Ornamente der Fassade

268 Zeitgenössische Ornamente 269
Ornamente stellen eine ebenso traditions- wie variationsreiche Möglichkeit dar,
Fassaden – in den eingangs zitierten Worten des antiken Architekten Eupalinos
nach Paul Valéry – »sprechen« oder »singen« zu lassen. Beim »Sprechen« findet
auf sachliche oder narrative Weise die Vermittlung konkreter Inhalte statt oder
es werden künstlerisch-abstrakte Assoziationen transportiert. Dabei kann zum
Beispiel auf die Gebäudefunktion oder die ortsspezifische Geschichte verwiesen
werden. Beim »Singen« wird über den sinnlich-emotionalen Ausdruck eine Faszination
der Wahrnehmung geschaffen. Beides kann fließend ineinander übergehen
und einen von Fall zu Fall unterschiedlich großen Interpretationsspielraum
eröffnen. Formalästhetisch korrespondieren »sprechen« und »singen« mit
der etymologisch herleitbaren doppelten Funktion des Architekturornaments,
zu »ordnen« (lat. ordinare) und zu »schmücken« (lat. ornare), zu strukturieren
und zu rhythmisieren.
Der Rhythmus verbindet die Architektur allgemein und ihre Ornamentik im
Besonderen 1019 mit Musik und Poesie. So parallelisierte der Schriftsteller, Zeichner
und Maler Robert Gernhardt (1937-2006) in seinen posthum publizierten
Privat-Notizen 2005 das Ornament in der Architektur mit dem Reim in der
Lyrik. Beiden »Künsten« sei »um die Jahrhundertwende mit moralischen Maßstäben
zu Leibe gerückt« worden, in Folge derer sie durch sachlich-puristische
Ausdrucksweisen ersetzt wurden. Gernhardts Forderung an die Poesie, sie solle
dem menschlichen »Bedürfnis nach Reiz, Glanz und Bedeutung [der Wörter]«
nachkommen, lässt sich auch auf die Architektur, auf Gebäude und Fassaden,
übertragen. »Das Bedürfnis nach Krach und Wonne, sprich Reiz und Suggestion«
hat dabei, Gernhardt zufolge, seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts »nicht
ab-, sondern mit Sicherheit zugenommen«. 1020 Der »Reiz« aktueller Architektur-Ornamente
liegt in einer erhöhten visuellen Attraktion im Zuge materialund
fertigungstechnischer Neuerungen. Ihr »Glanz« verstärkt die sinnlichatmosphärische
Wirkung von Architektur, entspricht aber auch dem für die
heutige Zeit charakteristischen, oftmals kommerziell motivierten Streben nach
Ereignis (»Event«): Ein Gebäude »glänzt« mit Ornamenten, die es aus seiner
Umgebung hervortreten lassen und so dem branding von Institution, Nutzer
und Architekt dienen. Quasi-theatrale Inszenierungen von Architektur erfüllen
– insbesondere im Rahmen eines Event-Tourismus – das Bedürfnis nach
Emotion, Atmosphäre und Ereignis, wobei die Fassade als Hauptbühne des
Ornaments dient. Die »Bedeutung« von Architektur-Ornamenten liegt schließlich
in ihren kommunikativen Eigenschaften und ihrem Potenzial, kulturelle
Bezüge herzustellen und zu Identitätsbildung beizutragen. Besonders den beiden
von Gernhardt angeführten Aspekten »Reiz« und »Glanz« stehen die Bedie
sich effektvoll im nahen Fluss spiegeln (Abb. 129). Dabei stellen die einzelnen
Waben die Pixel eines digital erzeugten Graustufen-Bildes dar, das sich
mit einer Geschwindigkeit von 20 Lichtwechseln pro Sekunde verändern kann
und je nach Bereich unterschiedlich stark aufgelöst wird. 1018 Bei der jeweiligen
Bespielung sollen insbesondere vor Ort arbeitende Künstler einbezogen werden.
Struktur und Inhalt der Medienoberfläche korrelieren – wie auch bei der BIX-
Fassade – mit der Architektur und beziehen sich auf das räumliche Gesamtkonzept
und die Funktion des Gebäudes. Indem die Formensprache auf die lokale
Ornamenttradition verweist und zugleich moderne, digitale Darstellungs- und
Wahrnehmungsweisen vorführt, ermöglicht die Architektur auch eine Reflexion
über die Entstehung, Festigung und Veränderung kultureller Identitätsvorstellungen.
Zwischen Vergangenheit und Zukunft, zwischen Tradition und Innovation
vermittelnd, ist das Medienkunstzentrum in Córdoba somit in mehrfacher
Hinsicht wegweisend für eine technisch wie inhaltlich komplexe Fortentwicklung
des architektonischen Ornaments im 21. Jahrhundert.
Schlussbetrachtung