PDF kostenlos downloaden - Digitalfernsehen

Spezial
Blu-ray
So nahe wie möglich am Original
Noch in diesem Jahr erreichen uns unzählige Blu-rays von Filmklassikern wie „James Bond jagt
Dr. No“, „The French Connection“ oder „Planet der Affen“. Sven Davison, Vice-President of Content
Creation bei Twentieth Century Fox, hat Einblick in eine Vielzahl dieser Projekte und gibt uns
Auskunft über die technische Wiederbelebung großer Filmklassiker.
Herr Davison, was sind die größten Probleme
beim Restaurationsprozess
An Schwierigkeiten gibt es unzählige. Hier drei
bezeichnende Beispiele:
Erstens: Die physische Beschaffenheit der
Elemente, mit denen wir arbeiten, kann eine
sehr große Herausforderung sein. Jede potenzielle
Quelle muss in Betracht gezogen und
wenn nötig repariert werden, um sicherzugehen,
dass das Material den Scanning-Prozess
auch in einem Stück übersteht. In einem kürzlich
abgeschlossenen Projekt mussten wir vor
dem Scannen z. B. jeden einzelnen Abschnitt
des originalen Kamera-Negativs reparieren,
was viele Wochen in Anspruch nahm.
Zweitens: Nach der physischen Beschaffenheit
können wir die Bildqualität des Quellmaterials
beurteilen. Oftmals müssen wir mit mehreren
Quellen arbeiten, Negative und YCM-Protection-Master
(Gelb, Cyan und Magenta) duplizieren,
um das bestmögliche Master zusammenzustellen.
Bilder unterschiedlichen Alters
und unterschiedlicher Qualität aneinander
anzupassen ist eine große Herausforderung.
Bei Filmen, deren Originalnegative nicht mehr
existieren, benutzen wir digitale Techologie,
um dem Original so gut wie möglich zu entsprechen.
Drittens: Das standardmäßige Heimkinoequipment
hat sich technisch so dramatisch
weiterentwickelt, dass wir beim Mastering vor
einer neuen Herausforderung stehen. So entsprechen
Bilder und Sound, die vor ein paar
Jahren noch akzeptabel waren, nicht mehr
länger den Ansprüchen modern ausgerüsteter
Konsumenten.
Wie lange dauert so ein Remastering für
gewöhnlich
Das hängt wirklich von dem Quellmaterial ab.
Einen Titel zu restaurieren und zu remastern
kann einen Monat oder aber auch ein Jahr
dauern.
Sven Davison, Vice-President of Content
Creation, 20th Century Fox
Wonach richtet sich ein Farbkorrektor
Bekommt dieser gewisse Vorgaben, die
erfüllt werden müssen, wie z. B. dass das
Rot an einer Stelle besonders hervorstechen
soll
Wenn wir uns an die Farbkorrektur machen,
versuchen wir wann immer möglich die Filmemacher
mit einzubeziehen. Sind diese
nicht erreichbar, wenden wir uns den Filmarchive
dieser Welt zu und den Schätzen, die
dort lagern, um uns ein generelles Gefühl zu
geben und um die richtige Richtung für die
Farbkorrektur zu fi nden.
Originale Farbprints der entsprechenden Ära
sind teilweise nützlich, weil sie zumindest
eine akkurate Repräsentation von dem vermitteln,
wie der Film bei seiner Veröffentlichung
ausgesehen hat. Im Optimalfall schauen wir
uns einen Originalprint aus der Ära oder einen
akkuraten Farbreferenz-Print des Films
zusammen mit dem Koloristen an, bevor der
Mastering-Prozess beginnt.
„Was ist das für ein Eindringling von einem anderen Planeten ... Kann er die Erde zerstören“ Die Überarbeitung
von „Der Tag, an dem die Erde stillstand“ orientiert sich nahe am ursprünglichen Original
Wie ist das eigentlich mit Schwarz-Weiß-
Filmen wie „Der Tag, an dem die Erde
stillstand“ Sind diese leichter zu bearbeiten
als farbige
In Schwarz-Weiß zu arbeiten birgt seine eigenen
Herausforderungen und ist darum nicht
leichter zu handhaben als Filme mit Farbe.
Obwohl es dabei offensichtlich weder Farbausbleichung
noch Gründe für eine Farbkorrektur
gibt, besitzt ein Schwarz-Weiß-Film einen anderen
Dynamikbereich als ein Farbfi lm und
benötigt eine völlig andere Behandlung, um
das bestmögliche Ergebnis zu erzielen.
Bei „Der Tag, an dem die Erde stillstand“
waren wir mit unserer Arbeit schon ziemlich
weit vorangekommen, bevor wir das Resultat
fallen ließen und im Streben nach dem
besseren Endprodukt noch einmal von vorne
begannen.
Einige Schwarz-Weiß-Filme werden im
Nachhinein eingefärbt. Dabei haben
Bilder: 20th Century Fox
12