Ornamente der Fassade

122 Zeitgenössische Ornamente 123
Die Idee der regional- oder landestypischen Geschichts-Erzählung und »Markierung«,
wie sie das Berliner Wohnhaus und das Kongresszentrum in Mérida
auf unterschiedliche Weise verkörpern, liegt auch dem Entwurf von Herzog &
de Meuron für die 1994-1999 errichtete Fachhochschul-Bibliothek im brandenburgischen
Eberswalde zugrunde (Abb. 42-43). Die Bibliotheks-Fassade verweist
in dreifacher Hinsicht auf regionale Identität bzw. versucht diese über ihre
Bildsprache zu stärken. Erstens durch die Plattenbauweise, zweitens durch eine
modern-technisierte Version der vernakulären, bildhaft-ornamentalen Sgraffitoetwa
Louis Sullivan und Owen Jones, und nehmen die Interpretation der Bautradition
zum Ausgangspunkt ihrer Entwürfe: »We’re trying to start to express
more formally the idea that interpretation is a very powerful thing. Interpretation
of tradition has always been how you made art and architecture.« 609 Bei
der Fassaden-Erneuerung und Erweiterung des Victoria and Albert Museum of
Childhood in London (2002-2007) ließen sie sich von Owen Jones’ The Grammar
of Ornament (1856) aufgrund der Tatsache inspirieren, dass J. W. Wild, der
ursprüngliche Architekt des Baus von 1857, ein Freund von Jones war (Abb.
38-39 und S. 171). 610 Das Konzept für den Museums-Umbau entwickelten Caruso
St. John im Kontext ihrer Ausstellung Cover Versions in der Architectural
Association Gallery (2005), in der sie die Beziehungen zwischen Werken und
ihren historischen Inspirationsquellen aufdeckten sowie sich mit den Übertragungsmöglichkeiten
von traditioneller Ornamentik in gegenwärtige Bauzusammenhänge
beschäftigten. An dem Museumsanbau aus Beton wurde eine dünne
Verkleidung aus vor Ort behauenen Steinen, farbige Quarzite und Porphyre,
befestigt. So entsteht ein verschiedenfarbiges, geometrisches Muster mit 3-D-
Effekt, das an M.C. Escher erinnert. Während Owen Jones’ Vorlagenwerk wohl
eher als geistige Anregung im Entwurfsprozess herangezogen wurde, die Bezüge
jedoch nicht direkt am Bau nachvollziehbar sind, drängen sich formalästhetische
Ähnlichkeiten zu historischen Vorbildern auf, etwa zu der dunkelgrünweißen
Marmorfassade von Santa Maria Novella in Florenz von Alberti (1456-
1470) mit ihren geometrisierenden Einlegemustern.
Lokalhistorische Bezüge standen auch im Zentrum des Entwurfs von Nieto Sobejano
Arquitectos für das 2004 eröffnete Auditorium und Kongresszentrum
(Palacio de Congresos y Exposiciones) im spanischen Mérida. Die ornamentale
Relieffassade entstand in Zusammenarbeit mit der Madrider Bildhauerin Ester
Pizarro (Abb. 40-41 und S. 169). Aus der Ferne erinnern die Fassaden des massiven,
am Fluss Guadiana gelegenen Solitärs an eine raue, unregelmäßige Naturstein-Oberfläche.
Die Architekten nennen als lokalhistorische Referenz das opus
incertum, das römische Mauerwerk aus unregelmäßig geformten Bruchsteinen,
meist Tuffstein, mit Mörtelguss, das bis heute im Straßenbild der von den Römern
gegründeten Stadt Mérida präsent ist. Aus der Nähe betrachtet entpuppt
sich der vermeintliche Stein jedoch als Fertigbeton-Tiefrelief, das gleichsam als
archäologische Haut die von oben gesehen ornamentale städtebauliche Anlage
der Stadt Mérida zeigt. 611 Darüber hinaus kann die architektonische Gesamtanlage
mit ihren geschlossen-abweisend wirkenden Außenwänden, kleinen Fenstern
und den reliefhaft behandelten Oberflächen als Referenz an die arabische Architektur
gelesen werden. 612 Vergleichbar mit dem Vorgehen Hild und Ks bei dem
Berliner Wohnhaus liegt hier dem Fassadenentwurf ebenfalls eine zweidimensionale
Zeichnung zugrunde – der Stadtgrundriss, der in ein Hochrelief und in die
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Dreidimensionalität des Baukörpers übertragen wurde. Den meta-historischen
Ornament-Fassaden in Berlin, London und Mérida ist eine optisch unaufdringliche,
in ihrer Historizität eher interpretationsoffene Einpassung in die Umgebung
gemeinsam.
Außerarchitektonische Motive – Bilder-Fassaden
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40, 41 Nieto Sobejano Arquitectos:
Palacio de Congresos y Exposiciones
in Mérida (ES), 2000-2004