2.Halbjahr 2011 - Verlag Königshausen & Neumann

Andreas Zinn
Bildersturmspiele
Intermedialität im Werk Bertolt Brechts
ca. 380 Seiten, Broschur mit Fadenheftung
Format 15,5 x 23,5 cm
Der neue Brecht, Bd. 9
Erscheinungstermin 3. Quartal
ca. € 49,80 · ISBN 978-3-8260-4660-5
VLB-Warengruppe 563
Die Begeisterung für Pieter Brueghel, die Freundschaft
zu George Grosz und die Zusammenarbeit mit
dem Bühnenbildner Caspar Neher steckte bislang
die engen Grenzen ab, innerhalb derer das Thema
„Brecht und die bildende Kunst“ behandelt wurde.
Bildersturmspiele stellt erstmals den bildaffi nen
Autor Bertolt Brecht vor, der in allen Werkphasen
und in allen Gattungen literarische Bezugnahmen
auf Malerei, Fotografi e, Bildhauerei oder Architektur
sowie Text-Bild-Kombinationen erprobt. Um die
Spezifi k dieser intermedialen Poetik zu erfassen, ist
eine Neudefi nition der Begriffe „Ikonoklasmus“ und
„Ekphrasis“ geboten. Brechts Bildersturmspiele gehen
weit über das hinaus, was man gemeinhin unter
„Bilderfeindlichkeit“ und „Bildbeschreibung“ versteht.
Vielmehr partizipiert diese Untersuchung am
Gedanken einer Erneuerung des „paragone“, des
Wettstreits zwischen Text und Bild, bei dem Verbales
und Visuelles kollidiert. Die Inszenierung des Konfl
iktmoments eröffnet Deutungskämpfe, aus denen
Brechts Text als machtvoller Okkupant hervorgehen
darf. Spätestens mit Brechts Fotoepigrammatik erweist
sich das Spiel mit visuellen Bedeutungspotentialen
als Bestandteil einer Ästhetik des Widerstands,
welche die fotorhetorischen Strategien zur Modellierung
der Kriegsrealität subversiv brechen. So ist
die Kriegsfi bel nicht zuletzt als „Kriegsbilderfi bel“
zu begreifen.
Der Autor
Andreas Zinn studierte Germanistik an der Universität
Karlsruhe und Bildende Kunst an der Staatlichen
Akademie der Bildenden Künste Karlsruhe.
Mit der vorliegenden Schrift promovierte er im
Bereich Literaturwissenschaft. Er arbeitet als Gymnasiallehrer
für die Fächer Deutsch und Kunst.
Yoshihiko Hirano
Toponym als U-topie
bei Paul Celan
Auschwitz – Berlin – Ukraine
129 Seiten, Broschur mit Fadenheftung
Format 15,5 x 23,5 cm
Erscheinungstermin 3. Quartal
€ 19,80 · ISBN 978-3-8260-4707-7
VLB-Warengruppe 563
L I T E R A T U R W I S S E N S C H A F T
Eingangs wird die „Intention auf die Sprache“, die
Peter Szondi in der Shakespeare-Übersetzung Paul
Celans herausgearbeitet hat, nun der anderen, von
Celan selbst entworfenen Intention auf die „Wirklichkeit“
gegenübergestellt. Der Autor versucht
sodann, die einzelnen Gedichte Celans (Fadensonnen;
Die fl eißigen; À la pointe acérée; Ein Blatt;
Heimkehr; Tübingen, Jänner; Im Zeitwinkel
schwört u. a.) eingehend zu interpretieren und die
drei Topoi als die Konvergenzpunkte von „Sprache“
und „Wirklichkeit“ in den anagrammatischen Wortsplittern
aufscheinen zu lassen: Auschwitz, Berlin
und Ukraine. Diese Toponymik bildet in Celans
Versen, in denen ohnehin zahlreiche Ortsnamen
auftauchen, doch einen Sonderfall. „Solche Gedichte
sind“, sagt Jacques Derrida, „datiert von Zürich,
Tübingen, Todtnauberg, Paris, Jerusalem, Lyon, Tel
Aviv, Wien, Assisi, Köln, Genf, Brest usw.“. Während
diese von den realen Orten „hergeschrieben“
worden wären, waren die drei Topoi, die nicht in
den Index Derridas aufgenommen wurden, hingegen
diejenigen, wo man die Worte sozusagen hätte
„hinschreiben“ sollen. Das Toponym stellt hierbei
also paradoxerweise eine „U-topie“ dar. Damit zeigt
die Argumentation, die dieser Hinwendung Celans
zum Judentum im Osten als der Ordinatenachse
entsprechen will, auf der Querachse auch manche
Schnittpunkte mit folgenden Personen auf: Edmund
Husserl, Theodor W. Adorno, Arnold Schönberg,
Peter Weiss, Marcel Proust, Peter Huchel, Friedrich
Hölderlin, Marc Chagall u. a.
Der Autor
Yoshihiko Hirano, Prof. em. an der Universität
Tokyo. Zahlreiche Publikationen über die deutsch-
sprachige Literatur.
Christian Drösch
2. Halbjahr 2011 K Ö N I G S H A U S E N & N E U M A N N
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Somnambule Schwärmerei
und wunderbarer Magnetismus
Künstlerischer Somnambulismus
und ähnliche Phänomene im
Prosawerk Ludwig Achim von Arnims
ca. 450 Seiten, Broschur mit Fadenheftung
Format 15,5 x 23,5 cm
Epistemata Literaturwissenschaft 736
Erscheinungstermin: 4. Quartal
ca. € 49,80 · ISBN 978-3-8260-4648-3
VLB-Warengruppe 563
Die Wiederentdeckung der Magnetopathie durch
den Arzt Franz Anton Mesmer in Wien (1774) und
die genau zehn Jahre später erfolgte Entdeckung
des künstlichen Somnambulismus in Frankreich
durch den Marquis de Puységur ermöglichten
um 1800 die Verbreitung der Heil-, Wissens- und
Erfahrungsform des animalischen Magnetismus
in Deutschland, für die sich nicht nur Mediziner
und Naturphilosophen, sondern auch die Schriftsteller
der Romantik begeisterten. Sie versetzte die
Kranken in einen Wachzustand mit geändertem,
oft geschärftem Bewusstsein, in dem sie in einem
sympathetischen Rapport mit dem Magnetiseur
eine intensive mentale Aktivität an den Tag legten
und zur Auto- und Allodiagnose, -medikation und
-therapie fähig waren. Auch in den Prosatexten des
romantischen Naturforschers und Dichters Ludwig
Achim von Arnim wurden der künstliche Somnambulismus
und verwandte Erscheinungen zu einem
wichtigen literarischen Motiv. Arnim brachte dem
animalischen Magnetismus in seinen naturwissenschaftlichen
Schriften Misstrauen entgegen, das allerdings
weniger dem Phänomen des künstlichen
Somnambulismus als dem Begriff des animalischen
Magnetismus galt, während in fast allen hier
untersuchten fi ktionalen Texten Arnims das ambige
Potential des Motivs deutlich wahrnehmbar ist.
Der Autor
Christian Drösch studierte Germanistik und Niederlandistik
an der Université catholique de Louvain
(Neu-Löwen), wo er 2010 mit der vorliegenden
Arbeit promovierte.