Teruko Yokoi Mond · Sonne · Jahreszeiten · - Wolfsberg

Teruko Yokois Weg verlief in entgegengesetzter Richtung: Sie war der westlichen
Kunst ihrer Zeit nahegekommen und ergänzte sie mit visuellen Elementen
der östlichen Tradition, die sie mühelos und voller Selbstverständlichkeit
in ihre piktorialen Flächen einflocht.
Formen, Farben, Linien, Striche – viele Elemente sind nach wie vor der japanischen
Tradition verpflichtet. Kreise und Rauten durchkreuzen kalligrafisch
die Bildfläche, hochformatige panneaux lassen ihre Herkunft von Rollbildern
oder Paravents erkennen, Fächer und Pompons sind zuweilen präsent. Dann
wieder wird die Fläche durch farblich gegensätzliche Teilungen auseinanderdividiert,
was sowohl Tag und Nacht als auch Yin und Yang implizieren mag.
Übergreifende gestische drippings vermögen die harte Trennung zwischen
zwei klaffenden Hälften teilweise aufzuweichen. Teruko ergötzt sich immer
wieder an raffinierten Farbharmonien, sodass ihre Werke als «freudige Farbgedichte»
bezeichnet werden. 10
Wenn sie Gegenständliches zulässt, dann sind es neben der stolz aufragenden
Fuji-Bergsilhouette vorwiegend vegetative Anspielungen mittels
Farbflecken und Pinselstrichen, insbesondere auf spitze Bambusblätter und
zarte Seerosen, auf leuchtend gelbe Chrysanthemen, auf Kamelien, Azaleen,
Cannas oder Pfingstrosen, dann wieder auf Herbstbäume und Bambushaine.
Mit ihrem Namen aufs Engste verbunden ist vor allem die rot glühende Mohnblume.
«Es geht hier nicht um die Wiedergabe der Wirklichkeit. Was Teruko
Yokoi uns zu vermitteln trachtet, ist das Erlebnis, die Poesie in den Feldern,
die Musik der Blumen, ihr Auftritt im Chor oder als Solistinnen. Die Bilder sind
ein Besingen der Pracht, vielleicht als Farbentanz, vielleicht als Moment der
Stille …». 11 Den roten Mohn mit seiner dunklen Mitte kannte sie zwar aus der
Literatur ihrer Heimat, 12 auf den Feldern hat sie ihn aber erst in Südfrankreich
für sich entdeckt. 13 Neben den roten Blüten finden sich in den Gemälden auch
die grünen Mohnkapseln oder die schwungvollen Stängel, die in unterschiedlichen
Farbklängen den Wechsel der Tageszeiten andeuten.
Immer wieder aber thematisiert Teruko Yokoi die Zyklen der vier Jahreszeiten.
14 Es entstehen imaginäre Veduten – gelegentlich sich gar mehrteilig
über zwei bis drei Leinwände erstreckend. Alles Urbane ist ausgeklammert. Es
ist ausschliesslich die erblühende, spriessende, saftig-reife bis welkende, dann
wieder sich spiegelnde, manchmal frostige Natur mit kahlen Zweigen, die ins
Bild rückt, oder Spuren in Schneeflächen, die über den Bildrand hinwegführen.
Wie bei den rein abstrakten Kompositionen ignoriert die Künstlerin
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