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ARCHITEKTUR
zeigt das Beispiel des Berliner Architekten Wilhelm
Böckmann, der rund 80 Jahre vor Speidel nach Japan
reiste, um im Auftrag der dortigen Regierung mehrere
Regierungsgebäude zu bauen. Ende des 19. Jahrhunderts
herrschte in Japan die Überzeugung vor, nach
jahrhundertelanger Isolierung zum Westen aufschließen
zu müssen. Westliche Architektur wurde dafür als
ein Mittel angesehen, um die Verbindung zur modernen
Welt zu festigen – und um sich ihr gegenüber zu
behaupten.
„Zunächst frappierte es mich, dass das Land, wo ich es
vom Schiffe aus betrat, weit europäischer aussah, als
ich es nur irgend gedacht“, schreibt Böckmann in seinen
Erinnerungen. Er war erstaunt, als er in Kobe, Yokohama
und Tokio „ganz europäisch gebaute Städte mit
schmucken, theils recht stattlichen massiven Häusern,
Dampfschornsteine, die fast genauso schlank und hoch
ausgeführt sind, wie man in Deutschland zu bauen
pflegt, fand“.
„Die große Liebe moderner
japanischer Architekten galt
dem Beton. Seit dem 21.
Jahrhundert ist es Plastik“
Aber über die japanischen Wohnhäuser hatte Böckmann
nicht viel Gutes zu berichten. Sie seien ihm lächerlich
leicht gebaut erschienen und würden weder
Erdbeben noch Stürmen standhalten. Für den Berliner
Architekten des Jahres 1886 waren das „bloße Holzbuden“
– zwar mit schönen Merkmalen, aber ein „exotisches
Objekt und für uns nicht von besonderem Interesse“.
Dass japanische Architekten einen weltweiten
Ruf als Experten für das Bauen erdbebensicherer Gebäude
besitzen, dürfte Böckmann heute sehr überraschen.
Aber auch schon im 19. Jahrhundert dürfte die
japanische Leichtbauweise erdbebensicherer gewesen
sein als etwa Bautechniken in Europa oder den Vereinigten
Staaten. Das Erdbeben in San Francisco im Jahr
1906, das weite Teile der Stadt in Schutt und Asche legte,
ist ein trauriger Gegenbeweis für Böckmanns Überzeugungen.
Ein halbes Jahrhundert später schrieb der deutsche Architekt
Bruno Taut, der zwischen 1925 und 1933 unter
anderem die Berliner Hufeisensiedlung in Neukölln
baute, schon anders über seine japanischen Eindrücke.
Taut reiste 1933 nach Japan, weil er in Deutschland mit
seinen Überzeugungen und Sozialbauten in Ungnade
gefallen war. Als „Kulturbolschewist“ abgestempelt,
verlor er dort seine Lehrerlaubnis.
Taut entdeckte in der japanischen Architektur Einflüsse
auf die moderne europäische Architektur in den
20er-Jahren. Andererseits sei auch die japanische Architektur
seit der Mitte des 19. Jahrhunderts vom Westen
beeinflusst worden. Das scheint übrigens auch heute
noch so zu sein: Viele Architekten sehen den Ursprung
für die japanische Vorliebe für schlichte, weiße
Räume in Europa, denn früher seien die Materialien in
Japan dunkel gewesen.
Ein Bau, der entstand, kurz bevor Böckmann das Land
besuchte, war das „Chojukan-Badehaus“ als Teil einer
Anlage, die als Unterkunft für ausländische Gäste diente.
Es steht als frühes Beispiel einer Baugattung, die mit
der Öffnung des Landes entstanden ist, schreiben
Kathy Arlyn Sokol und Alex Kerr in ihrem Bildband
„Living in Japan“, der im Frühjahr erschienen ist. Die
hohen Decken und die Bogenfenster dieses Gebäudes
wurden zum architektonischen Vorbild für das ganze
Land.
In der europäischen Vorstellung gehören Steingärten
ins Japanbild. In so einem übersichtlich ausgestatteten
Areal eröffnet sich dem Betrachter die Faszination, die
naturbelassene Steine ausströmen können. Im „Stone
House“ hat Steinmetz Masatoshi Izumi eine eindrucksvolle
Komposition aus naturbelassenen und sanft bearbeiteten
Steinen in jeder Größe geschaffen. Die Seele
des Steins verleihe dem Gebäude die Atmosphäre eines
heiligen Shinto-Schreins, schreiben die Autoren.
Und wenn – wie Speidel sagt – die japanische Architektur
der europäischen 300 Jahre voraushat, dann lässt
die moderne Architektur in dem Land womöglich auch
Rückschlüsse auf die weitere Entwicklung in Europa
zu. „Die große Liebe moderner japanischer Architekten
seit den 1960er-Jahren galt dem Beton. Doch zu Beginn
des 21. Jahrhunderts warfen sie sich in die Arme
einer neuen Geliebten – des Plastiks“, so Sokol und
Kerr. Beide Autoren leben und arbeiten in Japan. Der
neue Baustoff sei leicht, dünn, durchsichtig und verformbar.
Plastik sei das genaue Gegenteil von Beton
und somit ein ideales Arbeitsmaterial für extrem kleine
Räume.
„Und in Tokio müssen selbst äußerst wohlhabende
Leute ihre Häuser auf sehr kleinen Grundstücken errichten“,
so die Autoren. In ihrem Buch präsentieren
sie das „Plastic House“ des Architekten Kengo Kuma
aus dem Jahr 2002 – aber einen beengten oder gar billigen
Eindruck macht das Gebäude wirklich nicht. Gefertigt
ist es aus fiberglasverstärktem Polymer (FRP).
Wände, Türen und Treppen bestehen aus dem leichten
Baustoff. Tagsüber lassen sie das Licht herein. Der Architekt
kopierte damit die Lichteffekte, wie sie die papiernen
Schiebetüren ermöglichten.
Auch mit seinem Haus „Forest Floor“ besann sich
Kuma auf eine moderne Interpretation der traditionellen
Bauweise seines Landes. Die alten Häuser stehen
auf Holzpfählen – Kuma stellte seinen Pavillon auf
schlanke Stahlröhren. Mit seinem Haus lehne er an
eine Tradition an, die ganz durch Lichtdurchlässigkeit,
Zerbrechlichkeit und Offenheit geprägt sei, schreiben
Sokol und Kerr. Ein großer, offener Raum biete einen
herrlichen Blick in die Wälder – man fühle sich in dem
filigranen Bau wie in einem Baumhaus. „In diesem
Haus ist alles, was von Menschenhand geschaffen wurde,
dünn, zerbrechlich, weiß, flach und durchsichtig,
ein zartes Kunsthandwerk, das in einem Meer von
Fotos: Beigestellt
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