Untitled - Koller Auktionen

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MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 

Hochbedeutendes, als „Rarissima“ zu bezeichnendes Damenbureau von 

perfekter Qualtiät und Eleganz. 

Ein nahezu identisches, von B. Van Risenburgh signiertes Damenbureau mit 

teils identischen Bronzen, identischer Formgebung, gleicher Inneneinteilung 

mit analoger Marketerie und mit sehr ähnlichem Dekor war Bestand der 

Sammlung B. Steinitz in Paris. Es ist abgebildet in: T. Wolvesperges, Le meuble 

en laque au XVIIIe siècle, Brüssel 2000; S. 117 (Abb. 69). 

Die Bezeichnung „vernis Martin“ geht auf die Malerdynastie Martin zurück, deren 

Mitglieder den Titel „Vernisseur du Roy“ trugen. Eigentlicher Chef „du Clan“ 

und Begründer der berühmten Werkstatt ist Guillaume Martin (1689 Paris 1749). 

Er führte sein Atelier in der Grande Rue du Faubourg Saint-Denis, wo er zusammen 

mit seinem Bruder Etienne-Simone (1703 Paris 1770) tätig war. Auch die 

anderen Familienangehörigen, Robert (1706 Paris 1765), Guillaume-Jean (1710 

Paris 1770) und Julien (gest. 1765), arbeiteten im florierenden Atelier. Aus den 

Jahren 1710 bis 1730 sind nahezu keine Quellen vorhanden, jedoch lässt sich 

Folgendes festhalten, was den Aufstieg belegt: zum einen die Entwicklung der 

beruflichen Bezeichnung von Gillaume Martin, vom „vernisseur en verny de la 

Chine tant sur bois, ebenne, yvoir qu’autres tant pour toilette de femmes qu’autres 

ouvrages“, zum „maistre vernisseur“, „maistre peintre“ und „maistre peintre 

vernisseur“ bis zum Titel „vernisseur du Roy“ 1725, nachdem Guillaume den 

1139 (Detail) 

1139 (Seitenansicht) 

„weissen Firnis“ erfunden hatte - einen hellen, besonders durchsichtigen Lack. 

Dieser Titel wurde im 18. Jahrundert nur noch zwei weiteren Künstlern vergeben, 

A. Vincent und D. Aubert. Später schuf das Atelier Martin die Lackfarben „beau 

bleu de Prusse“, „petit vert“ und „jonquille“ (die Farbe unseres Bureaus). 

In den 1710er und 1730er Jahren fertigte das Atelier vor allem Encoignuren und 

Kommoden. Auffällig dabei ist die Tatsache, dass die Inventare die Möbel jeweils 

ohne Bronzezierrat erwähnen und somit der Schluss naheliegt, dass die Möbel einem 

„marchand-mercier“ - die Quellen erwähnen J. Hébert und R. Révérend - geliefert 

wurden, der sie mit Bronzen schmückte. Diese Möbel werden in den Quellen 

meist mit „peint en la Chine“ bezeichnet und zeigen die grosse Vorliebe des 

Hochadels für exotische Themen. 

Die Jahre 1730 bis 1749 waren ungemein erfolgreich; das Atelier Martin lieferte 

1737 dem Königshaus eine von J. Hébert vermittelte Kommode (heute Bestand der 

Sammlungen des Musée du Louvre). Wenige Monate später folgten zwei 

Encoignuren, eine mit passender „tablette“ (im „Garde Meuble“ mit Nummer 522 

und 523 notiert), und ein „clavecin“ für Mesdames in Versailles. Die wohl berühmtesten 

Möbel, eine Kommode und ein Paar Encoignuren in Blau/Weiss (heute 

Bestand der Sammlungen des Musée du Louvre, Inventarnr. OA 11292) - mit 

identischer Formgebung und Bronzezierat sowie auch von M. Criard signiert -, 

wurden ebenfalls in Zusammenarbeit mit dem bedeutendsten „marchand-mercier“ 

der Epoche für das Königshaus gefertigt. Das im Todesjahr von Guillaume Martin 

verfasste Inventar zeigt in eindrücklicher Weise den Erfolg des Ateliers: Neben der 

schier unglaublichen Anzahl an Möbeln fällt vor allem die Vielfalt auf - 

Kommoden, Poudreusen, Encoignuren und Tische sowie Dosen, Schatullen, 

Paravents, Sänften und Kutschen. 

Interessant ist auch die Zusammenarbeit zwischen den Martins und den bedeutendsten 

Ebenisten der französischen Metropole. Durch familiäre Verbindung entstand 

eine rege Zusammenarbeit mit der Ebenistendynastie Desforges und 

Chevallier. Der Ruf der Familie Martin war so exzellent, dass die wichtigsten 

Vertreter der Ebenistenzunft die Dienste des Ateliers in Anspruch nahmen, wie z.B. 

B. Van Risenburgh (für eine Kommode für Königin Marie Leczinska 1737) und M. 

Criard. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 128-142 

(biogr. Angaben). A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München o.J.; 

S. 183. J.N. Ronfort / J.D. Augarde / B. Langer, Nouveaux Aspects de la vie et de 

l’oeuvre de Bernard (II) Vanrisamburgh, in: Estampille / L’Objet d’Art 290 (1995); 

S. 29-52 und 199 (biogr. Angaben). 

Für weitere Angaben zu B. Van Risenburgh siehe auch die Fussnote der 

Katalognr. 1135. 

CHF 500 000.- / 900 000.- 

(€ 323 100.- / 581 580.-) 

Siehe Abb.

1139 (offen)

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1140 

AMEUBLEMENT, Louis XV, in der Art von P.J. PLUVINET (Philippe-Joseph 

Pluvinet, Meister 1754), Paris um 1760. 

Bestehend aus 1 dreiplätzigen Canapé „corbeille“ und 5 grossen 

Fauteuils „à la reine“. Buche moulüriert und fein beschnitzt mit 

Blumen, Blättern und Zierfries. Geschweifter, trapezförmiger Sitz 

auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften Beinen. Flache, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit leicht ausladenden, 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gold/bordeauxroter 

Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 68x54x44x98 cm. 

Provenienz: 

- Schlossbesitz, Hochsavoyen. 

- Adelsbesitz, Genf. 

- Auktion Galerie Koller Zürich am 2.10.2002 (Katalognr. 1142). 

- Schweizer Privatbesitz. 

Feine Folge von hoher Qualität, die durch ihre eigenwillige Blumen-Schnitzerei 

auf den Einfluss des P.J. Pluvinet hinweist. 

P.J. Pluvinet führte sein florierendes Atelier in der Rue de Cléry in Paris und 

belieferte die „haute société“ der französischen Metropole. Seine 

Handwerkskunst lässt sich auch daran erkennen, dass sich einige seiner luxuriösesten 

Modelle an Modellen königlicher Ebenisten wie N.Q. Foliot, J.B. 

Tillard und L. Delanois orientieren. Der bedeutendste Auftrag, den P.J. 

Pluvinet erhielt, war derjenige zur Herstellung eines 31-teiligen Ameublements 

für das Château de la Loire - er brachte ihm die aufsehenerregende Summe von 

2184 Livres ein. Zu seiner Kundschaft zählten auch der Vicomte de Froissard- 

Boiserie, J. Doucet und die Duchesse d’Araray im Château de Mareil-de- 

Guyon. 


(biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 373/374 (biogr. Angaben). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 25 850.- / 45 230.-) 

Siehe Abb. 

1140 

1141 

BUREAU-PLAT, Louis XV, sign. P. PLEE (Pierre Plée, Meister 1767), 

Paris um 1760/65. 

Veilchenholz gefriest. Rechteckiges, mit braunem, goldgepresstem 

Leder bezogenes und in profilierten Bronzestab gefasstes Blatt auf 

wellig ausgeschnittener Zarge in „contour à l’arbalète“ mit hohen, 

geschweiften Beinen. Front mit breiter Zentralschublade, flankiert 

von je 1 Schublade. Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der 

Rückseite. Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. 165x80x78 cm. 

P. Plée führte sein Atelier in der Rue de la Harpe, später in der Rue de Grenelle, 

nach der Französischen Revolution in der Rue Saint-Victor. Er fertigte eine 

Vielzahl qualitativ hochstehender Möbel, die sich vor allem durch die feine 

und phantasievolle Marketerie auszeichneten. 



au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 373 (biogr. Angaben). 

CHF 50 000.- / 80 000.- 

(€ 32 310.- / 51 700.-) 

Siehe Abb. 

1142 

OHRENBERGERE, Louis XV, sign. L.M. LEFEVRE (Louis Michel 

Lefèvre, Meister 1749), Paris um 1760. 

Buche moulüriert und reich beschnitzt mit Blumen, Blättern und 

Zierfries. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

geschweiften Beinen. Leicht eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne mit seitlichen Ohren, direkt in die gepolsterten 

Armlehnen auf geschweiften -stützen übergehend. Hellbeiger 

Seidenbezug mit bunten Blumen und Blättern. Sitzkissen. 

63x46x49x97 cm. 

Lit.: J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français du XVIIIe 

siècle, Paris 1976; I, S. 256f. (biogr. Angaben). P. Kjellberg, Le mobilier français 

du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 496 (biogr. Angaben). 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 940.- / 3 230.-)

1141

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1143* 

SCHREIBTISCH „A FLEURS“, Louis XV, sign. RVLC (Roger Vandercruse, 

gen. Lacroix, Meister 1755), Innungsstempel, Paris um 

1765. 

Rosen- und Veilchenholz sowie Palisander gefriest und allseitig 

ausserordentlich fein eingelegt mit Blumen, Blättern, Kartuschen, 

„cubes sans fonds“ und Zierfries. Geschweiftes, rechteckiges und 

in feinen, profilierten Bronzestab gefasstes Blatt mit abgerunde- 

1143 (Detail) 

1143 (Blatt) 

ten, vorstehenden Ecken auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

hohen, geschweiften Beinen. In der Zarge mit rotem, goldgepresstem 

Leder bezogenes Auszugstablar. Seitlich 1 Schublade. Ausserordentlich 

feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und 

-sabots. 79x47x71,5 cm 

Provenienz: Privatsammlung, Paris. 

Hochbedeutendes Möbel von perfekter Qualität und Eleganz, die stupende 

Handwerkskunst des R. Vandercruse in exemplarischer Weise manifestierend. 

Ein Arbeitstisch mit aufklappbarem Plateau, identischer Formgebung, sehr 

ähnlichen Bronzen und Sabots sowie mit nahezu identischer Würfelmarketerie 

ist abgebildet in: J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français 

du XVIIIe siècle, Paris 1976, S. 262 (Abb. L). 

R. Vandercruse gehört zu den wesentlichsten Ebenisten der Transition-Epoche 

und trug entscheidend zur Entwicklung der Möbel hin zum Neoklassizismus 

bei. Seine Familie stammte ursprünglich aus Holland, er selbst wurde im 

Faubourg-Saint-Antoine in Paris geboren. Vater François war hier bereits als 

Künstler etabliert, was seinem Sohn die Möglichkeit gab, viele Freundschaften 

zu schliessen und wichtige Beziehungen zu anderen Kunsthandwerkern zu 

knüpfen, unter anderem zu Pierre II Migeon und Martin Carlin. Vandercruses 

Schwester Marguerite heiratete den berühmten Ebenisten Jean-François 

Oeben, und später, nachdem dieser gestorben war, Jean-Henri Riesener. Durch 

seine eigene Heirat mit Marie-Jeanne Progin wurde R. Vandercruse Schwager 

zweier anderer Ebenisten, Pierre Pioniez und Jean Marchand. R. Vandercruse 

benutzte zwei verschiedene Signaturen, „R. Lacroix“, als Übersetzung seines 

Namens ins französische „De la Croix“, und die Initialen RVLC, „Roger 

Vandercruse de la Croix“ - mit diesem Doppelnamen unterschrieb er manchmal 

auch Briefe und Dokumente. Ein paar seiner Arbeiten tragen beide 

Signaturen. 1755, möglicherweise nach dem Tod seines Vaters, übernahm R. 

Vandercruse das Atelier in der Rue du Faubourg-Saint-Antoine und erlangte 

rasch eine hohe „notoriété“. Ab 1769 war er verantwortlich für alle 

Bestellungen des Hofes und lieferte mehrere Möbel an verschiedene königliche 

Residenzen, wie zum Beispiel Kommoden für Madame Victoire und die 

Comtesse de Provence. Als die Revolution begann, zog sich R. Vandercruse aus 

dem Geschäft zurück. Er starb 1799. 



au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 234-236 (biogr. Angaben). A. Pradère, Die 

Kunst des französischen Möbels, München o.J.; S. 281-289 (biogr. Angaben). 

CHF 160 000.- / 260 000.- 

(€ 103 390.- / 168 010.-) 

Siehe Abb.

1143

74 


1144 

LACKKOMMODE, Louis XV, sign. DUBOIS (Jacques Dubois, 

Meister 1742), Paris um 1760. 

Holz allseitig gelackt im „goût japonais“; auf schwarzem Fond 

polychrome Figurenstaffage in idealisierter Park- und Pagodenlandschaft. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus mit vorstehenden 

vorderen Eckstollen auf wellig ausgeschnittener Zarge mit geschweiften 

Beinen. Front mit 2 Schubladen ohne Traverse. Ausserordentlich 

feine matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Mehrfach 

profilierte „Brèche d’Alep“-Platte. 110x50x90 cm. 

Provenienz: 

- Westschweizer Schlossbesitz. 


- Schweizer Nachlass. 


1144 (Detail) 

Sehr bedeutende Kommode von grosser Eleganz und Qualität. 

Eine nahezu identische Kommode von J. Dubois wurde bei Christie’s New York 

am 25.5.1993 angeboten (Katalognr. 128). 

J. Dubois wurde 1694 in Pontoise geboren und starb 1763 in Paris. Er gehört 

zu den wichtigsten Ebenisten der Louis-XV-Epoche; bereits zu Lebzeiten wurde 

ihm höchste „notoriété“ zuteil. Er belieferte den königlichen Hof, den Hochadel 

und Paläste in ganz Europa. Markenzeichen seiner Werke waren harmonische 

Proportionen, zierliche Formen, allseitig verwendete Lackpanneaux, die ein 

ganzes Bild darstellen, originelle Schubladen- und Fächereinteilungen und 

ausserordentlich feine Bronzebeschläge. Obwohl er erst 1742 die Meisterwürde 

erlangte, war seine Produktion schon während der 1720er Jahre sehr erfolgreich; 

er schuf sich zu dieser Zeit in seinem Atelier im Faubourg-Saint-Antoine 

die Basis seiner „grande renommée“. Seine Laufbahn wird von einer Reihe 

meisterlicher Werke gekennzeichnet, die in einer beispielhaften Weise darstellen, 

wie perfekt J. Dubois die Herstellung feinster Marketerien in edlen Hölzern 

und die Verarbeitung von Lacken verschiedenster Herkunft beherrschte. Er 

wusste sich einer breiten Palette der Stile zu bedienen und arbeitete im Stil 

Louis XV genauso sicher wie im darauffolgenden neoklassizistischen Stil. 

P. Kjellberg schreibt über den „style Dubois“: „Il se confond avec le style rocaille 

dont le célèbre ébéniste reste un des maîtres les plus remarquables. La 

rocaille est essientiellement présent dans le dessin des bronzes que Dubois 

utilise en abondance pour orner ses meubles. Si elle est portée à son paroxysme, 

elle apparaît partout aileurs relativement plus mésurée, plus sage mais 

toujours lyrique, harmonieuse, pleine d’invention. Ces bronzes sont d’une 

exécution irréprochable. A la différence de BVRB (Bernard II Van Risenburgh), 

habituellement plus sobres, et de ceux de Joseph, plus étirés, ils adoptent un 

rythme syncopé, très mouvementeé, fait de courbes et de contre-courbes assez 

courtes, qui se répondent, se heurtent, se chevauchent comme des vagues. 

Souvent luxuriants, ils ornent et encadrent les panneaux des commodes, des 

encoignures, des bureaux de pente, aussi bien que les tiroirs des bureaux plats. 

Aux rinceaux rocailles s’ajoutent très souvent des motifs végétaux. Des guirlandes 

de fleurs très naturalistes apparaissent ainsi sur la face de certaines 

grandes commodes. Fleurs et feuillages s’accrochent aussi aux angles de la 

plupart des meubles. Le développement considérable de ces arêtes en bronze, 

qui prolongent les chutes jusqu’aux sabots, constitue un autre trait caractéristique 

de la manière de l’ébéniste.“ in: Le mobilier français du XVIIIe siècle, 

Paris 1989; S. 267-277. 

Lit.: J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe 

siècle, Paris 1976; I, S. 94/95 (biogr. Angaben). A. Pradère, Die Kunst des 

französischen Möbels, München o.J.; S. 169-175 (biogr. Angaben). 

CHF 80 000.- / 140 000.- 

(€ 51 700.- / 90 470.-) 

Siehe Abb.

1144

76 


1146 

1145 

1145* 

FOLGE VON 6 STÜHLEN „A LA REINE“, Louis XV, Paris um 1750. 

Buche fein beschnitzt mit Muscheln, Blättern und Zierfries. 

Geschweifter, trapezförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit geschweiften, durch Kreuzsteg verbundenen Beinen. 

Flache, jochförmig abschliessende Rückenlehne. Joncbezug und 

dunkelgrünes Ledersitzkissen. Leicht unterschiedlich. Ergänzungen. 

47x42x46x93 cm. 

Provenienz: Ehemals Sammlung Gustav Zumsteg, Zürich. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

Siehe Abb. 

1146 

BOULLE-PENDULE mit Sockel, Louis XIV/Louis XV, das Zifferblatt 

und Werk sign. CHARLES BALTAZARD A PARIS (Henri 

Charles Baltazard, gen. Charles Père l’ainé, Meister 1717), Paris um 

1710/20. 

Braunes Schildpatt allseitig ausserordentlich fein eingelegt mit 

gravierten Messingfilets in „première partie“ und „contre partie“. 

Trapezförmiges Gehäuse mit Posaune spielendem Engel als Aufsatz 

auf durchbrochenem, sich nach unten markant verjüngendem 

Volutensockel. Fein reliefiertes Bronzezifferblatt mit 12 

Emailkartuschen für römische Stundenzahlen. Ankerwerk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. 45x28x127 cm. 

Provenienz: Schweizer Privatbesitz. 

Feine Prunkpendule von grosser Qualität und Eleganz, die vor allem durch die 

„gewagte“ Formgebung des Sockels besticht. 

Lit.: P. Kjellberg, La pendule française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 

1998; S. 58 (eine Pendule mit nahezu identischem Sockel). H.L. Tardy, 

Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 26 (biogr. Angaben). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 170.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1147* 

1 PAAR GROSSE APPLIKEN, spätes Louis XV, Paris, Ende 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Blätterförmige Wandplatte mit 

3 geschweiften Lichtarmen mit blätterförmigem Tropfteller und 

blütenförmiger Tülle. Elektrifiziert. H 48 cm. 

CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 970.- / 1 620.-)

1148* 

1 PAAR GIRANDOLEN MIT PORZELLANFIGUREN, Louis XV, 

die Figuren Meissen, die Blumen Manufacture de Vincennes, Paris 

um 1750/60. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie polychrom bemaltes Porzellan. 

Auf durchbrochenem Volutensockel stehende, Leier spielende 

Frau bzw. Dudelsack spielender Mann und 3 blätterbeschmückte 

Lichtarme mit feinen Blumen, blätterförmigem 

Tropfteller und blütenförmiger Tülle. H 26 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 

In erbittertem Konkurrenzkampf produzierten die Manufacture de Saxe, jene 

des Prince de Condé in Chantilly und die Manufacture Royale de Vincennes 

polychrome Porzellanblüten als Dekoration von Pendulen und Appliken, wobei 

die Blumen aus Vincennes von kaum zu überbietender Perfektion waren und 

seit den 1740er Jahren mit grossem Erfolg verkauft wurden. Die Manufaktur 

Vincennes war eine der ersten, die sich auf die Herstellung polychromer 

Porzellanblumen und -blüten spezialisierten. 

CHF 38 000.- / 58 000.- 

(€ 24 560.- / 37 480.-) 

Siehe Abb. 

1149* 

KAMINPENDULE „LA COMMEDIA DELL’ ARTE“, Louis XV, das 

Zifferblatt und Werk sign. ARTUS A ALENCON (tätig um 1750/80), 

Paris um 1760. 

Bronze. Geschweiftes, kartuschenförmiges Gehäuse mit Figuren 

aus der „Commedia dell’Arte“, auf durchbrochenem Sockel mit 

Musikanten und Bajazzo. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. 30x16x53 cm. 

Eine modellogleiche Pendule ist Bestand der Wallace Collection in London 

(Inventarnr. F 90). Eine weitere wurde im Hôtel Drouot in Paris am 10.6.1949 

(Katalognr. 32) und später bei Ader/Picard/Tajan am 6.12.1977 (Katalognr. 

70) verkauft. Eine dritte mit unsigniertem Werk wurde im Palais Galliéra am 

11.6.1970 (Katalognr. 124) verkauft und eine vierte, aus der Sammlung Rossi, 

bei Sotheby’s London am 11.3.1999 (Katalognr. 667). 

Lit.: P. Kjellberg, La pendule français du Moyen Age à nos jours, Paris 1997; 

S. 117 (Abb. D, eine ähnliche Pendule). P. Hughes, The Wallace Collection, 

London 1996; I, Abb. 94. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 820.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1150 

BERGERE „EN GONDOLE“ ALS BUREAU-FAUTEUIL, Louis XV, 

L. DELANOIS (Louis Delanois, Meister 1761) zuzuschreiben, Paris 

um 1765/70. 

Buche moulüriert, fein beschnitzt mit Blumen und hellblau 

gefasst. Hufförmiger Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

1148 

MÖBEL, PENDULEN, BRONZEN, SPIEGEL, TAPISSERIEN UND DIVERSES 77 

geschweiften Beinen. Eingezogene, bogenförmig abschliessende 

Rückenlehne, direkt in die ausladenden Armlehnen auf geschweiften 

-stützen übergehend. Hellblauer Seidenbezug mit bunten 

Blumen und Blättern. Sitzkissen. 60x52x50x92 cm. 

1149 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-)

78 



1151 

1151* 

1 PAAR KAMINBÖCKE „AUX CHINOIS“, Louis XV, Paris um 1760. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Auf dem durchbrochenen, kartuschenförmigen 

Gestell mit Volutenfüssen sitzende männliche 

resp. weibliche Chinesenfigur, sich in einem Spiegel betrachtend. 

L ca. 40 cm, H ca. 29 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1152* 

1 PAAR KOMMODEN „AUX INSTRUMENTS DE MUSIQUE“, 

Transition-Stil, nach Vorlagen von P. ROUSSEL (Pierre Roussel, 

Meister 1745), Paris. 

Rosenholz, Palisander und teils getönte Edelhölzer gefriest sowie 

allseitig ausserordentlich fein eingelegt mit Musikinstrumenten, 

Deckelvase, exotischen Vögeln, Mäanderband und Zierfries. Prismierter 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen. In der Mitte gebauchte Front mit 2 Schubladen 

ohne Traverse. Reiche, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte, weisse Marmorplatte. 212x56x89 cm. 

Provenienz: Aus deutschem Besitz. 

Qualitativ hochwertiges Paar von grosser Eleganz. 

Eine nahezu identische, von P. Roussel signierte Kommode ist abgebildet in: P. 

Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 741. 

CHF 50 000.- / 90 000.- 

(€ 32 310.- / 58 160.-) 

Siehe Abb. 

1153* 

HÄNGE-ENCOIGNURE, Louis XV, Frankreich, 18. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie eingelegt mit „cubes sans 

fond“. Viertelkreisrunder Korpus mit geschweiften Wangen und 

ausgeschnittener Zarge. Zweitüriges Vitrinenunterteil, darüber 3 

Fächer mit Tablaren. 45x28x90 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 940.- / 3 230.-)

1152

80 


1154* 

POUDREUSE, Louis XV, sign. B. DURAND (Bon Durand, Meister 

1761), Innungsstempel, Paris um 1760. 

Veilchenholz gefriest und fein eingelegt mit Filets und „en papillon“. 

Rechteckiges, geschweiftes, in profilierten Bronzestab gefasstes 

und dreigeteiltes Blatt - in der Mitte innen mit Spiegel, die 

seitlichen mit je 1 Fach - auf wellig ausgeschnittener Zarge mit 

hohen, geschweiften Beinen. Front mit schmaler Zentralschublade 

unter Auszugstablar über der Beinaussparung, flankiert von 2 

bzw. 1 Schublade. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Zum 

Freistellen. 93x50x75 cm. 

B. Durand führte sein Atelier in der Rue de Charenton. Er belieferte vor allem 

bedeutende „confrères“ wie P. Migeon und D. Genty. Durands Vorliebe galt 

dem „style Louis XV“, unter Weiterentwicklung der Formensprache der 

Régence. Grossen Wert legte er auf feinste Ausarbeitung der Marketerie - vielfach 

„en papillon“. 

Lit: J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres ébénistes français, Paris 1976; 

I, S. 113(biogr. Angaben). P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, 

Paris 1989; S. 291 (biogr. Angaben). 

CHF 16 000.- / 26 000.- 

(€ 10 340.- / 16 800.-) 

Siehe Abb. 

1155* 

ROTE SCHILDPATTPENDULE, Louis XV, das Zifferblatt und 

Werk sign. J.BTE. DUTERTRE A PARIS (Jean-Baptiste Dutertre, 


Rotes Schildpatt. Geschweiftes, auch innen eingelegtes Gehäuse 

mit markantem Blätteraufsatz auf Volutenfüssen. Reliefiertes 

Bronzezifferblatt mit arabischen Minutenzahlen und 12 Emailplaketten 

für römische Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge 

und -applikationen. 27x12x57 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Belgien. 

J.B. Dutertre war bekannt für ausserordentlich luxuriöse Pendulen und benutzte 

Gehäuse von J.J. de Saint-Germain, B. Lieutaud und J.B. Osmond. Zu 

Dutertres Kundschaft gehörten der Präsident Bochard de Saron, die Markgrafen 

von Beringhen, de Ponts, de Marigny, der Duc de Panthièvre, die Duchesse de 

Mazarin, der Comte de la Marck und Mitglieder des europäischen Hochadels. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 310 (biogr. Angaben). 

H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 233f. (biogr. 

Angaben). 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 230.- / 5 820.-) 

1154 

1156* 

ENCOIGNURE, Louis XV, sign. I.P. LATZ (Jean-Pierre Latz, Meister 

1740), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie ausserordentlich fein 

eingelegt mit Rautenmuster, Diamantspitz und Zierfries. Viertelkreisrunder 

Korpus mit eingezogenen Eckstollen auf bogenförmig 

ausgeschnittenem Sockel. Front mit 1 Türe. Vergoldeter Bronzebeschlag. 

„Brèche d’Alep“-Platte. 72x52x91 cm. 


Der aus Köln stammende J.P. Latz liess sich um 1720 in Paris nieder, wo er 

sich schon bald einen ausserordentlich guten Namen als Hersteller hervorragender 

Möbel und Uhrengehäuse machte. In den 1730er Jahren erhielt er den 

Titel „ébéniste privilégié du Roi“ und lieferte Möbel an die europäischen 

Adelshäuser; zu seiner Kundschaft gehörten Friedrich II von Preussen, August 

III von Polen und Prinzessin Louise Elisabeth von Parma. Das florierende 

Atelier von J.P. Latz beschäftigte laut den Inventaren von 1740/45 9 Ebenisten 

und 3 „ciseleurs“. Seine Werke bestachen durch harmonische Proportionen 

und qualitativ hervorragende Einlegearbeiten. J. Nicolay lobt den Ebenisten 

mit folgenden Worten: „Les marqueteries de Latz, par leur fondu et l’aimable 

harmonie de lerus couleurs, par le choix avisé des bois dont il utilise habilement 

les veines, sont des véritables modèles.“ in: L’art et la manière des 

maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 255. 


(biogr. Angaben). A. Pradère, Die Kunst des französischen Möbels, München 

o.J.; S. 153-161 (biogr. Angaben). 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 460.- / 9 690.-) 

Siehe Abb. 

1157* 

DAMENBUREAU, Louis XV, in der Art von J.M. CHEVALLIER 

(Jean-Mathieu Chevallier, Meister 1743), Paris um 1760. 

Rosenholz und Palisander gefriest. Rechteckiger, geschweifter 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit hohen, geschweiften 

Beinen. Schräge, abklappbare und mit braunem, goldgepresstem 

Leder bezogene Schreibplatte über 2 Schubladen, die obere zweigeteilt. 

Inneneinteilung mit 2 grossen Zentralfächern, flankiert 

von je 2 Schubladen unter grossem Fach. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Zum Freistellen. 93x50x(offen 81)x97 cm. 




CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 920.- / 19 390.-)

1156

82 


1158* 

KOMMODE, Transition, sign. M. OHNEBERG (Martin Ohneberg, 

Meister 1777), Paris um 1775/80. 


fein „en papillon“ und mit Filets und Zierfries eingelegt. Prismierter 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit kurzen, geschweiften 

Beinen. In der Mitte leicht vorstehende Front mit 3 Schubladen 

ohne Traverse. Ausserordentlich feine, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Brèche 

d’Alep“-Platte. 100x46x87 cm. 

Provenienz: Aus einer deutschen Sammlung. 

M. Ohneberg stammte vermutlich aus Deutschland, erlangte im Alter von ca. 

35 Jahren die Meisterwürde. Seine recht bedeutenden Arbeiten - allesamt 

Louis-XVI- und Transition-Möbel - zeichnen sich durch hohe Qualität aus, 

wurden mit Marketerien in Form von Blumenbouquets, Vögeln, 

Musikinstrumenten, Vasen, Trophäen, Draperien, architektonischen 

Landschaften und Ruinen verziert und waren hauptsächlich für die „marchands-merciers“ 

und Tapezierer bestimmt. Ohneberg hatte eine Vorliebe für 

Kommoden, von denen er eine grosse Anzahl schuf. Man findet seine Signatur 

auf vielen Transition- und Louis-XVI-Kommoden, aber auch auf Sekretären, 

Bureau-Plats und „Bonheurs du jour“, allesamt in sehr klassischer 

Formensprache, mit schlichtem Bronzezierat. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 623 



CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 18 090.- / 31 020.-) 

Siehe Abb. 

1159* 

KLEINES DAMENBUREAU, Louis XV, in der Art von C. WOLFF 

(Christophe Wolff, Meister 1746), Paris um 1760. 

Palisander und Veilchenholz gefriest sowie ausserordentlich fein 

eingelegt mit Rautenmuster, Kartuschen und Zierfries. Rechteckiger 

Korpus auf wellig ausgeschnittener Zarge mit markant 

geschweiften Beinen. Front mit schräger, innen mit grünem, goldgepresstem 

Leder bezogener Schreibplatte über 2 nebeneinander 

liegenden Schubladen. Inneneinteilung mit 3 grossen Zentralfächern, 

flankiert von je 2 stufenförmig angeordneten Schubladen 

unter grossem Fach. Geheimfach. Zentralverriegelung. Vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 66x42x(offen 

60)x88 cm. 

1158 

Seltenes, elegantes Kleinmöbel in sehr gutem Erhaltungszustand mit sehr feiner 

Marketerie. 




CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 16 160.- / 29 080.-) 

1160* 

LACK-KOMMODE, Transition, Paris um 1775. 

Holz allseitig gelackt im „goût japonais“; auf schwarzem Fond 

idealisierte Park- und Pagodenlandschaft in zarten Goldtönen. 

Geschweifter, trapezförmiger Korpus auf wellig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, geschweiften Beinen. Front mit 2 randprofilierten 

Schubladen. Feine, vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. 

Geschweifte, profilierte „Griotte Rouge“-Platte. Verso mit alter 

Etikette EIGENTUM BARONIN SPRINGER, DEZEMBER 1917. 

114x49x87 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlungen der Baronin Springer, geb. Rothschild, in 

Schloss Sitzenberg. 


- Aus deutschem Besitz. 

Schloss Sitzenberg („Sitz am Berge“) wurde erstmals im 10. Jahrhundert erwähnt. 

Es hat eine lange, bewegte Geschichte und war während mehrerer 

Jahrhunderte der Herrschaftssitz von Lehensherren. Im österreichischen 

Landbuch, das etwa 1225 entstand, wird erwähnt, dass Sitzenberg babenbergischer 

Herkunft sei, die steirischen Markgrafen hätten es von Markgraf 

Leopold II. von Österreich als Ausstattungs- und Heiratsgut erhalten. Im Laufe 

der Geschichte bewohnten zahlreiche Adlige das Schloss - 1262 weilte sogar 

König Ottokar von Böhmen vorübergehend in der damaligen Burg Sitzenberg 

-, die es viele Male umbauten; Teile aus abgebrochenen alten österreichischen 

Palästen wurden dazu benutzt. Durch Schenkungen und Erbfolge gelangte das 

Schloss 1687 in den Besitz des Grafen Franz Anton v. Losenstein, 1693 des 

Freiherrn Karl Gottlieb von Aichbühel. Seine Familie es bis 1799, dann erbte 

es Alois Graf von Klamm. Ihm folgten 1807 die Freiherren Selderer, 1821 die 

Ritter von Unknechtsberg, 1898 die Ritter von Rumerskirch und 1913 die 

Baronin Valentine Springer, geb. Rothschild. Sie verkaufte 1954 das Schloss an 

Niederösterreich. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 16 160.- / 29 080.-) 

Siehe Abb.

1160

84 


1161 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, Paris 

um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten und grau gefasst. Abgerundeter, 

rechteckiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Pyramidenbeinen. 

Flache Rückenlehne „en chapeau en gendarme“ mit 

gepolsterten Armlehnen auf leicht geschweiften -stützen. Rosa/beige 

gestreifter Satinbezug mit gestickten Blumen. 61x49x43x94 cm. 

Provenienz: 



1162 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 880.- / 6 460.-) 

Siehe Abb. 

1161 

1162 

BRONZEGRUPPE, spätes Louis XVI, in der Art von CLODION 

(Claude Michel, 1738-1814), Frankreich, 19. Jh. 

Bronze brüniert. 3 spielende Putti auf profiliertem, perlstabbeschmücktem 

Rundsockel. H 22 cm. 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Genf. 



CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-) 

Siehe Abb. 

1163 

GROSSE DEMILUNE-KOMMODE, Louis XVI, F.I. PABST (François 

Ignace Papst, Meister 1785) zuzuschreiben, Paris um 1790. 

Rosenholz, Palisander und diverse Edelhölzer gefriest sowie fein 

eingelegt mit Blumen, Blättern, Reserven und Filets. Abgerundeter 

Korpus auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Front mit 3 Schubladen, die oberste schmäler, flankiert 

von je 1 Türe. Ausserordentlich feine matt- und glanzvergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Profilierte „Carrara“-Platte. 

130x64x90 cm. 

Provenienz: Westschweizer Privatbesitz. 

Elegante Kommode von hoher Qualität in sehr gutem, restauriertem 

Erhaltungszustand. 

F.I. Papst stammte - wie viele bedeutende Ebenisten, die in Paris tätig waren 

- ursprünglich aus Deutschland und führte sein Atelier in der Rue du 

Faubourg-Saint-Antoine, wo er sich in Kürze einen exzellenten Ruf schuf und 

für die Pariser Nobilität arbeitete. Der „Garde-Meuble de la Couronne“ erteilte 

ihm mehrere Aufträge für die Herstellung von Möbeln für königliche 

Residenzen, wie z.B. Fontainebleau, Compiègne, Versailles und Rambouillet. 

Die Tatsache, dass mehrere, qualitativ hochwertige Möbel im „style Transition“ 

gefunden wurden, und seine eigenen Briefe weisen darauf hin, dass er bereits 

vor Erlangung seiner Meisterwürde für den königlichen Hof tätig war; die bedeutendsten 

Möbel fertigte er in den letzten Dezennien des 18. Jahrhunderts. 

Nach der Revolution war er für die neu an die Macht gekommene Elite tätig. 

1822 zog er sich aus dem Geschäft zurück. 


(biogr. Angaben). 

CHF 40 000.- / 70 000.- 

(€ 25 850.- / 45 230.-) 

Siehe Abb.


1163

86 


1165 

1164 

1164* 

1 PAAR KAMINBÖCKE, Louis XVI, J.L. PRIEUR (Jean-Louis 

Prieur, 1732-1795) zuzuschreiben, Paris um 1770/75. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Stegförmiges Gestell mit 2 Säulenpostamenten 

und ungleich grossen Urnenaufsätzen, in der 

Mitte Feuerschale über Portrait-Medaillon in Lorbeerkranz. Reiche 

Bronzeapplikationen in Form von Widderköpfen, Tierfellen, Girlanden, 

Zierbändern und Blättern. 36x39 cm. 

Eine Entwurfszeichnung von J.L. Prieur aus den Jahren um 1770 zeigt einen 

analogen Kaminbock und ist abgebildet in: H. Ottomeyer / P. Pröschel, 

Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, 

München 1986; S. 199 (Abb. 3.14.7). Ein Paar Appliken von Prieur mit sehr 

ähnlichen Urnen ist Bestand der Sammlungen des J.P. Getty Museums in 

Californien und abgebildet in: Ibid., S. 173 (Abb. 3.5.6). Ein ähnliches Paar 

Kaminböcke befindet sich im Musée des Arts Décoratifs in Paris und ist abgebildet 

in: Ibid., S. 200 (Abb. 3.14.8). Ein weiteres vergleichbares Paar wurde ca. 1770 für 

die Gemächer von Königin Marie-Antoinette in Schloss Versailles gefertigt. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb. 

1165* 

PORZELLAN-KAMINPENDULE, Louis XVI, das Porzellan Meissen, 

Marcolini, das ersetzte Zifferblatt sign. WENDEL MAHR 

LONDON, um 1790. 

Porzellan polychrom bemalt; auf rosarotem Fond ovale Medaillons 

mit Putten, Blumen, Blättern und Zierfries. Rechteckiges 

Gehäuse mit Vogelaufsatz, auf eingezogenem Schaft mit Girlanden 

und Löwenköpfen, auf Rundfuss mit gekehlter Rechteckplatte. 

Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 

Englisches Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Bestossungen. 15x15x37,5 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, USA. 

Elegante Pendule mit sehr feiner Porzellanmalerei. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 820.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1165A* 

SPIEGEL, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Holz beschnitzt mit Rosetten, Kordelmuster und Pailletten sowie 

vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen auf Eckblattkonsolen 

unter Rosette. H 110 cm, B 84 cm. 

CHF 800.- / 1 400.- 

(€ 520.- / 900.-)

1166* 

1 PAAR RUHEBETTEN „AUX SPHINGES“, sog. „lits de repos“, 

spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Holz ausserordentlich reich beschnitzt mit Sphingen, Mäanderband, 

Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger Sitz auf 

gerader Zarge mit gedrehten Pyramidenbeinen. Markant abgeschrägte, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne mit Abschlusszapfen 

und ungleich langen Armlehnen mit Sphingenstützen auf 

Tatzenfüssen. Blauer Seidenbezug mit Blumenmuster. Sitzkissen. 

182x74x43x95 cm. 


Feines, ausserordentlich elegantes Paar von bestechender Qualität und Eleganz 

in sehr gutem Erhaltungszustand. 

Der Einfluss ägyptischer Motive auf das Kunsthandwerk und die Architektur 

in Europa lässt sich in verschiedenen Epochen nachweisen. Das Sphingenmotiv, 

als Symbol der „Ägyptomanie“, findet sich in der französischen Kunstgeschichte 

bereits während der Regierungszeit von Louis XIV - man denke an die 

Marmorfiguren von Baillon für den Garten von Versailles -, im gesamten 18. 

und frühen 19. Jahrhundert. Vor allem der Neoklassizismus mit seiner markant 

inhaltsorientierten Auseinandersetzung bediente sich dieser antikisierenden 

Motive. 

CHF 45 000.- / 75 000.- 

(€ 29 080.- / 48 470.-) 

Siehe Abb. 

1167* 

KLEINES RUNDES GUERIDON, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Mahagoni profiliert. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Carrara“-Platte auf gerader Zarge mit hexagonalem, in der Höhe 

verstellbarem Schaft und 3 geschweiften Volutenbeinen. D 35 cm, 

H 77 cm. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 620.- / 2 910.-) 

Siehe Abb. 

1166 


1168* 

SPIEGEL, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Vase, Blumen, Blättern 

und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter Rahmen 

mit Vasenaufsatz. H 114 cm, B 59 cm. 

1167 

CHF 3 500.- / 5 500.- 

(€ 2 260.- / 3 550.-)

88 


1169* 

PORZELLAN-VASENPENDULE „AUX TETES DE FEMMES“, 

Louis XVI, das Porzellan aus einer Pariser Manufaktur, das Zifferblatt 

sign. DUPONT LATE EMERYS (tätig um 1780 in London), 


Porzellan polychrom bemalt und teils vergoldet; Medaillons mit 

Singvögeln, Blumengirlanden, Blättern, Rautenmuster und Zierfries. 

Vasenförmiges Gehäuse mit Blumenaufsatz, seitlichen Stützen 

„aux bustes de femmes“ und Bocksfüssen auf Bastionssockel 

mit Kreiselfüssen. Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und 

Stundenzahlen. Feines englisches Werk mit „petite sonnerie“ und 

3/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. Ausserordentlich feine, matt- 

und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 

21x14x43 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Sammlung John Pierpont Morgan. 

- Auktion Parke Bernet New York am 8.1.1944 (Katalognr. 490). 

- Aus einer Pariser Sammlung. 

Hochbedeutende, sehr seltene Pendule von perfekter Qualität und Eleganz. 

Ihr Modell findet sich in analoger Weise mehrfach wieder. Eine solche Pendule 

war Bestand der Sammlung Jones und befindet sich heute im Victoria and 

Albert Museum in London (abgebildet im Katalog von 1924, Tafel 60). Eine 

weitere ist Bestand der Sammlungen des Musée Cognacq-Jay in Paris. Eine 

dritte Pendule aus der Sammlung von Thelma Chrysler Foy wurde bei Parke 

1169 (Detail) 

Bernet in New York am 23.5.1959 (Katalognr. 663) verkauft. Eine vierte war 

Bestand der Sammlungen von P. Izarn in Paris und ist abgebildet in: P. 

Kjellberg, La pendule française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 1997; S. 216. 

John Pierpont Morgan, geb. am 17. April 1837 in Hartford, Connecticut, gest. 

am 31. März 1913 in Rom, war ein amerikanischer Unternehmer und Bankier. 

Er begann 1856 sein Studium an der Georg-August-Universität in Göttingen 

und arbeitete ab 1857 im Bankgewerbe, ab 1860 bei Drexler, Morgan & Co in 

New York City. 11 Jahre später machte er sich selbständig und gründete ein 

Bankhaus, „J. P. Morgan & Co“, das vor allem marode Eisenbahnlinien erwarb 

und sanierte. 1900 gründete Morgan den Stahltrust „United States Steel 

Corporation“ und 1902 den Schifffahrtstrust „International Mercantile 

Marine Company (IMMC)“ unter Beteiligung deutscher Reedereien. J.P. 

Morgan galt als recht scheuer Mensch und wohnte in New York in einer Villa 

an der Madison Avenue 219 im Bezirk Murray Hill. In seiner mit schwarzem 

Mahagoni ausgekleideten „Black Library“ wurden einige der für New York und 

USA wichtigsten Entscheidungen des frühen 20. Jahrhunderts getroffen. 

Zudem war Morgan ein leidenschaftlicher Sammler von Kunstgegenständen 

und Büchern. 

Lit: H.L. Tardy, La pendule française des originies à nos jours, Paris 1961-64; 

II, S. 279 (Abb. der Pendule aus dem Victoria and Albert Museum). 

CHF 110 000.- / 180 000.- 

(€ 71 080.- / 116 320.-) 

Siehe Abb.

1169

90 


1171 

1170 

1170 

1 PAAR ENCOIGNUREN, Louis XVI, sign. P.G. GUIGNARD 

(Pierre François Guignard, Meister 1767), Paris um 1775/80. 


fein eingelegt mit Reserven und Filets. Rechtwinkliger Korpus mit 

abgeflachten Ecken auf wellig ausgeschnittener Zarge mit Stollenfüssen. 

Front mit 1 Türe. Vergoldeter Bronzebeschlag. Profilierte 

„Brèche d’Alep“-Platte. 60x53x83 cm. 


Sehr guter, restaurierter Erhaltungszustand. 

P.F. Guignard war als recht erfolgreicher Ebenist und Händler in der Rue de la 

Roquette tätig, ehe er sich an der Französischen Revolution beteiligte, was ihn 

letzten Endes das Leben kostete, nachdem Robespierre gestürzt worden war. Er 

fertigte zahlreiche Louis XV-, Transition- und Louis XVI-Möbel, allesamt von 

sehr guter Qualität, viele von ihnen mit feiner Blumen- oder Trophäen- 

Marketerie. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 1989; S. 376f. 



CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 520.- / 7 750.-) 

Siehe Abb. 

1171* 

FIGUR DER MINERVA, nach Vorbildern aus der Antike, wohl 

Frankreich um 1800. 

Bronze brüniert. Stehende Minerva in antikisierendem Gewand 

mit Helm und erhobenem rechtem Arm, auf Rechtecksockel mit 

Schlange. H 85 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Monte Carlo. 

Minerva, in der griechischen Mythologie Athene, „Pallas Athene“ oder „Athene 

Parthenos“ („die Jungfräuliche“) genannt, war Tochter des Jupiter und der 

Metis, die Schutzgöttin des Krieges, der Weisheit und der Künste. Sie war 

Jungfrau, verabscheute aber, im Gegensatz zu Diana, die Männer nicht, sondern 

liebte deren Geschäfte und begleitete Krieger gern in die Schlacht. Ihr

Attribut-Tier ist die Eule, Symbol der Weisheit. In der Kunst und Literatur wird 

Minerva meist in voller Rüstung dargestellt, mit Helm, Speer und der Ägis - einem 

furchtbaren Schild bzw. Brustpanzer mit dem Gorgonenhaupt bemalt -, 

welche die Menschen in Angst und Schrecken versetzte. Minerva war die hilfreiche 

Beschützerin vieler Helden, lehrte die Menschen den Gebrauch von Pferd 

und Wagen, den Schiffsbau, Spinnen und Weben, erfand der Sage nach die 

Flöte, die Trompete, das Tongefäss, das Ochsenjoch und das Schiff. Minerva 

wurde nicht von einer Frau geboren. Die Sage erzählt, dass Uranus und Gaia 

dem Göttervater Jupiter vorausgesagt hatten, ein Kind der Metis würde eines 

Tages über die Olympier herrschen. Jupiter, um seine Macht besorgt, verschlang 

Metis, die von ihm schwanger war. Einige Zeit später litt Jupiter unter schrecklichen 

Kopfschmerzen und befahl Vulkanus, seinen Kopf mit einem Beil zu 

öffnen und ihn von der Qual zu befreien. Sein Bruder tat, wie ihm geheissen. 

Aus dem Schädel sprang Minerva, erwachsen und in voller Rüstung. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1172 


1172* 

KLEINES CARTEL, sog. „pendule d’alcove“, Louis XVI, in der Art 

von R. OSMOND (Robert Osmond, Meister 1746), Paris um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Rundes Uhrgehäuse mit feinem 

Perlstab und reichen Blütenapplikationen unter Masche. Emailzifferblatt 

mit arabischen Stunden- und Minutenzahlen. Feines 

Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Traghenkel. Repetition 

auf Anfrage. D 21 cm, H 26 cm. 

Provenienz: Aus einer Pariser Sammlung. 

Sehr bedeutende Pendule von bestechender Qualität. Das fast identische 

Gegenstück mit Zifferblatt sign. Revel au Palais Royal ist abgebildet in: G. 

Wannenes, Le più belle pendole francesi da Luigi XIV all’Impero, Mailand 

1988; S. 128. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb.

92 


1173* 

1 PAAR BERGEREN, Louis XVI, in der Art von G. JACOB (Georges 

Jacob, Meister 1765), Paris um 1775/80. 

Buche kanneliert sowie fein beschnitzt mit Mäanderband und 

Zierfries. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Eingezogene Rückenlehne „en chapeau de gendarme“ 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Grüner Veloursbezug. Sitzkissen. 65x52x48x95 cm. 

Feines Paar in sehr gutem Erhaltungszustand. 

1174 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 820.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1173 

1174* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX AMOURS“, Louis XVI, Paris um 

1800. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie brüniert und weisser Marmor. 

Eine Vase mit 2 Lichtarmen mit zylindrischer Tülle tragender 

Amor, auf feinem Säulenpostament mit Rechteckplatte. H 59 cm. 


CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1175* 

BONHEUR DU JOUR, Louis XVI, sign. L. MOREAU (Louis 

Moreau, Meister 1764), Paris um 1780. 

Mahagoni „moucheté“, kanneliert und profiliert. Rechteckiges, 

aufklappbares und mit braunem Leder bezogenes Blatt auf bogenförmig 

ausgeschnittener Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Front mit breiter Zentralschublade zwischen je 2 

übereinander liegenden Schubladen, die beiden rechts 1 grosse 

bildend. Zurückgesetzter Aufsatz mit verspiegelter Doppeltüre 

über 2 übereinander liegenden Schubladen. In herzförmig durchbrochene 

Bronzegalerie gefasste „Carrara“-Platte. Reiche, vergoldete 

Bronzebeschläge und -sabots. Zum Freistellen. 81x53x(offen 

77)x121 cm. 

Sehr guter Erhaltungszustand. 

Nach Erlangung der Meisterwürde übernahm L. Moreau das Unternehmen 

seines in Konkurs gegangenen Kollegen Genty. Wie dieser beschäftigte Moreau 

die bedeutendsten Kunsthandwerker seiner Epoche, wie z.B. Bircklé, Foullet 

und Topino, und verkaufte deren Werke zusammen mit den eigenen unter 

seinem Namen. Dies erklärt die ausserordentlich grosse Vielfalt seiner 

Produktion. Das Etikett auf einer Kommode besagt: „Fait et tient Magazin de 

différents meubles tels que Secrétaire, Armoire, Commode, Bibliothèque, 

Bureau à cylindre, Table à jour, Table Angloise d’Acajou et tout ce qui concerne 

la Menuiserie et l’ébénisterie à Paris.“ Moreau belieferte einen aristokratischen 

Kundenkreis und den Hof von König Louis XVI. Nach Moreaus Tod 

führte die Witwe das Unternehmen weiter, bis es vom Sohn übernommen 

wurde. Später zog er in die Rue Saint-Honoré um, in die Nähe der Place 

Vendôme, wo er bis zum Ende des Empire tätig war. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 198; S. 592f. 



CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 11 630.- / 18 090.-) 

Siehe Abb.

1175

94 


1176* 

PRUNK-SKELETTPENDULE „A L’AIGLE“, Louis XVI, das Zifferblatt 

sign. LAMIRAL A PARIS (tätig 2. Hälfte 18. Jh.), die Emailmalerei 

sign. J. COTEAU (Joseph Coteau, Genf 1740-1801 Paris), Paris 

um 1790. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie ausserordentlich feine 

Emailmalerei; auf azurblauem Fond Blumen, Blätter, Kartuschen 

und Zierfries, ovale Medaillons mit klassizistischer Szene und feines 

Zentralmedaillon mit Amor in idealisierter Landschaft mit 

Hund und Schaf. Gehäuse mit Adleraufsatz über Zifferblatt mit 

Mondphase und feiner Draperie, auf „Griotte Rouge“-Platte mit 

Kreiselfüssen. Fein bemalter Emailzifferring mit arabischen Minuten- 

und römischen Stundenzahlen sowie Datum. 4 vergoldete, 

gebläute Zeiger. Feines Skelettwerk mit Ankergang und 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Markantes Apollomaskaron-Pendel. Ausserordentlich 

feine, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und 

-applikationen in Form von Rosetten, Perlstab und Zierfries. 

29x144x49 cm. 

Hochbedeutende Pendule von bestechender Qualität und Eleganz. 

Eine nahezu identische Pendule - mit gleichem Adleraufsatz, Mondphase, 

Draperie, identischer Gehäuseform und Marmorplatte auf Kreiselfüssen sowie 

mit einer ähnlichen Emailmalerei von J. Coteau - ist auf dem Titelblatt des 3. 

Bandes von H.L. Tardys „La pendule française des origines à nos jours“, Paris 

1962, abgebildet. 

Das sehr beliebte Modell der „pendule squelette“ ist in die letzten Jahre der 

Louis-XVI-Epoche zu datieren, da die gregorianischen Zeitangaben auf das 

„Ancien Régime“ hinweisen. Die Pendulen aus den Jahren nach 1790 waren 

bereits mit der revolutionären Zeitmessung - den sog. „heures décimales et 

duo-décimales“- und dem Revolutionskalender mit den „décades“ und „quantièmes“ 

versehen. Die grosse Eleganz dieser Pendulen zeigt sich nicht nur in 

der feingliedrigen Struktur, sondern auch in den ausserordentlich fein bemal- 

1176 (Detail) 

ten Zifferblättern und Emailplaketten. Mit dem Gewähren des Einblicks in die 

komplizierte und bewusst akzentuierte Mechanik des Werkes „à complications“ 

wird das für das ausgehende 18. Jahrhundert so typische Interesse an der 

Technik evidenziert. 

J. Coteau erhielt den Titel „maître-peintre-émailleur“ an der Académie de 

Saint-Luc in Genf. In den späten 1760er Jahren zog er nach Paris, wo er in der 

Rue Poupée sein Atelier installierte. Bald hatte er sich einen Namen als herausragender 

Emailmaler gemacht und fertigte die wohl bedeutendsten und 

akkuratesten Zifferblätter seiner Zeit. Er entwickelte ein neues Verfahren, das 

es ihm ermöglichte, mit Goldlegierungen auf Porzellanfond zu malen. Es ist 

daher nicht verwunderlich, dass er auch für die königliche Manufacture de 

Sèvres tätig war. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 103 und 342 (Abb. 2 

Skelettpendulen mit Zifferblättern von J. Coteau). Thieme/Becker, Leipzig 

1999; 7/8, S. 551 (biogr. Angaben zu J. Coteau). H.L. Tardy, Dictionnaire des 

horlogers français, Paris 1772; S. 346 (Hinweise auf eine von Lamiral signierte 

Pendule aus dem späten 18. Jh.). 

CHF 200 000.- / 300 000.- 

(€ 129 240.- / 193 860.-) 

Siehe Abb. 

1177* 

1 PAAR FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI, Paris um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten und Zierfries sowie 

weiss/gold gefasst. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Leicht eingezogene Rückenlehne mit wenig ausladenden, 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Grüner 

Seidenveloursbezug. Fassung überarbeitet. 57x48x42x85 cm. 


CHF 2 800.- / 4 800.- 

(€ 1 810.- / 3 100.-)

1176

96 


1178 

SPIEGEL, Louis XVI, Paris um 1785. 

Holz durchbrochen und ausserordentlich fein beschnitzt mit 

Szene aus Lafontaines „La cigogne et le renard“, Blumen, Blättern, 

Girlanden, Perlstab und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger 

Rahmen mit markantem, durchbrochenen Blumen- und Blätteraufsatz. 

H 160 cm, B 90 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Tessin. 

Feiner Spiegel von hoher Qualität. 

1178 

1180 

CHF 10 000.- / 15 000.- 

(€ 6 460.- / 9 690.-) 

Siehe Abb. 

1179* 

RUNDES GUERIDON „AUX PATTES DE LION“, Louis XVI, wohl 

nach Vorlagen von P. BELANGER (Pierre Belanger, tätig 2. Hälfte 

18. Jh.), Paris um 1800. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie „Carrara“-Marmor. In feinen 

Bronzestab gefasstes Blatt auf 3 geschweiften, eingerollten 

und durch Zwischentablar verbundenen Beinen mit Tatzenfüssen 

auf Rollen. 1 Bein repariert. D 50 cm, H 74 cm. 

1 Paar ähnliche Tische mit Porpyhr-Platten waren Bestand der Sammlungen 

der Baronne de Sivry. Der eine wurde bei Christie’s Paris am 18.3.2003 

(Katalognr. 333) verkauft. Der zweite Tisch, mit Sèvres-Plaketten verziert, 

wurde von D. Daguerre zwischen November 1788 und April 1789 in Auftrag 

gegeben und später nach England verkauft. Er wurde bei Christie’s London am 

17.6.1987 (Katalognr. 27) versteigert. 

Das Modell dieses ausserordentlich feinen Gueridons findet sich bereits in den 

frühen 1780er Jahren. Der berühmte Sammler C. Bergeret führte in seinem 

Inventar von 1785 ein solches Möbel. Der bedeutende „bronzier“ F. Rémond 

vergoldete den Fuss eines weiteren Tisches 1785. Dieser wurde in das Château 

de Wissous geliefert, während der Revolution beschlagnahmt und später in 

Napoleons Appartements in Saint-Cloud platziert. Der Architekt P. Belanger 

entwarf bereits 1772 „deux grands trépies antiques portant des tables (plateaux) 

pour supporter des fruits, les dits trépieds ornés de têtes de béliers, 

guirlandes de fleurs et de fruits, rinceaux d’ornements“. 

CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 820.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1180* 

DEMILUNE-KONSOLE, Louis XVI, Paris um 1785. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie eingelegt mit Reserven und 

Filets. Profilierte „Brocatello di Siena“-Platte auf gerader Zarge mit 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 99x54,5x85 cm. 


1179 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb.

1181* 

KAMINPENDULE „A LA GEOFFRIN“, spätes Louis XVI, die Figur 

nach L. GUIARD (Louis Guiard, tätig um 1760), das Zifferblatt 

und Werk sign. DENIERE FT DE BRONZES A PARIS (Jean-François 

Denière, tätig bis 1844), Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie weisser Marmor. Sich auf 

das Gehäuse stützende, lesende Frau in antikisierendem Gewand 

auf Rechtecksockel mit gequetschten Kugelfüssen. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. Ankerwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine 

Bronzebeschläge in Form von Mäanderband und Zierfries. 

55x21x41 cm 


Feine Pendule, deren Modell zu den frühesten Beispielen des Klassizismus gehört. 

Eine analoge Pendule befindet sich im Musée de l’Histoire de France in 

Paris, eine weitere war Bestand der Sammlungen von Waddesdon Manor 

(Inventarnr. W2/31/3), eine dritte gehört zur Wallace-Collection in London 

(Inventarnr. F 267). 

J.F. Denière, der eigentlich Denigner hiess, arbeitete während der Directoire- 

und Empire-Epoche mit dem berühmten „bronzier“ F.T. Matelin zusammen 

und belieferte mit ihm vor allem Privatiers und Händler. 1819 erzielten sie 

anlässlich der Werkausstellung in Paris grosse Erfolge, ihr Unternehmen wurde 

als „une des plus belles de la capitale“ bezeichnet. 1820 wurde die Sozietät 

aufgelöst. Zu Denières Kundschaft gehörten die Herzogin de Berry, König 

Louis-Philippe, der ihn zum Ritter der Ehrenlegion schlug, und der lokale 

Adel. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1995; S. 90 (Abb 54, die 

Pendule aus dem Musée de l’Histoire de France). H. Ottomeyer / P. Pröschel, 

Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, 

München 1986; II, S. 682-686 (biogr. Angaben). Ibid.; I, S. 160 (Abb. 3.3.1, 

die Pendule aus Waddesdon Manor). P. Kjellberg, La pendule française des 

origines à nos jours, Paris 1997; S. 263 (Abb. B, eine modellogleiche 

Pendule). 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 520.- / 7 750.-) 

Siehe Abb. 

1181 


1182 

1 PAAR KLEINE APPLIKEN, spätes Louis XVI, Frankreich, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Profilierte, vasenbeschmückte 

Wandplatte mit geschweiftem Lichtarm mit rundem Tropfteller 

und vasenförmiger Tülle. H 24 cm. 


1182 (1 Paar) 

CHF 800.- / 1 000.- 

(€ 520.- / 650.-) 

Siehe Abb.

98 


1183* 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XVI, Paris um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Kannelierte Wandplatte mit markantem 

Vasenaufsatz und 2 eingerollten, blätterbeschmückten Lichtarmen 

mit breitem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 40 cm. 

Provenienz: 

- Erworben bei Perrin, Paris. 

- Aus deutschem Besitz. 

Feines Paar von hoher Qualität mit exzellenter Vergoldung und Ziselierung. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb. 

1184 

GROSSES CARTEL „AU LION“, Louis XVI, das Zifferblatt sign. 

IMBERT L’AINE A PARIS (Jean-Gabriel Imbert, Meister 1776), Paris 

um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Wappenförmiges Gehäuse mit 

Henkelvase und markantem Löwenkopf. Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen. Ankerwerk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. 38x12x82 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Schweiz. 

1183 (1 Paar)+ 1184 

J.B. Imbert reiste als junger Mann von seiner Heimatstadt Devalon in der 

Bourgogne nach Paris, wo er in den darauffolgenden Jahren als „compagnon“ 

seines Schwagers J.C. Olin arbeitete, danach als „ouvrier libre“. 1784 zwangen 

ihn finanzielle Schwierigkeiten, Konkurs anzumelden, dennoch blieb Imbert 

bis kurz vor seinem Tod 1795 tätig. Er verarbeitete Uhrgehäuse von J. Goyer, 

N. Bonnet, M. Poisson, R.F. Morlay, F. Vion, Duhamel und der Osmonds. Zu 

Imberts Kundschaft gehörten der Marquis de Brunoy und der Duc des Deux- 

Ponts; seine Werke findet man heute im Bestand des Patrimonio Nacional in 

Madrid, im Münchner Residenzmuseum, im Musée Carnavalet in Paris und 

im Turiner Palazzo Reale. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 334f. (biogr. 

Angaben). H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 318 

(biogr. Anbaben). 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1185* 

AMEUBLEMENT „AUX SPHINGES“, spätes Louis XVI, nach 

Modellen von G. JACOB (Georges Jacob, Meister 1765), Paris, 19. Jh. 

Bestehend aus 1 zweiplätzigen Canapé und 1 Paar grossen Fauteuils 

„d’apparat“. Buche reich beschnitzt mit Sphingen, Tatzen, Mäanderband 

und Zierfries sowie vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf 

gerader Zarge mit vorderen Tatzen- und hinteren Säbelbeinen. Flache 

Rückenlehne mit ausladenden Armlehnen auf Sphingenstützen. 

Goldgelber Seidenbezug mit Empiremuster. Vergoldung restauriert. 

Canapé 148x57x45x102 cm, Fauteuils 79x57x45x102 cm. 


Bedeutendes Ameublement von bestechender Qualität und Eleganz. 

Ein Ameublement in identischer Ausführung wurde von G. Jacob in den Jahren 

1788/90 für den „Grand Salon“ des Hôtels der Marquise de Marbeuf gefertigt; 

es umfasste 1 Paar grosse und 6 kleine Canapés sowie 6 grosse Fauteuils. Diese 

für jene Zeit ausserordentlich innovativen Sitzmöbel waren ursprünglich 

weiss/golden gefasst und bestachen durch Tapisseriebezüge der Manufacture 

de Beauvais. Ein solcher Fauteuil wurde bei Christie’s Monaco am 3.5.1977 

(Katalognr. 70) verkauft. Eine modellogleiche Suite, bestehend aus 4 Fauteuils 

und 1 Paar „Causeuses“, wurde an der Biennale des Antiquaires in Paris 1997 

(Galerie Aveline) ausgestellt. Das grosse Paar Canapés aus der Sammlung der 

Marquise de Marbeuf wurde bei Artcurial Paris am 20.6.2006 (Katalognr. 

129) verkauft. 

Die Seltenheit unserer Sitzmöbel ist durch ihre Formgebung und vor allem 

durch die Entstehungszeit gegeben. Die Vorliebe des „goût égyptien“ ist bereits 

in den späten 1760er Jahren durch die Vorlagen von Piranesi ersichtlich - mehr 

als zwei Jahrzehnte vor den napoleonischen Feldzügen in Ägypten. Die Basis 

der eigentlichen „égyptomanie“ ist somit in diese Epoche zu situieren. Die 

zeichnerische Vorlage für unsere Modelle ist aller Wahrscheinlichkeit nach 

dem Ornamentisten Jean Démosthene Dugourc (1749 Paris 1825) zuzuschreiben; 

von ihm sind analoge Entwürfe bekannt (vgl. hierzu seine Entwürfe aus 

dem Album Dugourc-grognard-Meunier, heute Bestand der Sammlungen des 

Musée des Arts Décoratifs in Paris). 

Für weitere Angaben zu G. Jacob siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1277. 

CHF 70 000.- / 120 000.- 

(€ 45 230.- / 77 540.-) 

Siehe Abb.

1185

100 


1186 

MACHAULT, P.E. (Pierre Emile Machault, 1800 Paris 1866), 

Frankreich um 1860. 

Bronze brüniert. 3 spielende Putti, auf profiliertem Rundsockel. 

Sign. P. MACHAULT. H 43 cm. 

Provenienz: 

- Sammlung H.R. Pregizer, Kirchheim. 



Ausserordentlich feine Bronze, die sich stark an italienischen Vorbildern aus 

dem 18. Jahrhundert orientiert und zugleich die hohe Handwerkskunst des für 

seine Portraits bekannten Machault dokumentiert. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 23/24, S. 513 (biogr. Angaben). 

CHF 2 500.- / 3 500.- 

(€ 1 620.- / 2 260.-) 

Siehe Abb. 

1187* 

VASENPENDULE, Louis XVI, die Bronzen sign. OSMOND (Robert 

Osmond, Meister 1746), das Zifferblatt sign. LEPAUTE HORLOGER 

DU ROI (Jean-Baptiste Lepaute, 1727-1802), Paris um 1780/90. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Vasenförmiges Uhrgehäuse mit 

kannelierten, blätterbeschmückten Henkeln, Blumenabschluss und 

Rundfuss, auf rechteckigem Postament mit Kreiselfüssen. Bronzeapplikationen 

und -beschläge in Form von Blumengirlanden, Lorbeerkranz, 

Kartuschen und Zierfries. Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen. 29x20x43 cm. 

Provenienz: Aus einer römischen Sammlung. 

1186 1187 

J.B. Lepaute, der generell die Exklusivrechte seiner Modelle behielt und „Le 

Jeune“ genannt wurde, arbeitete mit seinem Bruder Jean-André und übernahm 

1775 dessen Werkstatt sowie den Titel „Horloger du Roi“. Das Unternehmen 

führte er mit grossem Erfolg weiter, der Titel „Maître Horloger“ wurde ihm 

jedoch verweigert, daher überliess er 1789 den „fonds“ seinem Neffen Pierre 

Bazile. 1794 wurde er Mitglied der Jury für das neue Zeitsystem. Zur 

Kundschaft der Familie Lepaute gehörten das Königshaus von Louis XV und 

Louis XVI und die wichtigsten Adligen der französischen Metropole: Madame 

du Barry, die Comtes de Provence und d’Artois, die Ducs de Bourbon und 

d’Orléans. Die Lepautes belieferten aber auch das Observatoire von Paris (mit 

einer astronomischen Pendule), die Könige von Spanien und Schweden und die 

Duchessa di Parma. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 350f. (biogr. Angaben 

zu J.B. Lepaute). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb. 

1188 

KOMBINATIONSARBEITSTISCH, sog. „table à la Tronchin“, 

Louis XVI, sign. C. MAUTER (Conrad Mauter, Meister 1777), Paris 

um 1780. 

Mahagoni kanneliert und profiliert. Rechteckiges, in der Höhe 

verstellbares und mehrfach aufklapp- und schrägstellbares, mit 

schwarzem, goldgepresstem Leder bezogenes Blatt auf gerader 

Zarge mit hohen, sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Einschübige Front mit schiebbarer, lederbezogener Platte, rechts 1 

Auszugstablar. Vergoldete Bronzebeschläge, -knöpfe und -sabots. 

80x52x76,5 cm. 

Provenienz: 

- Privatsammlung, Luzern. 



Seltener und qualitativ hochwertiger Kombinationstisch des für solche 

Arbeiten bekannten und von Zeitgenossen gerühmten Ebenisten. Das bewusste 

Weglassen der Bronzen und die Ingeniosität des Möbels weisen auf Einflüsse 

von J.F. Leleu hin. 

C. Mauter stammte ursprünglich aus Deutschland und ist in Paris quellenmässig 

seit 1768 als „ouvrier libre“ belegt. Seit den späten 1770er Jahren fertigte 

er eine Vielzahl von Luxus- und Gebrauchsmöbeln für die lokale 

Nobilität - vor allem Kommoden, Sekretäre, Bureau-Plats, „Bonheurs du Jour“, 

Bibliotheken, Gueridons, Spiel- und Salontische. Zu Mauters illustrer 

Kundschaft gehörte u.a. der Comte d’Artois, der spätere König Charles X, 

welcher eine grosse Anzahl von Möbeln für sein Schloss Bagatelle und und den 

Palais du Temple in Auftrag gab. Die Wirren der französischen Revolution 

hinderten den begabten Ebenisten nicht am Weiterführen seiner beeindruckenden, 

vielfältigen und qualitativ hochwertigen Produktion. 


(biogr. Angaben und Abb. eines fast identischen Tisches). J. Nicolay, L’art et la 

manière des maîtres ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 297 

(biogr. Angaben). Comte de Salverte, Les Ebénistes du XVIIIe siècle, Paris 

1934; S. 211 (biogr. Angaben). 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 880.- / 6 460.-) 

Siehe Abb. 

1189* 

SPIEGEL, spätes Louis XVI, Frankreich, 19. Jh. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Trauben, Ranken, 

Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger, profilierter 

Rahmen mit durchbrochenem Blätteraufsatz. H 150 cm, B 103 cm. 

CHF 2 400.- / 3 200.- 

(€ 1 550.- / 2 070.-)

1188

102 


1190 

HOUDON, J.A. (Jean-Antoine Houdon, Versailles 1741-1828 Paris) 

zuzuschreiben, Paris um 1800. 

Büste einer jungen Frau mit lockigem Haar, den Blick nach rechts 

gerichtet, auf profiliertem Quadersockel. H 75 cm. 


1190 1191 

J.A. Houdon war ursprünglich ein Handwerker und besass durch das Studium 

der Natur ein sehr feines Gespür für Formen. Seine Skulpturen unterscheiden 

sich deutlich von den klassizistischen, eher kalt anmutenden und idealisierten 

Werken seiner Berufsgenossen. J.A. Houdon fertigte vermutlich über 200 

Skulpturen und Büsten; berühmt sind vor allem die für die Kirche Santa Maria 

degli Angeli in Rom gefertigten Figuren. 

Lit.: Thieme/Becker, Leipzig 1999; 17/18, S. 560-562 (biogr. Angaben). 

CHF 18 000.- / 25 000.- 

(€ 11 630.- / 16 160.-) 

Siehe Abb. 

1191* 

BÜSTE DES NOEL DE JOURDA, COMTE DE VEAUX, nach einer 

Vorlage aus dem 18. Jh., Frankreich, 19. Jh. 

Terrakotta. Büste des Grafen als „Maréchal de France“ in Paradeuniform, 

auf profiliertem Rechtecksockel. Undeutlich sign. H 68 cm. 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 620.- / 2 910.-) 

Siehe Abb. 

1192* 

RUNDES GUERIDON, Louis XVI, Paris um 1790. 

Mahagoni geflammt. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Gris St. Anne“-Platte auf gerader, zweischübiger Zarge mit hohen, 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. D 60 cm, H 73 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 230.- / 5 820.-) 

1193* 

KAMINPENDULE „LA JUSTICE ET LA VERITE“, Louis XVI, die 

Bronzen wohl von R. OSMOND (Robert Osmond, Meister 1746), 

das Zifferblatt und Werk sign. BUZOT A PARIS (Charles Buzot, 


Bronze matt- und glanzvergoldet. Blätterbeschmücktes Gehäuse 

mit stilisiertem Pinienzapfenabschluss über ovalem Portraitmedaillon 

von Henri IV, auf hohem Bastionssockel mit Allegorien der 

Gerechtigkeit und Wahrheit, auf gequetschten Kugelfüssen. Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und römischen Stundenzahlen. 

Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Die ursprüngliche, 

abschliessende Armilarsphäre fehlt. 43x14x54 cm. 


Eine modellogleiche Pendule ist abgebildet in: H.L. Tardy, La pendule française, 

Paris 1962-64; III, S. 263; eine nahezu identische in: P. Kjellberg, La 

pendule française des origines à nos jours, Paris 1997; S. 269 (Abb. D). 

R. Osmond, der Vater der zwei Generationen umfassenden Familie von „maître-fondeurs“, 

war ein bedeutender Vertreter seiner Zunft. Ab 1746 war er als 

Giessereimeister für Ton tätig und wurde 1756 zum Oberhaupt der „fondeurs“ 

ernannt. Er war mit Caffiéri befreundet und einer der ersten Kunsthandwerker, 

die den klassischen Stil übernahmen. Sein Neffe Jean-Baptiste Osmond, 

„maître fondeur“ 1764, arbeitete mit ihm zusammen und übernahm nach 

Roberts Tod 1789 das Atelier. Zum illustren Kundenkreis der Osmonds zählte 

die avantgardistische Elite der französischen Gesellschaft, sie belieferten aber 

auch Uhrmacher wie Lepaute, Hilgers, Frédéric Duval und Berthoud. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1996; S. 130f. (biogr. Angaben 

zu Osmond). H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 

103 (biogr. Angaben zu Buzot). 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb. 

1194* 

1 PAAR FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI, Frankreich 

um l800. 

Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

Leicht eingezogene Medaillonrückenlehne mit wenig ausladenden, 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Blauer 

Veloursbezug. 59x47x42x95 cm. 

Guter Erhaltungszustand. 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 160.- / 1 810.-)

1193

104 


1195* 

KAMINPENDULE „DIANE ENDORMIE“, Directoire, das Zifferblatt 

sign. DE BELLE (J.F. De Belle, Meister 1781) und DUBUI 

(Dubuisson, Etienne Gobin, 1731- ca. 1815), Paris um 1790/95. 

Weisser Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Auf 

dem felsförmigen Gehäuse sitzende, schlafende Diana mit Pfeil 

und Bogen, rechts Jagdhund, eine Taube anbellend, auf Rechteck- 

Sockelplatte mit Putti-Relief und blätterbeschmückten Kreiselfüssen. 

Sehr fein bemaltes, polychromes Zifferblatt mit arabischen 

Stundenzahlen und Monatstagen sowie feinen Zeigern. Ankerwerk 

mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine 

Bronzebeschläge und -applikationen in Form von Schlange, toter 

Taube, Zweigen und Rosetten. 52x17x41 cm. 

Feine Pendule von hoher Qualität. 

Eine analoge Pendule ist abgebildet in: J.R. Colon De Carvajal, Catalogo de 

relojes del Patrimonio Nacional, Madrid 1987; S. 88, und heute Bestand der 

königlichen Sammlungen von Spanien. Ähnliche, etwas frühere Modelle befinden 

sich in Schloss Fontainebleau sowie in der Münchner Residenz und sind 

abgebildet in: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die 

Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; S. 248. 

Eine weitere ähnliche Pendule, allerdings mit Venus und Cupido, ist abgebildet 

in: H.L. Tardy, Les plus belles pendules françaises, Paris 1994, S. 28. 

Etienne Gobin, genannt Dubuisson, war nebst Joseph Coteau der talentierteste 

und bekannteste Emailleur jener Epoche. Er wurde in Lunéville geboren und 

arbeite zunächst als Porzellanmaler in Strassburg und Chantilly. 1756-1759 

war er für die Manufacture de Sèvres tätig und spezialisierte sich auf das 

Bemalen von Uhrgehäusen und Emailzifferblättern. Seine ausserordentlich 

feinen Arbeiten verkaufte er Uhrmachern wie Dieudonné Kinable - berühmt 

für seine Lyrapendulen - und Robert Robin, dem Hoflieferanten des Königs 

Louis XVI. 

J.F. De Belle war in der Rue Saint-Honoré tätig und wurde in mehreren 

Almanachen des 18. Jahrhunderts lobend erwähnt, vor allem wegen seiner 

technisch hervorragenden und hochentwickelten Pendulen, wie zum Beispiel 

1195 

jene 2 Vasenpendulen mit „automate android“, die er für den spanischen Hof 

fertigte und heute noch Bestand der königlichen Sammlungen von Spanien 

sind. Weitere Werke befinden sich heute im Château de Versailles und in der 

Pierpont Morgan Collection. 

Lit.: H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 41 (biogr. 

Angaben zu De Belle). Thieme/Becker, Leipzig 1999; 13/14, S. 283 (biogr. 

Angaben zu Dubuisson). 

CHF 18 000.- / 28 000.- 

(€ 11 630.- / 18 090.-) 

Siehe Abb. 

1196 

FOLGE VON 4 GROSSEN APPLIKEN, spätes Louis XVI, Paris, 

Ende 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Maschenbekrönte Wandplatte 

mit Löwenkopf und 2 markant geschweiften Lichtarmen mit breitem 

Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 95 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlungen des Château de Breteuil, Frankreich. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 650.- / 970.-) 

1197* 

GEFASSTES CARTEL, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Holz reich beschnitzt mit Blumen, Blättern, Früchten, Füllhörnen 

und Zierfries sowie weiss gefasst und vergoldet. Rundes Gehäuse 

zwischen 2 Füllhörnern mit hohem, reich verziertem Aufsatz. 


Messingwerk mit Ankergang und Rechenschlagwerk 

auf Glocke. 50x15x103 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 230.- / 5 820.-)

1198 

SPIELTISCH, sog. „table à Tric-trac“, Louis XVI, Paris um 1800. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiges, randprofiliertes, mit grünem, 

goldgepresstem Leder und verso mit grünem Filz bezogenes, 

abnehmbares Blatt auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen 

auf Rollen. Front und Rückseite mit je 1 Schublade für Jetons. 

In der vertieften Zarge Backgammon-Spielfeld aus teils getöntem 

Bein. Bronzebeschläge. 133x59x75 cm. 


CHF 5 000.- / 8 000.- 

(€ 3 230.- / 5 170.-) 

Siehe Abb. 

1199* 

1 PAAR GIRANDOLEN „AUX AMOURS“, Louis XVI, Paris um 1800. 


Eine Vase mit 2 Lichtarmen mit zylindrischer Tülle tragender 

Amor, auf feinem Säulenpostament mit Rechteckplatte. H 48 cm. 


CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1200* 

RUNDER SALONTISCH, sog. „table bouillotte“, Louis XVI, Paris 

um 1780. 

Mahagoni kanneliert. In durchbrochene Messinggalerie gefasste 

„Gris St. Anne“-Platte auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. 

2 seitliche, mit dunkelrotem Leder bezogene, ausziehbare 

Tablare. Vergoldete Bronzeknöpfe. D 66 cm, H 69 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

1198 


1199

106 


1201 

1 PAAR APPLIKEN, spätes Louis XVI, nach Modellen von J.L. 

PRIEUR (Jean Louis Prieur, tätig um 1760/80), Frankreich, Ende 

19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Säulenförmige, kannelierte und 

vasenbeschmückte Wandplatte mit 2 geschweiften Lichtarmen 

mit rundem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. Elektrifiziert. H 

45 cm. 


1201 1202 

1203 

CHF 900.- / 1 200.- 

(€ 580.- / 780.-) 

Siehe Abb. 

1202* 

KAMINPENDULE „LA LISEUSE“, Louis XVI, das Zifferblatt sign. 

J.A. LEMAIRE A PARIS (Jean-Alexandre Lemaire, tätig bis 1792), 


Weisser Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Postamentförmiges 

Gehäuse mit stehender, lesender Frau und Hahn auf 

Bücherstapel, auf Bastionssockel mit stilisierten Kreiselfüssen. 

Emailzifferblatt mit arabischen Stunden- und Minutenzahlen. 

Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 29x13x34 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

Siehe Abb. 

1203 

BEISTELLTISCH, spätes Louis XVI, Frankreich, 18./19. Jh. 

Rosenholz und Palisander gefriest sowie eingelegt mit Filets, Reserven 

und Zierfries. Rechteckige, in Messingstab gefasste „Gris St. 

Anne“-Platte auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Seitlich 1 Schublade. Bronzebeschläge und -sabots. 

74x42x76 cm. 


CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-) 

Siehe Abb. 

1204 

TIEFE BERGERE, Louis XVI, Paris um 1780. 

Buche kanneliert und beschnitzt mit Rosetten und Zierfries sowie 

vergoldet. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Flache, bogenförmig abschliessende Rückenlehne 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Gelber 

Seidenbezug. Sitzkissen. 80x60x50x106 cm. 

Provenienz: 

- Ehemals Bestand der Sammlungen des Château de Breteuil, Frankreich. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 650.- / 970.-) 

1205 

1 PAAR GEFASSTE FAUTEUILS „A LA REINE“, Louis XVI, Paris 

um 1780. 

Buche kanneliert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Mäanderband, 

Rosetten und Zierfries sowie weiss gefasst. Trapezförmi-

ger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten Säulenbeinen. Flache, 

bogenförmig abschliessende Rückenlehne „en chapeau de gendarme“ 

mit gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. 

Gestreifter Tassinari-Seidenbezug mit bunten Blumen und Blättern. 

66x62x50x94 cm. 

Elegantes Paar in sehr gutem Erhaltungszustand. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb. 

1206* 

SKELETTPENDULE „A L’AIGLE“, Directoire, das Zifferblatt sign. 

VERNEUIL A EPERNAY, die Emailbemalung wohl von J. COTEAU 

(Joseph Coteau, Genf 1740-1801 Paris), Paris um 1800. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie „Carrara“-Marmor. Werk 

mit Adleraufsatz und bogenförmigen Stützen auf perlstabbeschmückter 

Sockelplatte mit Kreiselfüssen. Emailzifferring mit 

arabischen Minuten- und Stundenzahlen, Wochentagen und 

Datum. 4 Zeiger. Skelett-Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. 25x11x42 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Deutschland. 

Sehr feine Pendule in unberührtem Erhaltungszustand. 

Für weitere Angaben zu J. Coteau siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1176. 

CHF 20 000.- / 30 000.- 

(€ 12 920.- / 19 390.-) 

Siehe Abb. 

1207 

KLEINE BIBLIOTHEKSVITRINE, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Mahagoni profiliert und kanneliert. Rechteckiger Korpus mit abgerundeten 

vorderen Eckstollen auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. In der Mitte leicht vorstehende, zu 2/3 verglaste 

Front mit 2 analogen seitlichen Türen. Vergoldete Bronzebeschläge 

und -sabots. Profilierte „Griotte Rouge“-Platte. 130x40x152 cm. 

Provenienz: 

- Westschweizer Privatbesitz. 

- Auktion Galerie Koller am 20.3.1986 (Katalognr. 1062). 

- Privatbesitz, Schweiz. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

1205 


1206

108 


1208 

ZIERVASE, spätes Louis XVI, Paris um 1900. 

Bisquit und Bronze. Zylinderförmiger, unten gebauchter Gefässkörper 

mit reliefierter antikisierender Szene, leicht ausladender 

Lippe und markanten Henkeln auf blätterbeschmücktem Rundfuss 

mit Quadersockel. H 43,5 cm. 

Provenienz: Aus Schweizer Besitz. 

1208 

CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 780.- / 1 160.-) 

Siehe Abb. 

1209* 

GROSSER FAUTEUIL „A LA REINE“, Louis XVI, J.B. BOULARD 

(Jean-Baptiste Boulard, Meister 1755) zuzuschreiben, Paris um 1780. 

Buche kanneliert und fein beschnitzt mit Rosetten und Blättern 

sowie später grau gefasst. Trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

kannelierten Säulenbeinen. Flache Rückenlehne „en chapeau de 

gendarme“ mit leicht ausladenden, gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Hellblauer Veloursbezug. 65x50x44x98 cm. 

Feiner Fauteuil von hoher Qualität und grosser Eleganz. Ein identisches Paar 

wurde in unserer Dezember-Auktion 2005 (Katalognr. 1274) verkauft. 

J.B. Boulard führte sein Atelier in der Rue de Cléry in Paris und war ab 1770 

nahezu ausschliesslich im „Service du Garde-Meuble de la Couronne“ tätig. 

Unter der Führung des Bildhauers J. Hauré, der alle Anschaffungen des 

„Garde-Meuble“ leitete, fertigte J.B. Boulard, der sich bereits in den 1760er 

Jahren mit der Herstellung exquisiter Sitzmöbel einen grossen Namen gemacht 

hatte, seine wohl bedeutendsten Stücke. Er lieferte 1785 für das Château de 

Compiègne ein elegantes Himmelbett (heute Bestand der Sammlungen des 

Petit Trianon), 6 Fauteuils, 1 Paar Bergèren und einen Kaminschirm (heute 

Bestand des Gulbenkian Museums in Lissabon). Im gleichen Jahr fertigte er 36 

Stühle für den „Salon des Jeux“ in Versailles. Ein Jahr später lieferte er weitere 

36 Stühle „à la reine“ für den „Salon des Jeux“ in Fontainebleau (von denen 

einzelne Stücke heute Bestand des Musée du Louvre in Paris, des Metropolitan 

Museums in New York und der Wallace Collection in London sind). Die 

Vielzahl der Aufträge brachte es mit sich, dass Boulard mit den bedeutendsten 

„menuisiers“ seiner Zeit zusammenarbeitete, wie z.B. mit F. Guérin, den 

Foliots oder N. Heurtaut. Boulards kreative Imagination schien grenzenlos; 

von ihm sind ausserordentlich viele, verschiedenartige Modelle bekannt, denen 

allen die perfekte Ausführung und hohe Qualität eigen sind. Nach seinem Tod 

führte die Witwe Boulard das florierende Atelier weiter und belieferte bis 1792 

den französischen Hof. Später fertigte das Atelier auch Stücke im Auftrag der 

„Cour Impériale“. Boulards Sohn Michel-Jacques leitete die Werkstatt bis 

1823 und gebrauchte den Stempel seines Vaters weiter. 


(biogr. Angaben). D. Ledoux-Lebard, Le mobilier français du XIXe siècle, Paris 

1989; S. 96/97 (biogr. Angaben). J. Nicolay, L’art et la manière des maîtres 

ébénistes français au XVIIIe siècle, Paris 1976; I, S. 24 (biogr. Angaben). 

B.G.B. Pallot, Le mobilier du Musée du Louvre, Dijon 1993; II, S. 187-188 

(biogr. Angaben). 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1210* 

PRUNK-PORTALPENDULE „A DOUBLE COLONNES“, Louis 

XVI, das Zifferblatt sign. FOLIN L’AINE A PARIS (Nicolas Alexandre 

Folin, Meister 1784), Paris um 1780. 

„Carrara“- und schwarzer Marmor sowie matt- und glanzvergoldete 

Bronze. Klassizistisches Portal mit rundem Uhrgehäuse, 2 

seitlichen Löwen und Adler auf Kugel als Abschluss, auf Bastionssockel 

mit „trophées d’armes“ zwischen 2 Amphoren, auf Kreiselfüssen. 

Fein bemaltes, mit Eichenzweigen beschmücktes Emailzifferblatt 

mit arabischen Minuten- und Stundenzahlen sowie 

Wochentagen und 3 feinen, vergoldeten Zeigern. Spindelwerk mit 

1/2-Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen in Form von 

Kapitellen, Girlanden, Rosetten, Voluten, Kartuschen, Blumen, 

Blättern, Perlstab und Zierfries. 57x21x71 cm. 


1209 

Hochbedeutende Pendule von perfekter Qualität und Eleganz. 

Eine sehr ähnliche Pendule mit Werk sign. C. Le Roy war Bestand der 

Sammlungen M. Ségoura, Paris. Eine weitere mit Werk sign. Godon Ro de 

Camara de S.M.C. wurde in unserer Juni-Auktion 1997 (Katalognr. 1175) und 

in unserer März-Auktion 2006 (Katalognr. 1132) verkauft. 

Lit.: P. Kjellberg, La pendule française du Moyen Age au XXe siècle, Paris 

1997; S. 202f. (mit Abb. der Pendule aus der Sammlung Ségoura). H.L. Tardy, 

La pendule française de Louis XVI à nos jours, Paris 1961/64; III, S. 271 (Abb. 

einer modellogleichen Pendule, heute im Musée des Arts Décoratifs in Paris) 

und S. 232 (biogr. Angaben). 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 16 160.- / 29 080.-) 

Siehe Abb.

1210

110 


1211* 

FOLGE VON 4 GEFASSTEN FAUTEUILS „A LA REINE“, spätes 

Louis XVI, nach Modellen von J.M. NADAL (Jean Michel Nadal, 

Meister 1765), Paris, Ende 19. Jh. 

Holz kanneliert, durchbrochen und fein beschnitzt mit Rosetten, 

Blättern und Zierfries sowie weiss/gold gefasst. Abgerundeter Sitz 

auf gerader Zarge mit feinen, kannelierten Säulenbeinen. Leicht 

eingezogene, jochförmig abschliessende Rückenlehne mit fein 

durchbrochenem Baluster und gepolsterten Armlehnen auf kannelierten 

-stützen. Hellbeiger Stoffbezug. 56x49x43x87 cm. 

Modellogleiche Fauteuils, signiert J.M. Nadal, wurden bei Sotheby’s Zürich am 

29.11.1995 (Katalognr. 192) verkauft. 

1212 

1211 

J.R. Nadal war der älteste Sohn des Sitzmöbel-Herstellers Jean Nadal und 

übernahm nach dem Tod seines Vaters das Atelier in der Rue de Cléry. Er belieferte 

den Königshof und den Comte d’Artois mit Stühlen und Betten. Zu 

erwähnen sind die beiden opulenten Fauteuils „à la reine montés à chassis“, 

ein neoklassizistisches Ameublement „aux pommes de pin“, reich beschnitzt 

mit Säulen, Lorbeer, Blumen und Blättern (verkauft im Palais Galliera am 

4.3.1961) und ein Fauteuil mit „décor mouluré et dossier à crosse“ (Bestand 

einer Privatsammlung). Letzterer gleicht einem Fauteuil von Georges Jacob 

und Rode, der für das „Cabinet turc“ des Comte d’Artois gefertigt wurde. Jacob 

war Nadals Nachfolger als Lieferant des Comte; vermutlich liess er sich von 

den Arbeiten Nadals inspirieren. 

Lit.: P. Kjellberg, Le mobilier français du XVIIIe siècle, Paris 198; S. 598/599. 



CHF 14 000.- / 24 000.- 

(€ 9 050.- / 15 510.-) 

Siehe Abb. 

1212* 

KAMINPENDULE „AUX ENFANTS“, Louis XVI, die Bronzen R. 

OSMOND (Robert Osmond, Meister 1746) zuzuschreiben, das 

Zifferblatt sign. FRANCOIS, das Werk sign. ANTOINE FRANCOIS 

NR. 833 A PARIS (Antoine François, Meister 1766), Paris um 1770. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Blätterbeschmücktes, podestförmiges 

Gehäuse mit Henkelvase auf eingezogenem, profiliertem 

Sockel mit 2 Genien. Emailzifferblatt mit arabischen Minutenund 

römischen Stundenzahlen. Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag 

auf Glocke. Vergoldung berieben. 36x15x48 cm. 


Eine sehr ähnliche Pendule, die Bronzen signiert Osmond, ist abgebildet in: H. 

Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des 

Spätbarock und Klassizismus, München 1976; I, S. 195 (Abb. 3.12.7). 

Lit.: H.L. Tardy, Dictionnaire des horlogers français, Paris 1972; S. 237 (biogr. 

Angaben zu François). 

Für weitere Angaben zu R. Osmond siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1193. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 520.- / 7 750.-) 

Siehe Abb.

1213* 

1 PAAR VASENGIRANDOLEN „AUX MASCARONS“, spätes 

Louis XVI, Paris 18./19. Jh. 

„Carrara“-Marmor sowie matt- und glanzvergoldete Bronze. Balusterförmiger 

Schaft mit 4 geschweiften, blätterbeschmückten Lichtarmen 

mit breitem Tropfteller und vasenförmiger Tülle, auf 

Rundfuss mit perlstabbeschmücktem Rechtecksockel. H 43 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 230.- / 5 820.-) 

1214* 

BUREAU-PLAT, spätes Louis XVI, sign. KRIEGER A PARIS (Antoine 

Krieger, tätig ab 1826), Paris um 1870/80. 

Mahagoni kanneliert sowie fein beschnitzt mit Mäanderband und 

Zierfries. Rechteckiges, mit rotem, goldgepresstem Leder bezogenes 

und randprofiliertes Blatt auf bogenförmig ausgeschnittener 

Zarge mit hohen, kannelierten Säulenbeinen. Front mit breiter 

Zentralschublade über der Beinaussparung, flankiert von je 1 

Schublade. Gleiche, jedoch blinde Einteilung auf der Rückseite. 

Feine Bronzebeschläge und -applikationen. 165x90x78 cm. 

A. Krieger war ein bedeutender Ebenist und in der zweiten Hälfte des 19. 

Jahrhunderts tätig. Sein Atelier wechselte bis 1880 mehrere Male den Namen, 

stellte 1852 und 1855 verschiedene Möbel aus und fertigte Kopien von Möbeln 

aus dem 18. Jahrhundert, unter anderem auch solche mit eigener, moderner 

Interpretation der früheren Stilrichtungen. 

Lit.: C. Payne, 19th Century European Furniture, Suffolk 1981; S. 38 (biogr. 

Angaben). 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 690.- / 16 160.-) 

Siehe Abb. 

1215* 

1 PAAR PRUNK-GIRANDOLEN „AUX AMOURS“, spätes Louis 

XVI, Paris, Ende 19. Jh. 

Bronze vergoldet und beige/grauer Marmor. Stehender Amor, 1 

Zentralschaft mit 8 geschweiften Lichtarmen mit breitem Tropfteller 

und vasenförmiger Tülle tragend, auf hohem, kanneliertem 

Säulenpostament mit markanter Reckteckplatte. H 120 cm. 

CHF 12 000.- / 18 000.- 

(€ 7 750.- / 11 630.-) 

Siehe Abb. 

1214 


1215

112 


1217 

1216 

1216* 

KAMINUMRANDUNG „AUX CHINOIS“, Louis XVI-Stil, wohl Rom. 

Weisser Marmor und Lapislazuli. In den Ecken vorstehendes, 

randprofiliertes Blatt auf gerader, mit feinen Girlanden und Chinoiserie-Szene 

beschmückter Zarge auf 2 Karyatidenstützen mit 

Bastionssockel. 180x40x140 cm. 


CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

Siehe Abb. 

1217* 

FIGUR DER VENUS, nach Vorbildern aus der Antike, wohl Rom, 

19. Jh. 

„Carrara“-Marmor. Stehende Venus ohne Kopf und Arme, auf 

abgerundetem Sockel mit Delphin. H 150 cm. 


CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 690.- / 16 160.-) 

Siehe Abb. 

1218 

OVALES GUERIDON, Louis XVI-Stil, Paris. 

Palisander, Satinholz und Ebenholz eingelegt mit Würfelmarketerie, 

Reserven und Filets. In durchbrochene Messinggalerie gefasste „Carrara“-Platte 

auf ausgeschnittener Zarge mit Pyramidenbeinen. Front 

mit 3 Schubladen. Messingbeschläge und -sabots. 46x31x78 cm. 


CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 650.- / 970.-) 

1219* 

PRUNK-PENDULE „L’ETUDE ET LA MEDITATION“, Directoire, 

wohl von F. REMOND (François Rémond, ca. 1745 Paris 1812), die 

Figuren nach L.S. BOIZOT (Louis Simon Boizot, 1743 Paris 1809), 

das Zifferblatt sign. MESNIL A PARIS (tätig um 1800), Paris um 

1800. 


Rundes Gehäuse, bekrönt von Adler mit ausgebreiteten Flügeln 

auf Doppelfackel, auf bastionsförmigem Sockel mit gequetschten 

Kugelfüssen, zwischen lesender Frau und schreibendem Mann

in antikisierenden Gewändern. Emailzifferblatt mit arabischen 

Minuten- und römischen Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2- 

Stundenschlag auf Glocke. Ausserordentlich feine, matt- und 

glanzvergoldete Bronzebeschläge in Form von Maskaronen, Puttenreliefs 

und Zierfries. 70x15x53 cm 


Die ursprüngliche Figurenkomposition ist das Ergebnis einer Zusammenarbeit 

zwischen D. Daguerre (ca. 1720-1796) und F. Rémond und ins Jahr 1783 zu 

datieren. Sie zeigt den Einfluss der Pendulen aus dem frühen 18. Jahrhundert, 

wie z.B. die Pendule „Du Jour de la Nuit“ von A.C. Boulle aus dem Jahr 1715. 

Das innovative Motiv unserer Pendule erfreute sich Ende des 18. Jahrhunderts 

bis ins Empire grösster Beliebtheit und wurde von verschiedenen „bronziers“ 

und Uhrmachern übernommen. Die Figuren der „Etude“ und „Philosophie“ 

wurden um 1780 von L.S. Boizot für die Manufaktur von Sèvres modelliert. D. 

Daguerre war Haupteinkäufer dieses Pendulentyps und liess verschiedene 

Uhrmacher Werke einbauen; F. Rémond verkaufte seine Modelle direkt den 

Uhrmachern wie z.B. E.C. Le Roy und P.C. Roguet-Lépine. 

Drei solcher Pendulen befinden sich im Besitz der englischen Königin, je eine 

im Schloss Versailles und im französischen Aussenministerium, im Stockholmer 

Schloss, im Potsdamer Stadtschloss sowie im Schloss Tanley im Burgund. Zu 

den ersten Besitzern solcher Uhren des in der Louis-XVI-Epoche als eines der 

wesentlichsten „bronziers“ bekannten F. Rémond, der mit den besten 

Künstlern und Handwerkern zusammenarbeitete sowie Bronzen für 

Meisterwerke der Möbelkunst lieferte, gehören der Comte de Vaudreuil, die 

Ducs de Choiseul und d’Orléans, der Marquis de Sérent und MM de Lareynière. 

Der Uhrmacher J. Revel fertigte eine Vielzahl von Pendulen. 1810 lieferte er 

Pendulen für den König Jérôme von Westfalen. 

Lit.: C. Baulez, Vergoldete Bronzen, München 1986; S. 596-599 (mit 

Biographie und einer überzeugenden Identifizierung und Zuschreibung unseres 

Modells). Ibid., François Rémond et le goût turc dans la famille royale au 

temps de Louis XVI, in: L’Objet d’Art, Dezember 1987; S. 33-45. Ibid., Le 

luminaire de la princesse Kinsky, in: L’Estampille-L’Objet d’Art, Mai 1991; S. 

84-99. H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten 

des Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 195 (Abb. 4.17.5, 

Zeichnung von F. Rémond). P. Verlet, Les Bronzes dorés français du XVIIIe 

1219 


siècle, Paris 1987; S. 322 (Abb. 357, eine Pendule aus dem Ministère des 

Affaires Etrangères). E. Bourgeois, Le Bisquit de Sèvres au XVIIIe siècle, Paris 

1905; II, S. 22. 

CHF 25 000.- / 45 000.- 

(€ 16 160.- / 29 080.-) 

Siehe Abb. 

1220* 

FRILLI, A. (Antonio Frilli, tätig ab 1860), Florenz, Ende 19. Jh. 

Alabaster. Sitzende, dösende Frau auf Bank mit markanten Tatzenfüssen. 

Bestossungen. Sign. A. FRILLI FIRENZE. H 36 cm, B 42 cm. 

1220 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 620.- / 2 910.-) 

Siehe Abb.

114 


1221 (1 Paar) 

1223 

1221* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX TETES DE BELIERS“, Louis XVI, Paris 

um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Schmale, profilierte Wandplatte 

mit Vasenaufsatz, Widderkopf und 2 geschweiften Lichtarmen mit 

rundem Tropfteller und zylindrischer Tülle. H 37 cm. 


CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 230.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1222* 

KLEINES CARTEL, Louis XVI, das Modell von R. OSMOND 

(Robert Osmond, Meister 1746), Paris um 1790. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Wappenförmiges Gehäuse mit 

Vasenaufsatz und Pendelsichtfenster. Emailzifferblatt mit römischen 

Stundenzahlen. Ankerwerk mit 1/2-Stundenschlag auf 

Glocke. Repetition auf Anfrage. 22x12x45 cm. 


Für weitere Angaben zu R. Osmond siehe auch die Fussnote der Katalognr. 

1193. 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 170.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1223 

BERGERE, spätes Louis XVI, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Buche moulüriert und beschnitzt mit Rosetten und Mäanderband 

sowie grau gefasst. Leicht trapezförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Flache, bogenförmig 

abschliessende Rückenlehne mit leicht geschweiften Armlehnen. 

Rosaroter, gestreifter Stoffbezug. 70x62x42x109 cm. 


1222 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 650.- / 970.-) 

Siehe Abb.

1224* 

KAMINPENDULE „AUX SOLDATS ROMAINS“, Louis XVI, die 

Bronzen wohl von N. BONNET (Nicolas Bonnet, Meister 1766), 

das Zifferblatt sign. RAGOT A PARIS (François Ragot, Meister 

1768), Paris um 1780. 

Bronze matt- und glanzvergoldet sowie ebonisiertes Holz. 2 

erschöpfte, sich auf das Gehäuse stützende Soldaten, auf Bastionssockel 

mit Kriegstrophäen, Waffen und stilisierten Kreiselfüssen. 


Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. Vergoldete 

Bronzebeschläge in Form von Löwenköpfen und Reliefplaketten. 

Vergoldung restauriert. 35x14x46 cm. 


Die hier angebotene Pendule erinnert mit ihrer Komposition an eine vom 

„bronzier“ N. Bonnet gefertigte Uhr mit 2 türkischen Soldaten. Eine weitere 

Kaminpendule des gleichen Künstlers mit zwei Kindersoldaten, Krieg und 

Frieden darstellend, und von analoger Grundstruktur, wurde in unserer Juni- 

Auktion 2003 (Katalognr. 1156) verkauft. 

N. Bonnet stammte aus einer „bronzier“-Dynastie, lernte das Kunsthandwerk 

im Atelier seines Vaters und übernahm später dessen Werkstatt. Seine 

1224 


Arbeiten waren von hoher Qualität, sein Schaffen weist ein beachtliches 

Niveau auf, was auf die Zusammenarbeit mit „confrères“ hindeutet - allerdings 

sind die Quellen diesbezüglich nur sehr spärlich. 

Lit.: J.D. Augarde, Les ouvriers du temps, Genf 1995; S. 301 (Abb. 228, die 

erwähnte Pendule mit den türkischen Soldaten). P. Verlet, Les bronzes dorés 

français du XVIIIe siècle, Paris 1987; S. 410 (biogr. Angaben). H.L. Tardy, 

Dictionnaire des horlogers français, Paris; S. 543 (biogr. Angaben). 

CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 170.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1225 

1 PAAR APPLIKEN, spätes Louis XVI, Frankreich, Ende 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Säulenförmige, kannelierte und 

vasenbeschmückte Wandplatte mit 2 eingerollten Lichtarmen mit 

rundem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. Elektrifiziert. H 40 cm. 


CHF 1 500.- / 2 500.- 

(€ 970.- / 1 620.-)

116 


1226* 

1 PAAR APPLIKEN, spätes Louis XVI, Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Schmale Wandplatte mit 

Masche, Blumenstrauss und Kordel sowie 2 geschweiften Lichtarmen 

mit rundem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 45 cm. 


1226 

1228 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 940.- / 3 230.-) 

Siehe Abb. 

1227 

1227* 

FIGUR DER VENUS „MEDICI“, nach Vorbildern aus der Antike, 

wohl Frankreich, 19. Jh. 

Bronze brüniert. Stehende Venus, ihre Brüste und Scham bedeckend, 

seitlich 2 Putti auf Delphin und stilisierter Baumstamm, 

auf eingezogenem Rundsockel. H 100 cm. 


Venus war die Göttin der Liebe und Schönheit. Nach den Sagen von Homer 

war sie Tochter des Jupiter und der Dione, nach einer anderen Version die 

„Tochter“ des Uranos, aus dessen von Kronos ins Meer geworfenen 

Geschlechtsorgane die Göttin entstand. Eine dritte Sage erzählt, Venus sei aus 

einer Muschel geboren und dem Schaum des Meeres entstiegen. Als Venus das 

Land betrat, wurde sie von Zephyros zunächst nach Kythereia, dann an die 

Küste von Zypern gebracht, wo die Horen sie schmückten, bevor sie den 

Unsterblichen vorgestellt wurde. Nachdem sie im Olymp aufgenommen war, 

wurde sie Jupiters Adoptivtochter. Venus war die Gattin des Vulcanus, hatte 

allerdings, wie die meisten Götter aus der römischen und griechischen 

Mythologie, zahlreiche Affären mit anderen - unsterblichen und sterblichen - 

Männern. Dadurch hatte Venus auch viele Kinder; dem Kriegsgott Ares gebar 

sie den Liebesgott Amor. 

Eine der berühmtesten Antiken Roms, dort in den 1630er Jahren wiederentdeckt, 

war die „Venus Medici“, wie die Skulptur nach ihren späteren Besitzern 

genannt wurde. Die Marmorfigur ist eine Kopie des 2. Jahrhunderts, nach einem 

Bronzeoriginal aus dem 1. vorchristlichen Jahrhundert. 1677 wurde sie 

aus Rom nach Florenz überführt und in der Tribuna aufgestellt, wo sie die 

sinnliche Verkörperung der herausragenden Qualität der Mediceeischen 

Sammlungen darstellte. Johann Adam Andreas I von Liechtenstein beschloss 

1695, sich von Massimiliano Soldani Benzi eine Bronzekopie in Originalgrösse 

giessen zu lassen. Sie war als Pendant zum tanzenden Faun, einer weiteren 

Antikenkopie, gedacht und sollte mit diesem in der neuen Galerie im 

Stadtpalais ausgestellt werden. Den Künstlern des Barock galt die Venus 

Medici als Vorbild für die Darstellung eines nackten Körpers. „Fleisch wirklich 

als Fleisch zu bilden“ bedeutete, den Skulpturen Leben zu geben. Soldani arbeitete 

1699 bis 1702 an der Venus. Seine besondere Aufmerksamkeit galt der 

Ziselierung und Glättung der Oberfläche, um ihr jene Weichheit zu verleihen, 

die für die menschliche Haut charakteristisch ist: Sie sollte „delicata e morbida 

come se fusse carne“ sein, und dies liess sich in Bronze wohl besser verwirklichen 

als in Stein. Eine schimmernde Lackpatina verstärkt das sensitive 

Erscheinungsbild der Oberfläche. Die Venus Medici verkörpert mit ihren harmonischen 

Proportionen und der idealisierenden Gestaltung das ästhetische 

Ideal der klassischen Antike. 

CHF 5 000.- / 8 000.- 

(€ 3 230.- / 5 170.-) 

Siehe Abb.

1228* 

PRUNK-PORTALPENDULE „AUX EGYPTIENNES“, Louis XVI, 

das Zifferblatt sign. MUSSON A PARIS (Louis Musson, Meister 

1770), Paris um 1780. 

Matt- und glanzvergoldete Bronze sowie „Carrara“-Marmor. Portalförmiges 

Gehäuse mit markantem, von Henkelvasen flankiertem 

Adleraufsatz auf Bastionssockel mit gequetschten Kugelfüssen. 


Feines Spindelwerk mit 1/2-Stundenschlag auf Glocke. 

Reiche, matt- und glanzvergoldete Bronzebeschläge und -applikationen. 

Etwas zu überholen. 45x15x75 cm. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 520.- / 7 750.-) 

Siehe Abb. 

1229 

ZIERVASE „AUX MASCARONS“, Louis XVI-Stil, Paris um 1900. 

Bronze. Urnenförmiger Gefässkörper auf 3 blütenbeschmückten 

Stützen mit Bocksfüssen und markant eingezogenem Dreisockel. 

H 43 cm. 

CHF 3 000.- / 5 000.- 

(€ 1 940.- / 3 230.-) 

Siehe Abb. 

1230* 

1 PAAR APPLIKEN „AUX ANGELOTS MUSICIENS“, spätes Louis 

XVI, nach dem Modell von J.F. FORTY (Jean-François Forty, tätig 

um 1775/90), Paris, 19. Jh. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Blätterbeschmückte Wandplatte mit 

Schalmei spielendem Putto und 2 eingerollten, kannelierten Lichtarmen 

mit breitem Tropfteller und vasenförmiger Tülle. H 44 cm. 


Analoge Modelle wurden in unseren Auktionen vom Juni 1996 (Katalognr. 

1121), September 1997 (Katalognr. 662), März 2000 (Katalognr. 1687) und 

vom Juni 2000 (Katalognr. 1696) verkauft. 

J.F. Forty war Ornamentzeichner und -stecher und veröffentlichte eine lange 

Reihe von Vorlageheften für Goldschmiede- und Eisenarbeiten, wie z.B. 

„Oeuvres de sculptures en bronce etc.“, „Projet de deux toilettes“, „Oeuvres 

d’orfévrerie à l’usage des églises“, „Oeuvres de serrureries J.F. Forty inv. et 

sculp.“ Mit Vorliebe verwendete er bei Treppenanlagen den sog. „Laufenden 

Hund“, Lilien oder einfaches Stabwerk, im bunten Wechsel mit 

Akanthusblättern, Trophäen und ähnlichem. Aufgrund seiner Zeichnungen 

wurden z.B. Treppe und Portal der „Ecole militaire“, Gitterwerke im Palais 

Royal, in Saint Germain l’Auxerrois in Paris, in der Augustinerkiche und im 

Bernhardinerkloster in Marseille gefertigt. 


1229 1230 

Lit.: H. Ottomeyer / P. Pröschel, Vergoldete Bronzen - Die Bronzearbeiten des 

Spätbarock und Klassizismus, München 1986; I, S. 288 (Abb. 4.16.3) und S. 

426 (Abb. 6.3.15, mit Vermerk, dass identische Modelle Bestand der James- 

Collection im Victoria & Albert Museum in London seien). 

CHF 2 500.- / 4 500.- 

(€ 1 620.- / 2 910.-) 

Siehe Abb. 

1231 

1 PAAR GEFASSTE STÜHLE „AUX CYGNES“, spätes Louis XVI, 

wohl Paris, Ende 19. Jh. 

Holz kanneliert und fein beschnitzt mit Schwänen, Rosetten und 

Zierfries sowie grün/gold gefasst. Trapezförmiger Sitz auf gerader 

Zarge mit kannelierten vorderen Säulen- und hinteren Säbelbeinen. 

Flache, fein durchbrochene Rückenlehne mit Schwanenmotiv. 

Joncbezug. 42x45x46x96 cm. 

1231 

CHF 1 000.- / 1 500.- 

(€ 650.- / 970.-) 

Siehe Abb.

118 


1232* 

GEFASSTER FAUTEUIL „EN CABRIOLET“, Louis XVI, in der Art 

von G.M. BONZANIGO (Giuseppe Maria Bonzanigo, 1745 Turin 

1820), Piemont um 1780. 

Holz kanneliert und ausserordentlich fein beschnitzt mit Girlanden, 

Rosetten, Blättern und Zierfries sowie teils vergoldet und hellblau 

gefasst. Runder Sitz auf wellig ausgeschnittener Zarge mit feinen, 

kannelierten Säulenbeinen. Leicht eingezogene, von Masche 

bekrönte Medaillon-Rückenlehne mit leicht ausladenden, gepolsterten 

Armlehnen auf markant geschweiften -stützen. Gold/silberner 

Seidenbezug mit Blumen und Blättern. 65x54x43x92 cm. 

G.M. Bonzanigo ist der wesentlichste piemontesische Vertreter des 

Neoklassizismus und stammte aus einer Dynastie von Orgelbauern und 

Bildhauern. Bereits in den frühen 1770er Jahren führte er Aufträge für die 

Savoia aus, wobei er nicht nur einzelne Möbel fertigte, sondern auch ganze 

Einrichtungen und Dekorationen. Die beiden wohl bedeutendsten Beispiele 

sind die „ambienti“ von Stupinigi und des Palazzo Reale in Turin. G.M. 

Bonzanigos Möbel bestechen vor allem durch den strengen, architektonischen 

Aufbau und die ausserordentlich feine Schnitzerei „all’antica“. 

Lit.: A. Disertori / A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento, Italia, 

Novara 1985; S. 41-44 (biogr. Angaben). 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 520.- / 7 750.-) 

Siehe Abb. 

1233 

1 PAAR GROSSE DECKELVASEN, Louis XVI, Italien, 18./19. Jh. 

Terrakotta reliefiert und „en faux marbre“ gefasst. Urnenförmiger 

Gefässkörper mit früchtebeschmücktem Deckel und markanten 

Volutenhenkeln auf profiliertem Rundfuss mit gekehltem Postament. 

Die Wandung kanneliert und verziert mit feinem Reliefband. 

H 180 cm. 


CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 690.- / 16 160.-) 

Siehe Abb. 

1234 

1 PAAR APPLIKEN, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Bronze matt- und glanzvergoldet. Profilierte, vasenbeschmückte 

Wandplatte mit 2 geschweiften Lichtarmen mit blütenförmigem 

Tropfteller und zylindrischer Tülle. Elektrifiziert. H 32 cm. 


1232 1233 (1 Paar) 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 160.- / 1 810.-) 

1235* 

KONSOLE „AUX GUIRLANDES“, Louis XVI, Rom um 1780. 

Holz durchbrochen und fein beschnitzt mit Medaillon, Girlanden, 

Vasen, Blumen, Blättern und Zierfries sowie vergoldet. Profilierte 

„Verde Antico“-Platte auf gerader Zarge mit sich nach unten 

verjüngenden, durch H-Steg verbundenen Vierkantbeinen auf 

Kugelfüssen. 84x44x95 cm. 

Ausserordentlich feine Konsole in sehr gutem Erhaltungszustand. 

Nach einem letzten Sieg von Papst Innozenz VI über Louis XIV, der versucht 

hatte, einen „gallischen Klerus“ über der päpstlichen Herrschaft durchzusetzen, 

endete im 18. Jahrhundert die politische Dominanz der „potenza papale“; 

dies auch auf kulturellem Gebiet, wo es vor allem der Architekt und Bildhauer 

G.L. Bernini war, der seinen „barocco sentuoso“ in ganz Europa mit Erfolg 

propagierte. Gleichzeitig war die Übernahme des graziler wirkenden Rokoko 

nur in Ausnahmefällen in prunkvollen Bauten und Kunstwerken erkennbar. So 

blieb Rom eine Hochburg des von „grandezza“ geprägten „barocco“, der sich 

vor allem auch in der Möbelproduktion manifestierte: grosszügige Formen und 

Proportionen, ausserordentlich kräftige Schnitzerei, enormer Reichtum der 

dekorativen Elemente. Im Gegensatz zu anderen bedeutenden kulturellen 

Zentren Italiens wie Genua, Mailand, Venedig, Florenz oder Neapel blieb in 

Rom der barocke Einfluss auf die klassizistischen Strömungen stark, so dass 

die Werke der Stadt von einer ausserordentlich kräftigen, monumentalen 

Formensprache geprägt waren. Die letzten Jahrzehnte des 18. Jahrhunderts, 

die neoklassizistische Architektur, Ausgrabungsfunde, Entwürfe ausländischer 

Zeichner wie R. Adam beeinflussten die lokalen Kunsthandwerker, die diese 

Einflüsse adaptierten und weiterentwickelten. 

Lit.: E. Cozzi, Il mobile del ottocento - Italia, Novara 1985; S. 68-71. A. 

Disertori / A.M. Necchi-Disertori, Il mobile del settecento - Italia, Novara 

1985; S. 67-71 (kulturhistorische Angaben zur Entwicklung Roms). A. 

Gonzales-Palacios, Fasto Romano - Ausstellungskatalog des Palazzo Sacchetti, 

Verona (1991). 

CHF 28 000.- / 48 000.- 

(€ 18 090.- / 31 020.-) 

Siehe Abb. 

1236* 

GEFASSTER SPIEGEL, Louis XVI, Norditalien, 18. Jh. 

Holz teils vergoldet bzw. grün gefasst und beschnitzt mit 2 Säulen, 

Schale, Blumen und Voluten. Rechteckiger Rahmen mit vorstehendem 

Kranz. Altes Spiegelglas. 65x42 cm. 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 160.- / 1 810.-)

1235

120 


1237 

DECKENLEUCHTER, Louis XVI-Stil, wohl Italien. 

Eisen sowie fein geschliffenes Glas und Kristall. Korbförmiges 

Gestell mit 24 geschweiften Lichtarmen mit breitem Tropfteller 

auf 3 Ebenen und reich behangener Lichtkrone. Elektrifiziert. H 

105 cm, D 95 cm. 


CHF 9 000.- / 14 000.- 

(€ 5 820.- / 9 050.-) 

Siehe Abb. 

1238* 

LACK-DAMENBUREAU, Louis XVI, Norditalien um 1780/90. 

Holz allseitig gelackt; auf schwarzem Fond idealisierte Park- und 

Pagodenlandschaft im „goût japonais“. Rechteckiger Korpus auf 

wellig ausgeschnittener Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Schräge, abklappbare Schreibplatte. Inneneintei- 

1237 

lung mit Zentraltüre, seitlich je 2 Fächer über Schublade. Geheimfach. 

Bronzeknöpfe und -beschläge. 90x54x(offen 92)x115 cm. 


CHF 8 000.- / 14 000.- 

(€ 5 170.- / 9 050.-) 

1239* 

GROSSE BEMALTE PENDULE mit Sockel, Louis XVI, Neuenburg 

um 1780. 

Holz allseitig gefasst; auf türkisblauem Fond rote Rosen. Geschweiftes 

Uhrgehäuse auf sich nach unten verjüngendem Sockel. Grosses, 

tellerförmiges Emailzifferblatt mit römischen Stundenzahlen 

und Datum. 3 ausgeschnittene goldene Zeiger. Spindelwerk mit 

3/4-Stundenschlag auf 2 Glocken. 45x18x96 cm. 

CHF 6 000.- / 10 000.- 

(€ 3 880.- / 6 460.-)

1240* 

GEFASSTER MITTELTISCH, Louis XVI, Norditalien, 18. Jh. 

Holz kanneliert und reich beschnitzt mit Rosetten, Blättern und 

Zierfries sowie grün/gold gefasst. Ersetzte, rosa/grau gesprenkelte 

Marmorplatte auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden 

Säulenbeinen auf Kugelfüssen. 165x71x78 cm. 

CHF 5 000.- / 9 000.- 

(€ 3 230.- / 5 820.-) 

Siehe Abb. 

1241 

CANOVA, A. (Antonio Canova, Possagno 1757-1822 Venedig) 

nach, wohl Italien, Ende 19. Jh. 

Alabaster. Darstellung der 3 Grazien Aglaia, Thalia und Euphrosyne, 

auf klassizistischem Rechtecksockel mit Blumenrelief. Bestossungen. 

H 57 cm. 

Provenienz: 

- Privatbesitz, Schweiz. 



Die Originalgruppe wurde von Joséphine Beauharnais 1813 in Auftrag gegeben 

und 3 Jahre später von Canova vollendet. Joséphine starb 1814, ihr Sohn 

Eugène nahm die Gruppe mit ins Exil nach München. Analoge Ausführungen 

stehen u.a. in der Eremitage in St. Petersburg und in Wobburn Abbey, 

Buckinghamshire. Zahlreiche Entwurfszeichnungen zu diesem Modell befinden 

sich im Museo Civico in Bassano. 

Lit.: H. Honour, Canova’s Three Graces, Ausstellungskatalog der „Celebratory 

Exhibition“ der National Gallery of Scotland, 1995. M. Praz / G. Pavanello, 

L’opera completa del Canova, Mailand 1976; S. 124ff. V. Malamani, Canova, 

Mailand o.J.; S. 225ff. F. Licht, Antonio Canova, Beginn der modernen 

Skulptur, München 1983; S. 203ff. G.C. Argan, Disegni del Canova, Mailand 

1982, S. 140. 

CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 780.- / 1 160.-) 

Siehe Abb. 

1242 

MÖRSER MIT PISTILL, Louis XVI, wohl Italien, 18./19. Jh. 

Serpentin. Zylinderförmiger, leicht ausladender Gefässkörper. 

Bestossungen. H 14 cm. 

Provenienz: Aus Schweizer Besitz. 

CHF 500.- / 900.- 

(€ 320.- / 580.-) 

1240 


1241

122 


1244 

1243 

1243 

KOMMODE, Louis XVI, Norditalien um 1800. 

Nussbaum und heimische Früchtehölzer gefriest sowie eingelegt 

mit geometrischen Motiven, Reserven und Filets. Rechteckiger 

Korpus mit vorstehendem Blatt und kannelierten Eckstollen auf 

gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

In der Mitte gebauchte Front mit 3 Schubladen, die oberste schmäler. 

Messingbeschläge und -hänger. 135x65x95 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Genf. 

CHF 8 000.- / 12 000.- 

(€ 5 170.- / 7 750.-) 

Siehe Abb. 

1244 

SPIEGEL, spätes Louis XVI, Norditalien, 18./19. Jh. 

Holz durchbrochen und reich beschnitzt mit Vase, Blumen, Blättern, 

Kartuschen und Zierfries sowie vergoldet. Rechteckiger Rahmen 

mit Volutenstützen und markant durchbrochenem Blumenaufsatz. 

H 170 cm, B 77 cm. 


CHF 1 200.- / 1 800.- 

(€ 780.- / 1 160.-) 

Siehe Abbildung. 

1245* 

KOMMODE, Louis XVI, Westschweiz um 1800. 

Nussbaum und Früchtehölzer eingelegt mit hellen Filets in rechteckigen 

Reserven. Rechteckiger Korpus mit kannelierten Eckstollen 

auf gerader Zarge mit kannelierten Pyramidenbeinen. Front mit 2 

Schubladen. Vergoldete Bronzebeschläge und -sabots. Beige/grau/ 

weiss gesprenkelte Marmorplatte Ergänzungen. 126x61x84 cm. 

CHF 6 000.- / 9 000.- 

(€ 3 880.- / 5 820.-)

1246 

KONSOLENTISCH, Louis XVI, in der Art von G. MAGGIOLINI 

(Giuseppe Maggiolini, Parabiago 1738-1814 Mailand), Norditalien 

um 1800. 

Nussbaum, Palisander, Kirsche und heimische Früchtehölzer 

gefriest sowie reich eingelegt mit Figurenstaffage, Medaillons, 

Perlstab und Zierfries. Rechteckiges, vorstehendes Blatt auf gerader 

Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front 

mit breiter Zentralschublade, flankiert von je 1 per Knopfdruck zu 

öffnenden Schublade. 88x47x76,5 cm. 


Bereits als junger Mann war Maggiolini als geschickter Kabinettmacher für 

sein ausserordentliches Talent in der Region bekannt. Die ersten Arbeiten für 

den Mailänder Hof - die Lombardei gehörte damals zu Österreich und wurde 

von einem Sohn von Maria Theresia regiert - übertrug man Maggiolini 1771 

anlässlich der Hochzeit des Grossherzoges Ferdinand. Kurz darauf wurde er 

zum „intarsiatore delle LL.AA.RR“ ernannt und fertigte für den Palazzo 

Ducale einige Parketts und zahlreiche Möbel, alles im Auftrag der regierenden 

Familie. Eine Folge grosser höfischer Aufträge sicherte Maggiolinis Wohlstand, 

trotzdem verliess er nie das heimatliche Dorf, wo sich seine Werkstatt befand. 

Nach seinem Tod 1814 übernahm der Sohn Carlo Francesco die Werkstatt, die 

zuweilen bis 30 Arbeiter beschäftigt hatte. 

Lit.: A. Gonzales-Palacios, Europäische Möbelkunst - Italien 16.-18. Jahrhundert, 

Mailand 1975; S. 85-88 (biogr. Angaben). W. Terni de Gregory, Vecchi mobili 

italiani, Mailand 1985; S. 194-208 (biogr. Angaben). 

CHF 1 800.- / 2 800.- 

(€ 1 160.- / 1 810.-) 

Siehe Abbildung. 

1247 

STUHL, Louis XVI, Norditalien um 1800. 

Nussbaum, Palisander, Kirsche und heimische Früchtehölzer reich 

eingelegt mit Blumen, Blättern und Zierfries. Trapezförmiger Sitz 

auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

Flache, lyraförmig durchbrochene Rückenlehne. Joncbezug. 

47x40x46x96 cm. 


CHF 700.- / 1 200.- 

(€ 450.- / 780.-) 

Siehe Abb. 

1246/1247 


1248 

1 PAAR FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI, Westschweiz 

um 1800. 

Nussbaum kanneliert und beschnitzt mit Rosetten, Blumen und 

Zierfries. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit kannelierten 

Säulenbeinen. Leicht eingezogene Medaillonrückenlehne mit 

gepolsterten Armlehnen auf geschweiften -stützen. Beiger, gestreifter 

Seidenveloursbezug. 60x48x44x92 cm. 


1248 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-) 

Siehe Abb.

124 


1249 

1251 

1250 

1249* 

GUERIDON, Louis XVI, Bern um 1800. 

Nussbaum, -wurzelmaser und heimische Früchtehölzer gefriest 

sowie mit Reserven und Filets eingelegt. Rechteckiges, randprofiliertes 

und vorstehendes Blatt auf gerader Zarge mit durch eingezogenes 

Zwischentablar verbundenen, sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Bronzeknopf. Zum Freistellen. 52x42x71 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-) 

Siehe Abb. 

1250* 

KLEINE KOMMODE, Louis XVI, Westschweiz um 1800. 

Nussbaum, -wurzelmaser und heimische Früchtehölzer gefriest 

sowie mit Reserven und Filets eingelegt. Rechteckiger Korpus mit 

vorstehendem, randprofiliertem Blatt auf gerader Zarge mit sich 

nach unten verjüngenden, kannelierten Vierkantbeinen. Front 

mit 4 Schubladen. Bronzeknopf. 40x34x75 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-) 

Siehe Abb. 

1251* 

SEKRETÄR „EN GUILLOTINE“, Louis XVI, Frankreich um 1800. 

Nussbaum, -wurzelmaser, Kirsche und heimische Früchtehölzer 

gefriest sowie ausserordentlich fein eingelegt mit Reserven und 

Filets. Rechteckiger Korpus mit gekehltem Kranz auf gerader Zarge 

mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Abklappbare, 

innen mit grünem Leder bezogene Schreibplatte zwischen doppeltürigem 

Vitrinenaufsatz und Fach mit Doppeltüre. Inneneinteilung 

mit 10 Schubladen auf 3 Reihen, darüber 3 grosse Fächer. 

Bronzebeschläge. Leicht ausgebleicht. 110x40x194 cm. 

CHF 7 000.- / 12 000.- 

(€ 4 520.- / 7 750.-) 

Siehe Abb.

1252* 

ZYLINDERSCHREIBKOMMODE, Louis XVI, deutsch, Ende 18. Jh. 

Kirsche, Nussbaum, -wurzelmaser und heimische Früchtehölzer 

gefriest sowie fein eingelegt mit Reserven und Filets. Rechteckiger 

Korpus mit gerader Zarge und sich nach unten verjüngenden 

Vierkantbeinen. Herausziehbare, den Zylinder öffnende und mit 

schwarzem Leder bezogene Schreibplatte über 2 Schubladen. 

Inneneinteilung mit grossem Zentralfach zwischen je 2 übereinander 

liegenden Schubladen über Fach. Feine Bronzebeschläge mit 

Porzellanmedaillons. 98x54x(offen 80)x105 cm. 

Feines Möbel in sehr gutem, restauriertem Erhaltungszustand. 

CHF 15 000.- / 25 000.- 

(€ 9 690.- / 16 160.-) 

Siehe Abb. 

1253* 

KLEINER ARBEITSTISCH, Louis XVI, Westschweiz um 1800. 

Nussbaum, Kirsche und Wurzelmaser gefriest sowie mit Reserven 

und Filets eingelegt. Rechteckiges, vorstehendes Blatt auf gerader 

Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front 

mit 1 Schublade. Bronzeknopf. 66x42x69 cm. 

CHF 2 000.- / 3 000.- 

(€ 1 290.- / 1 940.-) 

Siehe Abb. 

1254* 

OVALES GUERIDON, Louis XVI, Bern um 1800. 

Kirsche und teils getönte Früchtehölzer eingelegt mit Blumen und 

Blättern. Randprofiliertes, vorstehendes Blatt auf gerader Zarge 

mit durch eingezogenes Zwischentablar verbundenen, sich nach 

unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit 2 übereinander 

liegenden Schubladen, seitlich je 2 kleinere. Bronzeknöpfe. 

57x40x73 cm. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

1252 


1253

126 


1255* 

MUSIKPENDULE MIT ORGELWERK und Sockel, Louis XVI, 

Neuenburg um 1800/10. 

Nussbaum und Früchtehölzer gefriest sowie mit Reserven und 

Filets eingelegt. Geschweifter Korpus mit pinienzapfenbeschmücktem 

Aufsatz auf sich nach unten markant verjüngendem Sockel. 

Grosses Emailzifferblatt mit arabischen Minuten- und römischen 

Stundenzahlen. Hochwertiges Spindelwerk mit 3/4-Stundenschlag 

auf 2 Gongs, die Repetition auf Anfrage mit Schlag auf 2 Glocken. 

Beim Stundenschlag und auf Anfrage Auslösung des Musikwerks 

mit 15 Zinnpfeifen, Blasebalg und Walze mit Doppelfedergehäuse 

für 6 Melodien (zumeist Menuette). Zugrepetition. Hebel für 

Melodiewechsel. Bronze- und „laiton repoussé“-Beschläge mit 

Symbolen der napoleonischen Kriege. 50x26x145 cm. 

Seltene Pendule mit hochwertigem Musikwerk, das Dank dem Doppelfedergehäuse 

einen kräftigen und hervorragendem Klang besitzt. 

1256 

CHF 36 000.- / 56 000.- 

(€ 23 260.- / 36 190.-) 

Siehe Abb. 

1255 (Musikwerk) 

1256* 

1 PAAR FAUTEUILS „EN CABRIOLET“, Louis XVI, von C. HOP- 

FENGÄRTNER (Christoph Hopfengärtner, 1758 Bern 1843), Bern 

um 1800. 

Nussbaum kanneliert. Hufförmiger Sitz auf gerader Zarge mit 

kannelierten Säulenbeinen. Markant eingezogene, jochförmig 

abschliessende Rückenlehne mit gepolsterten Armlehnen auf 

geschweiften -stützen. Polychromer „Gros Point“-Bezug mit Blumen 

und Blättern. 58x49x43x88 cm. 

Das Werk des ursprünglich aus Deutschland stammenden und in Bern tätigen 

Ebenisten C. Hopfengärtner besticht durch eine markante, eigenständige 

Umsetzung des Klassizismus. Nebst M. Funk kann C. Hopfengärtner zu den 

wesentlichsten, in Bern tätigen Ebenisten gezählt werden. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

Siehe Abb. 

1257* 

SEKRETÄR „A ABATTANT“, Louis XVI, wohl Baltikum um 1790. 

Mahagoni gefriest und fein eingelegt mit Messingfilets. Prismierter 

Korpus mit leicht vorstehendem Blatt auf gerader Zarge mit 

sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. Front mit abklappbarer 

Schreibplatte zwischen Kopfschublade und Doppeltüre. 

Inneneinteilung mit grosser Zentraltüre, flankiert von je 3 übereinander 

liegenden Schubladen, darüber 6 nebeneinander liegende 

Fächer unter grossem Fach. Messinggalerie, Bronzebeschläge und 

-hänger. 94x44x100x163 cm. 

Provenienz: Privatsammlung, Deutschland. 

Feiner Sekretär von grosser Eleganz. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-) 

1258* 

1 PAAR KOMMODEN, Louis XVI-Stil, teils aus alten Elementen, 

Russland. 

Mahagoni kanneliert. Rechteckiger Korpus mit vorstehendem 

Blatt auf gerader Zarge mit sich nach unten verjüngenden Vierkantbeinen. 

In der Mitte eingezogene Front mit 3 Schubladen 

zwischen kannelierten Eckpilastern. Feine Bronze- und Messingbeschläge. 

90x50x84 cm. 

Provenienz: Privatbesitz, Finnland. 

CHF 4 000.- / 7 000.- 

(€ 2 580.- / 4 520.-)

Untitled - Koller Auktionen

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