Nr. 70 - Frühling 2019

UNTERWEGS IN FRANKREICH Pays de la Loire
Zu den zahlreichen Einrichtungen des Parks
zählen die 1986 rekonstruierte Anlegestelle
aus Holz (S. 42 oben), das « rote Tor » (S. 42
unten; solche Torii werden im Allgemeinen am
Eingang zu heiligen Orten errichtet, Rot ist in
Japan eine heilige Farbe), die Pagode, die den
Besitzern als Salon de thé diente (S. 43), der
Khmertempel (oben) und die « rote Brücke »
(unten), die zugleich das Emblem des Parks ist.
Die reichen Pariser Familien wandten sich dafür an Architekten und Gartengestalter,
die sich auf diesen Bereich spezialisiert hatten und deren Namen
in den entsprechenden Kreisen die Runde machten. Die Besessenheit dieser
Fachleute für den Orient war in der Regel auf Reisen entstanden, in deren
Verlauf sie diese Region kennengelernt und sich quasi in sie verliebt hatten.
Nach ihrer Rückkehr wollten sie die neue Leidenschaft mit anderen teilen,
was sich in vielen Fällen zudem als sehr lukrativ erwies. Eine herausragende
Figur unter ihnen war Alexandre Marcel (1860-1928). Obwohl dieser Architekt
erst relativ spät selbst nach Asien reiste (nämlich 1913, um in Tokio die
Pläne für die französische Botschaft zu erstellen), war er schon viel früher
der Faszination für den Orient – ganz besonders für Japan – erlegen. Durch
die Realisierung einiger bemerkenswerter Projekte hatte er sich zu einem der
beliebtesten Architekten seiner Zeit für diesen Stil entwickelt. In den gehobenen
Kreisen der französischen Bourgeoisie betrachtete man ihn damals als
einen der besten Japankenner. Ihm verdanken wir beispielsweise die Dekoration
eines Festsaals im 7. Pariser Arrondissement mit japanischen Motiven,
ein Auftrag des Direktors des Kaufhauses Bon Marché. Das Gebäude namens
La Pagode ist heute als Monument historique klassifiziert und beherbergt ein
kleines Kino, in dem Independentfilme gezeigt werden. Während der Pariser
Weltausstellung im Jahr 1900 sorgte Alexandre Marcel durch grandiose Bauten
– wie dem Pavillon Kambodschas, einem monumentalen Hindutempel
mit einer mit Löwen bestückten Treppe sowie einem japanischen Turm – für
Aufsehen.
Ende des 19. Jahrhunderts heiratete Alexandre Marcel Madeleine Bergère,
deren Vater im Loiretal, in Maulévrier, ein schönes Schloss besaß, das im Jahr
1679 erbaut worden war. Es lag auf der Hand, dass Madeleines Eltern für die
Renovierung und Umgestaltung von Schloss und Park ihren Schwiegersohn
um Hilfe baten. Eine Bitte, der dieser selbstverständlich mit Freude nachkam,
umso mehr, als dass er darin die Gelegenheit sah, einen lang gehegten Traum
umzusetzen: einen japanisch inspirierten Garten. Platz war ausreichend vorhanden,
denn der Schlosspark erstreckte sich über eine Fläche von 29 Hektar
und besaß sogar einen ausgedehnten See. Unverzüglich ließ sich der Architekt
und Gartengestalter daher in Maulévrier nieder und begann damit, die ersten
Pläne zu zeichnen. Er stellte ein zehnköpfiges Gärtnerteam ein und erläuterte
seine Absicht, die bis dato mit lokalen Pflanzenarten bestückte Umgebung in
einen japanischen Park zu verwandeln. Die Gärtner waren zunächst sehr skeptisch
und zogen es vor, ihre Arbeit auf die anfallenden Arbeiten für den Unterhalt
von Gemüse- und Obstgärten sowie die Gewächshäuser des Schlosses zu
konzentrieren. Als sie jedoch sahen, wie Alexandre Marcel nach und nach die
ersten « exotischen » Pflanzen in Empfang nahm und damit die ersten Alleen
gestaltete, wurden sie neugierig. Dies war nicht verwunderlich, denn sie entdeckten
dabei eine ganz neue Vorgehensweise. In der japanischen Tradition besteht
die Gartenkunst nicht ausschließlich darin, Pflanzen zusammenzustellen
und anzuordnen, wie es damals in Frankreich üblich war. Ein japanischer Garten
ist mehr als ein strukturierter Garten à la française, er ist vor allem Ausdruck
der japanischen Philosophie und Lebensart. Die Gärtner im Loiretal lernten
also mit Erstaunen, dass man in Japan ganze Landschaften im Miniaturformat
kreiert, die sich auf die drei grundlegenden Elemente Wasser, Pflanzen und
Steine stützen.
Folglich begannen sie unter der Anleitung von Alexandre Marcel « japanisch
zu denken », wenn sie den Park des Schlosses betrachteten. Im japanischen
Garten ist es fundamental, dass der Blick in die Ferne schweifen kann. Dies
trägt dazu bei, eine Tiefenwirkung zu erzeugen, die über die Grenzen des Gartens
hinausgeht. Die Japaner nennen dies Shakkei (in etwa « geliehene Landschaft
»), was bedeutet, dass die Umgebung in das Gartenbild einbezogen wird.
Dieser ganz neue Ansatz musste also im Garten des Château de Maulévrier
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