Das Schallspiel. Ein Modell. - Mediaculture online

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Hörspielstimmen nach Singstimmen zu typisieren, empfahl auch Rudolf Arnheirn.
Er entwarf vier Klang- Modelle, die Handlung und Stimme verschieden
kombinieren:
» 1. Parallelität von Handlung und Stimmklang:
a) dem Gegensatz der Stimme entspricht ein Gegensatz in der Handlung; z. B. Baß
gegen Tenor;
b) der Ähnlichkeit der Stimmen entsprechen gleichgerichtete
Handlungstendenzen; z. B. zwei Soprane als Verbündete (Zwillingsmotiv).
2. Kontrast zwischen Handlung und Stimmklang:
a) die klangliche Verwandtschaft zweier Stimmen bildet einen Kontrast zu ihrer
gegensätzlichen Stellung in der Handlung; z. B. Baß gegen Baß.
b) der klangliche Gegensatz zweier Stimmen bildet einen Kontrast zu
gleichgerichteten Handlungstendenzen; z. B. Sopran und Baß als Verbündete.« 30
Reproduktiv oder produktiv?
Seit es den Funk gibt, gibt es diese Frage, und seit es das Funkspiel gibt, wehrt
sich der Funk, bloßes Übertragungsinstrument zu sein, er beansprucht auch die
Vorrechte des künstlerischen Instrumentes. Er will und soll nicht nur Vermittler
(Verteiler), sondern ebenso Gestalter, nicht allein Übertragungsmittel sein,
sondern vor allem auch ein Medium künstlerisch produktiver Gestaltung. Diesen
Zwiespalt analysierte Helmut Jedele 1952 ausführlich in seiner Dissertation
»Reproduktivität und Produktivität im Rundfunk«: »Gib es«, fragt Jedele, »außer
dieser ... reproduktiven Aktivität nicht auch eine produktive Aktivität des
Rundfunks? Das heißt: Kann der Rundfunk mit seinen Mitteln Realitäten
erschaffen, für deren Existenz der Transport (mit Mikrophon am
30 Rohnert, S. 66
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