Ornamente der Fassade

220 Zeitgenössische Ornamente 221
Inspiration Natur
Tradition und Aktualität – Natur, Kunst und Technik
»Alle Kunst und somit auch die dekorative steht in unauflöslichem
Zusammenhange mit der Natur.« 838
Alois Riegl: Stilfragen. Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik (1893)
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96, 97 William Alsop: Bürogebäude Colorium
in Düsseldorf (D), 2002
dreidimensionale optische Wirkung mit Hilfe von Farbe ausgeschöpft, kann der
Raum zu einem begehbaren Gemälde werden. Im Sinne von Theo van Doesburg,
der in seinem Aufsatz Farben in Raum und Zeit (1928) eine »gestaltende Raum-
Zeitmalerei« forderte, verwirklicht sich so »der große Traum« des Künstlers, »den
Menschen statt vor, in die Malerei hineinzustellen«. 837
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Auch ohne die komplexe Bedingtheit von »Natur« als Komplementärbegriff zu
»Kultur« begriffshistorisch und kulturphilosophisch zu erörtern, scheint die Architektur
seit jeher von der vergänglichen Materie und dem Formenreichtum
der Natur inspiriert, welche sie in dauerhaften Stein zu übertragen suchte. Vor
allem im islamischen Kulturraum entfaltete sich aufgrund des Darstellungsverbotes
von Lebewesen in der Kunst und Architektur eine Vielzahl von Ornamentformen,
die zumeist von Pflanzenformen abgeleitet, jedoch stark abstrahiert
sind. In der abendländischen Architekturgeschichte war das Interesse an
der Verbindung zwischen Architektur und Natur in einigen Epochen besonders
ausgeprägt. Das korinthische Kapitell der Antike wird – unter Verweis auf Vitruv
839 – mit dem Akanthusblatt assoziiert, die Blattkapitelle der Romanik waren
realistische Nachbildungen von Blattformen der Natur 840 , während das überbordende
Rankwerk der Rokoko-Zeit 841 eine stärkere Verfremdung mit sich
brachte, die der Jugendstil in seinen zusehends abstrahierenden Experimenten
mit floralen, vegetabilen Formen noch verfeinerte. 842 Bis zur Moderne waren
Blattkapitelle, Palmetten und Kranzgebinde, Rankenformen, Girlanden und
Fruchtgehänge, Festons, Kreuzblumen, Pinienzapfen, Rosetten und Füllhörner
wesentlicher Bestandteil des Bauschmuck-Repertoires. Das Naturverständnis in
der Architektur veränderte sich im Laufe der Geschichte meist im Zuge neuer
technologischer, naturwissenschaftlicher und künstlerischer Errungenschaften.
Dem Ornament kommt in der Architekturgeschichte eine Vermittlungsposition
zwischen der dem Menschen zugeordneten Technik, dem Handwerk bzw.
der Kunst und der Natur zu. Letztere weist ein unerschöpfliches Spektrum ornamentaler
Formen auf, von Mineralien und Fossilien über Blatt- und Blütenstrukturen
bis hin zu gemusterten Häuten, Fell- und Federkleidern. Diese
»Bioornamentik« 843 kann als Modell für das Ineinandergreifen von Funktion
und Form bei der gegenwärtigen Ornamentbildung dienen – insbesondere in
ihrer technomedialen Ausprägung.
Die enge Verbindung von Kunst, Ornament/Dekor und Natur wurde im 19. und
frühen 20. Jahrhundert bereits vielfach thematisiert, wobei das jeweils zugrunde
liegende Verständnis von »Natur« sehr unterschiedlich ausfallen kann. So verwies
das Deutsche Wörterbuch von Jacob und Wilhelm Grimm aus dem Jahre