Abendprogramm (PDF) - Philharmonie Luxembourg

Carl Reinecke
(Photographie von Wilhelm Höffert, um 1860)
kreist der Satz noch einnmal zentral um den Gedanken der Tröstung.
Eine große Verbindung wird auf diese Weise hergestellt,
nicht nur musikhistorischer Epochen, sondern von Leben und
Tod, Leid und Trost, Irdischem und Himmlischem.
Die Bremer Aufführung war ein so großer Erfolg, dass sie nur
zwei Wochen später wiederholt wurde – nun im Konzertsaal,
allerdings wieder mit einem Einschub nach dem dritten Abschnitt
(einer Arie aus Webers Freischütz!). Unmittelbar nach den beiden
Bremer Aufführungen sandte Brahms das Manuskript dann an
seinen Verleger Rieter-Biedermann nach Zürich zum Druck,
schon mit dem Hinweis auf den kurze Zeit später beendeten fünften
Abschnitt. Offenbar unter dem Eindruck der werkfremden
Bremer Einschübe – beide Male mit einer solistischen Frauenstimmenpartie
– gestaltete er diesen, den mütterlichen Trost thematisierenden
Satz als Sopransolo.
Dank der unmittelbaren Wiederholung im Konzertsaal, der Aufnahme
des Sopransolos und der inhaltlichen Betonung des Trostes
26