Teruko Yokoi Mond · Sonne · Jahreszeiten · - Wolfsberg

West-östliche Vielfalt
Dieses Baums Blatt der von Osten
Meinem Garten anvertraut
Gibt geheimen Sinn zu kosten
Wie’s den Wissenden erbaut.
Ist es Ein lebendig Wesen
Das sich in sich selbst getrennt?
Sind es Zwei die sich erlesen
Daß man sie als Eines kennt?
Solche Frage zu erwidern
Fand ich wohl den rechten Sinn;
Fühlst du nicht an meinen Liedern
Daß ich Eins und doppelt bin.
Johann Wolfgang von Goethe, «Gingo biloba»
West-östlicher Divan (1815 –1819) 7
Teruko Yokoi hat sich selbst einmal mit einem aus der Tiefe Kräfte schöpfenden
Baum verglichen. Einem Ginkgoblatt ähnlich fliessen in ihrer Malerei die
unterschiedlichen Strömungen zu einem unverkennbaren Stil in ein ander. Eine
Dualität entsteht, die sie zeitlebens begleiten sollte. Bereits 1964 nahm sie
Rüdlinger, der inzwischen von Bern an die Basler Kunsthalle ge wech selt
hatte, in eine wegweisende Ausstellung auf und betonte im Ka talog, dass
ihre Bilder zwar «Malerei auf der Fläche im westlichen Sinne» blieben, aber
zugleich – angereichert durch das Ausdrucksvermögen der ja pa nischen Lyrik
– «räumliche Spannungen» zeigten, wie sie uns von der asiatischen Kunst her
bekannt seien. 8 So heimisch sie hier auch geworden ist, die japanische Herkunft
bleibt in ihrer Kunst deutlich erkennbar.
Bereits Ende des 19. Jahrhunderts hatte eine grosse Woge des Japonismus
die europäische Malerei und Grafik überrollt. Ausgelöst durch japanische
Holzschnitte, entwickelten sich neue Sehgewohnheiten und machten Monets
Seerosen und van Goghs Mandelzweige, aber auch Toulouse-Lautrecs Plakate
oder die Raumauffassung der Nabis erst möglich. 9
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