10 - Das Magazin für Kunst, Architektur und Design

SCHWERPUNKT SAMMLER UND SAMMLUNGEN
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LESEN!
Der Sammler
als Souverän
Über die Macht zeitgenössicher Sammlungen
VON WALTER GRASSKAMP
(...)
und was nennt sich heute
nicht alles Kunstsammler!
Hergelaufene Messetouristen; gut verkleidete
Speku- lanten mittelfristiger Gewinne; kultivierte
Schwarzgeldjongleure; kuratorisch
ferngesteuerte Krisengewinnler; gesellschaftlich
ambitionierte Fabrikanten weniger ambitionierter
Produkte; forsche Verschwender dubioser
Vermögen; gut betuchte Zaungäste, die
auch mal was sagen wollen, oder Unternehmer,
die sich die Gesellschaft von Künstlern erkaufen
und für Freundschaft halten. In der Hektik des
Messegeschäfts wird der Kunstkauf, der einmal
als leidenschaftliche Option geistiger Innendekoration
gelten durfte, zur Konsumanekdote,
mit dem man in seiner Peergroup umso mehr
renommieren kann, als dafür eine Medienaufmerksamkeit
sicher ist, die hier nach neuen
Formen der Prominenz stochert. Sammlereinkäufe
nehmen sich inzwischen wie Wetten
aus, die aufdie weitere Marktentwicklung ihrer
Favoriten abgeschlossen werden, womit ihnen
auch die Dynamik der self-fulfi lling prophecy
anhaftet. Kunstsammeln kann daher geradezu
als Inbegriff des Insidergeschäfts gelten, aber
paradoxerweise als eines, das Öffentlichkeit
sucht, dort jedoch keine Sanktionen zu erwar-
ten hat, denn der Markt profi tiert immer noch
vom unverdient hohen moralischen Ansehen
der Kunst. Anders als im Bankengewerbe und
der Industrie, wo Insiderkenntnisse, wenn es
strafl os bleiben soll, bei eigenen und fremden
Aktien nur sehr diskret verwertet werden können,
wäre der Markt für zeitgenössische Kunst
ohne seine offenen Spielräume des Insiderhandels
wohl längst zusammengebrochen. Auch
nach über dreißig Jahren der Beschäftigung mit
diesem Thema fi nde ich es immer noch diffi zil,
diese Tätigkeit zu charakterisieren. Schon eine
Defi nition ist im Deutschen ja schwierig, ohne
tautologisch zu klingen, weswegen mir die Bestimmung
dieser Tätigkeit als ein zeremonieller
Umgang mit Dingen brauchbar scheint. Nun
gehören Kunstwerke freilich zu den Objekten,
die von vornherein für diese Zeremonie hergestellt
werden – auch hier müsste ein Defi nitionsversuch
in eine Tautologie führen. Also,
was macht ein Kunstsammler eigentlich? Ein
Kunstsammler kauft sich Bedeutung, und das
in einem vierfachen Sinn. Zum Ersten kauft er
Werke, die etwas bedeuten, und zwar im Sinne
der Semantik, weil sie nämlich Zeichen und
Lebensspuren aufweisen, die auf Deutung hin
angelegt sind, aber meist nicht in einem end-
gültigen Sinne interpretiert werden können.
Dadurch gewinnen sie – zweitens – eine besondere
kulturelle Bedeutung, weil sie genau durch
diese Offenheit als Kunstwerke gelten und sich
allein damit schon in ihrem Zugriffspotenzial
von allen anderen Konsumgütern unterscheiden.
Diese zweifache kulturelle Bedeutung der
Kunstwerke strahlt auch auf ihre Besitzer ab
und gibt ihnen – drittens – eine hohe soziale
Bedeutung. Die kann sehr schmeichelhaft sein
und manchen Sammler in eine spezielle Falle
der Eitelkeit locken, die Kunsthändler und
Künstler schon lange für ihn aufgestellt haben,
bevor er es überhaupt ahnt. Diese aparte Lebendfalle
– und manchmal auch Lebensfalle
– schnappt schmerzlos zu, ja, man spürt es
kaum, aber sie funktioniert prächtig, wenn ein
Sammler anschließend fast alles kauft, das ihn
glauben macht, es würde seine Bedeutung erhöhen.
Entgeht ein Sammler dieser Falle und
kann mit der persönlichen Kompetenz, Unkonventionalität
und Leidenschaft aufwarten, die
den großen Kunstsammler auszeichnen, dann
hat er die Chance eine vierte, nämlich eine kulturhistorische
Bedeutung zu gewinnen. Man
muss hier von »gewinnen« sprechen, denn
diese Bedeutung hat den Vorzug, dass man