Dance for You Magazine Issue 76 (2017)

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42 DANCEforYOU magazineLeben, sterben,tanzen, lebenund lachenunter Tränen„Happy Birthday“ - Tanztheatervon Annett Göhre in ZwickauAnnett Göhre wurde an der StaatlichenBallettschule in Berlin ausgebildet. Sie warSolistin beim Ballett des Staatstheaters amGärtnerplatz in München, wo sie auchbereits als Choreografin hervortrat.Seit 2005 arbeitet sie freischaffend und schufbislang über 20 Choreografien, so beim Ballettdes Musiktheaters im Revier in Gelsenkirchen,oder am Theater Koblenz. Immer wieder hatsie auch spartenübergreifend gearbeitet,2013 wurde ihr die Choreografie für RichardWagners Bühnenweihfestspiel „Parsifal“ beiden Salzburger Osterfestspielen übertragen.Happy Birthday Ch. Annett Göhre Fotos von Ida Zenna
DANCEforYOU magazine43Mit Beginn der Saison 2015/2016 wurde sie Ballettdirektorin amTheater Plauen-Zwickau.Sie übernahm diese Position in einer durch Einsparungs- und Veränderungsdebattenschwierigen Zeit. Es ist ihr dennoch gelungen dieTanzsparte zu stabilisieren, nicht zuletzt durch vielbeachtete Arbeitenwie „Goldfisch-Variationen“ oder „Der Feuervogel“.Ihre neueste Arbeit mit dem Ballett der Theater Plauen-Zwickau, dasTanzstück „Happy Birthday“, uraufgeführt im Münchner Einstein Kultur,ist jetzt im Malsaal des Zwickauer Theaters zu sehen, demnächstauch in Plauen.„Happy Birthday“ mit der Musik von Katharina S. Müller und mit Textenvon Bertolt Brecht, Jorge Luis Borges und Heiner Müller ist einsehr persönliches Tanzstück zu den Themen Leben und Sterben, zudem, was sie verbindet und trennt. Indem es um den Tod geht, gehtes um das Leben und umgekehrt.Das Tanzstück ist Totentanz und Requiem und ebenso grundiert durchden leisen Humor in den Erinnerungen an die Absurditäten des Lebens.Die schwarz gekleideten Tänzerinnen und Tänzer schminken sich imAngesicht des Publikums ihre Gesichter, sie werden Clowns, das Lachenund das Weinen ist ihnen ins Gesicht geschrieben, geht über indie Körperlichkeit ihrer tänzerischen Bewegungen.Dass im Himmel getanzt wird, wusste schon der Heilige Augustinus.Hier tanzen die Clowns sogar einen Walzer. Sie nehmen eine verstorbeneFrau in ihrer Mitte auf, von ihrer Einsamkeit können sie sie abernicht befreien. Unter der leidet auch ihr Mann, der im Leben zurückgeblieben ist, vor allem weil es ihm nicht möglich war Abschied zunehmen. Wenn diese Himmelsclowns dies für die Frau und den Mannmöglich machen, geht für beide das Leben weiter, hier wie dort. Wennman so will, zwei Geburtstage: „Happy Birthday“.Maki Taketa tanzt diese Rolle der Frau mit sensiblem Ausdrucksvermögen,neun Tänzerinnen und Tänzer sind die Clowns und der SchauspielerMichael Günther ist der Mann. Günther spricht auch die Texte,so sehr eindrucksvoll Brechts Gedicht, „Als ich im weißen Krankenzimmerder Charité“ mit dem Grundgestus der Überwindung von Todesfurcht,oder Heiner Müllers „Todesanzeige“ über den Selbstmordseiner Frau am 1. Juni 1966. Müllers Text ist nicht unumstritten, aberdarum geht es hier nicht, es geht um einen authentischen und daherstreitbaren Versuch auch mit den Schuldgefühlen am Tod eines Menschenumzugehen. Der Schauspieler, umgeben von den Tänzern alsstumm begleitende Clowns, jenen Meistern der Kunst, unter Tränenzu lachen, gibt diesem Text feinsinnig grundierte, rhythmisch choreografischeStrukturen der Sprache und fügt sich so bestens in den Tanz.Die Musikerin Katharina S. Müller verwendet bei den zugespielten Passagenauch ein Harmonium mit jenen unverwechselbaren Klangassoziationendes Abschieds. Wenn sie selbst sich ins Geschehen fügt, dannals Geigenspielerin, als führte sie, wie man es von alten Darstellungenkennt, jenen Reigen wie ein Spielmann an, der aus dem Leben in denTod und auch wieder zurück führt. So gehören hier jene Momente fürdie es an Worten mangelt doch dem Tanz und der Musik.Dass am Ende, wenn der Mann endlich Abschied nehmen kann vonseiner toten Frau, die Clowns dieser zum Geburtstag gratulieren, isteiner von den eindrücklichen und vor allem nachdenklichen Momentendieses Tanztheaters von Annett Göhre, in dem es letztlich darumgeht, das Leben anzunehmen, zu dem der Tod gehört. So erschließtsich nach gut 70 Minuten der von Vladimir Nobokov im Programmheftzitierte Satz: „Das Leben ist eine Überraschung. Warum sollte derTod nicht eine noch größere sein?“ Boris GRUHL
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