Ornamente der Fassade

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Imitation und Abstraktion – Bildmotive der Natur
Während die »grüne Wand« und die »Regenmalerei«-Betonwand materialtechnisch
auf die direkte, jedoch planerisch kalkulierte und gesteuerte Präsenz von
Natur zurückgehen, basieren die folgenden Beispiele auf einer unterschiedlich
stark abstrahierten Darstellung von Motiven aus dem Bild- und Formenschatz
der Natur. Vegetabile Elemente wie Zweige, Baumrinde, Blüten oder Blätter,
die aufgrund ihrer Morphologie und mittels einer seriellen oder symmetrischen
Anordnung ornamentales Potenzial entfalten können, werden photographisch
aufbereitet oder computertechnisch verfremdet. Dabei kann zwischen flächigen
und reliefhaften, dreidimensionalen Natur-Ornamenten unterschieden werden.
Während erstere meist durch seriellen Siebdruck auf Glas oder Kunststoff aufgebracht
werden, können letztere in enger Verbindung mit der Konstruktion
beispielsweise mittels Aluminiumguss, Negativrelief in Ortbeton oder Laserschnitt
hergestellt werden. Bei diesen Oberflächengestaltungen von Gebäuden
– ob in der Fläche oder im Relief – geht es meist nicht um direktes Nachahmen
von Naturmotiven oder -vorgängen, sondern vielmehr um assoziative, kulturell
bedingte Verknüpfungen und mehrschichtige Übertragungsprozesse. Bildhafte
Natur-Ornamente geben nicht unbedingt Aufschluss über die Gebäudefunktion,
bringen jedoch eine Belebung und Ästhetisierung ansonsten »leerer« Fassaden
mit sich und dienen häufig als Sonnenschutz.
Das Ricola-Lagerhaus in Mulhouse gilt weniger wegen der »Regenmalerei«, als
vielmehr wegen seiner Längsseiten als der Pionierbau für ornamental-bildhafte
Fassadengestaltung in den frühen 1990er Jahren. Herzog & de Meuron verfremdeten
die Schwarzweiß-Photographie Die Doldige Schafgarbe von Karl
Blossfeldt aus dessen Werk Urformen der Kunst: Photographische Pflanzenbilder
von 1928, indem sie diese in verändertem Maßstab und in rigider ornamentaler
Reihung (sechsmal in der Höhe) von innen mittels Siebdruck auf
die transluzenten Kunststoffplatten aufbringen ließen, welche die Fassade bilden
(Abb. 102-103). 887 Ein alltägliches industrielles Baumaterial – Platten aus
dreischichtigem, lichtdurchlässigen Polycarbonat – wird durch eine Ikone der
Photographie-Geschichte veredelt und individualisiert. Auf assoziativ-visueller
Ebene verweist das so geschaffene bildhaft-ornamentale Blatt-Motiv weiter in
die Architektur- und Kunstgeschichte zurück als bis zu den Anfängen der modernen
Natur-Photographie. Der gestaffelte Aufbau der Schafgarben-Blätter in
Frontalansicht erinnert formalästhetisch an die stilisierten Akanthusblätter des
korinthischen Kapitells oder der griechischen Akroterien.
Die Verwendung eines Pflanzenmotivs korreliert mit der Nutzung des Gebäudes,
in dem aus Kräuterextrakten hergestellte Bonbons gelagert werden.
Damit könnte das Gebäude als zeitgenössische architecture parlante oder gar
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Herzog & de Meuron: Ricola-Europe SA in Mulhouse-
Brunstatt (F), Blick aus dem Inneren, 1992/93
als gebaute Eigenwerbung für Ricola
im Sinne eines firmeneigenen branding
aufgefasst werden. 888 Aufgrund der Verfremdung
der historischen Photographie
durch Vergrößerung, ornamentale
Reihung und Siebdruck bewahrt es sich
jedoch einen vielfältig interpretierbaren
Charakter, was der Eindimensionalität
und schnellen Lesbarkeit von Werbebotschaften
entgegensteht. Im Zusammenspiel
der milchigen, transluzenten
Polycarbonatwände mit natürlichem
oder, nachts, künstlichem Licht ist das
Blattmotiv von außen mehr oder weniger
gut sichtbar; die Oberflächen wirken
eher verschlossen, glatt und texturhaft.
Die langen, schmalen Streifen in der Polycarbonatwand
scheinen einem Schleier
gleich »von oben herab bis auf die Erde
zu fließen«, und diese »Illusion des Strömens«
lässt die Vorderseiten mit den beiden
seitlichen Betonwänden verschwimmen. 889 Aus einer gewissen Entfernung
betrachtet, erinnern auch die Regenwasser-Streifen mit ihrem unregelmäßigen
Hell-Dunkel-Rhythmus an die zufällig gebildeten Falten eines Vorhanges. Von
innen bestätigen die Längsseiten diese vorhangartige Wirkung, zumal das Licht
durch das milchige Polycarbonat leicht gedämpft wird (Abb. 106). Herzog & de
Meuron ist es bei dem Ricola-Lagerhaus gelungen, »die willkürliche Trennung
von Natur und Kunst nieder[zu]reißen, die Trennung zwischen der blickdichten
Mauer als opakes, lasttragendes Bauelement und der Mauer als lichtdurchlässigem,
raumumschließenden ›Ge-Wand‹ « 890 aufzulösen. Der gesamte Baukörper,
der mit seinen Blattmotiv-bedruckten vorkragenden Vordächern wie eine
Bonbonschachtel mit aufgeklappten Seitendeckeln da steht, bekommt durch
die Vorhang-Assoziation und die bildhaft-ornamentale Motivik etwas Bühnenhaftes,
Theatral-Inszeniertes. Jenseits von oberflächlichem »Natur-Kitsch« positioniert
sich das Ricola-Gebäude durch vielschichtige formalästhetische Querverbindungen
zur frühen, wissenschaftlich begründeten Natur-Photographie,
zur Postmoderne und zur Pop Art in der Kunst- und Architekturgeschichte. 891
Während die Naturmotivik beim Ricola-Gebäude eng mit der Gebäudefunktion
verbunden ist, erscheint sie bei der 2000-2004 von Wiel Arets entworfenen Universitätsbibliothek
auf dem Campus in Utrecht zunächst eher willkürlich (Abb.