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Spezial
Blu-ray
1986: „Luxo Jr. – Die kleine Lampe“ („Toy Story 2“) ¥
1989: „Knick Knack“ („Findet Nemo“) ¥ 1997: Geri‘s Game („Das große
2004: „Die Unglaublichen“
tätigkeit außer Frage und so zog man in ein größeres
Studio nach Kalifornien, wo das Unternehmen
auch heute noch sitzt. Die Zielsetzung war
ein Film pro Jahr, was mehrere parallele Produktionen
nötig machte, genauso wie zusätzliche
Regisseure. Mit den nächsten beiden Projekten
„Die Monster AG“ und „Findet Nemo“ wurden
daher Pete Docter und Andrew Stanton betraut.
lebens versucht der
kleine Flik, die jährliche
Grashüpferplage
zusammen mit einer Käfer-Zirkustruppe
in den Griff zu
bekommen. Auf seiner Reise kostet
er die süßen Früchte der
Freiheit jenseits des Ameisenhügels
und muss sich
überwinden,
wieder in die
heimatlichen
Hallen zurückzukehren.
Das Leben seiner „Großfamilie“ hängt
somit von seinem Verantwortungsbewusstsein
ab. Neben einer komplexeren Story wies „Das
große Krabbeln“ erstmals Breitbildformat auf.
Wurde bei „Toy Story“ zuvor nur Puppen Leben
eingehaucht, galt es nun, lebendige Wesen naturgetreu
nachzuempfi nden. Das größte Problem
zeigte sich jedoch bei den Massenszenen.
Mehr als 50 Ameisen konnten zunächst
nicht gleichzeitig in einer Einstellung auftreten.
Der fi nale Film zeigt, dass die IT-Abteilung
letztendlich auch diese Herausforderung
meisterte.
Noch mehr Spielsachen
Eigentlich sollte die im selben Jahr produzierte
Fortsetzung von „Toy Story“ nur für den Heimgebrauch
produziert werden, doch Disney wollte
einen Kinofi lm. Das Projekt befand sich schon
in einer vorangeschrittenen Produktionsphase,
war für einen Kinotitel jedoch in den Augen
Pixars nicht gut genug. Lasseter unterbrach seinen
wohlverdienten Urlaub und krempelte neun
Monate vor dem Kinostart das Konzept komplett
um. Mit dem Kreativteam schrieb er an einem
Wochenende das Drehbuch neu und ermutigte
alle Beteiligten zur engen Zusammenarbeit. Und
tatsächlich, der knappe Zeitplan schweißte das
junge Team zusammen, machte es routinierter
und sie schafften es: Am 13. November 1999
kam „Toy Story 2“ pünktlich in die US-Kinos und
verzeichnete gleiche Erfolge wie schon Teil eins.
Für Pixar stand die Ausweitung der Animations-
Der Angstfaktor
Pete Docters Entwurf der „Monster AG“ bestand
zunächst nur aus einem Schlüsselgedanken:
Was wäre, wenn Kinder, die Monster aus
ihrem Kleiderschrank oder unter ihrem Bett hervorkommen
sehen, recht hätten Darauf basierend
entwickelte er zusammen mit drei weiteren
Autoren die große Stadt Monstropolis und ihre
skurrile Energiegewinnungsfabrik. Zwei ganz
normale Angestellte genießen den Arbeitsalltag
und erschrecken kleine Kinder.
Als der blauhaarige Behemoth Sulley und sein
glupschäugiger Zyklopen-Kumpel Mike Wazowski
eines Tages die kleine Boo ungewollt aus der
Menschenwelt in ihre Dimension holen, geraten
sie jedoch in Schwierigkeiten. Monster haben
nämlich schreckliche Angst vor kleinen, ansteckenden
Kindern. Die beiden müssen nun das
Mädchen irgendwie unbemerkt verschwinden
lassen, am besten wieder direkt in ihr Bettchen.
Ehrensache, dass Sulley und Mike das knuffi ge
Kleinkind wieder sicher zur richtigen Dimensionstür
bringen, wenn auch mit einigen Schwierigkeiten.
Auch beim vierten Projekt bewies Pixar
exzellentes technisches Know-how. Die bei den
Massenszenen in „Das große Krabbeln“ gewonnenen
Erfahrungen wurden beispielsweise für
die Verfolgungsjagd durch den Raum mit den
unzähligen Türen eingesetzt. Außerdem war da
noch der behaarte Sulley, der mit einem glaubwürdigen
Fell ausgestattet werden musste –
keine leichte Aufgabe für Leute, die zuvor nur
glatte Puppen und Käfer als CGI-Figuren gestaltet
hatten. Die witzige Handlung, die optisch impo-
Bilder: Pixar, Stock.xchng
2006: „One Man Band – Die Ein-Mann-Band“ („Cars“) ¥ 2007: „Lifted“ („Ratatouille“) ¥ 2008: „Presto“ („Wall-E“)
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