EGTA-Journal 11-2017

Alfred Eickholt
Alberto Ginastera, Hans Werner Henze,
Wolfgang Rihm, Toru Takemitsu, Peteris
Vasks, um nur einige zu nennen,
sind hier zwar prominente Vertreter ihrer
Zunft, aber nur ein winziger Teil derer,
die für das Instrument oft mehrfach
in eindrucksvollster Weise geschrieben
haben. Hinzu kommen zahllose Werke
aus unserem Sprachraum, aus weiteren
baltischen, skandinavischen und südeuropäischen
Staaten. Kompositionen aus
den USA, Kanada, aus Südamerika oder
Russland, aus Japan oder Südkorea, aus
fast allen Teilen der Erde. Hier ist die Entdeckung
und Auseinandersetzung für
unsere und die folgenden Generationen
gleichermaßen lohnender Auftrag wie
Verpflichtung.
Verlage und andere Medien sind nach
wie vor trotz schwieriger Geschäftslagen
bemüht, Lehrwerke und Ausgaben
für das Instrument auf den Markt
zu bringen. Auch wenn gerade im Bereich
der elektronischen Medien und
der damit einhergehenden technologischen
Entwicklung von Rechnern,
Smartphones, Kopierern und immer
zahlreicher werdenden Veröffentlichungen
im Internet das Budget und damit
auch die Motivation für derartige Publikationen
sehr viel kleiner geworden
ist. Da sind gerade wir als KünstlerInnen
und PädagogInnen aufgefordert,
den häufig „sehr saloppen Umgang“
mit dem Copyright aufzuhalten, und in
eine verantwortungsvolle und rechtlich
unantastbare Richtung zu lenken.
http://musikerkanzlei.de/blog/86.html
Resümee und Ausblick
Das Instrument wird sich behaupten
müssen vor dem Hintergrund
einer weiteren elektronischen
und medialen Entwicklung.
Ich bin trotzdem sehr optimistisch, was
die Anziehungskraft der Gitarre auch auf
zukünftige Generationen angeht. „Handgemachte“
Musik, gerade auch von unserem
Instrument, wird immer Menschen
berühren und begeistern.
Chancen, das Interesse an der „Konzertgitarre“
und ihrem Repertoire wachzuhalten,
liegen gleichermaßen in der
weiteren Entdeckung und Pflege des
riesigen schon vorhandenen Repertoires,
in der Wiederentdeckung aber auch
in neuen und spannenden Besetzungen
der Kammermusik und der Ensembles,
im interdisziplinären und interkulturellen
Dialog mit anderen MusikerInnen und
KomponistInnen, in der Förderung der
jüngeren Generationen von InterpretenInnen,
die längst zu ihren Vorbildern
aufgeschlossen haben, in der weiteren
seriösen Aufarbeitung der Historie, der
immer professionelleren Lehre, die ihre
Traditionen bewahrt und sich gleichzeitig
offen, flexibel, aber auch kritisch und
selbstbewusst aktuellen Anforderungen
der Unterrichtspraxis stellt, ihrer eigenen
Möglichkeiten und Ideale bewusst ist
und sich ggf. auch abgrenzen kann, in einer
Bearbeitungspraxis, die historisch informiert,
fantasievoll die Möglichkeiten
des Instrumentes nutzt und gleichermaßen
seriös seine Grenzen erkennt, im
verstärkten Bemühen um mediale Präsenz
nicht nur im Netz sondern auch in
Rundfunk, Fernsehen und Printmedien,
in der Bündelung der Kräfte zum Erhalt
und weiteren Ausbau eines Berufes und
seiner unterschiedlichen Felder, der einen
unverzichtbaren Anteil der kulturellen
Bildung in unserer Gesellschaft darstellt.
Wie in diesem Artikel nur punktuell ausgeführt
werden konnte, hat es in den
vergangenen Jahrzehnten für das Instrument
und sein berufliches Umfeld eine
sehr prosperierende Entwicklung gegeben.
Nicht immer ist alles nur positiv
verlaufen, es gab und gibt auch immer
Anlass zur Korrektur bzw. Verbesserung.
Aber es gibt für uns alle, die an dieser
Entwicklung teilhaben durften, auch Anlass,
die bisherige Bilanz mit ein wenig
Stolz zu betrachten, und mit Optimismus
und Tatkraft weiteren Herausforderungen
zu begegnen.
So bleibt für uns und natürlich auch für
unseren Verband noch einiges zu tun.
Alfred Eickholt im April/August 2017
Nachtrag:
Die in meinem Artikel erwähnten
Namen von Kolleginnen und
Kollegen, die künstlerisch, pädagogisch,
publizierend oder forschend,
nicht selten auch in mehreren Teildisziplinen
gleichzeitig, die Entwicklung des
Instrumentes maßgeblich beeinflusst
haben, stellen natürlich nur einen Bruchteil
derjenigen dar, die mit ihrer großartigen
Arbeit ähnliche, z. T. noch umfangreichere
und nachhaltigere Wirkung für
das Instrument erzielt haben.
Ausgabe 3 • 11/2017
9