Versüßt die Freizeit! - Konservatorium Georg Philipp Telemann

sonanzboden, wunderbar duftendes Zypressenholz für das Vorsatzbrett (typisch
für die italienischen Cembali bei Lucca), Nussbaum, Ebenholz und Buchsbaum (für
die schwarzen und weißen Tasten). Zweieinhalb Monate hat er an „unserem“ Cembalo
gebaut mit Hobeln aus dem 8. Jahrhundert aber auch einem Strichlaser aus
dem 2 . Jahrhundert.
„Ich bin im guten Sinne konservativ.“, relativiert Fuchs. Nicht sklavisch halte er sich
an die Vorbilder, aber er lasse sich vom historischen Einfluss treiben. Zum Beispiel
die Wirbel bleiben bei ihm konisch, ohne Gewinde. Doch Rabenfedern für die Kiele
an den Springen, die die Saiten zupfen, nutzen sich bei intensivem Gebrauch zu
schnell ab, deshalb gilt das Kunststoffmaterial Delrin als gute Alternative. Auch dort
liegt das Geheimnis des Klanges. Und so entstand ein 4-oktaviges italienisches
Cembalo mit zwei Registern und variabler Stimmhöhe individuell für das Konservatorium
als warmes grundtonreiches Begleitinstrument. Ja, in diesem Klang stecke
viel seiner Persönlichkeit, sagt Fuchs nicht ohne Stolz. Und der visuelle Clou ist ein
vergoldeter Fuchs in der Rosette im Resonanzboden – sein Markenzeichen, das er
ebenso selbst aus Blei gießt und vergoldet. Künstler und Handwerker eben.
Nicht zuletzt geht es im Hause Fuchs „Höchst musikalisch“ zu. (S)eine Kulturinitiative
lässt regelmäßig von internationalen Ensembles und Solisten Musik der
Renaissance und des Barock erklingen – auch mit seinen Instrumenten.
Ulrike Löhr
Alte Musik auf einem neuen Barockcello
Meine Liebe zur Barockmusik ist schon in meiner Kindheit gewachsen.
Mit 4 Jahren waren für mich die Bach-Suiten das Schönste, was für das Cello
komponiert wurde. Es fiel mir schwer, die Romantik nicht zu vernachlässigen.
Das Vibrato sagte mir nicht zu und ich versuchte, es sparsam einzusetzen.
Mein Unterricht bei Siegfried Pank in Leipzig tat das Übrige.
Natürlich musste ich mich während des Studiums in Weimar mit allen anderen
Zeitepochen auseinandersetzen und habe sie immer mehr lieben gelernt.
Das Kammerorchester des Konservatoriums unter der Leitung von Helge Scholz
war und ist für mich die wichtigste Schule. Continuo-Spiel in Oratorien und Passionen,
aber auch die Arbeit an einer Telemann-Oper und vieles mehr wurden zu
einer Herausforderung. Dies hat mich nach und nach geprägt. Nicht, dass ich
darüber zu einem Sachverständigen der Barockmusik wurde, sondern vielmehr
das Geschehen im Tun verstanden habe.
Seit langem hatte ich den Wunsch, auf einem alten Instrument zu spielen. Ein
Gespräch nach einem Konzert mit dem Direktor Dr. Helmut Keller nährte die Hoffnung,
dass wir auch hier im Konservatorium ein Ensemble für Alte Musik ins Leben
rufen können, was nun mit dem KONbarock seine erste Form gefunden hat.
Sogleich holte ich mir verschiedene Angebote für ein Barockcello ein. Wie schön,
dass der Auftrag schließlich in Magdeburg blieb, bei Martin Banditt, der sich als
Geigenbauer hier niedergelassen hat. Das Barockcello hat Martin Banditt nach
einem Vorbildmodell von 777 von Giovanni Battista Guadagnini (einem Schüler
Antonio Stradivaris) in einer meisterlichen Handarbeit gebaut. Das Besondere daran,
Griffbrett und Saitenhalter sind aus Birkenholz. Trotz des Neubaus hat das
Barock-Cello einen sehr schönen warmen und doch kräftigen Ton, der an die alten
Instrumente erinnert.
In Vorbereitung auf das Konzert, bei dem die beiden Barockinstrumente – das
Cembalo und „mein“ Cello – akustisch vorgestellt wurden, unterstützte mich das
Konservatorium sehr, auch finanziell. So konnte ich Stunden bei Ulrike Becker, Musikerin
u.a. bei der Lautten Compagney, nehmen. Das war sehr wichtig für mich. Mir
wurde im Unterricht klar, dass das Korsett in der Barockmusik nicht eng ist. Vieles
von dem, was ich bisher instinktiv tat, hat darin Platz.
Magdalena Engel
(Musikpädagogin Violoncello, Großes Streichorchester)
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