Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

schlägen, erhalten die musikalischen Bilder eine Suggestivkraft,
die sich durchaus mit derjenigen der lateinischen Sequenz messen
kann. Auch der dritte Satz bezieht sich auf das antiphonale Offertorium:
Dem Chor wird ein eindringliches Gebet des Solobaritons
gegenübergestellt. Das Sanctus findet seine Entsprechung
im vierten Satz, der eingeschobene fünfte Abschnitt mit dem
Solosopran eine Parallele im Benedictus, der sechste Teil weist eine
Verwandtschaft zum Agnus Dei und der letzte mit dem Rückgriff
auf den Introitus in der Communio auf.
Inhaltlich beziehen sich die beiden Rahmensätze und der zentrale
Mittelsatz auf einen Zustand der Erlösung, den Ort der himmlischen
Ruhe, während die mittleren Rahmensätze die gegenwärtige
Situation beschreiben, die des noch trostbedürftigen,
suchenden Menschen in seiner Zeit. Eine große Steigerung findet
bis zum vierten Satz statt: Ist der erste Abschnitt vom Fehlen der
hohen Streicher und einem kleinschrittigen, wellenartigen Motiv
im Quintraum geprägt, beginnt der zweite Satz – in seinem gesamten
Charakter viel wuchtiger, eindringlicher, raumgreifender –
auch ohne die hohen Stimmen, ist aber schon angelegt als eine
große Steigerung auf seinen Schluss hin. Der dritte Satz erweitert
das Klangspektrum wiederum nicht nur durch das Hinzutreten
des Baritonsolisten, gekennzeichnet ist er vor allem durch seine
klangmächtige Orgelpunkt-Fuge am Satzende. Nach dieser konzentrierten
Steigerung erklingt das eigentliche Zentrum des Werkes,
der vierte Satz («Wie lieblich sind deine Wohnungen»), als Ort
der Ruhe, der Idylle. Diese Ruhe setzt sich im Trostgedanken des
fünften Satzes fort, wird im sechsten jedoch spätestens mit dem
Charakterwechsel, der mit der Verkündigung der Auferstehung
durch die Posaunen einhergeht, abgelöst von erneuter dramatischer
Steigerung. Nicht aber die Schrecken des jüngsten Gerichts
werden hier thematisiert, sondern – noch einmal erinnert durch
einen erneuten Einschub des Baritons – die Auferstehung. Ihren
Kulminationspunkt findet diese Dramatik in einer monumentalen
Fuge, die in ihrer Archaik beides miteinander verbindet:
Klangfülle des 19. Jahrhunderts und Architektur, Formwillen der
Jahrhunderte zuvor. Der siebte Satz schließt den Bogen, indem
er den Charakter des ersten wiederaufgreift. Nach innen gerichtet
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