Diplomarbeit - Institut für Elektronische Musik und Akustik - IEM

scan SundbergIm Frühbarock ist die Imitation der SingstimmeRobert Dick empfiehlt Resonanz- und Tonverstärkung des Flötenspiels mit Hilfe der Kehle. 4Key-slaps derivieren von den agréments des französischen Barock, und selbst innerhalb dersogenannten historischen Aufführungspraxis - oder hinsichtlich des tendentiellen Bestrebens,Interpretationen zu "epochalisieren", zu "stilisieren" bezeichnenderweise - werden battement undpincé nicht, wie ihr Name besagt, "geschlagen" bzw. "geschnepft", und zwar mit den Fingern: alsperkussive Ereignisse, sondern als "bedeutungslose Bedeutungsträger", als unwillkürlicheManieren, gleichsam "naturgemäß effektarm" ausgeführt.Bismantova!Merke dir, ich gehe von den Vokalen aus, damit du feststellen kannst, welche Silbe oder welcher Buchstabe dirvon Natur aus am meisten liegt. Du mußt ihn so aussprechen können, daß auch bei größter Geschwindigkeit inder oben angegebenen Folge die drei Artikulationsgrundformen zustandekommen. 5Ganassi gibt folgendes Bezugssystem der Artikulation unter der Prämisse von Vokalisation:1. 2. 3.Teche teche teche teche teche. Tere tere tere tere tere. Lere lere lere lere lere.Techa teche tichi tocho tuchu. Tara tere tiri toro tutu. Lara lere liri loro luru.Dacha deche dichi docho duchu.Dara dare dari daro daru.Chara chare chari charo charu.Sein Kommentar lautet:Merke dir, man bezeichnet den Ansatz der ersten Artikulationssilbe als Zungenstoß, da die Zunge hierbei denAtem am vorderen Gaumen, nahe bei den Zähnen, anstößt. Die andere Silbe (ghe, che) wird durch Kehlansatzgebildet, wobei der Atem von der Kehle seinen Anstoß erhält. Dann gibt es noch eine Art des Ansatzes, die sichgar keiner Silben bedient und auch Kopfansatz heißt. Hierbei wird der Atem von den Lippen geformt und fließtzwischen ihnen hindurch. 6In der jüngsten sogenannten Aufführungspraxis Alter Musik, die sich aber mehr und mehrjahrhundertealten Techniken annähert, die in Folkloren praktiziert werden, ist gerade auf diesesKriterium bei lebendiger, d.h. individueller, d.h. "authentischer" Interpretation die Rede.1.(…) the size and shape of the vocal tract had a considerable impact on the quality of the sound, quality in thiscase meaning tone timbre (…)2.(…) It was my impression that a given shape connected to a given fingering would produce the same effect onall recorders, regardless of size. My own conclusion was that a specified, mimicked speech sound has a giveneffect in a certain register of any size instrument, and that this effect is reproducible. (…)3. A series of tests was set up by Wolfe and Smith. These researchers and their colleagues have developedunique technology for measuring acoustic transfer functions (…) in real time. This technology was developed forphonetic research and for applications in speech therapy and language training. For these applications, acarefully synthesized acoustic current is injected into the mouth of a subject while s/he is talking. (…)4 Barton, S. 54.5 Ganassi, Kap. 7, S. 14.6 Ganassi, Kap. 8, S. 14.3