Das Schallspiel. Ein Modell. - Mediaculture online

Das Mikrophon
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Symbol des Rundfunks nannte Eckert das Mikrophon. 1931 forderte Flesch,
Hörspiele aus dem Mikrophon herauskomponiert. Für diese Mikro- Kunst fehlen
dem Hörspielautor heute die Erfahrungen. Denn selbst die
Mikrophoneinstellungen nahe, normal, entfernt werden nicht klangdialektisch
geführt, sondern sollen beim Hörer ein Raumempfinden auslösen, sollen Nähe
und Entfernung und damit den Grundriß einer unsichtbaren Bühne entwerfen; z.
B. gehen laut Regiebemerkung Harry und Fräulein Lenz ab, Türgeräusch im
Hintergrund. Mikrophonkontraste, Mikrophondialektik und damit Klangdramatik
verwendet Wolfgang Weyrauch. In seinen Japanischen Fischern beschränkt sich
Weyrauch auf drei Mikrophoneinstellungen: nahe, normal, entfernt und entwickelt
daraus sein Hörspiel.
Mikrophone hängen in den Hörspielstudios an Winden oder Galgen (»boom«), mit
denen sie gehoben, gesenkt, geschwenkt oder gedreht werden können. Es gibt
Tischmikrophone. Nach der Richtcharakteristik: Schalldruckempfänger mit
kugelförmiger Richtwirkung, Geschwindigkeits- oder Druckgradientenempfänger
mit achterförmiger Richtwirkungskurve und Nieren- Mikrophone, deren
Richtwirkung sich aus der Kugelcharakteristik eines Druckempfängers und der
Achtercharakteristik eines Geschwindigkeitsempfängers zusammensetzt.
Schließlich gibt es Mikrophone mit umschaltbarer Richtcharakteristik. Für
Sonderzwecke läßt sich die Richtempfindlichkeit sogar steigern, etwa durch
Rohrmikrophone oder durch Mikrophone im Brennpunkt eines Parabolspiegels.
Aufstellung der Mikrophone, Richtcharakteristik, Frequenz- Empfindlichkeit und
schließlich die Zahl der verwendeten Mikrophone bringen Schallvorgänge in ein
Spiel und Gegenspiel.
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