Das Schallspiel. Ein Modell. - Mediaculture online

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einer Stimme (Klangfolge I) mittels Lautsprecher in das Studio gespielt.
Gleichzeitig spricht derselbe Sprecher noch einmal dazu (Klangfolge II). Dabei
werden I und II elektrisch gemischt und auf ein zweites Bandgerät gespielt. Dieser
Vorgang wiederholt sich bei jeder weiteren Play- back- Aufnahme (III, IV usf.), so
daß auf diese Weise mit einer einzigen Stimme ein vielstimmiges Hörspiel
produziert, das durch Filter, Modulator oder Vocoder noch differenziert werden
kann.
Ohne Änderung der Originaltonlage kann die Sollgeschwindigkeit eines Hörspiels
nur durch einen sogenannten »Zeitregler« gepreßt oder gespreizt werden.
Schnitt, Montage, Spreizung, Pressung, Play- back und endlose Schleife: so heißen
die - wichtigsten Verfahren des Tonbandgerätes, die das herkömmliche Hörspiel
nur als Produktionsform kennt, nicht als Spielform.
Sender, Empfänger
Der Entwurf eines Schallspiels braucht sich mit dem »sendefertigen« Hörspiel
nicht zu begnügen, sondern kann auch den Sendevorgang durchdringen, ihn in
eine Spielform verwandeln; denn dieser bleibt im herkömmlichen Hörspiel
ungeformt und ungestaltet. Keine Livesendung und kein Improvisieren vor dem
Mikrophon können an dieser Situation etwas ändern.
Das könnte nur eine Sendeanlage, die, von einer kybernetischen Maschine
gesteuert, ununterbrochen läuft und nach einem eingestellten Programm
Spielnummern speichert, kombiniert, auswählt und ausstrahlt und gleichzeitig
die in Millionen gehenden Reaktionen, Wünsche und Impulse der Empfänger
mitverarbeitet. Ein solch gigantisches, elektronisches Sende- und
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