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KRAFTWERK-BIOGRAFIE
DER SYNTHESIZER ALS VOLKSWAGEN
Sie leben noch! Nur sprechen, dass tun sie schon lange
nicht mehr. Obwohl, Ralf Hütter, der alte Gralshüter,
tourt das immer noch glänzende Kraftwerk seit kurzem
ja ohne Florian Schneider (ab 29 komplett von Bord)
durch die Kunstwelt. Und redet dabei schon gelegentlich
mit Journalisten. Aber nicht mit David Buckley. So
geistern vornehmlich Sekundärzitate über die immerhin
knapp 4 Seiten, die der renommierte britische Autor,
der seit langem Lehrbeauftragter für Popkultur an der
Ludwig-Maximilian-Universität in München ist, zusammengetragen
hat zu einem Buch, dass wie ein V-Kragen-Pullover
aussehen möchte. Warum eigentlich wie
ein V-Neck? Das ist nicht ganz falsch, soll es doch wohl
die zackige Zugeknöpftheit und den Formalitätszwang
der Musikarbeiter suggerieren. Doch sah man sie je in
einem V-Neck? Und steht dieser im Kabinett der Moderegeln
nicht auch für Merino-wollige Weichheit? Fehlt
da nicht rotschwarzer Schlips und Kragen? Es ist eben,
wie so vieles auf der Welt und auch einiges in dem
Buch, leider nur halb richtig. Und wenn der Wälzer dann
im Untertitel reißerisch zur "unautorisierten Biografie"
wird, dann heisst das trotz dieses Wendungsversuchs
eben doch nur: die wollten nicht mit ihm sprechen. Und
Ralf und Florian, die beiden genialen Starköpfe, sie
fehlen. Neben alten deutschen Weggefährten (fast alle
stinksauer) sprach Buckley dafür mit Fans und Beeinflussten,
zum Beispiel: Peter Saville, Moby, John Foxx,
Andy McCluskey (OMD). Was dem Buch wiederum eine
schöne Wendung gibt, kommt doch so die Entstehung
des anglo-germanische Komplexes der jüngeren Musikgeschichte
ans Licht. Im Spiegel von Stimmen aus
UK entsteht die deutsche Stimmung der 6er und 7er,
aus der Kraftwerk sich entwickelte: Sich, und diese
"Volksmusik der Fabriken", die sie in in verschiedenen
Formationen im schnieken D-Dorf aus dem Kraut
schälten und, an Beuys genauso wie an Stockhausen
geschult, die Idee der Musik dieser Welt für immer verändern
sollte. Oft wirkt das Buch leider zu wenig am
verrückten Detail interessiert, die Übersetzung etwas
hingeschludert, Sätze und Absätze fad. Nun muss ich
allerdings selbst einräumen: Ich habe das Buch exakt
nur halb lesen können, die Deadline ließ mir leider kaum
Zeit, aber das reicht ja auch. Für viele Hörer hört das
Kapitel Kraftwerk eh nach "Radio-Activity" auf. Und allein
bis dato lässt sich von tollen Dingen lesen. Weil es
auch eine so tolle Geschichte ist. Etwa die Beziehung
des Stücks "Autobahn" zum amerikanischen Genre des
Road Song, die Liebe von Ralf Hüter zu den Beach Boys,
die fiese Geschäftstüchtigkeit der Düssi-Boys. Und
ihre Ästhetik, die auf einer Begeisterung fürs Reisen
genauso fusse wie auf der Anbetung der freien Natur
(ihr Studio nennen sie "elektronischen Garten"), die oft
und durch Kraftwerk nochmals schön abgeordnet als
Facette der immergleichen deutschen Psyche behandelt
wird. Was für einen befreiten Umgang die Beatles
der elektronischen Musik selbst mit ihrer Identität
pflegten, wie uneindeutig verspielt deutschtümelnd
sie durch die USA hüpften, als Deutschland noch voller
originaler Nachnazis war und sich in ihrer Stiffness
nicht festnageln ließen, das kommt in dem Buch gut
zusammen. Dazu gehört auch die Art, wie die beiden
schnöseligen Buben (Probleme mit Frauen sollen sie
auch gehabt haben, auf jeden Fall Ralf!) die Ablehnung
zu einer strukturellen Leitidee machten. Schön, wie der
"Ehemalige" Wolfgang Flür dafür tief in die Sprachgeschichtswunderkammer
greift: "Sie wollen absolut für
sich sein. Keine Vermischung mir feindlichen Kulturen;
nicht 'feindlich', sondern fremden Kulturen." Sowas
gefällt den Briten halt. Toll auch, wie Kraftwerk einmal
vor den Jackson 5 im Ami-TV spielten, und es ihnen,
logischerweise, überhaupt nicht zusagte. Wie ihnen
die USA eben grundsätzlich so gar nicht zusagten. Und
Geld hatten sie, immer schon: "Ich erinnere mich, dass
mein erster Synthesizer so viel kostete wie mein Volkswagen",
wird Ralf Hütter 23 (ohne Quellenangabe)
zitiert. Vom Riesenbenz Florians wird nicht geschwiegen.
Aber auch nicht von der Mulitmedialität, die sie
in der Happening-Szene der 6er gelernt hatten und
damit die Rockmusikbühnen durcheinanderbrachten,
dem DIY-Credo, das sie dem Punk vorwegnahmen. Am
besten ist das Buch aber dann, wenn vom gemeinsamen
Fußballspiel erzählt wird, oder der parallel zu Kraftwerks
Aufstieg vonstatten gehende Erfolg ihres alten
Düsseldorfer Friseurs Herr Rindlaub aufgedeckt wird.
Doch bei dem Auffinden genau solcher Geschichten, so
bildet man sich ein, wäre noch Luft nach oben gewesen.
Aber das kann ja im zweiten Teil noch kommen. tbc.
TIMO FELDHAUS
Kraftwerk, Die unautorisierte Biografie,
ist im Metrolit Verlag erschienen.
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