Glareana_50_2001_#1

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dem Frans und Pieter Hemony fand er hervorragende Fachleute, welche seine theoretischen
Erkenntnisse zur Perfektionierung des Glockenklangs in die Praxis umsetzten.
Zusammen definierten sie erstmals die genaue Position der Teiltöne in der Glockenwand.
Darauf basierend, entwickelten sie eine Stimm-Methode, bei der auf einer
Karusselldrehbank an entscheidenden Stellen Metall von der inneren Wand abgedreht
wird. Aufgrund des komplexen Klanges ist es nicht möglich,Teiltöne nur nach Gehör
zu korrigieren. Als Referenz verwendeten die Hemonys (lange Zeit vor Chladni!) genau
stimmende Metallstäbe, welche durch Resonanz den Einklang mit dem korrekt
gestimmten Teilton mittels . Tanzen" von daraufgestreutem Sand sichtbar machen.
Über dieses Stimmen besteht eine bis heute andauernde Kontroverse. Romantische
Gemüter wollen uns immer noch weismachen, Meister des Faches wüssten ihre Glocken
allein durch Intuition und Erfahrung, ohne jegliche nachträgliche Korrektur exakt
stimmend zu glessen; Ausdrehen wäre unprofessionell und beeinträchtige zudem
durch die Verletzung der Gusshaut die Klangqualität Nun hat aber auch der beste
Giesser der Welt keinerlei Einfluss auf unvorhergesehene Mass- und Formveränderungen,
z.B. während des Trocknens der Form; ebenso wenig kann er nichtlineares
Schrumpfen der gegossenen Bronze beim Erkalten berechnen! Warum sollte ein
Verzicht auf Korrektur von Auswirkungen solcher unkontrollierbarer Massabweichungen
auf die Klangstruktur die .edleren" Glocken hervorbringen? Und warum werden
Klangreichtum und Schönheit korrigierter (!) Hemony-Giocken aus dem 17. Jhr. immer
noch als vorbildlich gepriesen?- Der Klang unkorrigierter schwingender Läuteglocken
mag, isoliert gehört, als durchaus interessant empfunden werden. Bei mehrstimmigem
Musizieren darauf wird man jedoch immer störende Schwebungen und eine getrübte
Harmonie wahrnehmen!
Die tiefe VVirkung des Glockenklangs auf die menschliche Psyche blieb auch Musikern
nicht verborgen. Autoren wie Sebastian Virdung (Musica gelutscht 1511 ), Martin Agricola
(Musica instrumentalis 1529), Thoinot Arbeau (Orchesographie 1588), Michael
Praetorius (Syntagma musicum II 1619), Marin Mersenne (Harmonie Universelle
1636) beschreiben Glocken als Musikinstrumente ihrer Zeit. Über die Art ihrer Verwendung
ist wenig bekannt, weil Komponisten früher selten genaue Besetzungsangaben
machten. Ein erster gesicherter Hinweis auf obligate Glocken findet sich in der
Kantate BWV 53: . Schlage doch, gewünschte Stunde" 1 . Die beiden als .campanelli"
bezeichneten Glocken .e· und .h" sind in der Partitur als :.: Y ··-=-~:~ (im Bass-
---~-
Schlüssel!) notiert. Es handelt sich hier wohl um eine Verwechslung des Schlüssels;
möglicherweise weist der Bass-Schlüssel auch auf ein durch das Pedal bedientes
1 Autor ist der von J.S. Bach sehr geschätzte G.M. Hoffmann, Organist an der Neuen Kirche in Leipzig.
Bach kopierte die Kantate zum eigenen Gebrauch, wodurch sie in das BWV gelangte.