenarbeit 

zu verrichten und im Einklang mit der Natur 

„ökologisch bewusst“ zu leben und zu arbeiten. 

Neben diesem Trend zur ökologischen Nutzung 

der Gärten gab es in wohlhabenden Schichten 

eine starke Hinwendung zu strenger Anlage von 

Wohngärten mit besonderen Pflanzen und Stauden, 

mit Blütenpracht und modernen Zutaten aus 

Beton oder Ton. Die Anlage dieser Gärten orientierte 

sich an Architekten-Entwürfen aus dem öffentlichen 

Raum, die somit nun in den privaten 

Bereich hineinwirkten. 

Das Forschungsprojekt zur Gartenkultur der 

1950er bis 1980er Jahre 

Um die Präsentation von Gärten auf dem Marktplatz 

Rheinland auf wissenschaftlich tragfähige 

Beine zu stellen, startete das LVR-Freilichtmuseum 

Kommern im Jahr 2012 das Forschungsprojekt 

„Präsentieren und Erhalten: Gartenkultur der 

1950er bis 1980er Jahre“, das sich diesen verän-


Abb. 7: Garten Bungalow Kahlenbusch. 


Abb. 8: Terrasse und Garten Bungalow Kahlenbusch. 


derten gesellschaftlichen Bedürfnissen und Ausprägungen 

in der Gartennutzung seit 1945 widmet. 

Erster Schritt: Die Anlage des Gartens um den Bungalow 

Kahlenbusch, der den Zeitschnitt der beginnenden 

1960er Jahre präsentiert. Er wurde im September 

2012 eröffnet. 

Garten Bungalow Kahlenbusch 

Der Flachdachbungalow Kahlenbusch (Baujahr 

1958) zeigt die für die Bungalowbauweise dieser 

Zeit typische L-Form und ist mit originalem Mobiliar 

im Zeitschnitt der 1960er Jahre eingerichtet: 

z.B. NeoChippendale im Wohnzimmer, die Küche 

der Firma TIELSA in gelb-orange mit den typischen 

orangefarbenen kleinen Küchenhelfern. 

Der Garten wurde ebenfalls im Stil der 1960er 

Jahre gestaltet und vollständig mit einem Jägerzaun 

eingefriedet. Der Zugang zum Haus liegt 

direkt neben der Garagenzufahrt. Ein Weg führt 

von hier um den Bungalow bis zur rückwärtig gelegenen 

Terrasse. Die großzügig angelegte Terrasse 

liegt leicht erhöht über der Rasenfläche. Von 

hier kann der Blick weit bis zum runden Wasserbecken 

schweifen. Den kleinen Zierteich erreicht 

man über einen geschwungenen, mit einzelnen 

Betonplatten gelegten Pfad. Der Rasen wird von 

Beeten mit typischer Bepflanzung eingerahmt. 

In die Gartenecke mit dem Wasserbecken wurde 

eine japanische Zierkirsche als Blickfang gepflanzt. 

Präsentieren und Erhalten 

Das Forschungsprojekt „Präsentieren und Erhalten: 

Gartenkultur der 1950er bis 1980er Jahre“ 

erfüllt für die Präsentation der Wohnkultur dieser 

Zeit im Freilichtmuseum wichtige Aufgaben und 

Ziele: Im Mittelpunkt steht der Erhalt des gärtnerischen 

Wissens und der gärtnerischen Zeugnisse, 

wie Gartengeräte und Pflanzensorten, daneben 

die Erforschung der Lebensbedingungen und die 

Verwendung der Pflanzen in dieser Zeit. Ziel ist 

es, einen Wissensspeicher aufzubauen und den 

Fachaustausch über Gartenplanungen und Gartenkonzepte 

dieser Zeit oder die Formensprache 

der Gestalter aufzuzeigen und damit zu erhalten. 

Entscheidend ist das Einbeziehen von Zeitzeugen, 

103


104 

etwa durch Sammlung und Sichtung von Fotos 

und Zeitzeugenberichten. Dazu dient der „Talk 

am Tisch“, das Erzählcafé in der Gaststätte Watteler, 

die im Zeitschnitt 1974 präsentiert wird. Im 

Vordergrund steht aber stets die Vermittlung der 

Ergebnisse an die Besucherinnen und Besucher 

des Museums und die Weitergabe in Projekten, 

museumspädagogischen Angeboten, Publikationen 

und durch moderne Medien (Apps etc.). Mit 

diesem Projekt zur Gartenkultur der 1950er bis 

1980er Jahre, flankierend zum Ausbau der neuen 

Baugruppe Marktplatz Rheinland, geht das 

Freilichtmuseum Kommern seit 2012 einen konsequenten 

Schritt weiter auf einem innovativen 

Weg. Konsequent, weil sich nach dem Zweiten 

Weltkrieg Gebäude und Wohnkultur, aber auch 

die Menschen gerade auch im ländlichen Raum 

an die sich schnell verändernden Lebens- und 

Arbeitsbedingungen angepasst haben. Dies belegen 

gerade die Gärten mit ihren veränderten Gestaltungen. 

Waren vor und kurz nach dem Krieg 

im ländlichen Raum noch überwiegend Nutzgärten 

für die Eigenversorgung üblich, so veränderten 

sich spätestens mit dem gesellschaftlichen Umbruch, 

der Wirtschaftswunderzeit, die Rahmenbedingungen 

grundlegend. Zunehmend waren die 

Berufe nun nicht mehr primär im landwirtschaftlichen 

Umfeld angesiedelt, sondern im städtischen 

und städtisch-ländlichen Umfeld. 

Abb. 9: Seerosenteich im Garten Bungalow Kahlenbusch. 

Foto: Hans-Theo Gerhards/LVR-Freilichtmuseum Kommern 

Fazit 

Die seit der Mitte des 20. Jahrhundert gegründeten 

und aufgebauten Freilichtmuseen sammeln, 

bewahren, erforschen, präsentieren und vermitteln 

das kulturelle Erbe nicht nur von Gebäuden, 

also das baukulturell-technisch-konstruktive Erbe, 

sondern auch die Lebens- und Arbeitsbedingungen 

der Menschen und die kulturlandschaftlichen 

Rahmenbedingungen mit Pflanzen und Tieren. 

Sie sind neben der wissenschaftlichen Erforschung 

und Vermittlung der Sachzeugnisse auch 

Orte der Rekreation, der Freizeit. Freilichtmuseen 

bieten durch ihre besondere Anlage und Pflege 

herausragende Chancen und Möglichkeiten, 

neben Gebäuden und Tieren auch Pflanzen zu erhalten, 

zu vermehren und auf Dauer zu sichern. 

Sie leisten dabei einen wichtigen Beitrag zur Erhaltung 

des gartenkulturellen Erbes, besonders 

auch durch anschauliche Präsentationen und Vorführungen 

von Geräten der Gartenbearbeitung. 

Daneben bieten sie eine Plattform zum Diskurs, 

zur theoretischen, aber auch zur praktischen Information 

und Betätigung – für Institutionen und 

auch für private Akteure. Wie die Gebäude sind 

auch Felder, Wiesen, Weiden und auch die Gärten 

kulturelles Erbe, das es zu erhalten, erforschen, 

pflegen und zu vermitteln gilt. In einem Freilichtmuseum 

müssen aber immer die Zusammenhänge 

von Haus und umgebender Kulturlandschaft in 

den gewählten Präsentationszeiten nachvollziehbar 

werden. 

Das Beispiel des LVR-Freilichtmuseums Kommern 

zeigt eindrucksvoll, wie hier das Gartenerbe 

dauerhaft gesichert und erhalten werden kann 

– ob es die Gartenkultur des 18. oder 19. Jahr-


hundert ist – oder die Gartenkultur der 1950er bis 

1980er Jahre auf dem Marktplatz Rheinland. 

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hrsg. vom Landesamt für Natur, Umwelt- und Verbraucherschutz 

Nordrhein-Westfalen, Boss Verlag. 

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Umbruchzeit – Die 1960er und 1970er Jahre auf 

dem Land. Ein Ausstellungsprojekt der Freilichtmuseen 

Cloppenburg, Fladungen und Bad Windsheim. 

Naturschutz durch Freilichtmuseen. Internationales Symposium 

vom 2./3.9.1985 im Rheinischen Freilichtmuseum 

Kommern. – In: Aus Liebe zur Natur. Schriftenreihe Heft 4, 

hrsg. von der Stiftung zum Schutze gefährdeter Pflanzen, 

Selbstverlag 1986. 

VALENTIEN, O. (1958): Der Garten am Haus. – Berlin. 

ZIPPELIUS, A. (1981): Das Rheinische Freilichtmuseum und 

Landesmuseum für Volkskunde in Kommern. Geschichte 

und Ausblick. – Köln. 

Anmerkungen 

1 Das Projekt wurde gefördert durch das Bundesministerium 

für Ernährung, Landwirtschaft und Forsten. Vgl. Dörfliche 

Vegetation im Freilichtmuseum (1983), S. 7. 

2 Vgl. Zippelius 1981: 72. 

3 Veranstaltet vom Bundeslandwirtschaftsministerium in 

Zusammenarbeit mit der Stiftung zum Schutze gefährdeter 

Pflanzen. Vgl. Naturschutz durch Freilichtmuseen 

(1986): 13. 

4 Ganz aktuell: Im Mai 2013 fand im LWL-Freilichtmuseum 

in Detmold das Internationale Symposium „Pflanzenvielfalt 

ländlicher Gärten“ statt. Ein Tagungsreader ist in Vorbereitung. 

Vgl. hierzu: Herborg-Oberhäuser, Ute/Mangold, 

Josef: Ökologische Chancen und Möglichkeiten der Freilichtmuseen. 

5 Vgl. über das Projekt: www.rheinische-kulturlandschaft.de/ 

srk_.dll?pageID=85 und den Flyer: www.rheinische-kulturlandschaft.de/downloads/srk/Ackerwildkrautflyer-Freigabe. 

pdf 

6 Vgl. hierzu: Museumspädagogisches Faltblatt „Mitmachen 

und Erleben“ unter www.kommern.lvr.de, und: www. 

kommern.lvr.de/media/freilichtmuseum_kommern/dateien/museumspaedagogik/Museumspaed_2012_A4_web. 

pdf) 

 

105


„Gärten brauchen Gärtner!“ 

Sylvia Borgmann 

106 

Welch ein Glück, dass meine Mutter 

mich im Frühjahr 1950 als Säugling 

in eine Ackerfurche im Park legte! Bewusst 

kann ich mich an mein Träumen in 

der Ackerfurche natürlich nicht erinnern; 

und doch ist der Park mein Traum geworden, 

tief in der Seele verwurzelt als nicht 

versiegender Quell von Lebensfreude. 

Heute, über 60 Jahre später, beginnen 

auch die 1950er Jahre zum Gegenstand 

gartenkultureller Forschung und Bewertung zu werden. 

Die Ackerfurche, die ich hautnah miterlebte, 

war ein Stückchen Grabeland, das den Anwohnern 

der Hamburger Parks in der Nachkriegszeit zum 

Kartoffelanbau zur Verfügung gestellt wurde. Die 

Erwartungen waren riesig, die Erträge aber mäßig. 

Ende der 1940er und Anfang der 1950er Jahre 

durchwehte die Stadt noch immer das Erinnern an 

die Schrecken des Krieges. In dem vergilbten, unscheinbaren 

Heftchen der Nachkriegszeit mit dem 

Titel „Drei Jahre Arbeit für den Wiederaufbau der 

Freien und Hansestadt Hamburg, nach amtlichen 

Behördenberichten im Auftrage des Senats zusammengestellt 

und bearbeitet von Erich Lüth, Direktor 

der Staatlichen Pressestelle“ werden die Leistungen 

aufgezählt: Bis 1949 wurden 69 Schulhöfe und 

etwa ebenso viele Kinderspielplätze wieder benutzbar 

gemacht, von den 70.000 zerstörten oder verheizten 

Straßenbäumen 9000 nachgepflanzt und 

für die weitere Aufforstung der Stadt eine Millionen 

Pflanzen angezüchtet. Weiter heißt es im Tonfall der 

damaligen Zeit: „Mit der Instandsetzung der Moorweide 

wurde begonnen, das Wandsbeker Gehölz 

und der Hammer Park in Angriff genommen. Auf 

dem Ohlsdorfer Friedhof werden die Besucher nicht 

übersehen haben, dass viele Schäden 

durch Kriegseinwirkungen und Plünderungen 

schon zu einem guten Teil behoben 

sind. Das Mahnmal für die KZ-Opfer 

in Ohlsdorf ist in würdiger Ausgestaltung 

verwirklicht.“ Bausenator Büll beklagte 

jedoch Vandalismus beim „Versuch, 

reizende Blumenbeete anzulegen“ und 

wünscht Volkserziehung: „Wir befinden 

uns nämlich im Aufbau und nicht mehr 

im Massenwahn sinnloser Zerstörung.“ 

Im Zuge aufstrebender Wirtschaft machten sich 

das Garten- und Friedhofsamt der Baubehörde und 

die Gartenämter der Bezirke daran, die Parks neu 

zu kartieren, ihre Wege und hauptsächlichen Strukturen 

aufzuzeichnen und dafür zu sorgen, dass die 

notdürftigen Grabeländereien für die Bürger verschwanden. 

Auch vieles andere verschwand: Am 

hohen Elbufer in Hamburg-Altona z.B. wurde die 

Ruine des ausgebombten Donnerschlosses im Donnerspark 

in den großen Teich daneben geschoben 

und unter einer Wiese begraben oder das nicht 

mehr beheizte Palmen- und Orchideenhaus im Jenischpark, 

einst viel gerühmtes Zeugnis weltoffener 

Gartenkultur, abgerissen. 

Zur Internationalen Gartenbauausstellung 1953 

präsentierte sich nicht nur „Planten un Blomen“ in 

den ehemaligen Wallanlagen in einem neuen grünen 

Kleid auf neu modelliertem Gelände, sondern 

die Hamburger Bürger konnten auch wieder an 

der Elbe und Alster spazieren gehen. Der berühmte 

Hamburger Stadtpark und der Harburger Volkspark 

am Außenmühlenteich wurden wieder begehbar. 

Bombentrichter und Granatlöcher waren verfüllt. 

Unglaubliches war in wenigen Jahren geleistet wor-

Sylvia Borgmann: „Gärten brauchen Gärtner!“ 

Abb. 1: Zeitschichten erkennen, bewerten und bewahren: 

Eine große Aufgabe auch der Hamburger Gartendenkmalpflege. 

Das Bild der 1950er Jahre-Lampen vor dem brillanten 

Abendhimmel am Elbufer tröstet nur für kurze Momente über 

den vernachlässigten Pflegezustand des öffentlichen Grüns der 

Hansestadt hinweg. Gärten brauchen vor allem Gärtner! 

Foto: Sylvia Borgmann 

den: Die Schuttberge der Kriegsverwüstungen waren 

verschwunden, die Trümmergrundstücke leerund 

aufgeräumt, die Fahrrinne der Elbe von Wracks 

befreit. 

Was äußerlich wieder in Ordnung erschien, war 

innerlich noch längst nicht erledigt. Das provokante 

Transparent: „Unter den Talaren – Muff von 1000 

Jahren“ wurde 1967 von Studenten durch den 

Hamburger Universitätscampus in das Audimax getragen. 

Der Von-Melle-Park mit den Universitätsgebäuden 

der Nachkriegszeit wurde stiller Zeuge von 

Zeitgeschichte, jedoch bereits in den 1970er Jahren 

von wucherndem Kraut verfremdet. Die Tendenz, 

über alles „Gras wachsen zu lassen“, war in den 

1970er Jahren verbreitete Methode. Naturschutz 

nahm Aufschwung und sollte wo möglich Grünpflege 

ersetzen. 

In den 1980er Jahren wurde gerade von der 

jüngeren Generation die Rückbesinnung auf die 

Stadtgeschichte der Gründerzeit und der 1920er 

Jahre eingefordert. Historische Postkarten um 1900 

wurden gesammelt und analysiert, Hamburgs Oberbaudirektor 

Egbert Kossak inspirierte in seinen bildreichen 

Vergleichen von Alt und Neu zu einer Rückbesinnung 

auf tradierte Werte des Städtebaus, auf 

Maßstäblichkeit, Sorgfalt von Eckbebauungen, Gestaltung 

von Plätzen und Freiräumen und die Verbindung 

zum Wasser. Mit dem Polizeihubschrauber 

und umgeschnallter Leica überflog er die Stadt und 

„schoss“ eindrucksvollste Dias aus der Vogelschau. 

Es galt, Hamburgs landschaftliche Qualitäten wiederzuentdecken 

und Elbe, Alster und Bille mit Grünzügen 

und Parks für die Schönheit und Lebensqualität 

der Stadt nutzbar zu machen. Langsam setzte sich 

die Erkenntnis durch, dass Hamburg nicht nur von 

oben, sondern auch von unten gesehen „schön“ 

sein sollte. Zaghaft wagten die Gartenämter, zugewucherte 

Ausblicke auf die Elbe freizuschneiden, 

immer darauf bedacht, die altehrwürdige Hamburger 

Baumschutzverordnung zu achten. Diese war 

ansonsten gerade auf dem hohen Elbufer und an 

der Alster das wichtigste Instrument, Bebauungsübermut 

in Form uniformer Eigentumswohnungshäuser 

in historischen Gärten auszubremsen. 

Im Jahre 1990 titelte Frank Pieter Hesse in einer 

Veröffentlichung: „Was nützet mir ein schöner Garten 

...“. Als damals junger Mitarbeiter des Denkmalamtes 

Hamburg fand er mit dieser Frage in seinem 

Amt wenig Anklang, denn dort war man mit den 

Fragen zur Baukultur bereits überlastet. Die auch als 

107


108 

„Freie und Abrißstadt Hamburg“ kritisch benannte 

Hansestadt behandelte das Denkmalamt in der 

Kulturbehörde weniger als Partner, denn als Störenfried. 

Entsprechend ablehnend war die Stimmung, 

sich nun auch noch um Parks und Gärten zu kümmern. 

Doch in Flottbek drohte wertvolle Parklandschaft 

des 18. Jahrhunderts zersiedelt und bebaut zu werden. 

Es war ein harter Kampf engagierter Bürger, 

dieses zu verhindern und zum wohl abgewogenen 

Besseren zu wenden. Auch war es schwierig, sich 

gegen die Gestaltungswünsche der damit befassten 

Landschaftsplaner durchzusetzen, die das teilweise 

zugeschüttete Terrain von Bach und Quellgebiet 

begraben lassen und darauf eine Seenlandschaft in 

Plastikfolie verkaufen wollten. Dank Kampfmittelräumdienst 

und dessen Freude über historisches 

Kartenmaterial, das ich ungebeten beibringen konnte, 

wurde das ursprüngliche Bachbett der Kleinen 

Flottbek zum Nulltarif (für das Grünbudget) ausgebuddelt. 

Nie habe ich einen Bagger sorgfältiger graben 

sehen, wobei allerdings auch eine zu entschärfende 

Startbahnbombe gefunden wurde. 

Gleichzeitig wurde 1990 in der damaligen Umweltbehörde 

von Senator Jörg Kuhbier eine Stelle für 

Gartendenkmalpflege eingerichtet, die mittlerweile 

eng mit dem Denkmalamt zusammenarbeitet. Auch 

wurde Frank Pieter Hesse nach seiner Zeit in Berlin 

als Leiter des Denkmalamtes nach Hamburg berufen. 

Ihm ist es gelungen, mit einem im Jahre 2013 

verabschiedeten Denkmalgesetz, das dem Ipsa-Lege- 

Prinzip verpflichtet ist, die Weichen neu zu stellen. 

Die mittlerweile als Denkmale erkannten und archivierten 

historischen Gärten stehen nun automatisch 

unter Denkmalschutz. Für sie werden in den Grünverwaltungen 

nun Parkpflegewerke erarbeitet. 

Nach Öffnung der innerdeutschen Grenze hat 

Gartendenkmalpflege in Deutschland einen neuen 

Stellenwert erlangt. Bewundernswert und vorbildlich 

sind nicht nur die als Weltkulturerbe ausgewiesenen 

Gartenlandschaften Potsdam, Wörlitz und 

Bad Muskau, sondern auch viele kleinere Anlagen in 

den neuen Bundesländern. Für die kunstgeschichtliche 

Grundlagenforschung der Gartendenkmalpflege 

setzten in Norddeutschland Adrian von Buttlar 

(Universität Kiel) und Margita Meyer (Denkmalamt 

Schleswig-Holstein) neue Maßstäbe: Die Ergebnisse 

des Forschungsprojektes „Historische Gärten in 

Schleswig-Holstein“ wurden im Jahre 1995 veröffentlicht. 

Unter „Altona“ ist u.a. auch die Grundlagenforschung 

über die heutigen Hamburger Elbgärten 

dokumentiert, das Ergebnis meiner fünfjährigen 

Forschungsarbeit. 

„Lost paradise“ rief mir ein Hamburger Spaziergänger 

jüngst zu, der durch die Pfützen des Hirschparks 

watete. Mit riesigem Gerät wird der Park „in 

Ordnung“ gehalten, und auch die Müllabfuhr dreht 

dort ihre Runden. Das hinterlässt unvermeidlich grobe 

Spuren, die dem Park als Narben erhalten bleiben. 

Um zu etwas mehr Sensibilität zu animieren, hatte 

ich der vorletzten Kultursenatorin im Jahre 2006 

zusammen mit dem Vorsitzenden des Blankeneser 

Bürgervereins einen Strauß von blühenden Rhododendren- 

und Azaleenzweigen in das Amt getragen, 

den Pflanzen, die so typisch für die Hamburger Parks 

und Gärten sind und scheinbar unverwüstlich jedes 

Frühjahr die Elbchaussee zur schönsten Straße der 

Welt erheben. 

Von „Pflegevandalismus“ in Hamburger Parks 

wollte die Senatorin nichts hören, so schlimm sei es 

doch noch nicht, meinte sie. Der Bau der Elbphilharmonie 

verwehrte ihr, Gelder für die Bestellung z.B. 

eines Hamburger Gartenbaudirektors abzuzweigen, 

obwohl sie den Gedanken interessant fand, übergeordnet 

eine erfahrene und integrative Persönlichkeit 

für Hamburgs Gartenkultur sorgen zu lassen. Sie 

lud Klaus-Henning von Krosigk aus Berlin zu einem 

Vortrag in der Speicherstadt ein und, es war einem 

auserwählten Kreis Hamburger Bürger einen Abend 

lang vergönnt, davon zu träumen, dass inspirie-

Sylvia Borgmann: „Gärten brauchen Gärtner!“ 

render Geist und Charme, dass das Vorbild begeisternder 

Gartendenkmalpflege in der neu erblühten 

Hauptstadt Berlin auch die Hamburger Politik und 

Verwaltung dazu beflügeln könnten, für Hamburgs 

öffentliche Gärten adäquat zu sorgen. 

Mittlerweile tragen Hamburgs ehemalige Gartenämter 

der Bezirke den Namen „Fachamt Management 

des öffentlichen Raums“. Ressourcen rationell 

ausnutzend sind die Bauhöfe von Tiefbau- und Gartenbauamt 

zu einem Bauhof pro Bezirk vereint. Das 

Budget ist brutal zusammengestrichen. Durch Alter 

oder Krankheit freiwerdende Stellen werden nicht 

mehr neu besetzt, neue Stellen nicht geschaffen. 

Plätze für Auszubildende gibt es nicht, womit auch 

die Wissens-Kontinuität nicht mehr gegeben ist. Nur 

weniger als die Hälfte der dringend notwendigen 

Pflegearbeiten kann von dem kargen Budget geleistet 

werden. In behördlicher Eigenarbeit werden 

die größeren Maschinenarbeiten verrichtet, Handarbeit 

wird an Fremdfirmen vergeben. Anleitung 

und Überwachung leiden unter kärgsten Budgets. 

Der Hamburger Rechnungshof hat im Jahre 2012 

einen Pflegerückstand beziffert, der nur mit Instandsetzungsinvestitionen 

von schätzungsweise 700 

Millionen Euro aufgeholt werden könne. Im bundesdeutschen 

Vergleich gibt Hamburg sehr wenig für 

öffentliche Grünpflege aus. Der Vergleich mit anderen 

Europäischen Metropolen fällt kläglich aus. 

Als Kind fragte ich: „Wem gehört der Park?“ Die 

Antwort lautete: „Er gehört uns allen!“ Das bedeutete 

Glück und Verpflichtung zugleich. Soll unsere 

Hamburger Traumlandschaft der Parks und Gärten 

für uns alle nicht verloren gehen, gilt es, den Pflegenotstand 

öffentlich zu annoncieren und die Politik 

trotz knapper Mittel zu mehr Fürsorglichkeit für 

Hamburgs wunderbare Parklandschaft zu animieren. 

Die Hamburger Parks könnten Hamburgs Visitenkarte 

in beneidenswerter Weise zieren, jedoch signalisieren 

sie heute eher ein Armutszeugnis städtischer 

Vernachlässigung. Es gibt vielen guten Bürgerwillen, 

die Misere zu mindern oder gar zu beseitigen; nur 

muss sich die Freie und Hansestadt Hamburg auch 

zu wirklicher Wertschätzung ihrer Parklandschaft 

aufraffen. 

Gärten brauchen einfach Gärtner! 

Bibliographie zur Hamburger Gartengeschichte 

seit 1945 

ERICH LÜTH (1949): Drei Jahre Arbeit für den Wiederaufbau 

der Freien und Hansestadt Hamburg o.J. 

HANS LEIP (1953): Die unaufhörliche Gartenlust – Ein Brevier 

der Hamburger Gartenkultur und Gartenkünste seit Karl dem 

Großen – Hamburg. 

GÜNTHER GRUNDMANN (1957): Jenischpark und Jenischhaus – 

Hamburg. 

KARL HEINZ HANISCH (1963): Internationale Gartenbauausstellung 

– Hamburg (Hrsg. Karl Passarge, Vorsitzender der 

Gesamtleitung der IGA 63 Hamburg). 

KARL-HEINZ RÜCKE (1963): Städtebau und Gartenkunst, Kleine 

Studie über ein vernachlässigtes Thema – Hamburg. 

BERND DIETER (1963): 125 Jahre Gartenbauverein Hamburg 

e.V. 1836–1961 – Hamburg. 

IRMGARD SORGE-GENTHE (1973): Hammonias Gärtner, Geschichte 

des Hamburger Gartenbaues in den letzten drei Jahrhunderten 

– Hamburg. 

ULRICH BAUCHE, MANFRED F. FISCHER, PETER GABRIELSSON, GISELA 

JAAKS, HANS DIETER LOOSE, KAI MATHIEU, UTE SCHEURLEN (1975): 

Gärten, Landhäuser und Villen des Hamburgischen Bürgertums 

– Hamburg. (Zur Ausstellung hrsg. vom Museum für 

Hamburgische Geschichte). 

MICHAEL GOECKE (1981): Stadtparkanlagen im Industriezeitalter: 

Das Beispiel Hamburg, Hannover, Berlin (Geschichte des 

Stadtgrüns Bd.5, hrsg. von Dieter Hennebo). 

FRANK PIETER HESSE, SYLVIA BORGMANN, JÖRG HASPEL, VOLKER DETLEF 

HEYDORN, HORST GUNTER LANGE, ROSEMARIE OTTO, H.O. DIETER 

SCHOPPE: (1990): „Was nützet mir ein schöner Garten ...“ 

Historische Parks und Gärten in Hamburg – Hamburg (hrsg. 

von der Patriotischen Gesellschaft von 1765 und dem Verein 

der Freunde der Denkmalpflege e.V.). 

SABINE BLUMENRÖDER (1990): Von der Schönheit des Nützlichen, 

200 Jahre Kulturlandschaft Klein Flottbek – Hamburg. 

(Ausstellung im Barlachhaus in Verbindung mit dem 

Altonaer Museum, Mitarbeit CHARLOTTE SCHOELL-GLASS, 

SYLVIA BORGMANN, FRANK P. HESSE, FRANZISKA BORRIES und DIETER 

OTTE). 

ADRIAN VON BUTTLAR, MARGITA MEYER (Hrsg.) (1996): Historische 

Gärten in Schleswig-Holstein – Heide (u.a. mit Beiträgen von 

SYLVIA BORGMANN: Altona – Elbgärten, Altona – Klein Flottbek; 

109


M. BRECKWOLDT: Altona – Gartenbauausstellung 1914, Altona 

– Volkspark). 

EGBERT KOSSAK (1996): Hamburg – Die grüne Metropole – 

Hamburg. 

AXEL IWOHN, MARTINA NATH-ESSER, CLAUDIA WOLLKOPF (1998): 

Hamburg Grün – Die Gärten und Parks der Stadt – Hamburg. 

JENS BECK UND RALF G. VOSS (1999): Die Alster – Ein Fluß prägt 

die Stadt – Hamburg. 

BÄRBEL HEDINGER und JULIA BERGER (Hrsg.) (2003): JOSEPH RAMEÉ, 

Gartenkunst, Architektur und Dekoration. Ein internationaler 

Baukünstler des Klassizismus – München, Berlin (Zur Ausstellung 

im Jenischhaus mit Beiträgen von AXEL FEUSS, PAUL 

V. TURNER, WERNER SZAMBIEN, ANDREAS BEYER, INGRID A. SCHUBERT, 

JULIA BERGER, BÄRBEL HEDINGER, SYLVIA BORGMANN, CHRISTIANE 

SÖRENSEN, MARGRETHE FLORYAN, LAMBERT ROSENBUSCH). 

SYLVIA BORGMANN (2004): Hamburger Elbgärten – Blankenese 

– Altes Land. Eine historische Verbindung – Hamburg-Blankenese 

(hrsg. von Hamburgs Elbregion e.V., Arbeitsgemeinschaft 

Weltkulturerbe für das Alte Land, KERSTIN HINTZ, SILVIA 

HOTOPP-PRIGGE und ANDREA RACHOW, Mittelnkirchen und Jork 

2004). 

CLAUDIA HORBAS für das Museum für Hamburgische Geschichte 

(Hrsg.) (2006): Die Unaufhörliche Gartenlust. Hamburgs 

Gartenkultur vom Barock bis ins 20. Jahrhundert, Ausstellung 

im Museum für Hamburgische Geschichte – Hamburg (mit 

Beiträgen von GISELA JAAKS, CLAUDIA HORBAS. INGRID A. SCHUBERT, 

DIETRICH ROTH, CARSTEN PRANGE, STEPHAN KAISER, MARTINA SITT, 

CLAUDIA KANOWSKI, JOACHIM W. FRANK, GERHARD HIRSCHFELD, 

HANS-HELMUT POPPENDIECK, HEINO GRUNERT). 

EVA HENZE (2009): Hamburgs Grün zwischen Tradition und 

Trends: Streifzuge durch Parks und Naturlandschaften (hrsg. 

von der Freien und Hansestadt Hamburg, Behörde für Stadtentwicklung 

und Umwelt, als E-Paper) – Hamburg. 

HANS WALDEN (2010): 75 Jahre Planten un Blomen: ein 

Rückblick auf die bewegte Geschichte der „Grünen Oase“ 

im Zentrum Hamburgs, hrsg. vom Freundeskreis Planten un 

Blomen e.V. – Hamburg. 

JOACHIM SCHNITTER (2011): Einblicke und Ausblicke, 110 

Jahre DGGL Hamburg/Schleswig-Holstein – Hamburg (Hrsg. 

Deutsche Gesellschaft für Gartenkunst und Landschaftskultur 

(DGGL) Landesverband Hamburg/Schleswig-Holstein 

e.V. unter Mitwirkung von PAULA BOEDECKER, IRINA DECHOW, 

KIRA JENSEN, GUDRUN LANG, SILKE LUCAS (REDAKTION) und ANNETTE 

GRUNERT, HEINO GRUNERT, EVA HENZE, JÖRG MATTHIES, MARGITA M. 

MEYER (Lektorat)). 

HEINO GRUNERT (2012): Neue Gartenkunst im Hamburger Westen. 

In: Villen und Landhäuser, Bürgerliche Baukultur in den 

Hamburger Elbvororten von 1900 bis 1935 (hrsg. VON HANS 

BUNGE und GERT KÄHLER in der Schriftenreihe des Hamburgischen 

Architekturarchivs, hrsg. von HARTMUT FRANK UND ULRICH 

SCHWARZ) – Hamburg. 

JÖRN WALTER, MICHAEL ZAPF (Fotos), HEINER BAUMGARTEN, HEINO 

GRUNERT, KATRIN SCHMERSAHL, 

HANS-HELMUT POPPENDIECK, KLAUS DE BUHR, JÖRG KUHBIER, MICHAEL 

SACHS, GÜNTER ELSTE (2012): Das grüne Hamburg: Metropole 

und Umwelthauptstadt an Alster und Elbe – Hamburg. 

KATRIN SCHMERSAHL (2012): Hamburger Elbblicke: die Geschichte 

der Parks, Landhäuser und Familien entlang der Elbchaussee 

– Hamburg. 

KATRIN SCHMERSAHL und JÜRGEN WEBER (2012): Spaziergänge am 

Elbufer und durch die Parks. – Hamburg 

JÖRG SEIFERT (2013): Substanzverzehr stoppen! Die permanente 

Krise des Hamburger Stadtgrüns. In: Architektur in 

Hamburg, Jahrbuch 2013, hrsg. von der Hamburgischen 

Architektenkammer – Hamburg. 

 

110

Jens Beck: Urban gardening – ein Mittel zur Wiederbelebung öffentlicher Parks? 

Urban gardening – ein Mittel zur 

Wiederbelebung öffentlicher Parks? 

Jens Beck 

In Kürze 

Das Thema „Gärtnern in der Stadt“ 

ist keineswegs neu; gleichwohl wird 

ihm in den letzten Jahren verstärkt öffentliches 

Interesse entgegen gebracht. 

Während sich das eigentliche Tun – die 

Erzeugung von Gartenprodukten auf 

engstem Raum im städtischen Kontext 

– seit Jahrzehnten nicht verändert hat, 

sind es vor allem die Gärtner selbst, die 

die Aufmerksamkeit auf sich ziehen. Denn sie entstammen 

meist nicht den klassischen Kleingärtnermilieus, 

sondern setzen sich als Trendsetter gerne in 

Szene oder sehen das Gärtnern als Teil eines unabhängigen, 

selbstbestimmten Lebensabschnitts. Die 

gegenwärtige vielleicht nicht lang anhaltende, aber 

unübersehbare Lust am Gärtnern ist zweifellos eine 

Bereicherung des städtischen Lebens, ihrem Wesen 

nach an bislang wenig genutzte Freiräume gebunden 

und ohne feste Formen. Die Frage ist, ob sich 

die neue Leidenschaft in gewissem Rahmen nutzen 

ließe, um zur Belebung von öffentlichen Grünanlagen 

beizutragen. 

Urban gardening 

Die in den letzten Jahren nach der Krise des Kleingartenwesens 

neu erwachte und durch eine Vielzahl 

von Printmedien begleitete Gärtnerlust, die in erster 

Linie die Städter erfasst hat, ist ihrem Wesen nach 

eine sehr vielschichtige Erscheinung. Es ist kaum 

möglich, alle Formen des urban gardening zu beschreiben; 

außerdem ist strittig, was überhaupt dazu 

zu zählen ist. Sind traditionelle Formen wie Blumentöpfe 

auf dem Balkon und die Schrebergärten 

Teil des Phänomens oder sogar 

dessen Ausgangspunkt? Oder ist es gerade 

die Abkehr von der Tradition, die neue 

Formen des Gärtnerns entstehen lässt, 

deren Kennzeichen das Fehlen von festen 

Formen und Organisationen ist? Wie 

nachhaltig ist die neue Gärtnerlust und 

wie verändert sie die Gesellschaft? Und 

schließlich: Warum sollte sich eine Tagung, 

deren Thema die Grünanlagen der 1950er 

und 1960er Jahre sind, mit diesem Teil der zeitgenössischen 

Gartenkultur befassen? Spätestens seit 

sich die Idee von Dr. Schreber, dass der Mensch 

durch das Bearbeiten eines Stücks Gartenland etwas 

für seine Gesundheit tun kann, mit der deutschen 

Vorliebe für die Gründung von Vereinen gepaart 

hat, ist die vermutlich schon im Umfeld der ersten 

menschlichen Siedlungen betriebene Gärtnerei seit 

der Mitte des 19. Jahrhunderts zu einer festen Institution 

geworden. Hinzu kommt das sich gleichzeitig 

enorm entwickelnde Floristikgeschäft, das den 

Großstädtern nicht nur üppig bepflanzte Wintergärten, 

Balkone und Vorgärten brachte, sondern auch 

neueste Blumendekorationen wie die beliebten Tableaus 

des Frankfurter Gartenkünstlers Heinrich Siessmayer. 

Welchen Anteil die Großstädter selbst an 

diesen Dingen hatten, ob sie nur Konsumenten oder 

auch Akteure waren, ist schwer zu sagen. Vermutlich 

gab es alle denkbaren Abstufungen, von dem 

mittellosen Arbeiter, dem die selbst gezogenen Kartoffeln 

neben Bahngleisen das Überleben sicherten, 

bis zur Frau des reichen Bankiers, die es sich nicht 

111


112 

nehmen ließ, die Rosen in den Gestecken ihrer Villa 

selbst zu ordnen. Für die Stadtplanung des 19. und 

20. Jahrhunderts war die Bereitstellung von Räumen 

für das Gärtnern ein wichtiger Teil ihrer Arbeit. In der 

Idee des Volksparks ist das Gärtnern fest verankert, 

entsprechende Flächen sind wesentlicher Teil einer 

solchen Parkanlage. Und dabei geht es nicht nur um 

die Befriedigung von Grundbedürfnissen. Eines der 

berührendsten Fotos aus den 1920er Jahren zeigt 

den damaligen Hamburger Gartendirektor Otto Linne 

an einem Spielplatz. Er hält eine Blume in der 

Hand und ist wohl darum bemüht, den sonst in rußigen 

Hinterhöfen spielenden Kindern die Schönheit 

und den Duft der Blüte nahe zu bringen. Vermutlich 

war er auch einer der ersten, die Baumstämme zum 

Klettern aufstellen ließen, damit die fern der Wälder 

lebenden Kinder den Bezug zur Natur nicht ganz 

verlören. Freilich war das feste Einbinden in den 

Stadtorganismus ein wesentliches Anliegen, denn 

das „wilde“ Gärtnern, das Aneignen von ungenutzten 

Flächen, war selbstverständlich nicht beabsichtigt. 

Dennoch ist auch dieses Phänomen aus der Vergangenheit 

hinlänglich bekannt. Vor allem in den 

Notzeiten nach den beiden Weltkriegen war das ungeregelte, 

nur den Gesetzen der Not gehorchende 

Umgraben und Bebauen von öffentlichem oder 

auch privatem Land weit verbreitet. Auffällig am 

urban gardening der letzten Jahre ist allerdings ein 

gewisser Zug zum Anarchistischen, auf jeden Fall 

aber das Pochen auf die eigene Unabhängigkeit und 

nicht selten auch das Ignorieren gerade von gängiger 

gärtnerischer Praxis. Insofern könnte man die 

urban gardener auch als Verwandte von Pippi Langstrumpf 

betrachten, die ihre Blumen im strömenden 

Regen gießt, weil sie sich vorgenommen hatte, genau 

dies am Nachmittag zu tun. Dennoch sind alle 

Formen der Gärtnerei an elementare Grundsätze gebunden, 

die es zu befolgen gilt, und so sind auch die 

jüngsten Kinder von Flora und Pomona in die großen 

Kreisläufe dieser Welt eingebunden. Vermutlich 

wäre es falsch, die neu erwachte Lust am Gärtnern 

als reine Modeerscheinung einer gelangweilten 

Überflussgesellschaft zu deuten; wenig überzeugend 

ist aber auch die Ansicht, darin käme wieder 

einmal die Suche der von ihren Lebensgrundlagen 

entfremdeten Menschen nach dem Ursprünglichen 

zum Ausdruck. Dazu ist das Ganze zu vielfältig und 

meist auch zu wenig ernsthaft. Denn auch dies ist 

auffallend: Neben der mancherorts zu beobachtenden 

Spießigkeit zeigt sich in der Regel eher das Spielerische, 

Spontane und Unbekümmerte, das zwar 

den gelernten Gärtner manchmal den Kopf schütteln 

lässt, oft aber durch die schiere Freude an der 

Gartenarbeit im Kleinen verblüfft. Und darin liegt 

der Reiz des urban gardening, und darin läge eigentlich 

eine Chance für die oft tristen Grünflächen in 

vielen Stadtquartieren: die gärtnerische Aneignung 

der brachliegenden Rasenflächen, im Prinzip der 

Traum jedes Grünplaners. Denn natürlich wäre es 

wünschenswert, wenn die Anwohner ihre Grünanlagen 

stärker in Besitz nehmen würden, wenn die 

Bedeutung der Grünflächen wachsen und die Wertschätzung 

auch weniger attraktiver Flächen steigen 

würde. Allerdings ist es vermutlich kaum möglich, 

eine Bewegung planerisch gezielt zu lenken, deren 

Kennzeichen das Ungebundene, Selbstbestimmte 

ist. Die nur bedingt erfolgreichen Versuche, den Freizeitaktivitäten 

wie dem Skaten oder Sprayen von 

Graffiti bestimmte Flächen zuzuweisen, lässt vermuten, 

dass auch beim urban gardening die eigene Suche 

nach geeigneten Orten und die von einem Ort 

ausgehende Inspiration wichtige Teile der Aktion 

sind. Es wird schwer sein, die Gärtnerlust der Bevölkerung 

planerisch so zu steuern, dass damit eine allgemeine 

Aufwertung von vernachlässigten Grünanlagen 

verbunden ist. Und wahrscheinlich würde das 

urban gardening gerade dadurch seinen Charme 

verlieren. Trotzdem könnte es möglich sein, in einigen 

Fällen einen gewissen Rahmen zu setzen, innerhalb 

dessen einzelne Personen oder Gruppen frei

Jens Beck: Urban gardening – ein Mittel zur Wiederbelebung öffentlicher Parks? 

gärtnern. Vor allem die großen Parkanlagen aus der 

ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts mit ihrem stark 

gegliederten Gelände wären dafür geeignet. Beispielsweise 

könnten frühere Sondergärten wie Stauden- 

oder Rosengärten, die heute nicht mehr von 

den Kommunen unterhalten werden, in die Betreuung 

interessierter Gärtner gegeben werden. Es wäre 

eine Weiterführung der bereits bestehenden Patenschaften 

oder Pflegegemeinschaften, die sich zur 

Bepflanzung und Unterhaltung eines Beetes oder 

eines Parkteils verpflichtet haben. Falls es sich um 

unter Denkmalschutz stehende Anlagen handelt, 

müssten selbstverständlich gewisse Vorgaben eingehalten 

werden. Ob dies die Lust der urban gardener 

schmälern würde, bleibt abzuwarten. In bestimmten 

Fällen sollten jedoch neue Wege beschritten werden. 

Ein Beispiel aus Hamburg für die Erhaltung 

eines historischen Geländes durch freies Gärtnern 

wäre der ehemalige Anzuchtgarten des Stadtparks. 

Auf der schmalen Fläche südlich des Parks wurde 

früher ein großer Teil der für die Bepflanzung des 

Parks benötigten Blumen und Gehölze herangezogen. 

Fritz Schumacher, der als Oberbaudirektor vor 

der Einrichtung einer eigenen Grünplanungsabteilung 

auch für die Grünanlagen zuständig war, hatte 

für diese Funktion ein einfaches Grundrissschema 

entworfen mit einem geraden, mittigen Weg, an 

dem sich beiderseits verschieden große, durch Hecken 

getrennte Parzellen aufreihten. In dieser Form 

ist der Anzuchtgarten bis heute erhalten, er wird 

gegenwärtig außer Betrieb genommen, ist aber als 

wichtiger Teil des Ensembles Stadtpark zunächst vor 

Veränderungen geschützt. Die kurzzeitig angedachte 

Bebauung scheiterte vor allem durch die Nähe zur 

U-Bahn, die im Süden den Garten mit einem hohen 

Wall begrenzt. Gegenwärtig wird die Verlegung von 

Kleingärten auf das Gelände geprüft, es wäre aber 

auch denkbar, die zwischen den historischen Hecken 

liegenden Parzellen für die Allgemeinheit freizugeben 

und ein wie auch immer geartetes Gärtnern 

dort zuzulassen. Voraussetzung wäre die Erhaltung 

der Hecken und das Verbot fester, einer Baugenehmigung 

unterliegenden Einbauten. Ansonsten 

könnten auf dem Gelände auch ohne die übergeordnete 

Struktur eines Vereins oder die Aufsicht 

einer Behörde die Flächen den Bürgern überlassen 

werden. Da in diesem Fall keine Verluste an historischer 

Substanz zu befürchten wären, die gärtnerische 

Nutzung eines wesentlichen Parkteils jedoch 

weiterhin gewährleistet wäre, könnte das urban gardening 

in diesem Fall einen Beitrag zur langfristigen 

Sicherung der Fläche leisten. 

 

113


Siedlung Marienhöhe in Quickborn 

Eine Handreichung für den interessierten Gartenbesitzer 

Gudrun Lang 

114 

Anlässlich der Unterschutzstellung 

der (Neutra-)Siedlung Marienhöhe 

in Quickborn beauftragt das 

Landesamt für Denkmalpflege Schleswig-Holstein 

in Kiel 2005/06 die Freie 

Landschaftsarchitektin Gudrun Lang 

mit einer Handreichung. Das Ziel dieses 

Leitfadens besteht darin, den gegenwärtigen 

Bewohnern der Siedlung Ratschläge 

für eine im Sinne der Denkmalpflege 

angemessene Pflege 

und Restaurierung des 

Siedlungsgrüns und der 

Wohngärten zu geben. 

Es handelt sich nicht um 

verbindliche Empfehlungen, 

sondern um das Angebot 

einer Hilfestellung. 

Neben den ganz praktischen 

Hinweisen enthält 

dieser eine Darstellung 

der Entwurfskonzeption, 

Erläuterungen zu den 

Einzelelementen und 

Einbauten, Pflegeanleitungen, 

Pflanzenlisten, 

Lieferadressen und Ansprechpartner, 

wo sich 

der interessierte Gartenbesitzer 

hinwenden 

kann. 

Entstehung und Standortwahl 

Die Siedlung Marienhöhe in Quickborn 

ist als herausragendes Beispiel der 

Nachkriegsmoderne von hoher städtebaulicher 

und landschaftsprägender Bedeutung. 

Sie entstand ab 1963 auf rund 

20 ha unbebauter, landwirtschaftlich genutzter 

Heide- und Waldlandschaft mit 

günstigem Verkehrsanschluss nördlich 

von Hamburg. 

Abb. 1: Quickborn, Übersichtsplan Siedlung Marienhöhe, Überlagerung des Luftbildes (v. 

18.05.2006) mit dem Katasterplan. Graphik: Gudrun Lang, Freie Landschaftsarchitektin

Gudrun Lang: Siedlung Marienhöhe in Quickborn 

Auftraggeberin war die Hamburger 

Betreuungs- und Wohnungsbaugesellschaft 

mbH (BE- 

WOBAU). Man hatte die Absicht, 

für den gehobenen Mittelstand 

„attraktive Eigenheime im Grünen“ 

nach den neuesten Stan- 

Abb. 3: Situationsplan aus dem Verkaufsprospekt der BEWO- 

BAU, 1963. 

Abb. 4: Aquarell Richard J. Neutra, Verkaufsprospekt der 

BEWOBAU, 1963. 

Abb. 2: Lageplan der Stadt Quickborn mit Verkehrsanbindung 

aus dem Verkaufsprospekt der BEWOBAU, 1963. 

dards der modernen Architektur zu schaffen. Deshalb 

gewann man den international renommierten, 

in die USA ausgewanderten österreichischen 

Architekten Richard Josef Neutra (1892–1970) 

für das Projekt. In Fachkreisen war dieser bekannt 

durch seine einzigartigen Flachdachbungalows im 

115


Abb. 5: Blick in den Straßenraum der Siedlung mit den halböffentlichen Vorgärten 

kurz nach Fertigstellung, 1965. 

Foto: Otto Rheinländer 

sonnigen Kalifornien. Neben der Marienhöhe in 

Quickborn plante und baute Neutra auch die typgleiche 

Siedlung in Mörfelden-Walldorf bei Frankfurt 

am Main. Beide Siedlungen zählen zu Neutras 

Spätwerk. Mit der Gestaltung der Gärten wurde 

der Hamburger Gartenarchitekt 

Gustav Lüttge (1909–1968) beauftragt, 

der mit den norddeutschen 

Gegebenheiten bestens 

vertraut war. 

Städtebauliche Konzeption und 

landschaft liche Einbindung 

Bei der städtebaulichen Planung 

berücksichtigte Neutra vorhandene 

Landschaftsstrukturen wie die 

Knicks 1 und die topografische Gegebenheiten. 

Ihr Verlauf bestimmte 

die Aufteilung der Grundstücke. 

Während die Siedlung in Mörfelden-Walldorf 

in einen bestehenden 

Kiefern-Buchenwald hineinkomponiert 

wurde, sollte sich in Quickborn 

erst im Laufe der Jahre durch 

die Neuanpflanzung standortgerechter 

Baumarten wie Waldkiefer, 

Erle und Birke ein schirmartiger, 

lockerer, lichtdurchlässiger Baumbestand 

entwickeln. Die Landschaft 

strömt gewissermaßen in den Siedlungsraum 

ein: „...denn hier wird 

im Planen die gewachsene Lanndschaft 

zur gemütsmäßigen Regel 

und Matrix des menschlichen Wohnungswohlseins 

gemacht“. 2 Neutra 

bezeichnete seine Wohnsiedlungen 

auch als „Wohn- und Lebensankerplatz“. 

Neben der organischen Eingebundenheit 

seiner Bauten in die 

umgebende Landschaft und Natur 

waren Neutra auch die individuellen Wünsche seiner 

Bauherren wichtig. Für die einzelnen Häuser konnten 

deshalb wie in einem Baukastensystem die Materialien 

und Formen der verschiedenen architektonischen 

Elemente und Ausstattungsgegenstände ausgewählt 

116 

Abb. 6: Beispiel eines Gartenhofs mit „spider leg“ (Spinnenbein) von R. J. Neutra 

und den Stabgitterwänden von Gustav Lüttge. 

Foto: Otto Rheinländer


Abb. 7a/b: Quickborn, Marienhöhe, Beispiel intensiv gestalteter Stauden- und Rosenbeete mit schwebender Steineinfassung 

aus Waschbeton kurz nach der Entstehung und heute. 

Fotos: Otto Rheinländer (links), Gudrun Lang (rechts) 

werden; die Elemente selbst waren jedoch vorgegeben. 

So konnte bei hoher Individualität ein einheitliches, 

harmonisches Siedlungsbild entstehen. 

Das Siedlungsgrün – öffent liche, halböffentliche 

und private Freiflächen 

Neutra gliederte den Außenraum in ein abgestuftes 

System aus öffentlichen, halböffentlichen und privaten 

Bereichen. Als öffentliche Freiflächen sind die Verkehrs- 

und Straßenräume und die fußläufigen Grünverbindungen 

anzusehen. Haus und Straße sollten 

nicht durch die in Deutschland üblichen repräsentativen 

Vorgärten mit ihren Einzäunungen voneinander 

getrennt, sondern nach Neutras Vorstellung durch 

eine offene, parkartige Grünfläche ohne Barriere zum 

Wohnhaus verbunden werden. 

Auch in den privaten Bereichen zwischen den 

Häusern war ein fließender, offener Raum vorgesehen, 

wie er in den USA bis heute vorherrscht. Gerade 

dieser Aspekt des nachbarschaftlichen Wohnens 

konnte sich jedoch in der bundesrepublikanischen 

Gesellschaft nicht durchsetzen. Dem Bedürfnis nach 

Abgrenzung versuchte Lüttge in Form von Hecken 

und Stabgitterwänden Rechnung zu tragen, ohne die 

Großzügigkeit des Gesamtkonzepts zu gefährden. Er 

grenzte die Grundstücke zwar durch höhere Bepflan- 

Abb. 8: Drei Beispiele verschiedener Haustypen von R. J. 

Neutra mit dazugehörigen Außenräumen, die die Verzahnung 

von Innen- und Außenraum zeigen, gezeichnet von Gustav 

Lüttge, veröffentlicht in Garten + Landschaft, Heft 1, 1963 

117


118 

Abb. 9: Das Wasserbecken zeigt in Anlehnung an das terrassennahe 

Stauden- und Rosenbeet eine quadratische Form. 

Foto: Otto Rheinländer 

Abb. 10: Beispiel eines Reflecting Pools, dieses spiegelt das 

Haus, einen interessanten Teil der Landschaft oder eine Pflanze 

mit einem Teil des Himmels wider. Foto: Otto Rheinländer 

zung und Rankwände gegeneinander ab, aber Zäune 

im eigentlichen Sinne gab es nicht. Das Bedürfnis 

nach festen Abgrenzungen des eigenen Heims zum 

Nachbarn – statt Hinwendung und Öffnung zu einer 

Gemeinschaft – ist bis heute in der Siedlung Marienhöhe 

3 wie andernorts ungebrochen und erschwert es 

oft, den ursprünglichen Geist des Projekts zu wahren 

oder wieder herzustellen. 

Analog zu den Häusern herrschte auch in den 

Außenräumen die architektonische Ordnung als 

oberstes Formprinzip. So wie die Innenräume eines 

Hauses bestimmten Funktionen, z.B. Wohnen, Schlafen, 

Kochen, zugeordnet werden, so wurden auch im 

Garten verschiedene offene und geschlossene Flächen 

und Räume sowie sogenannte Wohnhöfe 4 angelegt. 

Diese gliedern sich in einen Einfahrtsbereich mit Garage, 

den Vorgarten, eine Terrasse, eine zentrale Rasenfläche 

als Sonnenplatz mit begleitenden Pflanzbeeten, 

einen Küchenhof, einen Wäschetrockenplatz und 

einen kleinen Wirtschaftsgarten. Ähnlich wie Neutra 

für die Gebäude entwickelte Lüttge für die Gärten 

eine Reihe sich wiederholender charakteristischer Elemente, 

die zwar individuelle Variationen erlaubten, 

aber ein einheitliches Gesamtbild garantierten. 

Die flachen Haustypen stehen einzeln oder bilden 

Zweiergruppen. Im Anschluss an die dem großen 

Wohnraum vorgelagerte Terrasse sind kleine Wohnhöfe 

entwickelt worden, die pflanzlich außerordentlich 

intensiv behandelt werden, so dass über das ganze 

Jahr hinweg ein buntes Gartenbild entsteht. Einzelne 

Entwürfe enthalten auch flache Vogelbäder oder 

kleine Pflanzbecken in welchen Wasserpflanzen gut 

gedeihen. Das Hauptmerkmal dieser kleinen Gärten 

ist die absolute Intimität und eine Komposition von 

Abb. 11: Die Wohnterrasse vor dem Wohnzimmer wurde im 

Verband aus hellen Waschbetonplatten mit dunklen, anthrazitfarbenen 

Betonplatten im Streifenmuster verlegt. 

Foto: Otto Rheinländer


Pflanzen, die aufeinander abgestimmt den Garten zu 

einer „festlichen Wohnstube“ machen und auch im 

Winter, durch Verwendung von wintergrünen Blattund 

Nadelgehölzen, ein vollständiges Bild vermitteln. 5 

Charakteristische Elemente und Einbauten 

Neutras Häuser greifen mit mannshohen Mauerscheiben 

als Raumabschluss am Ende der Terrassen in den 

Garten hinein. Diese bieten neben ihrer Funktion als 

Sicht- und Windschutz Rankern eine Kletterhilfe. An 

Stellen, wo solche Mauern nicht vorgesehen waren, ein 

Sichtschutz aber dennoch notwendig erschien, z.B. als 

Abgrenzung zum Nachbargrundstück oder zur Wohnstraße, 

entwarf Lüttge Rankwände aus Holzstäbchen 

und Eternitplatten mit und ohne Sitzbank. Vom Haus 

ausgehend wurden die befestigten Terrassen und die 

anschließenden Wegeflächen orthogonal angeordnet. 

Entsprechend dem Zeitgeschmack kombinierte Gustav 

Lüttge hellen Waschbeton mit dunklen, anthrazitfarbenen 

Betonplatten und entwickelte hieraus Streifenund 

Schachbrettmuster, Rasterungen aus hellen Platten 

mit dunklem Feld und umgekehrt dunkle Felder mit 

hellen Plattenbändern. Der Werkstoff Beton war ein 

wesentliches Merkmal der neuen, modernen Bauweise 

von Belägen in den 1960er Jahren. 

Alle Gartenräume bekamen eine ruhige, benutzbare 

Rasenfläche vor der Terrasse, an deren Rändern 

ursprünglich Pflanzbeete angelegt waren. Haus, Sitzplätze 

auf der Terrasse und Rasen lagen niveaugleich 

und waren vom Innenraum einsehbar. Die Gärten 

bildeten in ihrer Struktur eine absolute räumliche Einheit 

mit den Wohnräumen. Die konsequente optische 

Öffnung bedeutete, dass diese voll in den Lebensbereich 

einbezogen wurden. Mit der Anlage lang gezogener 

Rasenflächen versuchte Lüttge immer eine 

Rasenachse zu verwirklichen, die den kleinen Garten 

in der Diagonale maximal weiten konnte. Ein immer 

wiederkehrendes Element stellte das wegbegleitende, 

über einer Schattenfuge schwebend gesetzte Bord 

des Stauden- und Rosenbeets dar. Die Beete mit ihrer 

Abb. 12: Eine neu gestaltete Vogeltränke mit Quarzit-Plättchen 

im Sinne Lüttges. 

Foto: Gudrun Lang 

überwiegend fremdländischen Bepflanzung standen 

im bewussten Kontrast zu den natürlich wirkenden 

lockeren Gehölzgruppen und Bäumen, 6 die an der 

Grundstücksgrenze angeordnet waren und verschiedene 

jahreszeitliche Stimmungen zum Ausdruck bringen 

konnten. Es beginnt, so schreibt Lüttge, mit den 

ersten Krokussen, Narzissen und Tulpen, und setzt sich 

dann mit blühenden Stauden fort. Den Kernpunkt des 

Blühens bilden die neuen, vielblütigen Buschrosen, die 

von Juni bis zum Frost bei leichter Pflege durchblühen. 

Sie werden in vielen Fällen ergänzt durch teils remontierenden 

Rankrosen und einzelne Blütengehölze, wie 

japanische Kirschen, Zieräfel oder die kanadische Felsenbirne. 

Weiterhin wird die intensive Bepflanzung 

noch durch Einjahresblumen gesteigert. 7 Eine große 

Bereicherung für den Garten sah Lüttge in einer offenen 

Wasserstelle. Vogelbäder und -tränken sind die 

kleinsten und billigsten Wasserbecken und ein Ort der 

Naturbeobachtung. Viele schöne Beispiele wurden von 

Gustav Lüttge gestaltet und auch veröffentlicht. Entgegen 

den von Neutra bevorzugten Unterstellplätzen 

realisierte die BEWOBAU für ihre deutsche Klientel geschlossene 

Garagen, die an die Baukörper angegliedert 

wurden. Die Zufahrten zu den Garagen hatten 

ursprünglich einen Belag aus Kies. Der Kies und die für 

119


120 

die sonstigen Beläge verwendeten Waschbetonplatten 

ergänzen sich sehr schön in ihrer Materialwirkung. 

Ausblick 

Der Umgang mit dem Bestand der Siedlung hat sich 

im Laufe der Zeit mehrmals gewandelt. Die erste Generation 

der Eigentümer kaufte und baute ihre Siedlungsbungalows 

noch bei der BEWOBAU, weil sie genau 

diesen „funktionalistischen Stil“ und diesen besonderen 

Haustyp mit seinen Gärten schätzte. Diese 

Eigentümer kannten Prof. Neutra oft noch persönlich 

oder hatten direkten Kontakt zu Gustav Lüttge. Sie ließen 

sich bei der gestalterischen Umsetzung individueller 

Wünsche beraten. Schwieriger sind die Altbesitzer 

der zweiten und dritten Generation, die nicht von Anfang 

an dabei waren und keine Wertschätzung für die 

Siedlung mitbringen, sondern sich durch die Unterschutzstellung 

eher eingeengt und bevormundet fühlen. 

Leider sind die Hinterlassenschaften der unmittelbaren 

Vergangenheit häufig durch das Unverständnis 

der folgenden Generationen gefährdet. Sie werden 

damit leichter zur Verfügungsmasse heutigen Baugeschehens. 

Unpassende Nutzungsanforderungen, wie 

beispielsweise das zweite und dritte Auto je Familie, 

sowie notwendige Reparaturen führten in der Vergangenheit 

zu zahlreichen Veränderungen am Bestand, 

die mit den ursprünglichen Ideen kaum noch in Einklang 

zu bringen sind. In jüngster Zeit hat sich jedoch 

bei vielen Menschen das Verhältnis zur Gestaltung der 

Nachkriegszeit gewandelt. Heute ist die Marienhöhe 

kein günstiger Wohnstandort mehr. Glücklicherweise 

werden die Objekte zunehmend bei neuen Käufern 

als „Liebhaberstücke“ nachgefragt. Mit einem 

halben Jahrhundert Abstand zur Entstehungszeit gilt 

die Siedlung wieder als en vogue. Man besinnt sich 

langsam auf die Werte des Entwurfsgedankens und 

schätzt das daraus resultierende Raumgefüge in Zeiten 

immer gesichtsloser werdender Neubausiedlungen. 

Diese „Wiedergeburt“ der Wertschätzung für 

die Bau- und Gartenkunst der Moderne eröffnet neue 

Chancen für die Siedlung Marienhöhe in Quickborn. 

Dabei kommt der Handreichung die wichtige Rolle zu, 

den guten Willen der Eigentümer in die richtigen Bahnen 

zu lenken. 

Literatur 

Verkaufsbroschüre der BEWOBAU „Von Prof. Richard J. Neutra 

entworfen. Von der BEWOBAU verwirklicht“. Hamburg 

Frühjahr 1963. 

Von ENGELBERG-DOCKAL, E. (2003): Richard Neutras Siedlung in 

Quickborn – „Kalifornische Moderne“ in Schleswig-Holstein. 

– In: DenkMal, 10. Jg., S. 37–47. 

Schlossmacher + Jungk Architekten (2006): Neutra-Siedlung 

Quickborn, Bestand und Sanierung, Landesamt für Denkmalpflege 

Schleswig-Holstein, Kiel. 

BECHTOLD, M. (2005): Die Neutra-Siedlung in Mörfelden-Walldorf. 

Eine gartendenkmalpflegerische Analyse. Masterarbeit: 

Otto-Friedrich-Universität Bamberg und Fachhochschule Coburg. 

MEYER, M. (2006): Die Siedlung Marienhöhe in Quickborn – 

Kalifornische Moderne in Schleswig-Holstein? – In: Arbeitsheft 

des Thüringischen Landesamtes für Denkmalpflege und 

Archäologie, N.F. 28 zum Symposium Stadt- und Grünplanung 

der 1950er und 1960er Jahre in Deutschland, S. 38–49. 

LANG, G. (2006): Die Siedlung „Marienhöhe“ in Quickborn. 

Leitfaden zum denkmalgerechten Umgang mit den Siedlungsgärten, 

Handreichung im Auftrag des Landesamtes für 

Denkmalpflege Schleswig-Holstein. 

Die Handreichung ist auf Anfrage zu beziehen über: 

info@gudrunlang.com oder denkmalamt@ld.landsh.de 

Anmerkungen 

1 In Norddeutschland, insbesondere in Schleswig-Holstein 

werden Wallhecken, von Gehölzen bewachsene breite Geländestreifen, 

als Knick bezeichnet; diese wurden im 18. Jahrhundert 

im Rahmen der Verkoppelung als „lebende Zäune“ 

angelegt und dienten ursprünglich als Feldbegrenzung, Brennholzlieferanten 

und Schutz gegen äolische Erosion. 

2 Richard Neutra, Naturnahes Bauen, Stuttgart 1970. 

3 Vgl. MEYER, M. 2006. 

4 Die neuen Wohngärten der Nachkriegszeit wurden auch 

„Wohnhöfe“ genannt – ein Begriff, der in den Publikationen 

der Zeit immer wieder genannt wird. 

5 Vgl. LÜTTGE, Verkaufsbroschüre in Quickborn, 1963. 

6 Spiel mit den Gegensätzen von formaler und naturnaher 

Gartengestaltung. 

7 LÜTTGE, Verkaufsbroschüre in Quickborn, 1963.

Sibylle Eßer: Gartenschau-Parks der Nachkriegsmoderne 

Gartenschau-Parks der Nachkriegsmoderne 

Sibylle Eßer 

BUGA – Bundesgartenschau und IGA 

– Internationale Gartenbauausstellung 

sind in Deutschland schon in der 

vierten Generation bekannt. Seit mehr 

als 60 Jahren findet alle zwei Jahre eine 

BUGA und alle zehn Jahre eine IGA statt. 

Die Deutsche Bundesgartenschau-Gesellschaft 

lizensiert diese Marken und berät 

die Kommunen von der ersten Idee über 

die Machbarkeit bis zur Gründung einer 

Durchführungsgesellschaft und über den Zeitraum 

der Gartenschau hinaus. Sie dokumentiert, beobachtet, 

berät und zertifiziert die mit diesem Veranstaltungsformat 

entstandenen Grünanlagen ein Parkleben 

lang. Heute werden die längst zu Bürgerparks 

entwickelten Freiräume der Nachkriegsmoderne 

mehr denn je auf ihre Nachhaltigkeit geprüft. Dafür 

verleiht die DBG alle zwei Jahre den „Ehrenpreis für 

hervorragende nachhaltige Parknutzung“ – auch an 

einige der Parks, die hier in ihrer Entstehung und 

Entwicklung betrachtet werden. Fünf Beispiele stehen 

für Stadtreparatur und Wiederaufbau, für das 

Schließen von Baulücken zerstörter Städte, aber ab 

den 1970er Jahren auch für Grün-Renovierung und 

Neuanlage: Noch im kriegszerbombten Kassel wird 

eine Gartenschau 1955 wesentliche Impulse für den 

Wiederaufbau auslösen, Köln mit seiner zweiten 

BUGA 1957 erfolgreich den Sprung über den Rhein 

unternehmen und den Grüngürtel in der rechtsrheinischen 

Aue anschließen, Dortmund 1959 den innerstädtischen 

Westfalenpark bauen und Stuttgart 1961 

die Restauration seines Schlossparks und den Grünzug 

„Das grüne U“ starten. Und dann folgt 1965 die 

Erfolgsgeschichte des GRUGA Parks mit einer BUGA, 

die Maßstäbe für Nachhaltigkeit gesetzt hat. 

1955 BUGA Kassel – vom Schutthügel 

zum Rosenhang 

Starten wir in Kassel, das 1950, im Jahr 

der Bewerbung, zu 70% zerstört war. Die 

Erfolge der BUGA Hannover und der IGA 

Hamburg machten den Kasseler Stadtvätern 

Mut, zehn Jahre nach Kriegsende 

auf dem Gelände der im Stil eines barocken 

Parks angelegten Karlsaue, die 1785 

eine englische Ausprägung erhielt, eine 

Bundesgartenschau auszurichten. Mit typischen 

Bauelementen der Nachkriegsmoderne: Bruchsteinplatten 

auf Wegen, Blumenkübeln aus Eternit und 

Kunst aus Stahl. Aber bis das Gelände modelliert, 

restauriert und dermaßen zeitgemäß bestückt war, 

hatten die Kasseler einen harten Weg vor sich: Ein 

Schuttberg riegelte die Stadt von der Karlsaue ab. 

Hierhin hatte man die Trümmermassen der Innenstadt 

entsorgt, die eine schier unüberwindbare Barriere 

für die BUGA darstellten. Der Kasseler Gartenarchitekt 

Prof. Hermann Mattern entwickelte den 

Plan, die Trümmer nicht abzuräumen, sondern den 

Hang zu schleifen und einen blühenden Rosenwall 

darauf anzulegen. Stück für Stück wurde er modelliert, 

seine Neigung von 37 Grad auf 25 Grad reduziert. 

1950 pflanzte man nach einem Konzept von 

Hermann Mattern Pioniergehölze, die für die Erstbesiedelung 

und Aufschließung des Bodens geeignet 

waren: Birken, Erlen und Robinien, ehe der Hang 

für die Gartenschau mit Ahorn, Hainbuche und Vogelkirsche 

neu gestaltet wurde. 25.000 Rosen begleiteten 

zusätzlich die neuen Wegeverbindungen 

über die Hangschulter in die Karlsaue hinein. Dies 

war aber nicht die einzige Aufgabe, die sich mit 

der Restaurierung verband. Zur Vorbereitung der 

121


122 

Abb. 1: Eine Seilbahn, die Teile des 50 ha großen Geländes 

überspannte, verschaffte dem Publikum einen guten Überblick. 

Foto: Alte Postkarte – Fotograf unbekannt 

Gartenschau wurden 15.000 m² 

Bombentrichter zugeschüttet und 

eine extensive Baumpflege des Altbaumbestandes 

betrieben. Zugleich 

legte man die Strukturen des englischen 

Landschaftsparks wieder frei. 

Mit dem Projekt BUGA hatte man 

nach Mattern damit einen „Vorgriff 

der städtischen Entwicklung 

von 20–30 Jahren“ vorweggenommen. 

Ebenso wichtig war, dass die 

Kasseler Bürger mit dem BUGA Park für den Aufbaugedanken 

gewonnen werden konnten. So initiierte 

diese Gartenschau in Kassel auch Attraktionen wie 

die erste Fußgängerzone Deutschlands, ein neues 

Staatstheater, den Neubau der Gemäldegalerie und 

machte die vorläufige Nutzung der Orangerie möglich. 

Auf dem Gelände selbst wurden nicht nur Visionen 

der Landschaftsarchitektur wahr, sondern auch 

der Hochbauarchitektur: Hier entstand der erste Versuch 

im Leichtbau mit Membranen, dem sogenannten 

4-Punkt-Segel, das der Münchner Architekt Frei 

Otto entwickelte. Seine erste Membran, die er von 

einem Spezialhersteller bezog, war 18 m weit, sattelförmig 

und gekrümmt gespannt. Ein Novum. So weit 

überdachten „Zelte“ nie zuvor. Dieses Experiment 

führte zur Weiterentwicklung bis zum Olympia-Zeltdach 

in München 1972. 

1955 bekam nicht nur die elegante Zeltdacharchitektur 

von Frei Otto Aufwind über eine BUGA, sondern 

auch die Kunst im Freiraum. Im Beiprogramm 

wurde erstmals eine „documenta“ gezeigt. Die von 

Kunstprofessor Arnold Bode initiierte Ausstellung 

stellte vor allem Werke aus, die im Nationalsozialismus 

als „Entartete Kunst“ galten. Das Interesse war 

groß: Die Kunstausstellung allein hatte 150.000 Besucher. 

Alle fünf Jahre gibt es seitdem eine documenta 

– 2013 waren es 750.000 Besucher, die in 

Kassel in die Museen, den Park und die Stadt strömten. 

Und so spielt der Park, spielt Natur als Konter- 

Abb. 2: Der Musikpavillon mit dem Zeltdach von Frei Otte, das eine Spannweite 

von 18 m aufbot. 

Foto: ZVG


Abb. 3a–d: Die Stadt erwirbt Kunst aus der Freiraumausstellung 

anläßlich jeder documenta: z.B. die Spitzhacke von 

Claes Oldenburg, oder den bronzenen Baum von Giuseppe 

Penone 2013. Schon Joseph Beuys konnte in einer Kunstaktion 

7000 Eichen pflanzen, die „Stadtverwaldung“ anstelle 

von „Stadtverwaltung“ symbolisieren sollten. 

Fotos: Penone Baum – dpa. Beuys Eichen – dpa. Claes Oldenburg 

– dpa. Aiweiwei vor „Ruine“ – Getty Images 

part der Kunst oder deren Tableau auch heute noch 

eine wichtige Rolle: Die Stadt kauft nach jeder Ausstellung 

Kunst für den Freiraum an. 

Wie hat sich das Gelände weiterentwickelt? 

Der BUGA 1955 folgte 1981 eine weitere Gartenschau 

und mit dem Neubau des großen Auesees 

auch der Anschluss der Fuldaaue. Sie dient heute 

vor allem dem Hochwasserschutz. Große Teile 

sind Naturschutzgebiet. Eine Fußgängerbrücke 

verbindet beide Parkteile zu einer der größten 

innerstädtischen Parkanlagen Deutschlands, die 

Pflege durch unterschiedliche Budgets erhält: Das 

BUGA-Gelände liegt im Stadtteil Waldau und ist 

eine städtische Anlage, während die Karlsaue ein 

Staatspark ist und heute vom Land Hessen unterhalten 

wird. 

1957 BUGA Köln – Seilbahn und Brunnen sind 

zeitgemäße Attraktionen 

Unternehmen wir einen Sprung an den Rhein: Ende 

1953 erhielt Köln als dritte Stadt den Zuschlag, eine 

Gartenschau durchzuführen. Sie sollte auf der „anderen 

Rheinseite“ durchgeführt werden, auf der 

123


124 

Abb. 4: Hier sieht man einige der prägenden Elemente der BUGA Köln: das Parkcafé, 

eine geschwungene Betonkonstruktion von Frei Otto, das mit einer eleganten 

Brücke in den Park führte, und typische Kunst der Nachkriegszeit: die Störche von 

Philipp Harth. 

Foto: www.bilderbuch-koeln.de 

rechtsrheinischen: Zwar hatte Köln viele Grünanlagen, 

die alle massiv unter den Zerstörungen während 

des Krieges gelitten hatten, der Rheinpark war 

jedoch war durch Ansprüche aus der Wirtschaft 

zusätzlich bedroht. Sowohl die Kölner Messe als 

auch die im Osten angrenzende Industrie benötigte 

zusätzlichen Raum und hätte sich gern bis an 

das Rheinufer ausgedehnt. Die BUGA würde eine 

deutliche Antwort auf diese Ansprüche geben und 

das Gelände als Erholungsgebiet für die Kölner Bevölkerung 

sichern. Unter der Leitung von Hertha 

Hammerbacher, Günther Schulze, Joachim Winkler, 

Friedrich Schaub und des Kölner Gartendirektors 

Kurt Schönbohm begannen auf einer Fläche von 

48 ha die Planungen für den Rheinpark. Weitläufige 

Wiesenflächen wurden durch Baum- und Buschgruppen 

aufgelockert, 2,5 Mio. Blumen, Sträucher 

und Bäume wurden gepflanzt und Staudengärten 

an Teichen und Weihern in hügeligen und ebenen 

Bereichen eingerichtet. Dazu mussten auch hier 

über 40.000 m² Trümmerschutt mit einer Schicht 

Humus überzogen werden. Eine besondere Anziehungskraft 

auf dem neuen Parkgelände 

sollten die Kölner Brunnen, 

Brunnengarten und Wasserspiele 

auslösen. 4,8 Mio. Besucher kamen 

– viele von ihnen mit der neu 

eingerichteten Seilbahn über den 

Rhein. Bis zur Koblenzer Seilbahn 

zur BUGA 2011 war sie übrigens 

die einzige 624 m Fluß überspannende 

Seilbahn in Europa. In 28 

m Höhe hat sie bis heute 16 Mio. 

Menschen unfallfrei transportiert 

und gilt als Kölns sicherstes Verkehrsmittel. 

Werfen wir einen Blick in die 

Aue 1957: die räumlichen Konturen 

und die freigelassenen Sichtachsen 

zu den Gebäuden ermöglichen 

eine optische Verbindung zur linksrheinischen 

Innenstadt. Großzügige Wiesen, in die Blumenbeete 

in Wellen eingelassen waren, entsprachen dem Zeitgeist 

und sind teils heute noch zu erkennen. Ein 19 

km langes Wegenetz in Windungen sollte der Naturlandschaft 

nachempfunden sein. Es entsprach 

der Tendenz der 1950er Jahre, regelmäßige geometrische 

Formen zu vermeiden und stumpfe Winkel 

oder Rundungen und unregelmäßige Gliederungen 

zu bevorzugen. Klassisch waren hier wieder die gefärbten 

Betonplatten im Einsatz – auch ein Design 

der Zeit. Möbel wie ein Freisitz mit Überdachung 

aus gewelltem Plastik waren von Merete Mattern, 

der Tochter des schon in Kassel tätigen Garten- und 

Landschaftsarchitekten, Hermann Mattern, entworfen 

worden. 

Ein weiteres Alleinstellungsmerkmal bis heute ist 

der Tanzbrunnen. Er wurde schon 1928 von Architekt 

Adolf Abel in seiner Grundstruktur geschaffen, 

aber von Hertha Hammerbacher neu gestaltet. Frei 

Otto schuf 1957 das Sternwellenzelt darüber. Wasser 

spielte als Gestaltungselement in diesem Park


eine große Rolle: Brunnen, Fontänen und Weiher 

zeugen noch heute davon. Allein 14 sprudelnde 

Quellen im sogenannten Brunnengarten durchzogen 

das Gelände auf einer Gesamtfläche von 4000 

m². Die Zierbrunnen selbst bestanden aus Zehntausenden 

von Rheinkieseln, die quirlige Mosaiken bildeten, 

aus denen muntere Wasserspiele sprudelten 

– von Grauwackeplatten umlegt. Eine Bürgerinitiative 

der Nachfahren des Erbauers sorgt seit 2011 für 

die Instandhaltung. 

Der Rheinpark heute 

Die zweite BUGA 1971 hat den Rheinpark wenig 

verändert. Das Leitbild der Anlage in ihren drei 

Nutzungszonen blieb erhalten: Mit der Rheinparkpromenade, 

dem Erlebnisbereich mit Wiesen und 

den Gartenräumen zur Entspannung. 2003 erfolgte 

Abb. 5: Ein Blick in den heutigen Park zeigt, dass sich viele 

architektonische Elemente erhalten haben – einige, wie der 

Beachclub und der Biergarten, sind hinzugekommen und 

haben den Park zum Wasser erweitert. 

Foto: Kölner Stadtarchiv 

die Aufnahme in ein städtisches Erneuerungsprogramm. 

Fritz Schramma, Oberbürgermeister Kölns, 

bewilligte 2006 eine gründliche Sanierung und gärtnerische 

Aufwertung. 2007 wurde der Rheinpark 

zum schönsten Park Deutschlands gewählt und erhielt 

den Nachhaltigkeitspreis der DBG. Heute ist er 

eine geliebte Kölner Grünfläche, sicher auch durch 

den Charme, den das Gelände mit seinen 50er-Jahre 

Gestaltungselementen bewahrt hat. Allein durch 

die Veranstaltungen am Tanzbrunnen zieht es im 

Sommer tausende linksrheinische Kölner jedes Wochenende 

auf die „andere“ Rheinseite. Inzwischen 

hat sich unter der Schirmherrschaft von Oberbürgermeister 

Jürgen Roters 2013 eine Bürgerinitiative 

zum Erhalt des Rheinparks gebildet. Roters liegt aktuell 

auch eine Machbarkeitsstudie für eine mögliche 

BUGA 2025 vor. 

1959 – BUGA Dortmund bringt Naherholung in 

die Stadt 

Erholen, Erfahren, Erleben sollten die Werte des 

Dortmunder Westfalenparks ausmachen. Der Bedarf 

an Naherholungsflächen nahm zu und die 

BUGAs wurden immer größer. Während die erste 

BUGA noch auf 21 ha stattfand, nahm die Dortmunder 

Schau eine dreimal so große Fläche ein. Die 

Stadtväter beschlossen, sie um den seit 1894 existierenden 

Kaiserhain stattfinden zu lassen, der eine 

perfekte Baumkulisse bot. Behelfsheime, Schrebergärten 

und Kleingewerbe drumherum gab man 

auf. In sanften Hügeln zog sich die neue BUGA- 

Parkfläche bis zur Emscher herunter. Die Wegeführung 

zeichnete die Bewegung des Geländes nach 

und bot schöne Sichtachsen. Unübersehbar aber 

blieb der Kontext zwischen blühender Landschaft 

und gigantischer Industriekulisse. Was hat man 

unternommen, um hier einen Park zu gestalten? 

Es mussten 10.000 rußfeste Bäume gepflanzt werden, 

denn 1957 waren die Hütten noch in Betrieb. 

Durch den Wechsel von Garten- und Pflanzenthe- 

125


men und großzügigen Rasenflächen entstand eine 

Fülle an reizvollen Ausblicken. Auch vom Floriansturm, 

dem mit 219,3 m höchsten Turm Deutschlands 

in seiner Zeit mit dem ersten Drehrestaurant 

überhaupt. 

Breite Achsen und schmale Nebenwege waren 

charakteristisch für diesen BUGA-Park. Man hat mit 

verschiedenen Materialien wie dem Ibbenbürener 

Lehmkies als Belag experimentiert – später wurden 

diese Wege geteert. Natürliche Quellen speisten Bäche 

und Wasserläufe, Teiche wurden mit Trittsteinen 

überbrückt – besonders schön im japanischen Garten, 

der 2014 einen neuen Teepavillon nach altem 

Vorbild erhalten wird. 

Abb. 6: Hier ist der Park mit seiner Kulisse, dem Dortmund- 

Hörder Hüttenwerk zu sehen. 

Foto: ZVG 

126 

Restauration mit der zweiten BUGA 1969 

In den 1970er Jahren erhält der Park eine Erweiterung 

um 10 ha. Nun wurde ein Rosarium mit 3000 

Sorten eingerichtet und der japanische Garten überarbeitet. 

30 neue Themenpflanzungen durchzogen 

den Westfalenpark. Eine spektakuläre Seebühne mit 

einem Sonnensegel von Frei Otto – jetzt schon 1400 

m² groß – war die Attraktion im Hochbau. Heute bemüht 

man sich, diese Kernelemente restauratorisch 

zu erhalten. Mit der dritten BUGA 1991 schließlich 

hält das Naturschutzhaus zur Naturerforschung Einzug 

auf das Gelände. Die Wegeführung wurde stark 

überarbeitet: es gab nun schmalere Wege mit Abzweigungen 

– dafür wurden die Promenaden rückgebaut. 

Auf diese Weise sollte der Besucher nah an 

das Grün herangeführt werden. Alle Teichanlagen 

von 1959 blieben erhalten – Bachläufe wurden allerdings 

trockengelegt. 

Abb. 7: In den 1950er Jahren ging es rund – 2010 hat die 

Anlage des Floriansgartens den gestalterischen Gedanken 

aufgegriffen. 

Foto: Westfalenpark 

BUGA Dortmund – heute mit Deutschlands 

größtem Open-Air-Kino 

Heute ist der BUGA-Park ein beliebter Bürgerpark 

mit neuen Sportanlagen wie dem Soccerfeld und 

einem überarbeiteten Robinson-Spielplatz, in dem 

noch wie 1959 die Wasserbottiche die größte Attraktion 

sind. Die Rhododendronpflanzung, eine 

Heidelandschaft und die ostasiatische Pflanzenwelt 

sind in ihrer Grundstruktur erhalten geblieben. Mit 

vielen Veranstaltungen ist der Westfalenpark der 

Sonntagspark für die Dortmunder und ein bedeutender 

Imagefaktor für den Freizeitwert und die 

Standortwerbung Dortmunds. 

1961 – BUGA Stuttgart erneuert den Schlosspark 

Insbesondere vernachlässigte Grünanlagen sollten 

in den 1960er Jahren in Stuttgart rekultiviert werden. 

Und man wollte verhindern, dass sie in dieser 

Zeit der Verkehrs- und Hochbauplanung zum Opfer


Abb. 8a/b: Die Parkbahn – einmal historisch von 1959 

und heute mit herausgeputzter DKW Haube. 

Fotos: ZVG (historische Aufnahme), 

Westfalenpark (aktuelle Aufnahme) 

fielen. Als erstes nahm man sich den Schlossgarten 

vor. Der schmale Grünzug, der sich vom oberen, 

mittleren und unteren Schlossgarten bis zum Neckar 

zog, war durch zunehmenden Autoverkehr in 

Bedrängnis geraten. Man nutzte eine Gartenschau, 

um Aufmerksamkeit und Gelder für die Umgestaltung 

und Restaurierung zu bekommen. Beim landschaftsarchitektonischen 

Wettbewerb gab es eine 

hohe Beteiligung. 90 Büros boten ihr Können an. 

Die Modernisten setzten sich durch. Zuerst wurde 

die Parkanlage von teilenden Straßen wie der Witzlebenstraße 

befreit. So blieb der Park ausschließlich 

Fussgängern vorbehalten. Eine Brücke sollte den 

mittleren und oberen Schlossgarten verbinden. Zu 

den Besonderheiten der Gestaltung gehörten auch 

der asymmetrische Eckensee und die Freilegung der 

Blickachsen. Es gab räumliche Bezüge nicht nur zum 

Schloss, sondern auch zu übrigen Gebäuden wie 

dem Staatstheater oder weiter in die Stadt hinein. 

Wasserspiele und Fontänen belebten die Wasserflächen. 

Als hervorgehobenes Gestaltungselement 

fungierte das Quadrat – bei der Beetgestaltung wie 

der Pflasterung und den Trittsteinen. Auch 1961 

legt die BUGA in Stuttgart den Grundstein zur 

Stadterneuerung: mit ihr entstand der Neubau des 

Schauspielhauses, des Staatsheaters Stuttgart und 

des Landtages von Baden-Württemberg. 

Zweite BUGA 1977 – Entwicklung zum „Grünen U“ 

Die zweite BUGA, die Stuttgart 1977 ausrichtete, 

verband den unteren Schlossgarten mit dem oberen 

Geländeteil. Das Ergebnis war eine großzügige 

Grünfläche, die auch die Mineralbäder der badenwürttembergischen 

Landeshauptstadt harmonisch 

mit einbettete. Damals stand die hohe Summe von 

630.000 DM für die Baumsanierung und die Durchlichtung 

des Parks zur Verfügung. Ein Novum stellte 

die Schlosswiese mit Wildkräutern dar. Zur Nutzbarkeit 

des Parks führten zehn neue Übergänge, 

um das Gartenschaugelände fußgängerfreundlich 

127


unverbrauchte Luft nachströmen. 

Heute ist der Schlossgarten wie 

1955 durch die Bahn – Stuttgart 21 

– in die Enge getrieben: Die Fällung 

und Versetzung von 238 Bäumen 

für den geplanten Tiefbahnhof 

haben trotz massiver Proteste der 

Parkschützer 2010 begonnen. 

128 

Abb. 9: Freiflächen auf dem Killesberg waren der Standort für die Gartenwelten, 

die Themengärten mit Hausattrappen und die gärtnerischen Wettbewerbe. 

Foto: ZVG 

mit den angrenzenden Stadtteilen in die Oststadt, 

über den Neckar oder über die S-Bahn hinweg zu 

verbinden. 1993 fand die dritte, diesmal internationale 

Gartenschau in Stuttgart statt. Im Rahmen der 

IGA entstand ein neugeschaffener Grünzug über 

acht Kilometer, das so genannte „Grüne U“. Über 

Brücken und Stege verband es die Schlossgartenanlagen, 

den Park der Villa Berg, den Rosensteinpark, 

die Wilhelma, den Leibfriedschen Garten, den Wartberg 

und den Höhenpark Killesberg zu einer großen 

zusammenhängenden Parklandschaft. Neben dem 

Erholungswert der zusammenhängenden Grünanlage 

ist auch heute noch ihr klimatischer Effekt 

wichtig: Aufgeheizte, verbrauchte Luft kann aus 

dem Stuttgarter Stadtzentrum abziehen und frische, 

BUGA Essen 1965 – ein Landschaftspark 

mitten in der Stadt 

Essen hat eine lange Erfahrung 

mit Gartenschauen: Bereits 1929 

fand hier die Große Ruhrländische 

Gartenbau-Ausstellung statt, 

die GRUGA. Auf dem seither 

GRUGA-Park genannten Gelände 

sollte 1965 auch die achte BUGA 

ausgerichtet werden. Durch die 

Neugestaltung der Anlage schufen 

die Essener Stadtväter einen 

der bekanntesten und beliebtesten 

Volksparks Deutschlands, der 

mit seinen 80 ha zudem zu den 

größten deutschen Parks gehört. 

Wie wurde das GRUGA-Gelände zur BUGA umgestaltet? 

Öffentliche Wege zwischen Botanischem 

Garten und Gruga wurden aufgehoben, 

es entstanden Sichtachsen wie im englischen 

Landschaftspark. Aus dem ehemaligen Pflanzenschauhaus 

wurde die große Gewächshausanlage 

mit dem Garten der Sinne. Eine Orangerie wurde 

gebaut und das Alpinum neu gestaltet. Auch 

ein Ökogarten für Obst und Gemüse entsprach 

dem Interesse der Bevölkerung. Der Lebensraum 

für Wildtiere und Pflanzen wurde vor allem in den 

Wiesen und dem Feuchtbiotop im Margarethental 

geschaffen. Dort gab es eine sensationell große 

3000 m²-Freiflugvoliere für Störche, Reiher und 

Ibisse, die den Besuchern einzigartige Tierbeob-


Abb. 10a–c: Kunst hat auf dieser BUGA eine große Rolle 

gespielt: Im freien Gelände verteilt wurden und werden 

derzeit über 40 Skulpturen und Kunstwerke. Sie reichen von 

der Klassischen Moderne bis zur Zeitgenössischen Kunst: von 

Rodin über Kolbe bis zu Henry Moore. 

Fotos: GRUGA Park Essen 

achtungen ermöglichten. Mit der Ausgestaltung 

des Geländes wurde eine Gratwanderung zwischen 

der Erhaltung vertrauter, der Bevölkerung 

liebgewordener Elemente und notwendiger zeitentsprechender 

Erneuerung versucht. 

GRUGA-Park bietet Kurklima 

Ab 1977 gab es bauliche Ergänzungen wie die Grillplätze, 

auch die Rollschuhbahn wurde grundsaniert. 

1985 ersetzten Glaspyramiden die Gewächshäuser. 

1995 zog ein Kleintiergarten und die „Schule Natur“ 

auf das Gelände. 2003 fanden Meteorologen 

heraus, dass Kurklima im Park herrscht, und seither 

findet hier in einem Gebäudeteil die „Kur vor 

129


Ort“ statt. Friedensreich Hundertwasser baute das 

Mc-Donald‘s-Kinderhilfe-Haus. Und 2012 zog auch 

noch das Lehr- und Forschungsgewächshaus der 

Universität in den Botanischen Park – einen angeschlossenen 

Teil des GRUGA-Geländes. Bis 2004, 

zur 75-Jahrfeier, besuchten den Park 120 Mio. Besucher. 

Drei berühmte Bereiche der Anlage sind auch 

heute noch besonders attraktiver Anziehungspunkt: 

das Alpinum, die Dahlienarena und das Rosarium. 

Der GRUGA-Park ist aus diesen Gründen auch für 

Fotoshootings sehr beliebt. Wie so viele andere 

Gartenschauparks wurde auch der Grugapark ein 

echter Volkspark, der den Bürgern am Herzen lag. 

So schlossen sich 2013 mehrere große und mittelständische 

Unternehmen zu einem Stiftungsverein 

„GRUGA-Park“ zusammen. Bürgerinitiativen werden 

auch in Zukunft helfen, das Grün der Innenstädte 

zu bewahren. Und das ist die Chance einer 

Bundesgartenschau: den Bürgern, den Kommunalpolitikern 

und den Gartenämtern den Wert des 

Grüns immer wieder bewußt zu machen, innerhalb 

der Stadtentwicklung für die Grünentwicklung zu 

sorgen, und in Zeiten zunehmender Versiegelung 

Freiraum für Generationen zu sichern. 

130

Barbara Schwöppe: Für eine lebendige Stadt. Freiraumplanung in der HafenCity Hamburg 

Für eine lebendige Stadt. Freiraumplanung 

in der HafenCity Hamburg 

Barbara Schwöppe 

Mit der Entwicklung des ehemaligen 

Freihafenareals hat Hamburg 

einen ambitionierten Weg eingeschlagen. 

Freiraum wird nicht mehr als auszugestaltende 

Restfläche begriffen, sondern 

ist integraler Bestandteil einer Stadtentwicklung, 

die sich als ein Interaktionsprozess 

zwischen vielen Akteuren versteht. 

Gleichzeitig greift das international positionierte 

Waterfront-Projekt auf die lange 

Tradition Hamburgs als „Stadt am Wasser“ zurück. 

Durch Alster, Bille und Elbe verfügt die Stadt über 

drei markante Flüsse, die schon seit Jahrzehnten die 

Stadtentwicklung prägen. 

Mit dem Bekenntnis zur Qualität der Freiräume 

in der HafenCity als Instrument einer erfolgreichen 

Stadtentwicklung können alle planerischen Potentiale 

ausgeschöpft werden – immerhin wird das 

neue Entwicklungsgebiet die Hamburger City mit 

Ihrer innerstädtischen Dichte um 40% erweitern 

und es wird möglich, den ehemals für die Öffentlichkeit 

nicht zugänglichen Hafenbereich mit direktem 

Anschluss zur Elbe in die innerstädtischen Bezüge zu 

integrieren. Damit spielen über das klassische Repertoire 

der Freiraumplanung wie Parks, Plätze oder Alleen 

hinaus, die Promenaden entlang der Kaikanten 

eine entscheidende funktionale Rolle. Sie verbinden 

als Schnittstelle die Stadt mit dem Strom der Elbe 

und prägen auf über 10 Kilometer den schon traditionellen 

hanseatischen Begriff der „Waterkant“. In 

Verbindung mit den ehemaligen Hafenbecken ergeben 

sich hier Zentren, um die sich mit der Initialisierung 

innerstädtische Dichte eine urbane Lebensqualität 

ausgestaltet, die sich entscheidend 

durch den freiraumplanerischen Duktus 

generieren. 

Daneben stellt die Lösung des Hochwasserschutzes 

eine besondere Herausforderung 

dar. Der Verzicht auf eine 

Eindeichung des Entwicklungsgebietes 

kann durch die Aufschüttung aller 

sensiblen Bereiche auf ein hochwassersicheres 

Niveau erreicht werden. Durch 

dieses Warft-Prinzip bleibt der direkte Zugang zur 

Elbe erhalten. Daraus ergibt sich die Herausforderung, 

für den Bereich zwischen Kaikante und 

Straßenniveau mit einem Höhenunterschied von 

bis zu 4 Metern planerische Lösungen der Erschließungs-Infrastruktur 

auf engstem Raum zu 

entwickeln, um die Zugänglichkeit aller Freiräume 

zu ermöglichen. 

Abb. 1: Luftaufnahme der HafenCity Hamburg. 

Foto: Kuhn/Fotofrizz 

131


132 

Abb. 2: Übersicht Freiraumplaner der HafenCity 

Graphik: HafenCity Hamburg GmbH 

Mit EMBT gewann ein Büro den freiraumplanerischen 

Wettbewerb für die westliche HafenCity, das 

in hervorragender Weise mit den besonderen Vorgaben 

der Topografie umgegangen 

ist. Das spanische Büro gestaltet mit 

eher spielerischer Formensprache, 

die skulpturale Motive aufnimmt, 

aber stets auch dem Genius Loci 

in Form der ehemaligen Hafennutzung 

gerecht wird. Am ehemaligen 

Hafenbecken beginnend, entwickelt 

sich der Höhensprung über 

eine Pontonanlage, die verschachtelten 

Ebenen der Marco-Polo-Terrassen 

auf das Straßenniveau und 

schließt mit dem Grasbrookpark 

ab. Bei der Konzeption dieser Parkanlage 

hat ein Beteiligungsverfahren 

die Planung maßgeblich durch 

die späteren Nutzer qualifiziert. 

Mit der feinkörnigen Nutzungsmi- 

Abb. 3: Dalmannkai-Promenade 

schung aus Kindertagesstätte, Biorestaurant 

und Einzelhandel in dem 

anliegenden Hochbauvorhaben ist 

dem Grasbrookpark ein korrespondierendes 

Gegenüber an die Seite 

gestellt. Ein weiterer Aspekt des 

Interaktionsprozesses stellt die Auflösung 

der starren Trennung von 

öffentlichen und privaten Flächen 

dar. Sie werden in einem gemeinschaftlichen, 

auch von den Grundeigentümern 

getragen, Gestaltkanon 

zusammengefasst. Diese „Veröffentlichung“ 

privater Flächen 

gibt die Chance, urbane Lebensqualität 

auch bei knappen Platzressourcen 

erfolgreich zu potenzieren. 

Mit der gestalterischen Handschrift 

von 7 Planungsbüros werden Freiräume 

für eine vielfältige Stadtlandschaft auf rund 

42 Hektar entwickelt, die in ihrer Vielschichtigkeit 

diesen neuen Stadtteil beispielhaft repräsentieren. 

Foto: ELBE&FLUT

Barbara Schwöppe: Für eine lebendige Stadt. Freiraumplanung in der HafenCity Hamburg 

Durch den Ausbau der Hafen- 

City hat Hamburg seine Chance 

ergriffen, im stadtplanerischen 

Kontext Freiraumplanung ambitioniert 

zu interpretieren. Die daraus 

abgeleitete Erkenntnis, dass 

attraktive Freiräume ein essenzielles 

Merkmal lebenswerter Stadträume 

darstellen ist eine notwendige 

Einsicht und basiert auf dem 

Gedanken einer prozesshaften 

Stadtentwicklung. Diese Entwicklung 

gilt es zu stärken und soll 

Anstoß auch über Hamburg hinaus 

sein. 

 

Abb. 4: Marco-Polo-Terrassen 

Foto: ELBE&FLUT 

Abb. 5: Marco-Polo-Terrassen Foto: ELBE&FLUT Abb. 6: Grasbrookpark Foto: ELBE&FLUT 

133


Unterwegs in den westlichen 

Wallanlagen und der HafenCity Hamburg 

Impressionen von der Tagungsexkursion am 15. Oktober 2013 

Anna Lisa Schauff und Franziska Dösinger 

134

Anna Lisa Schauff und Franziska Dösinger: Impressionen von der Tagungsexkursion 

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Fotos: Anna Lisa Schauff/Franziska Dösinger

Gärten und Parks der 1950er bis 1970er Jahre: eine Bilderreise durch Deutschland 

Gärten und Parks der 1950er bis 1970er 

Jahre: eine Bilderreise durch Deutschland 

Die Bilderreise führt durch öffentliche Gärten und Parks der 1950er bis 1970er Jahre in ganz Deutschland. 

Die 16 abgebildeten Motive können als Postkartenset (Klappkarten) beim Bund Heimat und Umwelt bestellt 

werden. 

Planten un Blomen (Hamburg) 

Wo sich früher ein Friedhof erstreckte, befindet sich heute ein ausgedehnter Park als Teil des Grüngürtels 

im Raum der westlich der Alster gelegenen Wallanlagen. Zur Internationalen Gartenbauausstellung 1953 

entstanden terrassierte Gartenquartiere, ein großer Parksee und eine Wasserorgel: eine Erholungsfläche 

im Grünen, mitten in der Stadt. 2013 war Planten un Blomen ein Exkursionsziel der BHU-Tagung „Grün 

modern“. 

Foto: Helmuth Barth 

Öffnungszeiten: ganzjährig 7-20 Uhr geöffnet, April bis September länger | Eintritt: frei 

137


Gärten der Beethovenhalle Bonn (Nordrhein-Westfalen) 

Die 1959 eingeweihte Beethovenhalle schuf der Architekt Siegfried Wolske im Geiste des organischen Bauens 

und platzierte sie auf einer Anhöhe oberhalb des Rheinufers. Die Architektur ist mit der Gartengestaltung 

von Heinrich Raderschall eng verzahnt, so dass die Beethovenhalle rundherum von Gärten umgeben 

ist. Höhepunkte sind der als Trockengarten gestaltete Innenhof mit einer Platane aus dem 19. Jahrhundert 

und der Foyergarten. Trotz einiger Überformungen ist die Anlage gut erhalten. Die Beethovenhalle steht seit 

1990 unter Denkmalschutz, der mittlerweile auch für die Gartenanlagen beantragt wurde. 

Foto: Archiv Heinrich Raderschall / RMP Stephan Lenzen, Bonn 

Öffnungszeiten: ganzjährig zugänglich | Eintritt: frei 

138


Rheinpark Köln (Nordrhein-Westfalen) 

Der heutige Rheinpark wird im Wesentlichen durch die Gestaltung geprägt, die 1957 anlässlich der Bundesgartenschau 

unter der technischen und künstlerischen Oberleitung von Kurt Schönbohm entstand. Damals 

wurden hier landschafts- und gartengestalterische Gesichtspunkte in gleicher Weise berücksichtigt wie städtebauliche 

und architektonische Aspekte. Die Anlage mit den farbigen Blumenrabatten sollte fließend in die 

natürliche Uferlandschaft mit Wiesen und Pappeln übergehen. Rhein- und Parkcafé sind gestalterisch in die 

Gartenlandschaft integriert. Der so als Einheit geplante grüne Freiraum ist in seine städtebauliche Umgebung 

eingepasst, zur Straße und Eisenbahnlinie kulissenhaft mit dichter Bepflanzung und Verbauung abgeschirmt. 

Foto: J. Bauer 


139


Gartenkunst der 1950er Jahre im Nordpark Düsseldorf (Nordrhein-Westfalen) 

Entstanden ist der Nordpark 1937 im Rahmen der „Großen Reichsausstellung Schaffendes Volk“. Bei der 

teilweisen Umgestaltung ab 1954 wurden die Veränderungen in ihrer Formensprache bewusst in deutlichen 

Kontrast zur strengen axialen Grundkonzeption gesetzt. Die beiden Sondergärten – Kakteen- und 

Sommerblumengarten – wurden 1958 von Landschaftsarchitekt Georg Penker angelegt und zeigen typische 

Merkmale der 1950er Jahre: Asymmetrische Formen, geschwungene Linien und fließende Übergänge 

sollen Transparenz und Leichtigkeit vermitteln. Die beiden Parkbereiche wurden 1992 unter Denkmalschutz 

gestellt. 

Foto: Uwe Alexander Kirsten 


140


Paderquellengebiet in Paderborn (NRW) 

1955 begann die Neugestaltung des Paderquellgebietes durch den Gartenarchitekten Rudolf Reuter. Es entstand 

eine sanft modellierte Parkanlage in freien geschwungenen Formen, die bewusst asymmetrisch unter 

Vermeidung jeglicher Axialität konzipiert wurde. Die organische Formensprache vermittelt Leichtigkeit und 

Dynamik, ausgedehnte Wasser- und Rasenflächen sowie ein geschwungenes Wegenetz, Sitzplätze am Wasser, 

von Natursteinmauern gefasste Kaskaden und kleinteilige Schmuckpflanzungen mit Stauden und Rosen 

boten eine hohe Aufenthaltsqualität. Bis heute gibt das Paderquellengebiet einen Eindruck von der zeitgenössischen 

Gartenkunst der 1950er und frühen 1960er Jahre wider. 

Foto: Darius Pfeiffer, Studio Blickfang GmbH, Paderborn 


141


Gartenkunst und Ideologie (Berlin) 

In den 1950er Jahren entstanden im 

geteilten Berlin zeitgleich zwei städtebauliche 

Anlagen, die mitsamt der 

Grüngestaltung heute als Zeugnis 

der konkurrierenden Ideologien gelten 

können: Während in Ost-Berlin 

die prestigeträchtige Magistrale der 

Karl-Marx-Allee an die Boulevard- 

Tradition des 19. Jahrhunderts anknüpfte, 

führte West-Berlin mit der 

Neugestaltung des Hansaviertels 

die Stadtlandschaft der Nachkriegsmoderne 

ins Feld. Obwohl keine der 

beiden Gestaltungsweisen je ausdrücklich 

„sozialistisch“ oder „kapitalistisch“ 

war, war die bewusste 

Gegensätzlichkeit durchaus politisch 

gemeint und wurde so auch verstanden. 

Die Qualität beider Anlagen ist 

unabhängig davon sehr hoch, wie 

die beiden Fotos (um 1960) zeigen. 

Foto: Zentrum für Berlin-Studien 

Öffnungszeiten: ganzjährig zugänglich 

| Eintritt: frei 

142


Die Treppenstraße in Kassel (Hessen) 

Zweifellos zählt die 1955 fertig gestellte Treppenstraße zu den Glanzstücken des Kasseler Wiederaufbaus 

nach dem Zweiten Weltkrieg, war sie doch ein in dieser Form in der Bundesrepublik einmaliger Straßenzug, 

der ausschließlich dem Fußgängerverkehr vorbehalten ist. Mit ihren reizvollen Fußgängerkaskaden, ihrer aufgelockerten 

Bebauung mit zahlreichen Läden, Gastronomie und viel Grün wurde sie geradezu zum Symbol 

des optimistischen Neuanfangs nach den verheerenden Ereignissen des Krieges. Das Bild zeigt die Anlage um 

1955/1960. Foto: Stadtmuseum Kassel 


143


Der iga-Park in Erfurt (Thüringen) 

Das ehemalige Gelände der Stadtfestung war 1885 zur öffentlichen Grünanlage umgestaltet und in der 

Folge mehrfach erneuert worden. Eine erste Gartenausstellung fand 1950 statt. Für die 1961 erstmals durchgeführte 

Internationale Gartenbauausstellung der DDR (iga) überformte Reinhold Lingner die Anlage erneut, 

Themengärten wurden angelegt und verschiedene Pavillonbauten und Gewächshäuser errichtet. 1991 kam 

der Park in neue Trägerschaft und wurde in egapark umbenannt, seit 1992 steht er als bedeutendes Zeugnis 

der Gartenarchitektur der 1960er Jahre unter Denkmalschutz. Das Motiv zeigt die Hauptachse mit Besuchern 

und Blumenbeet in einer Aufnahme der 1960er Jahre. 

Foto: Postkarte des Auslese-Bild-Verlags Bad Salzungen (Archiv: Deutsches Gartenbaumuseum Erfurt) 

Öffnungszeiten: ganzjährig zugänglich | Eintritt: kostenpflichtig 

144


Völkerfreundschaft im Deutsch-Französischen Garten Saarbrücken (Saarland) 

Eine Wiesen- und Waldlandschaft südwestlich von Saarbrücken wurde im 19. Jahrhundert zur Grünanlage 

ausgebaut und beliebtes Ausflugsziel. Das spannungsvolle Verhältnis Deutschlands und Frankreichs spielte 

sich im weiteren Schicksal des Geländes: 1870/71 Teil eines Schlachtfeldes, 1900 Kaiser-Wilhelm-Park, 

Grenzlage ab 1919, Teil des Westwalls ab 1935. Nach 1945 prägten Kriegsbauten das Bild, bis heute sind 

18 Bunker zu sehen. Eine grenzübergreifende Gartenschau sollte nach der Eingliederung des Saarlandes in 

die Bundesrepublik 1959 die Freundschaft zwischen Frankreich und Deutschland zum Ausdruck bringen: Bei 

der Gestaltung des 1960 eröffneten Geländes wirkten deutsche und französische Gartenarchitekten zusammen. 

Als bedeutendes Kulturdenkmal dokumentiert der Garten zeitgenössische Gestaltungsweisen, z.B. das 

Sechseckraster des „Gartens am Silberahorn“. 

Foto: Landeshauptstadt Saarbrücken 

Öffnungszeiten: ganzjährig zugänglich | Eintritt: frei (außer Sonderveranstaltungen) 

145


Grüne Großsiedlungen: Leipzig-Grünau (Sachsen) 

Der Siedlungsbau der späten Nachkriegsmoderne ist geprägt von Großsiedlungen, den „vertikalen Städten“. 

Sie entstanden in Ost- und Westdeutschland gleichermaßen, oft aus Fertigteilen konzipiert. Zur Steigerung 

der Lebensqualität tragen Grünanlagen bei: Plattierte Wege und Plätze, Schmuckbeete, Baum- und Strauchpflanzungen 

und Rasenflächen ergeben eine abwechslungsreiche Umgebung, deren Nutzbarkeit durch Mobiliar 

gesteigert wird. Bei aller Schlichtheit sind diese Anlagen für die Gesamtkonzeption der Siedlungen von 

großer Bedeutung und spiegeln den Alltag authentisch wieder. Ihre Pflege und Weiterentwicklung sollten 

beim Umgang mit den Ensembles ein wichtiges Anliegen sein. Der Grundstein für die abgebildete Siedlung 

Leipzig-Grünau wurde 1976 gelegt. Die Siedlung verzeichnet in den letzten Jahren wieder Bevölkerungszuwachs. 

Als positiver Standortfaktor werden auch die zahlreichen älteren und jüngeren Grünflächen genannt. 

Foto: Peter Fibich 


146


Erholung im Kurpark Malente (Schleswig-Holstein) 

1958 erhielt der Gartenarchitekt Karl Plomin den Auftrag, ein im Zentrum Malentes gelegenes Erholungsgebiet 

zum Kurpark umzugestalten. 1962 begannen die Arbeiten an der Schwentinewiese, wo acht runde 

Teiche angelegt und farbenfrohe Stauden- und Gehölzpflanzungen geschaffen wurden. Zwischen 1964 und 

1969 wurde der Brahmberg gestaltet: Architekt Peter Arp errichtete Liegehalle, Musikpavillon und Haus des 

Kurgastes. Karl Plomin ergänzte den vorhandenen Buchen- und Eichenbestand um Rhododendren und Magnolien, 

Waldstauden und verwildernde Zwiebelgewächse. Die schwebend-leichten Bauten und die zwanglos 

wirkenden Pflanzungen prägen bis heute das Bild. Dank des Engagements Malenter Bürger konnte 2003 

bis 2008 eine nötige Sanierung des einzigartigen Gartendenkmals durchgeführt werden. Das Foto zeigt den 

Festplatz mit den „Tulpenschirmen“. 

Foto: Julia Freese 

Öffnungszeiten: ganzjährig bis 18 Uhr zugänglich, Sommermonate länger | Eintritt: frei 

147


Zelte und Hügel im Olympiapark München (Bayern) 

Die Olympischen Spiele 1972 in München sollten Leichtigkeit und Offenheit als Geist der Bundesrepublik 

Deutschland zum Ausdruck bringen. Günter Behnisch, der mit Frei Otto die filigranen Zeltdächer der 

Sportstätten entwarf, hatte die Idee, die Architektur zum Teil einer „olympischen Landschaft“ zu machen. 

Der Gartenarchitekt Günther Grzimek entwickelte daraus ein Konzept, das gesellschaftliche Umbrüche der 

1960er Jahre abbilden sollte: eine ökologisch gedachte Grünversorgung für alle als Abbild der Demokratie 

statt elitär gestalteter Freiräume, die Privilegierten vorbehalten sind. Landschaft als übergreifendes Architekturthema 

der Nachkriegsmoderne fand mit der Münchener Anlage eine der qualitätvollsten Umsetzungen in 

ganz Deutschland. In diesem Sinne ist der Park als Denkmal geschützt. Foto: Bbb auf wikivoyage shared 


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Stadtpark Hannover (Niedersachsen) 

Gleichzeitig mit der 1914 eingeweihten Stadthalle in Hannover entstand der Stadthallengarten, eine streng 

axial auf die Architektur bezogene Anlage. Von gartenhistorischer Bedeutung ist die hier 1933 durchgeführte 

Jahresschau Deutscher Gartenkultur, für deren Planungen der Gartenarchitekt Wilhelm Hübotter verantwortlich 

zeichnete. 1951 wurde das Gelände für die historisch ebenfalls sehr bedeutende erste Bundesgartenschau 

genutzt, deren Gestaltung wiederum nach Plänen Hübotters erfolgte. Unter dem heutigen Namen 

Stadtpark bietet das Gelände eine Fülle verschiedener Gehölz-, Stauden- und Wechselflorpflanzungen, 

Wasseranlagen und einen Rosengarten mit Rosencafé. Große Teile der BUGA von 1951 blieben erhalten und 

stellen ein außergewöhnliches Gartendenkmal der Nachkriegsmoderne dar. 

Foto: Landeshauptstadt Hannover, Bereich Geoinformation 


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Die Gärten der Freundschaftsinsel in Potsdam (Brandenburg) 

In den 1930er Jahren schufen der Staudenzüchter Karl Foerster und der Gartenarchitekt Hermann Mattern 

auf der Freundschaftsinsel einen Staudengarten. Im Zweiten Weltkrieg fast völlig zerstört, wurde die Anlage 

in den 1950er Jahren von Walter Funcke neu angelegt und erweitert. Es entstanden u.a. ein Wassergarten 

mit Wasserachse und der von Hermann Göritz geplante Heidegarten. Durch die Ausstellung „Plastik im 

Freien“ im Jahr 1966 erhielt das kulturelle Angebot der Insel eine neue Dimension. Mit dem Ausbau der 

Freundschaftsinsel für Sport und Freizeit anlässlich der Weltfestspiele 1973 wurden Einrichtungen wie Ausstellungspavillon, 

Café, Bootsverleih und ein Spielplatz geschaffen, die die Insel zu einem attraktiven Ziel für 

die Erholung machen. Die Bundesgartenschau 2001 nutzte die Stadt, um die Gartenbereiche unterschiedlicher 

Zeitschichten miteinander zu verbinden und Teile wiederherzustellen. Das Bild zeigt den erneuerten 

Rosengarten, in dem zahlreiche DDR-Rosenzüchtungen verwendet wurden. Foto: Bettina Bergande 

150 

Öffnungszeiten: ganzjährig bis Einbruch der Dunkelheit zugänglich | Eintritt: frei, außer Einzelveranstaltungen 

im Pavillon


Gartenhof des neuen Rathauses 

Reutlingen (Baden-Württemberg) 

Da das Rathaus von 1872 im Zweiten 

Weltkrieg stark beschädigt 

worden war, errichtete die Stadt 

Reutlingen 1962 bis 1966 ein neues 

Rathaus nach Plänen von Wilhelm 

Tiedje und Rudolf Volz. Mit seinem 

dekorativen Betontragwerk, den 

prägenden Glasflächen und einer 

qualitätvollen Innenausstattung 

zählt es zu den bedeutenden Bauten 

dieser Epoche in Baden-Württemberg. 

Ein Höhepunkt ist der 

Gartenhof: Schmale Wasserbecken 

werden von Pflanzbeeten eingefasst 

und sind durch Überläufe und 

Brücken untereinander verbunden. 

Kunstwerke fügen sich zwanglos 

ein. Es entstand ein intimer Platz, 

der auch durch die ansässige Gastronomie 

sehr attraktiv ist. 

Foto: Rose Hajdu, www.rosehajdu.de 

Öffnungszeiten: ganzjährig zugänglich 

| Eintritt: frei 

151


Vorderer und Hinterer Gotthardteich in Merseburg (Sachsen-Anhalt) 

Ursprünglich Steinbruch, wurde der Gotthardteich im 15. Jahrhundert durch Bischof Thilo von Trotha als 

Fischgewässer angelegt. Der Bau einer Bahnlinie führte zur Teilung in den vorderen und hinteren Gotthardteich. 

Die Parkanlage grenzt unmittelbar ans Stadtzentrum und wurde mehrfach verändert. In den 1960er 

und 1970er Jahren sollte sie neu strukturiert und zu einem Naherholungsgebiet umgestaltet werden. Nach 

mehrmaliger Entschlammung und Umbauarbeiten standen der Merseburger Bevölkerung seit den 1970er 

Jahren ca. 17 km Parkwege für Spaziergänge im Grünen zur Verfügung. Das im Bild zu sehende Planetarium 

wurde 1969 eröffnet. Die Betonschalenkonstruktion der Kuppel ist charakteristisch für die DDR-Architektur 

seit den 1960er Jahren. Sie wurde als modernes städtebauliches Gestaltungsmittel eingesetzt – sozusagen 

als Blickfang an hervorgehobener Stelle. 

Foto: Dr. Wolfgang Kubak 


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Teilnehmerinnen und Teilnehmer 

Teilnehmerinnen und Teilnehmer 

Tagung „Grün modern“ – Gärten und Parks aus der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts als Herausforderung 

für Gartendenkmalpflege und Vermittlungsarbeit (15. und 16. Oktober 2013 in Hamburg) 

Andreas, Karen 

Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- 

Brandenburg, Abteilung Gärten, Potsdam 

Baingo, Gudrun 

Landschaftsarchitektin, Büro Grün Plan-Hannover 

Barth, Helmuth 

Denkmalverein Hamburg 

Beck, Dr. Jens 

Kulturbehörde Hamburg, Denkmalschutzamt- 

Gartendenkmalpflege 

Bergande, Bettina 

TOPOS Stadtplanung, Landschaftsplanung, 

Stadtforschung, Berlin 

Beth, Dr. Karin 

Kunsthistorikerin, München 

Biehl, Anne 

Die Zusammenarbeiter, Berlin 

Borgmann, Sylvia 

Hamburg 

Bredenbeck, Dr. (des.) Martin 

Bund Heimat und Umwelt, Bonn 

Butenschön, Dr. Sylvia 

TU Berlin, FG Denkmalpflege 

Doebler, Sonja 

Stiftung Denkmalpflege Hamburg 

Dösinger, Franziska 

Niedersächsischer Heimatbund e. V., Hannover 

Ehlers, Mareile 

Eßer, Sibylle 

Deutsche Bundesgartenschau-Gesellschaft mbH 

(DBG), Bonn 

Esser, Annelie 

Denkmalschutzbehörde des Kreises Pinneberg 

Fibich, Dr. Peter 

Freiraumkonzepte GbR, Bad Lausick OT Glasten 

Finkenberger, Isabel 

Freie Stadtplanerin, Köln 

Freese, Julia 

Freunde des Kurparks e. V., Bad Malente-Gremsmühlen 

Gaida, Wolfgang 

RVR Ruhr Grün/GALK, Oberhausen 

Glabau, Dr. Leonie 

Landesdenkmalamt Berlin 

Großkopf, Linda 

Dresden 

Gröschl, Maren 


Grunert, Heino 

Gartendenkmalpflege Freie und Hansestadt 

Hamburg 

Gundelach MdB, Dr. Herlind 

Bund Heimat und Umwelt, Bonn 

Hagemann, Michaele 

Hannover 

Heinemann, Stephanie 


Hesse, Frank P. 

Hamburg 

Heyde, Anita 

Freie und Hansestadt Hamburg, Finanzbehörde, 

Schulbau Hamburg, Referat Freianlagen 

Hindersin, Ariane 

Garten- und Landschaftsarchitektin, Fachbereich 

Parkpflege, Wilhelma-Zoologisch-Botanischer Garten 

Stuttgart 

153


154 

Jagow, Irina von 


Jockel, Nils 

Hamburg Museum 

Krüger, Bernd 

Freier Gartenarchitekt, Gartenhistoriker, Berlin 

Kuncar, Jens 

Bund Heimat und Umwelt, Bonn; Student der 

Geographie, Bonn 

Lang, Gudrun 

Freie Landschaftsarchitektin, Hamburg 

Lauterbach, Tobias 

Garten-, Friedhofs- und Forstamt, Gartendenkmalpflege, 

Düsseldorf 

Mangold, Dr. Josef 

LVR-Freilichtmuseum Kommern 

Martin, Petra 

LAD Baden-Württemberg, Gartendenkmalpflege 

Meyer, Margita 


Nolting, Sabine 

Olschner, Sonja 

Denkmalschutz Hannover 

Paschburg, Holger 

Dittloff + Paschburg LA, Hamburg 

Pietsch, Prof. Dr. Jürgen 

HCU Stadtplanung-environments Smart Green 

Cities Wissensareale, Hamburg 

Richthofen, Armin von 

Gärten & Bäume, Nieklitz 

Röth, Frauke 

Initiative Metropolar Potsdam 

Rudolph, Katharina 

Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten 

Hessen, Fachgebiet Gärten und Gartendenmalpflege, 

Bad Homburg v.d. Höhe 

Schabbel-Mader, Gabriele 

Gesellschaft zur Förderung der Gartenkultur, 

Bargteheide 

Schauff, Anna Lisa 

Bund Heimat und Umwelt, Bonn; Studentin der 

Geographie, Bonn 

Schmalz, Claudia 


Schoenebeck, Ulrich von 

Prewest Verlag, Pressedienste Medien und Kultur 

GmbH, Bonn 

Schott, Ralf 

Hansestadt Lübeck, Bereich Stadtgrün und Verkehr 

Schröder, Katrin 

Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- 

Brandenburg, Abteilung Gärten, Potsdam 

Schulze, Katrin 

Landschaftsarchitektin, München 

Schwöppe, Barbara 

Projektleiterin Grün Hafencity, Hamburg 

Siekmann, Uwe 

LWL-DLBW, Münster 

Silligmann, Stephanie 

Brunsbeck 

Szymczyk, Prof. Dr. Elisabeth 

Institut für Architekturgeschichte, Uni Stuttgart 

Teske, Hartmut 

Büro für Garten- und Landschaftsgestaltung, 

Berlin

Autorinnen und Autoren 


Barth, Helmuth 

Geboren 1937 in Hamburg. Lehre als Industriekaufmann, 

später Studium der BWL in Nürnberg und 

Hamburg. 1964–1993 Managementpositionen bei 

der Deutschen Unilever GmbH. Ab 1992 Vorsitzender 

des Vereins Freunde der Denkmalpflege e. V. Mitglied 

(teils mit amtlichen Funktionen) in zahlreichen Kulturinstitutionen 

in Hamburg und Schleswig-Holstein. 

E-Mail: helmuthbarth@t-online.de 

Beck, Jens 

Dr., geboren 1965. Studium der Architektur in Darmstadt 

und der Landschafts- und Freiraumplanung in 

Hannover. 1997 Gründung eines Planungsbüros in 

Hannover mit dem Schwerpunkt Gartendenkmalpflege. 

Daneben Bearbeitung von Forschungsprojekten 

und Veröffentlichungen zu Themen der Gartenkunst, 

Promotion, Lehrauftrag an der TU Berlin. 

Seit 2010 wissenschaftlicher Angestellter im Denkmalschutzamt, 

Referat Gartendenkmalpflege. Seit 

2000 Vorstandsmitglied der Niedersächsischen Gesellschaft 

zur Erhaltung historischer Gärten. 

E-Mail: jens.beck@kb.hamburg.de 

Bergande, Bettina 

Dipl. Ing., geboren 1949 in Oeslau/Coburg. Studium der 

Garten- und Landschaftsgestaltung in München und der 

Landschaftsplanung in Berlin. Seit 1993 Freie Mitarbeit 

im Büro TOPOS, Schwerpunkt Gartendenkmalpflege. 

Mitglied in der DGGL, AK Gartendenkmalpflege. 

E-Mail: bettina.bergande@topos-planung.de 

Borgmann, Sylvia 

Geboren 1949 in Hamburg. Studium der Mathematik, 

Betriebswirtschaft und Kunstgeschichte in München, 

Nijmegen (Niederlande) und Hamburg, Diplom-Kauffrau, 

seit 1988 Kulturmanagement zur Bewahrung von 

Park- und Kulturlandschaften in und um Hamburg. 

Gartenforschung (DFG-Projekt „Historische Gärten in 

Schleswig-Holstein“ unter Prof. Dr. Adrian von Buttlar 

an der Universität Kiel), Photographie Historischer 

Gärten, Autorin, Vorträge und Ausstellungsbeteiligungen, 

Editorin der Website www.historischegaerten.de, 

Mitglied im DGGL-AK Orangerien in Deutschland e. 

V., Bücherei des Deutschen Gartenbaues e.V., Erhaltet 

Flottbek e. V., Freunde des Jenischparks e. V., Gesellschaft 

zur Förderung der Gartenkultur e.V. 

E-Mail: sybo@historischegaerten.de 

Bredenbeck, Martin 

Dr. (des.), geboren 1977 in Mülheim/Ruhr. Studium der 

Philosophie, Mittelalterlichen und Neueren Geschichte, 

Klassischen Archäologie und Kunstgeschichte in Bonn; 

2011 Abschluss der Dissertation „Zur Zukunft von Sakralbauten 

im Rheinland“ in Kunstgeschichte bei Prof. 

Dr. Hiltrud Kier; seit 2011 wissenschaftlicher Referent 

beim BHU. Lehraufträge für Kunstgeschichte in Bonn 

und für Architekturgeschichte an der Hochschule Rhein- 

Main in Wiesbaden; Gründungsmitglied der Initiative 

Beethovenhalle und der Werkstatt Baukultur Bonn. Ehrenamtlich 

engagiert u.a. beim Rheinischen Verein für 

Denkmalpflege und Landschaftsschutz und beim Architektur 

Forum Rheinland. Schwerpunkte: Architektur, 

Städtebau und Baukultur des 19. bis 21. Jahrhunderts, 

Sakralbau der Moderne, Denkmalpflege, Gartenkunst, 

Vermittlungsarbeit und Bewusstseinsbildung. 

E-Mail: martin.bredenbeck@bhu.de 

Eßer, Sibylle 

Magistra Artium (MA). Studium der Geschichte, 

Kunstgeschichte und Vergleichenden Literaturwissenschaften 

in Köln und Bonn. Journalistische Ausbildung 

und später Tätigkeiten als Journalistin, Konzeptionistin 

und Autorin für verschiedene deutsche 

155


156 

Unternehmen. Nach der Tätigkeit für Hubert Burda 

Media 2010 Übernahme der Leitung der Presse- und 

Öffentlichkeitsarbeit bei der Deutschen Bundesgartenschau-Gesellschaft 

mbH (DBG). 

E-Mail: esser@bundesgartenschau.de 

Fibich, Peter 

Dipl. Ing., geboren 1968. Studium der Landschaftsarchitektur 

an der TU Dresden. Ab 1998 freiberuflich 

als Landschaftsarchitekt und Publizist tätig. Von 2001 

bis 2004 wissenschaftlicher Mitarbeiter am heutigen 

Institut für Landschaftsarchitektur der Leibniz-Universität 

Hannover. Seit 2004 im Landschaftsarchitekturbüro 

Freiraumkonzepte tätig. Das Büro bearbeitet Projekte 

der Freiraum-Objektplanung und der Gartendenkmalpflege. 

Vorsitzender des Landesverbandes Sachsen der 

DGGL und Mitglied des AK Historische Gärten. 

E-Mail: freiraumkonzepte@t-online.de 

Finkenberger, Isabel 

Dipl. Ing. Studium der Architektur mit dem Schwerpunkt 

Städtebau und Stadtplanung an der Universität 

Stuttgart, der London Metropolitan University 

und der Technischen Universität Berlin. Lebt und 

arbeitet als freie Stadtplanerin in Köln sowie als 

wissenschaftliche Mitarbeiterin am Lehrstuhl Landschaftsarchitektur 

an der Bergischen Universität 

Wuppertal. Beschäftigt sich in Ihrer Arbeit mit Fragestellungen 

urbaner Transformation. 

E-Mail: isabel@finkenberger.org 

Gaida, Wolfgang 

Dipl. Ing., geboren 1954. Landschaftsarchitekt AK NW, 

Studium Landespflege an der Universität- Gesamthochschule 

Essen. Seit 1976 beim Regionalverband Ruhr 

(vormals SVR, KVR) in der Landschaftspflege tätig. Berater 

in Fragen der Gartendenkmalpflege und Autor mehrerer 

Publikationen zur Pflanzenverwendung, zu historischen 

Gärten und Gartendenkmalpflege im Ruhrgebiet. 

Seit 2003 Mitglied des Arbeitskreises Kommunale 

Gartendenkmalpflege der Gartenamtsleiterkonferenz 

(GALK), den er mit Frau Doris Fath (Gartenamtsleiterin 

Stadt Darmstadt) seit 2012 gemeinsam leitet. 

E-Mail: gaida@rvr-online.de 

Grunert, Heino 

Dipl. Ing. Studium der Landespflege an der Universität 

Hannover. Danach Angestellter bei verschiedenen 

Planungsbüros im Bremer Raum, 

dann mehrjährige freiberufliche Tätigkeit für die 

Berliner Gartendenkmalpflege, seit 1993 wissenschaftlicher 

Angestellter bei der Behörde für 

Stadtentwicklung und Umwelt der Freien und 

Hansestadt Hamburg als Gartendenkmalpfleger. 

Vorsitzender der DGGL-Landesgruppe Hamburg/ 

Schleswig-Holstein, Mitglied im Arbeitskreis Historische 

Gärten der DGGL, Mitglied im Arbeitskreis 

Kommunale Gartendenkmalpflege der 

GALK, Vorstandsmitglied der Stiftung Denkmalpflege 

Hamburg, Vorstandsmitglied bei den Parkvereinen 

Freunde des Jenischparks e.V. und dem 

Stadtpark Verein Hamburg e. V. 

E-Mail: Heino.Grunert@bsu.hamburg.de 

Lang, Gudrun 

Dipl. Ing., geboren 1960 in Frankfurt am Main. Studium 

der Landespflege an der Fachhochschule in 

Weihenstephan. Dann Mitarbeit bei verschiedenen 

Planungsbüros. Seit 1998 Leitung des Planungsbüros 

„studio für freiraumgestaltung“ in Hamburg. 

E-Mail: info@gudrunlang.com 

Mangold, Josef 

Dr., geboren 1956 in Hürth-Hermülheim. Studium: 

Volkskunde, Rheinische Landesgeschichte, Historische 

Geographie in Bonn. Forschungsschwerpunkte 

u.a. Historische Haus- und Wohnforschung und 

Museumspädagogik. Berufliche Stationen: Rheinisches 

Museumsamt Brauweiler, Museum Burg Linn 

Krefeld, Bergisches Freilichtmuseum für Ökologie


und bäuerlich-handwerkliche Kultur in Lindlar, LVR- 

Institut für Landeskunde und Regionalgeschichte in 

Bonn, seit 2007 Museumsleiter im LVR-Freilichtmuseum 

Kommern, Rheinisches Landesmuseum für 

Volkskunde (in der Eifel). 

E-Mail: Josef.Mangold@lvr.de 

Martin, Petra M. 

Dipl. Ing. Studium der Architektur an der FH 

Darmstadt, Kunstgeschichte mit Nebenfächern 

Klassische Archäologie und Ethnologie an der Johann-Wolfgang-Goethe 

Universität in Frankfurt. 

Denkmalpflege-Aufbaustudium an der Universität 

in Bamberg. Seit 2008 Referentin für das Spezialgebiet 

Gartendenkmalpflege. Mitglied im Arbeitskreis 

Historische Gärten der DGGL und Vertreterin des 

Landesamtes für Denkmalpflege im Arbeitskreis 

Orangerien. 

E-Mail:petra.martin@rps.bwl.de 

Paschburg, Holger 

Dipl. Ing., geboren 1963 in Hamburg. Baumschullehre 

in Pinneberg. Anschließend Studium der Landespflege 

an der TU Hannover. Seit 1991 Mitarbeit 

im Büro „Lindenlaub + Dittloff“, Hamburg, seit 

2005 Büropartnerschaft „dpl Dittloff + Paschburg 

Landschaftsarchitekten“, Hamburg. Seit 1999 in der 

Hamburgischen Architektenkammer eingetragen, 

seit 1991 Mitglied der Deutschen Gesellschaft für 

Gartenkunst und Landschaftskultur (DGGL) und seit 

2010 Vorsitzender des Bund deutscher Landschaftsarchitekten 

(bdla), Landesverband Hamburg. 

E-Mail: h.paschburg@dittloff-paschburg.com 

Pietsch, Jürgen 

Prof. Dr.-Ing. Studium der Philosophie, Umweltwissenschaften 

und Landschaftsplanung in Essen/Hannover. 

Seit 2006 Aufbau und Leitung der i-environments/Smart 

Green Cities und 4thNature-Teams an 

der Hafencity-Universität Hamburg HCU. Aktuelle 

Forschungsfelder u.a. Smart Green Cities und Siedlungs-Metabolismusgeschichte. 

Gründungsmitglied 

des Vereins „Hamburg – Grüne Metropole am Wasser 

e. V.“ 

E-Mail: juergen.pietsch@hcu-hamburg.de 

Röth, Frauke 

Dipl. Ing. (FH), geboren 1980 in Halle an der Saale. 

Kunstgeschichtsstudium an der TU Dresden, Studium 

der Architektur an der FH Potsdam, Chalmers 

University Göteborg, Gründungsmitglied von Metropolar, 

einer Initiative zur Diskussion über den Erhalt 

der Nachkriegsarchitektur in Potsdam. Gründerin 

des ökologischen Baunetzwerks Potsdam. Arbeit 

für verschiedene Architekturbüros. 

E-Mail: frauke.roeth@metropolar.org 

Schabbel-Mader, Gabriele 

Dipl. Ing., gelernte Gärtnerin und Studium an 

der Fachhochschule Osnabrück. Seit 1989 mit 

eigenem Planungsbüro selbständig. Tätigkeitsschwerpunkte: 

Objektplanung im privaten, gewerblichen 

und öffentlichen Bereich wie Spielplätze, 

Außenanlagen von Kindertagesstätten, 

Grünzüge, Außenanlagen von Firmen, Hausgärten. 

Präsidentin der Gesellschaft zur Förderung 

der Gartenkultur. 

E-Mail: schabbel-mader@gartengesellschaft.de 

Schwöppe, Barbara 

Geb. 1969. Studium der Landschaftsarchitektur 

und der Umweltplanung an der Universität-Gesamthochschule 

Paderborn; von 1998 bis 2007 

für verschiedene Landschaftarchitektur-Büros 

in Berlin tätig, dabei Planung und Realisierung 

von wassernahen Freiräumen ein Arbeitsschwerpunkt. 

Seit 2008 als Senior-Projektmanagerin 

für die Hafencity Hamburg GmbH Entwicklung 

und Koordination der öffentlichen Freiräume auf 

einem ehemaligen Hafen und Industrieareal. 

157


Szymczyk, Elisabeth 

Prof. Dr.-Ing., geboren 1946 in Heilbronn. Studium 

der Architektur in Berlin und Stuttgart. Seit 1991 

Lehrbeauftragte, seit 1997 Honorarprofessorin für 

Geschichte der Gartenkunst am Institut für Architekturgeschichte 

der Universität Stuttgart. Zahlreiche 

Veröffentlichungen zur Architekturgeschichte der 

1960er- und 1970er-Jahre und zur Geschichte der 

Gartenkunst. Mitglied des Arbeitskreises Historische 

Gärten der Deutschen Gesellschaft für Gartenkunst 

und Landschaftskultur. 

E-Mail: elisabeth.szymczyk@ifag.uni-stuttgart.de 

158

Anschriften: BHU, BHU-Landesverbände und Kooperationspartner 

Anschriften: BHU, BHU-Landesverbände 

und Kooperationspartner 

Bund Heimat und Umwelt in Deutschland (BHU) 

Bundesverband für Kultur, Natur und Heimat e. V. 


Tel. 0228 224091, Fax 0228 215503 

E-Mail: bhu@bhu.de 

Internet: www.bhu.de 

Bankverbindung: Kreissparkasse Köln 

Konto 100 007 855, BLZ 370 502 99 

IBAN DE 94 3705 0299 0100 0078 55 

BIC COKSDE33 

Präsidentin: Dr. Herlind Gundelach, MdB 

Bundesgeschäftsführerin: Dr. Inge Gotzmann 

BHU-Landesverbände 

Landesverein Badische Heimat e. V. 

Landesvorsitzender: Regierungspräsident a. D. Dr. 

Sven von Ungern-Sternberg 

Geschäftsführer: Karl Bühler 

Hansjakobstraße 12, 79117 Freiburg i. Br., 

Tel. 0761 73724, Fax 0761 7075506 

E-Mail: info@badische-heimat.de 

Internet: www.badische-heimat.de 

Bayerischer Landesverein für Heimatpflege e. V. 

1. Vorsitzender: Landtagspräsident a. D. Johann 

Böhm 

Geschäftsführer: Martin Wölzmüller 

Ludwigstraße 23, 80539 München 

Tel. 089 2866290, Fax 089 28662928 

E-Mail: info@heimat-bayern.de 

Internet: www.heimat-bayern.de 

Verein für die Geschichte Berlins gegr. 1865 e. V. 

Vorsitzender: Dr. Manfred Uhlitz 

Geschäftsstelle: Henning Nause 

Lichterfelder Ring 103, 12279 Berlin, 

Tel. 030 7115806 

E-Mail: nause@DieGeschichteBerlins.de 

Internet: www.DieGeschichteBerlins.de 

Brandenburg 21 – Verein zur nachhaltigen 

Lokal- und Regionalentwicklung im Land Brandenburg 

e. V. 

Vorsitzender: Chris Rappaport 

Haus der Natur, Lindenstraße 34, 14467 Potsdam 

Tel. 033207 52480 

E-Mail: rappaport@freenet.de 

Internet: www.nachhaltig-in-brandenburg.de 

und www.lebendige-doerfer.de 

Bremer Heimatbund – Verein für Niedersächsisches 

Volkstum e. V. 

Vorsitzer: Wilhelm Tacke 

Geschäftsführer: Karl-Heinz Renken 

Friedrich-Rauers-Straße 18, 28195 Bremen 

Tel. 0421 302050 

Verein Freunde der Denkmalpflege e. V. (Denkmalverein 

Hamburg) 

Vorsitzender: Helmuth Barth 

Alsterchaussee 13, 20149 Hamburg 

Tel. und Fax 040 41354152 

E-Mail: info@denkmalverein.de 

Internet: www.denkmalverein.de 

159


Gesellschaft für Kultur- und Denkmalpflege – 

Hessischer Heimatbund e. V. 

Vorsitzende: Dr. Cornelia Dörr 

Geschäftsführerin: Dr. Irene Ewinkel 

Bahnhofstraße 31 A, 35037 Marburg 

Tel. 06421 681155, Fax 06421 681155 

E-Mail: info@hessische-heimat.de 

Internet: www.hessische-heimat.de 

Lippischer Heimatbund e. V. 

Vorsitzender: Bürgermeister a. D. Friedrich Brakemeier 

Geschäftsführerin: Yvonne Huebner 

Felix-Fechenbach-Straße 5 (Kreishaus), 32756 

Detmold 

Tel. 05231 627911/-12, Fax 05231 627915 

E-Mail: info@lippischer-heimatbund.de 

Internet: www.lippischer-heimatbund.de 

Landesheimat- und Kulturverband Mecklenburg-Vorpommern 

e. V. 

Friedrichstraße 12, 19055 Schwerin 

Tel. 0177 4213503 

Niedersächsischer Heimatbund e. V. 

Präsident: Prof. Dr. Hansjörg Küster 

Geschäftsführerin: Dr. Julia Schulte to Bühne 

Landschaftstraße 6 A, 30159 Hannover 

Tel. 0511 3681251, Fax 0511 3632780 

E-Mail: Heimat@niedersaechsischer-heimatbund.de 

Internet: www.niedersaechsischer-heimatbund.de 

Rheinischer Verein für Denkmalpflege und 

Landschaftsschutz e. V. 

Vorsitzender: Landrat Frithjof Kühn 

Geschäftsführerin: Dr. Heike Otto 

Ottoplatz 2, 50679 Köln, 

Tel. 0221 8092804/-5, Fax 0221 8092141 

E-Mail: otto@rheinischer-verein.de 

Internet: www.rheinischer-verein.de 

Institut für Landeskunde im Saarland e. V. 

Direktor: Regierungsdirektor Delf Slotta 

Zechenhaus Reden, Am Bergwerk Reden 11, 66578 

Schiffweiler 

Tel. 06821 9146630, Fax 06821 9146640 

E-Mail: institut@iflis.de 

Internet: www.iflis.de und www.institut-landeskunde.de 

Landesheimatbund Sachsen-Anhalt e. V. 

Präsident: Prof. Dr. habil. Konrad Breitenborn 

Geschäftsführerin: Dr. Annette Schneider-Reinhardt 

Magdeburger Straße 21, 06112 Halle (Saale) 

Tel. 0345 2928610, Fax 0345 2928620 

E-Mail: info@lhbsa.de 

Internet: www.lhbsa.de 

Landesverein Sächsischer Heimatschutz e. V. 

Vorsitzender: Prof. Dr. Hans-Jürgen Hardtke 

Geschäftsführerin: Susanna Sommer 

Wilsdruffer Straße 11/13, 01067 Dresden 

Tel. 0351 4956153, Tel./Fax 0351 4951559 

E-Mail: landesverein@saechsischer-heimatschutz.de 

Internet: www.saechsischer-heimatschutz.de 

Schleswig-Holsteinischer Heimatbund e. V. 

Komm. Präsident: Hermann-Josef Thoben 

Geschäftsführerin: Dr. Ute Löding-Schwerdtfeger 

Hamburger Landstraße 101, 24113 Molfsee 

Tel. 0431 983840, Fax 0431 9838423 

E-Mail: info@heimatbund.de 

Internet: www.heimatbund.de 

Schwäbischer Heimatbund e. V. 

Vorsitzender: Fritz-Eberhard Griesinger 

Geschäftsführer: Dr. Bernd Langner 

Weberstraße 2, 70182 Stuttgart 

Tel. 0711 239420, Fax 0711 2394244 

E-Mail: info@schwaebischer-heimatbund.de 

Internet: www.schwaebischer-heimatbund.de 

160

Anschriften: BHU, BHU-Landesverbände und Kooperationspartner 

Heimatbund Thüringen e. V. 

Vorsitzender: Dr. Burkhardt Kolbmüller 

Geschäftsführerin: Barbara Umann 

Hinter dem Bahnhof 12, 99427 Weimar 

Tel. 03643 777625, Fax 03643 777626 

E-Mail: info@heimatbund-thueringen.de 

Internet: www.heimatbund-thueringen.de 

Westfälischer Heimatbund e. V. 

Vorsitzender: Landesdirektor Dr. Wolfgang Kirsch 

Geschäftsführerin: Dr. Edeltraud Klueting 

Kaiser-Wilhelm-Ring 3, 48145 Münster 

Tel. 0251 2038100, Fax 0251 20381029 

E-Mail: westfaelischerheimatbund@lwl.org 

Internet: www.westfaelischerheimatbund.de 

gegenseitige Mitgliedschaft: 

Deutsche Burgenvereinigung e. V. 

Präsidentin: Prof. Dr. Barbara Schock-Werner 

Geschäftsführer: Gerhard A. Wagner 

Marksburg, 56338 Braubach am Rhein 

Tel. 02627 536, Fax 02627 8866 

E-Mail: dbv.marksburg@deutsche-burgen.org 

Internet: www.deutsche-burgen.org 

Kooperationspartner 

Deutsche Bundesgartenschau-Gesellschaft 

mbH (DBG) 

Dürenstraße 44 

53173 Bonn 

Tel.: 0228 539800 

Fax: 0228 539809 

E-Mail: info@bundesgartenschau.de 

Internet: www.bundesgartenschau.de 

Deutsche Gesellschaft für Gartenkunst und 

Landschaftskultur e. V. (DGGL) 

Bundesgeschäftsstelle 

Wartburgstraße 42 

10823 Berlin 

Tel.: 030 78713613 

Fax: 030 7874337 

E-Mail: info@dggl.org 

Internet: www.dggl.org 

sowie der BHU-Landesverband für Hamburg 

Verein Freunde der Denkmalpflege e. V. (Denkmalverein 

Hamburg) 

(s.o.) 

161


Bewahren und Gestalten 

Bund Heimat und Umwelt in Deutschland 

Der BHU 

Der Bund Heimat und Umwelt in Deutschland (BHU) 

ist der Bundesverband der Bürger- und Heimatvereine 

in Deutschland. Er vereinigt über seine Landesverbände 

rund eine halbe Million Mitglieder und ist 

somit die größte kulturelle Bürgerbewegung dieser 

Art in der Bundesrepublik Deutschland. Seit seiner 

Gründung im Jahr 1904 durch den Musikprofessor 

Ernst Rudorff (1840–1916) setzt sich der BHU für die 

Kulturlandschaften und die in ihnen lebenden Menschen 

ein. 

Mensch + Natur + Kultur = Heimat 

162 

Unsere Themen 

Der Bund Heimat und Umwelt in Deutschland (BHU) 

hat die Erhaltung und Entwicklung der Kulturlandschaft 

und ihrer schützens werten Elemente zu seinem 

Aufgabenschwerpunkt erklärt. Die interdisziplinär 

und praxisnah angelegte Arbeit des BHU umfasst 

folgende Themen: 

• Bürgerschaftliches Engagement 

• Kulturlandschaft 

• Natur und Umwelt 

• Denkmäler und Baukultur 

• Regionale Identität 

• Sprachen und Dialekte

Bewahren und Gestalten. Der Bund Heimat und Umwelt in Deutschland 

Unser Auftrag 

• Bewahren und Gestalten 

Dem BHU geht es um das Bewahren und Gestalten 

vorhandener Werte unseres Natur- und Kulturerbes. 

Der BHU ist hierbei Partner und Ideengeber 

und vertritt die Interessen der Bürger. Gemeinsam 

wollen wir unsere Kulturlandschaften erkunden, 

erhalten und lebenswert weiterentwickeln. 

• Vermitteln 

Der BHU übernimmt eine Vermittlerfunktion zwischen 

den Menschen in den jeweiligen Heimatregionen, 

der Politik, den Behörden sowie den 

verschiedenen Fachdisziplinen. Die Öffentlichkeitsarbeit 

bildet einen Schwerpunkt der Verbandsarbeit. 

• Bürgerbeteiligung stärken 

Der BHU setzt sich ein für eine aktive Mitwirkung 

der Bürger an der Gestaltung ihres jeweiligen Lebensumfeldes. 

• Netzwerke bilden 

Der BHU ist aktiv an der Vernetzung mit anderen 

Institutionen auf nationaler und internationaler 

Ebene beteiligt. So hat der BHU das Deutsche Forum 

Kulturlandschaft ins Leben gerufen. Hierbei 

handelt es sich um ein Informationsnetzwerk aus 

über 50 bundesweit tätigen Organisationen im 

Bereich der Kulturlandschaft. 

• Europaweit agieren 

Der BHU pflegt den Kontakt zu weiteren Heimatverbänden 

in Europa und wirkt aktiv in europäischen 

Dachorganisationen mit. 

Unsere Angebote 

Der BHU veranstaltet Tagungen, Fortbildungen und 

Wettbewerbe. In der Publikationsreihe des BHU können 

Sie sich über unser breites Themenspektrum informieren. 

Weitergehende Informationen stellen wir 

jeweils aktuell auf unseren Internetseiten zur Verfügung. 

http://www.bhu.de 

http://www.forum-kulturlandschaft.de 

http://www.historische-gruenflaechen.de 

http://kulturlandschaftserfassung.bhu.de 

http://niederdeutsch.bhu.de 

163


Unsere Landesverbände sind auch in Ihrem Bundesland 

aktiv. Werden Sie dort Mitglied und wirken Sie 

vor Ort mit. 

Gerne nehmen wir Ihre Kontaktdaten in unseren 

Verteiler auf, um Sie über aktuelle Aktivitäten, 

Veranstaltungen und Neuerscheinungen zu informieren. 

Sie haben Fragen oder Anregungen? Sprechen Sie 

uns an. 

Ihre Mitwirkung 

Mit einer Spende können Sie die Arbeit des Bund 

Heimat und Umwelt (BHU) unterstützen und leisten 

damit gleichzeitig einen wichtigen Beitrag zur 

Erhaltung der Kulturlandschaften und Ihrer Heimat. 

Spenden sind willkommen und steuerlich absetzbar. 

Kreissparkasse Köln, 

Konto 100 007 855, BLZ 370 502 99 

Wir sind Ihr Ansprechpartner 



Adenauerallee 68 

53113 Bonn 

Telefon: +49 228 224091 

Fax: +49 228 215503 

E-Mail: bhu@bhu.de 

Internet: www.bhu.de 

164

Beispiele, Methoden, Strategien 

Chancen und Konflikte für das Natur- und Kulturerbe 

Publikationen des BHU 


Die Liste stellt eine Auswahl aktueller Publikationen des Bund Heimat und Umwelt dar. Alle Publikationen 

können über den BHU bezogen werden, wir bitten hierfür um eine Spende. Einen entsprechenden Spendenüberweisungsträger 

legen wir Ihrer Sendung bei. Für die Fortsetzung unserer Arbeit sind wir auf Spenden 

angewiesen und bitten Sie daher herzlich um Unterstützung. Im Regelfall versenden wir jeweils Einzelexemplare. 

Größere Abgabemengen sind auf Anfrage möglich. Bitte beachten Sie auch unsere Internetseite 

www.bhu.de. Dort finden Sie unter der Rubrik „Publikationen“ weitere Veröffentlichungen. 

Grün modern – Gärten und Parks 

der 1950er bis 1970er Jahre 

Baukultur und Denkmalpflege vermitteln 

Natur- und Kulturerbe des Weinbaus 

aktivieren und vermitteln 

Werksteinabbau und 

Kulturlandschaft 

Wie Ernährung 

unsere Landschaften formt 

BÜCHER UND BROSCHÜREN: 

Grün modern – Gärten und Parks der 1950er bis 1970er Jahre 

In den Nachkriegs- und Wirtschaftswunderjahren entstand eine Fülle qualitätvoller Gärten und Parks. 

Die Publikation präsentiert typische Gestaltungsmerksmale und stellt Wege zur Erhaltung, Entwicklung 

und Vermittlung dieser Anlagen vor. Buch mit 168 Seiten (2013) 

Baukultur und Denkmalpflege vermitteln. Beispiele, Methoden, 

Strategien 

Um die Bedeutung von Baukultur und Denkmalpflege darzustellen, ist eine gute Vermittlungsarbeit 

nötig. Die Publikation enthält über 40 informative Porträts von Konzepten, mit denen Einzelpersonen, 

Initiativen und Organisationen positives Bewusstsein schaffen. Buch mit 180 Seiten (2013) 

Leitfaden Regionale Baukultur 

Der Leitfaden stellt für Bauherren, Architekten und alle Interessierten eine Diskussionsgrundlage für 

die Bezugnahme auf regionale Bautraditionen dar. Eine rücksichtsvolle Gestaltung von Neu- und Umbauten 

trägt zur Erhaltung von Identität und Ästhetik unserer Städte und Dörfer bei. Broschüre mit 28 

Seiten (2013) 

Natur- und Kulturerbe des Weinbaus aktivieren und vermitteln 

Die Publikation stellt vor, wie Initiativen und Projekte die kulturhistorische und landschaftliche Bedeutung 

von Weinbergen erhalten und damit Weinkultur und Kulturlandschaften pflegen. Insbesondere 

wird die Aufbereitung und Vermittlung des Themas für verschiedene Zielgruppen behandelt. Buch mit 

144 Seiten (2013) 

Werksteinabbau und Kulturlandschaft 

Rohstoffabbau prägt Kulturlandschaften. Am Beispiel des Werksteins zeigt das Buch die Perspektiven der 

Kulturlandschafts- und Denkmalpflege sowie des Naturschutzes. Es thematisiert rechtliche, wirtschaftliche 

und soziale Zusammenhänge sowie bürgerschaftliches Engagement. Buch mit 168 Seiten (2013) 

Wie Ernährung unsere Landschaften formt 

Anhand konkreter Projekte und Vermittlungsbeispiele wird der Zusammenhang zwischen landwirtschaftlicher 

Nahrungsproduktion, regionaler Esskultur und Landschaftsgestaltung aufbereitet. Ein besonderes 

Augen merk wird hierbei auf die Vermittlung des Themas gerichtet. Buch mit 120 Seiten (2013) 

165

als Beitrag zur Erhaltung von Kulturlandschaften 


166 

Biologische Vielfalt – 

ein Thema für Heimatmuseen 

Wasser – die Seele 

eines Gartens 

Landwirtschaft und 


Landwirtschaft – Kulturlandschaft 

– Regionale Esskultur 

Regionale Baukultur 

Religion und Landschaft 

Als Grundlage insbesondere für die Vermittlungsarbeit gibt diese Publikation einen spannenden Einblick 

in die Thematik des religiös geprägten kulturellen Erbes und zeigt, wie sich Religionen in der Landschaft 

manifestieren. Im Mittelpunkt steht dabei das christliche Kulturerbe. Buch mit 164 Seiten (2013) 

Beispiele und Methoden zur Kulturlandschaftsvermittlung 

Die Aktivitäten des BHU zur Kulturlandschaftsvermittlung haben gezeigt, dass der Austausch über 

Best-Practice-Beispiele und die Vernetzung der Akteure wichtig sind. Dieses Methodenhandbuch bietet 

konkret beschriebene zielgruppengerechte Anregungen zur Umsetzung. Buch mit 120 Seiten (2012) 

Klötze und Plätze – Wege zu einem neuen Bewusstsein für Großbauten 

der 1960er und 1970er Jahre 

Die heute oft als Klötze gescholtenen Großbauten der 1960er und 1970er Jahre prägen vielerorts 

unsere Städte. Die Publikation zeigt Probleme und Potenziale solcher Bauten auf und regt dazu an, 

Qualitäten zu entdecken und zu vermitteln. Buch mit 204 Seiten (2012) 

Jagdparks und Tiergärten – Naturschutzbedeutung historisch genutzter 

Wälder 

Jagdparks und Tiergärten weisen eine Vielzahl von Strukturen auf, die eine hohe Biodiversität 

bedingen. Thematische Beiträge, Fallbeispiele und ein Leitfaden illustrieren einen geeigneten Umgang 

mit diesen Anlagen. Buch mit 168 Seiten (2012) 

Biologische Vielfalt – ein Thema für Heimatmuseen 

Der von informativen Begleittexten und Praxisbeispielen flankierte Leitfaden bietet Strategien 

zur zeitgemäßen Vermittlung in Heimatmuseen. Schwerpunkte bilden die Themen Biodiversität, 

Nachhaltige Entwicklung und Kulturlandschaft. Buch mit 180 Seiten (2011) 

Vermittlung von Kulturlandschaft an Kinder und Jugendliche 

Die Publikation gibt einen Überblick über erprobte Projekte und Methoden, Kinder und Jugendliche für 

das Thema Kulturlandschaft zu interessieren. Sie dient als Handbuch für die Bildungsarbeit und bietet 

Anregungen für neue Projekte. Buch mit 108 Seiten (2011) 

Wasser – die Seele eines Gartens 

Das Buch bietet vielfältige Anregungen zum Thema Wasser in historischen Gärten und gibt Einblicke in 

Facetten wie Denkmalpflege, Ökologie, Recht oder bürgerschaftliches Engagement. Hintergründe und 

Praxisberichte runden den Band ab. Buch mit 96 Seiten (2011) 

Landwirtschaft und Kulturlandschaft 

Das Memospiel mit 54 Kartenpaaren und einer informativen Begleitbroschüre stellt vor, wie 

die Landwirtschaft zur Vielfalt der Kulturlandschaft beiträgt. Die Entstehung unterschiedlicher 

Landschaften in Deutschland wird anschaulich erklärt. Broschüre mit 60 Seiten inkl. Spiel (2011) 

Landwirtschaft – Kulturlandschaft – Regionale Esskultur 

Nahrungs- und Genussmittelanbau prägen charakteristische Landschaften. Die Publikation zeigt 

den Zusammenhang zwischen Ernährungskultur und der Attraktivität der Kulturlandschaft. – 

Tagungsdokumentation. Buch mit 132 Seiten (2010) 

Regionale Baukultur als Beitrag zur Erhaltung von Kulturlandschaften 

Durch regionale Formensprache und Materialien entstanden charakteristische Baukulturen, die unsere 

Kulturlandschaften prägen. Das Buch liefert Empfehlungen für einen zeitgemäßen Umgang mit 

regionaler Baukultur. Buch mit 120 Seiten (2010)

Vom Totaleindruck einer Gegend zur Gestaltung unserer Umwelt 

Leitfaden zur Erstellung interdisziplinärer Wege zu Kultur- und Naturschutzthemen 

Bundeswettbewerb für Kinder und Jugendliche 

Bundeswettbewerb für Kinder und Jugendliche 

Bundeswettbewerb 


Kultur – Landschaft – Kulturlandschaft 

Wege zu Natur und Kultur 


in der Anwendung 

Weißbuch 

der historischen Gärten und Parks 

in den neuen Bundesländern 

Landwirtschaft 

zu Omas Zeiten 

Historische Nutzgärten 

Bohnapfel, Hauswurz, Ewiger Kohl – 

Neue Rezepte für alte Gärten 

Naturschutz vermitteln 

in Friedhofs- und Parkanlagen 

Vom Frühstücksei 

zum Abendbrot 

Denkmalschutz 

barrierefrei 

DENKMAL 

? 

Kultur – Landschaft – Kulturlandschaft 

Die Erhaltung unserer Kulturlandschaft, aber auch ihre Weiterentwicklung zählen zu den vorrangigen 

Aufgaben unserer Zeit. Die bebilderte Broschüre versteht sich als Einführung in das vielfältige Thema 

„Kulturlandschaft“. Broschüre mit 12 Seiten (2010) 

Wege zu Natur und Kultur 

Mit einem Leitfaden gibt das Buch wertvolle Informationen zur Anlage oder Überarbeitung von Lehrund 

Erlebnispfaden und ähnlichen Informationswegen. Begleittexte mit Praxisbeispielen ergänzen den 

Leitfaden. Buch mit 120 Seiten (2010) 

Kulturlandschaft in der Anwendung 

Das Buch gibt – sowohl auf bundesweiter als auch auf europäischer Ebene – einen Überblick über 

aktuelle anwendungsbezogene Projekte zum Thema Kulturlandschaft. Buch mit 178 Seiten (2010) 

Weißbuch der historischen Gärten und Parks in den neuen Bundesländern 

Das Buch vermittelt auf anschauliche Art und Weise den in Jahrhunderten gewachsenen Reichtum der 

Gartenkultur Deutschlands und lädt ein, verborgene und weniger bekannte Gärten zu besuchen. 

Buch mit 166 Seiten (3., überarbeitete Auflage, 2009) 

Landwirtschaft zu Omas Zeiten 

Landwirtschaft ist spannend! Die Publikation zeigt, wie sich Kinder und Jugendliche mit der Arbeit 

und dem bäuerlichen Umfeld – in Vergangenheit und Gegenwart – auseinandergesetzt haben. – 

Wettbewerbsdokumentation. Buch mit 60 Seiten (2009) 

Historische Nutzgärten. Bohnapfel, Hauswurz, Ewiger Kohl – 

Neue Rezepte für alte Nutzgärten 

Die Publikation veranschaulicht, wie es gelingen kann, die über Jahrhunderte gewachsene 

Gartentradition hinsichtlich der Nutzpflanzengärten neu zu beleben und damit zu erhalten. Buch mit 

132 Seiten (2009) 

Naturschutz vermitteln in Friedhofs- und Parkanlagen 

Das Buch bietet Anregungen und praktische Beispiele für die Umsetzung und Vermittlung von 

naturschutzrelevanten Themen in Friedhofs- und Parkanlagen. Ergänzend werden didaktische Hinweise 

gegeben. Buch mit 96 Seiten (2009) 

Vermittlung von Kulturlandschaft 

Die Publikation stellt vielfältige Möglichkeiten zur Vermittlung von Kulturlandschaftsthemen vor. Diese 

umfassen Erfahrungen u.a. aus dem schulischen, ehrenamtlichen und kommunalen Bereich. Buch mit 

156 Seiten (2009) 

Vom Frühstücksei zum Abendbrot 

Nahrungsmittel lassen sich zwar im Supermarkt kaufen, aber erzeugt werden sie dort nicht. Die 

Publikation zeigt, wie Kinder und Jugendliche in ihrer Region Landwirtschaft und deren Produkte 

entdecken. – Wettbewerbsdokumentation. Buch mit 72 Seiten (2008) 

Denkmalschutz barrierefrei 

Das Bewusstsein für die Notwendigkeit und die Vorteile von Barrierefreiheit setzt sich in unserer 

Gesellschaft allmählich durch. Die Publikation stellt 14 vorbildhafte Lösungen zum barrierefreien 

Umbau historischer Gebäude vor. – Wettbewerbsdokumentation. Buch mit 84 Seiten (2008) 

167

Positionen des Denkmalschutzes 

Bundeswettbewerb 

Beiträge zur Tagung vom 2.–3. Mai 2006 in Osnabrück 

im Zentrum für Umweltkommunikation 

der Deutschen Bundesstiftung Umwelt 

Dokumentation 

des Symposiums am 

9. und 10. Juni 2005 

in Osnabrück 

im Zentrum für 

Umweltkommunikation 

der Deutschen Bundesstiftung 

Umwelt 

1 


Kulturlandschaftliche 

Informationssysteme 

in Deutschland 

Biodiversität im Dorf: 

entdecken, vermitteln, fördern 

Landwirtschaft schafft 


Lebensraum Denkmal 

Naturschutz und 

Denkmalschutz 

– Zwei getrennte Wege? 

Kulturlandschaftliche Informationssysteme in Deutschland 

Die Erhebung und Inventarisierung von Kulturlandschaftselementen ist eine wichtige Voraussetzung 

für den Schutz derselben. Initiativen in Deutschland stellen ihre Projekte und Methodik vor. Buch mit 

220 Seiten (2008) 

Biodiversität im Dorf: entdecken, vermitteln, fördern 

In vielen Dörfern geht durch einen zunehmenden Nutzungs- und Strukturwandel die Artenvielfalt 

zurück. Die Publikation zeigt praktische Beispiele auf, die dieser Entwicklung entgegenwirken. Buch mit 

128 Seiten (2008) 

Landwirtschaft schafft Kulturlandschaft 

Das Buch zeigt beispielgebendes Engagement von Land- und Forstwirten an der Erhaltung der 

landwirtschaftlich geprägten Kulturlandschaft auf. Die Publikation stellt die Initiativen der Gewinner 

des Bundeswettbewerbs vor. Buch mit 76 Seiten (2008) 

Dorfkirchen in Deutschland 

Dorfkirchen in ihren jeweiligen Stilen charakterisieren verschiedene Regionen und bieten 

Identifikations möglichkeiten. Die Publikation zum Bundeswettbewerb „Stellen Sie Ihre Dorfkirche vor“ 

präsentiert 35 prämierte Kirchen und 400 weitere Dorfkirchen. Buch mit 160 Seiten (2008) 

Lebensraum Denkmal 

Denkmäler bieten nicht nur dem Menschen einen Lebensraum, sondern auch vielen Tieren und 

Pflanzen. Mit reich bebilderten Beispielen aus der Praxis wird die Zusammenarbeit zwischen Natur- und 

Denkmalschutz dargestellt. Buch mit 104 Seiten (2007) 

Naturschutz und Denkmalschutz – Zwei getrennte Wege? 

Anhand von Beispielen wird die Bedeutung von Denkmälern als Lebensräume vorgestellt und 

dargelegt, wie Restaurierungs- und Erhaltungsmaßnahmen bei Bauten die Belange beider Disziplinen 

berücksichtigen können. Buch mit 106 Seiten (2005) 

Abenteuer Boden 

Würfelspiel mit spannenden Fragen rund um den Lebensraum Boden. Für Leute ab 8 Jahren. Vermittelt auf 

spielerische Art und Weise Wissen über den Lebensraum Boden. Broschüre inkl. Spielplan + Bastelanleitung 

(2005) 

Die Publikationen sind zu bestellen beim: 

168 




E-Mail: bestellung@bhu.de, Internet: www.bhu.de 

Telefon: +49 228 224091, Fax: +49 228 215503 

Konto-Nr. 100 007 855 

Kreissparkasse Köln, BLZ 370 502 99 

IBAN DE 94 3705 0299 0100 0078 55, BIC COKSDE33

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