EGTA-Journal 11-2017

Gerd-Michael Dausend
erste Titel des Werkes lautete
im Manuskript im übrigen
Guitar Piece (Untertitel: Night
Fancy).⁸
Zur Entstehung weiterer Werke
Die 1933 geschriebenen
Quatre pièces brèves von
Frank Martin gehören vom
Kompositionsdatum her eigentlich
nicht zu unserem Thema, zeigen
aber die Wirkung von Breams
fast immer Maßstäbe setzenden
und das Repertoire prägenden
Einspielungen. Diese wie erwähnt
ursprünglich für Segovia
geschriebenen Stücke
avancierten erst nach
Breams Einspielung auf 20th
Century Guitar (1966) allmählich
zu einem Standardwerk im
Gitarrenrepertoire, nachdem sie
bereits mehr als 20 Jahre auf ihre
Drucklegung gewartet hatten.
Bream wurde in einem Interview im
Jahr 2014 zum Werk gefragt: „Was Frank
Martin excited that you would be playing
them? I think so, because nobody played
these pieces at all and I actually saw the
pieces in 1957; Karl Scheit had the manuscript
to edit for publication and he showed
me the work before he had edited it.
So I played them through at his place in
Vienna. In those days I used to sight- read
almost better than I could play. So I could
almost sight-read those pieces.”⁹
Bream spielte das Opus in
der gedruckten UE-Fassung
ein, es existieren weitere inzwischen
ans Licht gekommene
– vom Komponisten
erstellte – Gitarrenfassungen
sowie eine Klavier- und eine
Orchesterversion (s. hierzu
auch Dausend, a. a. O.).
Bream mit Frank Martin im Jahre 1973
(Foto: internationalclassicalguitar.com)
Mit seinem Wunsch nach einem
neuen Stück Martins
war der Gitarrist in den 1970er Jahren
schon weiter gekommen, so besuchte
er den Komponisten in Amsterdam
und traf ihn später auch in Luzern, um
ein neues Gitarrenwerk zu besprechen,
das für ihn geschrieben werden sollte. 10
Bream schilderte einen weiteren Kontakt
mit ihm: „Previously I had visited him
in Holland and I had the opportunity to
look over a piece he had written for a New
York commission, which was for voice and
several instruments, and one of those instruments
was the electric guitar. He asked
me to examine the part for its playability,
which I did; it was very well written and he
understood the electric guitar as a musical
instrument very well indeed. It was marvellous
that someone of his age – he must
have been 80 – was writing for the first time
in his life for the electric guitar. It shows a
bit of spunk, doesn’t it.” 11
Martins Tod im Jahr 1974 verhinderte die
Entstehung eines weiteren Gitarrenstückes,
aber er war wohl in seinem fortgeschrittenen
Alter auch mit der Erfüllung
anderer Kompositionsaufträge beschäftigt,
wie eine zitierte Aussage nahe legt:
„Ich habe schon einmal für die Gitarre geschrieben,
und ich habe so viele Aufträge,
dass ich jetzt lieber etwas anderes machen
möchte.“ 12 Es entstanden aber unabhängig
von Breams Bemühungen in den
Jahren zuvor noch einige – wenn auch
weniger bedeutende – Werke mit Gitarre,
die inzwischen auch sämtlich publiziert
wurden. 13
Die Zusammenarbeit mit Hans
Werner Henze
Julian Bream hatte den Komponisten,
der seit 1953 in Italien, darunter
von 1953 bis 1955 auf Ischia lebte,
über dessen Bekanntschaft mit William
Walton kennen gelernt, der ebenfalls
auf der Insel lebte. Eine erste Kooperation
mit Henze entstand über die Benjamin
Britten gewidmete Kammermusik
`58, bei der Bream den Gitarrenpart und
Peter Pears die Tenorstimme übernahm.
Die Uraufführung fand im November
1958 unter Henzes Leitung in Hamburg
statt.
Das bedeutendste Solowerk Henzes sind
die die 1976 bzw. 1979 entstandenen
beiden Sonaten der Royal Winter Music.
Auch sie entstanden nach langjährigem
8 ebda.
9 classicalguitar…, a. a. O.
10 Dausend, a .a. O.
11 classicalguitar..., a. a. O., es handelt sich um die
Poèmes de la mort für 3 Singstimmen und 3
E-Gitarren von 1970
12 zitiert nach Brill, a. a. O., S. 53
13 s. Dausend, a. a. O.
Ausgabe 3 • 11/2017
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