Kulturfenster Nr. 06|2020 - Dezember 2020

Poste Italiane SpA – Sped. in a.p. 

-70% – NE BOLZANO – 72. Jahrgang 

Nr. 6 | DEZEMBER | 2020 

Zweimonatszeitschrift 

KulturFenster 

Blasmusik, Chorwesen und Heimatpflege in Südtirol 

„Gerade jetzt brauchen wir Kultur!“ 

„Es bewegt sich nicht mehr viel“ 

Landschaftspflege: Das ändert sich 2021

• Geleitwort • 

• Inhalt • 

• Chorwesen 

„Leben kann man nur 

vorwärts“ – Gedanken von 

Obmann Deltedesco 3 

AGACH - Brücken schlagen 

zwischen Menschen und 

Regionen 4 

„Gerade jetzt brauchen 

wir Kultur!“ - Vollversammlung 

des SCV 6 

Dirigentenworkshop mit Jan 

Scheerer im Kolpinghaus Bozen 7 

„Singen isch inser Leben“ – 

ein Lied zum Jahreswechsel 9 

Kirchenchor Vahrn gründet 

Kinder- und Jugendchor 11 

Höchste Tiroler Auszeichnung 

für Irene Vieider 12 

Büchertisch: „Als ich die Stille 

fand“ von Franz Welser-Möst 13 

Der Blick nach vorne 

Leben kann man nur vorwärts: Diesen Satz des 

großen Philosophen Sören Kierkegaard (1813 

bis 1855) stellt der Obmann des Südtiroler 

Chorverbandes (SCV), Erich Deltedesco, in den 

Mittelpunkt seiner Botschaft an Obfrauen und 

Obmänner, Sängerinnen und Sänger, Chorleiterinnen 

und Chorleiter zu Weihnachten und 

Neujahr. Die Corona-Pandemie habe vieles 

lahmgelegt, aber man dürfe jetzt nicht die Flinte 

ins Korn werfen, sondern müsse im Sinne des 

dänischen Philosophen nach vorne schauen, 

so der Obmann. „Wir hoffen alle, dass wir unsere 

Tätigkeit bald wieder in vertrauter Form 

und mit neuer Kraft aufnehmen können.“ 

Brücken schlagen zwischen Menschen und 

Regionen – das war von Anfang an die Devise 

der AGACH, der Arbeitsgemeinschaft Alpenländischer 

Chorverbände. Der Präsident der 

AGACH, Erich Deltedesco, wirft einen Blick 

zurück in die Anfänge der AGACH vor mehr 

als vierzig Jahren. Damals, Anfang der 70er 

Jahre des vergangenen Jahrhunderts war nur 

eine Handvoll Verbände aus dem Alpenraum 

vertreten, heute sind es 16 Verbände mit fast 

• Blasmusik 

Das Feuilleton und die Blasmusik 14 

„Es bewegt sich nicht mehr viel“ – 

Jahreshauptversammlung des VSM 19 

„Schauen wir nach vorne“ – 

Ausblicke auf das Tätigkeitsjahr 2021 22 

Die Jugendseiten: 

303 Leistungsabzeichen verliehen 23 

Jumbos – der neue Name 

für die Jugendkapelle Bozen 24 

Ars Nova: Robert Neumairs Musik 

zum Stummfilm „Der müde Tod“ 26 

Erlesene Konzertreihe in der 

Hofburg Brixen 28 

Generalversammlung unter 

besonderen Abzeichen – 

MK Zwölfmalgreien 29 

Gratulation zur Goldenen Hochzeit 

von Ehrenkapellmeister Sepp Walder 

und seiner Frau Christl 29 

Neues: Die Bücher „Itallegro“ 

von Jutta Eckes und 

„Bolero“ von Maurice Ravel 30 

5000 Sängerinnen und Sängern. ,,Heute ist es“, 

so Deltedesco, ,,eine kulturelle Gemeinschaft 

von singenden Menschen des Alpenbogens“. 

Über mangelnde Wertschätzung klagt der Heimatpflegeverband 

Südtirol in Richtung Landesamt 

für Raum und Landschaft. Seit rund 

50 Jahren habe man als erster Ansprechpartner 

für alle jene fungiert, die ein bäuerliches 

Kleindenkmal errichten oder erhalten wollten, 

und dafür ,,Herz, Zeit und Energie“ aufgewendet“, 

mit Ende des Jahres 2020 sehe 

man sich jedoch gezwungen, die Bearbeitung 

der entsprechenden Gesuche um Beiträge 

an das Landesamt abzutreten, so der 

Geschäftsführer des Heimatpflegeverbandes, 

Josef Oberhofer. Obfrau Claudia Plaikner sichert 

aber zu: „Wir bleiben Ratgeber für alle 

offenen Fragen in diesem Bereich.“ 

Im Hauptartikel des VSM bemängelt der 

Autor die „fundierten Presseberichte“ für 

Konzertveranstaltungen der Blasmusik. Er 

geht auf Spurensuche und wird in vielerlei 

Hinsicht fündig. 

•Heimatpflege 

Alfons Gruber 

Thema: Wenn die Wertschätzung fehlt 31 

Franz Fliri und seine Arbeit als Sachbearbeiter 

für die Heimatpflege 34 

„Die Neuausrichtung des HPV“ – 

Interview mit Claudia Plaikner 36 

Zur Geschichte der Weihnachtsgeschenke 38 

Die Salzkirche – Dinge des Alltags aus 

Geschichte und Gegenwart 40 

Südtiroler Beteiligung beim Kongress 

„Heimat in Europa“ 41 

Einsatz des Heimatpflegeverbandes für 

eine intakte Nahversorgung 42 

Das ehemalige Hotel „Post“ in Toblach 

ist leider Geschichte 43 

Die Drei Zinnen als Bergskulptur und Blickfang 44 

Ein Marterl und ein Bildstock in Lana 

und Völlan wurden restauriert 45 

Hängebrücke „Hofmannssteg“ in Mareit 

soll nicht abgerissen werden 46 

Arge Lebendige Tracht: Falten, Krausen 

und Plissee – eine Ausstellung 47 

„Mühlbach bei Franzensfeste von 1897 – 1947“ 48 

„Wenn des Singen net war“ 49 

„Tramin in Vergangenheit und Gegenwart“ 50 

2 

KulturFenster

Vorweg 

Chorwesen 

„Leben kann man nur vorwärts“ 

Gedanken des Obmanns zum Jahresende 

Sehr geehrte Obfrauen und Obmänner, sehr 

geehrte Chorleiterinnen und Chorleiter, liebe 

Sängerinnen und Sänger! 

Mit folgenden oder ähnlichen Worten habe 

ich in den letzten Jahren immer meine 

Dankesworte am Ende des Jahres begonnen: 

„Nur noch wenige Tage trennen 

uns vom Jahreswechsel. Anlass und Gelegenheit 

für uns alle im Südtiroler Chorverband 

Bilanz zu ziehen und mit Dankbarkeit 

einen Blick zurückzuwerfen. In 

vielen Veranstaltungen auf Landes- und 

Bezirksebene zeigte sich wiederum, dass 

der Chorgesang in Südtirol einen wichtigen 

Stellenwert hat, die Vielfalt und die Schönheit 

des Chorgesangs, sowie die Begeisterung 

für das Lied haben viele hunderte, 

ja tausende Sänger/innen einem breiten 

Publikum nahegebracht.“ 

Heuer ist alles anders, die Corona-Pandemie 

hat uns alle und ganz besonders auch 

das Chorleben schwer getroffen und mehr 

oder weniger die ganze Jahrestätigkeit des 

Verbandes und der Chorgemeinschaften 

lahmgelegt. Das gesamte Schulungsprogramm 

(mit Ausnahme des Workshops für 

Chorleiter/innen im September), die Jahreshauptversammlung 

im März und alle geplanten 

Veranstaltungen auf Bezirks- und 

Landesebene mussten abgesagt werden. 

Eine solche Krisensituation konnte sich 

vorher niemand von uns vorstellen. Die 

Chöre durften sich einige Monate nicht 

mehr zur Probe treffen, das geplante Konzert 

oder die festliche Mitgestaltung eines 

Gottesdienstes waren einfach nicht mehr 

möglich. Ab Ende Mai waren zwar Proben 

und Aufführungen wiederum zugelassen, 

allerdings aufgrund der Sicherheitsbestimmungen 

in ganz bescheidenem Maße. Es 

musste in Kleinstgruppen geprobt werden, 

das auch vom sozialen Gesichtspunkt so 

wichtige regelmäßige Zusammentreffen in 

der Chorgemeinschaft hat allen sehr gefehlt, 

aber es war ein Hoffnungsschimmer 

auf „bessere Zeiten“. Leider hat sich die 

Lage im Herbst wieder verschlechtert. Aufgrund 

der strengen, aber sicherlich notwendigen 

Vorschriften zur Eindämmung 

der Pandemie wurde jegliche Chortätigkeit 

untersagt. Die vielfache Befürchtung, dass 

diese neuerliche Pause negative Auswirkungen 

auf den Weiterbestand vieler Chöre 

haben könnte, ist nicht von der Hand zu 

weisen. Auf der anderen Seite aber gehört 

das Singen zur Natur des Menschen, Singen 

im Chor verbindet alle Gesellschaftsschichten, 

Bevölkerungsgruppen und Altersstufen, 

vermittelt vielseitige Geselligkeit 

und schenkt Geborgenheit. 

Immer wieder höre ich von vielen Sängerinnen 

und Sängern wie sehr sie sich 

auf die Zeit freuen, wo regelmäßige Chorarbeit, 

gemeinsames Singen, Zusammentreffen 

wieder möglich sein wird. Und dies 

gibt mir die Hoffnung, dass diese Abstinenz 

die Chorgemeinschaft zusätzlich 

fördert und das Zusammengehörigkeitsgefühl 

wachsen lässt. Liebe Chorverantwortliche, 

ihr gebt euch sehr viel Mühe, 

dass der Chorbetrieb - in welcher Form 

auch immer - aufrechterhalten bleibt. Eure 

großen Bemühungen und Anstrengungen 

tragen ganz wesentlich zum Weiterbestand 

unserer Chöre bei. Es ist mir ein persönliches 

Anliegen dafür jeder und jedem von 

Euch von ganzem Herzen zu danken und 

ich bitte alle Sänger/innen die Sache des 

Chorgesangs trotz widrigster Verhältnisse 

auch weiterhin mitzutragen. 

Liebe Obfrauen und Obmänner, Chorleiterinnen 

und Chorleiter, Sängerinnen 

und Sänger: „Leben kann man nur vorwärts“ 

stellte einst der dänische Philosoph 

Søren Kierkegaard fest. Es ist der 

Blick nach vorne, der die Zukunft gestaltet. 

In der zuversichtlichen Hoffnung, dass 

wir alle gemeinsam baldmöglichst unsere 

Tätigkeit in der vertrauten Form wieder 

aufnehmen können, wünsche ich Euch 

allen im Namen des Vorstandes und Musikrates 

ein gesegnetes und besinnliches 

Weihnachtsfest, sowie Gottes Segen, Gesundheit 

und Wohlergehen für das kommende 

Jahr. 

Erich Deltedesco 

Obmann des Südtiroler Chorverbandes 

Nr. 06 | Dezember 2020 3

Das Thema 

Brücken schlagen zwischen 

Menschen und Regionen 

Die AGACH als besonderes Beispiel des europäischen Gedankens 

Die Chorweihnacht der AGACH ist die wohl traditionsreichste Veranstaltung dieses Verbandes, hier im Bild die Chorweihnacht von 

2019 in Pfronten im Allgäu. 

Als vor nunmehr 41 Jahren die AGACH gegründet 

wurde, war dies zu einer Zeit, als 

der völkerverbindende Charakter der Europäischen 

Gemeinschaft langsam Konturen 

annahm. 

Die kulturelle, soziale aber auch ökonomische 

Eigenart der kleinen Räume, der 

Regionen in Europa kam zum Vorschein. 

Aus diesen Erwägungen schlossen sich 

im Jahre 1972 die Regionen des zentralen 

Alpenbogens zur ARGE-ALP (Arbeitsgemeinschaft 

Alpenländer) zusammen, 

um diesen ökologisch wie kulturell sensiblen 

Raum durch das politische Zusammenwirken 

der Regierungen behutsam in 

den großeuropäischen Bereich zu integrieren, 

ohne die durch Jahrhunderte gewachsene 

Lebensform zu gefährden, oder gar 

in Frage zu stellen. In diesem politischen 

Gedankenfeld fanden kulturelle Verantwortungsträger 

es an der Zeit, sich in ihrem 

Bereich für eine gemeinsame Strategie 

einzusetzen, im Hinblick auf Wahrung 

der Tradition, Überwindung von Gegensätzen 

durch Dialog und Entwicklung von 

Ideen. Man war überzeugt, dass das Zusammenwachsen 

der europäischen Völker 

nicht alleine nach den Regeln der 

Wirtschaft von statten gehen darf, sondern 

dass in kleinen Schritten auch die Kultur 

ihren Beitrag leisten soll und muss. Franz 

Elena, der Präsident des ehemaligen Tiroler 

Sängerbundes 1860, war es gewesen, 

der anlässlich eines Sängertreffens im 

Oktober 1973 in Kramsach die Idee aussprach, 

einen Zusammenschluss deutschsprachiger 

Bünde im Alpenland nach Art 

der politischen Arge-Alp für die Zukunft 

zu planen. Viele tastende Gespräche im 

kleinen Kreis führten 1977 zur Formulierung 

gemeinsamer Aufgaben und im August 

1978 reifte dann der Entschluss zur 

Gründung einer handlungs- und entscheidungsfähigen 

Arbeitsgemeinschaft. Mit der 

organisatorischen Vorbereitung und Erarbeitung 

einer Satzung wurde der Südtiroler 

Sängerbund mit seinem Obmann Siegfried 

Tappeiner betraut. 

Am 20. Jänner 1979 wurde dann im 

Sitzungssaal des Südtiroler Landtages „die 

Arbeitsgemeinschaft der Chorverbände im 

deutsch- und ladinischsprachigen Alpenbereich- 

AGACH“ (aus der Gründungsurkunde) 

gegründet, mit dem Ziel im Sinne 

der ARGE-ALP das eigene Kulturgut zu erhalten, 

zu pflegen und dessen Weiterentwicklung 

zu fördern. Gründungsmitglieder 

waren der Bayerische Sängerbund, der 

Fürstlich-Liechtensteinische Sängerbund, 

4 

KulturFenster

Chorwesen 

Siegfried Tappeiner, der 

Gründungspräsident der AGACH 

der Oberösterreichisch-Salzburgische Sängerbund, 

der Schwäbisch-Bayerische Sängerbund, 

der Südtiroler Sängerbund, der 

Tiroler Sängerbund 1860 und der Vorarlberger 

Sängerbund. Es war eine Sternstunde 

für Europa im Kleinen. Zum Gründungspräsidenten 

wurde Dr. Siegfried Tappeiner 

bestimmt. Mehr als dreißig Jahre lang befruchtete 

er als Präsident mit immer wieder 

neuen Ideen die Arbeitsgemeinschaft. 

Von Anfang an war es für ihn klar, dass es 

nicht nur eine Verbindung deutschsprachiger 

Chorverbände sein sollte, sondern 

eine Gemeinschaft, die auch Regionen anderer 

Sprachen im Alpenland einschließen 

sollte, also auch die italienischen und französischen 

Sprachgebiete und so kamen 

in den Folgejahren die Sängerbünde aus 

P. Urban Stillhard, künstlerischer Leiter 

der AGACH 

Aosta, aus Friaul, dem Trentino und Bozen 

(Federazione Cori dell’Alto Adige) dazu. Vor 

einigen Jahren wurden die Chorverbände 

aus Graubünden, Kärnten, Steiermark und 

Wallis aufgenommen, sodass mittlerweile 

16 Verbände mit insgesamt 4.775 Chören 

und 128.200 Sänger/innen aus Deutschland, 

Italien, Österreich und der Schweiz 

zur AGACH gehören. Im Moment gibt es 

keine Erweiterungstendenzen, die Arbeitsgemeinschaft 

soll nicht zu einem unübersichtlichen 

Gebilde werden, in dem sich der 

einzelne Verband nicht mehr wiederfindet. 

Von Anfang an war die AGACH als projektorientierte 

Arbeitsgemeinschaft konzipiert. 

Sie verbindet musikalisch aktive 

Menschen diesseits und jenseits des Alpenbogens 

über Sprachbarrieren und Staatenzugehörigkeit 

hinweg zu einer völkerverbindenden 

Gemeinschaft. Ziel und Zweck 

dieses Zusammenschlusses war der kulturelle 

Austausch der Chorverbände untereinander 

und das Bemühen um gemeinsame 

musikalische und fachspezifische 

Veranstaltungen. An dieser Zielsetzung hat 

sich bis heute nichts geändert, ja diese projektorientierte 

Zusammenarbeit ist mit der 

Zeit immer intensiver geworden. Im Laufe 

der Jahre wurden und werden regelmäßig 

überregionale Konzerte und Chöre-Festivals 

organisiert, Symposien abgehalten, 

Kompositionsaufträge vergeben, Uraufführungen 

auf die Bühne gebracht, Publikationen 

herausgegeben. Die AGACH ist ein 

loser Zusammenschluss von Chorverbänden 

des Alpenraumes. Bei allen Aktivitäten 

wird den kulturellen Eigenheiten der einzelnen 

Regionen viel Aufmerksamkeit gewidmet, 

die Eigenständigkeit und Entwicklung 

der Verbände bleiben unangetastet. 

Die Schwerpunkte sind also vielfältig. Einer 

davon, die wohl traditionsreichste Veranstaltung 

der AGACH, ist die Chorweihnacht, 

welche seit 1982 alljährlich von 

einem anderen Mitgliedsverband organisiert 

wird und auch heute noch immer zu 

einer der erfolgreichsten und populärsten 

Veranstaltung der Arbeitsgemeinschaft 

zählt. Ausschlaggebend dafür ist sicherlich 

die Öffnung des Literaturspektrums 

vom rein alpenländischen Volkslied hin 

zu einem etwas breiteren Programm mit 

Liedern und Komponisten, die weit über 

den Alpenbogen hinausgehen. Trotz dieser 

Öffnung hin zu einem zeitgemäßen Repertoire 

ist der regionale Charakter des Konzertes 

dennoch erhalten geblieben und 

nicht verloren gegangen. 

Zwei Mal jährlich treffen sich die Präsidenten 

und Delegierte der Mitgliedsverbände 

zum Gedankenaustausch und zur 

Erarbeitung der gemeinsamen Projekte. 

Organisiert und vorbereitet werden die Tagungen 

und Veranstaltungen abwechselnd 

von einem anderen Mitgliedsverband. Die 

Verständigungsbereitschaft ist trotz Sprachbarrieren 

sehr hoch, Sprachbarrieren waren 

und sind nie ein Hindernis. Um den 

Ablauf der Gespräche etwas flüssiger zu 

gestalten, wird seit einigen Jahren mit Simultanübersetzung 

gearbeitet. Der Sitz der 

AGACH ist seit der Gründung – nicht zuletzt 

wegen der Zweisprachigkeit – beim 

Südtiroler Chorverband angesiedelt. Mit 

Genugtuung kann ich heute feststellen: 

Erich Deltedesco ist Präsident der 

AGACH. 

die Prophezeiung des damaligen Landeshauptmannes 

von Südtirol Dr. Silvius Magnago 

im AGACH Gründungsjahr 1979 hat 

sich verwirklicht: aus der politischen Vision 

eines engen Zusammenwachsens der Bevölkerung 

des Alpengebietes ist eine geistige 

und kulturelle Einheit von singenden 

Menschen des Alpenbogens geworden. Die 

Arbeitsgemeinschaft Alpenländischer Chorverbände 

(AGACH) wird auch weiterhin an 

ihrem Ziel festhalten, Brücken zu schlagen 

zwischen Menschen verschiedener Weltanschauungen 

und verschiedener geistiger 

und sozialer Zugehörigkeit. Sie wird auch 

weiterhin Botschafter für länderübergreifendes 

Denken, Handeln und Fühlen im 

Alpenraum sein. 

Erich Deltedesco 

Präsident der AGACH 


Aus Verband & Bezirken 

„Gerade jetzt brauchen 

wir Kultur!“ 

Wehmut und Optimismus bei der Vollversammlung des Südtiroler Chorverbandes 

„Ich bitte euch, gerade in 

diesen schweren Zeiten in 

irgendeiner Weise allen zu 

zeigen, dass die Chöre noch 

da sind, denn gerade jetzt 

brauchen wir Kultur!“ Diese 

Worte richtete Landesrat Philipp 

Achammer an die Vertreter 

der Chöre des Südtiroler 

Chorverbandes, der am 28. 

Oktober seine Vollversammlung 

als Videokonferenz abhielt. 

Verbandsobmann Erich 

Deltedesco freute sich über 

die zahlreiche Teilnahme der 

Chorverteter an der virtuellen 

Sitzung. Auf dem Programm stand vor allem 

der Rückblick auf das Arbeitsjahr 2019, in 

dem der Chorverband noch sein reiches 

Programm anbieten konnte. Zugleich wurde 

auch mit Optimismus in die Zukunft geblickt. 

„Mit einer gewissen Wehmut“ blickte 

Geschäftsführer Dietmar Thanei auf das 

Tätigkeitsjahr 2019 zurück und erinnerte 

an die vielen Veranstaltungen, die momentan 

nicht mehr möglich sind: So hatte der 

Chorverband elf sehr gut besuchte mehrtägige 

Schulungen angeboten, darunter 

auch die beliebten Sommerkurse für Kinder 

und Jugendliche, die Kindersingwoche in 

Tisens, die Bubensingwoche und die Musicalwochen. 

Es habe auch viele „Augenblicke 

der Begegnung“ gegeben: Ein Höhepunkt 

war der Festakt zum 70-jährigen 

Bestehen des Chorverbandes gewesen, 

aber auch die Bezirkskonzerte, Kulturreisen 

und Chörefestivals in den Bezirken. Ein 

wichtiges Ereignis war das 7. Gesamttiroler 

Wertungssingen in Auer gewesen, an dem 

sich das „hohe Niveau“ der Gesamttiroler 

Chor- und Gesangskultur gezeigt habe. Mit 

dem Schulamt führte der Südtiroler Chorverband 

zum 18. Mal das Projekt „klang“ 

durch, das das Singen in der Grundschule 

fördern will. Der Landesjugendchor Südtirol 

hatte sich zu neun Proben versammelt 

und drei gut besuchte Konzerte gegeben. 

Landesrat Philipp Achammer war 

Gast bei der Vollversammlung des 

Südtiroler Chorverbandes. 

Thanei bedankte sich bei den Partnerverbänden 

für die gute Zusammenarbeit: „Gerade 

in dieser Zeit ist es wichtig die Kräfte 

zu bündeln!“ „Versuchen wir zuversichtlich 

nach vorne zu schauen!“, sagte Verbandschorleiterin 

Renate Unterthiner in 

ihrem Ausblick auf die musikalische Tätig- 

Auch für Helga Huber, dem „guten 

Geist“ der Geschäftsstelle, war 

die Vollversammlung 2020 eine 

außergewöhnliche und neue Situation. 

keit der Chöre und des Chorverbands. 

So gab sie gleich das 

Wort einer Kindersinggruppe, 

die „Let´s say Hello“ für alle Sitzungsteilnehmer 

sang. „Singen 

macht Mut“, sagte die 

Verbandschorleiterin. In diesem 

Sinne werden auch unter 

schwierigen Bedingungen 

Projekte geplant. So gelang 

es einen Lehrgang für Chorleiterausbildung 

an einigen 

Musikschulen einzurichten. 

In Brixen und Auer besuchen 

ihn vier Personen, in Naturns 

läuft der Lehrgang schon das 

zweite Jahr, in Bruneck startet er 2020/21. 

„Motiviert eure Sängerinnen und Sänger , 

an diesem Lehrgang teilzunehmen!“, sagte 

Unterthiner. Ein wichtiges Projekt sei auch 

der „Landeskinderchor“ für Kinder von 

8-11 Jahren und der „Landesjuniorchor“ 

für Jugendliche von 12-16 Jahren. Hier soll 

gesangsfreudigen und begabten Kindern 

die Möglichkeit geboten werden, mit anderen 

Kindern zu singen. Die Chöre wird 

es in allen drei Landesteilen geben, sie 

werden zwei Probetage und ein gemeinsames 

Konzert absolvieren. Aufgrund der 

momentanen Situation wird man vielleicht 

im Frühjahr mit dem Vorsingen und den 

Proben beginnen. Der dritte Schwerpunkt 

des Chorverbandes im musikalischen Bereich 

ist das „Singende Klassenzimmer“, 

das in Zusammenarbeit mit den Schulen 

das Singen in der Schule fördern soll. Das 

Projekt wurde vorerst auf nächstes Jahr 

verschoben. 

Verbandsobmann Erich Deltedesco 

dankte allen ehrenamtlichen Mitarbeitern 

im Verband und im Vorstand für ihren 

Einsatz. Sein Dank galt auch allen Sponsoren, 

allen voran der Südtiroler Landesregierung. 

Als deren Vertreter rief Landesrat 

Philipp Achammer die Chöre auf, optimistisch 

zu bleiben, die Moral hochzuhalten, 

aber auch die Regeln immer einzuhalten. 

6 

KulturFenster

Chorwesen 

Eine bereichernde Fortbildung 

Dirigenten-Workshop mit Jan Scheerer 

Chorsingen? - oder doch lieber 

gleich Bungee-Springen? Das ist 

auch nicht gefährlicher! Gemeinsames 

Singen gilt seit der Pandemie 

als ein gefährliches Hobby, 

dabei ist es doch so viel mehr: 

Musik, Gemeinschaft, Ritual und 

Können. Aber viele sind verunsichert: 

Wie können, wie dürfen, wie 

sollen wir im Herbst wieder proben 

ohne ein Sicherheitsrisiko 

entstehen zu lassen? 

Umso wichtiger war jetzt 

zu diesem Zeitpunkt die 

– ich sage es gleich vorneweg 

– gewaltig schöne 

Fortbildung für Chor-Dirigenten 

mit Jan Scheerer. 

Jan Scheerer ist bestens 

bekannt aus Dietenheim, 

wo er drei Sommer lang 

unterrichtete. Inzwischen 

ist er Professor an der Musikhochschule 

in Leipzig. 

Eine einzigartige Gelegenheit 

für die Südtiroler Chordirigenten 

in diesem Jahr, 

dieses Wochenende im September 

mit ihm genießen zu 

können. Wie soll das gehen, 

fragten sich einige im Vorfeld, 

mit Chor im Kolpinghaus? Aber 

fangen wir am Anfang an: „Was 

wollt Ihr am Sonntag gelernt haben“, 

fragte Jan Scherer die Teilnehmer, 

, und da kamen schon 

die ersten Fachfragen: Wie kann 

ich den Chor motivieren, gut zu 

starten? Was kann ich tun, damit 

der Chor intoniert bleibt? Welches 

Repertoire eignet sich für welchen 

Chor? Welche Atemübungen sind 

für Chöre geeignet? Wie vermittle 

ich den Atem?! 

Die Nullposition! Gleich nach 

der kurzen Vorstellungsrunde geht 

es los. Alle stehen auf Anfang. 

Aus der Stille entsteht die Musik! 

Ich stehe still, gebe die Töne, 

versenke mich in die Stimmung 

und bleibe kurz stehen und dann 

erst kommt der Impuls. Immer 

wieder in den kommenden drei 

Tagen erinnert uns Jan Scheerer 

an diese wichtigen Sekunden vor 

jedem Dirigat. Und dann kommt 

sie schon, die „Wurf-Fall“ Bewegung. 

Aus der Nullposition schießt 

„eine kleine Rakete aus dem kleinen 

Finger“ und zieht die Hände 

impulsartig nach vorne, bevor sie 

in die Gravitationsbewegung nach 

unten fallen. Gar nicht so leicht, 

diese kleine Übung, Wurf-Fall, 

nicht stehenbleiben… wirklich Fallenlassen! 

Und hier liegt schon eines der 

echten Dirigier-Geheimnisse, die Jan 

uns an diesem Wochenende wieder 

und wieder verriet. Nur der Impuls 

nach vorne vermittelt den Sängern 

den Atemimpuls! Frontal vermitteln 

wir Dirigenten den Atemimpuls, 

horizontal das Timing. Auch 

wer das schon mal wusste, wird es 

immer wieder gern trainieren, 

denn jetzt geht es weiter - Was 

deine Oberarme machen - das 

wird direkt dem Zwerchfell des 

Sängers vermittelt. Wie sehr wir 

nicht nur den Ausdruck sondern 

den Chorklang selbst formen 

können, das ist auch mir neu. 

Wie wir allein durch die Handstellung 

Einfluss auf den Klang 

nehmen, bekamen wir anschließend 

vom Chor selbst zu hören. 

Ob eine Gruppe „drückt“ oder 

nicht, lässt sich mit der Handstellung 

manipulieren. 

Und damit kommen wir zur 

Frage der Intonation. Aber zurück 

zur ersten Stunde mit Jan: 

Einführung, Trockenübungen 

Der Workshop mit Jan 

Scheerer war die einzige 

Schulung, die heuer 

stattfinden konnte. 


Aus Verband und Bezirken 

mit Basics. Schneller werden heißt kleiner 

werden, langsamer bedeutet größer 

werden. Leise wird es kleiner nach oben, 

lauter breiter nach unten. Das wussten 

wir schon, aber wie dirigiert man im "flüssigen 

Honig"? Und genau darin liegt eines 

der Geheimnisse , die ein Ensemble sofort 

spürt. Und was für ein Ensemble! 

Und was für ein Ensemble! Der Kammerchor 

des professionellen Chors „Alla- 

Breve“ aus Wolkenstein stellte sich dankenswerter 

Weise zur Verfügung. Sie 

intonierten die ersten Takte „Waldesnacht“ 

von Brahms, morgens um halb 

neun Uhr, blitzsauber intoniert und innig 

und schon standen einigen von uns 

die Tränen in den Augen. Was wir nicht 

wussten: Auch dieses Ensemble sah sich 

nach der langen Corona-Pause zum ersten 

Mal wieder. „Waldesnacht, Du wunderkühle“, 

noch nie habe ich es so schön, 

so tief empfunden, so wohlartikuliert gehört. 

Zum ersten Mal wieder Chor live! 

Das Ensemble „AllaBreve“ bewegte und 

ermöglichte durch seine Professionalität, 

dass die Dirigenten auch wirklich lernten, 

was eine Geste bewirken kann, oder eben 

auch nicht. Und das unter erschwerten 

Umständen. Viele Chöre beginnen jetzt 

erst unter diesen schwierigen Umständen 

Wege zu finden, wie sie proben und 

konzertieren können. 

Die Sitze im Kolpinghaus waren mit Distanz 

gestellt, mit einem Mindestabstand 

1,5 Meter. Trotz der Aufstellung klang es 

einheitlich. „Anders“, sagte eine Chorsängerin, 

fühle man sich. „Es genügt nicht 

nur, gut hinzuhören und sich auch auf 

den Nachbarn einzulassen. Es fühlt sichsich 

an, als ob man stattdessen Flügel 

hätte. So auf Distanz im Chor zu singen 

benötigt ganz andere Antennen, neue 

Wahrnehmungsorgane…“. Die werden 

wir alle in den kommenden Monaten entwickeln 

müssen. 

Die Autorin des Artikels, Friederike 

Haupt, leitet die GospelCantorei Meran, 

ist Stimmbildnerin für „Edu Voce 

mit Qi Gong“ und als Musikjournalistin 

und Sprecherin tätig. 

Parallel zum Masterkurs gab es die Möglichkeit, bei Martha Basten 

einen Kurs für Anfänger und leicht Fortgeschrittene zu belegen. 

KulturFenster 

Redaktion KulturFenster 

Ihre Beiträge für das Chorwesen senden Sie bitte an: info@scv.bz.it (Südtiroler Chorverband) 

Redaktionsschluss für die nächste Ausgabe des KulturFensters ist Mittwoch 13. Jänner 2020. 

8 

KulturFenster

Chorwesen 

„Singen isch inser Lebm“ 

Ein Lied zum Jahreswechsel 

Geschätzte Chorleiterinnen 

und Chorleiter, 

liebe Sängerinnen und 

Sänger! 

Ein verrücktes, schwieriges, 

fragwürdiges, unerwartetes 

und oft auch trauriges Jahr neigt 

sich nun bald dem Ende zu. Wer hätte sich 

am Anfang dieses Jahres gedacht, dass wir 

an so vielen Festtagen, an verschiedenen 

Konzerten oder sonstigen Auftritten, unsere 

Stimmen nicht erklingen lassen können? 

Wer hätte gedacht, dass wir kurz vor Weihnachten 

noch nicht genau wissen, ob und 

in welcher Chorformation wir singen werden? 

Wer hätte gedacht, dass ein Virus die 

ganze Welt auf den Kopf stellt und die Kultur 

weitestgehend zum Stillstand bringt? 

Ich denke, niemand… 

Wenn wir nun das Jahr 2020 hinter uns 

lassen, hoffen wir natürlich alle auf fröhliche 

und sorglose Momente im Jahr 2021, 

wo wir hoffentlich wieder gemeinsam musizieren, 

lachen und tanzen können. Blicken 

wir optimistisch in die Zukunft und 

freuen wir uns auf das gemeinsame Singen, 

denn: „Singen isch inser Lebm, hot 

do Herrgott ins gebm, wisset net wos i tät, 

wenn i`s Singen net hätt.“ 

Mit diesem wunderschönen Lied aus 

dem Chorheft mit dem Titel, "Seltenheimer 

Lieder", bei dem vor allem die Musiklehrerin 

und Chorleiterin Renate Altmann mitgewirkt 

hat, wünsche ich Euch von Herzen 

eine besinnliche Zeit und alles erdenklich 

Gute für das Jahr 2021. 

Verbandschorleiterin 

Renate Unterthiner 

Zur Person 

Renate Altmann stammt aus einer musikalischen Reichenauer Familie aus 

Kärnten. Es wurde schon seit frühester Kindheit mit der Familienmusik Rossmann 

musiziert und gesungen. 

Ihr Studium am Kärntner Landeskonservatorium beendete sie mit Auszeichnung 

(Instrumentalpädagogik und Chorleitung). Sie nahm an Forschungswochen des 

Kärntner Volksliedwerkes teil, bei denen es um die Aufsammlung alten Kulturgutes 

ging. Das Liedheft "Geah nar eina in Rosengarten" mit dem Gurktaler Viergesang 

stammt aus dieser Zeit. In weiterer Folge sind auch andere Publikationen 

von Liedheften, Hackbrettschule, Harfenschule und Ensemblehefte entstanden. 

Sie unterrichtet in den Musikschulen Feldkirchen und Althofen die Fächer Hackbrett 

sowie Harfe. Musik ist ihre große Leidenschaft. So übernahm sie bereits 

mit 23 Jahren in ihrer Heimatgemeinde den Singkreis Reichenau und gab dort 

18 Jahre lang den Ton an. 1990 wurde der Gurktaler Viergesang gegründet und 

seit 2004 singt sie beim Singkreis Klagenfurt Seltenheim mit, wo unter ihrer Mitarbeit 

das Chorheft mit dem Titel "Seltenheimer Lieder" entstanden ist, das unter 

anderem auch das Lied „Singan is unser Lebm“ beinhaltet. 

"Musiklehrerin und Chorleiterin zu sein bedeutet für mich persönlich: Liebe zur 

Musik und zum Chorgesang, Leidenschaft, Gemeinschaft, Gefühl, Kraft, Freiheit, 

Emotion, Balsam für Herz und Seele." 

Alle Informationen zu den Veranstaltungen und Schulungen des Südtiroler Chorverbands 

auf www.scv.bz.it und auf Facebook! 

Dominikanerplatz 7, I-39100 Bozen 

Tel.: 0471 971833 

E-Mail: info@scv.bz.it 

www.scv.bz.it 

facebook.com/SuedtirolerChorverband 



10 

KulturFenster

Chorwesen 

Ein wichtiger Startschuss 

in die Zukunft 

Kirchenchor Vahrn gründet einen Kinder- und Jugendchor 

Der Kirchenchor Vahrn gründete einen Kinder- und Jugendchor. 

Ein wichtiger Schritt in die Zukunft ist dem 

Kirchenchor Vahrn gelungen. Schon seit längerer 

Zeit beschäftigt sich der Ausschuss 

mit dem Thema „Zukunft und Weiterentwicklung 

des Chores“. 

In diesem Zusammenhang entstand die 

Idee eines Kinder- und Jugendchores, die 

sofort von den Ausschussmitgliedern befürwortet 

und mitgetragen wurde. Als Chorleiter 

konnte der allseits bekannte Musikprofessor 

Rudi Chizzali gewonnen werden. 

So gab es im Februar den Startschuss zur 

Gründung des Kinder- und Jugendchores 

mit dem Hintergrund, den Kindern des 

Dorfes die Musik und vor allem die Freude 

am Singen näher zu bringen. 

Auf Anhieb meldeten sich 14 Kinder. 

Die ersten Termine waren bereits vereinbart, 

doch mussten die Proben aufgrund 

der Corona- Pandemie abgesagt werden. 

Im August 2020 war es dann endlich so- 

weit: Unter strenger Einhaltung der Sicherheitsregeln 

konnte der neue Chor mit der 

Probentätigkeit beginnen. 

Der Obmann des Kirchenchors Vahrn, 

Michael Baur, freut sich über den Erfolg 

des Projekts: „Auf erfrischend spielerische 

und dynamische Weise gelingt es 

dem Chorleiter, den Kindern die Musik zu 

vermitteln, alle Beteiligten haben sichtlich 

großen Spaß!“ Die Proben werden vom 

Chorleiter sowie von Pius Leitner, Mitglied 

des Kirchenchores und Pate des Kinderund 

Jugendchores und von Obmann Michael 

Baur begleitet. Einige Auftritte standen 

bereits auf dem Programm, mussten 

aber aufgrund der erneut steigenden Infektionszahlen 

abgesagt werden. „Wir hoffen, 

dass wir bald wieder zur Normalität zurückkehren 

und die Probentätigkeit planmäßig 

weiterführen können“, betont der Obmann. 

Jedenfalls ist ein erster wichtiger Schritt für 

die Zeit nach Corona gesetzt. 

„Auf erfrischend spielerische und dynamische Weise 

gelingt es dem Chorleiter, den Kindern die Musik zu 

vermitteln, alle Beteiligten haben sichtlich großen Spaß!“ 

(Michael Baur) 



„Ihre Begeisterung ist uns 

Vorbild“ 

Vorstandsmitglied Irene Vieider bekam die höchste Tiroler Auszeichnung 

Landeshauptmann Arno Kompatscher und Landeshauptmann Günther Platter 

verliehen das Ehrenzeichen des Landes Tirol an Irene Vieider. 

Am Ende des Jahres blickt man zurück: Neben 

der alles bestimmenden Corona-Pandemie 

gab es auch einige erfreuliche Ereignisse, 

an die man sich jetzt zum Jahresende 

erinnern sollte. 

Dazu gehört sicher auch die Verleihung 

des Ehrenzeichens des Landes Tirol an Irene 

Vieider, die als Vorstandsmitglied des Südtiroler 

Chorverbandes für den Bereich Kinder 

und Schule zuständig ist – waren diese 

Bereiche doch lange Zeit ihr beruflicher Lebensinhalt. 

Irene Vieider, geboren 1955 in 

Tiers, war langjährige Schuldirektorin der 

Mittelschulen Blumau und Kastelruth. Außerdem 

stand sie für viele Jahre als Landesmusikschuldirektorin 

dem Bildungsund 

Kulturwesen in Südtirol vor. Seit 2016 

ist Vieider ehrenamtlich als Vorsitzende der 

Katholischen Frauenbewegung der Diözese 

Bozen-Brixen tätig. Ihr Engagement gilt den 

Frauen in der Kirche und in der Gesellschaft, 

aber auch der Chorkultur und der 

Förderung des Chorgesangs im Kindesalter. 

Die Landeshauptleute von Tirol und 

Südtirol. Günther Platter und Arno Kompatscher, 

haben Irene Vieider am 20. Februar 

das Ehrenzeichen verliehen. Das 

Ehrenzeichen des Landes ist die höchste 

Tiroler Auszeichnung. Landeshauptmann 

Arno Kompatscher dankte den bei dieser 

grenzüberschreitenden Veranstaltung ausgezeichneten 

vier Frauen und sechs Männern: 

"Die Geehrten geben als verdiente 

Persönlichkeiten uns und den folgenden 

Generationen ein Beispiel. Ihr Engagement 

für das Gemeinwohl, für die Kultur 

und Tradition sowie ihr stetiger Einsatz für 

unsere vereinenden Werte und Ihre aktive 

Hilfeleistung für die Schwächeren unserer 

Gesellschaft stiften Gemeinschaft und Zusammenhalt." 

Tirols Landeshauptmann 

Günther Platter sagte: "Diese höchste 

Auszeichnung des Landes ist jenen vorbehalten, 

die sich durch ihr hervorragendes 

Wirken ganz besondere Verdienste um Tirol 

erworben haben. Wo immer jede und 

jeder einzelne von Ihnen tätig war, ob in 

der Wirtschaft, der Wissenschaft, der Kultur, 

der Musik oder im kirchlichen Bereich, 

sie alle haben Tirol entscheidend weiterentwickelt 

und vorangebracht. Die mit Ihrem 

Wirken verbundene, so deutlich spürbare 

Begeisterung ist uns Vorbild. Für Ihren persönlichen 

Beitrag zu unserer lebenswerten 

Heimat und Ihr verantwortungsvolles Handeln 

gegenüber der nächsten Generation 

bedanke ich mich sehr herzlich." 

12 

KulturFenster

Chorwesen 

•Büchertisch• 

Franz Welser-Möst 

Als ich die Stille fand 

Ein Plädoyer gegen den Lärm der Welt 

Die Stille als Schlüssel unserer Welt: Ein 

leidenschaftliches Plädoyer des gefeierten 

Dirigenten für genaueres Zuhören, 

Konzentration und Ruhe in einer 

sich immer schneller drehenden Zeit. 

Bei einem schweren Autounfall erlebte 

Franz Welser-Möst als Jugendlicher 

den Klang der Ewigkeit: ein Zustand, 

den er seither in der Musik sucht. 

Welser-Möst nimmt uns mit auf eine 

Reise durch sein Leben in der Musik: 

von seiner Jugend in Oberösterreich 

über seine Begegnungen mit Herbert 

von Karajan bis hin zu den Engagements 

in London, Zürich, an der 

Wiener Staatsoper und beim weltberühmten 

Cleveland Orchestra. Machtspiele 

hinter den Kulissen und Gedanken 

über den modernen Musikmarkt 

bleiben nicht ausgespart. 

Wie Musik uns hilft, unsere 

Welt auch in Momenten der 

Krise zu ordnen 

Vor allem aber erzählt er vom Sichimmer-wieder-Neuerfinden, 

von Musik 

als Impuls für soziale Fragen und 

als Hilfe, unsere chaotische Welt zu 

ordnen. Sein Dirigentenleben ist eine 

Inspiration: Hören wir besser auf unsere 

Welt, um sie zu verstehen und 

mit Leidenschaft zu beleben. 

Franz Welser-Möst 

Als ich die Stille fand 

Ein Plädoyer gegen den Lärm der Welt 

Format 13,5 x 21 cm, 192 Seiten, ca. 

20 Abbildungen Hardcover mit Schutzumschlag, 

22,00 Euro 

Pressekontakt: 

Friederike Harr & Anna Klaus 

presse@brandstaetterverlag.com 

T +43-(0)1-5121543-252 

F +43-(0)1-5121543-231 

Der Autor: 

Franz Welser-Möst prägt als Musikdirektor des Cleveland Orchestra die unverwechselbare 

Klangkultur des großen Orchesters. Als Gastdirigent verbindet 

ihn eine enge Partnerschaft mit den Wiener Philharmonikern. Er stand 

zwei Mal am Pult des Neujahrskonzerts. Bei den Salzburger Festspielen ist er 

regelmäßig Gast. Für sein Wirken erhielt der Dirigent bedeutende Ehrungen, 

seine CD- und DVD-Aufnahmen wurden vielfach ausgezeichnet. 


Das Thema 

Das Feuilleton und 

die Blasmusik 

Eine Spurensuche von Bernd Neuschl 

Dieser Beitrag wurde bereits in der ehemaligen 

Bläserzeitschrift „eurowinds“ veröffentlicht 

und freundlicherweise vom Verlag 

für den Nachdruck im KulturFenster 

zur Verfügung gestellt. 

Die Berichterstattung über Blasmusik ruft 

des Öfteren Kopfschütteln hervor, fundierte 

Musikkritiken sind dagegen die Ausnahme. 

Warum ist das so? Und was können wir besser 

machen? 

Es gibt den Profifußballer und den Bolzplatzkicker. 

Auch wenn der Vergleich hinkt: 

Blasmusiker lassen sich in zwei ähnliche 

Lager einteilen. Auf der einen Seite agieren 

die professionellen Berufsblasorchester 

und exzellent verästelten Auswahlensembles, 

auf der anderen Seite erden 

ambitionierte Amateurmusiker in den traditionell 

verwurzelten Musikvereinen den 

Stamm des kulturellen Miteinanders. Beide 

Seiten dieser Medaille spiegeln sich auch 

in der Presse wider: Hier publiziert das 

Feuilleton mit seinen Fachleuten, welche 

selten bis gar nicht ein Sinfonisches Blasorchester 

besprechen, da gibt es die Lokalpresse, 

die eher freie Mitarbeiter denn 

Redaktionsmitglieder zu den Musikvereinen 

schickt. Fundierte Musikkritiken sind 

rar, denn der kompetente Konzertbericht 

hängt in seiner Qualität maßgeblich vom 

Wissen und Stil seines Verfassers ab. 

Auch wenn Laien an den Konzertpulten 

musizieren, die Berichterstattung darf niemals 

laienhaft sein. Ob Profibläser oder Laienmusiker: 

Positive Pressestimmen sind 

mehr als ein bunt beflügelnder Federschmuck 

für einen fruchtbaren Balztanz 

in Sachen Öffentlichkeitsarbeit. 

Die Präsenz und die Rolle der Musikkritik 

in der Blasmusik wird seit jeher diskutiert, 

sind in der Szene jenseits von Fachzeitschriften 

doch nur wenige fundierte 

Rezensionen zu finden. 

Es soll kein Vorwurf sein, aber oftmals 

hat dieser rasende Reporter vom musikalischen 

Tuten und Blasen keine Ahnung. 

Der Bericht gleicht in der Konsequenz 

einem paraphrasierten Programmblatt 

mit obligatorisch abgehakten W-Fragen. 

Die Enttäuschung bei den Interpreten ist 

damit vorprogrammiert, beim Aufschlagen 

der Zeitung trötet ihnen trübsinniges Moll 

statt strahlendem Dur entgegen – das ist 

alles andere, als eine Würdigung der mühevollen 

Probenarbeit und der gelungenen 

Darbietung. Andere Berichte balancieren 

dagegen zwischen verklärter Lobhudelei 

und zünftigem Verriss. Es muss leider 

festgehalten werden: Hochwertige Rezensionen 

wie sie im Feuilleton erscheinen, 

sind in der Bläsersinfonik so gut wie nicht 

zu finden. Drei Gründe haben die Orchester 

selbst zu verantworten. Eine provokante, 

streitbare Spurensuche: 

Reputation von Blasorchester 

und Repertoire 

Sinfonieorchester und ihre Dirigenten genießen 

mit ihrem Repertoire immer noch 

eine weitaus höhere Reputation bei Zuhörern 

und Zeitungen, als jedes noch so 

gute Blasorchester. Die Konzertprogramme 

der Top-Orchester decken alle Epochen 

der Musikgeschichte ab und greifen auf 

eine Fülle hochwertiger Werke, Solisten 

und Dirigenten zurück. Hier fehlt der geteilten 

und vergleichsweisen jungen, wilden 

Bläserwelt jenseits von Transkriptionen 

ein verbindlicher, konventionalisierter 

14 

KulturFenster

Blasmusik 

Kanon an identitätsstiftenden, etablierten 

Meisterwerken mit hohem Wiedererkennungswert, 

der auch im Studium für angehende 

Musikjournalisten oder Musikwissenschaftler 

gelehrt wird. Zum Beweis 

ein Selbstversuch: Fragen Sie klassische 

Dirigenten nach den wichtigsten Komponisten 

der Musikgeschichte, so wird sich 

eine große Schnittmenge ergeben. Fragen 

Sie dagegen Kapellmeister nach den 

bedeutendsten Komponisten für Blasorchester, 

können Sie gleich im Blasorchesterlexikon 

schmökern. Es mangelt nicht 

wenigen Dirigenten an der Basis an Selbstbewusstsein, 

sich von strohfeurigen Verlagsdiktaten 

loszulösen, um genau das in 

den Mittelpunkt zu stellen, was wirklich 

zählt: qualitativ hochwertige Musik. 

Die Kritikfähigkeit von 

Laienblasorchestern 

Max Reger konnte nicht sonderlich gut mit 

Kritik umgehen. An einen Kritiker soll er 

geschrieben haben: „Ich sitze im kleinsten 

Raum des Hauses. Ihre Kritik habe 

ich vor mir. Bald werde ich sie hinter mir 

haben.“ Wer nur Jubelhymnen erwartet, 

ist als Künstler nicht glaubwürdig. Das gilt 

besonders für ambitionierte Blasorchester. 

Nun ist ein Konzert kein Wettbewerb, der 

Kritiker kein Juror. Dennoch: Wer ein professionelles 

wie faires Feedback bekommen 

möchte, muss sich auch professionelleren 

Maßstäben stellen. 

Lobhudelei um des Burgfriedens willens 

ist weder angebracht noch zielführend, 

sondern gefährlich. Beschönigende, inhaltlich 

falsche Berichte mögen oberflächlich 

glänzen, haben aber den Wert einer 

Rolex-Uhr vom Strandverkäufer. Gleiches 

gilt für Verrisse: Ein kompetenter Kritiker 

darf sich nicht nur die faulen Kirschen aus 

dem Konzert herauspicken. Tadel muss angebracht 

und in homöopathischer Dosierung 

verabreicht werden. Das motivierende 

Lob für ehrenamtliche Kulturarbeit sollte 

dagegen selbstverständlich überwiegen. 

Der Weltklasse-Violinist Daniel Hope 

meinte zum Thema Kritikfähigkeit: „Eine 

schlechte Kritik, wenn sie kenntnisreich 

und fundiert ist, kann einem Künstler helfen 

und ihn weiterbringen.“ Joachim Kaiser, 

eine Ikone der Kritikerzunft, meint zu 

der Rolle des Rezensenten: „Nicht der subjektive 

Kritiker, der seine persönlichen Eindrücke 

entfaltet, ist gefährlich oder verwerflich. 

Der voreingenommene Rezensent ist 

„Auch wenn Laien an den Konzertpulten musizieren, 

die Berichterstattung darf niemals laienhaft sein.“ 

es viel eher, der nur das wahrnimmt, was 

er aus taktischen oder persönlichen oder 

ideologischen Gründen wahrnehmen will.“ 

Die Kritikfähigkeit der Musikvereine steigt 

folglich mit der Bereitschaft des Kritikers, 

seine Vorurteile gegenüber dem Blasorchesters 

abzubauen. 

Die Grenzen der Qualität 

Es gibt sie, die hervorragenden Blasorchester: 

Musikkorps, Auswahlorchester, Verbandsorchester 

und exzellente Vereinsorchester. 

Von denen soll jetzt auch nicht 

die Rede sein, fi nden sie in den Musikmedien 

doch mehr und mehr die Beachtung, 

die sie sich verdient und hart erarbeitet 

haben. So war das Neujahrskonzert 

2013 der Bläserphilharmonie Mozarteum 

Salzburg unter Hansjörg Angerer, das live 

im Fernsehen übertragen wurde, eine erleuchtende 

Sternstunde im Bläserkosmos. 

Es geht vielmehr um die breite Masse der 

Musikvereine. Ein Redakteur des Südwestrundfunks 

(SWR) meinte einmal auf meine 

Frage, warum sich Blasorchester so selten 

live im Radio oder Fernsehen präsentieren, 

dass die Qualität der Vereine den 

Ansprüchen der Medien nicht immer gerecht 

wird. Viele Kapellen meinen, allein 

die Wahl eines schweren Werkes rechtfertige 

die gewünschte Medienpräsenz und 

ein positiv schallendes Echo in der Presse. 

Es gibt sie, aber wir brauchen 

mehr davon 

Wollen Blasorchester von den Medien ernst 

genommen werden, müssen also die Basics 

stimmen: Lieber ein leichteres Stück, 

und das sauber geblasen. Der Mangel an 

Reputation und renommiertem Repertoire, 

(Bernd Neuschl) 

Verlagsdiktate und das vielzitierte Festzelt-Stigma 

haben dazu geführt, dass die 

überwiegende Mehrheit der Musikjournalisten 

leider immer noch kultiviert die Nase 

rümpft, steht ein Blasorchester zur Besprechung 

an. Das traurige Fazit lautet also: 

Selbst ein gut ausgebildeter C3-Karajan 

kann in einer Behelfsphilharmonie unter 

Basketballkörben noch kein Hoch-Feuilleton 

erwarten. Das ist aber kein Status Quo. 

Denn daneben gibt es erfreulicherweise etablierte 

Vereine und Auswahlorchester, die 

mit ihren professionell ausgebildeten Dirigenten 

und einem modernen Vereinsmanagement 

konsequent auf konstant wachsende 

Qualität setzen. Sowohl im Konzert 

als auch in der Nachbesprechung. Es gibt 

sie, die gelungenen Konzertberichte, aber 

wir brauchen noch mehr davon. 

Was ein qualifizierter 

Konzertbericht leistet 

Die meisten Berichterstatter können nur 

über das schreiben, was sie kennen. Und 

bereits nach wenigen Sätzen merkt der 

aufmerksame Leser, ob ein Konzertbericht 

aus berufener Feder geflossen ist. Der 

Dirigent Leopold Stokowski sagte hierzu: 

„Am gefährlichsten sind jene Kritiker, die 

von der Sache nichts verstehen, aber gut 

schreiben.“ 

Ein Berichterstatter in Sachen Blasorchester 

muss also nicht nur eine fundierte 

musikalische Bildung haben, er muss mit 

dem Medium Blasorchester vertraut sein, 

mit der Besetzung der Register und wichtigen 

Komponisten und Werken. Im Idealfall 

hat er sich bereits vorab mit den Hauptwerken 

des Konzerts beschäftigt und mit 

diesem Wissen entsprechend seine Hörerwartung 

justiert, ohne sich dabei für über- 

„Wer ein professionelles wie faires Feedback bekommen 

möchte, muss sich auch professionelleren Maßstäben 

stellen.“ 



Das Thema 

raschende Klangmomente zu verschließen. 

Er hört, analysiert, bewertet und würdigt 

das Gehörte im Kontext des konzertanten 

Rahmens mit all seinen Gegebenheiten. 

Dabei muss er die Balance wahren zwischen 

subjektiver Emotionalität und objektiver 

Sachlichkeit. Es geht dabei nicht 

in Facebook-Manier um „Daumen hoch“, 

oder „Daumen runter“, sondern um eine 

faire Würdigung der geleisteten Probenarbeit. 

Kritik, wenn sie denn angebracht ist, 

muss konstruktiv verpackt werden. Joachim 

Kaiser fasst die Kompetenzen des 

guten Kritikers wie folgt zusammen: „Der 

Kritiker soll sich über ein Konzert so äußern, 

dass es dem Interpreten hilft, dem 

Fachmann etwas sagt, das Konzertpublikum 

zur Diskussion animiert und darüber 

hinaus noch all diejenigen interessiert, die 

das Konzert gar nicht besucht haben.“ 

Für wen ein stimmiger Konzertbericht 

gedacht sein soll und wie er verfasst werden 

kann, darauf wollen wir nun genauer 

eingehen: 

„Eine schlechte Kritik, 

wenn sie kenntnisreich 

und fundiert ist, kann 

einem Künstler helfen 

und ihn weiterbringen.“ 

(Daniel Hope, Violinist) 

Für die Konzertbesucher 

und Leser 

Der Kritiker ist verpflichtet, dafür zu sorgen, 

dass hochwertige Bläsersinfonik als 

künstlerisch wertvolles Kulturgut noch 

mehr in der Öffentlichkeit kommuniziert 

wird. Wichtig sind nicht die genaue Anzahl 

der Konzertbesucher und die „liebevolle 

Dekoration“ in der Halle. Das sind allenfalls 

Randnotizen. Falls die Veranstaltung 

ausverkauft ist, dann muss das natürlich 

erwähnt werden. Von Bedeutung ist vielmehr 

die Wirkung des Orchesters und der 

Werke auf die Zuhörer. Wie reagieren sie? 

Wie fällt der Applaus nach einem zeitgenössischen 

Werk aus? Welche Komposition 

sorgt beim Schlürfen des Pausensekts oder 

beim Abholen der Mäntel für lebhafte Diskussionen? 

Der Kritiker erklärt schließlich, 

warum da ein Stück „für offene Münder 

gesorgt hat“. Im Prinzip muss der Rezensent 

mit seinem Konzertbericht den nicht 

da gewesenen Besuchern, also allen anderen 

Lesern, eine bunt bebilderte Postkarte 

des Konzertabends schicken: Es war toll 

hier, ihr habt etwas verpasst! Mit abgehobenen 

Fachbegriffen sollte dabei sparsam 

gekocht werden. Die geneigten Leser sind 

nämlich nicht bereit, parallel zur Zeitung 

in einem Fremdwörterlexikon zu blättern. 

Wenn ein Konzertbericht viel Aufmerksamkeit bekommen 

soll, ist ein professioneller Fotograf an vorderster 

Front eine strategisch kluge Investition. Denn 

nach wie vor gilt: Ein Bild sagt mehr als tausend 

Worte. 


Für den Dirigenten 

Was für artistische Verrenkungen er auf seinem 

Podium fabriziert, über welch großes 

Repertoire an mimischer und gestischer 

Ausdruckskraft er verfügt – das alles ist 

nett zu lesen, dient aber nicht der Musik. 

Interessant wird es, wenn seine Programmauswahl 

genauer unter die Lupe genommen 

wird: Was für Kenntnisse hat er in Sachen 

Repertoire vorzuweisen? Schafft er 

eine Balance zwischen Bekanntem und 

Neuem? Kann er die Werke in einen Kontext 

stellen? Ist seine Dramaturgie stimmig? 

Schafft er einen Spannungsbogen 

nicht nur in den einzelnen Werken, sondern 

über den ganzen Abend? Hat er ein 

Gespür für Höhepunkte und für Ruhepole? 

Wie interpretiert er die Werke? Wie reagiert 

das Orchester auf ihn? Wie reagiert er auf 

das Orchester? Auch nicht vergessen werden 

darf: Die Macht der Feder kann Karrieren 

beflügeln oder zerstören. 

Für die Musiker 

Wenn ein motiviertes Blasorchester viele 

engagierte Proben auf sich genommen hat, 

weil es erkannt hat, dass die Erarbeitung 

einer Komposition wegen ihrer herausragenden 

Qualität lohnend ist, dann muss 

dies der Rezensent als berufener Botschafter 

der Musik erkennen und entsprechend 

würdigen. Um aber beschreiben zu können, 

wie ein Blasorchester geklungen hat, 

welche Leistung es erbracht hat, dafür bedarf 

es mehr als akademischen Sachverstand. 

Beschrieben werden können hier 

die Klangqualität des Orchesters, Tempo 

und Agogik, die rhythmische Sauberkeit 

und das Zusammenspiel, die Phrasierung, 

die Intonation, die dynamischen Differenzierungen 

und die Bühnenpräsenz des Orchesters. 

Wann swingt ein Orchester? Wann 

groovt es? Besonders hervorzuheben sind 

natürlich überzeugende Leistungen von 

Solisten, denn das motiviert nachhaltig 

den Probebetrieb und stärkt deren Rolle 

als Vorbilder besonders in Musikvereinen. 

Für den Komponisten 

Vor allem bei einem neuen Werk kann die 

Frage wichtig sein, wie eine Komposition 

von den Zuhörern aufgenommen wurde: 

Hat sie für Begeisterung oder Ratlosigkeit 

gesorgt? War sie fesselnd, unterhaltend, 

16 

KulturFenster

Blasmusik 

kurzweilig oder langweilig? Wie behandelt 

der Komponist das Medium Blasorchester? 

Was will der Komponist mit diesem Werk 

aussagen? Wie bringt er Inhalt, Form und 

seine individuelle Klangsprache auf einen 

Nenner? Oberflächlich auf Effekte setzend, 

oder tiefgründig und voller musikalischer 

Substanz? Wie ist die Komposition handwerklich 

gemacht? Form, Kontrapunkt, 

Themenverarbeitung, Harmonisierung 

und Instrumentierung lassen sich bereits 

nach einem ersten Höreindruck grob einordnen. 

Und ganz entscheidend: Wie ist 

der Repertoirewert der Komposition einzustufen? 

Ein schöpferischer und damit 

wertvoller Beitrag für die Literatur der Bläsersinfonik 

oder eine belanglose, eklektische 

Schablonenkomposition? Ein Konzertbericht 

kann selbstverständlich keine 

Rezension über Neuerscheinungen sein, 

dennoch sollten ausgewählte Punkte dieser 

Rubrik in wenigen Sätzen berücksichtigt 

werden, wenn sie dazu beitragen soll, 

den Stellenwert der Blasmusik als hochkulturelle 

Kunstform verstärkt in die Öffentlichkeit 

zu tragen. 

Wie schreiben? 

Die Zielgruppe bestimmt Stil und Syntax. 

Allereinfachste Schlagermusik kann 

getrost auf Bild-Zeitungs-Niveau besprochen 

werden. Dennoch gibt es Leser, die 

bemängeln jene hochgestochene, kunstvoll 

durchtränkte Wortwahl, die manchen 

Musikkritiken innewohnt. Joachim Kaiser 

rechtfertigte deshalb die Noblesse seiner 

intellektuellen Sprache, indem er postuliert: 

„Kunstvoll komponierte wie interpretierte 

Musik bedarf einer ebenso kunstvollen 

Sprache in der Würdigung.“ Die Schönheit 

der Sprache ist gleichzeitig ihre bezwingende 

Macht. Für all das braucht der 

Berichterstatter ein vitales Vokabular an 

musikalischen Fachbegriffen, das dosiert 

Verwendung findet, einen ebenso großen 

Wortschatz, der verständlich, mitunter süffig 

zu lesen und mit einer feinen Prise Ironie 

aufbereitet wird. Der exzentrische Frank 

Zappa meinte einmal: „Über Musik zu reden 

ist wie über Architektur zu tanzen.“ 

Eine bunte Palette an Stilmitteln 

Wer Worte zum Klingen bringen will, benötigt 

also eine bunte Palette an literarischen 

Stilmitteln: Klangfiguren wie Alliterationen 

in Kombination mit Adjektiven, aussagekräftige 

Bilder wie Metaphern, Personifikationen 

und Vergleiche. Und ganz wichtig: 

Ein Synonymwörterbuch. Es gibt eine 

Fülle wunderbar passender Begriffe für 

musikalische Parameter. Paradebeispiel 

Marsch: Wirkt ein Trauermarsch eher 

schmerzvoll, schleppend, lastend, oder 

niederschmetternd und düster? Kommt 

ein Parademarsch jubelnd, stürmisch, emphatisch, 

hochfliegend oder glänzend aus 

den Schalltrichtern? 

Im Zeitalter neuer Medien 

Wir leben in einem Zeitalter der Daten- 

Sintflut. Smartphones und Tablet-PCs ertränken 

uns bei Schritt und Tritt mit Informationen, 

die nur noch schwer nach 

Wichtigkeit zu filtern sind. Unsere Augen 

„Der Kritiker soll sich 

über ein Konzert so 

äußern, dass es dem 

Interpreten hilft, dem 

Fachmann etwas sagt, 

das Konzertpublikum zur 

Diskussion animiert und 

darüber hinaus noch all 

diejenigen interessiert, 

die das Konzert gar nicht 

besucht haben.“ 

(Joachim Kaiser, Musikkritiker) 

werden mit Nachrichten und Kurzmeldungen 

regelrecht geflutet, die klassische 

Tageszeitung und das E-Paper haben ihre 

Monopolstellung in Sachen Meinungsbildung 

verloren. Mit der Masse an Möglichkeiten 

der Meinungsbildung hat sich das 

Rezeptionsverhalten geändert: In Internetkaufhäusern 

und Musikdatenbanken 

können Kunden Konzerteinspielungen Bewertungen 

mit Sternen geben. Youtube-Videos 

von Konzerten werden kommentiert 

und Statusmeldungen über neue Kompositionen 

auf Facebook goutiert und geteilt. 

Jeder kann zum Kritiker werden. Die 

Meinung eines Einzelnen hat keinen Hoheitsanspruch 

mehr. 

Blasorchester haben zwei Möglichkeiten, 

mit diesem Rezeptionsverhalten umzugehen: 

Entweder sie springen auf die Welle 

auf, oder sie gehen unter. Die Leser selektieren 

den Informationsüberfluss nicht nur 

nach Bedarf, sondern nach besonderen 

Auffälligkeiten. Wenn ein Konzertbericht 

viel Aufmerksamkeit bekommen soll, ist 

Wenn ein motiviertes Blasorchester viele engagierte 

Proben auf sich genommen hat, weil es erkannt 

hat, dass die Erarbeitung einer Komposition wegen 

ihrer herausragenden Qualität lohnend ist, dann 

muss dies der Rezensent als berufener Botschafter 

der Musik erkennen und entsprechend würdigen. 



Das Thema 

ein professioneller Fotograf an vorderster 

Front eine strategisch kluge Investition. 

Denn nach wie vor gilt: Ein Bild sagt mehr 

als tausend Worte. Fotos von Ehrungen in 

allen Ehren, aber als Blickfänger taugen 

sie nicht. Es lohnt also, für das Konzert in 

Absprache mit der Redaktion einen Fotografen 

zu engagieren, der stimmungsvolle 

Konzertmomente ohne störenden Blitz einfangen 

kann. Hat ein Bild erst einmal das 

Leserinteresse geweckt, wird nicht nur die 

Überschrift und Bildunterschrift gelesen, 

sondern im Idealfall der gesamte Text. Eine 

fundierte Berichterstattung ist folglich die 

Symbiose aus aussagekräftigem Bild und 

kompetentem Bericht. 

Jenseits des geschriebenen 

Wortes 

Der technische Fortschritt ermöglicht es 

dem zeitgemäßen Orchester zudem, sich 

jenseits von Autoren-Lizenzen auf Internet-Plattformen 

ins rechte Licht zu rücken: 

Werkausschnitte als Hörproben 

dürfen im Streaming-Verfahren pro Werk 

bis zu 90 Sekunden präsentiert werden. 

Bei vielen Konzert-Highlights lässt sich so 

ein aussagekräftiger Image-Film schneiden 

und für Interessierte und Sponsoren 

hochladen. Positive Pressestimmen sind 

also nicht die einzigen bunt beflügelnden 

Federn, mit denen sich zeitgemäße Blasorchester 

für einen fruchtbaren Balztanz 

in Sachen Öffentlichkeitsarbeit schmücken 

können. 

Was sagen Dirigenten? 

Was Blasorchesterdirigenten an Kritiken wichtig ist, dazu haben wir drei Meister 

ihres Fachs befragt: 

Dominik M. Koch: Als eines der schönsten Zitate einer Konzertkritik empfinde ich das 

folgende: „Der enormen Spannung, in weiten Bögen ausgeführt, konnte man sich 

kaum entziehen und verspürte eine packende Gegenwärtigkeit – ein imposanter, von 

viel programmatischer Vision geprägter Beitrag, der Dirigent Dominik M. Koch zum 

heimlichen Star des Abends avancieren ließ.“ Im Grunde gehören Konzertkritiken 

zu jedem Konzert. Die Qualität des Textes hängt sehr von der Kompetenz und dem 

Sachverstand dieser Person ab. Danach richtet sich auch, wie wichtig ich einen Beitrag 

einschätze. Die Kritik muss vor allem der Wahrheit entsprechen und mit Sachverstand 

geschrieben sein. Auf inhaltliche Fehler und zu sehr subjektive Geschmäcker 

kann ich ebenso verzichten wie auf Berichte, die nur lobend und übertrieben 

überschwänglich sind, gerade bei schwächeren Konzerten. 

Johan de Meij: Rezensionen können sowohl für den Interpreten als auch für die Musik 

von Vorteil sein. Sie können ein positives Licht auf das Blasorchester und sein Repertoire 

werfen. Daher muss der Rezensent seine Themen gut kennen, er sollte auch in 

diesem Bereich ausgebildet werden. Im Allgemeinen denke ich, dass Kritiken äußerst 

relativ sind: Sie sagen nur etwas über die Meinung einer einzigen Person aus, die nicht 

immer die allgemeine Meinung der Zuhörer widerspiegelt. 

Toni Scholl: Eines der schönsten Zitate aus einer Kritik war das folgende: „Dieses 

Werk bot Toni Scholl reichlich und viel mehr als üblich die Gelegenheit, seine Fähigkeiten 

als Klangfarbenmagier zu entfalten.“ Kritiken sind für uns Künstler wichtig, 

da sie oft auch eine vermittelnde Funktion innehaben. Dabei empfinde ich Zeitungskritiken 

als ebenso wichtig wie die Publikumsmeinung. Eine gelungene Kritik soll im 

Idealfall dem Leser vermitteln und wiedergeben, was die Künstler auf der Bühne und 

auch das Publikum empfunden haben. Sie lobt das, was des Lobens wert ist und 

kritisiert das andere. Es ist wichtig, nicht nur einzelne Momente zu kritisieren, sondern 

das Gesamte im Auge zu behalten. Ein Kollege sagte mir einmal in einer Konzertpause: 

Vertraue Deinen Musikern! Diese simplen drei Worte haben mich musikalisch 

sehr viel weiter gebracht. 

18 

KulturFenster


Blasmusik 

72. VSM-Jahreshauptversammlung 

„Es bewegt sich nicht mehr viel!“ 

Die 72. Jahreshauptversammlung des VSM musste heuer als Videokonferenz abgehalten werden. 

Im 3. Anlauf hat es geklappt: Am 27. Oktober 

hat der Verband Südtiroler Musikkapellen 

über Videokonferenz seine heurige 

Jahreshauptversammlung abgehalten. 183 

Musikkapellen haben sich eingeloggt, um 

über Bildschirm die Versammlung im Raiffeisensaal 

zu verfolgen. 

Eigentlich hätte die Versammlung traditionell 

im März stattfinden sollen. Wegen 

des damaligen Corona- 

Lockdowns musste diese 

aber abgesagt und auf unbestimmte 

Zeit verschoben werden. 

Nach den Lockerungen 

im Sommer hat der Verbandsvorstand 

den 17. Oktober als 

neuen Termin festgelegt. Wegen 

der Anfang Oktober wieder 

vermehrt auftretenden 

Neuinfektionen wurde auch 

dieser Termin kurzfristig abgesagt 

und die Versammlung 

für den 27. Oktober als Videokonferenz 

einberufen. 

Das Klarinettenensemble 

„Klari-di-netten“ von der Musikschule 

Unterland hat die 

Versammlung vor Ort musikalisch 

umrahmt. Verbandsobmann 

Pepi Fauster, Verbandskapellmeister 

Meinhard Windisch, Verbandsjugendleiter 

Hans Finatzer und Verbandsgeschäftsführer 

Andreas Bonell haben am 

Präsidiumstisch Platz genommen. Die 6 

Bezirksobmänner saßen im Hintergrund 

an den Computern, um die Teilnehmerzahl 

und die Abstimmungen optisch und 

schriftlich zu dokumentieren. 

ÖBV-Präsident Erich Riegler machte 

übers Internet der Versammlung Mut für 

die Zeit nach der Krise. 

Das Dreijahresmotto des Verbandes „Blasmusik 

bewegt“ stehe heuer unter besonderen 

Vorzeichen, erklärte Verbandsobmann 

Pepi Fauster zum Auftakt der Versammlung: 

„Coronabedingt bewegt sich nicht 

mehr viel – die Pandemie hemmt uns kulturell, 

künstlerisch und sozial.“ Der Stillstand 

oder auch die eingeschränkte Tätigkeit 

bringe die Musikkapellen in immer 

größere Schwierigkeiten: 

„Ich mache mir Sorgen 

und damit bin ich nicht 

allein!“ 

Das Jahr 2019 war 

noch ein Jahr voller Tätigkeiten 

und schöner Initiativen, 

erinnerte Verbandsgeschäftsführer 

Andreas Bonell in seinem 

Bericht. Diese schlugen 

sich entsprechend auch 

auf den Bilanzbericht von 

Verbandskassier Elmar 

Seebacher nieder. 

Verbandskapellmeister 

Meinhard Windisch 

und Verbandsjugendleiter 

Hans Finatzer analysierten 

die derzeitige Si- 



Keine VSM-Jahreshauptversammlung ohne Musik – das Klarinettenensemble „Klari-di-netten“ sorgte diesmal für den „guten Ton“. 

tuation aus musikalischer Hinsicht und 

im Jugendbereich. Dabei gelte es nach 

wie vor, den schwierigen Spagat zwischen 

den Übereifrigen und den Übervorsichtigen 

zu schaffen. Die Jugendarbeit sei 

dabei besonders in Mitleidenschaft gezogen, 

denn vor allem die zahlreichen 

und wichtigen Sommerangebote mussten 

gestrichen werden: „Die jungen Leute 

sind in der Pandemie die großen Verlierer.“ 

Verbandsstabführer Klaus Fischnaller 

konnte coronabedingt nicht persönlich 

an der Versammlung teilnehmen und 

mahnte in seiner schriftlich übermittelten 

Stellungnahme, die Krise als Chance zu 

erkennen und die Musik in Bewegung 

aus einem neuen Blickwinkel zu sehen: 

„Raum schaffen für Neues, neu bewegen, 

Gewohntes hinterfragen und dabei neue 

Wege entdecken“, damit man vorbereitet 

sei, wenn der Alltag wieder einkehre. 

ÖBV-Präsident Erich Riegler begleitete 

die Versammlung ebenfalls übers Internet 

und überbrachte die Grußworte via Bildschirm. 

Obwohl die gesetzlichen Rahmenbedingungen 

in Österreich von den 

italienischen abweichen, sei das Ergebnis 

mittlerweile ziemlich das gleiche, bestätigte 

er: „Nichts geht mehr!“ Riegler zeigte 

sich dennoch zuversichtlich, dass es gemeinsam 

gelinge, diese Krise zu überwinden, 

daraus zu lernen und neue Kraft zu 

schöpfen, damit die Blasmusik gestärkt 

aus dieser Zeit des Stillstandes herauskomme. 

Gleichzeitig sprach er jetzt schon 

die Einladung zu den anstehenden Feierlichkeiten 

im kommenden Jahr aus, wenn 

der Österreichische Blasmusikverband 

sein 70-jähriges Bestandsjubiläum feiert. 

Eine (fast) überhörte Petition 

Mit der Neuregelung des Dritten Sektors 

ergeben sich für die 

ehrenamtlichen Verbände 

und Vereine 

ein neuer bürokratischer 

Mehraufwand 

und steuerliche Nachteile, 

hob VSM-Obmann 

Pepi Fauster bei 

der Versammlung hervor. 

Zudem habe Corona 

die Musikkapellen 

und alle anderen 

ehrenamtlichen Vereine 

vor große strukturelle, 

soziale und 

finanzielle Probleme gestellt: Die unsichere 

Gesetzeslage und die ausufernde 

Bürokratie gefährden die Vereine, besonders 

die kleinen, analysierte er. Daher 

genehmigte die Versammlung eine 

entsprechende Petition, die unter anderem 

die politischen Vertreter dazu auffordert, 

„dahingehend einzuwirken, dass die 

neuen Bestimmungen auf das Südtiroler 

Vereinswesen abgestimmt werden.“ Landeshauptmann 

Arno Kompatscher, zugeschaltet 

via Bildschirm, und Kulturlandesrat 

Philipp Achammer, der persönlich zur 

Versammlung im Raiffeisensaal in Bozen 

gekommen war, gingen in ihren Grußworte 

nicht direkt auf diese Petition ein. Landes- 

Wieviel Unterstützung bekommen die 

ehrenamtlich tätigen Vereine? Dieser 

Frage musste sich Kultur-Landesrat 

Philipp Achammer stellen. 

20 

KulturFenster

Blasmusik 

hauptmann Kompatscher stellte aber in 

Aussicht, dass man versuche, mit einer 

eigenen Durchführungsbestimmung zum 

Autonomiestatut das Ehrenamt in Südtirol 

zu regeln. Landesrat Achammer sicherte 

hingegen den Kapellen einen Sonderfonds 

zu, der zwar „keine großen Beträge beinhaltet, 

aber ein kleines Zeichen der Wertschätzung 

sein soll.“ 

Klari-di-netten 

Katharina Casal (Es- und B-Klarinette), 

Sophia Pichler (B-Klarinette), Evelyn Pardatscher 

(B-Klarinette) und Melanie Richermo 

(Bassklarinette) haben am 15. 

Februar als Ensemble „Klari-di-netten“ 

unter der Leitung von Alexandra Pedrotti 

am landesweiten Wettbewerb „Musik in 

kleinen Gruppen“ in Auer teilgenommen. 

Mit 94,33 von 100 Punkten haben sie ein 

hervorragendes Ergebnis erzielt. Auf Vorschlag 

der Verbandsjugendleiterin Uta 

Praxmarer wurde das Quartett nun eingeladen, 

die heurige VSM-Jahreshauptversammlung 

musikalisch zu umrahmen 

und ihr damit zumindest eine kleine musikalische 

Note zu verleihen, die einer Versammlung 

des Verbandes Südtiroler Musikkapellen 

würdig ist. 

Landeshauptmann Arno Kompatscher versprach, sich für eine Südtiroler Lösung des 

Ehrenamtes einzusetzen. 

Abschied“ vom Klarinettenensemble uraufgeführt. 

Der Choral ist sowohl in der 

großen Besetzung einer Musikkapelle 

als auch in verschiedenen Bläserensembles 

spielbar und wird an alle Musikkapellen 

verteilt. 

Stephan Niederegger, 

VSM-Medienreferent 

Ein neuer Choral zum Abschied 

Bereits seit längerem wurde von mehreren 

Seiten angeregt, eine Alternative 

zum landauf landab oft gespielten „Kameradenlied“ 

anzubieten. Wegen seines 

auf den Krieg bezogenen Textes sei 

das Lied auch in instrumentaler Version 

nicht immer passend, wurde bemängelt. 

Auf Initiative des Verbandskapellmeisters 

Meinhard Windisch wurde der Komponist 

Hannes Kerschbaumer daher beauftragt, 

einen neuen Choral zu schreiben. 

Anlässlich der Jahreshauptversammlung 

wurde dieser Choral mit dem Titel „Zum 

Der Südtiroler Komponist Hannes Kerschbaumer hat eine Alternative zum nicht 

immer passenden „Kameradenlied“ geschaffen. 

KulturFenster 


Ihre Beiträge (Texte und Bilder) für die Blasmusikseiten senden Sie bitte an: kulturfenster@vsm.bz.it 

Redaktionsschluss für die nächste Ausgabe des KulturFensters ist Mittwoch 13. Jänner 2020. 



Schauen wir nach vorne! 

Ausblicke in das Tätigkeitsjahr 2021 

Für das Jahr 2020 werden wir uns nicht 

schwer tun, das Unwort des Jahres zu finden. 

„Corona“ hat unsere Welt und unsere Gesellschaft 

massiv getroffen und verändert. Die 

Pandemie hat auch die Tätigkeit der Musikkapellen 

sehr stark eingeschränkt. Im Rückspiegel 

haben wir die Situation schon einige 

Male betrachtet. 

Wir wissen alle, dass beim Autofahren 

der Blick in den Rückspiegel notwendig ist. 

Aber warum ist dieser klein und die Frontscheibe 

groß? Ja, genau deshalb, weil 

der Blick nach vorne noch viel wichtiger 

ist. Vor uns öffnet sich - ähnlich 

wie wenn ich in ein unbekanntes Land 

fahre - wieder ein neues Jahr. Wie es 

darin aussieht, wissen wir nicht. Es 

gibt aber sicher Sonnentage, attraktive 

Plätze, besondere Herausforderungen 

und schöne Erlebnisse, neue Möglichkeiten 

und wohl auch Überraschungen. 

Verlauf der Pandemie 

Nach der ersten Welle im Frühjahr, die 

so unerwartet über uns hereingebrochen 

ist und uns unvorbereitet angetroffen 

hat, hat uns die zweite Welle im 

Oktober/November noch stärker erwischt. 

Durch die angesetzten Maßnahmen erhoffen 

wir uns alle, dass die Ansteckungen 

möglichst zurückgehen und geschlossene 

Bereiche wieder öffnen können. Wir im Verband 

werden – so wie bisher – wieder im 

Sinne unserer Musikkapellen mit den zuständigen 

Stellen in Politik und Sanität Wege 

zum Wiederbeginn des gemeinsamen Musizierens 

bei Proben und Auftritten suchen. 

Bewährtes beibehalten 

Der Verbandsvorstand hat sich für 2021 vorgenommen, 

die bisher bewährten Initiativen 

in allen Bereichen wieder als Tätigkeit einzuplanen 

und zur passenden Zeit flächendeckend 

zu aktivieren. Gemeint ist dabei vor 

allem die Aus- und Weiterbildung der aktiven 

Musikantinnen und Musikanten, der 

Kapellmeister*innen, Jugendleiter*innen 

und Stabführer, die teilweise zentral, aber 

auch aufgeteilt in allen sechs Bezirken aufscheinen 

wird. 

Besondere Veranstaltungen sollen als 

Leuchttürme herausstechen und musikalische 

Farbe in den Alltag bringen. In der 

Verwaltung werden nach wie vor Hilfe und 

Unterstützung für die Organisation der Vereine 

angeboten. In diesem Sinne empfehlen 

wir auch allen Mitgliedskapellen, mit 

Mut und Zuversicht bisher Bewährtes wieder 

in Betracht zu ziehen und aufzugreifen. 

Umdenken – neue Ziele setzen – 

Qualität vor Quantität 

Der durch die Corona-Pandemie erzwungene 

gewaltige Einschnitt in der Tätigkeit 

stellt uns beim Wiederbeginn vor die wichtigen 

Fragen: Soll alles wie bisher so weitergeführt 

werden? Sind wir im Stande, das 

bisher Erreichte wieder 1:1 umzusetzen? Ist 

das überhaupt notwendig? Wäre das zukunftsorientiert? 

Corona wird uns wahrscheinlich wohl 

vieles lehren, wenn wir uns lehren lassen. 

Was uns sicher gut tun würde, ist das „Weniger 

ist mehr“ oder „Qualität vor Quantität“. 

Wenn wir daran denken, wie wir in Zukunft 

den Nachwuchs in unseren Musikkapellen 

finden sollen und wie wir nachher unsere 

jungen und älteren Mitglieder zum fleißigen 

Mitmachen motivieren können, werden 

obige Gedanken von großer Wichtigkeit sein. 

Freude und Lust entstehen nicht durch viele 

Proben und viele Konzerte, sondern sicher 

durch eine interessante und effiziente Probenarbeit 

und durch Konzerte, die berühren. 

Es werden in Zukunft besondere Ideen 

und Kreativität gefragt sein! 

Uns gegenseitig helfen – 

Partner suchen 

Sich gegenseitig helfen, ist immer gut. In 

schweren Zeiten zusammenstehen und 

dem anderen die Hand reichen, ist noch 

besser. Das heißt für mich, dass wir im 

neuen Jahr Maßnahmen treffen sollen, 

die uns beim Neustart unserer Tätigkeiten 

nützlich sind, uns Ideen zum Musizieren 

liefern, uns auf neue Gedanken 

bringen, uns interessante und machbare 

Wege aufzeigen. Wir sind alle aufgerufen, 

uns solidarisch zu zeigen und mitzuhelfen, 

aus dieser Krise möglichst unbeschadet 

herauszukommen. Sehr sinnvoll 

ist dabei immer, wenn man sich nicht 

durch Alleingänge die Kräfte raubt, sondern 

um sich blickt, nach Partnern Ausschau 

hält und sich Verbündete mit ins 

Boot holt. In der Gruppe und im Team 

geht alles leichter! 

Schluss 

Abschließend danke ich allen Verantwortungsträgern 

im Verband, in den Bezirken 

und Musikkapellen für die gute Zusammenarbeit 

im Jahr 2020 und für das erwiesene 

Verständnis in schwierigen Fragen. Für den 

Neustart, der hoffentlich möglichst bald beginnen 

sollte, helfen uns nur Freude und 

Optimismus. Die Leidenschaft zum Musizieren 

und zum Miteinander im Verein ist 

eine starke Triebfeder! Und denken wir immer 

an das Wertvolle und Schöne, das wir 

durch unser Engagement im Dienste an unserer 

Gesellschaft leisten! Dafür können wir 

uns gerne fest einsetzen! 

Viel Glück für 2021, 

vor allem Gesundheit! 

Pepi Fauster, Verbandsobmann 

22 

KulturFenster

Die Jugendseiten 

Blasmusik 

303 Leistungsabzeichen verliehen 

Erleichterung und Dankbarkeit über ein bisschen Normalität 

Die Prüfungen wurde coronabedingt mit den entsprechenden Sicherheitsvorkehrungen und unter Ausschluss der Öffentlichkeit 

abgehalten. 

Am letzten Oktoberwochenende wurden die 

im März und Juni coronabedingt ausgefallenen 

Prüfungen zu den Leistungsabzeichen 

nachgeholt. Dazu hatte Verbandsjugendleiter 

Hans Finatzer mit seinem Team 

ein eigenes Sicherheitskonzept erarbeitet, 

damit die Prüfungen – heuer unter Ausschluss 

der Öffentlichkeit – überhaupt abgehalten 

werden konnten. 

Sowohl bei den Teilnehmerinnen und 

Teilnehmern, aber auch bei den Lehrpersonen 

und den Juroren sei „große Erleichterung 

und Dankbarkeit über ein bisschen 

Normalität“ spürbar gewesen, freute sich 

Finatzer. Bis zum Schluss habe man versucht, 

allen gesundheitlichen und gesetzlichen 

Vorgaben gerecht zu werden, um 

die Prüfungen ordnungsgemäß abhalten 

zu können. Von den ursprünglich angemeldeten 

323 Jugendlichen, konnten schließlich 

20 coronabedingt nicht zur Prüfung 

antreten. Für sie wurden über die Musikschulen 

alternative Termine angeboten, 

„damit auch sie die Prüfung in eine der 

drei Leistungsstufen absolvieren können“, 

erklärt Finatzer. 

Hans Finatzer, 

VSM-Verbandsjugendleiter 

Am Samstag wurden die Bronze- und 

Silberprüfungen an den Musikschulen von 

Auer, Bruneck, Klausen, Lana und Schlanders 

abgenommen. Am Sonntag konnten 

an der Musikschule Eppan 23 Diplome in 

Gold überreicht werden. 

Ein weiteres Novum war heuer auch 

der Anmeldemodus zur Prüfung. Erstmals 

mussten alle Anmeldungen über das 

neue Online-Portal auf der VSM-Homepage 

erfolgen. Dieses neue Angebot habe 

die Feuertaufe bestanden. Mit den Erfahrungen 

dieser ersten Anwendung soll das 

Anmeldeportal schrittweise auf alle Kursangebote 

des Verbandes ausgebaut werden, 

bestätigt Finatzer. Er habe es seit seinem 

Amtsantritt im März 2019 als Auftrag 

gesehen, dieses Projekt vorangetrieben 

und zusammen mit der Firma „Effekt!“ 

aus Neumarkt konzipiert. 

Stephan Niederegger 

VSM-Medienreferent 


Die Jugendseiten 

JUmBOS - die Jugendkapelle der 

Stadtkapelle Bozen 

Auf Gemeinsamkeiten und Freude an der Musik wird Wert gelegt 

Steckbrief 

Name: Die JUmBOs, Jugendkapelle Bozen 

Musikkapelle: Stadtkapelle Bozen 

Jugendteam: Heidi Schwarz und viele Helferinnen und Helfer 

Jungmusikanten: ca. 25 Kinder und Jugendliche von 8-18 Jahren 

Im Herbst 2019 hat sich die Jugendkapelle 

Bozen den neuen Namen JUmBOs gegeben. 

Dieser Name steht für Jugend, für Bozen und 

für jede Menge neuen Schwung und Elan 

in der Jugendarbeit. 

Für die Stadtkapelle Bozen ist die Jugendarbeit 

eine schwierige Angelegenheit, 

da Bozen mit den ihren verzweigten Gebieten 

und unterschiedlichen Zonen schwer 

zu überblicken ist. Anders als in den Gemeinden 

auf dem Lande, wo man sich 

bereits von klein auf kennt, kommen die 

Schülerinnen und Schüler aus verschiedenen 

Teilen der Altstadt und kennen sich 

meist kaum untereinander. Trotzdem oder 

gerade deswegen hat man es sich zum Ziel 

gemacht, Kinder und Jugendliche der Altstadt 

und Umgebung zusammenzubringen, 

sie für das gemeinsame Musizieren 

zu begeistern und sie auf ihr großes Ziel 

vorzubereiten, nämlich die Aufnahme in 

die Stadtkapelle Bozen. 

Verschiedene Kulturen und Sprachen 

vereinigen sich in dieser jungen Truppe, 

denn so wie es auch in der Stadtkapelle 

Bozen Brauch ist, ist es auch den JUmBOs 

wichtig, nicht auf Unterschiede wie Herkunft 

und Sprache, sondern auf Gemeinsamkeiten 

und Freude an der Musik Wert zu 

legen. Seit einiger Zeit wächst nicht nur die 

Begeisterung unter den Jugendlichen, sondern 

auch die Jugendkapelle selbst wächst 

stetig und so sind mittlerweile über 25 Kinder 

und Jugendliche im Alter zwischen 8 

und 18 Jahren bei den JUmBOs dabei, 

sozusagen Jung und Alt. Das gegenseitige 

Verständnis und der gegenseitige Respekt 

sind bei allen Aktivitäten wichtig und richtig. 

Gerade in so einer schwierigen Zeit, wie 

sie es in diesem Jahr 2020 durch Corona 

ist, ist es von großer Bedeutung, den Kontakt 

zu den Jungmusikantinnen und -musikanten 

aufrecht zu erhalten. So wurde 

im Frühjahr das online-Video „Die JUm- 

BOs at homework“ erstellt, für welches zuerst 

alle ihre Stimme getrennt voneinander 

zu Hause eingespielt und dann zu einem 

gemeinsamen Clip zusammengeführt haben, 

als Erinnerung, Motivation und Hoffnung 

auf eine bessere Zukunft. 

Die JUmBOs beginnen im September mit 

wöchentlichen Proben und das Jahr endet 

traditionell mit einem Konzert im Mai am 

Blumenmarkt in Bozen. Dazwischen gibt 

es traditionelle Ziele wie das Weihnachtskonzert, 

das Konzert in der Goetheschule, 

das Spielen bei kirchlichen Anlässen und 

gemeinsame Ausflüge. Im Sommer darf 

Musik auch nicht fehlen, das beweist unsere 

Jugend bei den gemeinsamen Jugendbläserwochen 

zusammen mit der Jugend 

der Musikkapellen Kurtatsch, Penon, Neumarkt, 

Montan und Truden. 

Für die Zukunft ist es sehr wichtig, die 

Mädchen und Jungs zu fördern, guten 

Kontakt zu den Familien der Jungmusikantinnen 

und -musikanten zu halten, ihnen 

gemeinsam mit ihren Lehrerinnen und 

Lehrern den Zugang zur Musik zu ermöglichen 

und gemeinsam mit allen Generationen 

innerhalb der Musikkapelle den 

Fortbestand der Stadtkapelle zu sichern. 

Jugendkapelle JUmBOs – 

Koordination Verbandsjugendleiter 

Hans Finatzer 

24 

KulturFenster

Blasmusik 

Drei der Jungmusikanten der JUmBOS 

Eva Niederwanger 

Eva 

Mein Name: Eva Niederwanger 

Alter: 11 Jahre 

Ich spiele: Klarinette 

Ich lerne dieses Instrument, weil: Es mir Spaß macht. 

In meiner Freizeit höre ich gerne: Rockmusik und Popmusik 

Was gefällt dir besonders an der Juka? Dass wir Konzerte machen und alle zusammen 

Spaß haben. 

3 Dinge, die du auf eine einsame Insel mitnehmen würdest: Mein Instrument, den Volleyball 

und die Freunde der Jugendkapelle. 

Wenn ich einen Wunsch frei hätte… würde ich gern in der Musikkapelle mit Papi spielen. 

Martin Cruciotti 

Martin 

Mein Name: Martin Cruciotti 


Ich spiele: Saxophon 

Ich lerne dieses Instrument, weil: Weil es mir Spaß macht, wie mein Atem sich in 

Musik verwandelt. 

In meiner Freizeit höre ich gerne: Jede Art von Musik, auch die, die ich nicht sehr mag. 

Was gefällt dir besonders an der Juka? In Gemeinschaft zu spielen. 

3 Dinge, die du auf eine einsame Insel mitnehmen würdest: Mein Sax, meine Play Station, 

meinen besten Freund 

Wenn ich einen Wunsch frei hätte … Friede, Gesundheit und Freude auf die Welt bringen. 

Greta 

Greta Aster 

Mein Name: Greta Aster 


Ich spiele: Trompete 

Ich lerne dieses Instrument, weil: ...ich mich darin wiederfinde. 

In meiner Freizeit höre ich gerne: Alle möglichen Musikgattungen. 

Was gefällt dir besonders an der Juka? Das gemeinsame Musizieren und Spaß haben 

3 Dinge, die du auf eine einsame Insel mitnehmen würdest: Meine Familie, meine Trompete 

und ein Pferd. 

Wenn ich einen Wunsch frei hätte ...würde ich mir wünschen einen Weg zu finden, die 

Welt verbessern zu können. 


Ars Nova 

Mit einem leichten 

arabischen Touch 

Robert Neumairs Musik zum Stummfilm „Der müde Tod“ 

Seit 2008 finden in Halle (Saale) die Filmmusiktage 

Sachsen-Anhalt statt. Seit 2013 

wird im Rahmen dieser Musiktage die interdisziplinäre 

Masterclass – DAS ORCHE- 

STER organisiert. Diese richtet sich an Studierende, 

Absolventen und Interessierte 

aus dem Bereich Filmmusik-Komposition. 

Dabei werden die Workshop-Teilnehmer 

von erfahrenen Dozenten betreut und ihnen 

die Möglichkeit geboten, mit Orchestern 

zu arbeiten. In Kooperation mit der 

Staatskapelle Halle steht ihnen dazu ein 

großes Sinfonieorchester zur Verfügung. 

In Zusammenarbeit mit der Friedrich-Wilhelm-Murnau-Stiftung 

erhielten 2015 die 

Komponisten die Möglichkeit, einen Ausschnitt 

des Stummfilm-Klassikers „Der 

müde Tod“ (Fritz Lang 1921) zu vertonen. 

Auch der junge Komponist Robert Neumair 

aus dem Pustertal hat sich für diese 

Masterclass beworben, dazu Filmszenen 

vertont und seine Musik mit dem Orchester 

aufgenommen. 

Das „deutsche Volkslied in sechs 

Versen“, so der Untertitel zum Film, ist 

die romantisch-tragische Geschichte einer 

jungen Frau, die den Ehemann vom Tod 

zurückfordert. Wenn sie eines von drei Leben 

retten kann, deren Lichter bereits flackern, 

soll sie ihn zurückbekommen. Diese 

drei Episoden sind orientalisch (Rache der 

Gläubigen), venezianisch (Mord auf dem 

Karneval) und chinesisch (kaiserlicher Tyrann). 

In allen drei Fällen scheitert sie beim 

Versuch, ihren Geliebten zu retten. Neumairs 

Musik ist daher melancholisch angehaucht 

mit einem leichten arabischen 

Touch zur orientalischen Episode. Eingeleitet 

von Englischhorn, Klarinette und 

Oboe wird das neue Thema von den Streichern 

übernommen. Die musikalisch-dramatische 

Wendung unterstreicht die darauf 

folgende Verfolgungsszene durch Hinzunahme 

der Blechbläser und des Schlagzeugs. 

Nach einer rhythmischen Passage 

kehrt wieder etwas Ruhe ein, sobald die 

gestopften Hörner das Hauptthema spielen. 

Neumair untermalt die Geschichte 

Zur Person: 

Robert Neumair ist am 27. Jänner 1982 geboren und in St. Georgen bei Bruneck 

aufgewachsen. Bereits im Alter von 3 Jahren hat er begonnen, Steirische Harmonika 

zu lernen, später Klavier, Trompete, Schlagzeug, Bariton, Akkordeon, Gitarre 

und E-Bass. Am Tiroler Landeskonservatorium in Innsbruck hat er Trompete bei 

Prof. Erich Rinner und Klavier bei Gösta Müller studiert. 

In der Folge sammelte er bei verschiedenen Orchestern wichtige Erfahrungen für 

seinen weiteren musikalischen Werdegang. Derzeit ist er stellvertretender Solotrompeter 

der Deutschen Radiophilharmonie (Saarbrücken/Kaiserslautern) 

und Mitglied des Bläserensembles „Bozen Brass“. 

Bereits 2010 hat er seine eigene Firma „Soundfactory“ mit angeschlossenem 

Tonstudio gegründet. Kompositionen und Arrangements für 

verschiedene Ensembles, Musikkapellen, Blas- und Sinfonieorchester 

sowie Musikvideos, Film- und Theatermusik zählen zu seinem 

umfangreichen kompositorischen Schaffen. 

www.robertneumair.com 

26 

KulturFenster

Blasmusik 

mit sehr düsteren und rhythmischen Elementen. 

Ein Ritardando und Decrescendo 

führen zum Übergangsmotiv der Oboen, 

das wieder zur „orientalischen Musik“ 

weiterleitet. Ein Trompetensolo begleitet 

die Liebesszene, bevor die Schlussphase 

sehr traurig – weil ohne Happy End – mit 

drei aufeinanderfolgenden as-Moll-Akkorden 

ausklingt. 

Das rund 4 ½ minütige Werk ist für Sinfonieorchester 

(Streicher 14-12-10-8-6, Bläser 

3-3-3-3 Blechbläser 4-3-3-1 Schlagzeug 

1-4) angelegt und derzeit noch nicht verlegt. 


Partitur 

2 Takte Vorzähler 

A q=80 

& b b Andantino 

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Flöte 1 

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& b b b 

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Flöte 2 

& b b b 

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Oboe 1 

& b b b 4 

Oboe 2 

& b b 

4 

Englischhorn Ó Œ 

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& b 

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Klarinette in Bb 1 Ó Œ 

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& b 

4 

Klarinette in Bb 2 

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& b 

4 

Bass-Klarinette 

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b b b 

4 

Fagott 1 

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b b 4 

Fagott 2 b 

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b b 4 

Kontrafagott b 

TMC 00:42:00 

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Der müde Tod 

Filmmusik zum Stummfilm für den Filmmusikworkshop "Masterclass" in Halle/Saale 

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R. Neumair 

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Die 1. Seite der Partitur zu „Der müde Tod“ (oben) 

Der Film „Der müde Tod“ ist 1921 unter der 

Regie des legendären österreichisch-deutschen 

Filmschaffenden Fritz Lang entstanden. (links) 


Kritisch hingehört 

Verwöhnprogramm 

mit erlesener Bläsermusik 

Bürgerkapelle und Kulturverein Brixen bieten erfolgreiche 

Konzertreihe in der Hofburg 

Nach dem langen kulturellen und gesellschaftlichen 

Stillstand im Frühling 

haben die Bürgerkapelle Brixen und der 

Kulturverein Brixen Musik den heurigen 

„Musiksommer in der Hofburg“ unter anderen 

Vorzeichen, aber nicht minder erfolgreich 

veranstaltet, unterstützt von der 

Tourismusgenossenschaft und von der 

Gemeinde Brixen. Im wunderbaren Ambiente 

des Innenhofs der Brixner Hofburg 

waren sieben sehr ansprechende Konzerte 

zu erleben. 

Die Bläser des Haydn Orchesters haben 

den Beginn mit Mozarts Serenade „Gran 

Partita“ gemacht und die Reihe auch unter 

der Leitung des Startrompeters Marco 

Pierobon beendet. 

Dazwischen waren das Cinquino Brass 

Quintett (Brainstorm), Bozen Brass (Surprise) 

und die Musikkapelle Lana (Farben 

der Bläsermusik) zu hören. Das heimische 

Publikum war von den „jungen 

Talenten am Podium“ mit den Ensembles 

„MischMasch“, „Pentakis mit Schlag“ 

und „Vipialma“ sehr angetan. Das junge 

preisgekrönte Quintett „Urban Brass“ aus 

Süddeutschland hat mit bester Bläserkultur 

und hoher Musikalität überzeugt 

(„Summertime on Broadway“). 

Zweifellos war aber die von der Bürgerkapelle 

Brixen gestaltete „Königliche 

Freiluftmusik“ ein besonderer Höhepunkt. 

Dabei wurde der ganze Innenhof der Hofburg 

optisch und akustisch mit einbezogen. 

Die Auszüge aus Händels „Wassermusik“ 

und „Feuerwerksmusik“ wurden 

in gekonnter Instrumentation von den Registern 

der Bürgerkapelle stilsicher interpretiert, 

geleitet vom hochmotivierenden 

Kapellmeister Hans Pircher. Das Publikum 

hat die Aufführungen sehr geschätzt und 

die Anstrengungen von Organisatoren und 

Musikern mit viel Anerkennung und Applaus 

honoriert. 

Nathan Vikoler 

Sowohl akustisch als auch optisch ein Genuss: der Musiksommer in der Hofburg in 

Brixen (Fotos: Matthias Gasser) 

Zu den hochkarätigen Gästen bei den Sommerkonzerten in der Hofburg zählten auch 

die Bläser des Haydn Orchesters. 

28 

KulturFenster

Neues 

Blasmusik 

ITALLEGRO - für eine Pause im Alltag 

Italienische Musik-Begriffe von A-Z 

Jutta Eckes ist aus Leidenschaft Italianistin, 

Italienischdozentin an Musikhochschulen 

in Köln, Mainz und Darmstadt, Dolmetscherin, 

Übersetzerin, Lehrbuchautorin, 

und als Italienisch-Sprachcoach für Sängerinnen 

und Sänger bei Opernproduktionen 

feilt sie akribisch an Details. 

Ihre Begeisterung für 

die italienische Sprache 

entfachte sich 

früh – als sie mit 

acht Jahren zum ersten 

Mal in Italien 

war. Beim Spiel mit 

einem anderen Kind 

kam sie mit der „lucertola“ 

(Eidechse) 

in Berührung – eine 

sprachliche Begegnung, 

die sie bis 

heute nicht mehr 

loslässt. Ihre neueste 

Publikation 

unter dem Titel 

„Itallegro“ (Italiano 

+ Allegro) 

tummelt sich in 

vielen Facetten 

der Musiksprache – im Zusammenspiel 

von Worten und dem Wesen von Musik. 

Sie übersetzt und erläutert rund 400 italienische 

Begriffe von „abbandono“ bis 

„zingara“. Die Autorin will auf unterhaltsame 

Weise, auch anhand von Anekdoten, 

den Blick auf die Sprache öffnen und 

die Lust am Italienischen wecken: etwa 

auf die Herkunft eines Wortes oder dessen 

Verwendung im alltäglichen Sprachgebrauch. 

Bei einer Reihe von Begriffen 

ergeben sich überraschende Einsichten. 

Die Texte sind durch Illustrationen vom 

iranischen Künstler Mehrdad Zaeri vervollständigt: 

„Sie beleuchten den Text, sie 

wiederholen ihn nicht.“ 

Das handliche quadratische Buch ist 

im Verlag „Breitkopf & Härtel“ erschienen 

und lädt ein zum Schmunzeln, Nachdenken 

und Nachklingen lassen. Es öffnet 

ein Zeitfenster für eine Pause im Alltag. 

Auch die Aussprache kommt nicht 

zu kurz: die wichtigsten Regeln sind im 

Buch aufgelistet und die allermeisten Wörter 

– vorgesprochen – zum Download auf 

www.breitkopf.com im mp3-Format abrufbar. 


„Bolero“ fürs klassische Bläserquintett 

Eine Empfehlung für ambitionierte Ensembles 

Bis vor kurzem waren zwar Proben und Aufritte 

der gesamten Musikkapelle möglich, 

für viele dennoch problematisch oder organisatorisch 

nicht durchführbar. Das Spiel in 

kleinen Gruppen war daher eine willkommene 

Alternative und motivierte mancherorts 

vermehrt zum Ensemblespiel. 

Viele Verlage haben sich daher im Corona-Frühjahr 

und Sommer vor allem auf 

dieses Repertoire konzentriert und teils 

auch neue Werke und Arrangements veröffentlicht. 

Beim Stöbern nach entsprechendem 

Notenmaterial fällt ein Werk besonders 

ins Auge: Maurice Ravels „Bolero“. 

Christian Beyer wagt mit dieser Bearbeitung 

etwas, bei dem die meisten Arrangeure 

sicher die Hände über dem Kopf 

zusammengeschlagen hätten. Das Ergebnis 

ist jedoch beachtlich: eine (stil- und 

sinnvoll gekürzte) Fassung des bekannten 

Meisterwerkes, das durch geschickte Instrumentation 

die Klangfarben und -möglichkeiten 

des klassischen Bläserquintetts 

(Flöte, Oboe, Klarinette, Horn und Fagott) 

vollständig ausreizt. Das Ostinato der kleinen 

Trommel kann ad libitum hinzugefügt 

werden. Für die ersten vier Takte sind Klappengeräusche 

von Oboe und Klarinette für 

die Einführung des Rhythmus zuständig. 

Das Arrangement ist im Verlag „Breitkopf 

& Härtel“ erschienen. 



Musikpanorama 

Generalversammlung unter besonderen Vorzeichen 

MK Zwölfmalgreien hofft auf baldige Rückkehr zur Normalität 

Es lief heuer alles anders als geplant, 

in diesem Jubiläumsjahr der Zwölfmalgreiner: 

Nicht nur die verschiedenen Veranstaltungen 

zum 100-jährigen Bestehen, 

sondern auch die alljährliche Generalversammlung 

musste von März auf Oktober 

verschoben werden und fand im Stadttheater 

Gries statt. 

Dabei hielt die Musikkapelle Rückschau 

auf das Tätigkeitsjahr 2019 und die ersten 

Monate 2020. Obmann Stefan Declara und 

Kapellmeister Stefan Aichner bedankten 

sich bei allen Musikantinnen und Musikanten 

für ihren Einsatz und ihre Motivation. 

Sie sprachen die Möglichkeiten zum 

Proben und für Auftritte in den nächsten 

Monaten an und äußerten ihren Wunsch 

auf eine baldige Rückkehr zur Normalität. 

Im Rahmen der Versammlung wurden 

auch drei neue Musikanten aufgenommen: 

Felix Kössler, Lars Kusstatscher und 

Thomas Spögler spielen nun in den Reihen 

der Zwölfmalgreiner mit. 

Brigitte Thurner 

Kapellmeister Stefan Aichner (ganz links) und Obmann Stefan Declara (ganz rechts) 

mit den neu aufgenommenen Musikanten Lars Kusstatscher, Felix Kössler und 

Thomas Spögler (v. l.) © MK Zwölfmalgreien/Oliver Oppitz 

Alles Gute zur Goldenen Hochzeit! 

Die MK Niederdorf gratuliert ihrem Ehrenkapellmeister Sepp Walder und seiner Frau Christl 

Die Musikkapelle Niederdorf hat 

ihrem Ehrenkapellmeister Sepp 

Walder und seiner Frau Christl 

zum runden Hochzeitsjubiläum 

gratuliert. Die Chronik der Musikkapelle 

berichtet vom Hochzeitsständchen, 

das die Musikanten 

am 10. Oktober 1970 dem jungen 

Brautpaar in Oberlienz gespielt 

haben. 

Walder dirigierte die Kapelle 

mit kurzer Unterbrechung von 

1970 bis 1998. Für seine Verdienste 

wurde er daraufhin zum 

Ehrenkapellmeister ernannt. Zudem war 

er 40 Jahre lang Chorleiter und Organist 

in Niederdorf, derzeit in St. Sigmund. Die 

Ehrenkapellmeister Sepp Walder und 

seine Frau Christl wurden anlässlich 

ihres goldenen Hochzeitsjubiläums vom 

Vorstand der MK Niederdorf überrascht. 

Tradition im Verein will es, dass 

den Mitgliedern zu besonderen 

Hochzeitsjubiläen gratuliert wird. 

Das dazu geplante musikalische 

Stelldichein ist ausnahmsweise 

nicht den Covid-19-Bestimmungen, 

sondern dem schlechten 

Wetter zum Opfer gefallen. 

Obmann Robert Burger und der 

Vereinsvorstand haben es sich 

aber nicht nehmen lassen, das 

Jubelpaar mit einem Geschenkskorb 

zu überraschen und die 

Glückwünsche der gesamten 

Kapelle zu überbringen: „Ein Hoch auf 

das Jubelpaar!“ 

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30 

KulturFenster

Das Thema 

Heimatpflege 

Wenn die 

Wertschätzung 

fehlt … 

Beiträge für Landschaftspflege: Verband gibt 

Abwicklung der Ansuchen ab – Die Hintergründe 

Seit rund 50 Jahren ist der Heimatpflegeverband 

Südtirol erster Ansprechpartner 

für all jene, die ein bäuerliches Kleindenkmal 

errichten oder erhalten möchten und 

dabei finanzielle Unterstützung brauchen. 

Mit Ende des Jahres 2020 sieht sich der 

Heimatpflegeverband gezwungen, die Bearbeitung 

der Gesuche um entsprechende 

Beiträge für die Landschaftspflege an das 

Landesamt für Landschaftsschutz abzutreten. 

Nicht der fehlende Wille, sondern 

ganz andere Gründe liegen hinter dieser 

Entscheidung. 

Ein geflochtener Speltenzaun am Wegesrand, 

ein uriger Backofen am Hofeingang, 

eine Mühle nahe des Baches, ein 

Strohdach auf dem Stadel oder eine traditionelle 

Trockensteinmauer als Hangstütze 

– derart selten sind diese einst 

üblichen bäuerlichen Objekte geworden, 

dass sie im Vorbeigehen sofort ins 

Auge fallen, dass sie bestaunt und fotografiert 

werden. Unwillkürlich verbindet 

man sie mit der „guten alten Zeit“. Aber 

nicht nur: Sie stehen auch für Langlebigkeit, 

für traditionelles Handwerk, für die 

typische Südtiroler Landschaft und nicht 

zuletzt für einfaches Leben mitten in einer 

einzigartigen Natur: In einem Ofen 

wurde das Brot für ein ganzes Jahr gebacken. 

Eine Trockenmauer übersteht 

viele Jahrzehnte und ist ein wahres Biotop 

für Pflanzen und Tiere. Ein geflochtener 

Zaun dient als Einfriedung von Weideflächen 

und ist durch unterschiedliche 

Formen gleichzeitig ein Markenzeichen 

für eine Talschaft. Ein Schindel- oder ein 

Strohdach erfüllten alle Kriterien, die man 

heutzutage unter dem Begriff Nachhaltigkeit 

anführt. Nicht zuletzt sind Bildstöcke, 

Kapellen, Weg- und Feldkreuze religiöse 

Zeugnisse unserer Kulturlandschaft. 

Zeichen der Zeit 

Aber warum sind sie dann so selten geworden? 

Warum haben viele dieser Objekte 

die „gute alte Zeit“ nicht überdauert? 

Der langjährige Geschäftsführer des 

Heimatpflegeverbandes, Josef Oberhofer, 

hat darauf eine pragmatische Antwort: 

„Die Weiterentwicklung des bäuerlichen 

und die Veränderung des gesellschaftlichen 

Lebens, die Technisierung auf 

dem Hof …“ – kurzum: Es ist der Lauf 

der Zeit, der diese bäuerlichen Objekte 

zu Raritäten hat werden lassen. Aber gerade 

deshalb dürfen sie nicht aussterben 

oder rein musealen Zwecken zugeführt 

werden, wie Claudia Plaikner, die 

Obfrau des Heimatpflegeverbandes, betont: 

„Sie sind nämlich prägende Elemente 

der Kulturlandschaft und erzählen 

sowohl von der bäuerlichen Wirtschaftsweise 

als auch von einem praktisch-ästhetischen 

Gefühl für die Gestaltung von 

Landschaft und Wohnort.“ 

Wie alles begann 

Den großen Wert der bäuerlichen Kleindenkmäler 

erkannte der Heimatpflegeverband 

schon vor rund sechs Jahrzehnten. 

Damals, Anfang der 1960er-Jahre, konnte 

er zunächst eine finanzielle Unterstützung 

von Seiten des Landes für Arbeit und Material 

beim Decken von Strohdächern (siehe 

eigenen Bericht) durchsetzen. Aber erst 

rund 20 Jahre später startete der damalige 

Obmann, Ludwig Walther Regele, eine 

erneute Initiative, und zwar zur Rettung 

alter Mühlen, deren Sanierung daraufhin 

durch einen eigenen sogenannten Mühlenfonds 

über das Landesamt für Kultur 

gefördert wurde. 

Wegkreuze sind stille Zeugen 

christlichen Glaubens. 


Das Thema 

Nach und nach konnten weitere 

bäuerliche oder typisch ländliche 

Objekte mit Geld aus diesem 

Fonds saniert und dadurch erhalten 

werden. Waren es zunächst 

einzelne, so ließ ein Zeitungsartikel 

von Verbandsgeschäftsführer 

Josef Oberhofer über die Fördermöglichkeiten 

das Interesse an 

der Erhaltung dieser Kleindenkmäler 

ab dem Jahr 1991 schlagartig 

steigen. Immer mehr Bauern 

entdeckten den Wert dieses oder 

jenes scheinbar nicht mehr nützlichen 

Objektes und suchten um 

Beiträge an. Die Bereitstellung der 

Gelder musste deshalb auf zwei 

Landesämter aufgeteilt werden. 

Die Errichtung bzw. Erneuerung 

von Holzzäunen, Stroh- und Schindeldächern, 

Trockensteinmauern, 

Harpfen und Waalen wurde aus 

Mitteln des Amtes für Landschaftsschutz 

gespeist, Wegkreuze, Bildstöcke, Kapellen, 

Mühlen, Sonnenuhren, Dorfbrunnen, 

Backöfen und andere Objekte wurden vom 

Amt für Kultur gefördert. Seit rund 15 Jahren 

werden alle Erhaltungsmaßnahmen aus 

Mitteln des Landschaftsschutzes gespeist. 

Tausende Objekte erhalten 

Man kann ruhig behaupten, dass durch 

die Landschaftspflegebeiträge Tausende 

von bäuerlichen Kleindenkmälern, die das 

Kultur- und Landschaftsbild Südtirols prägen, 

vor dem Verfall gerettet wurden. Nur 

durch die finanzielle Unterstützung war es 

den Eigentümern überhaupt möglich, sie zu 

bewahren. Andererseits wurden zahlreiche 

Bauern durch die Förderungen dazu animiert, 

Zäune, Mauern oder Dächer auf traditionelle 

Weise zu errichten und dadurch 

zum Fortbestand der typischen Südtiroler 

Kulturlandschaft beizutragen. 

Dass bei der Sanierung oder Errichtung 

von bäuerlichen Kleindenkmälern immer 

auch ein wenig Passion und Liebe zur Tradition 

vorhanden sein müssen, versteht 

sich schon allein aus der Tatsache, dass 

die Förderbeiträge eben nur Beiträge sind 

und der rein wirtschaftliche Vorteil selten 

gegeben ist. Auch gibt es immer weniger 

Fachleute, die sich auf traditionelles 

Handwerk verstehen, und das Weitergeben 

von Erfahrungen durch die Bauern selber 

scheitert oft an fehlender Zeit oder mangelndem 

Interesse. Die Entscheidung für 

Schindeldächer sind nachhaltig 

und langlebig. Im Unterschied 

zu den Strohdächern findet man 

sie im ländlichen Raum auf 

Bauernhöfen noch recht häufig. 

den Erhalt der Kulturlandschaft ist daher 

oft eine schwierige. Gerade deshalb gebührt 

jenen, die sie treffen, große Wertschätzung. 

Immerhin sind es mittlerweile 

500 bis 600 Gesuchsteller pro Jahr, und 

die Beiträge belaufen sich jährlich auf insgesamt 

etwa 1,5 Millionen Euro. 

Verband als Initiator 

Soweit die Fakten – nun zur Rolle des Heimatpflegeverbandes 

in diesem Bereich: Er 

ist und war seit jeher erster Ansprechpartner 

für Eigentümer bäuerlicher Kleindenkmäler. 

Er kümmerte sich um die Beratung 

sowie um die Beitragsabwicklung. Dabei 

setzte ab den 1990er-Jahren vor allem Geschäftsführer 

Josef Oberhofer alles daran, 

den Eigentümern ihre Entscheidung zu erleichtern. 

Er erwirkte u. a., dass jene, die 

die Arbeiten selber durchführen, eine sogenannte 

Eigenrechnung ausstellen können, 

um an Beiträge zu gelangen. Er bemühte 

sich auch um ehrenamtliche Sachbearbeiter, 

die die Antragsteller vor Ort beraten 

und durch den Genehmigungsprozess 

führen (siehe eigenen Bericht). Ja sogar 

bei verschiedenen Handwerkern 

wurde er vorstellig, um sie für die 

traditionellen Arbeitsweisen zu 

gewinnen: So ließen sich etwa 

zwei Dachdecker in die Kunst 

des Strohdach-Deckens einweihen. 

Im Verbandsbüro im Bozner 

Waltherhaus hingegen wurden 

die eingereichten Gesuche 

weiterbearbeitet und an die zuständigen 

Ämter weitergeleitet. 

Woran es hakt 

„Für uns ist diese Tätigkeit zur 

Tradition geworden, und man verspürt 

eine gewissen Genugtuung, 

wenn man da und dort ein neu errichtetes 

Schindeldach oder einen 

handwerklich hergestellten Holzzaun 

sieht“, sagt Josef Oberhofer. 

Allerdings habe sich der Aufwand 

zum Erhalt von Beiträgen in den 

vergangenen Jahren enorm erhöht, und vor 

allem sei die Kommunikation mit der Abteilung 

für Natur, Landschaft und Raumentwicklung 

schlechter geworden: „Die Eigentümer 

müssen nicht nur immer strengere 

Auflagen erfüllen, sondern die Gesuche 

sind auch zunehmend kompliziert. Außerdem 

erachtet man es im genannten Landesamt 

offenbar nicht als notwendig, den 

Heimatpflegeverband in Entscheidungen 

einzubinden oder wenigstens vorab zu informieren, 

wenn zum Beispiel die Beitragsrichtlinien 

abgeändert werden.“ 

Sämtliche Bemühungen um einen regelmäßigen 

Gedankenaustausch seien in den 

vergangenen Jahren stets abgeblockt worden. 

Man fühle sich als Bittsteller, zumal der 

Verband nunmehr jedes Jahr ein Angebot 

mit Spesenabschlag einreichen müsse, um 

diese Tätigkeit überhaupt durchführen zu 

können – obwohl er sie nicht nur initiiert, 

sondern auch viele Bauern erst dazu motiviert 

hat, Südtirols charakteristische Kulturgüter 

zu erhalten. „Wir erfahren immer 

erst im letzten Augenblick, ob unser Ansuchen 

angenommen wurde“, beklagt Josef 

Oberhofer. „Das alles zeugt von mangelnder 

Wertschätzung gegenüber dem Verband.“ 

Der Geschäftsführer des Heimatpflegeverbandes 

merkt andererseits aber 

auch an, dass sich ein Anspruchsdenken 

in der Bevölkerung breit gemacht habe und 

Beiträge mitunter als Rechtsanspruch betrachtet 

würden: „Auch hier geht es letztendlich 

um Wertschätzung.“ 

32 

KulturFenster

Heimatpflege 

Seltener Anblick: ein Paarhof (Felder) in Villanders, dessen altes Wohnhaus mit einem Schindeldach, der Stadel mit einem 

Strohdach gedeckt ist. (Fotos: Josef Oberhofer) 

Die Entscheidung 

Viel Herz, Zeit und Energie hat der Heimatpflegeverband 

in den vergangenen 

Jahrzehnten in die Erhaltung von bäuerlichen 

Kleindenkmälern gesteckt. Doch 

angesichts dieser Entwicklungen sieht er 

sich nicht mehr imstande, diese Tätigkeit 

fortzuführen. Nach langen Überlegungen 

und eingehenden Diskussionen im Vorstand 

und mit den Sachbearbeitern hat 

der Verband beschlossen, sich mit Ende 

des Jahres 2020 aus der Abwicklung der 

Vergabe von Beiträgen für die Landschaftspflege 

zurückzuziehen. 

„Bleiben Ratgeber“ 

Obfrau Claudia Plaikner und ihren Mitarbeitern 

ist das Thema jedoch weiterhin 

ein großes Anliegen: „Ob und wie die 

Eigentümer von bäuerlichen Kleindenkmälern 

beim Amt für Natur, Landschaft 

und Raumentwicklung um die Landschaftspflegbeiträge 

ansuchen können, 

ist unklar. Es ist für den Verband jedoch 

sehr wichtig, dass dies auch weiterhin 

geschieht, damit diese wertvollen kleinen 

kulturlandschaftlichen Akzente erhalten 

bleiben.“ Letztendlich hänge es 

aber vom Besitzer selbst ab, ob er generell 

den Wert dieser Kulturelemente erkennt 

und auch deren Umgebung pflegt. 

Die Obfrau betont, dass sich der Heimatpflegeverband 

weiterhin für die Förderung 

der Landschaftspflege einsetzen 

wird: „Zwar ist die Betreuung der Gesuchsabwicklung 

an das Verwaltungsamt 

für Raum und Landschaft zurückgefallen, 

wir bleiben jedoch Ratgeber 

für offene Fragen in diesem Bereich.“ 

Dem Heimatpflegeverband gibt die 

nunmehr frei werdende Kapazität die Möglichkeit, 

sich einigen anderen wichtigen 

Bereichen verstärkt zu widmen, etwa der 

Sensibilisierung der Gesellschaft für die 

Baukultur des Landes, aber auch der Zusammenarbeit 

mit Schulen und Jugendorganisationen. 

Edurh Runer 

Landschaftspflege in Zahlen 

» 1.500.000 Euro werden jährlich ungefähr 

für Landschaftspflegebeiträge 

bereitgestellt. 

» 500 bis 600 Eigentümer stellen jährlich 

einen Beitragsantrag. 

» 322 Holzzäune wurden 2019 saniert 

bzw. errichtet, womit die Holzzäune 

an erster Stelle der Objekte stehen, 

die mit Hilfe von Beiträgen erhalten 

werden. 

» 154 Schindeldächer wurden 2019 

saniert bzw. errichtet – damit liegen 

diese an zweiter Stelle. 

» 9 Wegkreuze, 8 Bildstöcke, 6 Kapellen 

und 4 Mühlen lautet die weitere 

Reihenfolge der bäuerlichen Kleindenkmäler 

auf der Beitragsliste 2019. 

Die Anzahl der Strohdächer indessen 

sinkt kontinuierlich. Ungefähr 10 gibt es 

noch in ganz Südtirol, 4 davon in Vöran. 


Das Thema 

Begutachten, beraten, 

begleiten 

Sachbearbeiter Franz Fliri blickt zurück 

Eine restaurierte Kapelle in Naturns: Franz Fliri hat die Arbeiten als ehrenamtlicher 

Sachbearbeiter begleitet. 

Franz Fliri 

In folgendem Bericht erzählt Franz Fliri, der dienstälteste Sachbearbeiter für die bäuerlichen 

Kleindenkmäler im Heimatpflegeverband Südtirol, über seine mehr als 30-jährige 

Tätigkeit, bei der er viele gute und nur wenige negative Erfahrungen gemacht hat. 

Mit der Einstellung der Tätigkeit des Verbandes im Bereich der Landschaftspflegeprämien 

geht nun auch die Ära der ehrenamtlichen Sachbearbeiter zu Ende. 

Aufgewachsen in einer großen Bergbauernfamilie 

auf dem Naturnser Sonnenberg, 

wurde der Bezug zur Natur- und 

Kulturlandschaft schon im Kindesalter 

gelegt. Der Grundsatz, mit der Natur 

zu leben und zu arbeiten, war überall 

sichtbar. 

Für mich war immer klar: Der Erhalt der 

Natur- und Kulturlandschaft mit all den 

bäuerlichen Kleindenkmälern ist zu unterstützen. 

Die Landesregierung unter Landeshauptmann 

Dr. Silvius Magnago sah 

dies auch so und sicherte eine finanzielle 

Unterstützung zu, wenn diese bäuerlichen 

Kleindenkmäler erhalten und 

gepflegt werden. 

Im Jahr 1987 wurde ich vom damaligen 

Kulturreferenten der Gemeinde Naturns, 

Josef Pircher, für die ehrenamtliche Tätigkeit 

als Sachbearbeiter beauftragt. Unter 

Anleitung des hoch geschätzten Rittner 

Heimatpflegers Hans Rottensteiner erfolgte 

die notwendige Einschulung. 

Seitdem bin ich in den Gemeinden im 

Untervinschgau, einige Jahre auch im Martelltal, 

ehrenamtlich und bis zur Pensionierung 

in meiner Freizeit unterwegs, und 

das sehr oft auch an Sonn- und Feiertagen. 

Wenn man mit Herzblut dabei ist, geht 

vieles leichter, man nimmt jede Anstrengung 

gerne in Kauf, da spielen das Wetter 

oder längere Fußmärsche keine Rolle. 

Bei den vielen Beratungen und Abnahmen 

über die Jahre herauf darf ich Folgendes 

anmerken: 

• Den allermeisten Antragstellern war und 

ist der Erhalt der bäuerlichen Kleindenkmäler 

ein großes Anliegen. Ein 

Verschwinden dieser prägenden Landschaftselemente 

– das war und ist auch 

ihnen bewusst – kommt einer Ausräumung 

der Landschaft gleich. 

• Für einige Eigentümer war der vom Gesetz 

festgelegte Beitrag jedoch viel zu 

niedrig angesetzt, somit wurde das Objekt 

dem Verfall preisgegeben. 

• Die Wertschätzung gegenüber den Sachbearbeitern 

für deren ehrenamtliche Tätigkeit 

verringerte sich in den vergangenen 

Jahren wesentlich. Dazu hat sicher 

die Hektik dieser Zeit beigetragen. 

34 

KulturFenster

Heimatpflege 

Viele Wetterunbilden hätte dieser Holzzaun im Schnalstal 

nicht mehr überstanden. 

Und so zeigt sich der Zaun heute. 

Ich zeige hier stellvertretend einige 

Erlebnisse auf: 

• Ich kann mich noch genau an das 

erste Beratungsgespräch am Naturnser 

Sonnenberg erinnern, bei dem 

ich auf die traditionelle Errichtung 

eines Lattenzaunes hinwies, inklusive 

der aufwendigen Antragstellung, mit 

Schreibmaschine geschrieben. Nach 

Abschluss der Arbeiten erfuhr dieser 

Zaun hohe Wertschätzung und war 

beispielgebend für den Erhalt des 

Landschaftsbildes. 

• In guter Erinnerung bleibt mir auch 

die Sanierung einer wasserbetriebenen 

Mühle in der Talsohle im Untervinschgau. 

Von Beginn an war ich 

dabei, sei es für die Beratung, sei es 

bei der Durchführung der Arbeiten. 

Eine wasserbetriebene Mühle in Funktion 

hat wirklich Seltenheitswert. Die 

Mühle ist für Vorführungen für Schulklassen, 

Einheimische sowie auch 

Touristen geöffnet. 

• Einen negativen Eindruck hinterließ 

es bei mir, wenn einige Antragsteller 

bei den zuständigen Ämtern die Verringerung 

oder Ablehnung des Beitrages 

aufgrund von nicht fachgerechter 

Ausführung hinterfragten. 

Der Anblick der vielen Ordner voll von Ansuchen, 

Beratungs- und Abnahmeprotokollen 

erweckt dennoch eine Zufriedenheit, 

etwas zum Erhalt der Natur- und Kulturlandschaft 

beigetragen zu haben. 

Was die weitere Unterstützung seitens 

des Landes betrifft, hoffe ich sehr, dass dies 

nach wie vor gewährleistet bleibt. 

Bäuerliche Kleindenkmäler gibt es überall 

in ganz Südtirol, und sie müssen unabhängig 

vom Ort bzw. der Talschaft unterstützt 

werden. Ein Holzzaun im Vinschgau, 

ausgeführt in ortstypischer Bauweise, hat 

den gleichen Stellenwert wie am Salten 

oder Passeier, eine Trockenmauer am Vinschger 

Sonnenberg gleich wie im Eisacktal, 

Schindeldächer im Schnalstal gleich 

wie in Ulten; die Auflistung könnte beliebig 

weiter geschrieben werden. 

Ein Anliegen ist es mir, die Wertschätzung 

gegenüber der Natur- und Kulturlandschaft 

zu steigern, und zwar in allen 

Bevölkerungsschichten, damit die vielen 

wertvollen Kleinode unserer Heimat nicht 

nach und nach der Gewinnmaximierung 

geopfert werden. Das Tourismusland Südtirol 

wirbt weltweit mit der intakten Landschaft, 

die es mittlerweile fast gar nicht 

mehr gibt. 

Abschließend sage ich allen Beteiligten 

ein großes Vergelt`s Gott für die Begleitung 

über die ganzen Jahre herauf bei dieser 

doch aufwendigen Arbeit, vor allem auch 

meiner Familie für das Verständnis. Mit einschließen 

darf ich die Mitarbeiter im Verbandsbüro, 

Ehrenobmann Dr. Peter Ortner 

und Landesobfrau Dr. Claudia Plaikner. 

Franz Fliri 

Jetzt, nach 33-jähriger ehrenamtlicher 

Tätigkeit als Sachbearbeiter, kommt bestimmte 

Wehmut auf, aber bestimmte 

Gegebenheiten lassen ein Weiterarbeiten 

nicht mehr zu. 

Der Sachbearbeiter braucht viel Gespür, um Eigentümer vom Erhalt eines 

bäuerlichen Kleindenkmales zu überzeugen und sie gut zu beraten. Im Bild eine 

Trockensteinmauer in Partschins. 


Das Thema 

„Menschen für unsere 

Themen sensibilisieren“ 

Claudia Plaikner im Gespräch über die Neuausrichtung des 

Heimatpflegeverbandes 

Claudia Plaikner, Obfrau des 

Heimatpflegeverbandes Südtirol 

Wo eine Tür geschlossen wird, öffnet sich 

bekanntlich eine andere. Das hofft auch 

der Heimatpflegeverband Südtirol, wenn 

er nun den bürokratisch und zeitlich sehr 

aufwendigen Sachbereich der Landschaftspflegebeiträge 

(siehe eigenen Bericht) abgibt. 

Obfrau Claudia Plaikner hat sich mit 

ihrem Vorstand, den Mitarbeiterinnen und 

Mitarbeitern bereits über neue Zukunftspläne 

abgesprochen. 

KulturFenster: Frau Plaikner, wie geht es 

Ihnen persönlich mit der Entscheidung 

des Heimatpflegeverbandes, ab 2021 

den Sachbereich der Landschaftspfl e- 

gebeiträge für bäuerliche Kleindenkmäler 

abzugeben? 

Claudia Plaikner: Tatsache ist, dass unsere 

Halbtageskraft Daniela Donolato Wiedenhofer 

in den vergangenen Jahren immer 

intensiver und fast ausschließlich 

mit der Bearbeitung der Unterlagen für 

die Landschaftspfl egebeiträge beschäftigt 

war. Abgesehen von den 

Kommunikationsproblemen mit 

der zuständigen Landesabteilung 

wurde es auch für unsere 

ehrenamtlichen Sachbearbeiter 

immer schwieriger, die Antragsteller 

zu betreuen, und die 

Wertschätzung ließ manchmal 

zu wünschen übrig. Die meisten 

Sachbearbeiter haben zudem ein 

Alter erreicht, in dem die körperlichen 

Anforderungen für diese 

Aufgabe langsam zu hoch werden. 

Deshalb war die Entscheidung 

des Verbandes am Ende 

einhellig und entschlossen. Ich 

persönlich habe mir auch schon 

länger Gedanken gemacht, wie 

wir die nun frei werdenden zeitlichen 

Ressourcen besser nutzen 

können. 

KF: Wie sieht der Plan aus? 

C. Plaikner: Es geht weniger um einen 

einzelnen Plan als um eine Neuausrichtung 

des Verbandes. Ich denke, wir müssen 

viel mehr Energie in die Sensibilisierung 

der Bevölkerung für die Themen 

der Heimatpflege stecken, angefangen 

bei der Jugend bis hin zu den Entscheidungsträgern 

vor Ort in den Gemeinden. 

KF: Wie wollen Sie die jungen Menschen 

für Ihre Themen gewinnen? 

C. Plaikner: Wir müssen in die Schulen 

und Jugendorganisationen gehen. Das bedarf 

natürlich einer guten Vorbereitung, 

zumal es noch an didaktischem Material 

und an konkreten Projekten fehlt. Aber 

unsere Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter 

im Verbandssitz sind sehr aufgeschlossen 

für junge Themen und auch für moderne 

Kommunikation. Dazu gehören die 

digitalen Kanäle und sozialen Medien, die 

wir künftig besser bedienen möchten. 

KF: Die Entscheidungsträger vor Ort sitzen 

in den Gemeindestuben, wo derzeit 

die neuen Bestimmungen im Gesetz für 

Raum und Landschaft das große Thema 

sind. Was kommt da auf die Gemeinden, 

was auf den Heimatpflegeverband zu? 

C. Plaikner: Die Gemeinden werden mit 

neuen und aufwendigen Aufgaben betraut. 

Deswegen ist es wichtig, deren Vertreter 

und Mitarbeiter inhaltlich zu begleiten, 

wenn es um die Ortsbild- und Landschaftsgestaltung 

geht. Aktuell ist diesbezüglich 

bereits ein Leader-Projekt für fünf Gemeinden 

im Pustertal in Ausarbeitung, das der 

Verband mit betreut. Es geht darum, die 

Attraktivität des ländlichen Raumes als 

Lebens- und Wirtschaftsraum zu erhal- 

„Die Gemeinden werden mit neuen und aufwendigen 

Aufgaben betraut. Deswegen ist es wichtig, deren 

Vertreter und Mitarbeiter inhaltlich zu begleiten, 

wenn es um die Ortsbild- und Landschaftsgestaltung 

geht.“ 

36 

KulturFenster

Heimatpflege 

Die Baukultur, die Gestaltung des öffentlichen Raumes sowie die Erhaltung und Verbesserung des kulturellen und natürlichen 

Erbes sind einige der Themen, die der Heimatpflegeverband gemeinsam mit den Gemeinden aufarbeiten möchte. (Foto: HPV) 

ten und gleichzeitig weiterzuentwickeln. 

Da werden dann ganz unterschiedliche 

Themen wie die Baukultur, die Gestaltung 

des öffentlichen Raumes, die Erhaltung 

und Verbesserung des kulturellen und 

natürlichen Erbes, die Sensibilisierung 

für eine ressourcenschonende und gesunde 

Lebensart und anderes mehr in 

das Blickfeld genommen. Ziel des Verbandes 

ist es unter anderem, zu einer 

Anlaufstelle für Gemeinden zu werden, 

wo wir Hilfestellung bei der Ausarbeitung 

von Projekten geben. Generell möchten 

wir auch weiterhin kompetente Ansprechpartner 

für an der Erhaltung der Kulturund 

Naturlandschaft Interessierte und 

Engagierte sein. 

KF: Welche Schritte wird der Verband in 

Sachen Neuausrichtung als Erstes setzen? 

C. Plaikner: Wir möchten jedes Verbandsarbeitsjahr 

unter ein Schwerpunktthema 

stellen. 2021 wird es die Baukultur sein. 

Dabei denken wir an eine größere Tagung, 

zu der wir unsere Partner aus der 

Denkmalpflege, aus unseren Netzwerken 

und aus der Forschung zusammenbringen 

möchten. In Ausarbeitung ist im Moment 

auch unser Imagefolder, mit dem wir 

die Arbeit des Verbandes bekannter machen 

und um Mitstreiter werben möchten. 

Die Zeitschrift „KulturFenster“ wird 

ab der nächsten Ausgabe ein neues grafisches 

Bild sowie auch einige inhaltliche 

Verbesserungen erhalten. 

Interview: Edith Runer 

KulturFenster 


Ihre Beiträge für die Heimatpflege im KulturFenster senden Sie bitte an: florian@hpv.bz.it 

Für etwaige Vorschläge und Fragen erreichen Sie uns unter folgender Nummer: +39 0471 973 693 (Heimatpflegeverband) 


Informiert und Reflektiert 

Eine schöne Bescherung 

Zur Geschichte der Weihnachtsgeschenke 

Advent und Weihnachten sind heuer anders. 

Es finden keine Christkindlmärkte statt, größere 

Feiern mit Verwandten, Arbeitskollegen 

oder Freunden fallen aus. Auch der 

Austausch von Geschenken kann nicht unbeschwerlich 

erfolgen, wie in Zeiten vor 

Corona. Das bietet die Gelegenheit nachzudenken, 

wie das weihnachtliche Schenken 

entstanden ist und welche Entwicklungen 

es bis heute genommen hat. 

Der Brauch des Schenkens ist alt. Der 

Brauch des weihnachtlichen Schenkens 

nicht. Bis ins frühe 20. Jahrhundert war 

der Heiligabend beim Großteil der Familien 

in Tirol geprägt von Gebet, Räuchern, 

der Christmette und einem guten Essen. 

Als unsichtbarer Gabenbringer, der den 

Kindern Äpfel, Nüsse und Mispeln in einen 

Teller legte, galt der Heilige Nikolaus. 

Vom Nikolaus zum Christkind 

Anders in Deutschland. Da war das Christkind 

in adeligen Familien schon früh präsent, 

wie Hinweise zeigen. So schwärmt 

Lieselotte von der Pfalz (1652–1722) in ihren 

Erinnerungen, dass es „neue Kleider, 

Silberzeug, Puppen, Zuckerwerk und alles 

Mögliche brachte“. 

Um 1535 hat Martin Luther im Zuge 

der Reformation die Bescherung am Nikolausabend 

abgeschafft. Ob er auch der 

Erfinder des Christkindes ist, wie oft angenommen, 

kann nicht belegt werden, 

wenngleich er es als Gabenbringer 

erwähnt hat. 

Die deutsche Volkskundlerin Sabine 

Wienker-Piepho ortete die Verbreitung 

des Christkindes zuerst nur im evangelischen 

Deutschland, bis es sich dann 

nach Bayern ausbreitete und nach und 

nach Teil des familiären Feierns in katholischen 

Familien wurde. Beschenkt wurden 

die Kinder, die Wunschzettel ans Christkind 

schrieben. 

Grödner Kunst in Deutschland 

Auf den Weihnachtsmärkten in Deutschland 

und Österreich oder auf den Nikolausund 

Thomasmärkten in Tirol gab es 

Kerzen, Krippenfiguren, Spielzeug für 

Kinder und Christbaumschmuck zu 

kaufen. Den Händlern ging es natürlich 

um das Geschäft. Doch 

dies darf nicht nur kritisch gesehen 

werden, denn der Verkauf 

sicherte vielen Familien 

ihre Existenz. So waren 

die Erzeugnisse aus dem 

Grödental sehr beliebt. In 

einem Inserat in der „Bludenzer 

Zeitung“ in Vorarlberg im Dezember 

1908 werden von einem Geschäft Puppen, 

Christbaumschmuck und „Grödner 

Holzspielwaren“ angeboten. 

Trotz der Bescherung, die bei vielen 

Familien in Tirol aus Armutsgründen ausblieb, 

standen der religiöse Inhalt, die 

Krippe und das Beisammensein im Mittelpunkt 

des Festes. Daher waren jene 

Weihnachten, an denen ein Platz in der 

Familie leer blieb, traurige Weihnachten. 

Während der Weltkriege gedachte man besonders 

der Männer an der Front. In der 

Tauferer Schulchronik ist nachzulesen: 

Spielzeugpferde zählten neben 

den Holzpuppen zu den 

beliebtesten Artikeln und 

wurden in verschiedenen Größen 

hergestellt, teils auf Rollbretter 

montiert, teils ohne. 

38 

KulturFenster

Heimatpflege 

Der Brauch des Schenkens ist alt. Der Brauch des 

weihnachtlichen Schenkens nicht. Bis ins frühe 20. 

Jahrhundert war der Heiligabend beim Großteil der 

Familien in Tirol geprägt von Gebet, Räuchern, 

der Christmette und einem guten Essen. 

„Die Mädchen strickten im Winter 1914– 

1915: 145 Paar Socken, 25 Wadenstutzen, 

82 Schneehauben, 40 Paar Pulswärmer, 

8 Paar Kniewärmer, 3 Paar Fäustlinge, 1 

Leibbinde und zupften eine Menge Wundfäden 

für die Soldaten; 3 große Säcke voll 

Erdbeer- und Brombeerblätter wurden von 

den Schülern gesammelt." In die Pakete 

wurden oft Tannen- oder Fichtenzweige 

gelegt, als weihnachtlicher Gruß. 

Zunehmende 

Kommerzialisierung 

Im Laufe des 20. Jahrhunderts erlebte 

das Weihnachtsfest große Veränderungen. 

Die wachsende Konzentration auf die Geschenke 

ging Hand in Hand mit der allgemeinen 

Kommerzialisierung. Rainer Kampling, 

Theologieprofessor an der Freien 

Universität Berlin, spricht von zwei Ausformungen 

des Festes, einem „christlich 

begründeten und gefeierten und einem 

säkularisierten Fest“. 

18. Jahrhundert zurückreicht und sich 

als Synonym für alle männlichen, weihnachtlichen 

Gabenbringer entwickelt 

hat, und dem Coca-Cola-Weihnachtsmann, 

der 1931 aus Werbezwecken 

entstanden und weltberühmt geworden 

ist. 

- Was schenken? In der Zeit des materiellen 

Überflusses entwickeln sich 

neue Formen des Schenkens: Gutscheine 

für Zeit, für Hilfeleistungen. 

In manchen Familien wird das Engele-Bengele-Spiel 

gepflegt, oder 

es wird vereinbart, dass nur selbstgemachte 

Geschenke ausgetauscht 

werden oder ganz darauf verzichtet 

wird. 

- Schenken heißt teilen… Solidarität mit 

Menschen, die Hilfe brauchen, wird 

auch in Südtirol jährlich durch große 

Spendenaktionen und Hilfsprojekte 

gefördert. 

- Weinachten und Neujahr: Bei den 

Römern gab es Neujahrsgeschenke, 

verbunden mit den Glückwünschen. 

Diese Tradition lebt fort in 

Geldgeschenken, die an Briefträger, 

Kaminkehrer und Hausmeister vergeben 

werden, oder in Geschenken an 

Geschäftskunden. 

- Geschenkpapier, ja oder nein? Ab 1910 

soll es Geschenkpapier, bedruckt mit 

weihnachtlichen Motiven gegeben haben, 

doch der genaue Zeitpunkt ist unklar. 

Heute werden auch alternative, 

phantasiereiche Verpackungen oder 

die Wiederverwendung von Papier propagiert, 

um Müll zu vermeiden. 

Barbara Stocker 

Literatur: 

Feichter, Josef, Tauferer 

Schul- und allgemeine 

Chronik, Mühlen 1984; 

Eberspächer Martina, 

Der Weihnachtsmann. 

Stuttgart 2002; 

Weber-Kellermann, 

Ingeborg, Das Weihnachtsfest. 

Luzern und 

Frankfurt 1978. 

Ein Kugelspiel 

aus Holz 

Fotos: Museum 

Gherdëina 

Welche Merkmale lassen sich 

heute beobachten? 

- Geben oder Schenken? Das Wort Schenken 

bedeutete ursprünglich „schief halten“ 

im Sinne von „einschenken“. Die 

Geschenke wurden als Gaben bezeichnet. 

Darunter fallen Opfergaben, Liebesgaben, 

Almosen und andere. Heute 

ist von Gaben noch im sakralen Bereich 

die Rede. 

- Christkind oder Weihnachtsmann? 

Die unsichtbaren Gabenbringer Nikolaus 

und Christkind haben vom Weihnachtsmann 

Konkurrenz erhalten. 

Doch hier gilt es zu unterscheiden zwischen 

dem in Deutschland gebrauchten 

Begriff Weihnachtsmann, der bis ins 



Die Salzkirche 

Dinge des Alltags aus Geschichte und Gegenwart 

Für geweihtes Salz gab es in früheren Jahrhunderten 

ein besonderes Behältnis. Heute 

weiß kaum noch jemand, was eine Salzkirche 

ist. 

In vergangenen Jahrhunderten war 

Salz teuer, kostbar und etwas Besonderes. 

Auch im 20. Jahrhundert war es nicht immer 

selbstverständlich, Salz vorrätig zu 

haben. Als es im Zweiten Weltkrieg eine 

Knappheit gab, konnte man jemandem 

mit einem Säckchen Salz eine Freude bereiten, 

weiß der Volkskundler Hans Grießmair 

zu erzählen. 

Salz spielte nicht nur als Gewürz, zum 

Haltbarmachen von Speisen oder 

in der Volksmedizin eine Rolle, es 

hat bis zum heutigen Tag auch 

eine religiöse Bedeutung. Daher 

ist anzunehmen, dass es im 

18. Jahrhundert in Pfarrhaushalten, 

Klöstern und vielleicht 

auch in privaten Haushalten 

für das geweihte Salz eigene 

Behältnisse gab. Im Eisacktal, 

von Kollmann bis Feldthurns, 

sind Salzkirchen bekannt, aber auch aus 

Seis, Kastelruth, St. Peter und Lajen gibt 

es Anhaltspunkte dafür. Es handelt sich 

dabei um aus Holz geschnitzte Behälter 

in der Form einer Kirche mit einer größeren 

Öffnung an einer Stelle, damit das Salz 

hineingeschüttet und entnommen werden 

kann. Die Behälter sind nicht immer 

von fachlicher Hand geschnitzt, sondern 

wahrscheinlich in Heimarbeit entstanden. 

Wer eine Salzkirche besaß, wird sie um 

Dreikönig gefüllt haben, wenn Wasser und 

Salz geweiht wurden. Klaus Beitl schreibt, 

dass dort Salzsteine aufbewahrt worden 

sind, „die nach der Weihe am Dreikönigstag 

aus dem mit Chrysam- oder 

Taufwasser in einer Schüssel angesetztem 

Salz gewonnen werden“. 

Leider sind rund um die Salzkirchen 

mehrere Fragen offen, 

denn in der Literatur finden sich 

keine detaillierten Angaben zur 

Herstellung, Verwendung und 

Verbreitung. 

Barbara Stocker 

Literatur: 

Klaus Beitl, Volksglaube, 

Salzburg 1978 

Grießmair, Hans, 

Bewahrte Volkskultur, zweite, bearbeite 

und erweiterte Auflage, 2013 

Salzkirche mit Reliquie 

des hl. Johannes vom 

Kreuz, an der Turmfassade 

Darstellung des hl. 

Christophorus (Foto: Südtiroler 

Volkskundemuseum, 

SVM L/1203) 

40 

KulturFenster

Heimatpflege 

Nicht alles Gold, 

was glänzt 

Josef Oberhofer hielt bei einem Kongress 

des Bundes Heimat und Umwelt 

(Deutschland) einen Vortrag. 

Eine ganze Reihe von Landesgesetzen, EU- 

Richtlinien, internationalen Konventionen 

und Abkommen stellen den Schutz von Kultur- 

und Naturlandschaft in den Vordergrund. 

Doch nicht alles, was glänzt, ist auch wirklich 

Gold, wie Josef Oberhofer in einem Referat 

bei einem Kongress des Bundes Heimat 

und Umwelt in Deutschland kritisch bemerkte. 

Der Bund Heimat und Umwelt in Deutschland 

ist gewissermaßen der deutschlandweite 

Heimatpflegeverband, mit dem auch 

der Südtiroler Heimatpflegeverband gut zusammenarbeitet. 

Deshalb lud der Bund zu 

seinem zweiten großen Kongress unter dem 

Thema „Heimat in Europa“ auch die 

Südtiroler Beteiligung bei Kongress 

„Heimat in Europa“ 

Südtiroler Heimatpfleger ein. Zwar musste 

die zweitägige Veranstaltung coronabedingt 

ins Internet verlegt werden, dennoch zeugen 

700 Klicks vom großen Interesse am Thema. 

Richtlinien, Programme 

und ihre Grenzen 

Beim Kongress ging es um wichtige Herausforderungen 

für „Heimat in Europa“, 

von der nachhaltigen Entwicklung über 

Partizipation und Inklusion bis hin zum digitalen 

Engagement. Josef Oberhofer, Geschäftsführer 

des Heimatpflegeverbandes, 

hielt einen Vortrag, in dessen Mittelpunkt 

die Frage stand, wo „Europa vor Ort“ ist, inwieweit 

also die kleine Provinz im Norden 

Italiens mit Hilfe von europäischen Richtlinien, 

aber auch internationalen Konventionen, 

EU-Programmen und dergleichen den 

Schutz der Kultur- und Naturlandschaft vorantreiben 

kann. 

Dabei nannte er u. a. die europäische 

Fauna-Flora-Habitat-Richtlinie und die Vogelschutzrichtlinie, 

aber auch die Internationale 

Alpenschutzkonvention. 

Leider habe Italien bisher nur acht der 

neun Protokolle der Alpenschutzkonvention 

unterzeichnet und das für das Transitland 

Südtirol wichtige Verkehrsprotokoll 

außen vor gelassen, beklagte Josef Oberhofer. 

Dieses sehe vor, dass keine neuen 

alpenquerenden Straßen gebaut, Flughäfen 

nicht erheblich ausgebaut und die Schadstoff- 

und Umweltbelastungen begrenzt 

werden müssen. Die Folge: „Es wird auf 

allen Ebenen rücksichtslos weitergebaut, 

womit Südtirol wohl kaum die EU-Klimaziele 

für 2030 erreichen wird.“ 

Anders sei es mit den Natura-2000-Gebieten, 

ein EU-Projekt mit dem Ziel der Artenvielfalt, 

das vor allem in der Südtiroler Bevölkerung 

gute Akzeptanz fi nde. Immerhin 

seien in Südtirol derzeit 44 Natura-2000-Gebiete 

ausgewiesen, die rund ein Fünftel der 

Landesfläche einnehmen. 

Etwas Vorsicht sei indessen bei den EU- 

Leader-Programmen geboten, zumal sich einige 

eher als Fluch denn als Segen herausgestellt 

hätten. Josef Oberhofer nannte als 

Beispiel ein Wegeprojekt im Martelltal: Das 

als Wander- und Viehtriebsweg geplante Projekt 

sollte nämlich in Wahrheit eine Quad- 

Piste werden. 

Internationaler Austausch 

sehr wichtig 

Selbst die Eintragung von Natur- und Kulturstätten 

in die Welterbeliste der UNESCO 

erreiche nicht immer den in ihren Ansätzen 

gut gemeinten Erfolg: „Die fokussierten 

Objekte und Kulturstätten werden häufig 

durch eine touristische Vermarktung ihrer 

Seele beraubt und zu einem kurzlebigen 

Eventobjekt degradiert.“ Ein Beispiel dafür 

seien die Dolomiten. 

Josef Oberhofer kam zum Schluss, 

dass es trotz oder gerade wegen der vielen 

Hürden, die einen Schutz von Kulturerbe 

und Landschaft schwierig machen, 

der internationale Austausch mit anderen 

Verbänden und Organisationen 

sehr wichtig sei. Er nannte 

u. a. den Bund Heimat und 

Umwelt, CIPRA International, 

Europa Nostra, aber auch die 

Europaregion Tirol-Südtirol-Trentino, 

die in gewissen Belangen ein 

guter Ansprechpartner sei. 

Natura-2000-Gebiete in Südtirol 

Karte: www.provinz.bz.it/natur-umwelt/ 

natur-raum/natura2000/natura-2000- 

gebiete-in-suedtirol 



Für intakte Nahversorgung 

Verband warnt: Geplante Durchführungsverordnung im 

Bereich Einzelhandel nicht aufweichen 

Nur eine strikte Raumordnungs- und Handelspolitik kann die Ortszentren am Leben erhalten. 

Die geplante Durchführungsverordnung im 

Bereich Einzelhandel in den Gewerbegebieten 

unterstützt die kleinstrukturierten 

Familienbetriebe und die Nahversorgung. 

Der Heimatpflegeverband warnt davor, die 

Bestimmungen kurz vor der Verabschiedung 

noch aufzuweichen. 

Überall in Europa haben fehlgeleitete 

Politik und Raumplanung, aber auch getäuschte 

Konsumenten immer neue Geschäfte 

und Handelsketten an Orts- und 

Stadträndern zugelassen und dafür den 

Handel in den Zentren sterben lassen. Im 

Bundesland Tirol zum Beispiel hat mehr 

als ein Drittel der Gemeinden kein eigenes 

Lebensmittelgeschäft mehr. In Südtirol 

konnte diese Entwicklung in den vergangenen 

Jahrzehnten mit einer gezielten 

Raumordnungs- und Handelspolitik und 

auch durch den steten Einsatz des Heimatpflegeverbandes 

verhindert werden. 

Aber wenngleich der Einzelhandel auf 

der grünen Wiese sehr eingeschränkt 

ist, ist der Druck zu dessen Liberalisierung 

groß. Des Öfteren ist die Politik in 

der Vergangenheit daher von ihrer ehemals 

konsequenten Linie abgewichen. 

Umso erfreulicher ist es, dass der Entwurf 

zur neuen Durchführungsverordnung 

im Bereich Einzelhandel in den 

Gewerbegebieten teilweise sogar strenger 

zu sein scheint als die bestehenden 

Bestimmungen. 

Achtsamkeit ist dennoch angesagt, 

denn der Einfluss von Lobbys und Einzelinteressen 

könnte in letzter Minute noch 

dazu führen, dass die Bestimmungen aufgeweicht 

werden. Doch die Gemeinden 

brauchen dringend eine rechtliche Hand- 

In diesem Laden in Glurns findet wohl jeder etwas Passendes. 

habe, um die Bestrebungen für Detailhandel 

auf der grünen Wiese zu verhindern. 

Deshalb appelliert der Heimatpflegeverband 

an die zuständigen Politiker und Beamten, 

dem Liberalisierungsdruck standzuhalten 

und die Bestimmungen in der 

Durchführungsverordnung nicht mehr 

zu ändern, um die Ortszentren nachhaltig 

zu erhalten und zu fördern. 

42 

KulturFenster

Aus Verband & Bezirken 

Heimatpflege 

Wertvolles bauliches 

Kulturgut zerstört 

Abriss des ehemaligen Hotels „Post“ in Toblach nicht nachvollziehbar 

Leider zu oft muss das „Kultur- 

Fenster“ über den drohenden 

oder bereits erfolgten Abbruch 

von historisch wertvollen Gebäuden 

berichten. Aktuell ist 

es das ehemalige Hotel „Post“ 

in Toblach, das im November 

dem Erdboden gleich gemacht 

wurde. Hier soll ein moderner 

Neubau entstehen. 

Die Bagger waren in den 

vergangenen Wochen eifrig am 

Werk, um dem historischen, 

ortsbildprägenden Hotel „Post“ am Kirchplatz 

von Toblach den Garaus zu machen. 

Wie aber kann so etwas passieren? Tatsache 

ist, dass das Gebäude, in 

dem schon im 19. Jahrhundert 

ein Postamt eingerichtet 

worden war, am Ende des Ersten 

Weltkrieges auf den von 

Bomben zerstörten Ruinen der 

zwei historischen Gaststätten 

„Kreuzwirt“ und „Stern“ aufgebaut 

worden und seitdem 

erhalten geblieben ist. Allerdings 

ist unbegreiflich, dass es 

nie unter Ensembleschutz gestellt 

wurde, zumal die anderen 

Gebäude am selben Platz 

sehr wohl unter Ensembleschutz 

stehen. Man fragt sich, 

welche Beweggründe eine Gemeinde 

zu so einer Haltung geführt haben. 

Das Hotel „Post“ war ein stattlicher Bau, 

der mit seinen eleganten Fenstern im Parterre, 

mit seiner Muschel am Scheitelpunkt 

der Eingangstür zur Theiss-Stube, mit den 

eleganten Lisenen, mit der bewegten Dachgestaltung 

die Formensprache des Historismus 

sprach. Toblach könnte es auch 

anders, wie das Beispiel des Grandhotels 

Toblach eindrücklich zeigt, aber auch die 

alte Gemeinde am Kirchplatz. 

Das Hotel „Post“ stellte neben seinem 

historischen und kunsthistorischen 

Das Gebäude ist Geschichte – es 

bleiben nur noch historische 

Aufnahmen wie diese. (Fotos: HPV) 

Eine der letzten Aufnahmen des 

Hotels „Post“: Hier wird künftig 

ein modernes Hotelgebäude mit 

Geschäften und Büros stehen. 

Wert auch einen starken Identifikationspunkt 

für die Toblacher Bevölkerung und 

die vielen Gäste dar, die den Hochpustertaler 

Ort besucht haben bzw. besuchen, 

und war damit Zeugnis der lokalen Sozial- 

und Tourismusgeschichte. Gerade 

auch die Reaktion vieler italienischsprachiger 

Gäste zeigt, 

wie stark ein Tourismusort 

auf seine historische Baukultur 

achten muss, um nicht zu 

einem anonymen Allerweltsort 

und damit auch für den 

Tourismus zusehends unattraktiv 

zu werden. 

Die Begründung, dass 

durch einen um circa sechs 

Meter zurückgesetzten 

Neubau der Kirchturm in 

der Ansicht freigestellt würde, ist aus 

kunsthistorischem Verständnis nicht 

nachvollziehbar. Man denke an herrliche 

Plätze in Italien, wo man über 

verwinkelte mittelalterliche 

Gassen die Kirche und den 

Campanile erst sieht, wenn 

man knapp vor ihm steht und 

damit der Überraschungseffekt 

noch größer ist. 

Die Wehmut und Traurigkeit 

über verlorene wertvolle 

Baukultur wird dann noch verstärkt, 

wenn man bedenkt, 

was der Ersatz für das abgerissene 

historische Gebäude 

wird: in der Regel anonyme 

globalisierte Kasernenarchitektur, 

ohne Flair, abweisend, 

nur an der größtmöglichen Kubaturrealisierung 

orientiert. 

Man kann sich auch des Verdachts nicht 

erwehren, dass nach den Gemeinderatswahlen 

und in der Zeit der Coronapandemie 

das Aufmerksamkeitsdefizit und die 

eingeschränkten Interventionsmöglichkeiten 

der Öffentlichkeit ausgenutzt wurden, 

um Tatsachen zu schaffen. 

Toblach wird durch diese Vorgangsweise 

kulturell ärmer, denn was verloren 

ist, ist für immer verloren. 

Heimatpflegeverband, 

Bezirk Pustertal 



Drei Zinnen als Blickfang 

Kreisverkehr Toblach wurde künstlerisch gestaltet 

Die Drei Zinnen als Wahrzeichen der Dolomiten: Die leicht transparente Skulptur versinnbildlicht die „Bleichen Berge“, 

wie sie wegen des hellen Gesteins genannt werden. (Foto: A. Willeit) 

Die Landschafts-, aber auch die Ortsbildgestaltung 

sind Themen, denen der Heimatpflegeverband 

Südtirol künftig noch 

mehr Aufmerksamkeit schenken möchte. 

Ein gutes Beispiel für eine ansprechende 

Ortsbildgestaltung ist ein neuer Kreisverkehr 

in Toblach. 

Ein Kreisverkehr dient in erster Line 

dazu, lange Staus an Kreuzungen zu vermeiden. 

Die Insel eines Rondells bietet 

aber auch die Möglichkeit, durch eine 

originelle Gestaltung Botschaften zu senden. 

Das ist in Toblach an einem vielbefahrenen 

Kreisverkehr zwischen Alt- und 

Neu-Toblach besonders gut gelungen. 

Dort werden die Autofahrer seit kurzem 

durch eine imposante Bergskulptur auf 

das UNESCO-Welterbe Dolomiten und vor 

allem auf dessen Wahrzeichen, die Drei 

Zinnen, aufmerksam gemacht. 

Die Skulptur ist keine naturgetreue 

Nachbildung der Drei Zinnen, sondern 

eine Abstrahierung von Form und Material, 

wodurch es den beiden künstlerischen 

Gestaltern Paul S. Feichter und Albert Willeit 

gemeinsam mit der Firma Pellegrini gelungen 

ist, die Einzigartigkeit der „Bleichen 

Berge“ in den Mittelpunkt zu rücken. So 

wurde etwa eine frontale Ausrichtung der 

Bergskulptur gewählt, damit die berühmten 

Nordwände als Hauptansicht in Richtung 

Dorfzentrum von Toblach zu sehen sind und 

dabei nach Neu-Toblach und ins Höhlensteintal 

blicken. Das mag für Kundige zwar 

seitenverkehrt sein, doch für den Ort und 

die Wiedererkennbarkeit sei das wichtig, 

betonen die Gestalter, die im Auftrag der 

Gemeindeverwaltung und in Absprache mit 

dem Land gearbeitet haben. In der künstlerischen 

Darstellung gehe es ja nicht unbedingt 

um die Wiedergabe der Realität, 

sondern um eine Form der Interpretation. 

Dies zeigt sich in besonderer Weise auch 

durch die Innenbeleuchtung, mit der die 

stählerne Skulptur zu einer kristallinen Erscheinung 

und so auch nachts zu einem 

optischen Blickfang wird. 

Die Ausrichtung der Bergskulptur wurde so gewählt, dass die Nordwände als 

Hauptansicht in Richtung Zentrum von Toblach zu sehen sind und dabei nach 

Neu-Toblach und ins Höhlensteintal blicken. (Foto: wisthaler.com) 

44 

KulturFenster

Heimatpflege 

Zwei Kleinode 

verschönert 

Der Heimatschutzverein Lana berichtet 

war. Der Säulenbildstock aus den 1920er- 

Jahren, an dem das Marterl angebracht ist, 

hatte bisher beim Brandiskeller gestanden 

und wurde nun in der Brandisgaul aufgestellt. 

Albert Innerhofer dankte bei der Feier 

allen an dieser Aktion Beteiligten und auch 

Ferdinand Graf Brandis, der den Bildstock 

als Marterl zur Verfügung gestellt und die 

Verlegung zum Wasserfall ermöglicht hatte. 

Diakon Hubert Knoll segnete das Marterl. 

Die Gemeinde Lana hatte die Initiative, 

die knapp 3.000 Euro kostete, mit einem 

außerordentlichen Beitrag an den Heimatschutzverein 

ermöglicht. 

Neues Tafelbild beim 

Raimann-Bildstock 

Am Wasserfall fand der Bildstock mit dem Marterl einen neuen Platz. Im Bild 

Diakon Hubert Knoll, Georg Lösch, Albert Innerhofer und Simon Terzer (v. l.) 

(Foto: Elfriede Gabrieli) 

Der Heimatschutzverein Lana hat ein Marterl 

errichten und ein Holztafelbild restaurieren 

lassen. 

Im Oktober 2020 luden der Obmann des 

Heimatschutzvereines Lana, Albert Innerhofer, 

und der Vorsitzende des Gampenstraßenkomitees, 

Georg Lösch, zur Segnung 

eines Marterls für Karl Eschgfäller. Eschgfäller 

war ein Arbeiter am Gutshof Brandis 

gewesen und im Juli 1935 unterhalb der 

Gampenstraße von einem herabstürzenden 

Steinblock tödlich getroffen worden. Dieser 

hatte sich gelöst, als eine erstickte Mine vom 

Straßenbau nach der Sprengung explodiert 

Ebenfalls auf die Initiative des Heimatschutzvereines 

Lana geht das neue Tafelbild 

im Raimann-Bildstock bei der Herzwasserle- 

Quelle am viel begangenen Wanderweg in 

Völlan zurück. Der Bildstock war bereits vor 

rund zehn Jahren restauriert worden. Die 

Wasserquelle war damals neu gefasst und 

vor dem Bildstock ein neues Steinbrünnlein 

errichtet worden. Steter Wasseraustritt und 

viel Feuchtigkeit durch die Wasserquelle 

hatte das Holztafelbild allerdings ziemlich 

angegriffen. Elfriede Zöggeler Gabrieli und 

Albert Innerhofer vom Heimatschutzverein 

Lana stellten deshalb das Original sicher und 

ließen vom Restaurator und Maler Karl Christanell 

aus Algund eine Kopie des Ölbildes 

auf Leinwand „Die Kreuzigung Christi“ anfertigen. 

Bei dieser Wasserquelle, die hinter 

dem Bild im Felsen entspringt, handelt 

es sich laut mündlicher Überlieferung um 

ein Heilwasser, ein „wundertätiges Wasser“, 

das deshalb als „Herzwasserle“ bekannt ist. 

Simon Terzer/Albert Innerhofer 

Erinnerungstafel in der Bildstocknische 

(Foto: Simon Terzer) 

Ein neues Bild ziert nun diesen 

Bildstock in Völlan. (Foto: HSV Lana) 

Albert Innerhofer vor dem verschönerten 

Bildstock. 



Hängebrücke nicht abreißen! 

Hofmannsteg in Mareit ist einmaliges landschaftliches Ensemble 

Es ist sehr befremdend, wenn man hört, 

dass die Hängebrücke „Hofmannsteg“ in 

Mareit, Gemeinde Ratschings, allem Anschein 

nach nicht saniert, sondern abgerissen 

und an anderer Stelle bachabwärts 

durch eine Fahrbrücke ersetzt werden soll. 

Man fragt sich: Wie kann es sein, dass 

die Verantwortlichen auf Orts- und Gemeindeebene 

dieses einmalige landschaftliche 

Ensemble, das Brücke und Umgebung 

bilden, nicht zu würdigen wissen. 

Die unzweifelhaft schöne Brücke, die seit 

Generationen besteht und von der Bevölkerung 

stets ungehindert begangen werden 

konnte, muss unbedingt erhalten bleiben. 

Das verlangt außerdem wohl auch 

der Umstand, dass sie sich im Naturdenkmal 

Achenrainschlucht befindet. Schließlich 

ist noch Folgendes anzumerken: Eine 

Tourismusgemeinde wie Ratschings, die 

ansonsten bestrebt ist, ihre Naturschönheiten 

– auch mit beträchtlichem finanziellen 

Aufwand – zur Geltung zu bringen, 

kann doch nicht ein attraktives Aushängeschild, 

wie es diese historische Hängebrücke 

ist, opfern. Da würde man die Welt 

nicht mehr verstehen. 

Heimatpflegeverband Südtirol 

Der Hofmannsteg soll abgerissen und an anderer Stelle durch eine befahrbare 

Brücke ersetzt werden. (Foto: HPV) 

KulturFenster 

Blasmusik, Chorwesen und Heimatpflege in Südtirol 


Redaktionsschluss für die nächste 

Ausgabe des KulturFensters ist 

Mittwoch, 13. Jänner 2020. 

Bitte Termin genau beachten! 

46 

KulturFenster

Arge Lebendige Tracht 

Heimatpflege 

Falten, Krausen und Plissee 

Interessante Ausstellung in der Juppenwerkstatt Riefensberg 

Im Zeichen guter Zusammenarbeit hat 

Angelika Neuner-Rizzoli, Trachtenexpertin 

aus Nordtirol, folgenden Beitrag gestaltet. 

Im Sinne der Europaregion Tirol beteiligte 

sich auch Südtirol mit einigen Ausstellungsstücken 

an diesem Projekt. 

Die Juppenwerkstatt Riefensberg im Bregenzerwald 

in Vorarlberg wurde von Martina 

Mätzler und einigen Mitstreiterinnen 

2003 gegründet. Förmlich in letzter Minute 

gelang es damals, das uralte Handwerk 

für die Herstellung des einzigartigen plissierten 

Glanzleinens für die Bregenzerwälder 

Juppe vor dem Vergessen zu bewahren. 

Die Juppenwerkstatt zeigt noch das 

ganze Jahr 2021 eine äußerst sehenswerte 

Sonderausstellung zum Thema 

„Falten, Krausen und Plissee“ 

(www.juppenwerkstatt.at). 

Falten-Vielfalt 

Es gibt wohl keinen geeigneteren 

Ort als die Juppenwerkstatt, um 

das Thema „Falten“ aufzunehmen 

und von verschiedenen Seiten zu 

beleuchten. Falten werden gelegt, 

gezogen, abgenäht, gestärkt oder 

plissiert. Der Kreativität sind kaum 

Grenzen gesetzt. Sie geben dem 

Kleidungsstück Form, schaffen 

Weite, bändigen Stofffülle, unterstreichen 

Körperlichkeit und drücken 

barocke Festlichkeit aus. Die 

Palette der verarbeiteten Materialien 

reicht von Leinen, Baumwolle 

und Wollstoffen hin bis zur 

Seide. Nicht nur Stoffbahnen werden 

gefältelt, auch Klöppelspitzen 

und Baumwolltüll. Im späten 18. 

Jahrhundert war es sogar modern, 

überlange Strümpfe am Unterschenkel 

in feine, gleichmäßige 

Falten zusammenzuschieben. 

Textiles Rechteck 

wird Krause 

Die Halskrause der Alt-Lienzer Frauentracht 

geht auf die bäuerliche Festtagskleidung 

des 18. Jahrhunderts zurück, die ihrerseits 

die spanische Hofmode des 17. Jahrhunderts 

zum Vorbild hatte. Die Krause ist ein 

Musterbeispiel alter Handwerkskunst. Ein 

zirka 11 Meter langer und 15 Zentimeter 

breiter Leinenstreifen wird in mühsamer 

Handarbeit mit viel Stärke und einem Formeisen 

in die typische Form gebracht. Als 

Schutz vor Verschmutzung wird darunter 

ein Spitzengoller getragen, dessen Spitze 

über die Krause geschlagen wird. 

Blick über die Grenzen 

Von der Leiterin der Juppenwerkstatt, Martina 

Mätzler, und der dort ebenfalls tätigen 

Alt-Lienzer Frauentracht mit 

kostbarer Halskrause 

(Foto: Juppenwerkstatt Riefensberg/ 

Christian Kerber, Riefensberg) 

Kunsthistorikerin Maria Rose Steurer-Lang 

wurde ich gebeten, bei der Erstellung der 

neuen Sonderausstellung mitzuhelfen. Auf 

den ersten Blick mögen sich die Trachtenlandschaften 

vor und hinter dem Arlberg 

stark unterscheiden. Bei den Vorbereitungsarbeiten 

und den Nachforschungen 

für den Ausstellungskatalog entdeckten 

wir ähnliche Elemente und Gemeinsamkeiten, 

die nicht nur auf die zeitweilige Verwaltungseinheit 

von Tirol und Vorarlberg 

zurückzuführen sind. Viel mehr verweisen 

sie zum Beispiel auch auf die wichtigen 

Handels- und Verkehrswege quer 

durch die Alpen. 

Vor allem auch durch die fachliche Unterstützung 

der Vorsitzenden der ARGE 

Lebendige Tracht, Agnes Andergassen, 

und freundlicher Leihgeber war 

es mir möglich, Trachten aus der Europaregion 

Tirol vorzustellen. Neben 

einer Bagana dl`ëila aus Gröden mit 

ihrem fein plissierten Leinenkragen 

und dem Guant a la fascena aus 

dem Fassatal, das mit drei übereinanderliegenden 

und jeweils genau 

gefältelten Tüchern getragen wird, 

konnten wir sowohl historische als 

auch erneuerte Trachten aus dem 

Lechtal, dem Unterinntal und Osttirol 

zeigen. 

Wertvolle Erfahrungen 

Die Arbeit mit der Tracht, das zeigten 

die Vorbereitungen dieser länderübergreifenden 

Ausstellung, verlangt 

viel Respekt und Einfühlungsvermögen. 

Die Zusammenarbeit mit den 

Vorarlberger Expertinnen hat mir gezeigt, 

wie wichtig es ist, den Blick von 

den kleinen Details auf ein großes 

Ganzes zu richten. Dazu gehört die 

Bekleidungsgeschichte der vergangenen 

Jahrhunderte genauso wie 

eine Beobachtung der landschaftlichen 

Verbreitung einzelner Elemente. Ich 

bin dankbar für diese Erfahrungen und die 

gemeinsame Arbeit. 

Angelika Neuner-Rizzoli 




Armin Mutschlechner (Hrsg.) 

Mühlbach bei Franzensfeste 1897–1947 

„So sollte man Geschichte schreiben“ 

Stimmen: 

„So sollte man Geschichte schreiben! Mit 

Mitgefühl für die Zukurzgekommenen, das 

aus den wunderbaren Zeilen schimmert. 

Man kann tage-, wochen-, ja monatelange 

im Buch schmökern und wird nie müde." 

Hannes Obermair, Historiker 

Diese Dorfchronik ist besonders: Nach 

Jahren aufgeteilt und auf Doppelseiten 

thematisch geordnet, lädt sie zum 

Schmökern und Blättern ein. 

Sie versammelt eine Vielzahl an unveröffentlichten 

Fotos, Verträgen, Briefen sowie 

Zeitungsausschnitten und gewährt 

so einen unverfälschten Blick auf die 

Geschichte. Dabei reicht sie weit über 

die üblichen Themen um Vereine und 

Kirche hinaus: Es geht um Brandstiftung 

und Mord, um die Schwarze-Luise und 

den Dr. Mallepell, um die Ledigensteuer 

und um Gasthaus-Dynastien. Die bisher 

nicht aufgearbeitete lokale Zeit von 

Faschismus, Option und Nationalsozialismus 

wird kritisch hinterfragt. Einzigartig 

ist die Spurensuche nach vergessenen 

Mitbürgerinnen und Mitbürgern. 

Armin Mutschlechner (Hrsg.): 

Mühlbach bei Franzensfeste 

Softcover, 21 x 29,7 cm, 312 Seiten, 

über 1.000 Abbildungen, Karte mit historischen 

Straßennamen & Hausnummern, 

Kritisches, Kurioses und allerlei Wissenswertes, 

Raetia-Verlag, 35,00 Euro 

Autor Armin Mutschlechner ist kein „studierter" 

Historiker, aber sein Einsatz hat 

sich als wahrer Glücksgriff erwiesen. Er hat 

einen bleibenden Wert geschaffen, der einen 

festen Platz in der kollektiven Identität 

der Mühlbacher einnehmen wird. 

Oskar Zingerle, Der Brixner 

Armin Mutschlechner hat einen neuen Typ 

von Dorfbuch erfunden. 

Andreas Oberhofer, 

Stadtarchivar Bruneck 

„Es ist die Stärke von Mutschlechner, dass 

er mit sicherer Hand örtliche Strukturen 

und Verhältnisse ebenso sichtbar macht 

wie zahllose Episoden und Skurrilitäten, in 

denen Niedertracht, Mittelmaß und Weltoffenheit 

aufblitzen. [...] Mutschlechners 

handwerkliche Hand wie sein künstlerisches 

Talent zur Montage und Collage zeigen sich 

in der exzellenten Bildbehandlung: Fotos 

und Bilddokumente sind nie rein illustrativ 

eingesetzt, sondern von eingehenden 

Beschreibungen und Personenprofilen 

unterfüttert und in der Technik bewertet“. 

Hans Heiss 

(aus ff Nr. 45/2020, S. 40/41) 

Armin Mutschlechner hat insofern Geschichte 

geschrieben, als er die Geschichte 

von Mühlbach in den Jahren zwischen 

1897 und 1947 mit ungeheurem Fleiß 

und beeindruckender Akribie einfühlsam 

nachgezeichnet und damit ein Werk geschaffen 

hat, das beispielgebend ist für 

Dorfchroniken insgesamt. 

Alfons Gruber. 

Armin Mutschlechner, 1969 in Meran 

als Sohn einer Arbeiterfamilie 

geboren, aufgewachsen in Weißbrunn/Ultental 

und seit 1974 in 

Mühlbach ansässig. 

Nach den Pflichtschuljahren 

Lehre mit Gesellenbrief „Kunstschlosser“, 

gefolgt von Jahren 

als Techniker, Bühnenbauer, Programmverantwortlicher 

in Südtiroler 

Kleinkunstbetrieben und gute 

20 Jahren als Jugendarbeiter in 

er Offenen Jugendarbeit tätig. Als 

Künstler Intervention im öffentlichen 

Raum und Verfasser von 

Gebrauchslyrik oder themenspezifischen 

Essays. 

Lokale Zeitgeschichte, Familienforschungen 

und Nachlässe sind die 

aktuellen Arbeitsschwerpunkte, 

wobei er darauf Wert legt, weder 

studierter Historiker, noch Dorfchronist 

zu sein, aber dennoch 

nach wissenschaftlichen Maßstäben 

zu arbeiten. Mutschlechner 

ist Vater von drei Kindern, und er 

engagiert sich für die Schwachen 

in der Mühlbacher Dorfgemeinschaft 

(u.a. Lebensmittelbank) 

oder in der örtlichen Pfarrgemeinde, 

indem er die Sonntagsmessen 

oder Beerdigungen via 

Livestream überträgt. 

48 

KulturFenster

Heimatpflege 

Meinhard Feichter 

„Wenn des Singen net war“ 

Bewegende Familiengeschichte zum 80. Geburtstag von Sepp Oberhöller 

Am 8. Oktober feierte der Volksmusiker, Landwirt 

und Familienvater Sepp Oberhöller seinen 

80. Geburtstag. Zu diesem Anlass ist sein Familienporträt 

„Wenn des Singen net war“ erschienen, 

eine bewegende Zeitreise von der 

Geburt seines Vaters Luis 1894 bis heute. 

Das Singen und die Musik habe ihn und 

seine Familie zeitlebens nicht nur begleitet, 

sondern auch in schwierigen Zeiten Zuversicht 

und Halt gegeben, erzählt der Jubilar. 

Daher auch der vielsagende Titel des Buches, 

denn „wenn das Singen nicht wäre, wäre 

unser Leben wohl ganz anders verlaufen.“ 

Erst durch das Singen im Kreise der Familie 

und mit Freunden sowie durch die öffentlichen 

Auftritte ist er mit seinen Geschwistern 

und seinen Kindern weit umher gekommen 

und hat viele Freunde und Bekannte kennengelernt. 

Und wohl gerade dadurch hätten 

sich immer wieder neue Türen geöffnet 

und Wege geebnet, wo manchmal kein 

Weiterkommen möglich schien, erinnert er 

sich. Wenn er von den Anfängen am Dillerhof 

in Reinswald, das Leben am Wackerhof 

in Spinges, dem neuen Haus am Roa 

(Hinterleiter), der Auswanderung ins Pustertal 

auf den Hoferhof in Reischach und 

schließlich vom Kauf des Jörglmoarhofes in 

Moos bei St. Lorenzen erzählt, dann leuchten 

seine Augen voller Dankbarkeit und Zufriedenheit 

über das Erlebte. Aus dieser 

Dankbarkeit heraus war es ihm ein Anliegen, 

seine Geschichte niederzuschreiben, 

um seine Erfahrungen, aber vor allem seine 

Begeisterung und Liebe zur Musik weiterzugeben 

und anderen zu zeigen, „wie der 

Glaube und die Musik in allen Lebenslagen 

helfen können.“ 

Meinhard Feichter: „Die 

Geschichte der Familie 

Oberhöller ist ein 

beeindruckendes Zeugnis 

von Bodenständigkeit, 

Gemeinschaftssinn und 

Glaube, aber vor allem 

für die Kraft der Musik, 

die Herzen verbindet – 

über alle Grenzen hinweg.“ 

Auf der Suche nach einem Autor, der 

seine Erinnerungen und Gedanken treffend 

zu Papier bringen könne, hat er vor rund vier 

Jahren Meinhard Feichter kontaktiert. Damit 

schließe sich auch ein persönlicher Kreis, 

denn Meinhard Feichter – seines Zeichens 

Buchhändler, Sänger, Cellist und 

Autor – hat schon in den 1970er-Jahren 

zusammen mit den Geschwistern Oberhöller 

musiziert. Daraus entstand eine 

langjährige Freundschaft, „die nun im 

Niederschreiben der Oberhöller’schen 

Familiengeschichte ihre Fortsetzung findet“. 

Feichter gelingt eine spannende 

Reise durch das vergangene Jahrhundert, 

die das Schicksal von vier Generationen 

erzählt. 

Coronabedingt musste die offizielle 

Buchvorstellung auf unbestimmte Zeit 

verschoben werden. Derweil häufen sich 

in Sepp Oberhöllers Bauernstube die 

Anfragen um Zusendung des Buches, 

die er gerne – mit persönlichen Widmungen 

– erfüllt. Das Buch mit Audio- 

CD ist im Verlag Athesia-Tappeiner-Verlag 

erschienen und in den gängigen 

Buchhandlungen erhältlich. 


Meinhard Feichter: 

„Wenn des Singen net war“ 

288 Seiten, 246 mm x 173 mm, 288 

Seite, ca. 100 Abbildungen, Verlag: Athesia-Tappeiner 

2020, 28,00 Euro 



Roland Zwerger 

Tramin in Vergangenheit und Gegenwart 

Aufsätze aus 30 Jahren 

Wer verlässliche Informationen über 

Tramins Vergangenheit braucht, wendet 

sich in der Regel an den Historiker 

Roland Zwerger. Er hat in Innsbruck 

Geschichte studiert, und seine Doktorarbeit 

trägt den Titel „Beiträge zur Geschichte 

von Tramin“. Unter anderem 

veröffentlichte Roland Zwerger 2001 

den Dorfführer „Tramin an der Südtiroler 

Weinstraße“. Seit knapp 30 Jahren 

schreibt er aber auch im Traminer 

Dorfblatt Beiträge zu Geschichte, Kultur 

und Wirtschaft von Tramin. 

Viele dieser Beiträge sind nun in 

einem Buch auf 640 Seiten zusammengefasst. 

Geordnet nach 13 Themen 

fi nden Leserinnen und Leser in „Tramin 

in Vergangenheit und Gegenwart“ 

all jene Aufsätze, die die Herausgeber 

des Buches gemeinsam mit dem Autor 

aus dem Traminer Dorfblatt ausgesucht 

haben. Man beschloss auch, die Texte 

inhaltlich unverändert zu übernehmen, 

zumal sich in der Sprache des Autors 

ein akribischer Forscherfleiß gepaart 

mit Kritik und Humor findet. 

Das erste Kapitel „Geschichte und Geschichten“ 

umfasst eine historische 

Chronik von Tramin, die mit dem Menhir 

von Rungg beginnt und mit dem 3000. 

Einwohner im Jahre 1994 endet. Beindruckend 

ist die Fülle an historisch gesicherten 

Nachrichten zum Handwerk in Tramin, 

ein Kapitel, das in besonderer Weise das 

Schmiedehandwerk behandelt. Natürlich 

ist der Weinbau in Tramin ein zentrales 

Thema, interessant sind aber auch die Artikel 

über die alten Wirtshäuser und Höfe. 

Schier unglaublich erscheint die Detailfülle 

im Kapitel „Familien und Persönlichkeiten“, 

in dem wir neben den bedeutenden 

historischen Familien auch Wissenswertes 

erfahren über den hochbegabten und jungen 

Professor Adam Aigenler, den Radrennfahrer 

Richard Menapace, über den 

Kunstmaler Guido Waid oder über den 

Begründer des Heimatschutzes Kunibert 

Zimmeter. Der Autor beschäftigt sich auch 

mit der Toponomastik, der Namens- und 

Wappenkunde. 

Im Kapitel „Von Künstlern und Kunsthandwerkern“ 

beweist Roland Zwerger einmal 

mehr seine Akribie, etwa wenn er einen 

Traminer Kachelofen mit Kacheln 

von Bartlmä Dill Riemenschneider in 

London ausfindig macht. 

Weitere Kapitel sind etwa „Patrozinien 

und Heilige“, „Katastrophen, Natur 

und Umwelt“ sowie „Vermischtes“. 

Das Buch wurde zum Anlass der beiden 

Jubiläen – 40 Jahre Verein für Kultur 

und Heimatpflege Tramin und 30 

Jahre Museum Tramin – herausgegeben 

und will auf diese Weise das kulturelle 

Engagement dieser beiden Einrichtungen 

unterstreichen. 

Der Verein für Kultur und Heimatpflege 

Tramin und das Hoamet-Tramin-Museum 

dankt allen, die zur Veröffentlichung 

des Buches beigetragen 

haben. Erhältlich ist „Tramin in Vergangenheit 

und Gegenwart“ in Tramin 

bei Foto-Buch Geier, Despar Oberhofer 

und im Kunsum Tramin. 

Verein für Kultur und 

Heimatpflege Tramin 

„Franz Broschek gepr. Huf- und Wagenschmied" steht auf dem Schild über dem 

Tor zu lesen. Der selbstbewusste Meister ließ die Inschrift später groß auf die 

Fassade seines Hauses malen. (Foto: VKHT) 

50 

KulturFenster

Heimatpflege 

Frohe Weihnachten und 

ein gutes neues Jahr 

Wenn i a Liachtl war … 

Wenn i a Liachtl war, 

wûrat i ålm scheinen, 

fir di, fir mi, 

fir die Deinen und Meinen … 


wûr i glänzn, 

fir ålle, dia’s brauchn, 

und bsunders fir dia, dia am Bodn stÜauchn … 


wûrat i flimmerà und fÚnklen, 

wia a Stearà doubn am Himmlszelt, 

fir ålle Menschn af der Welt … 

Wenn i a Liachtl war – 

Und warat i â nû so kloan – 

nårÜ winschat i, 

i war’s in dëin Augablick lei fir di alloan … 

„Kånnsch mi du gspierà?” … – 

Und wenn ja …, 

nårÜ stÜeichlt di ’s Christkind, 

des der mit åll sei Liab und Wär* 

iatz bsunders gånz nåh! 

Marina Ruzzon, Gluràs 

(Aus: „Wenn wieder Winter weard“) 

Der Verband Südtiroler Musikkapellen (VSM), der Heimatpflegeverband Südtirol (HPV), 

der Südtiroler Chorverband (SCV) sowie die Schriftleitung mit den Redaktionen 

der Zeitschrift KULTURFENSTER wünschen allen frohe, gesegnete Weihnachten 

und viel Glück und Segen im neuen Jahr 2021. 


Danke 

Danke an alle Rettungskräfte 

Danke an alle Pflegekräfte 

Danke an alle, die im Supermarkt arbeiten. 

Danke an alle Polizisten 

Danke an alle Ärzte 

Danke an alle Menschen, 

die durch ihre Arbeit dem Coronavirus ausgesetzt sind, 

aber trotzdem weitermachen! 

Ohne euch ginge es nicht! 

Impressum 

Mitteilungsblatt des Verbandes Südtiroler 

Musikkapellen, des Südtiroler Chorverbandes 

und des Heimapflegeverbandes Südtirol 

Eigentümer und Herausgeber: 

Verband Südtiroler Musikkapellen, Bozen 

Ermächtigung Landesgericht Bozen 

Nr. 27/1948 

Schriftleiter und im Sinne des Pressegesetzes 

verantwortlich: 

Dr. Alfons Gruber 

Als Pressereferenten für die Darstellung der 

entsprechenden Verbandsarbeit zuständig: 

VSM: Stephan Niederegger, 

E-Mail: kulturfenster@vsm.bz.it 

SCV: Paul Bertagnolli, 

E-Mail: info@scv.bz.it 

HPV: Florian Trojer, 

E-Mail: florian@hpv.bz.it 

Unverlangt eingesandte Bilder und Texte 

werden nicht zurückerstattet. 

Redaktion und Verwaltung: 

Verband Südtiroler Musikkapellen, 

I-39100 Bozen, Schlernstraße 1, Waltherhaus 

Tel. 0471 976387 - Fax 0471 976347 

E-Mail: info@vsm.bz.it 

Einzahlungen sind zu richten an: 

Verband Südtiroler Musikkapellen, Bozen, 

Waltherhaus 

Raiffeisen-Landesbank, BZ 

IBAN: IT 60S03493 11600 0003000 11771 

SWIFT-BIC: RZSBIT2B 

Jahresbezugspreis: Euro 20 

Gefördert von der Kulturabteilung 

der Südtiroler Landesregierung. 

Druck: Ferrari-Auer, Bozen 

Das Blatt erscheint als Zweimonatszeitschrift, 

und zwar jeweils am 15. Februar, April, Juni, 

August, Oktober und Dezember. 

Redaktionsschluss ist der 15. des jeweiligen 

Vormonats. 

52 

KulturFenster

Kulturfenster Nr. 06|2020 - Dezember 2020

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