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ALLGÄUER KULTURSOMMER 2018 35
Erschuf das opulente Bühnenbild auf der Seebühne der Bregenzer Festspiele für die Oper „Carmen“: die Künstlerin Es Devlin.
Foto: Matthias Becker
Die Frau mit den großen Händen
Am Bregenzer Seeufer fliegen Spielkarten durch die Luft. Sie formen den Raum für die Oper „Carmen“.
Die 46-jährige Britin Es Devlin hat das Bühnenbild entworfen. Ein Porträt
Von Ingrid Grohe
Es Devlin hat schon vielen Stars
eine Bühne bereitet: Beyoncé, U2
und Adele gehören zu ihren Kunden,
ebenso Olympische Spiele und große
Opernhäuser der Welt. Die Frau,
die für Covent Garden in London, die
Met in New York und die Semperoper
in Dresden Räume und Kulissen
erdachte, wollte schon lange nach
Bregenz. „Es ist der Traum aller Bühnenbildner,
hier zu arbeiten“, sagt
sie. Die Dimensionen faszinieren sie,
aber auch der Gedanke, dass in Bregenz
das Bühnenbild nach der Aufführung
nicht hinter einem Vorhang
verschwindet. Stattdessen steht die
Seebühne fast zwei Jahre am Ufer,
als Teil des Bregenzer Stadtbildes.
„Sie ist Architektur und Kunst in einem.“
Noch immer ragen zwei riesige
Hände aus dem Wasser. Es sind
die Hände von Es Devlin.
Die Bühne, die Devlin für Georges
Bizets Oper „Carmen“ erdacht hat,
ist fast so etwas wie der Gegenentwurf
zur Mauer, vor der in den vergangenen
beiden Sommern Turandot
zu Puccinis Musik morden ließ.
Während dieses monumentale, beinahe
träge Bauwerk die Spielfläche
von See und Himmel abzuschirmen
versuchte, hat die 46-jährige Britin
Devlin eine filigrane, durchlässige
Konstruktion in die Natur gesetzt:
zwei Hände, dazwischen fliegende
Karten, die Wasser, Horizont und
Bühne verbinden.
Videos gesehen
Viele Seeopern am Bodensee hat
Es Devlin selbst besucht, von den
anderen sah sie Videos. Der im Wasser
ruhende Kopf bei André Chénier
oder auch das Tosca-Auge haben sie
tief beeindruckt. Devlin sieht in der
Seebühne immer auch etwas Mystisches.
Als Beispiel nennt sie die
zerstörte Stadtlandschaft der „Westside
Story“, die jeden Besucher unwillkürlich
an das Schreckensszenario
von 9/11 erinnerte – dabei war
das Bühnenbild vor den Anschlägen
von New York erdacht worden.
In den Augen von Es Devlin
funktionieren nur surreale Bilder
in den Größenordnungen
des „Spiels auf dem See“ und sie
schildert, wie sie ihre Bühnenskulptur
entdeckte. Gemeinsam mit
Regisseur Kasper Holten war sie auf
der Suche nach einer Idee und hatte
sich als Anregung eine Auswahl von
Souvenirs vom Flughafen in Sevilla
besorgt. Vor ihr lagen ein Aschenbecher
mit einem Torero, eine Schüssel
und ein Satz Spielkarten. Als der
zündende Gedanke ausblieb, warf
Es Devlin entnervt die Karten in die
Luft. Das war der entscheidende Moment.
„Wir beide hatten in dieser Geste
etwas Besonderes gesehen“, erzählt
die Bühnenbildnerin.
Die Symbolik dieser Szene kann
auf dreierlei Weise gedeutet werden.
Zum einen, ganz nahliegend,
verweist sie auf eine Szene der Oper,
in der Carmen mittels Kartenlegen in
die Zukunft schauen möchte. Darüber
hinaus greift Devlin in ihrem 24
Meter hohen Bühnenbild auch die
Persönlichkeit der Protagonistin auf:
„Carmen stellt sich außerhalb der
Gesetze, sie wirft alle Regeln in die
Luft – und schaut dann, was daraus
wird.“
Ein einziges Chaos
Die dritte Interpretation hat aktuellen
Bezug: Diese Seebühne ist ein
einziges Chaos. Alles fliegt auseinander,
was die politisch denkende
Devlin durchaus auf die Weltsituation
bezieht – um zugleich zu bemerken:
„Dieses Werk haben wir uns
vor Trump und vor dem Brexit ausgedacht.“
Die Wiederaufnahme von „Carmen“
ist ab 19. Juli (21.15 Uhr, Seebühne).
Infos unter
www.bregenzerfestspiele.com