De:Bug 156

Text Eric Mandel
Martyn
/
Welcome to
the Afterfuture
Martyn muss mit seinem zweiten Album niemandem mehr etwas beweisen.
Er hat gerade "Retromania" von Simon Reynolds gelesen, aber seine
Musik klingt bei allem Blick zurück so "2011" wie kaum noch etwas. Und
das liegt nicht allein am Sound, sondern auch an der Musikerexistenz, die
ihr zugrunde liegt. Zwischen Detroit und Sounddesign spielt sich Martyn
aus dem Dubstep-Schatten.
An analog kiss, a digital glance / face painted impassive,
a perfect mask / hold me, sing to me, kiss me on my spine
/ a slow motion reflex, oblivious to time / paranoid humanoids,
look beneath your sun / cause all human beings
move closer to machines / They say that only humans
can love the way they do / don’t you know that we are just
extensions of you?
So raunt der Dub-Poet Spaceape zur Eröffnung von
Martyns neuem Album "Ghost People". Es ist der gute alte
Blues von der Menschmaschine, der Traum von den elektrischen
Schafen, und er passt zu den begleitenden Klängen
wie die Hand in den Datenhandschuh: Synth-Drones hallen
an unsichtbaren Glasfassaden wider, der erste einsetzende
Bass klingt metallisch wie gebranntes Chrom, die Drums
erzählen vom unbarmherzigen Rhythmus der Metropolen.
Es ist ein Science-Fiction-Szenario, aber doch retro, die
Stichworte kommen immer noch aus den selben Quellen:
Alvin Toffler, Blade Runner und Neuromancer, den Gibson
ja noch in eine mechanische Schreibmaschine hackte.
Heute träumt der Taufpate des Cyberspace seine Romane
bekanntlich im Präsens. Und auch jene Musik, die von ihre
Geburt an dem Sci-Fi-Diskurs verbunden ist, sei es Techno,
Drum and Bass oder Dubstep, scheint in einer ästhetischen
Kreisbewegung gefangen: Je schneller die Entwicklung der
Produktionsmittel voranschreitet, desto mehr füttern ihre
Benutzer sie - wie Gibson in seiner legendären Dub-Sequenz
ahnte - mit Archivdaten. Welcome to the Afterfuture!
Retromania in Höchstform
Für den seit einigen Jahren in der Nähe von Washington DC
lebenden Niederländer Martijn Deykers ist diese Zeitfalle
ein heißes Thema. Tatsächlich hat er sich jüngst, auf einem
Transatlantikflug in die alte Heimat, Simon Reynolds' Buch
zum Thema zu Gemüte geführt: "Kennst du 'Retromania'?",
fragt er via Skype. "Es ist sehr gut geschrieben und spricht
viele dieser Dinge an, von denen du redest. Speziell im House
hörst du das, wo einige wirklich die Musik von 1987 machen:
Acid House, den sie so alt wie möglich klingen lassen. Auf
der anderen Seite hast du Musik, die auf ältere Stilistiken
zurückgreift und dennoch futuristisch ist. Die Produktionsqualität
ist besser und die Musiker schaffen neue Zusammenhänge
für alte Ideen. Ich hoffe, dass ich in die zweite Kategorie
gehöre. Zwar kannst du die alten Einflüsse hören - Drum and
Bass, Detroit Techno. Aber die Art und Weise, wie ich es mache,
ist trotzdem sehr 2011. Das Buch war interessant in Bezug
auf die Frage, wo anderer Leute Musik sich positioniert,
und wie du dich selbst als Künstler positionierst. Es gibt auch
ein Mini-Kapitel über Flying Lotus. Seine Musik sei sehr
'Web 2.0', heißt es da, eine wirklich charmante Beschreibung."
Es ist kein Zufall, dass Martyn das Wunderkind aus L.A. er-
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