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KRITIK DER KRITIK XII URSULA BAUS IM GESPRÄCH Kritiker, die wirklich kritisch schreiben, gibt es erstaunlicherweise nur wenige. Ursula Baus gehört auf jeden Fall dazu. Ihre Sicherheit, mit der sie stets den wunden Punkt trifft und die Klarheit, mit der sie Problematisches, aber auch Positives anspricht, sind von Seltenheitswert. Ihre regelmäßigen Auftritte in „german architects“ müssen als qualitative Fixpunkte im Einerlei des Netzes gesehen werden. Wir sprechen mit ihr unter anderem über ihre Forderung nach Pluralität in der Kritik, wie man zur Klarheit des Urteils gelangt, über das überpräsente Aufmerksamkeitssyndrom und über Ökonomie und Politik als Einflussfaktoren auf Kritik. 32
Sie haben in einem kürzlich veröffentlichten Artikel eine für die Architekturkritik ungewöhnliche Forderung aufgestellt – die nach Pluralität. Können Sie uns erläutern, was Sie damit meinen? Kritik kann nicht in Anspruch nehmen, „Wahrheiten“ zu verkünden. Kritik hat zunächst eine vorbereitende Funktion für die Architekturtheorie, das heißt, sie spürt beobachtend, analysierend, interpretierend und themenorientiert auf, was die Architekturtheorie in übergeordnete Zusammenhänge bringen sollte. Zum anderen mischt sich Kritik auch in gesellschaftliche Diskurse ein oder greift solche auf, um sie anhand der Architekturentwicklung zu prüfen. Pluralismus beschäftigt uns als Phänomen, das uns in Bereichen wie Religion, Politik, Literatur – und eben auch in der Architektur begegnet. Der Eine will so oder so leben, der Andere so oder so bauen: Wie aus den unterschiedlichen Vorstellungen überhaupt noch ein begreifbares Ganzes gedacht werden kann, reizt mich als „Pluralität“. Wenn ich Ihre Rezensionen lese, freue ich mich stets über die Klarheit und Eindeutigkeit des Urteils, zu dem Sie gelangen. Anderweitig hat man vielfach den Eindruck, als sei eine umfangreiche, eloquente und metaphernreiche Beschreibung der hauptsächliche Sinn und Zweck der kritischen Übung. Was sind die Voraussetzungen für ein klares Urteil, und warum ist es so wenig verbreitet? Na ja, die Urteilskraft stellt sich nicht von heute auf morgen ein. Studiert habe ich zunächst Kunstgeschichte, Archäologie und Philosophie. In diesen Studiengängen hat man alle Zeit der Welt – nie möchte ich diese Erfahrung missen. Dann erst kam die Architektur dazu – unter anderem bei Antonio Hernandez, der sich übrigens 1974 in der archithese als Erster der Geschichte der Architekturkritik angenommen hat. In der Kunstwissenschaft gilt die sorgfältige Beschreibung eines Werkes als Pflichtübung. Nicht zuletzt, weil dadurch die Beobachtungsschärfe nachvollzogen werden kann. In der neueren Architekturgeschichtsschreibung und -kritik sind durch Pläne und Fotografien bereits zwei Beschreibungsebenen mitgegeben. Die Beschreibungsaufgabe dessen, worüber debattiert werden soll, verschiebt sich dadurch. Dem Architekturstudium verdanke ich natürlich auch ein bautechnisches Grundwissen. Eine unabdingbare Voraussetzung dafür, dass sich ein Kritiker überhaupt zu Wort melden darf, ist: Er muss vor Ort gewesen sein, das Gebäude kennen, Pläne vorliegen haben und vor allem die Umgebung kennen und Stimmen zur Nutzerzufriedenheit hören. Das heißt, auch die sozioökonomischen Themen berücksichtigen. Das sind Grundsätze der Kritik, die zum Beispiel Ulrich Conrads, jahrzehntelang Chefredakteur der Bauwelt, bereits formuliert und befolgt hat. Daran halte ich mich auch. Ich schreibe nie eine Architekturkritik, wenn ich nicht vor Ort war. Metaphern, die Sie angesprochen haben, sind bereits ein Inter- 33
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