Dance for You Magazine Issue 76 (2017)

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10 DANCEforYOU magazineMichaelBanzhafMichael Banzhaf in ´Mozart Klavierkonzert´ © Enrico NawrathAm 1. März verabschieden Sie sich von der Bühneund aus einem Tänzerdasein, das in vielerlei Hinsichtungewöhnlich war. Sie haben Ihre Karriere ausschließlichin einer Stadt erlebt, erst als Ensemblemitglied derDeutschen Staatsoper Unter den Linden, später als Solistdes Staatsballetts Berlin. Und nicht nur das: Sie habenaus Verletzungsgründen in der ganzen Zeit nicht eineeinzige Vorstellung absagen müssen. Wie fühlt sich dennso ein Finale an? Und ist es freiwillig?
DANCEforYOU magazine11Michael Bazhaf und Polina Semionova in ´Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere´ © Fernando MarcosNicht so ganz. Bliebe ich länger, wäre ich unkündbar,und das will man vermeiden. Ich persönlich binauch nicht wirklich daran interessiert. Ich habe meineKarriere selbst erkämpfen müssen und möchteauch jetzt nicht, dass mir etwas zugeteilt wird. Ich werdeim Februar 39. Es fühlt sich für mich richtig an, jetzt aufzuhören,auch wenn ich in den letzten zwei Spielzeitenunter Nacho Duato gut beschäftigt war und mich nachwie vor fit fühle. Man nimmt nicht unbedingt wahr, dassich viel älter bin als die anderen.Konnten Sie sich entscheiden, wie Sie sichverabschieden?Ja. Ich gebe am 1. März in der Komischen Oper meine offizielleAbschiedsvorstellung. Es gibt ja nicht mehr die großenStücke, die ich in der Malakhov-Ära interpretiert habe,und deshalb ließ man mir die Wahl zwischen Duatos „Dornröschen“und „Vielfältigkeit. Formen von Stille und Leere“.Natürlich mache ich den Bach, weil der den ganzen Abendauf der Bühne präsent ist. Aber es gibt auch in der DeutschenOper Ende der Spielzeit drei „Dornröschen“-Vorstellungenmit mir als Carabosse - sozusagen als kleinen Epilog.Beatrice Knop hat das ähnlich gemacht.Mit welchem Stück haben Sie sich dennvorgestellt?Ich bin 1998 als Zwanzigjähriger nach Berlin gekommen.Als erstes Stück erlebte ich „Dornröschen“ im Corps de ballet,das Ballett also, mit dem ich mich endgültig von derBühne verabschiede, wenngleich in einer anderen Fassung.Vladimir Malakhov vertraute mir später die Carabossean. Mit 28 Jahren war ich seinerzeit noch relativ jung fürdie Partie, aber sie öffnete mir die Tür für all die Schreit-,die Charakterrollen, die ich mein ganzes Leben lang nebenhernoch interpretiert habe. Den Frollo in „Esmeralda“beispielsweise, die Madge in „La Sylphide“, den Brahmin inder „Bajadere“, den Drosselmeyer gleich in zwei verschiedenenVersionen. Mich haben die Rollen immer reifen lassen.Aber ich habe immer gesagt: Es müssen Rollen sein.So wie der Gremin in Crankos „Onegin“?Die Rolle wäre für mich perfekt gewesen. Aber Reid Andersonsah in mir immer den perfekten Lenski. Dass michMalakhov als Gremin nie besetzt hat, konnte ich auch auseinem anderen Grund nachvollziehen: Es gab so viele Anwärterfür die Rolle, und er war immer fair und achtetedarauf, dass alle an die Reihe kamen. Ich sah mich ohnehinmehr als Tatjana. Ich war immer so fasziniert vondem, was für eine Figur Puschkin mit ihr da geschaffenhat. Aber auch den Hilarion hätte ich gern mal getanzt.Für Malakhov war ich eher ein Albrecht.>>www.danceforyou-magazine.com
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