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PFÄLZER SÄNGER 5/2000

»Gelegentliche Detonationen der Frauenstimmen 

sollten in den Griff zu bekommen 

sein.« (12/1983) 

»Das 21. Chorleiterseminar läuft seit 

August 1983 in Eisenberg. Von ursprünglich 

fast 40 Interessenten sind zur Zeit 

knapp 30 Damen und Herren dabei. So 

versuchen wir, den Chorleitermangel in 

der Nordpfalz zu beheben.« (2/1984) 

»Dabei werden ausschließlich lebende 

und bereits verstorbene pfälzische Komponisten 

in einem Kreisliederheft vorgestellt. 

Die noch lebenden Komponisten 

werden in beiden Konzerten anwesend 

sein.« (1/1985) 

»Die feinfühlig-musikalische Ausstrahlung, 

aber auch das enorme Volumen beider 

Solisten begeisterte die Zuhörer.« 

(2/1985) 

»Die einzige Dame, die ihr Jubiläum für 

20 Jahre hatte, war N.N.« (3/1985) 

»Bekannte Volkslieder und beliebte 

Melodien hatten auch die Chöre ausgesucht, 

so dass sich das Publikum ausgezeichnet 

unterhalten konnte.« (4/1985) 

»Die dann folgenden Gesangsdarbietungen 

waren zur Freude der Zeltbesatzung 

eine Demonstration wahren Chorgesangs 

im Volkston.« (4/1985) 

»Er ... würdigte die große kulturelle Tätigkeit 

des Vereins, der hart an der Grenze 

deutsches Kulturgut hege und pflege.« 

(5/1985) 

»Mit der Überreichung von Urkunde 

und Ehrennadel wurde einem Mann Dank 

und Anerkennung zuteil, der weit über die 

Sängerkreisgrenzen geht.« (6/1985) 

»Die Sängerinnen und Sänger begeisterten 

mit hochvirtuoser Sprachbehandlung 

und differenzierter Textausdehnung.« 

(6/1985) 

»Wegen einer leichten Indisposition 

konnte auch die Sängerin N.N. für einen 

Liedvortrag gewonnen werden.« (1/1986) 

»Dem Kassenbericht wurde eine ordnungsgemäße 

Führung bescheinigt.« 

(3/1986) 

. . darunter der Präsident des PSB, 

Hartmut Doppler mit Gattin, ...« (3/1986) 

»Die Vorsitzende betonte, das Konzert 

sei ein Jubiläumskonzert, weil es im 105. 

Jahr des Bestehens gefeiert werde.« 

(6/1986) 

»Die Besucher spendeten >ständig 

OvationenFroschquartett< aus Queichheim 

brachte zum Teil ernste, exakt vorgetragene 

Werke sowie als Gegensatz lustige 

und frische Chöre.« (1/1989) 

»Während des Konzerts wurde kein 

Ausschank vorgenommen, was sich sehr 

vorteilhaft auf das Gesamtniveau auswirkte.« 

(1/1989) 

»Deutlich waren den wundervollen Darbietungen 

die Anstrengungen der letzten 

Wochen anzuhören.« (2/1989) 

»Die zweite Vorsitzende Ursula Spangenberg 

gratulierte mit launischen Worten.« 

(3/1989) 

»Dass eine solche Veranstaltung zum 

ersten Mal in der 75jährigen Vereinsgeschichte 

stattfand, spricht für den Einfallsreichtum 

der Vereinsführung.« (2/1989) 

PFÄLZER SÄNGER 5/2000 1 31

»Ute Klein, Klarinette, tat sich in stechender 

Form hervor. Es war eine große 

Freude, dies mitzuerleben.« (5/1989) 

»Hier ging es zunächst >ins Heu< von 

Klaus Ochs.« (1/1990) 

»Neben dem vollen Chor war auch die 

Gruppe der >Schoppeschlicker< zu hören.« 

(4/1990) 

»Doch auch die Aktiven eines Gesangvereins 

müssen einmal ausspannen. So 

wurde eine Konzertreise nach Engelberg 

in der Schweiz unternommen.« (2/1991) 

»Gleichzeitig mit seinem Geburtstag 

feierte er sein 50jähriges Chorleiterjubiläum, 

das er als 14jähriger in seiner 

Schule in Speyer begann.« (2/1991) 

»Die Mezzosopranistin erfreute die Zuhörer 

mit >Höre, o Gott, mein SchreienFahr wohl, 

du Lenzesmorgen, du schöner MaientraumDer Mensch lebt nur eine 

kurze Zeit< und die >Ambosspolka< sorgten 

für eine hervorragende Stimmung.« 

(1/1999) 

»Die eigentliche Gründung geht auf das 

Jahr 1910 zurück und fand damals am 

28. August 1919 ... statt. Aus diesem Anlass 

soll auf den Tag genau, am 30. Oktober 

1999, ein Festakt ... stattfinden.« 

(2/1999)

Ein Gesangsquartett verunglückt auf einer 

Tournee und die vier kommen nun am 

Himmelstor an. Petrus ist über die Sänger 

ganz erfreut und erklärt ihnen die Hausordnung: 

»Musiziert, solange ihr wollt, 

gebt viele Konzerte und bewegt euch völl 

ig frei, aber tretet nie auf eine kleine weiße 

Wolke.« Die vier holen ihre Noten her 

und fangen an zu singen. Sie liefern 

himmlische Konzerte ab, bis eines Tages 

der z. Bass mit einer ganz hässlichen 

Frau an seiner Seite zur Probe kommt. 

»Mensch, was machst du denn«, meckern 

die anderen, »wie kommst du denn 

zu der, die verdirbt doch alles. Sind wir 

etwa nicht im Himmel?« Der Getadelte 

entgegnet kleinlaut: »Naja, mein Geschmack 

ist sie ja auch nicht, aber was 

soll ich machen, ich bin halt auf ein weißes 

Wölkchen getreten.« Die anderen 

drei schwanken zwischen Bedauern und 

Wut, aber schließlich geht es weiter. Im 

Laufe der Zeit ergeht es allerdings dem 2. 

Tenor und dem 1. Bass ebenso: die eine 

ist herrisch und rechthaberisch, die andere 

dick und strohdumm. Nachdem sie 

sich in ihr Schicksal gefügt haben, betritt 

in der vierten Woche der 1. Tenor den 

Proberaum - eine bildschöne junge Frau 

im Arm. Die anderen drei sind nur noch 

am Staunen: »Meine Güte, wie kommst 

denn du zu so einer Puppe, ausgerechnet 

du?« - »Tja, sie ist auf eine kleine weiße 

Wolke getreten ...« 

Treffen sich zwei Tenöre an der Bar. 

Sagt der eine mit gestütztem Ton: »Ich 

habe gerade meine Stimme versichern 

lassen!« - »Ach, und was machst du mit 

dem vielen Geld?« 

Sangesstudent zum Professor: »Nun, 

wie fanden Sie meine Kostprobe?« - 

»Sagen wir mal so: Mir fehlte in den tiefen 

Tönen die Klarheit, die ich in den hohen 

so schmerzlich vermisste!« 

Unmittelbar vor einem anstehenden 

Jahreskonzert hatte die Vorstandschaft 

eines Gesangvereins beschlossen, diesmal 

statt hektographierter Zettel das Konzertprogramm 

drucken zu lassen. Da die 

Zeit eilte, gab der Chorleiter der Druckerei 

die Vortragsfolge telefonisch durch, so 

u.a. den Chorsatz »Und ist der Mai erschienen«. 

Man staunte nicht schlecht, 

als man das gedruckte Programm erhielt. 

Dort hieß es nämlich: »Und isst der Maier 

Schienen«. 

Und dann war da noch der Arzt, der zu 

seinem Patienten gesagt hat: »Wein und 

Weiber müssen Sie in Zukunft lassen. 

Aber singen dürfen Sie, soviel Sie wol- 

len.-Ein Sänger ist verstorben. Der Vereinsvorsitzende 

bestellte einen Kranz und 

bat, den Text »Ruhe sanft!« auf beiden 

Seiten der Kranzschleife zu drucken. Die 

Trauergäste waren sehr verwundert, als 

der Vorsitzende bei der Beerdigung einen 

Kranz vorantrug, auf dessen Schleife zu 

PFÄLZER SÄNGER 5/2000 

lesen war: »Ruhe sanft auf beiden Seiten!« 

»Hannes, geh'n ihr am Samstag aa zu 

> Figaros Hochzeit

Nacht< singen würde. Vielleicht geht dadurch 

mehr Geld für >Adveniat< ein, wenn 

manchen ihr Herzenswunsch erfüllt 

wird.« Als man dem Dirigenten den Artikel 

zeigte, gab er sich unter diesem massiven 

Druck geschlagen - das >Heil'ge 

Nacht, o gieße du< wurde in der Christmette 

aufgeführt. Was der Chorleiter nicht 

wusste: Ein Sänger hatte anonym (Unterschrift: 

»Ein älterer Mann«) an den Pfarrer 

geschrieben, der prompt den Hinweis 

im Pfarrblatt veröffentlichte. 

Zeitungsannonce: Gesangsquartett 

sucht 1. Bass und zwei Tenöre. 

Ein Sänger hat von einer Fee einen 

Wunsch frei. Er holt eine Landkarte heraus, 

zeigt auf einige Länder und sagt: »In 

diesen Ländern ist schon lange Krieg. Ich 

möchte, dass dort Frieden wird.« Die 

Fee: »Ich glaube, ich bin damit etwas 

überfordert. Hast du vielleicht noch einen 

anderen Wunsch?« Der Sänger überlegt 

kurz und meint: »Dann möchte ich, dass 

unser Chor beim nächsten Konzert klangschön 

und richtig singt.« Darauf die Fee: 

»Hmm, zeig' doch nochmal die Karte!« 

13 4 

Chorprobe. Der Chorleiter: »Ich bin mir 

nicht sicher, ob das im Takt elf in den Bässen 

F oder Fis sein soll. Singen Sie doch 

mal F!« Brumm. »Singen Sie jetzt mal 

Fis!« Bromm. »Ach singen Sie doch, was 

Sie wollen! « 

Im Kinderchor übt man für die Weihnachtsfeier 

»Ihr Kinderlein, kommet«. Der 

Text am Ende der Strophe stimmt nicht. 

Die Chorleiterin lässt Petra vorsingen. 

Und die schmettert los: »... hoch droben 

schwebt Joseph den Engeln was vor.« 

»Mann, so glaawen Se mer doch: Des 

Chorkonzert is bis uff de letschte Platz 

ausverkaaft« - »Gut, dann gewen Se mer 

halt den!« 

»Ich möcht gern, dass bei meinere Beerdischung 

unser G'sangverein singt.« - 

»Alla gut. Un welles Lied willscht'n 

höre?« 

Ein Sänger gewinnt bei einem Preisausschreiben 

den Haupttreffer: eine Safari 

nach Afrika. Während der Reise entfernt 

sich der Sänger von seiner Gruppe 

und wird plötzlich von einem Rudel Löwen 

eingekreist. In seiner Verzweiflung 


setzt er sich hin und beginnt, aus Leibeskräften 

zu singen. Da kommt ein weiterer 

Löwe hinzu, holt mit der Pranke aus und 

mancht damit dem Gesang ein Ende. 

Stupst einer der umsitzenden Löwen seinen 

Nachbarn und meint: »Was hab' ich 

dir gesagt - wenn der Taubstumme 

kommt, ist die Show vorbei!« 

»Mensch Wilhelm, ich habe gehört, Du 

bist jetzt im Gesangverein. Als Tenor oder 

als Bass?« - »Als Ausrede ...« 

»Die schönsten Stunden meines Lebens 

verdanke ich unserem Chor.« - 

»Wieso, gehst Du so oft hin?« - »Ich 

nicht, aber meine Frau!« 

»Na, wie war eure Konzertreise?«, fragt 

einer einen befreundeten Chorsänger. 

»Eigentlich ganz gut, nur in Hannover war 

der Saal leer.« - »Klar, da seid ihr ja 

schon mal gewesen ...« 

Zwei Sänger beim Bergsteigen. Auf 

dem Gipfel angekommen, möchte der 

eine das Echo ausprobieren und singt ein 

lautes, volles G. Das Echo kommt zurück 

- Gis, einen Halbton höher! Meint der andere: 

»Kein Wunder, auf dem nächsten 

Gipfel steht ein Kreuz!« 

Chorkonzert. An der Tür des Saales 

hing ein Schild »Hunde müssen draußen 

bleiben.« Nach dem Konzert konnte man 

die handschriftliche Ergänzung. lesen: 

»Der Tierschutzverein«, 

Ein Chorsänger erzählt von seinem 

Rom-Urlaub: »Ja, und dann war ich noch 

auf'm Petersplatz. Steht doch da alles 

voller Leute. Plötzlich kommt so'n alter 

Mann auf'n Balkon, so mit so weißen Klamotten, 

und schlägt 'n langsamen Vierer 

- und keiner setzt ein!« 

Gesangunterricht. Der Gesanglehrer 

zur Schülerin: »Sing' mal ein A!« Die 

Schülerin singt. »Und jetzt. G!« - 

»Tschüs!«

Bayern - Im Probelokal warten drei Sänger 

eines Männerquartetts vergeblich auf 

ihren zweiten Tenor. »Du bist jo do grad 

bei eahm gwen, Seeberger«, meint der 

eine. »Freili bin i bei eahm gwen. Extra 

hab i's eahm g'sagt, dass a kemma sollt«, 

erwidert Seeberger. »Der hot halt net 

mögn«, sagt der dritte. Darauf Seeberger: 

»Ja Kruzitürkn, da hätt a doch sagn könna: 

>Am Arsch leckst mi, i mag netMeenste, icke?« 

Berlin - Musikunterricht. Der Lehrer 

prüft Musikgeschichte. Thema: Die Wiener 

Klassiker. »Nun, Fritz, wann ist Beethoven 

geboren?« - »1770, Herr Lehrer!« 

- »Gut, Fritz. Und was war 1791?« fragt 

der Lehrer, der auf Mozarts Todesjahr 

hinauswill. »Ick jloobe, da hatte Beethoven 

sein' eenenzwanzigsten Jeburtstach« 

erwidert Fritz, ohne lange zu überlegen. 

Franken - Im Dorf singt der Männergesangverein 

vor einem Haus. Ein Fremder 

hört auch zu. Dann fragt er einen anderen 


Zuhörer: »Wos is denn Ios, warum singen 

die a Ständerla?« - »Unsa Borchemaste 

hot Geburtstouch, dou singn sa ehm«, erklärt 

der Gefragte. »Und warum lässt sich 

de Borchemaste net wenigstens vur de 

Haustür sehng?«, will der Fremde wissen. 

»Des gett doach nije, da singt ja 

beim Chor miet«, war die Auskunft. 

Franken - Im Dorfwirtshaus ist am 

Sonntag nachmittag wegen der Wochenendgäste 

aus Nürnberg das Radio eingeschaltet. 

Die einheimischen Schafkopfspieler 

murren, als es aus dem Lautsprecher 

tönt: »Sie hören nun von Johann 

Sebastian Bach den Choral >Wenn ich 

einmal soll scheiden

esonders intensiv. Er dreht und zupft, 

dreht und streicht, und dreht wieder. 

Meint einer der Sänger im Chor: 

»Werscht schun driehe, bis dr dos Ding in 

de Frassa springt!« 

Hamburg - Ein Chor aus Süddeutschland 

besucht einen befreundeten Verein 

i n Hamburg. Natürlich steht auch eine 

Hafenrundfahrt auf dem Programm. Dabei 

wird es einem Sänger aus dem Süden 

derart schlecht, dass er sich übergeben 

muss. Da klopft ihm sein Hamburger Sangesfreund 

auf die Schultern: »So is dat 

recht, Mann. Schon' dienen Moors!« 

Hessen-Jahreskonzert eines Gesangvereins 

in einem kleinen hessischen Dorf. 

An der Kasse entspinnt sich zwischen einem 

Besucher und dem Kassierer folgendes 

Gespräch: »Is der Blatz aach werklisch 

ganz nah an de Bühn?« Kassierer: 

»Abber sischer. Noch e Reih näher, un 

Sie stehen mit uff'm Programm.« 

Hessen - Karlchen kommt ganz aufgeregt 

aus der Kinderchorprobe nach Hause: 

»Du, Mamma, ich derf nächscht' 

Woch' als aanziger im Chor es Solo singe. 

Jetzt bin ich abber mal g'spannt, was 

de Babba sächt.« Tadelt die Mutter: »Ei 

Karl, kannste dann net e bissi besser 

hochdeutsch babbele? Wie oft soll ich 

derr noch sache: mer sacht net >sächtsacht

stunde bei einem Schoppen zusammensitzen 

und lamentieren. >Jetzert heeren 

awer uff«, sagt der Vereinsvorstand, »des 

Johr hänner doch werklisch nix zu klaache. 

Die Grumbeere ware gut, de Woi 

hervorrachend un die Bääm sin voller 


Obst g'hängt.« - »Des isses jo«, meint einer 

aus der Runde, »so e Johr nemmt 

doch die ganz Kraft aus'm Bodde!« 

Sachsen - Der Vereinskassierer zahlt 

dem Chorleiter am Ende des Monats sein 

Honorar aus und gibt ihm versehentlich 

fünf Mark zuviel. Der Chorleiter nimmt's 

und sagt nichts. Als ihm bei der nächsten 

Auszahlung fünf Mark abgezogen werden, 

fängt er an zu schimpfen: »Wieso 

grieche ich uf emal finf Mark zu wenich? 

Das is doch vielleichd een gomischer Betrieb.« 

Der Kassierer weist ihn darauf hin, 

dass er ja beim vorigen Mal fünf Mark zuviel 

bekommen habe: »Un da ham'Se 

geen Word gesachd.« Darauf der Chorleiter: 

»Eemal lässd mer sich ja ooch een 

Fähler gefall'n und sachd nischd. Aber 

wenn sowas zweemal vorgommd ...« 

Schlesien - Antek hat nach der Singstunde 

kräftig einen gehoben und kommt 

ziemlich »angetütelt« nach Hause. Seine 

Frau: »Ich verstäh nich, Antek, wie man 

sich so besaufen kann!« Meint Antek: 

»Wenn du nischt davon verstähst, red 

nich drieber!« - und legt sich ins Bett. 

Schwaben - Auch im Schwäbischen 

müssen jedes Jahr die Gesangvereine 

ihre Berichtsbogen mit der Vereinsstatistik 

an den Sängerkreis schicken. Erst 

nachdem der Kreisvorstand einen Verein 

mehrfach angemahnt hatte, wird der gewünschte 

Bericht übersandt. Als der 

Kreisvorsitzende den betreffenden Vereinsvorstand 

trifft, spricht er diesen an: 

»Na, mein Lieber, du hast dir wohl denkt, 

i kann dir de Buckel naufsteige?« - »Ha 

noi«, erwiderte der Vorstand listig, _»so 

weit nauf hätt i di gar net bemühe wolle!« 

Schwaben - Auch die Schwaben pflegen 

nach einer Chorprobe noch gemeinsam 

»e Viertele zu schlotze«. Eines 

Abends hatte der Chorleiter vergessen, 

seine Zeche zu bezahlen, und will gerade 

gehen. Der Wirt weiss zunächst nicht, wie 

er dies dem Chorleiter beibringen soll. 

Dann ruft er ihm aber nach: »Sie, Herr 

Chorleiter, ween Se dahoim Ihr'n Geldbeutel 

vermisse solltet: Bei mir hent S'n 

fei net rausdo!« 

137

Bei der Verleihung der Zelterplakette 

1 984 in Bad Bergzabern begann der damalige 

Kultusminister von Rheinland- 

Pfalz, Georg Gölter, seine Ansprache mit 

folgenden Worten: »Der Chorgesang, 

den wir soeben gehört haben, ist schöner 

als die beste Rede eines Ministers.« Als 

daraufhin heftiger Beifall einsetzte, fügte 

Gölter hinzu: »Aber so laut hätten Sie 

jetzt auch nicht klatschen brauchen!« 

Theo Klan, der 1979 verstorbene 

Bundeschormeister des Pfälzischen Sängerbundes, 

wirkte bei einem Wertungssingen 

als Sachverständiger. Kurz vor 

dem Auftritt kommt ein Chorleiter zu den 

Wertungsrichtern und erklärt aufgeregt: 

»Ich wollte Ihnen nur sagen: Ich nehme 

den Chorsatz, im Gegensatz zur Partitur, 

einen Ton tiefer.« Fragt Theo Klan kurz 

zurück: »Am Anfang oder am Schluss?« 

Aus einem Gemeindeblatt: »Der hiesige 

Chor gestaltet am kommenden Sonntag 

den Gottesdienst mit geistlichen Gesängen. 

Der Chor trifft sich vor der Kirche 

hinter der Kirche und nach der Kirche vor 

der Kirche neben dem Chor der Kirche.« 

In einem Inserat: »Hausgrundstück bill 

igst zu verkaufen (gegenüber Sängerheim).« 

Konzertkritik: »Der Bassist war so 

schlecht wie der Tenor - nur eine Oktave 

tiefer!« 

I n der »Rheinpfalz« Speyer vom 3. Februar 

1984 über den MGV Schwegenheim: 

»Eine rauschende Ballnacht mit 

flotten Rhythmen und Ehrennadeln.« 

Der ehemalige Bundeschormeister 

Klaus Kiefer in einer Präsidiumssitzung: 

1 3 8 

»Bei der Notengebung im Chorleiterseminar 

sollten wir die Brötchen nicht zu niedrig 

hängen.« 

Begrüßungsansprache eines Vereinsvorsitzenden: 

»1864 wurde unser Verein 

gegründet. Einige Jahre später fand das 

erste grössere Vereinsfest statt. Und 

schon damals hatten die Sänger eine 

Fahne.« 

Jahresbericht eines Gruppenvorsitzenden 

auf dem Kreissängertag des Sängerkreises 

Landau-Südliche Weinstraße im 

Januar 1985: »Unsere Sänger haben die 

Halle vollgemacht. Ein so großer Haufen 

war noch nie zu sehen.« 

Klaus Kiefer, ehemaliger PSB-Bundeschormeister, 

in der Präsidiumssitzung am 

31. August 1985: »Danach bleibt der 

Chor entweder auf der Bühne stehen 

oder er geht weg.« 

Aus der Ansprache eines Kreisvorsitzenden 

im September 1985: »Dem 

Gesangverein gebührt Lob und Anerkennung, 

weil er sein Konzert im Monat 

September veranstaltet und es damit 

aus dem terminsüblichen Frühjahr herausgenommen 

hat. Allerdings war dabei 

auch eine Hochzeit mit schuld. Da 

Hochzeit oft >höchste Zeit< heißt, haben 

Sie sicher dafür Verständnis, zumal an 

dieser Sache mehrere Sänger beteiligt 

waren.« 

Festschrift »125 Jahre Pfälzischer Sängerbund«: 

»Dass der Speyer-Gau in 25 

Jahren das Wettrüsten gepflegt hat, ist 

mir unbekannt.« - »Der Deutsche Sängerbund, 

eine Vereinigung von Liebhabern.« 


Wertungssingen am 27. April 1986 in 

Edenkoben: Die Sachverständigen Hansjürgen 

Hoffmann und Willy Börckel besprechen 

den Chorsatz »Herzliebchen 

mein unterm Rebendach« - Hoffmann: 

»Das >Liebchen< ist leider etwas dick ausgefallen.« 

Börckel: »Und hier kam eine 

Versteifung, wo sie eigentlich nicht hingehört. 

Sie finden die entsprechende Literatur 

im >Eros-Verlagja< sagen 

durften.« 

Urteil des Bundesgerichtshofs vom 1. 

Juni 1983, Az. I ZR 98/81: »Die musikalische 

Wiedergabe anlässlich sogenannter 

> Peep-Shows< kommt der Musikdarbietung 

im Rahmen von Varietä-Betrieben 

am nächsten. >Peep-Shows< sind als 

>sonstige Veranstaltungen< im Sinne des 

[GEMA-] Tarifs VK II 1 anzusehen.« 

Bei einer Neuwahl der Vorstandschaft 

eines pfälzischen Gesangvereins: »Herr 

Vorstand, ich darf Sie fragen: Nemmscht 

die Wahl a?« 

Geschäftsanzeiger der Stadt Wörth 

vom 11. Juni 1986: »Verleihung der Palestina-Medaille 

- Inbegriff des klassischen 

Stils.« 

Karl Sieber, ehemaliger PSB-Bundeschormeister, 

in der Präsidiumssitzung am 

12. November 1986: »Man steht manch-

mal vor der Entscheidung: Man will - und 

kann überhaupt nicht!« 

Mike Krüger in der ARD-Sendung »4 

gegen Willi« am 15. November 1986: 

»My lovely mister singing-club - Mein lieber 

Herr Gesangverein« 

Der Chorleiter des »Liederkranz« Edigheim 

lt. »Notenschlüssel« 11/1986: »Sie 

schmieren, Sie singen zu langsam und 

auch zu tief - aber sonst ist alles in Ordnung.« 

Protokoll des MGV Altleiningen zum 

75jährigen Vereinsjubiläum: »Da sich keine 

Mädchen bereit zeigten, als Ehrendamen 

zu fungieren, übernahm diese Arbeit 

der 1. Vorstand Willi Kronenberger.« 

»Der Notenschlüssel«, die Vereinszeitung 

des GV »Liederkranz« Edigheim, 

Juli 1986: »Als Gott die Gehälter seiner 

Chorleiter sah, drehte er sich um und 

weinte bitterlich.« 

Detlef Höhn vom Fremdenverkehrsbüro 

der Stadt Coburg bei der DSB-Jubiläumsveranstaltung 

1987 in Coburg: »... 

und dann entscheiden wir, ob es regnet 

oder nicht.« 

Werner Mattem bei der DSB-Veranstaltung 

1987 in Coburg, als er die Chöre in 

den Schlosshof bitten wollte: »Kommen 

Se doch bitte in de >Schloofhoos

I n der St.-Sebastianus-Kirche in Rechtenbach 

fand das Adventssingen 1988 

des Sängerkreises Bad Bergzabern statt. 

Für die Benutzung des Gotteshauses 

wollte der Sängerkreis eine Spende von 

100 Mark überreichen. Die Antwort der 

Kirchengemeinde: »Wir danken Ihnen 

zwar für diese Spende, es wäre uns aber 

li eber, wenn der Kreisvorsitzende Bauer, 

der als guter Schreiner bekannt ist, die 20 

defekten Kirchenstühle reparieren würde. 

« 

Kreissängertag des Sängerkreises Bad 

Bergzabern 1989 - Auf der Suche nach 

der verschwundenen Sängerkreisfahne 

machte Kreisvorsitzender Emil Bauer 

nach erfolgloser Frage an die Versammlung 

die Feststellung: »Ich verstehe das 

nicht. Es muss doch einer merken, wenn 

er eine Fahne hat.« 

Klaus Kronibus, PSB-Vizepräsident, in 

der Musikbeiratssitzung am 11. Februar 

1990: »Schließlich ist der PFÄLZER 

SÄNGER unser Bundesorkan.« 

Die »Günzburger Zeitung« laut »TV - 

Hören und Sehen« 5/1990: »Dabei werden 

Gospels, Spirituosen und rhythmische 

Folksongs chorisch erarbeitet, die 

im Frühjahr in einigen Konzerten aufgeführt 

werden sollen.« 

Schriftwechsel zwischen der PFÄLZER 

SÄNGER-Redaktion und einem Sängerkreis 

- Schreiben der Redaktion vom 20. 

März 1990: »... und teilen Sie mir bitte 

nach Abschluss Ihrer Veranstaltung am 

29. April 1990 mit, ob alle im Programm 

ausgedruckten Chöre aufgetreten sind 

und auch die vorgesehenen Chorsätze 

14 0 

gesungen haben, oder ob Änderungen 

eingetreten sind (wenn ja, welche) ...« - 

Antwort des Sängerkreises am 28. März 

1 990: »... und es wurde alles so gesungen, 

wie es im Programm steht.« 

Mitteilung im Amtsblatt der Verbandsgemeinde 

Jockgrim über die vor Ostern 

singend durch die Straßen ziehenden 

»Klepperbuben«, zitiert nach der »Rheinpfalz« 

vom 11. April 1990: »Wir bitten die 

Einwohner, das Singen nicht als Ruhestörung 

zu betrachten.« 

I n der SWF-Hörfunksendung »Wir bei 

Euch« am 29. März 1990: SWF-Moderator 

Peter Jochen Degen zu Elke und Karin 

Blumenschein vom Akkordeonorchester 

Lingenfeld: »Was sagen eigentlich 

eure Freunde dazu, dass ihr Akkordeon 

spielt? Oder spielen die mit?« Karin Blumenschein: 

»Einen festen Freund haben 

wir beide noch nicht, da haben wir wirklich 

keine Zeit dazu.« Degen: »Vielleicht 

solltet ihr mal das Instrument wechseln!« 

- Der Lustadter Bürgermeister Ulrich 

Lothringen: »Zu den Einwohnerzahlen 

muss ich noch etwas sagen. In den letzten 

Jahren war es etwas stagnierend, 

aber ich hoffe doch, dass die jungvermählten 

Lustadter diese Zahlen wieder 

etwas positiv gestalten können und dass 

dies bald der Fall sein wird.« Peter Jochen 

Degen: »Solange die hier in der 

Sendung rumhocken, geht das aber 

schlecht!« 

Sänger und TV-Moderator Gunther 

Emmerlich am 28. Dezember 1990 in 

der HR3-Sendung »Extra-Showkolade«; 

»Die drei Todfeinde des Sängers: Frische 


Luft, Nachtschlaf und alkoholfreie Getränke.« 

Carmen Letzelter in »Die Pfalz am 

Rhein« 1/1991 über die »Liedertafel« 

Neustadt: »1867 wurde die Sängergemeinschaft 

als reiner Männerchor gegründet; 

bald danach verband sie sich mit 

dem Cäcilienverein und besteht seitdem 

als gemischter Chor in fast ungebrochener 

Folge. Und das weibliche Element 

überwiegt regelmäßig - wie in anderen 

gemischten Chören auch; derzeit steht es 

etwa 75 zu 45 Prozent für die Damen.« 

»Pirmasenser Zeitung« vom 29. Juni 

1990: »Der als Sohn des Bundesschornsteinmeisters 

Karl Sieber geborene 

Wolfgang wuchs in einem von Musik 

erfüllten Elternhaus auf.« 

I n der Festschrift »130 Jahre MGV Liederkranz 

1847 Dirmstein«: »Es gehörte in 

den Jahren um 1800 schon viel Mut dazu, 

einen Verein zu gründen, wenn man bedenkt, 

dass 1848 alle Vereine verboten 

wurden.« 

Der ehemalige Bundeschormeister Karl 

Sieber am 28. Mai 1992 auf die Frage, 

wie man in Köln die Messehalle 7 findet: 

»Die Messehalle 7 liegt genau zwischen 

der Messehalle 6 und der Messehalle 8.« 

»Die Rheinpfalz« am 23. Oktober 1992: 

»Zum 100jährigen Bestehen der am 13. 

Januar 1893 gegründeten Bank sind über 

das kommende Jahr verteilt im Kreis Germersheim 

zahlreiche Veranstaltungen, 

darunter Vorträge zum Thema Geld und 

Konzerte, geplant.« 

I n: »Hermann Christmann - Mein Sängerleben«: 

»Am frühen Nachmittag konnten 

wir nur kurz auf dem Schulhof unsere 

Sangesfreunde aus Gomaringen willkommen 

heißen, da wir noch eine Ehrenpflicht 

am offenen Grabe bei der Gattin eines 

Sangesbruders zu erfüllen hatten.« 

Sitzungsprotokoll der PSB-Kreisfrauenreferentinnen 

vom 21. November 1992: 

»Die Frauenreferentinnen stellten fest, 

dass einige Frauen heute noch von ihren 

Präsidenten nicht akzeptiert werden ... 

Dies ist unterschiedlich, je nach Größe 

des Landesbundes oder auch nach Alter 

des Präsidenten.« 

Die Frauenreferentin des Sängerbundes 

Rheinland-Pfalz, Gisela Schaub, am 

30. Januar 1993 in Frankenthal: »Die 

Frauen im DSB sind was fürs Ohr, fürs 

Auge und was weiß ich, für was noch.« 

Chorprobe beim »Sängerbund« 

Schweigen. Man übt Mendelssohns »O 

Täler weit, o Höhen«. Die punktierte Note 

über dem Wort »Lust« wird nicht genug 

ausgehalten. Dies rügt der Chorleiter mit 

dem fachkundigen Hinweis: »Die Lust 

dauert etwas länger.« 

Präsidiumssitzung am 30. Oktober 

1993 -Auf der Suche nach einem Namen 

für die beim Sängertag geplante Veranstaltung 

»Chöre für CARE« meinte

Bundeschormeister Karl Sieber: »Aber 

bitte nicht >CAREleyIm Abendbrot< von Schubert!« 

Chorjugend-Vorsitzender Luitpold 

Zwing am 15. März 1997: »Als ich als 

Kreisjugendreferent im Sängerkreis Neustadt 

aufgehört habe, sind schlagartig 

mehr Kinderchöre gegründet worden.« 

Chorjugend-Bundeschorleiter Bernhard 

Hassler am 15. März 1997: »Man kann 

nicht ständig Kinder mit den Bussen zusammenfahren.« 

»Berliner Chorspiegel« Juni 1999: »Der 

Clara-Schumann-Frauenchor hatte einen 

amerikanischen Chorleiter, der uns mit 

zum Teil sehr gewöhnungsbedürftigen 

Aussprache-Anweisungen bedachte. Als 

wir bei einer Generalprobe zum wiederholten 

Male ein zu hartes >g< ins >Agnus 

Dei< knallen ließen, kam die genervte 

Anweisung: >Lasst das g doch einfach 

weg!< Unser Dirigent war fassungslos und 

ziemlich sauer, als der Chor sich vor 

Lachen bog und minutenlang keinen 

vernünftigen Ton singen konnte. Wir 

haben dem geneigten Publikum natürlich 

erspart, den Ausklang der Messe mit 

einem frommen Gesang über das 

>A-loch Gottes< zu erleben.« (Für Nicht- 

Lateiner: »Anus« ist der Afterschließmuskel!) 

Das Motto der Fischer-Chöre: »Bis es 

Euch gefällt!« 

Aus der Kritik über eine Ballett-Premiere: 

»Beim Tanzen haben die Damen 

nichts Besonderes gezeigt. Nur beim Verbeugen!« 

In der »Rheinpfalz« Pirmasens vom 7. 

September 1999 über ein Konzert des 

MGV Busenberg: »Der absolute Höhepunkt 

im akustisch einwandfreien Saal 

war das gemeinsame, in Art eines Madrigals 

vorgetragene >Mein Hund, der singet< 

von Ursula Barthel.« 

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142 PFÄLZER SÄNGER 5/2000

Ein Chorleiter wird auf der Straße angesprochen: 

»Sie sind doch ein ganz bekannter 

Dirigent, warum leiten Sie denn 

keine Chöre mehr?« - »Ich bitte Sie«, 

entgegnet der Chorleiter, »ich dirigiere in 

vier Vereinen.« - »Aber Sie treten doch 

kaum auf!« - »Das ist doch nicht wahr! Allein 

im letzten Monat hatte ich neunzehn 

Auftritte. Aber warum wollen Sie denn das 

wissen, sind Sie Sänger?« - »Sänger? 

Nein«, erwidert der Fragesteller, »ich bearbeite 

beim Finanzamt Ihre Einkommensteuerakte.« 

Chorleiter zum Sänger: »Warum waren 

Sie letzte Woche nicht in der Probe?« - 

»Ich hatte Hexenschuss.« - »Ja, das war 

wirklich eine schöne Hexe, mit der sie an 

mir vorbeigeschossen sind.« 

Die Dirigenten Karajan, Furtwängler 

und Böhm sitzen auf einer Wolke und 

langweilen sich. »Tja, meine Herren«, 

meint Furtwängler, »es ist doch wohl klar, 

dass ich der beste Dirigent bin!« - »Moment!«, 

meint Böhm, »Moment! Gestern 

i st mir im Traum unser göttlicher Alleroberster 

erschienen, der hat auf mich gedeutet 

und laut gerufen: Du bist der beste 

Dirigent aller Zeiten!« Darauf Herbert von 

Karajan: »Bitte was soll ich da gesagt haben?« 

Der Dirigent schimpft immer mehr über 

den Klang des Orchesters, bis dieses einmal 

komplett den Einsatz verweigert. Der 

Konzertmeister erklärt dem Dirigenten: 

»Sehen Sie, so klingt ein Taktstock!« 

Nachdem die Sopranistin vorgesungen 

hat, sagt der Dirigent: »Sehr schön, das 

gefällt mir, das interessiert mich. Ich 

möchte Sie gerne irgendwann für ein 

Konzert engagieren, Sie werden von mir 

hören!« Die Sopranistin überglücklich: 

»Das ist ja wunderbar, ich freue mich so 

sehr! Aber etwas möchte ich Sie noch fragen: 

Was sagen Sie einer Sängerin, die 

Ihnen nicht gefällt?« Der Dirigent: »Das 

gleiche!« 

Der Trompeter des Orchesters, ein 

starker Raucher, klagt seit geraumer Zeit 

über Kopfschmerzen. Er sucht den Arzt 

auf und der stellt eine klare Diagnose: 

»Ihr Gehirn ist total verrußt, das muss gereinigt 

werden. Lassen Sie mal das Ge- 

hirn hier, ich reinige es, nach drei Wochen 

können Sie es wieder abholen.« Der 

Trompeter ist einverstanden. Die drei Wochen 

sind um, der Trompeter holt sein 

Gehirn nicht ab. Nach zwei Monaten trifft 

der Arzt den Trompeter: »Wollen Sie Ihr 

Gehirn nicht wieder abholen?«. - »Nein, 

das brauch ich nicht mehr, ich bin Dirigent 

geworden.« 

»lohn, war der Kunde nicht zufrieden 

mit unserem Schuhassortiment?« fragt 

der Ladenbesitzer seinen Angestellten, 

nachdem ein Kunde eine nicht enden 

wollende Zahl verschiedenster Schuhe 

ausprobiert hat. »Aber nein, Chef. Das 

war ein Dirigent, der sucht zwei Schuhe, 

die c-Moll 443 Hertz quietschen.« 

»Was dirigiert Karajan denn heute?« - 

»Ich weiß nicht, was er dirigiert. Wir spielen 

Beethovens Fünfte.« 

Harnoncourt, Hogwood und Gardiner 

stürzen gemeinsam mit einem Flugzeug 

über dem Atlantik ab. Wer wird gerettet? 

Mozart. 

Das Zeitalter der Gehirntransplantation 

ist angebrochen. Ein Mann will sich ein 

neues Gehirn einpflanzen lassen und 

fragt nach den vorrätigen Gehirnen. Der 

Professor: »Hier hätten wir das Gehirn eines 

bekannten Philosophen für 30 000 

Mark.« Das Gehirn ist völlig zerfurcht und 

grau, es gefällt dem Mann nicht. Auch das 

Hirn von Einstein für 50 000 Mark stößt 

nicht auf Zustimmung. Da zieht der Professor 

noch ein Hirn heraus: »Hier hätten 

wir noch ein Gehirn für 500 000 Mark.« - 


»Was ist an dem so besonders, dass es 

so teuer ist?« - »Es gehörte einem Chorleiter, 

ist also völlig ungebraucht.« 

Ein Ehepaar möchte, dass ihr Sprössling 

eines Tages eine musikalische Laufbahn 

einschlägt und geht mit ihm zur 

Musikschule. »Was können Sie empfehlen?«, 

fragt der Vater. - »Geige!« - »Wie 

lange dauert die Ausbildung?« - »Sechs 

Jahre!« - »Zu lange« meint der Vater. - 

»Wir hätten dann noch Trompete, dauert 

drei Jahre« - »Auch zu lange. Was bilden 

Sie denn noch aus?« - »Chorleitung!« - 

»Und wie lange geht diese Ausbildung?« 

Darauf der Musiklehrer: »Haben Sie in 

der Stadt noch was zu erledigen?« 

Der Chorleiter zu seinen Sängerinnen 

und Sängern: »Welche Muskeln treten in 

Aktion, wenn ich dirigiere?« - Stimme 

aus dem Chor: »Unsere Lachmuskeln!« 

Ein Sänger zum anderen: »Der Chorleiter 

hat dich gerade so angesehen, als ob 

er gemerkt hat, dass du einen falschen 

Ton gesungen hast.« - »Kein Problem. 

Ich habe zurückgeschaut, als ob ich richtig 

gesungen hätte.« 

»Kennst du die Geschichte, in der ein 

Dirigent mit 'nem Strick in den Wald 

geht?« - »Nein, aber sie fängt ganz gut 

an!« 

Sagt ein Chorsänger zum anderen: 

»Warum kann unser Dirigent gefahrlos 

zwei Finger in die Steckdose stecken?? 

Na, weil er ein schlechter Leiter ist ...« 

Ein berühmter Dirigent wurde als Gast 

zu einem Sonderkonzert verpflichtet. Als 

erstes verlangte er vom Orchestervorstand 

eine eigene Toilette. Der Wunsch 

wird sofort erfüllt und ein Zettel mit dem 

Namen des Gastes an die bewusste Tür 

geklebt. Am nächsten Tag hingen an den 

anderen Türen Zettel mit der Aufschrift: 

»Für die anderen Arschlöcher!« 

Ein junger Chorleiter übte in der Generalprobe 

eine bestimmte Stelle immer 

wieder. Schließlich wurde es einem Sän- 

ger zu bunt und er fauchte den Chorleiter 

an: »Wenn Sie uns noch weiter schikanieren, 

singen wir morgen bei der Aufführung 

so, wie Sie dirigieren!« 

1 4 3

Schreibt ein Komponist an einen Verleger: 

»... und teilen Sie mir bitte umgehend 

mit, ob Ihnen meine beiliegenden Chorkompositionen 

gefallen, denn ich habe 

noch einige Eisen im Feuer.« Die Antwort 

kam postwendend: »Schicken Sie mal die 

Eisen her und legen Sie Ihre Kompositionen 

umgehend ins Feuer!« 

Es treffen sich zwei Komponisten. 

»Weißt du«, fragt der eine, »warum unser 

Kollege Meier seine Arbeiten nur unter 

Pseudonym veröffentlicht?« - »Keine Ahnung«, 

entgegnete der andere, »aber 

vielleicht will er seine Familie schützen.« 

Komponisten unter sich. »Wie ist dein 

neues Chorwerk angekommen?« - »Sagen 

wir mal so: Das Publikum war total 

weg! « 

14 4 

Uraufführung einer neuen Chorkomposition. 

»Das haben Sie sehr gut geschrieben«, 

meint der Kritiker gegenüber dem 

Komponisten. »Ach«, erwidert dieser geschmeichelt, 

»ich schreibe ja nur ab und 

zu.« Darauf der Kritiker: »Wieso zu?« 

Ein Komponist geht mit seinem Freund 

durch die Stadt. Aus einem Fenster hört 

man Musik. Der Freund: »Ist das von 

Dir?« Der Komponist: »Noch nicht!« 

Zwei Komponisten treffen sich auf der 

Straße. Sagt der eine: »Hallo, ich hab' 

letzte Woche eine tolle CD von dir gekauft!« 

Der andere: »Ach, du warst das.« 

Hanns Eisler: »Wenn der Einfall zu 

Ende ist, machen die meisten Komponisten 

einen Punkt. Das ist der sog. Kontrapunkt.« 


Hanns Eisler fragte Studenten, was Homophonie 

sei, und gab gleich selbst die 

Antwort: »Man spricht eine wildfremde 

Dame auf der Straße an, läuft stundenlang 

neben ihr her, ohne etwas Wesentlicheres 

zu sagen als >Schönes Wetter 

heute< oder >Gnädigste sehen entzückend 

aus

Zur Person: Felix Freund ist freier Mitarbeiter 

des PFÄLZER SÄNGER. Er gehört 

seit 1984 dem Redaktionsteam an und ist 

für die Abteilung »Dumme Sprüche, Satire, 

Bosheiten et cetera« zuständig. !m 

übrigen entschuldigt er sich in aller Form 

bei Tenören, Dirigenten, Frauen u.ä. Warum? 

Lesen Sie selbst! 

Übrigens ... 

. .. brauchen nicht nur Töpfer den richtigen 

Ton. 

... haben viele Dirigenten einen kleinen 

Mann im Chor. 

.. ist es unfein, eine ältere Pianistin 

»Flügelschraube« zu nennen. 

.. erscheint paradox, wenn ein Sopran 

bass erstaunt ist, dass ein Tenor alt wird. 

... konnte nur ein Bach Schubert zum 

»Forellenquintett« inspiriert haben. 

.. sollten die Rückseiten von Chor-CDs 

mit einer Entschuldigung des Chorleiters 

Dedruckt sein. 

. . . wird das, was zu dumm ist, gesagt zu 

werden, meist gesungen. 

. .. dirigieren manche Chorleiter nur deshalb 

nicht auswendig, weil sie zeigen wollen, 

dass sie Noten lesen können. 

. . . ist das Gegenteil von »Vorstand« 

nicht »Rücksitz«. 

. .. sollte man bei der Mitgliederversammlung 

der GEMA nicht den »Einzugsmarsch 

der Plagiatoren« spielen. 

... werden manche Kompositionen nur 

deshalb nicht ausgepfiffen, weil niemand 

gleichzeitig pfeifen und gähnen kann. 

... geht's den Chorleitern finanziell 

schlechter als ihren Kollegen vom Sport: 

Die haben immerhin eine Trainerbank. 

. . . heißt die Steigerung von »Notstand« 

nicht »Notenständer«, 

. .. sind die Lieblingsnoten vieler Chorleiter 

die Banknoten. 

... sollten mehr Chöre im Fernsehen 

auftreten. Dort kann man schlechten 

Chorgesang wenigstens synchronisieren. 

. .. gibt es Sänger, die haben ein absolutes 

Gehör, Sänger, die haben kein absolutes 

Gehör, und Sänger, die haben absolut 

kein Gehör. 

... kann man das Wort »Kreisvorsitzender« 

aus Platzgründen mit »Kreisvors.« 

abkürzen, nicht jedoch »Kreischorleiter« 

mit »Kreisch.« 

... ist Ausschuss im allgemeinen eine 

Sache minderen Wertes. Nur darf man 

das den Mitgliedern eines Ausschusses 

nicht sagen. 

. .. kennen Sie den kürzesten Witz? - 

Zwei Sänger gehen an einer Kneipe vorbei. 

... sind viele Chorleiter ständig zu Spesen 

aufgelegt. 

.. wie heißt das Lied, in dem der den 

Blutkreislauf in Gang haltende Hohlmuskel 

aufgefordert wird, das Haus zu verlassen 

und den Erfinder der Psychoanalyse 

aufzusuchen? - Geh' aus, mein Herz und 

suche Freud'. 

. . . singe ich lieber zusammen mit Heidi 

im Wald als mit Waldi in der Heide. 

... wissen Sie, wo der Ort Hauptnicht 

liegt? - Wohl in der Nähe von Oberamrnergau, 

weil es im Lied »Heut' kommt der 

Hans zu mir« heißt: »Ob er aber über 

Oberammergau, oder aber über Unter- 

ammergau, oder aber über Hauptnicht 

kommt, ist nicht gewiss!« 

. .. wie nennt man einen Musiker ohne 

Freundin? - Obdachlos. 

... ist »Parsival« eine Oper, die um 

sechs anfängt, und wenn man nach drei 

Stunden auf die Uhr schaut, ist es zwanzig 

nach sechs. 

. . . kennen Sie die vier Haupt-Lügen eines 

Musikers? - »Ich ruf' Dich an!«, »Wir 


machen wieder was zusammen!«, »Der 

Scheck ist schon unterwegs!« und »Das 

ist aber gut, was du da spielst!« 

... was ist die Gemeinsamkeit von Kondom 

und Chorleiter? »Mit« ist sicherer, 

»ohne« schöner. 

... was man heute Rap-Musik nennt, 

hieß früher Stottern und war heilbar. 

... wie viele Sinfonien hat Beethoven 

geschrieben? Vier: die Dritte, die Fünfte, 

die Sechste und die Neunte. Und wie viele 

Sinfonien hat Bruckner geschrieben? 

Eine - und die zehnmal. 

... was ist der Unterschied zwischen einer 

Kuh und einem Orchester? - Bei einer 

Kuh sind die Hörner vorne und das 

Arschloch hinten. 

.. was ist der Unterschied zwischen einem 

Wagner-Sopran und einem Wagner- 

Tenor? - Ungefähr 2 Kilo. 

... wie viele Sopranistinnen braucht 

man, um eine Glühbirne einzuschrauben? 

- Eine: Sie hält die Birne und die 

ganze Welt dreht sich um sie. - Oder 

aber vier: Eine schraubt; die drei anderen 

sagen: »Das hätte ich aber viel besser 

gekonnt!« 

... warum bestehen alle Sopranistinnen-Witze 

nur aus einer Frage? - Damit 

auch Tenöre sie verstehen. 

145

... warum gibt es über Altistinnen keine 

Witze? - Es gibt Dinge, über die macht 

man keine Witze! 

. .. was tut ein Tenor, wenn der Regen 

an ein Fenster prasselt? - Er verbeugt 

sich. 

... warum singen Tenöre meistens mit 

Kopfstimme? - Wegen des Hohlraums für 

die Resonanzbildung. 

... was ist ein Bariton? - Der Übergang 

vom Tenor zum Menschen. 

... macht Husten beim Fernsehen nur 

halb soviel Spaß wie im Chorkonzert. 

. .. wie heißt Tonmeister auf Arabisch? - 

Ali mach ma' Hall! Wie nennt man die 

Tontechniker in Norddeutschland? - Die 

Halligen. Und in Süddeutschland? - Hallodris. 

... warum spielen Dudelsackspieler im 

Gehen? - Sie versuchen, vor den Tönen 

zu fliehen. 

. .. warum stehen Musiker um 6 Uhr 

auf? Weil um halb sieben die Geschäfte 

schließen. 

... wie heißen die Spice Girls in 20 Jahren? 

- »Old Spice«! 

... was ist der Höhepunkt des Snobismus? 

- Lachs über Stradivari geräuchert! 

... wie kann man einen Tenor am ehesten 

aus dem Konzept bringen? - Man legt 

ihm ein Notenblatt vor. 

. .. gibt es bei Tenören nur zwei Lautstärken: 

f für forte und p für power. 

... was ist der Unterschied zwischen einer 

Sängerin und einem Klavier? - Etwa 

1/8 Ton. 

... warum dauert die Pause in der Singstunde 

nie länger als 15 Minuten? - Weil 

sonst der Chorleiter neu angelernt werden 

muss. 

. .. wie ist der Unterschied zwischen einem 

Musiker und einem Musikwissenschaftler? 

- Der gleiche wie zwischen einem 

Liebhaber und einem Gynäkologen. 

... was ist ein Streichquartett? - Die 

Moskauer Symphoniker nach einer Europa-Tournee. 

... warum hatte Bach so viele Kinder, 

Kant jedoch kein einziges? - Weil sich 

Bach auf die Kunst der Fuge verstand, 

während Kant nur das Ding an sich betrachtet 

hat. 

... soll Harnoncourt bei einer Blinddarmoperation 

verstorben sein, weil er 

auf der Verwendung von historischen Instrumenten 

bestand. 

... sind die 1. Bässe die Jungfrauen im 

Männerchor: Ein ewiger Kampf um die 

Reinheit! 

146 

Am gefährlichsten sind Kritiker, die nichts 

von der Sache verstehen, aber äußerst 

gut formulieren. 

Ein Kritiker wird sehr böse, wenn dem 

Publikum etwas gefällt, was er nicht mag. 

Mancher Kritiker wäre froh, wenn er 

während eines Konzerts schon wüsste, 

wie ihm später die Aufführung gefallen 

haben wird. 

Kritiker sind Menschen, die nicht an 

Wunder glauben, aber ständig welche 

verlangen. 

Wenn man einen Hund so dressiert hat, 

dass er über einen See fliegen kann, gibt 

es sicher Kritiker, die das Tier für wasserscheu 

halten. 


Kritiker sind wie Eunuchen: Sie wissen, 

wie es geht, können es aber selbst nicht 

besser machen. 

Ein Kritiker ist ein blutrünstiger Mensch, 

der es noch nicht bis zum Henker gebracht 

hat. 

Wem ein Musikstudium zu anstrengend 

ist, der kann immer noch zur Zeitung gehen 

und Musikkritiker werden.

Johann Sebastian Bach (1685-1750) 

Wieder einmal hatte Bach an einem hohen 

Feiertag die dichtgedrängte Gemeinde 

unten in der Leipziger Thomaskirche 

durch die Zaubergewalt seiner Töne zur 

Verzückung gebracht. Am Nachmittag 

des gleichen Tages traf er einen Ratsherrn 

der Stadt, der ihn bewunderte und 

von seiner Kunst beeindruckt war. . Lie- 

ber 

Herr Bach«, sagte der Mann, »im 

ganzen Reich gibt es keinen zweiten 

Menschen, der die Orgel so beherrscht 

wie Sie. Sie verfügen über ein wunderbares 

Geheimnis des Spieles.« - »Aber 

Herr Ratsherr«, wehrte bescheiden lächelnd 

Bach ab, »da gibt es kein Geheimnis. 

Man muss nur zur rechten Zeit 

die rechten Tasten mit der rechten Stärke 

drücken, dann gibt die Orgel ganz von 

selber die allerschönste Musik.« 

Während einer Reise kam der Thomaskantor 

nach Altenburg. Es war Sonntag, 

und er ging zur Kirche, um möglichst unerkannt 

seinen ehemaligen Orgelschüler 

Johann Ludwig Krebs zu hören. Dieser 

spielte eine improvisierte Fuge mit dem 

Thema B-A-C-H. Bach soll später gesagt 

haben, er habe nur einen einzigen Krebs 

in seinem Bache gefangen. 

Thomas Beecham (1879-1961) 

Thomas Beecham wird in dem Labyrinth 

der Londoner Albert Hall von einem jungen 

Mann angerempelt, der sich nicht 

entschuldigt, sondern in etwas rüdem Ton 

nach der Toilette fragt. Beecham erklärt 

ihm den Weg und fährt fort: »Dann kommen 

zwei Türen. Auf der einen steht >For 

LadiesFor Gentlemen< und da dürfen 

Sie trotzdem hineingehen.« 

Ludwig van Beethoven (1770-1827) 

Beethovens Bruder Johann, ursprünglich 

Apotheker, gelangte in späteren Jahren 

zu Wohlstand und konnte ein kleines 

Landgut erwerben. Stolz schickte er seinem 

Bruder eine Visitenkarte mit der Aufschrift: 

»Johann von Beethoven, Gutsbesitzer.« 

Der nächste Brief des Komponisten 

an seinen Bruder trug die Unterschrift: 

»Ludwig van Beethoven, Hirnbesitzer«. 

1792 war Beethoven nach Wien gekommen 

und ein Schüler Haydns geworden. 

Allerdings behauptete er in seiner 

brüsken Art, er habe bei dem berühmten 

Meister Haydn nichts gelernt. Als er 1795 

drei seiner ersten Klaviertrios als Opus I 

erscheinen lassen wollte, wünschte 

Haydn, er solle sich auf dem Titelblatt als 

sein Schüler bezeichnen. Beethoven war 

in Verlegenheit. Das erste Werk Haydn zu 

widmen, erschien ihm ebenso unmöglich, 

wie dem Wunsch nicht zu entsprechen. 

Doch dann fand er eine Lösung seines 

Problems. Er widmete die drei Klaviertrios 

Haydn, bezeichnete sie aber als Opus 2. 

Aus der Ablehnung der italienischen 

Musik seiner Zeit wurde Beethoven ein 

Anhänger der Bestrebungen, die musikalischen 

Benennungen zu verdeutschen. 

Aus Klavier wurde »Hammerklangwerk«, 

aus Komponist »Obertonmeister«, aus 

Sinfonie »Zusammenklangwerk«, aus 

musikalisch »tonkünstlich« und aus Arie 

»Lustgesang«. »Ich bezweifle allerdings«, 

meinte Beethoven zu einem 

Freund, »ob sich >Schmettermessing< für 

Trompete wirklich bis ins dritte oder vierte 

Glied unserer Nachkommenschaft erhalten 

wird.« 

Während eines Essens rühmte man einen 

Komponisten, der die mangelnde 


Qualität seiner Kompositionen durch 

Quantität zu ersetzen suchte; er sei 

immerhin fleissig und arbeite nicht nur am 

Tage, sondern auch noch nachts. »Er ist 

eben ein guter Mensch«, bemerkte Beethoven, 

»er stiehlt sich den Schlaf, um ihn 

anderen zu schenken.« 

Johannes Brahms (1833-1897) 

Ein Schüler sollte Brahms ein Lied von 

Schubert vorspielen. »Zu dieser Komposition 

wurde Schubert durch den Gedanken 

an eine geliebte Frau inspiriert. Fühlen 

Sie sich also entsprechend in das 

Stück ein.« Kurz nachdem der Schüler 

anfing zu spielen, winkte Brahms schon 

ab. »Sie haben mich falsch verstanden«, 

sagte er, »das Lied richtet sich an eine 

Geliebte, nicht an die Schwiegermutter!« 

Brahms, der ein starker Raucher war, 

rauchte nicht nur gute, teuere Zigaretten, 

sondern auch billige, die in Österreich 

»Sport« hießen. Als ihm einmal ein junger 

Musiker vorspielte, lobte Brahms ihn sehr 

14 7

und bot ihm zum Dank eine seiner guten 

ägyptischen Zigaretten an. Der junge 

Mann bedankte sich sehr und steckte die 

Zigarette ein. »Wollen Sie sie nicht gleich 

rauchen?« - »Nein«, erwiderte der junge 

Mann. »Die hebe ich mir zur Erinnerung 

auf. Man bekommt nicht jeden Tag eine 

Zigarette von Brahms.« - »Dann geben 

Sie sie wieder her«, forderte Brahms ihn 

auf. »Als Erinnerung genügt auch eine 

> SportLied von 

der Glocke< vertont und zur Erstaufführung 

auch Johannes Brahms eingeladen, 

der andächtig bis zum Schluss zuhörte 

und dann einige Male vor sich hin nickte, 

so dass Scholz fragte: »Das Werk hat dir 

also gefallen?« Brahms nickte erneut, 

schnalzte mit der Zunge und sagte: »Ist 


doch ein unverwüstliches Gedicht, diese 

> Glocke

von Bülow höflich zu den Choristinnen 

hinauf: »Meine Damen, darf ich Sie darauf 

aufmerksam machen, dass das Kapitol 

bereits gerettet ist?« 

Als Hans von Bülow die sechzigjährige 

Koloratursängerin Lola Artot als »Rosine« 

in Rossinis Oper »Der Barbier von Sevilla« 

gesehen hatte, sagte er: »Das ist keine 

Rosine mehr, das ist nur noch eine 

Backpflaume.« 

Von Bülows »charmante Art« wird auch 

durch folgende Aussprüche bestätigt. 

Über eine Sängerin meinte er: »Sie singt 

durchaus nicht so schön, wie sie ist.« Und 

über einen Dirigenten: »Er ist nicht so 

übel wie einem bei ihm wird.« 

Von Bülow war eingeladen. Die Tochter 

des Hauses sang einige Lieder vor, was 

Hans von Bülow zu der Bemerkung veranlasste: 

»Die würde ich in ein Kolonialwarengeschäft 

stecken: Große Rosinen 

im Kopf und bittere Mandeln im Hals!« 

Auf Gesanglehrer war von Bülow nicht 

gut zu sprechen und meinte: »Der eine 

Gesanglehrer hält den anderen für einen 

Trottel, der andere seinen Kollegen für einen 

Scharlatan: Beide haben sie recht!« 

Hans von Bülow urteilte über Mascagni: 

»Mascagni hat einen glänzenden Vorfahren 

namens Verdi, der noch lange sein 

Nachfolger bleiben wird.« 

Ein bekannter Kleiderfabrikant in Wien 

spielte recht gut Klavier und wollte von 

Bülows Urteil erfahren. Nachdem von Bülow 

einige Zeit zugehört hatte, legte dieser 

ihm den Arm um die Schulter und sagte: 

»Kein Zweifel, mein Lieber: Sie gehören 

ins Gewandhaus!« 

Ständig musste Bülow eine Probe 

unterbrechen, weil die Sopranistin zu tief 

sang. Verärgert rief er ihr zu: »Hätten Sie 

die Güte, uns einmal Ihr >A< anzugeben?« 

Robert Edler (1912-1986) 

Der Komponist und Chorleiter Robert Edler 

- in Heilbronn geboren am 10. November 

1912 und auch dort am 14. August 

1986 verstorben - komponierte unter 

seinem Namen anspruchsvolle Chorsätze, 

verwendete aber für die mehr volkstümlichen 

Kompositionen das Pseudonym 

»Max Orrel«. Den Namen Orrel hatte 

er aus der ersten Silbe seines Vor- und 

aus der zweiten Silbe seines Familiennamens 

- rückwärts gelesen - zusammengesetzt. 

Als sein Chor mit ihm einen Satz 

dieses unbekannten Orrel einstudierte, 

waren seine Sänger so begeistert, dass 

einer zum ihm sagte: »Siehst du, Robert, 

solche Sachen musst du schreiben, wie 

dieser Orrel. Das mögen die Leut'. Und 

nicht das krumme Zeug von Dir!« 

Hanns Eisler (1898-1962) 

Ein Freund wollte Hanns Eisler in den 

zwanziger Jahren mit Albert Einstein bekannt 

machen. Er lud beide zum Abendessen 

in seine Wohnung ein. Als Eisler in 

die Diele kam, sah er dort einen Geigenkasten 

liegen. Sofort erinnerte er sich, 

dass Einstein gern Geige spielte, und er 

ahnte bereits, wer den berühmten Physiker 

wohl am Klavier begleiten solle. Nach 

dem Essen war es soweit. Einstein 

kämpfte tapfer gegen die rhythmischen 

Tücken des Stücks. Schließlich fragte ihn 

Eisler: »Herr Professor, Sie werden doch 

bis drei zählen können!« Seit diesem 

Abend behauptete Eisler, einer der Mathematiklehrer 

Einsteins gewesen zu 

sein. 

Wilhelm Furtwängler (1886-1954) 

Wilhelm Furtwängler machte beim Dirigieren 

eigenartig fahrige Bewegungen. 

Einmal leitete er ein fremdes Orchester, 

und schon der erste Einsatz wollte nicht 

klappen. Da fragte der Konzertmeister 

bescheiden: »Herr Doktor, bei welchem 

Zacken von Ihrem Blitz sollen wir einsetzen?« 

Über einen Violinvirtuosen meinte Furtwängler: 

»Ich bewundere den Mann: Er 

spielt die leichtesten Stücke mit den größten 

Schwierigkeiten.« 

Christoph Willibald Gluck (1714-1787) 

Als Gluck einmal befragt wurde, welche 

irdischen Güter er am meisten schätze, 

erklärte er: »Am meisten das Geld, dann 

den Wein, dann den Ruhm.« - »Sie setzen 

Geld und Wein vor den Ruhm?« fragte 

man erstaunt. »Die Reihenfolge ist 

schon richtig«, erläuterte Gluck lächelnd. 

»Mit Geld kann ich mir den Wein beschaffen. 

Der Wein beflügelt meinen Genius, 

und der wiederum verhilft mir zum 

Ruhm. Also habe ich doch recht, wenn ich 

Geld an die erste Stelle setze?« 

Gluck hatte auf der Probe zur >Iphigenie 

in Aulis< viel Ärger mit dem Sänger 


des Agamemnon, der ihm trotz aller Bemühungen 

die Rolle nicht gut genug 

spielte. Schließlich meinte dieser: »Meister, 

wenn ich erst mein Kostüm anhabe, 

werden Sie mich nicht wiedererkennen.« 

Die Generalprobe kam, Agamemnon begann 

in großartigem barockem Kostüm 

seine erste Arie. Da rief ihm Gluck vom 

Dirigentenpult aus zu: »Freunderl, ich erkenne 

dich wieder!« 

Gluck, der als Opernkomponist das Musikdrama 

wieder herstellte, spazierte einmal 

eines Nachts durch die Straßen von 

Paris. Er summte eine Melodie vor sich 

hin und schwenkte dabei übermütig seinen 

Stock. Plötzlich hatte er eine Fensterscheibe 

getroffen. Der Wohnungsinhaber 

kam sofort heraus und verlangte 30 

Sous Schadensersatz. Da der Komponist 

nur ein großes Geldstück bei sich hatte, 

gab er es dem Geschädigten. Auf dessen 

Einwand, dass er nicht herausgeben 

könnte, schlug Gluck mit dem Stock noch 

mehrere Scheiben ein und sagte: »Jetzt 

sind wir quitt!« 

Georg Friedrich Händel (1685-1759) 

Wenn Händel in den Zeiten seines Missgeschicks 

in London in seinen Opern und 

Oratorien fast gar keine Zuhörer hatte 

und seine Freunde klagten, dass das 

Haus so leer sei, suchte er sie zufriedenzustellen 

und sagte: »Das macht nichts 

aus, desto besser wird die Musik klingen.« 

Auf einer Reise nach Irland wurde Händel 

in Chester einige Tage aufgehalten. 

Da er einige von den Chören, die er in Irland 

aufzuführen willens war, probieren 

wollte, so wandte er sich an den Organisten 

Backer und erkundigte sich, ob es bei 

der Kathedralkirche Choristen gebe, die 

gleich vom Blatt weg singen könnten. Ba- 

14 9

cker schlug ihm einige der besten Sänger 

vor, unter andern auch einen Buchdrucker, 

Janson, der eine gute Bassstimme 

hatte. Es wurde also zur Privatprobe im 

>Goldenen FalkenMessias< 

»Und durch seine Wunden sind wir 

geheilt« so arg, dass Händel ärgerlich auf 

ihn losfuhr, in verschiedenen Sprachen 

fluchte und zuletzt in gebrochenem Englisch 

ausrief: »Du Schuft du, sagtest du 

nicht, du könntest vom Blatt weg singen?« 

- »Ja, Herr Kapellmeister«, erwiderte 

Janson, »das kann ich auch, aber 

nicht gleich das erste Mal.« 

Als Händel die Hauptprobe seines unvergleichlichen 

und teilweise äußerst 

schweren >Te deum laudamus< zur 

Utrechter Friedensfeier hielt, rief er in Begeisterung, 

ehe er beginnen ließ, aus: 

»Meine Herren! Ein Hundsfott, der einen 

Fehler macht!« Die Erhabenheit der Komposition 

und die treffliche Ausführung riss 

ihn aber selbst so hin, dass er am Ende 

eines Satzes, sich und alles umher vergessend, 

begeistert dastand und den Einsatz 

zum folgenden Takt nicht eher angab, 

bis ihm der Vorspieler zurief. Händel 

fuhr zusammen, konnte sich nicht beruhigen 

und rief am Ende des Stückes, indem 

ihm die Tränen herabliefen: »Meine Herren! 

Ich bin der Hundsfott!« 

Als sich Händel in Dublin aufhielt, hatte 

an einem Abend ein gewisser Dubourg 

eine Solostimme zu einer Arie und eine 

Kadenz ad libitum zu singen. Er irrte eine 

Zeitlang in verschiedenen Tonarten umher, 

und schien wirklich etwas durcheinander 

geraten zu sein. Endlich aber fing 

er an, den Triller zu schlagen, der diese 

Kadenz schließen sollte, und Händel rief, 

zu großer Belustigung der Zuhörer, laut 

genug, um überall im Schauspielhaus gehört 

zu werden: »Willkommen zu Hause, 

Mr. Dubourg!« 

Joseph Haydn (1732-1809) 

Eines Abends wollte Haydn sich eben - 

ermüdet von angestrengtem Studium - 

zur Ruhe begeben, als er unten auf der 

Straße seinen Namen rufen hört. Obwohl 

schon ausgezogen, steckt er dennoch 

seinen Kopf zum Fenster hinaus und ruft 

hinab: »Was gibt's denn?« - »Geh, 

komm' g'schwind runter, wir haben eine 

schöne Nachtmusik z'bringen. Tummel 

di!« - »A Nachtmusi?« schreit Haydn, »nit 

um a Million!« - »Dummer Kerl, es bekommt 

ja a jeder an Gulden dreiß'g Kreuzer.« 

- »An Gulden dreiß'g Kreuzer? 

Wart's a bissl, i kum glei!« schreit Haydn 

hinunter, fährt schnell in die Kleider und 

eilt die Treppe hinab. 

Joseph Haydn weilte auf Einladung des 

berühmten Geigers und Impresarios Salomon 

in London, um eine seiner Sinfonien 

zu dirigieren. Die neugierigen Lon- 

15 0 

doner drängten sich im Konzert an die Orchesterbrüstung, 

um Haydn aus der Nähe 

zu erleben. Dadurch leerte sich die Mitte 

des Saales. In diesem Augenblick löste 

sich der große Kronleuchter, stürzte herab 

und zersplitterte in tausend Stücke. 

Als der erste Schreck vorüber war, sagte 

Haydn zu den Orchestermusikern: »Meine 

Musik muss doch etwas wert sein; 

jetzt hat sie mindestens dreißig Menschen 

das Leben gerettet.« 

Haydn speiste einmal mit einigen Gelehrten 

und Künstlern. Unter anderem 

wurden auch gebackene Hühnchen aufgetragen, 

in Wien »Backhendel« genannt. 

Meinte Haydn: »Sonst geht der 

Händel ja über den Haydn. Aber heute 

kommt Haydn über Händel.« 

Einmal war Joseph Haydn wegen einer 

Auskunft über einen seiner Brüder amt- 


lich vorgeladen worden. Als Haydn der 

Aufforderung nachkam, beachtete ihn der 

Beamte überhaupt nicht und ließ ihn einfach 

stehen, ohne ihm einen Stuhl anzubieten. 

Haydn jedoch, durch diese unfreundliche 

Geste nicht aus der Fassung 

gebracht, holte sich in der Amtsstube einfach 

selbst einen Stuhl. Zu dem verdutzt 

dreinschauenden Beamten sagte er dabei 

freundlich: »Sie entschuldigen wohl, 

aber wenn ich stehe, dann nur im Konversationslexikon.« 

Joseph Hellmesberger [der Ältere] 

(1888-1965) 

Hellmesberger hielt nicht viel von den sogenannten 

preisgekrönten Kunstwerken, 

weil jene Preise oft rein zufällig vergeben 

wurden und das Publikum die von Fachleuten 

ausgewählten Werke meistens 

mehr oder weniger entschieden ablehnte.

Er sagte deshalb einmal: »Je preiser ein 

Stück gekrönt ist, desto durcher fällt es.« 

Auch seinen besten Freunden gegenüber 

konnte Hellmesberger sehr kritisch 

sein. Als ihm Robert Fuchs eine seiner 

neuesten Kompositionen vorspielte, in 

der dem Zuhörer manches bekannt vorkam, 

fasste Hellmesberger sein Urteil in 

den variierten Kindervers: »Fuchs, die 

hast du ganz gestohlen ...« 

Hellmesberger war einmal bei einem 

befreundeten Komponisten zum Mittagessen 

im Familienkreis eingeladen worden. 

Nach dem Essen zog sich der Komponist 

zurück, um zu arbeiten. Da sagte 

Hellmesberger: »Kinder, tut's beten - der 

Vater geht stehlen!« 

Einmal half Hellmesberger mit, auf der 

Bühne einer österreichischen Provinzstadt 

eine neue Operette aus der Taufe 

zu heben. Nach der Generalprobe sagte 

er zum Dirigenten: »Den Mangel an Blech 

im Orchester gleicht das Textbuch völlig 

aus. « 

I n Wien tagte ein Lehrerkongress, dem 

zu Ehren auch eine Festvorstellung in der 

Hofoper gegeben wurde. Da sagte Hellmesberger: 

»Ich habe das Haus schon 

voller gesehen, ich habe das Haus schon 

leerer gesehen, aber noch nie so voller 

Lehrer!« 

Paul Hindemith (1895-1963) 

Der Inhaber eines Frankfurter Lebensmittelgeschäfts 

traf Paul Hindemith während 

der zwanziger Jahre am Vorabend 

zu einer Opernpremiere und begrüßte ihn 

lächelnd: »Na, Herr Hindemith, morgen 

haben Sie ja große Premiere. Wissen 

Sie, wo ich faule Eier kaufen kann?« - 

»Natürlich. Gehen Sie in Ihr Geschäft und 

verlangen Sie frische!« 

Herbert von Karajan (1908-1989) 

Als Karajan nach dem Krieg mit dem 

Londoner Philharmonia Orchestra in Berli 

n erschien, trauten die Berliner ihren Augen 

nicht: War er früher in der Philharmonie 

jugendlich und elastisch-federnd zum 

Podium hinuntergeschossen, erschien er 

jetzt zögernd-tastend, unsicher und mit 

geschlossenen Augen. Meinte der Bühnenmeister: 

»Wenn er det nächste Mal 

wiederkommt, müssen wa für Karajan 

een' Blindenhund anschaffn.« 

Karajan hatte sich in den letzten Jahren 

in zunehmendem Maße auch als Regisseur 

hervorgetan. Dabei wurde viel über 

seinen »dunklen Inszenierstil« gesprochen. 

Als man sich im Salzburger Festspielhaus 

Gedanken darüber machte, 

was man dem Maestro zum Geburtstag 

schenken könnte, schlug das technische 

Personal vor: »Einen schwarzen Scheinwerfer.« 

Eine Autogrammsammlerin bestürmte 

Herbert von Karajan um zwei Autogramme, 

die dieser ihr auch gab. Auf seine 

Frage, wozu sie eigentlich gleich zwei 

Unterschriften wolle, erklärte die Dame: 

»Für zwei Karajan bekomme ich einen 

Bernstein!« 


Otto Klemperer (1885-1973) 

Der erste Dirigent, der grundsätzlich alles 

auswendig dirigierte, war Arturo Toscanini. 

Er tat das nicht aus Geltungssucht, 

sondern weil er sehr kurzsichtig war. Sein 

Beispiel wurde von vielen Kollegen nachgeahmt, 

was Otto Klemperer zu der Bemerkung 

veranlasste: »Nur weil dieser 

Mensch zu eitel ist, eine Brille aufzusetzen, 

können wir jetzt Partituren auswendig 

lernen!« 

Hans Knappertsbusch (1888-1965) 

Hans Knappertsbusch war kein großer 

Freund unnötiger Proben, was alle guten 

Orchester sehr angenehm empfanden. 

Als er ein Konzert mit den Berliner Philharmonikern 

hatte, dessen Programm mit 

der »Eroica« schloss, meinte »Kna«, es 

sei wohl nicht nötig, dieses Prunkstück 

des Orchesters noch einmal durchlaufen 

zu lassen. Daraufhin bat ihn der Orchestervorstand, 

es doch zu tun, weil man einen 

neuen Hornisten habe, der diese 

Beethoven-Symphonie noch nicht gespielt 

habe. Missmutig gab Knappertsbusch 

den Einsatz, lässt aber beim 

Wiederholungszeichen weiterspielen, um 

Zeit zu sparen. Abends beim Konzert läuft 

die »Eroica« an, aber ein Teil des Orchesters 

ist sich unschlüssig, ob die 

Wiederholung gespielt wird oder nicht: ein 

Teil wiederholt, der andere spielt weiter. 

Schließlich hatte man sich wieder gefangen 

und das Stück mit Bravour zu Ende 

gebracht. Nach der Symphonie frenetischer 

Beifall. »Kna« muss durchs Orchester 

zum Künstlerzimmer, kommt am 

ersten Bratschpult vorbei und zischelt 

dem Orchestervorstand zu: »Das haben 

Sie von Ihrer Scheiß-Proberei!« 

Clemens Krauss (1893-1954) 

Clemens Krauss, befragt, warum er nicht 

auswendig dirigiere, meinte nur: »Ich - 

auswendig? Warum? Ich kann doch Noten 

lesen!« 

Fritz Kreisler (1875-1962) 

Der bekannte Geiger und Komponist Fritz 

Kreisler spazierte mit einem Freund durch 

die Straßen. Vor einem Fischgeschäft 

blieb er stehen und sah auf die ausgestellten 

Fische mit ihren leeren Augen 

und den offenen Mäulern. Plötzlich packte 

Kreisler seinen Freund beim Arm. »Um 

Gottes willen, ich hätte beinahe vergessen, 

dass ich heute noch ein Konzert geben 

muss!« 

Franz Liszt (1811-1886) 

Die Abfertigung, die der Meister jenem 

Geldprotzen gab, der ihn gleich nach 

Tisch zum Klavier nötigte, ist zum geflügelten 

Worte geworden. Unwillig folgte 

Liszt dem Drängen des Gastgebers, 

schritt zum Klavier hin und vollführte ein 

perlendes Glissando von einem Ende der 

Klaviatur bis zum andern. »So«, sagte er, 

15 1

sich entfernend, »mein Dinner ist bezahlt.« 

Liszt befand sich 1842 auf einer Konzerttournee 

durch Europa und gastierte 

auch in Königsberg. Dort sollte er von der 

philosophischen Fakultät zum Ehrendoktor 

der Albertus-Magnus-Universität ernannt 

werden. Der Dekan der Fakultät 

war der Historiker Drumann, von dem allgemein 

bekannt war, dass er die Musik 

für eine unwürdige Beschäftigung hielt. 

Man befürchtete daher, dass er die Einstimmigkeit 

des Fakultätsbeschlusses 

durch sein Veto verhindern würde. Doch 

zum Erstaunen aller stimmte er sofort mit 

den Worten zu: »Warum soll Liszt nicht 

Doktor werden, wo man jetzt sogar Chemiker 

promovieren lässt.« 

Liszt spielte in einem Privatkonzert vor 

dem russischen Kaiser. Bei einer Pianostelle 

wandte sich dieser zu seinem Adjutanten 

und gab ihm laut einen Befehl. 

Liszt hörte zu spielen auf und ließ die 

Hände in den Schoß sinken. Als der Zar 

unwillig nach dem Grund der Unterbrechung 

fragte, antwortete Liszt mit höflicher 

Verbeugung: »Wenn Fürsten sprechen, 

haben die Diener zu schweigen.« 

15 2 

Franz Liszt sollte ein Hofkonzert dirigieren, 

und man wartete nur noch auf den 

König von Preussen. Als seine Majestät 

eintrat, wollte Liszt beginnen, war aber in 

Verlegenheit, denn auf der Partitur, die er 

auf den Stuhl gelegt hatte, saß eine dicke 

Baronin. Da fasste Liszt Mut und sagte zu 

ihr: »Verzeihung, Baronin, aber die Partitur, 

auf der Sie sitzen, ist nicht für Blasinstrumente 

bestimmt.« 

Urteilte Franz Liszt über eine Uraufführung: 

»Schade, das Schöne ist nicht neu, 

das Neue nicht schön. Aber sonst 

geht's. « 

Richard Wagner hatte im zweiten Akt 

der »Meistersinger« zum Scherz einige 

Takte einer Komposition von Liszt verwendet. 

Dazu meinte Liszt: »Auf diese Art 

wird wenigstens etwas von meiner Musik 

der Nachwelt bleiben.« 

Franz Liszt spielte einmal am Hof eines 

regierenden deutschen Fürsten. Nach 

dem Konzert ging die Königliche Hoheit 

auf ihn zu und sagte jovial: »Mein lieber 

Liszt, Sie haben ganz reizend gespielt.« 

Nun war es Liszt aber äußerst zuwider, 

wenn man das Wort »reizend« auf die 

Kunst und besonders auf sein Spiel anwandte. 

Als dann im Laufe des Gesprächs 

der Fürst fragte, wie es ihm im 

Großherzogtum gefalle, antwortete Liszt: 


»Ausgezeichnet! Und das ist ja auch kein 

Wunder, denn Eure Königliche Hoheit regieren 

ja wirklich ganz reizend!« 

Albert Lortzing (1801-1851) 

Albert Lortzing war, bevor er komponierte, 

am Stadttheater in Leipzig als Sänger 

und Schauspieler tätig. Bei jedem Auftritt 

fügte er seiner Rolle einige Bemerkungen 

hinzu, in denen er die damaligen Leipziger 

Verhältnisse kritisierte. Dies kam 

auch dem Zensor, einem Rat Demuth, zu 

Ohren, der Lortzing deshalb mit einem 

Tag Haft bestrafte. Nachdem der Sänger 

seine Strafe, die allgemeines Aufsehen 

erregte, verbüßt hatte, trat er wieder auf. 

Das Theater war bis auf den letzten Platz 

besetzt, und auch Rat Demuth war erschienen, 

um sich davon zu überzeugen, 

dass Lortzing nicht mehr extemporierte. 

Als Lortzing seine Rolle bis zu der Stelle 

gespielt hatte, an der er zum ersten Male 

eine Extempore anzubringen pflegte, 

zuckte er nur mit den Achseln und sagte: 

»Ich spräche ja noch mehr, aber ...« - 

und hiermit blickte er verschmitzt zur 

Loge Demuths hinüber - »Demut verbietet 

es mir.« Demuth verließ bei dem Applaus 

für Lortzing seine Loge und ließ den 

Sänger später ungeschoren. 

Pierre Monteux (1875-1964) 

Der französische Dirigent Pierre Monteux 

unterzeichnete 1955 einen 25-Jahres- 

Vertrag als Chefdirigent des Londoner 

Symphony Orchestra - ausdrücklich mit 

der Option, nach Ablauf des Vertrages 

Anspruch auf einer Vertragsverlängerung 

um weitere 25 Jahre zu haben.


Felix Mottl (1856-1911) 

Felix Mottl probt »Elektra«. Der Komponist 

sitzt dabei und hört zu. Plötzlich 

unterbricht er: »Mottl, das erste Horn hat 

B statt Es geblasen«. Mottl winkt ab: 

»Wieso denn? B ist doch richtig«. Strauss 

insistiert: »Er muss Es blasen«. Mottl 

nimmt die Partitur und zeigt sie Strauss: 

»Schau doch selbst, da steht B«. Strauss 

missmutig: »Dann ist das eben ein Druckfehler. 

Aber du musst doch hören, dass 

ein B hier falsch ist.« Darauf Mottl: »Ja, 

dass B hier falsch ist, hab' ich schon gehört. 

Aber dass es falsch sein soll, hab' 

ich net gewusst.« 

Wolfgang Amadeus Mozart 

(1756-1791) 

Mozart bewegte sich stets sehr ungezwungen. 

Es war bei ihm das ungekün- 

stelte Temperament, keine Angabe. Vielleicht 

basierte diese Hemmungslosigkeit 

auch darauf, dass er bereits als Kind eine 

Rolle an allen Fürstenhöfen Europas gespielt 

hatte und verhätschelt und verwöhnt 

worden war. Einmal machte ein 

General den Kaiser Joseph darauf aufmerksam, 

dass Mozart an der Hoftafel 

sich nicht so benähme, wie es die Etikette 

verlange. Der Kaiser erwiderte darauf 

dem General: »Lasse Er mir den Mozart 

i n Ruhe. Einen General kann ich alle 

Tage machen, aber einen Mozart nie wieder!« 

Mozart hatte der Violinvirtuosin Regina 

Strinasacchi eine Sonate für Klavier und 

Violine für ein bestimmtes Konzert versprochen. 

Wie immer verschob er derlei 

Dinge bis auf die letzte Minute. Schließlich 

schrieb er ihre Partie nieder, hatte 

aber nicht mehr die Zeit, die seinige zu 

Papier zu bringen. Im Konzert kam die 

Sonate zum Vortrag. (Dabei handelte es 

sich übrigens um die Sonate KV 454, 

komponiert am 21. April 1784 in Wien.) 

Zu seiner Verwunderung erkannte der 

Kaiser Joseph, der zugegen war, dass 

auf dem Blatte, das Mozart beim Spielen 

vor sich hatte, gar keine Noten standen. 

Er ließ ihn hinterher kommen, und Mozart 

musste ihm das Blatt zeigen. In der Tat 

wies es nichts als Taktstriche auf. 

1 53

Arthur Nikisch (1855-1922) 

Aus verschiedenen Gründen konnte der 

Dirigent Arthur Nikisch zwei Bratschisten, 

die Meier und Müller hießen und nebeneinander 

am Pult saßen, nicht leiden. Als 

Nikisch eines Morgens das Gewandhaus 

betrat, kommt ihm der Orchestervorstand 

mit ernstem Gesicht entgegen: »Herr Generalmusikdirektor, 

ich muss Ihnen die 

traurige Mitteilung machen, dass unser 

Kollege Meier vom dritten Bratschenpult 

heute nacht verstorben ist.« Darauf Nikisch: 

»Und der Müller?« 

Hans Pfitzner (1869-1949) 

Pfitzner hatte die Angewohnheit, Tempo- 

Angaben in deutscher statt in italienischer 

Sprache abzufassen. Als ihm ein Schüler 

ein mehrsätziges Werk mit der Bitte um 

Beurteilung überreichte, schaute Pfitzner 

die Partitur kurz durch, verwies auf die 

Tempo-Angabe des ersten Satzes und 

meinte: »Das einzige, was daran stimmt, 

ist diese Überschrift: >Mäßig PalestrinaOchsenmenuett< von Haydn spielen werde?« 

Auf Kritiker war Reger nicht gut zu 

sprechen. Einem aus der Zunft teilte er 

per Postkarte mit: »Hochverehrter Herr 

Doktor! Um mich ganz auf das Verständnis 

Ihrer lichtvollen Darlegung über mein 

gestriges Konzert konzentrieren zu können, 

habe ich mich an den einsamsten 

Ort meines Hauses begeben. Noch habe 

1 5 4 

ich Ihre Kritik vor mir. Bald werde ich sie 

hinter mir haben!« 

Als Reger eine Konzertreise in das von 

Unruhen geschüttelte Petersburg unternahm, 

warnte ihn ein Schüler: »Herr Reger, 

passen Sie auf, dass der Saal nicht 

voller Bomben ist.« Meinte Reger: »Wenn 

der Saal nur bombenvoll ist!« 

Franz Schubert (1797-1828) 

Franz Schubert trug bekanntlich eine Brill 

e. Eines Tages besuchte ihn Moritz von 

Schwind, mit dem er seit langem befreundet 

war. Der Maler wurde unwirsch begrüßt. 

»Meine Brille habe ich verloren«, 

jammerte Schubert. »Ja, dann musst du 

sie eben suchen«, entgegnete Schwind. 

»Das ist leicht gesagt. Ich kann sie doch 

erst suchen, wenn ich sie gefunden habe, 

denn ohne Brille kann ich sie doch nicht 

suchen.« 

Schubert liebte es nicht, wenn seine 

Lieder transponiert wurden. Als einmal 


sein Freund, der Sänger Michael Vogl, 

sich ein Schubertlied hatte transponieren 

lassen, fragte ihn Schubert, dem er das 

Lied vorgesungen hatte: »Sehr nett, das 

Liederl. Sag' amal, wer hat's denn gemacht?« 

Robert Schumann (1810-1856) 

Eines Tages wurden Richard Wagner und 

Robert Schumann einander vorgestellt. 

Nachdem sie sich eine Zeitlang unterhalten 

hatten, äußerte sich später Schumann 

über seinen neuen Bekannten: 

»Wagner hat mir sehr gut gefallen, nur er 

redet ununterbrochen.« Auch Wagner 

gab seine Meinung ab: »Ein großartiger 

Mensch, dieser Schumann, nur schweigt 

er in einem fort.« 

Jean Sibelius (1865-1957) 

Dem finnischen Meister Jean Sibelius 

wird folgender Ausspruch nachgesagt: 

»Über Musik kann man nur mit Bankdi-

ektoren sprechen. Künstler reden nur 

über Geld!« 

Richard Strauss (1864-1949) 

Einmal kam eine Kommerzienrätin zu Richard 

Strauss und flötete: »Herr Doktor, 

dürfen wir Sie am Sonntag zum Abendessen 

bei uns sehen? Wir machen gar keine 

Umstände.« Strauss erwiderte nur: 

»Gnädige Frau, wenn Richard Strauss zu 

Ihnen kommt, können Sie ruhig Umstände 

machen.« 

Auch Richard Strauss hatte zu Beginn 

seines künstlerischen Wirkens schwer 

um Anerkennung zu ringen. Überall konnte 

man den Ulkvers hören und lesen: 

»Wenn Richard - dann Wagner, wenn 

Strauss - dann Johann!« 

Ein Wiener Musikmeister spielte mit der 

Deutschmeister-Kapelle zum 50. Geburtstag 

von Richard Strauss als Geburtstagsständchen 

den »Rosenkaval 

ier«-Walzer. Der Komponist drückte ihm 

die Hand: »Das haben Sie famos gemacht; 

meine Anerkennung!« Der Gelobte 

strahlte: »Aber ja, Herr Generalmusikdirektor. 

Das freut mich schon recht, 

dass's Ihnen g'fall'n hat. I sag' Ihnen: 

Schreib'n kann's a jeder, aber spiel'n, dös 

is a Sauarbeit.« 

Wilhelm II., der für die Kunst von Richard 

Strauss kein Verständnis hatte, 

sagte einst über die »Salome«: »So soll 

Strauss nicht komponieren, damit schadet 

er sich.« Als man Strauss diesen 

Allerhöchsten Ausspruch erzählte, meinte 

er: »Mit diesem Schaden hab' ich mir 

mein Haus in Garmisch gebaut.« 

I n Wien wurde die Richard-Strauss- 

Büste enthüllt. Der Komponist war persönlich 

beim Festakt zugegen. Da wandte 

sich eine junge Dame an ihn, um ihn zu 

begrüßen. »Ich bin fünfhundert Kilometer 

gefahren, um der Enthüllung Ihrer Büste 

beizuwohnen, verehrter Meister«, sagte 

sie. »Das ehrt mich ganz besonders, gnädiges 

Fräulein«, erwiderte Strauss. »Ich 

würde sogar fünftausend Kilometer fahren, 

um der Enthüllung Ihrer Büste beizuwohnen.« 

In der Münchner Oper entspann sich 

bei einer Probe der Oper »Die Frau ohne 

Schatten« von Richard Strauss zwischen 

der damaligen Hauptdarstellerin Berta 

Morena und dem Komponisten folgender 

Dialog: »Haben Sie sich diese Stelle 

mehr lyrisch oder dramatisch gedacht, 

Meister?« Strauss, dem unnötige Diskussionen 

während seiner künstlerischen Arbeit 

zuwider waren, antwortete in seiner 

trockenen Art: »Ach wissen S', wann ich's 

hätt' lyrisch hab'n wollen, hätt' i's in die 

Klarinettenstimm' g'schrieb'n.« 

Einmal erschien Strauss bei den Musiktagen 

in Donaueschingen. Er hörte sich 

ein Streichquartett von Hindemith an und 

fragte, wie lange der Komponist daran 

gearbeitet habe. Als er zur Antwort »Drei 

Tage« bekam, meinte Strauss: »Das hab' 

ich mir gleich gedacht.« 

Pfitzners »Palestrina« war in München 

uraufgeführt worden. »Zehn Jahre härtester 

Arbeit stecken in diesem Werk«, sagte 

Pfitzner zum anwesenden Richard 

Strauss. Meinte Strauss: »Ja warum komponieren 

Sie denn, wenn's Ihnen so 

schwerfällt?« 

Am 4. Oktober 1947 flog Richard 

Strauss nach London und wurde dort von 

einer »Life«-Reporterin nach seinen 

nächsten Plänen gefragt. »Na, sterben 

halt«, gab der 83jährige Strauss zur Antwort. 

Igor Strawinsky (1882-1971) 

Nachdem Strawinsky seine »Balett-Szenen« 

für eine Broadway-Produktion geschrieben 

hatte, telegrafierte ihm der Impresario: 

»Ihre Musik großer Erfolg stop 

Könnte sensationeller Erfolg werden, 

wenn Instrumentationsänderungen vorgenommen 

werden.« Strawinskys Rückantwort: 

»Bin mit großem Erfolg bereits 

zufrieden.« 

Strawinsky regte sich bei der Probe eines 

Orchesterwerks in Wien schrecklich 

auf, weil eine Stelle in seinem Stück nicht 

sicher genug gespielt wurde. Da sagte 

der erste Konzertmeister begütigend: 

»Beruhigen Sie sich, Herr Strawinsky! 

Dieser Takt ist in Mahlers Achter auch niemals 

richtig gelaufen!« 

Arturo Toscanini (1867-1957) 

Nach zwanzig Jahren Dienst bei den Wiener 

Philharmonikern wurden die Veteranen 

automatisch zu Professoren ernannt. 

Als Toscanini zum ersten Mal dieses Orchester 

dirigierte, wurde ihm eine Reihe 

der Mitglieder vorgestellt: Dieser Oboist 

war Professor A., jener Klarinettist Professor 

B., dieser Trompeter Professor C. 

usw. usw. Bei der anschließenden Probe 

hatte Toscanini einiges zu kritisieren. Und 

schließlich polterte er los: »Alles Professoren, 

die nicht spielen können!« 

Orchesterprobe mit Toscanini. Er will 

gerade beginnen, als einer der Klarinet- 


156 


tisten sich meldet und erklärt, dass an 

seinem Instrument die B-Klappe kaputt 

sei. Nachdem Toscanini kurz überprüft 

hat, welche Sinfonien heute zur Probe 

angesetzt seien, meinte er: »Sie können 

alles mitspielen. In keiner der Sinfonien 

hat die Klarinette ein B.« Und es stimmte. 

Als man Toscanini nach einer Aufführung 

einen Blumenkranz überreichen 

wollte, lehnte er ab: »Sowas schickt man 

Primadonnen oder Leichen. Beides bin 

ich nicht.« 

Richard Wagner (1813-1883) 

Bekanntlich ist ein wichtiges Motiv im 

zweiten Akt der »Walküre« das notengetreue 

Ebenbild des Hauptmotivs aus dem 

ersten Satz der »Faust-Symphonie« von 

Liszt. Als dieser im Wahnfried zum Vortrage 

dieser Stelle seines Werkes kam, trat 

Wagner zu ihm an den Flügel und sagte 

scherzend: »Du, Papachen, das hab ich 

Dir ja gestohlen!« Der sich über die unerhörten 

Erfolge seines großen Freundes 

neidlos freuende Liszt erwiderte schlag-

fertig darauf: »Nun, das ist recht; da 

hört's doch wenigstens jemand!« 

Als einmal Richard Wagner in Wien den 

»Tannhäuser« inszenierte, gelang es 

dem jungen Hugo Wolf, sich in einer Pause 

an ihn heranzudrängen. Er wollte dem 

großen Mann einige seiner Kompositionen 

zeigen. Wagner sagte freundlich abwehrend: 

»Ich verstehe nichts von Musik.« 

Worauf der Konservatorist Wolf 

rasch erwiderte: »O Meister, Sie sind zu 

bescheiden!« 

Eines Abends ging Wagner in Sorrent 

spazieren. Einer der vielen Drehorgelspieler, 

der ihn kannte, setzte sofort eine 

Walze mit dem Brautzug aus »Lohengrin« 

ein und begann, die Orgel so 

schnell zu drehen, dass die Musik bis zur 

Unkenntlichkeit verhetzt wurde. Zornig 

stürmte Wagner auf ihn zu, packte selbst 

die Drehorgel und dreht sie so langsam 

und bedächtig, dass der Chor im richtigen 

Tempo erklang. Dann gab er dem Alten 

ein gutes Trinkgeld mit der Weisung, immer 

in diesem Tempo zu spielen. Am andern 

Morgen hing an der Drehorgel ein 

Schild: »Schüler von Richard Wagner.« 

Carl Maria von Weber (1786-1826) 

Weber, der besser daran getan hätte, sich 

den Text seiner musikalischen Bühnenwerke 

selbst zu schreiben, führte nämlich 

eine gute Feder und war im Freundeskreis 

ein außerordentlich geistreicher und 

witziger Gesellschafter. In seinen Bestrebungen, 

die deutsche Oper in Dresden 

gegen die italienische durchzusetzen, 

wurde er heftig von einer gewissen Therese 

aus dem Winkel bekämpft, die die 

Partei der Italiener ergriffen hatte und fortgesetzt 

Webers Bemühungen in Form 

von wortreichen Kritiken durchkreuzte. 

Als gelegentlich einer größeren Gesellschaft 

die Rede auf diese Dame kam, 

zählte Weber ernsthaft eine Reihe ihrer 

vortrefflichsten Eigenschaften auf und 

schloss dann mit den Worten: »Nur schade, 

dass sie an einer ganz bösen Krankheit 

leidet.« Die Zuhörer, denen dieser 

Umstand vollkommen neu war, waren 

sehr überrascht und begehrten zu wissen, 

was ihr denn fehle. »Sie kann die 

Tinte nicht halten!« flüsterte Weber. 

Karl Friedrich Zelter (1758-1832) 

Karl Friedrich Zelter, Leiter der Berliner 

Singakademie, hatte schon in jungen 

Jahren einen guten Ruf als Komponist. 

Eines Tages erhielt er den Besuch eines 

jungen Mannes, der ihm seine neueste 

Komposition vorspielte. Zelter hörte ihm 

eine Weile zu. Dann öffnete er das Fenster, 

durch das die kalte Winterluft ins 

Zimmer strömte. Besorgt sah sich der 

Musiker um, aber Zelter bemerkte gelassen: 

»Ich schlafe immer bei offenem Fenster. 

« 

Eines Tages ging Zelter hinter einem 

Schusterjungen her, der immerfort 

»Schöner, grüner, schöner, grüner Jungfernkranz« 

sang und über diesen Anfang 

einfach nicht hinauskam. Den Musiker 

machte es nervös, dass das Lied nicht bis 

zum Ende gesungen wurde, und so fiel er 

plötzlich mit dem tiefsten Bass ein: »Veil- 

chenblaue Seide, veilchenblaue Seide!« 

Sofort drehte der Lausejunge sich um 

und sagte: »Wenn Se den >Jungfernkranz< 

schon sing'n, denn fang'n Se'n 

sich ooch selba an!« Karl Friedrich Zelter 

war geschlagen. 


Bis vorigen Sonntag hielt ich mich ja für 

stockunmusikalisch. 

Die Wojewodska hat mir Freitag nach 

dem Training eine Konzertkarte geschenkt, 

weil sie am Sonntag nicht konnte. 

Widerspruch ist nicht bei der Wojewodska, 

sie trainiert die Damenmannschaft, 

stabile Mutter, die Frau, unbedingt. 

Das Musikstück hieß auch so ähnlich, 

nur auf Latein: Stabat Mater. 

Ich also hin. Das Stadion gerammelt 

voll, hinten, vorne, oben lauter Fans, aber 

hochdiszipliniert, das muss man schon 

sagen. 

Der Platz neben mir ist noch frei, erst in 

der neunzigsten Minute kommt noch einer. 

Der zieht Block und Bleistift raus und 

will was schreiben, aber da ist schon 

Spielende, das Volk jubelt, die Blumenmädchen 

kommen, und der Typ neben 

mir macht ein betretenes Gesicht. 

»Du sitzt auf meiner Mütze, Sportsfreund!« 

sage ich. Das ist ihm peinlich. 

»Darf ich Sie zu einem Bier einladen?« 

»Immer!« 

Wir also ab in die Kneipe. Dort erzählt 

er, er ist Kritiker und schreibt über das 

Konzert. 

»Wie machste denn das«, frage ich. 

»Wo du doch erst nach der zweiten Halbzeit 

gekommen bist?« 

Er spendiert mir noch ein Bier und 

meint: »Alles Routine! Und überhaupt: 

Provinz!« 

158 

Dann legt er Ios, nimmt Block und Bleistift 

wieder raus und will wissen, wie es 

war. 

»Na ja«, sage ich. »Laut war's. Manchmal 

auch nicht.« 

»Differenzierter musikalischer Gesamtklang«, 

schreibt er, und dann will er noch 

mehr wissen. 

Aber dazu muss er mir erst mal das 

Spiel erklären, weil ich ja mehr Sportler 

als Musikkenner bin. Also noch zwei Bier, 

und dann geht's Ios. 

Im Prinzip gibt es zwei Mannschaften: 

hinten mit den weißen Trikots, das ist der 

Chor, vorn in Schwarz das Orchester. Ziel 

des Spiels ist, sich durchzusetzen. Wer 

den anderen übertönen kann, hat gewonnen. 

Von der Zahl her sind die Weißen 

überlegen, dafür haben die Schwarzen 

I nstrumente, die zum Teil mächtig durchfetzen. 

Vorn steht der Schiedsrichter und 

passt auf, dass alles nach den Regeln abläuft, 

die stehen in dem großen Buch, das 

vor ihm auf einem Pult liegt. Er hat einen 

Stock in der Hand und zeigt an, wenn einer 

ein Foul begeht. 

»Ist dir am Chor etwas aufgefallen?« 

fragt er. »Zum Beispiel der Alt?« 

»Alt?« 

»Rechter Stürmerflügel der Weißen.« 

»Ach so! Waren gar nicht so alt. Eine 

davon war ziemlich gut gebaut, wenn du 

weißt, was ich meine.« 

Er schreibt: »Wohlabgerundeter Klangkörper.« 

»Fabelhaft, wie du das so ausdrückst!« 

sage ich. Er grinst und bestellt noch zwei 

Bier. Jetzt kommen wir so richtig in Fahrt. 

»Linker Stürmerflügel?« 

»Eine hatte Probleme beim Einlaufen, 

stolperte über einen Kasten von einer 

Geige. Der siebte von rechts.« 

»Sopran strauchelte bei Nummer sieben. 

Mittelfeld?« 

»Nun ja: laut. Oder auch nicht. Ein paar 

Dicke waren dabei.« 

»Voluminöse Männerstimmen. Sonst 

noch was Auffälliges?« 

»Nichts.« 

»Einheitlicher Chorklang. Und das Orchester, 

wie war das?« 

PFÄLZER SANGER 5/2000 

»Orchester?« 

»Die Schwarzen!« 

»Ach richtig. Nun ja, laut. Oder auch 

nicht.« 

»Sensible Orchestereinstudierung. Und 

die Solisten?« 

»Nun ja, laut. Verstanden hat man kein 

Wort, war ja alles Latein.« 

»Vokalisten auf präzise Aussprache 

achten! Das war's schon. Herr Ober, noch 

zwei Bier!« 

»Und das schreibste jetzt alles in deiner 

Zeitung? Alles, was ich dir so erzählt 

habe?« will ich wissen. 

»So ungefähr«, grinst er und kippt eine 

Halbe. 

Ein netter Typ! Wir trinken noch vier bis 

fünf Halbe, dann geht er, weil er den Artikel 

noch in die Redaktion bringen muss. 

Wirklich, bisher habe ich gedacht, ich 

sei stockunmusikalisch. Da muss erst so 

einer kommen und mir klarmachen, dass 

ich musikalisch unheimlich was auf dem 

Kasten habe! 

Fürs nächste Konzert kriege ich von 

ihm eine Karte, und wir treffen uns hinterher 

in Wiesbaden, damit er nicht extra 

herfahren muss. Da ist 'ne nette Kneipe, 

die er mir zeigen will ... 

(aus -Hilke Sellnick: Skurrile Töne - Schräge Geschichten aus 

dem Leben mit Musik« - Dr. Gisela Lermann Verlag Mainz, Paperback 

102 Seiten, 19,80 DM, ISBN 3-927223-17-4 Abdruck 

mit freundlicher Genehmigung des Dr Gisela Lermann Verlags 

Mainz)

2000-5

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