Was Sie immer wollten. Nur besser. - Heimat.de

so, dass ich sage: »Das ist ja ein toller Klangkörper, mit dem
berühmten sogenannten ›dunklen, deutschen Ton‹ – aber
Boulez, Strawinsky, Schönberg, Carter mache ich lieber
mit einem anderen orchester.« es gibt keine musik, die
ich lieber woanders dirigieren würde! Vielleicht mit einer
kleinen ausnahme: Das neujahrskonzert in Wien. Die Wiener
Philharmoniker spielen die Walzer von Strauß einfach
einmalig … (schmunzelnd)
Seit 1997 gibt es die Orchesterakademie bei der Staatskapelle Berlin.
Zunächst eine Frage an Julia Deyneka: Welche Rolle hat es für Sie
gespielt, dort aufgenommen zu werden und dann den Sprung ins
Orchester zu schaffen, und zwar gleich auf eine Soloposition? Und
welche Rolle spielt die Akademie insgesamt im Gefüge dieses
Orchesters?
Julia Deyneka: ich hatte Felix Schwartz [Solo-Bratscher der
Staatskapelle, anm. d. red.] bei einem meisterkurs kennengelernt
und wir fanden beide, dass es großartig wäre, wenn
ich bei ihm weiterstudieren könnte. es hat ein bisschen
gedauert, weil ich gerade am Konservatorium in moskau
war, aber ein Jahr später kam ich. nach einem weiteren
halben Jahr kam dann die Frage, ob ich für die akademie
vorspielen wollte. Da habe ich natürlich ja gesagt. Dann
war ich zum Unterricht in Berlin und bei einer Probe im
Konzerthaus, wo unter anderem die Brahms-Sinfonien gespielt
wurden. Dort habe ich die Staatskapelle zum ersten
mal gehört und das hat meine Vorstellungen von einem
orchester verändert, weil es so grandios, so farbenreich
klang und alle mit wahnsinniger Hingabe gespielt haben.
ich saß mit einer Freundin da und sagte zu ihr: »ich will
in diesem orchester spielen!« Dann habe ich tatsächlich
vorgespielt und wurde aufgenommen. es begann eine sehr
intensive Zeit für mich. Vorher hatte ich nur in kleinen
Studentenorchestern gespielt, aber nie in einem Profiorchester.
Da kam ein riesiges repertoire, es war ein Berg und
ich wusste nicht, wie ich das bewältigen kann. Beim ersten
Konzert, bei dem ich beteiligt war, stand die 5. Sinfonie von
Beethoven auf dem Programm. ich habe sie zum ersten mal
gespielt und es gab nur eine anspielprobe …
Herrscht in der Akademie ein ähnlicher Teamgeist wie im großen
Orchester?
Julia Deyneka: oh ja, das war wunderbar. es ist irgendwie
so eine Zwischenphase: man ist nicht mehr Student, aber
man muss auch noch nicht die leistung eines »vollwertigen«
Kollegen bringen. es ist eine unglaublich wichtige
Zeit für jeden jungen musiker, der studiert oder gerade
fertig ist und ins orchester möchte, eine absolut einmalige
möglichkeit. auch dass man zwei Jahre Zeit hat. So
10 GESPRäCH
hat man auch die möglichkeit, an Details zu arbeiten, was
sehr wichtig ist. man lernt so viele Dinge: was man an welchem
Bogenteil spielt, geschwindigkeit, wie man damit
im orchester umgeht, die eigenen Kräfte einzuschätzen.
Wir spielen ja auch große, lange Werke und das muss man
natürlich kalkulieren lernen. Wir haben auch viel Kammermusik
gespielt.
Daniel BarenBoim: Der Wunsch des orchesters ist auch, den
akademisten Chancen zu geben. Das ist noch mehr in den
Holzbläsern zu spüren, weil es jeweils nur eine Person
gibt, die eine bestimmte Stimme spielt, während es bei
den Streichern gruppen sind. Wenn jemand sehr begabt
ist, kann er oder sie sehr früh schon in einem Konzert eine
Solopartie spielen. es gibt wohl nur wenige orchester, die
das erlauben würden. Das ist ganz wunderbar in diesem
orchester, wie man sich um die jungen Kollegen und Kolleginnen
von der akademie kümmert.
Dafür spricht ja auch die Tatsache, dass bisher mehr als 20 Akademisten
ins »große Orchester« gewechselt sind …
Daniel BarenBoim: es gibt, glaube ich, kein einziges mitglied
unserer akademie, das keine Stelle bekommen hat. Viele
bei uns, aber viele auch bei anderen orchestern.
Wir möchten auch auf zwei weitere Aktivitäten eingehen, das West-
Eastern Divan Orchestra und den Musikkindergarten, in denen sich
viele Musikerinnen und Musiker der Staatskapelle engagieren, und
die auch auf Ihre Initiative, Herr Barenboim, zurückgehen. Welche
neuen Erfahrungen hat der Divan für Sie, Herr Wilczok, gebracht,
und welche Bedeutung hat er für Sie?
axel Wilczok: ich kann mich erinnern, dass mich Herr
Barenboim 1999 gefragt hat, ob ich an diesem Projekt mit
jungen musikern aus dem arabischen raum und israel mitarbeiten
möchte. ich war sofort begeistert, weil mich die
Zusammensetzung dieses orchesters interessiert hat und
ich mit Jugendorchestern schon einiges gemacht hatte. Die
arbeit bereitet mir viel Freude, vor allem die Begegnung
mit den vielen menschen: Viele haben bei mir studiert,
sind zurückgegangen in ihre länder und geben das, was sie
gelernt haben, weiter. Die idee, die wir hatten, trägt jetzt
ihre Früchte. ein Beispiel möchte ich erzählen: einmal
haben wir Leonore geprobt und das gesamte orchester war
da und es ging um »meine«, also die 1. geigenstimme – und
Herr Barenboim hat anderthalb Stunden diese Stelle geübt.
nach diesen anderthalb Stunden war es absolut perfekt,
sensationell gespielt. Dann war Pause, Zigarette … Und
dann sagte er zu mir »Wissen Sie, Wilczok, wenn Sie
irgendwann in ihrem leben an einen Punkt kommen und
nicht mehr wollen, sagen Sie es mir bitte!« ich dachte: »oh
foto: thomaS Bartilla
… unter diesem Motto haben sich gut 1500 Opernfreunde aus
Berlin und vielen Teilen der Welt in unserem Verein zusammengefunden,
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20 Jahre freunde und förderer
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KUnST
BraUCHT FreUnDe …
20 JAHRE FREuNDE uND FöRDERER
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