Architektur in der Kunst - Kunsthof Bahnitz

Roland Fischer
Façades on Paper, 2001
Siebdrucke | 60 x 80 cm
Courtesy the artist and Galerie Walter Storms
ROLAND FISCHER
Von der Unmöglichkeit der Realität -
Statt eines Vorwortes ein Paradoxon
Die «Hochhausfassaden» sind Abbilder von Gebäuden, die
uns wie die Bank of China in Hong Kong entweder als
architektonische Ikonen vertraut sind oder die sich in der
Anonymität modernen Bauens über unseren Köpfen einer
unmittelbaren Vergegenwärtigung entziehen.
Unabhängig davon aber verbindet sich mit jeder Aufnahme
ein benennbarer Ort zwischen New York und Beijing,
Chicago und Singapore, den es zu bereisen und zu
betreten gilt.
Die Ablichtung der Wirklichkeit bedarf also der
Gegenwärtigkeit, und so sind nach Art und Ausführung des
künstlerischen Mittels der Werke Roland Fischers
wesentliche Aspekte der Fotografie erfüllt. Hält man
jedoch die Äußerung des Künstlers dagegen, daß ihn «das
‘Abbildende’,also [das] dokumentarische, reportagehafte
usw. am Medium Fotografie am wenigsten interessiert»1,
so darf die zu Beginn aufgestellte Behauptung
noch einmal wiederholt und ausgeführt werden.
Unübersehbar ist, daß Roland Fischer Raum und Zeit
zielgerichtet aus seinen Fotografien tilgt; die für
Dokumentation wie Reportage gleichermaßen
unverzichtbaren Fragen nach dem Wann und Wo
erscheinen obsolet oder tragen zumindest zur Bildfindung
nicht wesentlich bei. Statt dessen etabliert sich ein Bild,
dessen formale wie inhaltliche Strenge gleichsam
unabhängig vom Medium der Fotografie erscheint – ja,
mitunter deren oben skizzierte Aspekte nachhaltig negiert.
So zeigen die Hochhausfassaden nur kleine Ausschnitte,
die sich zu Gemälden transformieren, deren Farbe und
Form an die abstrakt-geometrischen Werke konkreter
Kunst erinnern. Stürzende Perspektivlinien werden dabei
mittels Paralaxenausgleich oder nachträglich am Computer
korrigiert, während die Anonymität der meisten Motive die
Bilder zusätzlich dem Mißverständnis einer
wiedererkennenden Identifikation entzieht. Und selbst in
den Architekturformen, deren Erscheinung, wie die der
Bank of China oder des World Trade Centers in New York,
zum Bestand eines allgemeinen Bildgedächtnisses gezählt
werden müssen, erreicht die Verneinung des
Gegenständlichen zugunsten des bildnerischen Zeichens
eine Intensität.
Der Ausschnitt der «Hochhausfassaden» blendet den
architektonischen wie lokalen Kontext aus und setzt damit
die autonome Bildform gezielt in Widerspruch zur
Abbildungsfunktion der Fotografie.
Text: Joachim Kaak
aus dem Katalog zur Retrospektive Roland Fischer in der
Pinakothek der Moderne München 2003, Wienand Verlag