Was Sie immer wollten. Nur besser. - Heimat.de

wir sehr fleißig probiert, würde ich sagen. Und was für
erinnerungen haben Sie, Herr Wilczok?
axel Wilczok: ich weiß nur, dass ich nicht geglaubt habe,
dass Sie kommen würden. ich kann mich erinnern, dass
ich eine schöne Schallplatte von ihnen hatte, die hab ich
mir 1973 in moskau gekauft. Da gab es ein gerücht, das
besagte, dass es jetzt auf der gorkistraße Platten aus dem
Westen gäbe. Da sei so ein Pianist, Daniel Barenboim …
also sofort ins Taxi, 1,50 rubel, heute wahrscheinlich
500 rubel, in den laden, Platte gekauft, mit einem hübschen
Bild, Beethovens Appassionata, glaube ich.
Jedenfalls konnte ich mir nicht vorstellen, dass er wirklich
zu uns kommt. aber er war es. ich kann mich nur
erinnern, dass ich furchtbar aufgeregt war, weil gleich am
anfang nicht alles zusammen war. Wir spielten mit unserer
wunderschönen viersekündigen Verspätung und dann
passierte irgendetwas. Wir haben gearbeitet und plötzlich
war die Probe zu ende. an Details kann ich mich nicht erinnern,
man stand irgendwie ziemlich unter Strom.
Welche Hoffnungen, Wünsche, Erwartungen haben Sie denn mit
diesem Neuanfang verbunden?
SuSanne Schergaut: ende der 80er Jahre befand sich das
orchester in einer ganz schwierigen Situation: es herrschte
eine gewisse endzeitstimmung. es gab keine Perspektive,
es war wie bei den Sängern: Wer gut singen konnte, sang
im Westen. Wir hatten ein Weltklasse-Sängerensemble:
Peter Schreier, Theo adam, anna Tomowa-Sintow – aber
die waren oft nicht da. Wenn man an die Tradition und die
Bedeutung der Staatsoper denkt, hat die Qualität manchmal
nicht gereicht. Und bei den gastdirigenten war es
ähnlich. Und das hat sich natürlich auch auf die Staatskapelle
ausgewirkt. ich habe mir da wirklich eine ordnende,
zupackende Hand gewünscht.
Daniel BarenBoim: Damals hat am meisten gyula Dallo mit
mir über solche Sachen gesprochen. er ist ein ungarischer
Harfenist, ein mensch, der ohne musik nicht leben kann
[nun im ruhestand, anm. d. red.]. ich habe ihn gefragt,
wie das für ihn sei, dass ich quasi von außen komme, und
was ich hier machen soll nach allem, was ihr in der DDr
erlebt und erlitten habt. Seine antwort war: »es geht ja
nur um die Kunst, dafür sind wir alle offen.« Da habe ich
natürlich weiter darüber nachgedacht. Und dann bekam
ich ein angebot vom damaligen Kultursenator und habe
mich mit ihm getroffen. Die andere Stelle, für die ich vorgesehen
war, habe ich abgesagt und seitdem bin ich hier.
Das ist die geschichte.
6 GESPRäCH
War es auch eine Motivation, mit der Staatskapelle eine Kombination
aus Konzert- und Opernorchester zu haben, also das gesamte
Repertoire sowohl in der Oper als auch in Sinfoniekonzerten spielen
zu können?
Daniel BarenBoim: Wissen Sie, ich habe mich nie als operndirigent
gesehen, bis heute nicht. ein operndirigent ist für
mich jemand wie James levine, der 85 opern in seinem
leben dirigiert hat, und wenn er freie Zeit hatte, Konzerte
zu dirigieren, dann wollte er immer konzertante opern
dirigieren. Vergessen Sie nicht, dass ich ursprünglich Pianist
bin. mit dem Dirigieren habe ich nur angefangen, weil
ich die mozart-Klavierkonzerte vom Flügel aus dirigieren
wollte. Das habe ich sehr ernst genommen, habe aber nie
im leben davon geträumt, große Sinfonieorchester zu dirigieren.
ich wollte Pianist sein und bleiben. Dann habe ich
anfang der 60er angefangen, das english Chamber orchestra
in england vom Flügel aus zu dirigieren. Viel später,
im Januar 1967, hatte ich zum ersten mal gelegenheit, ein
großes Sinfonieorchester von rang zu leiten: das Philharmonia
orchestra london. otto Klemperer war erkrankt
und ich bin eingesprungen.
ich bin nicht mit der oper aufgewachsen. in argentinien
war ich zu klein und in israel war die oper nicht besonders
gut. aber ich lernte dort einen Tenor kennen, der
gerade seine Karriere begonnen hatte: Plácido Domingo.
nur wenn er gesungen hat, bin ich dorthin gegangen, und
danach sind wir immer gemeinsam ausgegangen. aber ich
war kein leidenschaftlicher opernbesucher. 1973 habe ich
zum ersten mal eine oper dirigiert, beim edinburgh Festival,
weil der damalige Festspieldirektor gesagt hat: »So wie
du mozart spielst und dirigierst, musst du auch die mozartopern
machen.« ich habe dann angefangen, Don Giovanni zu
studieren. in edinburgh habe ich noch Figaro gemacht, aber
ich habe nie in einem opernhaus gearbeitet. Der Festspielleiter
in edinburgh hat mir geraten, nie in ein opernhaus
zu gehen – es sei schrecklich, es gebe keine Proben für
das orchester und die Sänger und man käme in einen Betrieb,
in dem man musikalisch nicht arbeiten könne. Dann
bekam ich 1977 eine einladung an die Deutsche oper, um
dort Figaro zu dirigieren. Die habe ich abgelehnt – was sollte
ich in einem opernhaus? Damals habe ich mehrere liederabende
mit Dietrich Fischer-Dieskau gespielt, und der sagte
zu mir: »Du bist verrückt, du musst das machen und ich
werde dabei sein und du wirst sehen, du bekommst so viele
Proben wie du willst.« er hat dann meine musikalischen
Forderungen weitergegeben, und weil sie von ihm kamen,
wurden sie akzeptiert. also habe ich Figaro dirigiert, und
dann ging es weiter, aber ich habe mich nie als operndirigent
gesehen und tue es noch heute nicht.
© Felix Broede / DG
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