Kulturfenster Nr. 01|2024 - Februar 2024

BLASMUSIK 

CHORWESEN 

HEIMATPFLEGE 

in Südtirol 

Nr.1 

FEB. 

2024 

Anton Bruckner und die Bläsermusik 

Flößerei als wichtiges Kulturerbe 

75 Jahre Südtiroler Chorverband 

Poste Italiane SpA – Sped. in a.p. | -70% – NE BOLZANO – 76. Jahrgang – Zweimonatszeitschrift 

Falls Zeitschrift nicht zustellbar, bitte über das operative Postzentrum Bozen an den Verleger (Verband Südtiroler Musikkapellen) zurück. 

Der Verleger verpfl ichtet sich, die Postspesen für die Rücksendung zu übernehmen.

vorausgeschickt 

Das Ehrenamt 

braucht endlich Lösungen! 

Liebe Leserinnen und Leser, 

zum Jahresbeginn steht bei vielen Vereinen 

und Verbänden die traditionelle Jahresversammlung 

an. Dabei kann heuer landauf 

landab wieder auf ein intensives und erfolgreiches 

Tätigkeitsjahr zurückgeblickt 

werden. Leider bereitet die Reform des so 

genannten „Dritten Sektors“ immer größere 

Sorgenfalten. Die Bemühungen der 

Landesverbände, diese zusätzlichen bürokratischen 

und steuerlichen Hürden für 

das Ehrenamt abzuschwächen, sind bislang 

erfolglos geblieben, was den immer 

größeren Unmut der Obleute verständlich 

macht: „Wir brauchen keine leeren Versprechungen 

mehr, sondern konkrete Lösungen“, 

ist in den verschiedenen Wortmeldungen 

zu hören. Es geht um die Zukunft 

des Ehrenamtes, das von den Politikerinnen 

und Politikern in den Sonntagsreden zwar 

hochgepriesen, in den Gesetzen aber sträflich 

vernachlässigt wird. Weil immer noch 

das EU-Gutachten fehlt, ist die Reform um 

ein weiteres Jahr aufgeschoben. Somit gelten 

auch heuer großteils noch die alten Regelungen. 

Vor allem hat die Politik eine weitere, 

vielleicht letzte Chance, endlich Nägel 

mit Köpfen zu machen. Nägel mit Köpfen 

hat inzwischen die UNESCO-Kommission 

gemacht und zwei Kulturbereiche gewürdigt: 

die Klang- und Spieltradition österreichischer 

Blasmusikkapellen (Seite 15) sowie 

die traditionelle Bewässerung im Obervinschgau 

(Seite 40) wurden in die nationale 

bzw. internationale Liste des immateriellen 

Kulturerbes aufgenommen. 

Musikalisch steht das Jahr 2024 ganz im 

Zeichen des 200. Geburtstages von Anton 

Bruckner. Andreas Simbeni analysiert den 

Stellenwert der Blas- und Bläsermusik im 

Schaffen des Komponisten (Seite 4). Die 

erfolgreichen Konzertprojekte des Bezirksblasorchesters 

Vinschgau (Seite 7) und des 

Gebietsorchesters Tauferer-Ahrntal (Seite 8) 

sowie ein Gespräch zum Stellenwert der Musik 

in Bewegung (Seite 9) finden Sie ebenso 

auf den Blasmusikseiten. 

Der Heimatpflegeverband erforscht die Flößerei 

als wichtiges Kulturerbe (Seite 31), 

die durch die Eröffnung der Eisenbahnlinie 

von Bozen nach Verona 1859 zwangsläufig 

aufgelassen wurde. Ebenso kommen 

Wolfgang Moroder und Alexander Senoner 

zu Wort, die sich für die ladinische Wikipedia 

engagieren, um das historische und kulturelle 

Erbe Ladiniens zu bewahren und zu 

fördern (Seite 43). 

Der Südtiroler Chorverband wurde 1949 als 

Südtiroler Sängerbund gegründet. Heute 

ist er die Dachorganisation für derzeit rund 

9.000 Sängerinnen und Sängern in 393 

Chören. In seinem Hauptthema wird auf 

diese 75-jährige Erfolgsgeschichte zurückgeblickt. 

(Seite 52). 

Zudem gibt es die gewohnten Rubriken, in 

denen die einzelnen Verbände ihre Tätigkeiten 

dokumentieren, bereichsspezifische 

Themen aufarbeiten und auch die Jugend 

– die Zukunft unserer Vereine – in den Fokus 

stellen. Ich wünsche Ihnen wiederum 

eine unterhaltsame, aber auch informative 

Lektüre und einen aufschlussreichen 

Blick durch unser buntes „KulturFenster“. 

Stephan Niederegger 

Hätte Anton Bruckner das 

heutige heutige symphonische 

Blasorchester gekannt, hätte er 

sicher dafür komponiert. 

Andreas Simbeni 

Das Schöne an Wikipedia ist, 

dass jeder dort Interessantes 

finden und auch selbst dazu 

beitragen kann, um Informationen 

zusammenzuführen, zu 

pflegen und das Ladinische 

weiterzuentwickeln. 

Wolfgang Moroder 

Das Singen selbst hat keine 

Krise. Dass viele Kirchenchöre 

Nachwuchsprobleme haben, 

hängt eher damit zusammen, 

dass die kirchliche Religiosität 

abhanden kommt. 

Erich Deltedesco 

KulturFenster 

2 01/Februar 2024

Inhalt 

In dieser Ausgabe 

Blasmusik 

Chorwesen 

Anton Bruckner und die Bläsermusik .................................. 4 

Bezirksblasorchester Vinschgau mit besonderem Konzert .... 7 

Gebietsorchester Tauferer-Ahrntal – 

Emotionale Blasmusik ......................................................... 8 

Der Stellenwert der „Musik in Bewegung“ ........................... 9 

Young SOuND – Jugendkapelle Sand in Taufers .................10 

Die Flötistin Petra Lantschner im Gespräch ....................... 12 

Young Winds Untereisacktal 2.0 ........................................ 14 

Musikkapellen sind immaterielles UNESCO-Kulturerbe ...... 15 

Vorbereitung auf ein Konzertwertungsspiel ........................ 17 

Großes Bozner Blechbläserensemble – 

Kathedrale der Klänge XIV ................................................. 18 

75 Jahre Südtiroler Chorverband ....................................... 50 

Chorweihnacht der AGACH ............................................... 57 

Vollversammlung des SCV-Bezirkes Bozen ........................ 58 

Schulchor der Musikschule Seis 

beim Kinderchorfestival in Linz .......................................... 59 

40 Jahre Kirchenchor Unterinn – 

Adventskonzert zum Jubiläum ........................................... 60 

Phos-Chor feiert 33-jähriges Bestehen ............................... 61 

Pfarrchor Frangart und CHORissimo – 

Stimmungsvolles Adventskonzert ....................................... 62 

kurz notiert – Neues von den Chören ................................. 63 

Musikkapelle Zwölfmalgreien – Cäcilienkonzert 2023 ......... 19 

Bürgerkapelle Latsch – Abschluss des 250-Jahr-Jubiläums 20 

Jugendkapelle und Grundschule: 

Ein Weihnachtswunder in Pfalzen ...................................... 21 

Bürgerkapelle Greis – 

Neujahrskonzert unter neuer Leitung ................................. 22 

Jugendkapelle und Musikkapelle Mals – Neujahrskonzert ... 23 

Gottfried Veits reiche musikalische Ernte ........................... 24 

kurz notiert – Neues von den Musikkapellen ...................... 26 

Heimatpflege 

Flößerei als wichtiges Kulturerbe .........................................30 

Branzoller Lände vorbildlich saniert .....................................35 

Offener Brief an die neue Landesregierung ..........................38 

Waale sind endlich Unesco-Kulturerbe – Feier Ende Mai .....40 

Flurnamen: Vorland, Halbwein und Herrenbau ....................41 

Dinge des Alltags aus Geschichte und Gegenwart: 

die Geduldfl asche ...............................................................42 

Einblick in die Wikipedia Ladin ...........................................43 

Buchtipp: „Virus Auto 4.0“ ..................................................46 

Buchtipp: „Do geaht no a bissl.“ .........................................48 

Interessante Hutgeschichte – Teil 2 .....................................49 

Winterlehrgang der 

Arbeitsgemeinschaft Volkstanz in Südtirol ...........................50 

Impressum 

Mitteilungsblatt 

- des Verbandes Südtiroler Musikkapellen 

Redaktion: Stephan Niederegger, kulturfenster@vsm.bz.it 

- des Südtiroler Chorverbandes 

Redaktion: Paul Bertagnolli, info@scv.bz.it 

- des Heimatpfl egeverbandes Südtirol 

Redaktion: Florian Trojer, fl orian@hpv.bz.it 

Anschrift: 

Schlernstraße Nr. 1 (Waltherhaus), I-39100 Bozen 

Tel. +39 0471 976 387 – info@vsm.bz.it 

Raiffeisen-Landesbank Bozen 

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SWIFT-BIC = RZSBIT2B 

Jahresabonnement = 20,00 Euro 

Ermächtigung Landesgericht Bozen Nr. 27/1948 

presserechtlich verantwortlich: Stephan Niederegger 

Druck: Ferrari-Auer, Bozen 

Das Blatt erscheint zweimonatlich am 15. Februar, April, Juni, August, Oktober und 

Dezember. Redaktionsschluss ist der 15. des jeweiligen Vormonats. 

Eingesandte Bilder und Texte verbleiben im Eigentum der Redaktion und werden nicht 

zurückerstattet. Die Rechte an Texten und Bildern müssen beim Absender liegen bzw. 

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Die Wahrung der Menschenwürde und die wahrheitsgetreue Information der Öffentlichkeit 

sind oberstes Gebot. Der Inhalt der einzelnen Beiträge muss sich nicht mit 

der Meinung der Redaktion decken. Nachdruck oder Reproduktion, Vervielfältigung jeder 

Art, auch auszugsweise, sind nur mit vorheriger Genehmigung der Redaktion erlaubt. 

Sämtliche Formulierungen gelten völlig gleichrangig für Personen beiderlei Geschlechts. 

Titelbild: Marco Dignani 

– gefördert von der Kulturabteilung 

der Südtiroler Landesregierung 

KulturFenster 


Anton Bruckner (1824–1896) ist der große 

musikalische Jahresregent 2024. Dazu hat 

die Algunder Musikkapelle das „Adagio“ aus 

der Symphonie Nr. 7 bei ihrem heurigen 

Dreikönigs konzert gespielt. 

KulturFenster 

4 01/Februar 2024 

Foto: Marco Dignani

echerchiert 

Anton Bruckner 

und die Bläsermusik 

Der Stellenwert des Blasorchesters im Schaffen Anton Bruckners 

Das Blasorchester ist in der Welt der „Kunstmusik“ 

eine Randerscheinung. Dennoch finden 

sich immer wieder große Komponisten 

der Musikgeschichte, die kleinere Werke 

für Blasorchester komponierten. Dazu gehört 

auch Anton Bruckner (1824–1896). Berühmt 

durch seine Symphonien, befinden sich 

auch Werke der Blas- und Bläsermusik bei 

den Werken des berühmten Komponisten, 

dessen 200. Geburtstag sich heuer jährt. 

Das Verhältnis Anton Bruckners zur Bläsermusik 

beruht auf seinen beruflichen Tätigkeiten 

als Lehrer und Organist, die zur damaligen 

Zeit defacto 

nicht voneinander zu 

trennen waren. Einerseits 

fungierten Lehrer 

am Land immer wieder 

als Kapellmeister, 

andererseits kam er 

durch seine Tätigkeit 

als Organist zwangsläufi 

g mit diesen Besetzungen 

in Berührung. 

Auch bei seinen 

Reisen kam Bruckner 

immer wieder in Kontakt 

mit Blasmusik; diese Begegnungen haben 

ihn sicher in seinem Schaffen geprägt. 

Werke für Blasorchester 

Betrachtet man alle bekannten Werke Anton 

Bruckners, so findet man nur zwei Kompositionen, 

die dezidiert für Blasorchester 

geschrieben wurden. 

1. Der „Marsch in Es-Dur“ wurde 1865 vollendet 

und für die Militär-Kapelle der Jäger-Truppe 

in Linz komponiert, höchstwahrscheinlich 

wurde er auch noch im 

selben Jahr uraufgeführt. Aus der Instrumentation 

lässt sich auf die damalige 

Besetzung dieses Militärorchesters der 

Militär-Kapelle der Jäger-Truppe in Linz 

schließen, der Marsch wurde quasi auf 

den Klangkörper „maßgeschneidert“. 

2. Die „Kantate Preiset den Herrn (Festkantate)“ 

aus dem Jahr 1862 ist das 

Hätte Anton Bruckner das heutige 

„Symphonische Blasorchester“ 

gekannt, hätte er sicher 

dafür komponiert. Ob das wirklich 

so gewesen wäre, werden 

wir mit Sicherheit niemals erfahren. 


einzige geistliche Werk Bruckners, in 

dem er Chor (in diesem Fall Männerchor) 

in Verbindung mit Blasorchester 

verwendet. Der Linzer Bischof Franz 

Joseph Rudigier beauftragte ihn mit der 

Komposition zur Grundsteinlegung des 

Neuen Maria-Empfängnis-Doms in Linz. 

Die Textvorlage stammte vom Theologieprofessor 

Maximilian Prammesberger. 

Die Uraufführung unter der Leitung von 

Engelbert Lanz fand mit der Liedertafel 

Frohsinn und der Militärmusik (vermutlich 

Militär-Kapelle der Jäger-Truppe) auf 

dem Bauplatz statt. Auch dieses Werk 

scheint wiederum an 

die Besetzung der Militärmusikapelle 

angepasst 

worden zu sein. 

Zweckgemeinschaft 

Bruckners Beziehung 

zum Blasorchester 

beruht auf der jahrelangen 

Zusammenarbeit 

mit Musikern der 

Militärmusik, sie muss 

dennoch als Zweckgemeinschaft angesehen 

werden. 

Es war eine Zeit, in der er sehr wohl als 

Domorganist und Komponist hoch angesehen 

war, jedoch erst am Beginn seines 

großen symphonischen Schaffens stand. 

Von 1861 bis 1863 studierte Anton Bruckner 

beim damaligen Kapellmeister des 

Linzer Theaters Otto Kitzler (1834–1915) 

Formenlehre, Instrumentation und Komposition. 

Dies mag vielleicht auch der Grund 

sein, wieso er sich in seiner „Messe in e- 

moll“ der Bläserbesetzung eines Symphonieorchesters 

bediente und nicht, wie in 

seiner 1862 komponierten Kantate, das 

Blasorchester verwendete. Weder vorher 

noch nachher ist in diesem knappen Jahrzehnt 

das Blasorchester im Schaffen des 

Komponisten so präsent. Nach 1870 gibt 

es keinerlei Kompositionen mehr für derlei 

Besetzungen. 

Anton Bruckner 

Bläsersatz und Chor 

Foto: Wikipedia 

Im Gegensatz zur geringen Anzahl an Werken 

Anton Bruckners für Blasorchester 

sind die Kompositionen, in denen er sich 

Bläserensembles bediente, schon um einiges 

zahlreicher. Die meisten dieser Kompositionen 

wurden entweder für Chor und 

Posaunen (eines für Chor und Hornquartett) 

oder Chor und Blechbläserensemble 

komponiert. All diese Werke (mit drei Ausnahmen) 

fallen in ihrer Entstehung entweder 

vor die siebziger Jahre des 19. Jahrhunderts 

oder direkt in diese Zeitspanne, 

in der er sich mehr oder minder intensiv 

mit Blasorchestern beschäftigte. 

Blasmusik als farbenreicher 

„Orgelersatz“? 

Ob nun im Fall seiner „Messe in e-Moll“ 

der Bläsersatz als Ersatz für die Orgel angesehen 

werden muss, kann nicht eindeutig 

KulturFenster 


echerchiert 

Titelblatt – Anton Bruckner: „Adagio“ aus der 7. Symphonie, „Militärmarsch“ und „Te Deum“ (verkürzte Version) 

beantwortet werden. Für Anton Bruckner 

war klar, dass er Blasinstrumente verwenden 

musste, da die Orgel fehlte. Die Bläser 

waren für ihn eine Art „farbenreiche 

Orgel“ und die kleinere Besetzung, verglichen 

mit dem Blasorchester, diente der 

Komposition bei Weitem besser. Andererseits 

fällt dieses Werk in die Zeit, in der 

seine kompositorische Entwicklung von 

den „kleinen“ Kirchen- und Instrumentalstücken 

hin zum „großen“ 

Symphonieorchester und dessen 

Besetzung führte. Was 

lag zu diesem Zeitpunkt 

näher, als die Bläserbesetzung 

eines Symphonieorchesters 

zu verwenden 

und sich selbst in deren Instrumentationstechnik 

weiterzuentwickeln. 

Und genau 

darin zeigt sich die Verwendung 

des Bläsersatzes in einer 

neuen und eigenständigen Besetzung, 

die sich von vergleichbaren Werken 

der damaligen Zeit abhebt. 

Anton Bruckners Stellenwert 

im Blasorchester 

Obwohl es eine beträchtliche Anzahl an 

Arrangements seiner Werke gibt, und mit 

dem Jubiläumsjahr 2024 kamen einige, 

bis dato noch nie arrangierte Werke, dazu, 

fi ndet man ganz selten Stücke von ihm in 

den Konzertprogrammen unserer Blasorchester. 

Dies ist sehr schade. Auch wenn 

Bruckner nur zwei seiner vielen Werke dezidiert 

für Blasorchester geschrieben hat, 

was in dieser Zeit üblich war, so lohnt es 

sich auf jeden Fall, die Arrangements seiner 

Werke zu spielen. Es erwarten uns unglaublich 

schöne Akkorde und Klangfarben. 

Resümee 

Zusammenfassend kann festgehalten 

werden, dass das Blasorchester nicht 

wirklich von Bedeutung für 

die kompositorische 

Entwicklung Anton 

Bruckners 

Zum Autor 

war und auch in seinem Schaffen eine untergeordnete 

Rolle spielte. Fest steht aber, 

dass Blasinstrumente in seinem kompositorischen 

Schaffen einen wichtigen Stellenwert 

einnehmen. Ihre vielfältigen Klangfarben 

und Kombinationsmöglichkeiten, die 

große dynamische Differenzierung, die 

große zusätzliche Klangfülle u.v.m. haben 

ihn dazu inspiriert, sie sowohl in seinen 

Symphonien als auch in diversen anderen 

Werken meisterhaft einzusetzen. 


Andreas Simbeni ist 1972 in Tirol geboren und studierte 

Horn, Instrumental-Pädagogik, Ensembleleitung, 

Blasorchesterleitung, Instrumentation und Komposition in 

Graz, Wien, Linz und Bozen. 

Er unterrichtet seit 2004 Ensembleleitung Blasorchester (EBO) am Oberösterreichischen 

Landesmusikschulwerk und war von 2007 bis 2024 Direktor 

der Regionalmusikschule Sieghartskirchen. Seit 2012 ist er Dirigent der Akademischen 

Bläserphilharmonie Wien, seit 2023 des Symphonischen Jugendblasorchesters 

Wien. Als Gastdirigent arbeitet er mit Orchestern wie dem LJBO 

Steiermark, der Brass Band Sachsen, dem SBO Ötztal, u.v.a. zusammen. 

Von 2011 bis 2012 absolvierte er das Studium „Blasorchesterleitung“ am Konservatorium 

„Claudio Monteverdi“ in Bozen bei Prof. Thomas Doss. In seiner 

Bachelorarbeit analysierte er den „Stellenwert des Blasorchesters bzw. Bläserensembles 

im Schaffen Anton Bruckners“. 2024 erinnert die Musikwelt an den 

200. Geburtstag des Komponisten am 4. September. Zu diesem Anlass hat Andreas 

Simbeni für das „KulturFenster“ diesen Beitrag verfasst. 

KulturFenster 


VSM intern 

Ein Aushängeschild 

der sinfonischen Musik 

Das Bezirksblasorchester Vinschgau mit einem besonderen Konzert 

Kapellmeister Dietmar Rainer dirigierte das 72 Musikerinnen und Musiker umfassende Bezirksblasorchester Vinschgau bei dessen besonderem 

Konzert in Schlanders. 

Fotos: Elmar Brunner 

Anfang Dezember 2023 gab das Bezirksblasorchester 

Vinschgau unter der Leitung von 

Dietmar Rainer im Kulturhaus „Karl Schönherr“ 

ein besonderes Konzert. Die Musikantinnen 

und Musikanten dieses Projektorchesters 

stammen aus 19 Kapellen des 

VSM-Bezirkes Schlanders und wurden von 

Dietmar Rainer, dem Kapellmeister der MK 

Naturns, dirigiert. 

Es war nicht nur das Konzert des Bezirksblasorchesters, 

sondern das Konzert 

eines „sinfonischen Blasorchesters“, wie 

dies Bezirksobmann-Stellvertreter Manfred 

Horrer bereits in seiner Begrüßung 

anmerkte: „Dieses Konzert soll ein Aushängeschild 

für das Bewusstsein der sinfonischen 

Musik werden.“ Für die 72 Musikantinnen 

und Musikanten, aber auch für 

das zahlreiche Publikum wurde der Abend 

zu einem stimmungsvollen Erlebnis. Ein 

großer Dank gilt dabei Bezirkskapellmeister 

Benjamin Blaas aus Tschars für die 

hervorragende Organisation. 

Den Auftakt machte die „Ouvertüre in C, 

op.101“ von Felix Mendelssohn-Bartholdy 

im Arrangement von Dietmar Rainer. Darauf 

folgte die sinfonische Dichtung „Spartacus“ 

des Belgiers Jan Van der Roost. 

Der „Choral Intermezzo“ von Christiaan 

Janssen zauberte ein wenig Adventsstimmung 

in den Saal, zu der die Konzertsprecherin 

Maria Raffeiner die Zuhörerinnen 

und Zuhörer einlud. Den imposanten Abschluss 

bildete das Werk „Hera's Garden“ 

(El jardín de Hera), in welchem José Suñer 

Oriola in vier Abschnitten eine Erzählung 

aus der griechischen Mythologie verarbeitet. 

Mit „On Wings“ von Bart Picqueur 

als Zugabe bedankte sich das Orchester 

beim begeisterten Publikum: „Musik verleiht 

Flügel und vermittelt ein Gefühl von 

Freiheit und Freude.“ 

Felix Stocker 

KulturFenster 


hinausgeblickt 

VSM intern 

Prüfungen zum 

Stabführerabzeichen 

https://vsm.bz.it 

25.05.2024 Meran 

28.09.2024 Brixen 

Emotionale 

Blasmusik vom Feinsten 

Gelungene Premiere des Gebietsorchesters 

Tauferer Ahrntal 

Konzertpremiere in Luttach – 70 Musikantinnen und Musikanten im Alter von 14 bis 62 Jahren bildeten das Gebietsorchester Tauferer 

Ahrntal unter der Leitung von Daniel Niederegger. 

Foto: ste 

Zum ersten Mal wurde im Tauferer Ahrntal 

ein Gebietsorchester gebildet. Dirigiert 

wurden die Musikantinnen und Musikanten 

aus den 13 Kapellen des Gebietes von Gais 

bis Prettau von Daniel Niederegger, seines 

Zeichens Kapellmeister der Musikkapelle 

St. Jakob in Ahrn und Bezirkskapellmeister- 

Stellvertreter. Am 30. Dezember feierte das 

Gebietsorchester seine gelungene Premiere 

in der vollbesetzten Mehrzweckhalle 

in Luttach. Das 70-köpfi ge Blasorchester 

begeisterte das Publikum mit feurigen Melodien, 

mitreißenden Rhythmen und emotionaler 

Musik. 

Zu diesem Orchesterprojekt waren alle 

Musikantinnen und Musikanten eingeladen 

mit musikalischem Niveau des Leistungsabzeichens 

in Silber und ohne Altersbegrenzung: 

„Unsere Idee war es, 

zum einen eine Plattform zu bieten, um 

anspruchsvolle Blasmusik zu spielen, 

die das Repertoire der eigenen Kapelle 

übersteigt, und zum anderen Kontakte 

und Freundschaften über die Kapellen 

und Dörfer hinaus zu pfl egen“, erklärte 

Johannes Senoner-Pircher, seines Zeichens 

Gebietsvertreter im Bezirksvorstand 

der Pustertaler Musikkapellen. Er 

freute sich, neben dem Hausherrn, Bürgermeister 

Helmut Gebhard Klammer, 

und VSM-Bezirksobmann Johann Hilber 

in der vollbesetzten Mehrzweckhalle viele 

Familien, Freunde und Kollegen der Heimatkapellen 

der Orchestermitglieder begrüßen 

zu können. 

Mitreißende und 

emotionale Blasmusik 

Auf die imposante Eröffnung durch das 

„Proludium“ von Jakob Augschöll – der 

Komponist spielte selbst im Hornregister 

mit – folgte mitreißende und emotionale 

Blasmusik aus der Feder von Robert Jager 

(„Sinfonia nobilissima“), Eric Whitacre 

(„October“) sowie der 1. und 5. Satz aus 

der Sinfonie Nr. 1 „Herr der Ringe“, die 

Johan de Meij vor 35 Jahren komponiert 

hatte – lange bevor die Oscar prämierte 

Filmtrilogie Anfang des 21. Jahrhunderts 

in die Kinos kam. Ein Auszug aus der Filmmusik 

des Musikdramas „Nightxmare 

for Christmas“ (Der Albtraum vor Weihnachten) 

und der mitreißende puerto-ricanische 

Klassiker „El Cumbanchero“ ergänzten 

den kurzweiligen Konzertabend, 

den Lisa Pipperger als Moderatorin begleitete. 

Den ruhigen, emotionalen Schlusspunkt 

setzte das Gebet „A little Prayer“ 

der blinden Schlagzeugsolistin Evelyn 

Glennie aus Schottland (1965). 

Das Konzert wurde am 6. Jänner als Neujahrskonzert 

im Kultursaal in Sillian wiederholt. 


KulturFenster 


ewegt 

„Was die Zukunft anbelangt, 

bin ich relativ gelassen“ 

Ein Gespräch über den Stellenwert der Musik in Bewegung 

Oliver Schweitzer ist seit 35 Jahren 

Musikant, genauer gesagt, Schlagzeuger 

bei der Musikkapelle Partschins. 

Seit 30 Jahren übt er zudem das Amt 

des Stabführers bei seiner Musikkapelle 

aus. Mit ihm hat Albert Zerzer 

folgendes Interview geführt: 

Albert Zerzer: Oliver, du bist nun 30 

Jahre als Stabführer der MK Partschins 

an vorderster Stelle. Welcher 

Auftritt mit deiner Kapelle ist dir besonders 

in Erinnerung geblieben? 

Oliver Schweitzer: Da hat es schon 

mehrere Auftritte gegeben, an die 

ich mich gerne zurückerinnere. 

Für mich war immer wichtig, dass 

man das Erlernte auch vor möglichst 

breitem Publikum präsentieren 

kann. Da denke ich z.B. an die 

Umzüge anlässlich der Traubenfeste 

in Meran 2022 und 2023, wo sich 

unsere Kapelle sicher von ihrer besten 

Seite gezeigt hat. 

Zerzer: Welche konkreten Erfahrungen 

konntest du mit dem Stabführer-Team des 

VSM Bezirkes Meran machen? 

Schweitzer: Im Bezirk hat es immer besonders 

engagierte und kompetente Stabführer 

gegeben, die mit viel Können und 

Fleiß für die Fortbildung und Neuausbildung 

von Stabführern gesorgt haben. Wenn 

ich konkrete Namen nennen darf, dann 

Andreas Lanthaler und Bernhard Maierhofer. 

Sie haben es in den letzten Jahren 

immer wieder verstanden, möglichst viele 

Stabführer aus dem Bezirk für die Weiterbildung 

im Bereich Musik in Bewegung zu 

gewinnen und begeistern. 

Oliver Schweitzer ist seit 30 Jahren 

Stabführer der Musikkapelle Partschins. 

Zerzer: Oliver, werden deine Anforderungen, 

Wünsche erfüllt bezüglich Angebote 

– Weiterbildung und Hilfestellungen? 

Schweitzer: Ja, wie oben schon erwähnt, 

wird schon auf Bezirksebene einiges getan. 

Über entsprechende WhatsApp-Gruppen 

hat man im Zweifelsfall auch noch direkte 

Kontakte zu fast allen anderen Stabführern 

im Bezirk. Zusätzlich wurden auf Verbandsebene 

die Unterlagen in den letzten 

Jahren immer wieder aktualisiert und digitalisiert. 

Das ist natürlich auch eine große 

Hilfestellung. 

Zerzer: Sollten deiner Meinung nach die 

Richtlinien bezüglich Musik in Bewegung 

stets ausgebaut bzw. geändert werden oder 

eher längerfristig Bestand haben? 

Schweitzer: Ich sehe die Musik in Bewegung 

schon eher aus einer dynamischen 

Perspektive. Deshalb kann es da ruhig 

Änderungen und Veränderungen geben. 

Allerdings sollte man auf alle Fälle 

stets deren Sinnhaftigkeit hinterfragen. 

Es muss aber auch oberstes Ziel sein, die 

Jungmusikant*innen gezielt anzusprechen 

und mitzunehmen. Insofern sind Neuerungen 

ein sehr wichtiger Bestandteil. Ich 

denke z.B. an die Einbettung von unterhaltsamen 

und kreativen Showelementen 

in die Musik in Bewegung. 

Zerzer: Oliver, ein Blick in die Zukunft, 

welche drei Belange stehen 

in deinem Wunschkatalog an erster 

Stelle und wo siehst du Musik in Bewegung 

in 10 Jahren? 

Schweitzer: Meine Wünsche für die 

Zukunft sind: 

» Unangefochten an erster Stelle: 

mehr Frauen als Stabführerinnen 

von Kapellen. Leider ist das Amt 

des Stabführers (für mich unerklärlich) 

immer noch eine Männerdomäne. 

Allerdings haben 

beim Schnupperkurs, der kürzlich 

stattgefunden hat, erfreulicherweise 

auch drei Frauen 

teilgenommen. Das lässt mich 

hoffen…. 

» Die Aufwertung der Marschmusik 

und generell der Musik in Bewegung 

gegenüber der Konzertmusik. 

Da hat die Marschmusik in 

unseren Kapellen noch einiges 

aufzuholen. 

» Die frühzeitige Suche nach Verstärkung 

bei den Jungmusikant*innen, damit 

man einerseits immer einen Ersatz 

hat, falls eine mangelnde Registerbesetzung 

es nicht erlaubt, auch noch den 

Stabführer zu stellen, und anderseits 

früh genug für Nachwuchs gesorgt ist, 

wenn man in einem bestimmten Alter 

langsam an den „Ruhestand“ denkt. 

Was die Zukunft anbelangt, bin ich relativ 

gelassen. Natürlich steht und fällt die 

Musik in Bewegung mit der Aus- und Fortbildung 

von Stabführer*innen und – noch 

viel wichtiger – mit dem Vorhandensein von 

engagierten Bezirksstabführer*innen und 

Stabführer*innen-Gruppen. Wir haben aber 

in der Vergangenheit immer wieder gesehen, 

dass es genau diese Leute sind, die 

mit überdurchschnittlichem Engagement 

an die Vereinstätigkeit gehen, um den Fortbestand 

der Musik in Bewegung und somit 

die Fortführung von Tradition UND Erneuerung 

zu sichern. Und diese Menschen 

wird es auch in Zukunft geben. 

Albert Zerzer 

KulturFenster 


KulturFenster: Wie ist euer besonderer 

Name entstanden? 

Young SOuND: Der Name „Young SOuND“ 

hat mehrere Bedeutungen. Wortwörtlich 

übersetzt heißt es so viel wie junger oder 

auch neuer Klang, welcher beim gemein- 

jung musiziert 

.. 

Für jungen Sound ist in „Sond“ und Umgebung 

reichlich gesorgt. Im Bild die Bläserklasse 

der Grundschule Sand in Taufers 

Das „junge Sond“ 

und sein „Young SOuND“ 

29 Kinder und Jugendliche bilden die 

Jugendkapelle Sand in Taufers 

Bereits im Jahr 2000 wurde in Sand in Taufers 

erstmals ein kleines Jugendorchester 

von Bruno Geiregger und den Jugendleitern 

der umliegenden Kapellen zusammengeführt. 

2009 war der Andrang an Kindern und 

Jugendlichen so groß, sodass schließlich 

dorfeigene Jugendkapellen gegründet wurden 

und in der Folge „Young SOuND“ geboren 

wurde. Rund zwanzig Jahre später 

übernahm Anna Geiregger, die Tochter von 

Bruno, die Jugendleitung. „Young SOuND“ 

besteht aus 29 Kindern und Jugendlichen 

im Alter von 10 bis 18 Jahren. 

samen Musizieren bei den Proben entsteht. 

Zum anderen versteckt sich in „Sound“ 

das Wort „Sond“ (= umgangssprachlich 

für Sand in Taufers), sozusagen also das 

„junge Sond“, welches in der Jugendkapelle 

mitspielt. 

KF: Welche waren die Höhepunkte in eurem 

Jahr? 

Young SOuND: Wir haben einen spannenden 

Sommer hinter uns. Neben vielen 

anstrengenden Proben durfte der Spaß 

natürlich nicht zu kurz kommen. So war 

eines unserer Highlights bestimmt das Zeltlager 

mit einem anschließenden Kurzkonzert 

für Familien und Freunde, welches wir 

hinter dem Pfarrheim in Sand in Taufers 

veranstalteten. 

Ein weiterer Höhepunkt dieses Jahr war mit 

Sicherheit das Burgkonzert auf der Burg 

Taufers, bei welchem wir zusammen mit 

der Bürgerkapelle Sand in Taufers, sowie 

der Volkstanzgruppe von Luttach auftreten 

durften und unser Können unter Beweis 

stellen konnten. 

KF: Auf welche Formen der Nachwuchsgewinnung 

setzt ihr? 

Young SOuND: Die Nachwuchsgewinnung 

ist ein großer Bestandteil für unsere 

Jugendkapelle. In Zusammenarbeit mit 

der Grundschule Sand in Taufers konnten 

wir daher bereits einige tolle Projekte 

verwirklichen. So durften wir einige Male 

bereits mit einer Gruppe von Musikanten 

die Grundschule besuchen und den Kindern 

verschiedene Instrumente vorstellen 

und ihnen die Begeisterung für die Musikkapelle 

nahelegen. 

Der größte Meilenstein gelang uns jedoch 

mit der Bläserklasse (2018/2019), welche 

Bezirksjugendleiter Martin Stocker ins Leben 

gerufen hatte. Einige der 52 Kindern, 

die daran teilnahmen, sind jetzt ein nicht 

mehr wegzudenkendes Mitglied der Jugendkapelle 

– einige spielen schon aktiv 

in der Bürgerkapelle mit. 

Auch in diesem Schuljahr wurde eine etwas 

kleinere Art der Bläserklasse organisiert. 

Bei den „Mini-Bläsern“, unter der 

organisatorischen Leitung von Obmann 

Werner Oberhuber, haben sich 12 Kinder 

angemeldet, um dort entweder Klarinette 

oder Kornett zu lernen. 

10 

KulturFenster 01 Februar 2024

Die Jugendkapelle Young SOuND bei einem ihrer Konzerte 

KF: Das Ziel einer Jugendkapelle ist unter 

anderem auch, Nachwuchs für die Musikkapelle 

zu gewinnen. Unternehmt ihr etwas 

Besonderes, um euren Jugendlichen 

den Schritt in die Kapelle zu erleichtern? 

Young SOuND: Natürlich ist es uns wichtig, 

die Kinder und Jugendlichen für den 

nächsten Schritt von der Jugendkapelle zur 

Musikkapelle zu motivieren und zu unterstützen. 

Deshalb organisieren wir als Jugendkapelle 

jedes Jahr ein Sommerkonzert 

mit der Bürgerkapelle Sand in Taufers. 

Beginnend mit einem gemeinsamen Aufmarsch 

folgt ein kleines Konzert der Jugendkapelle 

„Young SOuND“ und bevor 

die Bürgerkapelle den Abend musikalisch 

ausklingen lässt, spielen wir alle gemeinsam 

noch ein Stück zum Abschluss. Die 

Bühne ist zwar brechend voll, aber somit 

entsteht die perfekte Möglichkeit, sich gegenseitig 

kennenzulernen. Auch bei der alljährlichen 

Cäcilienfeier sind unsere Jungmusikanten 

mit dabei. 

Sabrina Wasserer 

Wir stellen uns vor: 

Luisa Kirchler 

Alter: 13 Jahre 

Instrument: Oboe 

Darum habe ich mich für mein Instrument entschieden: Ich habe mich für mein Instrument 

entschieden, weil ich gehört habe, dass nur sehr wenige Personen Oboe spielen. 

Der Klang des Instruments hat mich auch besonders begeistert. 

Das gefällt mir bei der Jugendkapelle am besten: Am besten gefällt mir bei der Jugendkapelle, 

wenn wir zusammen Stücke erlernen und diese schließlich bei einem Konzert 

aufführen können. Zudem freut es mich auch den Kapellmeister zu begeistern, wenn 

wir einen gelungenen Auftritt hatten. 

Mein Lieblingsstück: „Beauty and the Beast“ von Michael Sweeny 

Ein lustiges Ereignis bei der Jugendkapelle: Das coolste Erlebnis war die Cäcilienfeier. Wir 

haben alle zusammen ein Spiel gespielt und konnten uns kaum noch halten vor Lachen. 

Darauf freue ich mich am meisten, wenn ich zur Musikkapelle komme: Ich freue 

mich am meisten auf die neuen Stücke, welche wir bei unserem alljährlichen Osterkonzert 

zum Besten geben werden. Es freut mich, den Zuschauern zu zeigen, was wir 

alles so drauf haben. 

Jonathan Untergasser 

Alter: 10 Jahre 

Instrument: Schlagzeug 

Darum habe ich mich für mein Instrument entschieden: Ich habe mich für das Schlagzeug 

entschieden, weil ich von meinem Opa mal eine Trommel geschenkt bekommen 

habe und somit schon als kleines Kind stets am Trommeln war. 

Das gefällt mir bei der Jugendkapelle am besten: Am besten gefällt mir bei der Jugendkapelle, 

dass alle so lustig, aber auch hilfsbereit sind, wenn ich sie brauche. 

Mein Lieblingsstück: „The Old Fortress“ von Kees Vlak. 

Ein lustiges Ereignis bei der Jugendkapelle: Ein sehr lustiges Erlebnis war das Zeltlager 

im Sommer – selbst dann, als es angefangen hat zu regnen. 

KulturFenster 

11 

01 Februar 2024


„Musik in kleinen 

Gruppen“ in Auer 

VSM-Wettbewerb 


02.03.2024 

Lernen von den Besten 

Die Flötistin Petra Lantschner im Gespräch 

Ein Wunschtraum hat sich für 

Petra Lantschner erfüllt: Sie ist 

Teil der Orchesterakademie der 

Wiener Philharmoniker 

Petra Lantschner aus Völs am Schlern konnte 

sich bereits wenige Wochen nach Beginn 

ihres Masterstudiums an der Universität für 

Musik und darstellende Kunst in Wien einen 

großen Traum erfüllen: Seit vergangenem 

Herbst ist die junge Flötistin Teil der sterakademie der Wiener 

Orche- 

Philharmoniker. 

KulturFenster: Du hast vor wenigen Monaten 

das Probespiel für die Orchesterakademie 

der Wiener Philharmoniker gewonnen. 

Inwieweit hat sich dein Leben 

seither verändert? 

Petra Lantschner: Für mich als junge Flötistin 

war das gewonnene Probespiel für 

die Orchesterakademie der Wiener Philharmoniker 

im Oktober ein absoluter Meilenstein 

in meinem Leben. Seither hat 

sich mein Alltag auf vielfältige Weise verändert. 

Die größte Veränderung liegt sicherlich 

in der Intensität und Professionalität 

meiner musikalischen Aktivitäten. 

Insgesamt hat sich mein Leben als Akademistin 

der Wiener Philharmoniker in eine 

spannende Reise der musikalischen Entwicklung 

verwandelt. Es ist eine Ehre und 

Herausforderung zugleich, in diesem renommierten 

Orchesterumfeld zu agieren, 

und ich bin dankbar für die Gelegenheit, 

meine Leidenschaft für die Flöte auf diesem 

hohen Niveau ausleben zu können. 

KF: Wie sieht dein Alltag als Akademistin 

aus? 

Lantschner: Als Akademistin ist mein 

Alltag geprägt von einer Mischung aus 

intensivem Üben, Proben und Konzerten. 

Die Aktivitäten finden regelmäßig 

statt und ich habe das Glück, 

in einem Umfeld zu sein, das von der 

Musik durchdrungen ist. Es gibt sowohl 

regelmäßigen Einzelunterricht bei Orchestermitgliedern 

als auch „meet and 

greets“ mit Dirigenten sowie Kammermusik 

und Seminare. Ich habe also 

neben meinem Masterstudium an der 

Universität für Musik und darstellende 

Kunst in Wien (mdw) noch einiges zu tun. 

KF: Hattest du bereits Gelegenheit mit 

dem Orchester zu proben und falls ja: 

Was hat dich dabei am meisten fasziniert? 

Lantschner: Ja, ich hatte bereits die Gelegenheit, 

mit dem Orchester zu proben. 

Der Moment, in dem ich das erste Mal mit 

den Wiener Philharmonikern musizieren 

durfte, war überwältigend. Die Klangfülle 

und die emotionale Tiefe, die das Orchester 

erzeugt, haben mich tief beeindruckt. 

Was mich fasziniert, ist die Art und Weise, 

wie Orchestermitglieder uns als junge Musiker 

unterstützen und gleichzeitig hohe 

musikalische Standards setzen. Es ist, als 

wäre man in einem musikalischen Meisterkurs 

eingebettet, bei dem man kontinuierlich 

lernt und wächst. 

KF: Zurück in die Vergangenheit: Welche 

sind deine ersten musikalischen Erinnerungen? 

Wie bist du zur Querflöte gekommen? 

Lantschner: Ich habe viele musikalische 

Erinnerungen aus meiner Kindheit. Zuhause 

haben wir oft Musik gehört und ich 

kann mich erinnern, wie ich immer versucht 

habe, mir Geschichten zu einzelnen 

Stücken auszudenken. Oft habe ich mit 

meinem Vater auch die CD vom Osterkonzert 

der MK Völs am Schlern gehört und 

für mich war immer klar, dass ich auch 

einmal Mitglied der Kapelle sein möchte. 

Nach einigen Jahren an der Blockflöte 

habe ich mit neun Jahren mit dem Querfl 

ötenspiel angefangen, weil ich keinesfalls 

einen schweren Instrumentenkoffer 

schleppen wollte… Bis heute finde 

ich, dass diese Entscheidung eine sehr 

schlaue war (lacht). 

KF: Du bist nach wie vor Mitglied der MK 

Völs am Schlern. Welche Rolle hat die Musikkapelle 

in deinem Werdegang als Musikerin 

gespielt? 

Lantschner: Wie gesagt, die Musikkapelle 

war meine erste Motivation, überhaupt ein 

Instrument zu lernen. Aber auch später 

hatte die Kapelle einen großen Einfl uss 

auf meinen Werdegang. Ich kann mich 

noch erinnern, wie ich bei Rossinis „Ouvertüre 

zu Tancredi“ mein erstes Solo 

spielen durfte und ich die Stelle stundenlang 

geübt habe. Immer wieder gab es ein 

Stück, welches mich herausforderte und 

ich dann den Ehrgeiz besaß, diese He- 

12 


Aber dass ich auch einmal Musik studieren 

würde, daran glaubte ich nicht wirklich. 

Ausschlaggebend dafür war kein Moment, 

sondern eine Person. Bei einer Musikwoche 

in Oberösterreich lernte ich Michael 

Cede kennen. Durch ihn entschied ich 

mich nach der Matura ein Jahr lang das 

Vorbereitungsstudium am Tiroler Landeskonservatorium 

zu besuchen. Und nach 

diesem Jahr machte ich die Aufnahmeprüfungen 

in den Fächern Konzertfach 

und Instrumentalpädagogik. 

Petra Lantschner bekam die Liebe zur Musik in einer musikalischen Familie sozusagen 

in die Wiege gelegt. 

rausforderung zu meistern. Aber auch das 

Zusammenspielen und aufeinander Hören 

der Musiker in einer Kapelle hat mir 

geholfen, meine Musikalität und Anpassungsfähigkeit 

zu entwickeln. 

KF: Wann stand für dich fest, dass du 

Musik studieren möchtest? Gab es einen 

ausschlaggebenden Moment? 

Lantschner: Natürlich haben mich Musik 

und die Flöte mein Leben lang begleitet. 

KF: Welche Eigenschaften machen deiner 

Meinung nach einen guten Musiker 

oder eine gute Musikerin aus? 

Lantschner: Die Eigenschaften, die einen 

guten Musiker oder eine gute Musikerin 

ausmachen, können vielfältig sein, 

da Musik eine Kunstform ist, die verschiedene 

Fähigkeiten und Qualitäten erfordert. 

Wichtige Merkmale für mich sind 

Hingabe, Ausdrucksvermögen, Kreativität, 

Disziplin und Ausdauer. Aber auch 

Teamfähigkeit, Offenheit für Feedback 

und kontinuierliche Weiterentwicklung 

zeichnen einen guten Musiker oder eine 

gute Musikerin aus. 

KF: Welche Pläne und Ziele hast du dir 

für das neue Jahr vorgenommen? Sind 

vonseiten der Orchesterakademie besondere 

Aktivitäten geplant? 

Lantschner: Ich setze mir selten sehr konkrete 

Ziele. Ich wünsche mir aber, dass ich 

mich als Flötistin weiterentwickeln kann 

und von meinem Umfeld so viel wie möglich 

aufnehmen und lernen kann. Besonders 

aber freue ich mich auf die USA-Tournee 

im März. Da darf ich zum ersten Mal 

in der Carnegie Hall in New York spielen. 

KF: Wie verbringst du deine Zeit am liebsten, 

wenn du nicht am Musizieren bist? 

Lantschner: Am liebsten verbringe ich 

meine Zeit mit meiner Familie und den 

Menschen, die mir am liebsten sind! Da 

kann ich mich fallen lassen und alles 

ausblenden. 

Die Musikkapelle war für die Flötistin Petra Lantschner (vorne rechts) die erste Motivation, 

ein Instrument zu lernen. 

KF: Dein perfektes Konzert: Welches Werk 

steht auf dem Programm, wer steht am 

Dirigentenpult und in welchem Saal fi n- 

det es statt? 

Lantschner: Wenn ich ehrlich bin, steht 

mir ein ziemlich perfektes Konzert kurz 

bevor: Gustav Mahlers 9. Sinfonie mit 

den Wiener Philharmonikern in der Carnegie 

Hall. 

Hannes Schrötter 

13 


Redaktionsschluss für 

Young Winds Untereisacktal 2.0 

Erfolgreiche Konzerte in Lajen und Klausen 

Bereits in der Nachbesprechung der ersten 

Auflage des Gemeinschaftsprojekts 

„Young Winds Untereisacktal“ war dem Organisationsteam 

klar, dass dies ein Format 

mit Zukunft ist. Aufgrund der begeisterten 

Teilnehmer*innen und positiven Resonanz des 

Publikums wurde das Projekt für den Herbst 

2023 bzw. Winter 2024 wieder geplant. 

Auf Anhieb haben sich wieder 66 Teilnehmer*innen 

der Musikkapellen Barbian, 

Gufi daun, Klausen, Lajen, Latzfons, 

St. Peter/Lajen, Villanders und Waidbruck 

gemeldet. Zwischen Mitte November und 

Anfang Jänner haben sich die Jugendlichen 

zu fünf Vollproben und zwei Teilproben 

getroffen und ein abwechslungsreiches 

und jugendliches Konzertprogramm 

eingelernt. Neben musikalischem Können 

mussten die beiden Kapellmeister Fabian 

Gottardi und Alexander Ramoser dabei ihr 

Zeitmanagement und ihre Geduld beweisen. 

Eine Vollprobe erstreckte sich wiederum 

über einen ganzen Tag. So war neben 

dem Musizieren auch viel Zeit für nette Gespräche 

und lustige Spiele. 

Als Abschluss lud „Young Winds Untereisacktal“ 

am 5. Jänner zu einem Konzert 

ins Kulturhaus von Lajen und am 6. Jänner 

in die neue Turnhalle von Klausen ein. 

Die Zuschauer*innen lobten sowohl die Organisation 

als auch die musikalischen Fähigkeiten 

der Jugendlichen. Somit wird dies 

wohl nicht die letzte Ausgabe von „Young 

Winds Untereisacktal“ gewesen sein. 

Carmen Ramoser 

Insgesamt 66 Musikant*innen 

aus acht Musikkapelle fanden 

sich zur 2. Aufl age von „Young 

Winds Untereisacktal“ zusammen. 

Die beiden Dirigenten Fabian 

Gottardi und Alexander Ramoser 

führten das Jugendorchester 

zum Erfolg. 

Aus der Redaktion 

Ihre Beiträge (Texte und Bilder) für die Blasmusikseiten 

senden Sie bitte an: kulturfenster@vsm.bz.it 

die nächste Ausgabe des 

„K u l t u r F e n s t e r s “ i s t : 

Freitag, 15. März 2024 

KulturFenster 14 

01 Februar 2023


Musikkapellen sind 

immaterielles Kulturerbe 

Anerkennung der in Österreich gewachsenen und 

gepfl egten Tradition und Spielpraxis 

Zum Ende des VSM-Jubiläumsjahres kam 

im Dezember aus Österreich noch eine erfreuliche 

Pressemeldung: Die „Klang- und 

Spieltradition österreichischer Blasmusikkapellen“ 

wurde in das nationale Verzeichnis 

des immateriellen Kulturerbes der 

Österreichischen UNESCO-Kommission aufgenommen. 

„Die österreichische Blasmusik hat sich 

in den letzten Jahrhunderten zu einem 

festen Bestandteil des Zusammenlebens 

in Stadt und Land entwickelt und ist aus 

unserem Leben nicht mehr wegzudenken.“ 

So beginnt der umfassende Antrag 

auf Aufnahme in die nationale Liste des immateriellen 

Kulturerbes, der im Juni 2023 

vom Österreichischen Blasmusikverband 

bei der Österreichischen UNESCO-Kommission 

eingereicht worden ist. Doch was 

ist damit genau gemeint? 

Klang- und Spieltradition 

Zum Abschluss des VSM-Jubiläumsjahres nahmen rund 60 Musikkapellen am Meraner Traubenfest 

2023 teil und präsentierten dem zahlreichen Publikum die „Klang- und Spieltradition 

österreichischer Blasmusikkapellen“ – im Bild die MK Tschars beim Festumzug 

Österreichische Musikkapellen haben einen 

besonderen Klang, der vor allem von der 

bei uns typischen Besetzung, insbesondere 

der Melodieführung im weit mensurierten 

Blech, geprägt wird. So unterscheidet sich 

auch typisch österreichische Blasorchesterliteratur 

von anderen, man vergleiche nur 

alt-österreichische Märsche mit jenen aus 

der preußischen Klangtradition. 

Detail am Rande 

Die UNESCO setzt sich in vielfältiger Weise für den Schutz und die Erhaltung des kulturellen 

Erbes ein. Die internationale Staatengemeinschaft hat dafür zahlreiche Abkommen 

geschaffen. Begrifflich verwechselt werden dabei oft die schon seit 1972 existierende 

Konvention zum Schutz des Kultur- und Naturerbes (besser bekannt als „Weltkulturerbe“ 

bzw. als UNESCO-Welterbestätten) und das “UNESCO Übereinkommen zur Erhaltung 

des Immateriellen Kulturerbes“. 

Der Begriff „Welt(kultur)erbe“ hat sich im Laufe der Zeit als Kurzform für die „UNESCO 

Konvention zum Schutz des Kultur- und Naturerbes der Welt“ etabliert, obwohl es auch 

Naturlandschaften umfasst. 

In Ergänzung zur UNESCO-Welterbekonvention (1972) wird seit 2003 auch den vielfältigen 

gelebten Traditionen internationale Aufmerksamkeit geschenkt und unter dem Begriff 

„Immaterielles Kulturerbe“ weltweit von der UNESCO dokumentiert und geschützt. 

KulturFenster 



In enger Verbindung damit steht die in Österreich 

gewachsene und gepfl egte Spielpraxis, 

die sich sehr gut an der „Musik in 

Bewegung“ festmachen lässt. Sind in anderen 

Ländern z.B. Posaunen in der ersten 

Reihe einer Musikkapelle zu fi nden, sind 

es bei uns wiederum Flügelhörner, Klarinetten 

und Tenorhörner, die in der Spielpraxis 

den Klang maßgeblich formen. Typisch 

für die österreichische Blasmusik 

sind auch Marketenderinnen und Marketender 

bzw. Stabführerinnen und Stabführer, 

die es in dieser Kombination fast 

nur bei uns gibt. 

In historisch gewachsenen Trachten, Bergmannskitteln 

und Uniformen, die in enger 

Verbindung mit der jeweiligen Region stehen, 

treten Musikkapellen auf und haben 

neben der kulturellen auch eine starke 

soziale Funktion und lokale Verankerung, 

die ein weiteres Kernelement darstellen. 

Soziale Gemeinschaft 

Musikkapellen sind nicht nur der einzige 

Kulturträger, der in marschierender Form 

auftreten kann, sondern sie sind auch einzigartige 

Orte der Begegnung. Intergenerativität 

und Inklusion werden in Musikkapellen 

gelebt. Menschen aller Altersstufen 

– unabhängig von Geschlecht, Herkunft 

oder sozialem Status – verbringen ihre 

Freizeit gemeinsam und investieren unzählige 

ehrenamtliche Stunden. Fast 60% 

aller Aktiven sind unter 30 und davon ist 

ein Großteil weiblich. Blasmusik ist ein 

Ort, an dem Demokratie gelebt wird und 

junge Menschen in einem sicheren Umfeld 

reifen können. 

Erhaltung 

Um dies auch zukünftig sicherstellen zu 

können, setzen Verbände sowie Musikkapellen 

laufend Aktivitäten, die auf den Erhalt 

und die Weiterentwicklung in künstlerischer, 

organisatorischer und sozialer 

Hinsicht abzielen. Neben der Hebung 

der musikalischen Qualität (z.B. neue 

Konzertformate, Wettbewerbe etc.) werden 

vor allem junge Komponistinnen und 

Komponisten gefördert und auch die organisatorischen 

Rahmenbedingungen 

optimiert, um junge Menschen möglichst 

früh zur Blasmusik zu bringen (z.B. Musikvermittlungsprojekte, 

Bläserklassen in 

Pfl ichtschulen etc.). 

Für uns, die wir begeisterte Mitglieder einer 

Musikkapelle sind, mag das fast normal 

erscheinen, doch das ist es nicht. Es 

ist unglaublich, wie viel Herzblut und Zeit 

in unserer ehrenamtlichen Arbeit steckt. 

Dies wurde nun auch von offi zieller Seite 

mit der Aufnahme in die nationale Liste 

des immateriellen Kulturerbes bestätigt. 

Blasmusik ist gewachsene und gelebte 

Tradition, sie ist ein Teil der Gesellschaft. 

Rainer Schabereiter 

ÖBV Bundesmedienreferent 

BLASMUSIK IM RUNDFUNK 

jeden Montag von 17 bis 18 Uhr 

„Dur und Schräg“ Traditionelle und neue 

Blasmusik mit Norbert Rabanser 

jeden Freitag von 18 bis 19 Uhr 

„Blasmusik“ mit Dieter Scoz 

jeden Samstag 

von 18 bis 19 Uhr 

„Faszination Blasmusik“ 

mit Arnold Leimgruber 

(Wiederholung 

am Sonntag um 10 Uhr) 

jeden Freitag 


„Das Platzkonzert" 

mit Wolfgang Kostner 

jeden Dienstag 


„Tiroler Weis" 

mit Peter Kostner 

KulturFenster 


Blasmusik 

Im Netz gefunden … 

Planung ist das halbe Leben – Vorbereitung auf ein Konzertwertungsspiel 

Im Blasmusikblog von Alexandra 

Link (Kulturservice Link) hat Roman 

Gruber, der Landeskapellmeister im 

Salzburger Blasmusikverband, vor 

Kurzem einen interessanten Gastbeitrag 

zum Konzertwertungsspiel 

veröffentlicht. 

Der Beitrag kann unter folgendem 

Link und QR-Code abgerufen werden: 

Blasmusikblog.com 

Seit März 2015 schreibt Alexandra 

Link in ihrem Blasmusikblog.com über 

ihre eigenen Erfahrungen und Erlebnisse 

mit der Blasmusik. Sie stellt Blasorchesterwerke 

vor, die ihr gefallen 

und für sie wichtig sind und berichtet 

über Konzerte bzw. Musikevents, 

die sie besucht. Sie greift Themen auf, 

die für Blasorchester bzw. Musikvereine 

interessant sind, wie zum Beispiel 

Jugendarbeit, Wertungsspiele 

/ Wettbewerbe, Ehrenamt usw. Besonders 

beschäftigt sie sich mit den 

Herausforderungen, vor die Musikvereine 

heutzutage gestellt sind. Außerdem 

gehören die Themen Vereinsmanagement 

und Vereinsmarketing 

zu ihren Schwerpunkten. In regelmäßigen 

Abständen veröffentlicht sie Interviews 

mit Blasorchester-Komponisten 

und anderen Persönlichkeiten 

aus der Blasmusikszene. 


VSM-Konzertwertung am 8. Juni 2024 in Wiesen 

Anmeldungen innerhalb 3. März 2024 

KulturFenster 


gehört & gesehen 

Ein Spiel mit Klang und Raum 

Großes Bozner Blechbläserensemble – 

Kathedrale der Klänge XIV 

Gottfried Veit präsentierte mit dem Großen Bozner Blechbläserensemble die 14. „Kathedrale der Klänge“ – im Bild das erste Konzert in 

der Stiftspfarrkirche Gries. 

Foto: ste 

Seit 2006 „baut“ das Große Bozner Blechbläserensemble 

unter der Leitung von Gottfried 

Veit an der „Kathedrale der Klänge“ 

und widmet sich dabei der Sakralen Musik 

im Allgemeinen und der romantischen 

Bläsermusik in großer Besetzung sowie 

der venezianischen Mehrchörigkeit im 

Besonderen. Ende Oktober 2023 gab es 

in der Grieser Stiftspfarrkirche und in der 

Pfarrkirche von Kastelruth die 14. Auflage. 

Der musikalische Anspruch ist auch 

nach all diesen Jahren ungebrochen 

hoch. Dabei vermeidet Veit gekonnt, sich 

selbst oder frühere Konzerte zu kopieren, 

und findet neue Bausteine für seine 

Kathedrale. 

Immer wieder verteilen sich die Bläser in 

mehreren Chören im Kirchenraum, um 

dem Zuhörer diesen nicht nur optisch, 

sondern auch akustisch zu erschließen. 

Ob der wuchtigen Klangwolken wird dies 

für jeden Bläser zur unumstrittenen Herausforderung 

und für das Publikum zu 

einem einzigartigen Klangerlebnis. Stiftskapellmeister 

Dominik Bernhard unterstützt 

das Bläserensemble an der romantischen 

Vorderorgel und tritt selbst 

solistisch auf der Mathis-Hauptorgel mit 

der „Toccata in G-Dur“ von Théodore Dubois 

in Szene. 

Gleich mehrere Werke sind Bearbeitungen 

aus der Feder von Iginius Ferrari 

(1942–2022), Veits langjährigem Freund 

und Wegbegleiter der „Kathedrale der 

Klänge“. Neben Giovanni Gabrieli, Giacomo 

Benincasa, Heinrich Wottawa, 

Richard Wagner und Philip Sparke prä- 

sentieren die 13 Bläser – 4 Trompeten, 

4 Hörner, 4 Posaunen, eine Tuba – und 

Pauke gleich drei Uraufführungen: Das 

Finale aus Richard Strauss' „Tod und Verklärung“ 

und das bekannte „Abendlied“ 

von Josef Rheinberger (Bleib' bei uns, 

denn es will Abend werden) hat Gottfried 

Veit neu für diese Besetzung arrangiert. 

Ebenso aus seiner Feder stammt 

das Friedensgebet „Schalom“, das die 

Bläser mit andächtigem Choral und imposanten 

Klangvariationen vereint zu 

einem ergreifenden Lob Gottes und der 

Bitte um Frieden in der Welt. 


Nachdruck mit freundlicher Genehmigung des 

Autors und der Redaktion der Tageszeitung „Dolomiten“ 

(Erstveröffentlichung am 27.10.2023) 

KulturFenster 


Blasmusik 

Identität 

Cäcilienkonzert der MK Zwölfmalgreien 

Das Cäcilienkonzert 2023 der MK Zwölfmalgreien wurde erstmals von Kapellmeister Matthäus Crepaz dirigiert. 

Foto: ste 

Identität – ein zentrales Wort, ein Hochwertwort, 

als solches aber auch immer gefährlich. 

Martina Rabensteiner, die Moderatorin, 

sagte es auch gleich zu Beginn des 

Konzerts der Musikkapelle Zwölfmalgreien: 

Der Begriff „Identität“ ist überaus vielseitig 

und sehr komplex. 

Vor diesem Hintergrund und dem Hintergrund 

des Ukrainekrieges bauten die Zwölfmalgreiner 

ihr Konzert auf: zunächst mit 

dem „Slawischen Marsch in b-moll, op. 

31“ des russischen Komponisten Pjotr Iljitsch 

Tschaikowsky. Der Marsch ist auch 

unter dem Titel „Serbisch-Russischer 

Marsch“ bekannt, er entstand unter dem 

Eindruck des Serbisch-Türkischen Krieges 

1876-78. Tschaikowsky stand mit seiner 

Nation auf Seiten der Serben, die sich in 

diesem Krieg mit russischer Hilfe von der 

verhassten Türkenherrschaft befreien 

konnten. Der Marsch selbst wechselt immer 

wieder zwischen zwei grundlegenden 

Melodieführungen, der militärisch-eindrucksvoll 

über die Tubastimme angekündigten 

Zarenhymne und der wiederholten 

Leichtigkeit serbischer Volkslieder, die in 

das Ganze gestreut sind. Ob so Identität 

möglich wird? Die Ouvertüre zu der Anfang 

des 20. Jahrhunderts entstandenen Oper 

„Taras Bulba“ des ukrainischen Komponisten 

Mykola Lysenko ist diesbezüglich 

auch mit großen Fragezeichen zu versehen. 

Die Oper baut auf einer Novelle von 

N. Gogol auf. Ein Kosak muss erfahren, 

dass sein Sohn aus Liebe zu einer Frau 

den Kosaken untreu geworden ist, und tötet 

ihn. Für das Libretto wurde wiederholt 

der Vorwurf laut, es enthalte rassistische 

und menschenverachtende Elemente. Mit 

dem ersten Satz aus Gustav Holsts Orchestersuite 

„Die Planeten“, entstanden zu 

Beginn des Ersten Weltkriegs, schienen 

sich anfängliche Unsicherheiten der Musikanten 

(v.a. in den ersten beiden Stücken) 

zu verändern: „Mars, der Kriegsbringer“ 

steht am Beginn der Suite. 

Schweigeminute und 

Reflexion über Identität 

Die Zwölfmalgreiner baten das Publikum 

am Ende dieses schweren, eindrucksvollen 

Nachdenkens über den Krieg um 

eine Schweigeminute, bevor der neue 

Kapellmeister der Zwölfmalgreiner, Matthäus 

Crepaz, die Uraufführung zu seiner 

Komposition „Identität“, geschaffen anlässlich 

der Feiern zu 50 Jahren Südtirolautonomie 

im letzten Jahr, dirigierte. Das 

Stück erinnert stark an Filmmusik, lädt 

ein, in den verschiedenen Stimmungen, 

über Südtirol, über „Identität“ zu reflektieren, 

ohne zu provozieren – es ist eine 

sehr sanfte und durchaus ansprechende 

Einladung. Nach der Pause werden die 

beiden weiteren Programmpunkte als Beispiele 

angekündigt, wie gefestigte Identität 

zu offener Aufnahme weiterer Realitäten 

befähigt. Ob es so einfach ist? Auf 

jeden Fall gelingen den Zwölfmalgreinern 

in Dmitri Schostakowitschs „Suite 

für Varieté-Orchester“ und Otto Wagners 

„Ukrainischem Marsch“ sowie in 

den beiden Zugaben tänzerische Leichtigkeit, 

mitreißende Spielfreude und auch 

die mangelnde Exaktheit im Ansatz, im 

Rhythmus, das nicht immer gelungene 

Austarieren der Lautstärken, die im ersten 

Teil aufgefallen sind, verlieren sich 

nun im wirklich gemeinsamen Auftritt und 

Miteinander von Musikern und Dirigent. 

Das Publikum belohnte seine Zwölfmalgreiner 

wie immer mit tosendem und lang 

anhaltendem Applaus. 

Martina Adami 

Nachdruck mit freundlicher Genehmigung der 

Autorin und der Redaktion der Tageszeitung „Dolomiten“ 

(Erstveröffentlichung am 06.12.2023) 

KulturFenster 



250 Jahre Bürgerkapelle Latsch 

„Himmlischer Abschluss“ des Jubiläumsjahres 

Mit dem Kirchenkonzert „Sonus Sacer“ 

schloss die Bürgerkapelle Latsch das 

Jubiläumsjahr zu ihrem 250-jährigen 

Bestehen ab. 

„Sonus Sacer" – zu Deutsch „heiliger 

Klang“. Unter diesem Namen lud die Bürgerkapelle 

Latsch zu einer Cäciliafeier der 

besonderen Art ein. Bei diesem Kirchenkonzert 

verzauberten die Musikantinnen und 

Musikanten die Zuhörer bei Kerzenschein 

mit ihrer himmlischen Musik. 

„Die ruhigen, ausdrucksstarken Klänge 

der Musik erzählen von der Grundmelodie 

unseres Lebens, in der wir Geborgensein 

und ein Getragenwerden spüren können - 

allen Herausforderungen des Lebens zum 

Trotz" so die besinnlichen Worte, die das 

Konzert begleiteten. Viel Gänsehaut versprachen 

unter anderem die Solostücke 

„Share my yoke" mit Solistin Claudia Pichler, 

„Pagina d'Album" mit Solistin Melanie 

Pichler und „Adagio" mit Solist Gerd 

Wielander. Beendet wurde das Konzert 

mit dem pompösen „St. Florian Choral". 

Das außergewöhnliche Konzert war das 

fünfte Highlight und damit der Abschluss 

dieses ereignisreichen Jubiläumsjahres. 

Bei der anschließenden Cäciliafeier im Culturforum 

blickte die Obfrau Anna Maria 

Pedross auf ein herausforderndes, aber 

auch emotionales Jubiläumsjahr zurück. 

Mit dem Jubiläumskonzert im März eröffnete 

die Bürgerkapelle traditionsgemäß 

das musikalische Jahr. Nur sechs Wochen 

darauf überraschte die Kapelle die Konzertbesucher 

mit Rock- und Pop-Musik, 

drei Sängern und einer aufregenden Lichtershow 

bei „Musi mol ondersch". Dieses 

Konzert kam beim Publikum so gut an, 

dass Kapellmeister Wolfgang Schrötter 

entschied, die selbe Show zu Herz-Jesu 

ein zweites Mal auf dem Lacusplatz aufzuführen. 

Das Jahr gipfelte schließlich in 

einem dreitägigen Musikfest im August. 

Das Fest, beginnend mit dem Konzert 

der Fäaschtbänkler am Freitag, Dämmershoppen 

am Samstag und dem Festakt 

mit großem Festumzug am Sonntag, 

stellte die Kapelle vor eine für sie noch 

nie dagewesene Herausforderung. Ein 

großer Dank von Seiten der Obfrau galt 

neben allen Gönnern, Helfern, Vereinen 

und Sponsoren vor allem den Mitgliedern 

der Kapelle selbst, die dieses Jahr so geduldig 

und bravourös gemeistert haben. 

Im Rahmen der Cäciliafeier wurden auch 

dieses Jahr die Verdienstzeichen für langjährige 

Tätigkeiten verliehen. Das Ehrenzeichen 

in Bronze für die 15-jährige Tätigkeit 

wurde an Heidi Pedross, Sarah 

Strobl und Manuel Tscholl verliehen, das 

Ehrenzeichen in Silber für 25-jährige Tätigkeit 

an Martin Pedross und Lukas Nagl. 

Obfrau Anna Maria Pedross 

Bei der Cäciliafeier der Bürgerkapelle Latsch wurden verdiente Musikantinnen und Musikanten 

geehrt. 

Fotos: BK Latsch 

KulturFenster 


Blasmusik 

Ein Weihnachtswunder in Pfalzen 

Jugendkapelle und Grundschüler*innen begeistern mit Singspiel 

„Große Bühne“ für die jungen Schauspieler*innen und Musikant*innen 

In Pfalzen schlossen sich heuer die Jugendkapelle 

von Pfalzen und die 4. und 5. 

Klassen der örtlichen Grundschule zusammen, 

um das herzerwärmende Singspiel 

„Ein Weihnachtswunder für den kleinen 

Esel“ gemeinsam auf die Bühne zu bringen. 

Fast 90 Kinder und Jugendliche standen 

ab Mitte Dezember auf der Bühne, um das 

Publikum mit ihrer Freude zu begeistern. 

Bei den drei Aufführungen war das neue 

Vereinshaus voll besetzt. Auch die beiden 

Aufführungen am Vormittag für Kindergartenkinder, 

Schüler und Senioren erfreuten 

sich großer Beliebtheit. 

Das Singspiel erzählt die Geschichte des 

beschaulichen Pfalzens, in dem eine wichtige 

Entscheidung bevorsteht: Der Bürgermeister 

und seine Gemeinderäte suchen 

ein besonderes Tier, das dem neugeborenen 

Jesuskind in der Krippe nützlich sein 

soll. Zahlreiche Tiere treten vor die Jury, 

darunter ein stolzer Löwe, ein fröhliches 

Schwein, ein selbstbewusstes Stinktier und 

eine fleißige Biene. Doch erst der bescheidene 

Esel kann die Herzen der Jury gewinnen. 

Seine schlichten, aber ehrlichen 

Worte über Liebe, Gehorsam und Zuneigung 

zum Jesuskind überzeugen die Jury 

und somit zieht er nach Bethlehem, um 

das Jesuskind zu suchen. 

Nach dem großen Erfolg in Pfalzen zogen 

die Kinder und Jugendlichen mit ihren 

Betreuern in das Wohn- und Pflegeheim 

von Bruneck, um den Bewohnern eine 

Freude zu bereiten. Die Zuhörer waren 

hin und weg von der musikalischen Darbietung, 

die eine willkommene Abwechslung 

in den Heimalltag brachte. 

Ein besonderer Dank geht an die Lehrpersonen, 

an Franziska Seiwald, an alle El- 

tern der Kinder und Jugendlichen und an 

die Verantwortlichen der Jugendkapelle. 

Mit diesem weihnachtlichen Singspiel haben 

die Schüler und Musikanten nicht nur 

die Herzen ihrer Zuschauer erobert, sondern 

auch eine Gemeinschaftsleistung 

geschaffen, die noch lange in Erinnerung 

bleiben wird. 

Barbara Holzer 

Rund 90 Pfalzner Kinder und Jugendliche begeisterten mit dem Singspiel „Ein Weihnachtswunder 

für den kleinen Esel“. 

Fotos: JuKa Pfalzen 

KulturFenster 



Feuertaufe bestanden 

Das Neujahrskonzert der Bürgerkapelle Gries 

unter neuer musikalischer Leitung 

Die Leichtigkeit des schumannschen Themas 

„Der fröhliche Landmann“ aus dessen 

„Album für die Jugend“ zog sich durch alle 

Register des Blasorchesters und ließ einzelne 

Instrumente solistisch aufhorchen. 

Harmonische Überraschungen in diesem 

Variationswerk von Robert Jager führten 

vom Thema weg, verfremdeten es, suchten 

nach neuen Klangwegen und führten nach 

kräftigen und überzeugenden Aufbrüchen 

immer wieder zu einzelnen Instrumenten 

zurück. Ein gelungenes und gut dargebotenes 

Stück mit einem effektvollen paukenunterstützten 

Schluss! 

Höhepunkt des ersten Teiles war die russische 

Weihnachtsmusik des Amerikaners 

Alfred Reed, einem Pionier der sinfonischen 

Blasmusik, wie Sophie Pichler als Moderatorin 

des Abends bemerkte. Reed schrieb 

dieses Werk im fernen Jahr 1944, als die 

Blasmusikszene sich noch lange mit Opernpotpurris 

abmühte und setzte mit diesen 

Klängen neue Maßstäbe, die auch heute 

noch überzeugen. Effektvolle Musik: mystischer 

Einstieg mit Röhrenglocken, archaisch 

wirkende einstimmige Elemente, dazwischen 

aufbäumende Akkordik, wieder 

zurückkehrend zu einem wehmütig klingenden 

Englischhorn, um schlussendlich 

auf einen finalen Klang hinzusteuern. Samuel 

Oberegger hatte die schwierige Aufgabe, 

ein weites Spannungsfeld aufzubauen 

und dieses einem voll klingenden 

Höhepunkt zuzuführen. Es gelang. Überzeugend! 

Übereinstimmende klangliche 

Höhepunkte 

Das heurige Neujahrskonzert war die erfolgreiche Premiere von Samuel Oberegger am 

Dirigentenpult der Bürgerkapelle Gries. 

Foto: Stadtkapelle Bozen 

„Alle Jahre wieder“ lädt die Bürgerkapelle 

Gries zu ihrem Neujahrskonzert ein. Aber 

dieses „Alle Jahre wieder“ bezieht sich lediglich 

auf das Ritual und die wiederkehrende 

Begegnung mit Menschen aus dem 

gleichen Lebensumfeld. Denn „alle Jahre 

wieder“ wartet das Konzertpublikum gespannt 

auf das innovative Programm der 

Bürgerkapelle. 

Und diese Erwartungshaltung förderte Georg 

Thaler durch seine gewagten aber immer 

gut umgesetzten Ideen, die die Neujahrskonzerte 

in ganz andere Bahnen 

lenkten. Das heurige Konzert stand unter 

einer besonderen Erwartung, hat sich doch 

Georg Thaler von der Direktion der Bürgerkapelle 

zurückgezogen und den Stab in jüngere 

Hände gelegt. So lag Spannung über 

diesem Nachmittag mit der brennenden 

Frage, wie der junge, erst 21-jährige Samuel 

Oberegger die Feuertaufe des ersten 

Neujahrskonzertes bestehen würde. 

Mit einem Festmarsch – absolut nicht von 

der Stange gekauft – von Johan Halvorsen, 

luzid instrumentiert von Frederick Fennell 

mit vielen kleinen solistischen Anforderungen, 

begann der Konzertabend. Weiche solistische 

Teile wechselten mit fanfarenartigen, 

zündenden Elementen. Das Stück 

war zugleich ein sanftes Signal eines jungen 

Dirigenten, der sich durchaus der Tradition 

verpflichtet weiß, aber auf diesem 

Hintergrund das Neue und Andere sucht. 

Ein programmatisch wirkender Einstieg. 

Effektvolle Musik und harmonische 

Überraschungen 

Der zweite Teil wurde mit „Declamation“ 

der amerikanischen Komponistin Emma 

Lou Diemer eröffnet. Zwölf Bläser und vier 

Schlagzeuger gaben dieser Partitur ein klingend 

kräftiges Outfit, dem „Southern Harmony“ 

von Donald Grantham nun wieder 

mit der gesamten Bürgerkapelle folgte. 

Darius Milhaud, der französische Komponist 

mit seiner bemerkenswerten musikalischen 

Vielseitigkeit, steuerte eines seiner 

bekanntesten Werke bei: „Scaramouche“, 

im Original für zwei Klaviere, aber von ihm 

selbst für Saxophon bearbeitet. Ohne Berührungsängste 

sucht Milhaud darin auch 

die Nähe zum Jazz. Das dreisätzige Concertino 

wurde von Alex Massardi als Saxophonsolist 

mit beeindruckender Bühnenpräsenz, 

sicherem und virtuosem 

Laufwerk, wunderbarer Intonation und 

stimmigem Klangcharakter souverän angeführt. 

Massardi und Oberegger schufen 

hier bei der sicher besten Komposition des 

Abends einen übereinstimmenden klanglichen 

Höhepunkt, der vom Publikum auch 

als solcher erkannt wurde. Der Beifall galt 

beiden: dem jungen Solisten und dem jungen 

Dirigenten. 

Die abschließende „Arabesque“ von Samuel 

R. Hazo war voll spielerischer Freude. 

Ein heiteres, rhythmisch pointiertes Stück, 

das mit Präzision und Spiellust gespielt 

wurde. Ein lockerer und überzeugender 

Abschluss des Neujahrskonzertes und der 

Applaus bestätigte: Feuertaufe bestanden! 

Um die Bürgerkapelle Gries muss einem 

bei dieser neuen musikalischen Führung 

nicht bange sein. 

Pater Urban Stillhard OSB 

Nachdruck mit freundlicher Genehmigung des 

Autors und der Redaktion der Tageszeitung „Dolomiten“ 

(Erstveröffentlichung am 09.01.2024) 

KulturFenster 


Blasmusik 

Zum Jahresbeginn 

Blasmusik vom Feinsten 

Neujahrskonzert der Jugendkapelle und der Musikkapelle Mals 

Einen erfolgreichen Start ins neue Jahr hatte die Musikkapelle Mals mit ihrem Neujahrskonzert 2024. 

Foto: MK Mals 

Ein grandioses Konzert gab die Musikkapelle 

Mals am Dreikönigstag in der Aula Magna 

des OSZ Mals. Unter der bewährten Leitung 

von Hanspeter Rinner bot die Kapelle Blasmusik 

vom Feinsten vor einem zum Bersten 

gefüllten Saal. 

Zum Konzertauftakt spielte heuer das erste 

Mal die Jugendkapelle Mals zwei Stücke 

unter der Leitung von Myriam Tschenett. 

Den jungen Musikerinnen und Musikern 

eine Bühne bieten und so die Spielpraxis 

und Motivation fördern, und zudem die 

Nachwuchsspieler mehr ins Vereinsleben 

einbinden, das war die Intention von Kapellmeister 

und Obmann. Die Spielfreude 

des Jugendorchesters war auf jeden Fall zu 

hören. Gleichzeitig wurden von Obmann 

Hannes Warger die Jungmusikanten vorgestellt, 

die heuer das erste Mal auch in 

der großen Kapelle ihr Debüt bestritten. 

Es sind dies Lukas Wallnöfer am Schlagzeug, 

Linda Veith an der Posaune, Valentin 

Tschenett am Horn und Jakob Amenitsch 

an der Trompete. 

Durch den Abend führte heuer auch erstmals 

Moderator Dieter Scoz, bekannt für 

seine Radiosendung „Blasmusik mit Dieter 

Scoz“ von Rai Südtirol. Mit seiner angenehmen 

Stimme, seinem Fachwissen 

und mit Humor bestückt, führte er gekonnt 

durch den musikalischen Abend. 

Programm von 

internationalem Zuschnitt 

Die Musikkapelle setzte nach dem gefeierten 

Abgang der Jugendkapelle mit der 

kurzen, aber wirkungsvollen „Fanfare of 

Wakakusa Hill“ von Itaru Sakai fort, welche 

von einer alten japanischen Tradition 

inspiriert ist. 

Im nachfolgenden Stück „Pastorale Symphonique“ 

setzte sich der Komponist Jacob 

de Haan musikalisch mit der Zerstörung 

der Natur durch den Menschen 

auseinander. 

Ein sehr mitreißendes und ausdrucksstarkes 

Werk war die Komposition von 

Rossano Galante „Lexicon of the Gods“. 

In diesem Werk in drei Sätzen werden drei 

Götter der griechischen Mythologie musi- 

kalisch skizziert: Perseus, Mörder der Medusa; 

Penthos, der Geist der Trauer und 

Klage; Zeus, der mächtigste aller Götter. 

Danach erklang ein Traditionsmarsch von 

Julius Fucik „Das Siegesschwert“, gefolgt 

von traditionell jüdischen Melodien und 

Tänzen im dreiteiligen Werk „Three Klezmer 

Miniatures“ von Philip Sparke, dessen 

berühmteste Melodie „Hava Nagila“ 

fast jeder im Ohr hat. 

In die schottischen Highlands mit ihrer 

wunderschönen Landschaft und den malerischen 

Dörfern mit all ihren Eigenheiten 

entführte das Werk „Call of the Clans“ von 

Kevin Houben. 

Als Abschluss des Abends erklang noch 

ein Werk aus dem Reich der Musicals, und 

zwar „Tanz der Vampire“ von Jim Seinman. 

Mit langanhaltendem Applaus bedankte 

sich das Publikum bei der Musikkapelle 

Mals für deren Darbietung, worauf natürlich 

noch zwei Zugaben gegeben wurden: 

als erstes ein Potpourri von Schlagerhits 

aus den 80er Jahren und am Ende „The 

Liberty Bell“ von Philip Sousa. 

Myriam Tschenett 

KulturFenster 



Klänge der Motivation 

Referent: Michael Nussbaumer & 

Günther Reichhalter 

in Nals/Lichtenburg 



komponiert 

Eine reiche 

musikalische Ernte 

Gratulanten zum 80-er von Gottfried Veit 

Zum Abschluss der Marschiershow am 

Waltherplatz in Bozen anlässlich der 

75-Jahr-Feier des Verbandes Südtiroler 

Musikkapellen haben die Teilnehmer am 

21. Mai unter der Leitung von Verbandskapellmeister 

Meinhard Windisch den 

eigens zum Verbandsjubiläum komponierten 

„Festhymnus“ von Gottfried Veit 

uraufgeführt. 

Uraufführung des „Festhymnus“ von Gottfried Veit anlässlich der 75-Jahr-Feier des Verbandes 

Südtiroler Musikkapellen am 21. Mai 2023 am Waltherplatz in Bozen. Foto: ste 

Wie hinlänglich bekannt, hat im Vorjahr der 

Musiker und Komponist Gottfried Veit, seines 

Zeichens Ehrenkapellmeister des Verbandes 

Südtiroler Musikkapellen, seinen 

80. Geburtstag gefeiert. 

Zu diesem Anlass ist eine ausführliche Biografie 

über sein Leben und Werk erschienen. 

Veit hat im Laufe seines Lebens rund 400 

Werke für Blasorchester, Chor, verschiedene 

Kammermusikbesetzungen, Klavier und 

Orgel geschrieben. Seine Kompositionen 

werden nicht nur im gesamten deutschen 

Sprachraum, sondern auch weit darüber 

hinaus gespielt. Auch das „KulturFenster“ 

hat sich in die lange Liste der Gratulanten 

eingetragen. Im Laufe des Jahres stellten 

sich zahlreiche musikalische Gratulanten 

ein, denn landauf landab war seine Musik 

zu hören. Die folgende Aufzählung ist ein 

Versuch, diese „musikalische Ernte“ einzufahren, 

wenngleich sie keineswegs Anspruch 

auf Vollständigkeit erheben will. In 

Südtirol wurden 2023 folgende Werke von 

Gottfried Veit aufgeführt, darunter auch einige 

Uraufführungen: 

» 28. Jänner: „Signum“ – Stadtkapelle 

Bozen (Ltg. Johann Finatzer) 

» 21. Februar: Uraufführung der „Toccata“ 

für zwei Orgeln, vier Blechbläsern 

und Pauken in der Grieser Stiftspfarrkirche 

(Ltg. Dominik Bernhard) 

» 4. März: „Schloss Tirol“ – Musikkapelle 

Marling (Ltg. Hannes Schrötter) 

» 10. März: „Schloss Tirol“ – Musikkapelle 

Terlan (Ltg. Meinhard Windisch) 

» 19. März: „French Rhapsody – Musikkapelle 

Tschengls (Ltg. Josef Tschenett) 

» 1. April: „Signum“ Musikkapelle St. Martin 

in Passeier (Ltg. Adolf Augscheller) 

» 1. April: Uraufführung „Der Frühling“ 

– Musikkapelle Naturns (Ltg. Dietmar 

Rainer) 

» 2. April: „Kleine Konzertouvertüre“ – 

Musikkapelle Burgstall (Ltg. Joachim 

Unterholzner) 

» 9. April: „König Laurin“ – Musikkapelle 

Welschnofen (Ltg. Lorenz Mahlknecht) 

» 9. April: „Konzertmarsch in B-Dur“ – 

Musikkapelle Völs am Schlern (Ltg. Michael 

Vikoler) 

» 15. April: „Etschland“ Musikkapelle Eggen 

(Ltg. Norbert Stuppner) 

» 1. Mai: „Jubiläumsmarsch“ Musikkapelle 

Zwölfmalgreien (Ltg. Daniel Niederegger) 

» 14. Mai: „Kleine Konzertouvertüre“, 

„Freetime-Music“, „Euro-Marsch“ – 

Musikkapelle Innichen (Ltg. Korbinian 

Hofmann) 

» 20. Mai: „Schloss Tirol“ Südtiroler Jugendblasorchester 

SJBO (Ltg. Karl Geroldinger) 

» 21. Mai: Uraufführung „Festhymnus“ – 

Gemeinschaftsspiel am Waltherplatz in 

Bozen (Ltg. Meinhard Windisch) 

» 27. Mai: „Der Frühling“ – Männergesangsverein 

Algund (Ltg. Daniel Faranna) 

» 29. Mai: „Signum“ – Knappenkapelle 

Ridnaun (Ltg. Joachim Bacher) 

» 9. Juni: „Schloss Tirol“ – Bürgerkapelle 

St. Michael/Eppan (Ltg. Gottfried Veit) 

» 25. Juli: „Apfel-Suite“ – Blechbläserensemble 

der Musikkapelle Girlan (Ltg. 

Manfred Sanin) 

» 28./29./30. Juli: „Andreas Hofer-Ouvertüre“ 

von Albert Lortzing in einer Instrumentation 

von Gottfried Veit – Euregio-Jugendblasorchester 

(Ltg. Wolfgang 

Kostner) 

KulturFenster 


» 5. August: „Schloss Tirol“ – Musikkapelle 

Uttenheim (Ltg. Georg Kirchler) 

» 25. August: „Festliche Fanfaren“ – Musikkapelle 

St. Jakob in Ahrn (Ltg. Daniel 

Niederegger) 

» 3. September: „Franziskusmesse“ – 

Stiftspfarrchor und vier Blechbläser der 

Bürgerkapelle Gries (Ltg. Dominik Bernhard) 

in der Grieser Stiftskirche 

» 17. September: „Kleine Konzertouvertüre“ 

– Musikkapelle Oberbozen (Ltg. 

Günther Graber) 

» 10. Oktober: Uraufführung „Edith Stein- 

Messe“ für Frauenchor, Röhrenglocken 

und Orgel – Vokalensemble „Stimmt´s“ 

(Ltg. Ingrid Rieder) 

» 25./28 Oktober: „Shalom“ und Uraufführung 

des Arrangements von Richard 

Strauss’ „Tod und Verklärung“ – Großes 

Bozner Blechbläserensemble (Ltg. Gottfried 

Veit) 

» 28. Oktober: Uraufführung der kleinen 

Festmusik „Egno von Eppan“ – Brass 

Band Überetsch (Ltg. Johann Finatzer) 

» 12. November: „Reich der Dolomiten“ – 

Bürgerkapelle Wolkenstein (Ltg. Eduard 

Gamper) 

» 18. November: „Reich der Dolomiten“ 

– Musikkapelle Auer (Ltg. Arnold Leimgruber) 

» 19. November: „Sinfonischer Marsch“ 

– Musikkapelle St. Ulrich (Ltg. Egon 

Lardschneider) 

» 25. November: „Huldigungsmusik“ - 

Musikkapelle St. Peter/Lajen (Ltg. Helmuth 

Valersi) 

» 26. November: „Franziskusmesse“ 

– Kirchenchor Vilpian (Ltg. Johanna 

Veit) 

» 13. Dezember: Uraufführung „Toccata 

für Orgel“ in der Grieser Stiftspfarrkirche 

– Sr. Johanna Maria Veit 

» 25. Dezember: Uraufführung „Weihnachtslied“ 

für Sopran, Streichquintett 

und Orgel – in der Pfarrkirche von 

Vilpian 

Im vergangenen Oktober leitete Gottfried 

Veit bereits zum neunten Mal den Workshop 

mit den „Routiniers der Blasmusik“ 

des Musikbundes von Ober- und Niederbayern 

(MON). Im Rahmen des Abschlusskonzertes 

wurde der Jubilar mit 

dem Marsch „Der fi dele Routinier“ von 

Marcus Graf überrascht. Dieser Marsch 

wurde vom Musikbund in Auftrag gegeben 

und ist Gottfried Veit persönlich gewidmet. 

Franz Haidu, der offi ziellen Vertreter 

des MON, hat die Uraufführung dirigiert. 


Gottfried Veit 

(rechts) mit dem 

Autor Stephan 

Niederegger bei 

der Vorstellung 

der Biografi e 

„Signum – 

Lebenslinien 

eines Südtiroler 

Musikers“ 

Foto: Marion Künig 

BLASMUSIK 

CHORWESEN 

HEIMATPFLEGE 

in Südtirol 

Aboaktion 

Seit Dezember 1948 berichten wir unter dem Titel „Die Volksmusik“, ab September 

1953 als „Südtiroler Volkskultur“, ab März 1979 als „Tiroler Volkskultur“ und seit 

2008 als „KulturFenster“ lebendig, bunt und vielfältig über die Musikkapellen, 

die Chöre, die Heimatpflege, den Volkstanz und das Trachtenwesen in Südtirol 

derzeit in einer Gesamtauflage von rund 3.300 Stück pro Ausgabe. 

Sie möchten keine 

Ausgabe verpassen? 

Dann rufen Sie uns an (Tel. 0471 976 387) 

oder schreiben uns eine E-Mai an: info@vsm.bz.it 

Sie bekommen das „KulturFenster“ sechs Mal im Jahr direkt 

nach Hause geschickt. Weitere Informationen finden 

Sie im Impressum auf Seite 3 dieser Ausgabe. 

KulturFenster 

25 

01/Februar 2024

kurz notiert 

Sepl Pezzei übergibt den Taktstock an Katrin Zingerle 

Kapellmeisterwechsel bei der Musikkapelle St. Martin in Thurn 

Symbolische Taktstockübergabe von Sepl 

Pezzei an Katrin Zingerle beim Frühjahrskonzert 

am 14. Mai 2023 

Abschluss des Aufbaukurses für Stabführer in 

Thurn 2023: v. l. Sepl Pezzei, Katrin Zingerle 

und Bezirksstabführer Franz Plangger 

1993 übernahm Sepl Pezzei die Musikkapelle 

St. Martin in Thurn und stand für 

großartige 30 Jahre am Dirigentenpult. 

Während dieser Zeit hat er Leben in die 

Musikkapelle hineingebracht, die Freude 

für das Spielen geweckt und war immer 

im Stande Jung und Alt zu motivieren. Wir 

wünschen ihm alles Gute auf seinem weiteren 

Weg! Ab jetzt wird die junge, motivierte 

und musikalisch engagierte Katrin 

Zingerle den Taktstock schwingen. In den 

letzten Jahren hat sie in unserer Kapelle 

Querflöte gespielt und war auch im Vorstand 

als Chronistin tätig. 

Im vergangenen Jahr hat sie angefangen, 

sich auf die neue Aufgabe vorzubereiten. 

Sie besuchte im Winter den Grundkurs für 

Stabführer und schloss im Juni den Aufbaukurs 

mit Bravour ab. Im September 

fing sie die dreijährige Kapellmeisterausbildung 

bei Sigisbert Mutschlechner an. 

Zu ihrem neuen Lebensabschnitt sagt sie: 

„Ich freue mich sehr auf diese neue Herausforderung. 

Mein Ziel ist es, den Musikantinnen 

und Musikanten meine Freude 

und Leidenschaft für die Musik weiterzugeben, 

sie zu begeistern und zu motivieren, 

sodass sie beim Spielen ihre Gefühle 

und Emotionen ausdrücken können. Sehr 

wichtig sind mir die Gemeinschaft im Verein, 

eine gute Atmosphäre und gegenseitiger 

Respekt. Nur gemeinsam kommt man 

ans Ziel. Wenn dies vorhanden ist, kann 

man gut musizieren und somit die Herzen 

des Publikums berühren!“ 

Somit wünschen wir ihr viel Glück, Freude 

und Geduld bei ihrer neuen musikalischen 

Reise. 

Jasmin Clara 

Cäcilienfeier der Musikkapelle Welschnofen 

Gestaltung des Gottesdienstes und Ehrungen 

Am 26. November 2023 feierte die Musikkapelle 

Welschnofen den traditionellen 

Cäciliensonntag. Nach der musikalischen 

Gestaltung des Gottesdienstes spielte die 

Kapelle einige Märsche auf dem Kirchplatz. 

Die Ehrung einiger verdienter Mitglieder 

erfolgte im Rahmen des Mittagessens im 

Hotel „Niggl“ in Welschnofen, zu dem Obmann 

Martin Pardeller die Gemeindereferentin 

Katja Rechenmacher als Ehrengast 

begrüßen konnte. Höhepunkt der Cäcilienfeier 

waren die Ehrungen. An Jonas Pichler 

und Thomas Erschbaumer wurde das 

Ehrenzeichen in Bronze für ihre 15-jährige 

Mitgliedschaft im Verein verliehen. Für 

seine 50-jährige Mitgliedschaft erhielt Sepp 

Kafmann das Große Ehrenzeichen in Gold. 

Eine besondere Ehrung ging an Johann 

Pattis. Er erhielt das Große Ehrenzeichen 

in Gold am Bande für seine 60-jährige Mitgliedschaft 

im Verein. Johann Pattis war 

zudem von 1976 bis 2022 im Vereinsvorstand 

als Instrumentenwart tätig und führte 

als kooptiertes Ausschussmitglied seinen 

Nachfolger Jonas Pichler in das Amt ein. 

Für seine 45-jährige Tätigkeit im Vereins- 

vorstand wurde ihm deshalb auch eine interne 

Ehrung überreicht. 

David Knollseisen 

Die Cäcilienfeier der MK Welschnofen war auch Anlass für eine besondere Ehrung: (v. l.) 

Jörg Seehauser, ehemaliger Obmann, Obmannstellvertreterin Magdalena Haas, Obmann 

Martin Pardeller, Johann Pattis und Kapellmeister Lorenz Mahlknecht 

KulturFenster 


Blasmusik 

Erfolgreiche Neuwahlen bei der Bürgerkapelle Klausen 

Markus Plieger folgt als Obmann auf Alexander Gfader 

Die Bürgerkapelle Klausen (BKK) kann 

auf ein erfolgreiches musikalisches Jahr 

zurückblicken, das von beeindruckenden 

Auftritten und engagierten Mitgliedern geprägt 

war. 

Bei der jährlichen Jahreshauptversammlung 

der Bürgerkapelle Klausen standen 

die Neuwahlen im Mittelpunkt. Alexander 

Gfader, welcher die Kapelle in der letzten 

Periode erfolgreich als Obmann leitete, 

stellte sich dieses Jahr nicht mehr zur Wahl. 

Bürgermeister Peter Gasser würdigte die 

Arbeit und den Einsatz des scheidenden 

Obmanns und sprach ihm und dem Vorstand 

seinen Dank aus. 

Dabei unterstrich er einmal mehr die Bedeutung 

der BKK im kulturellen Leben 

der Stadt und ihren Stellenwert für die 

Jugend als Ort gelebter Tradition und Gemeinschaft. 

Zum neuen Obmann wurde Markus Plieger 

gewählt. Unterstützung erhält er durch 

den neuen Vorstand: Stefan Lanziner (Vize- 

Stabübergabe bei der Bürgerkapelle Klausen: (v. l.) Bürgermeister Peter Gasser, Obmann 

Markus Plieger, der scheidende Obmann Alexander Gfader 

Obmann), Christian Miglioranza (Jugendleiter), 

Renate Brunner, Anna Felderer, 

Alexander Gfader, Heinz Gfader, Sepp 

Gfader, Silvia Prader, Theo Rabanser und 

Peter Stoffner. Der neugewählte Obmann 

dankte für das Vertrauen und den neuen 

Vorstandmitgliedern für ihre Bereitschaft 

zur Mitarbeit. 

Die Mitglieder der Bürgerkapelle Klausen 

blicken mit Zuversicht in die Zukunft. Die 

gelungenen Neuwahlen und die positive 

Energie im Ausschuss versprechen eine 

weitere Periode voller musikalischer Erfolge 

und kreativer Projekte für die Stadt 

Klausen. 

Anna Felderer 

70 Jahre bei der Musikkapelle Auer 

Großes Goldenes Ehrenzeichen am Bande für Heinz Gabrielli 

Heinz Gabrielli (mit Urkunde) 

hat seine musikalische 

Laufbahn 

vergoldet. VSM-Verbandsehrenkapellmeister 

Gottfried Veit, Obmann 

Thomas Rech und Kapellmeister 

Arnold Leimgruber 

(v. l.) gratulierten 

zur besonderen Ehrung. 

Im Rahmen ihres Cäcilienkonzertes konnte 

die Musikkapelle Auer erstmals in ihrer 

Geschichte eine besondere Ehrung vergeben: 

70 Jahre Mitgliedschaft bei der Musikkapelle 

Auer. 

Diese Ehrung wurde Heinz Gabrielli zuteil. 

Verbandsehrenkapellmeister Gottfried 

Veit verlieh ihm für seine 70-jährige 

Mitgliedschaft bei der Musikkapelle Auer 

das Große Goldene Ehrenzeichen des VSM 

am Bande. 

1941 geboren und mit 11 Jahren in die 

Musikkapelle eingetreten, ist Heinz Gabrielli 

zwar das älteste Mitglied der Musikkapelle, 

aber weiterhin bei allen Aufritten 

aktiv dabei. Anfangs spielte er Trompete, 

wechselte später zur Ventilposaune und 

schließlich zum Euphonium. Er war 27 

Jahre im Ausschuss tätig, davon 16 als 

Kassier, wobei er den Verein in all diesen 

Jahren mitgeprägt hat. In seiner langen 

musikalischen Laufbahn war er aber nicht 

nur in der Musikkapelle Auer aktiv: Vielmals 

hat er bei anderen Kapellen ausgeholfen 

und auch heute engagiert er sich 

noch bei verschiedensten kleinen Gruppen 

und Besetzungen. So musizierte er 

10 Jahre lang bei der Brassband Überetsch, 

bei der er nun Ehrenmitglied ist. 

Aber auch in der Musikkapelle Auer ist er 

durch seine Liebe zur Musik, seine Ausdauer 

und seinen Charakter ein hochgeschätztes 

Vorbild für viele Musikanten. Bei 

den Jungmusikanten ist er besonders für 

seine Anekdoten und Erzählungen aus alten 

Zeiten beliebt. 

Die Musikantinnen und Musikanten gratulieren 

recht herzlich und wünschen ihm 

noch viele weitere schöne Jahre in der Musikkapelle 

Auer! 

Franziska Kröss 

KulturFenster 


kurz notiert 

Musikkapelle und Kirchenchor Teis feiern gemeinsam 

Gottesdienst und Ehrungen am Cäciliensonntag 

Die Musikkapelle und der Kirchenchor 

von Teis haben den Cäciliensonntag gefeiert. 

Bei der gemeinsam gestalteten heiligen 

Messe dankte Pfarrer Paul Faller den 

Mitgliedern beider Vereine für ihr Wirken 

in der Pfarrgemeinde. Anschließend 

lud die „Jungmusig“ zu einem Kurzkonzert 

ein. Die jungen Musiker und Musikerinnen 

zeigten sowohl in kleinen Gruppen 

als auch als Jugendkapelle ihr Können 

und begeisterten mit einem gemischten 

Programm aus Pop, Klassik, böhmischer 

Musik und Marschmusik. 

Höhepunkt der Cäcilienfeier war die Ehrung 

verdienter Mitglieder. Vom Obmann 

des Südtiroler Chorverbandes, Erich 

Deltedesco wurde Chorleiter Simon Krapf 

für seine 25-jährige Mitgliedschaft beim 

Kirchenchor Teis, davon 16 Jahre als 

Chorleiter, geehrt. 

Von der Musikkapelle wurde Lorenz 

Fischnaller für seine 50-jährige Mitgliedschaft 

in der Musikkapelle Teis mit dem 

Ehrungen bei der Cäcilienfeier in Teis: (v. l.) Kapellmeister Tobias Psaier, VSM-Ehrenmitglied 

Toni Profanter, Ehrenkapellmeister Walter Aichner, Obmann Bernhard Kasseroler, 

Lorenz Fischnaller, Chorleiter Simon Krapf und Chor-Obfrau Andrea Röll. 

großen Ehrenzeichen in Gold und Bernhard 

Kasseroler mit dem Verbandsehrenzeichen 

in Silber für seine 13-jährige Obmannschaft 

ausgezeichnet. Die Ehrungen 

wurden vom VSM-Ehrenmitglied Toni Profanter, 

dem Ehrenkapellmeister Walter Aichner 

und Kapellmeister Tobias Psaier verliehen. 

Die Geehrten wurden mit großem 

Applaus bedacht. 

Musikkapelle Teis 

Zwei „Groß-Goldene“ und fünf Neue 

74. Dreikönigskonzert der Algunder Musikkapelle 

Zum 74. Mal ist die Algunder Musikkapelle 

mit dem Dreikönigskonzert am 6. Jänner 

im Kursaal in das neue Vereinsjahr gestartet. 

Die „Algunder“ unter der Leitung von 

Kapellmeister Christian Laimer boten ein 

ebenso anspruchsvolles wie abwechslungsreiches 

Programm, das die Zuhörerinnen 

und Zuhörer mit viel Applaus belohnten. 

Nach dem Dreikönigskonzert feierten die 

„Algunder“ mit Partnerinnen und Partnern 

im Thalguterhaus in Algund den Abschluss 

der intensiven Probenzeit und den erfolgreichen 

Verlauf des Konzertes. 

Im Rahmen des Festessens gab es wie 

gewohnt eine Reihe von Ehrungen. Zuallererst 

wurden mehrere neue Mitglieder 

begrüßt: Julia Agethle und Irene Mahlknecht 

(beide Querflöte) spielten erstmals 

beim Dreikönigskonzert mit. Lisa 

Maria Franzelin, Hanna von Pföstl und 

Steffi Oberhofer waren erstmals als Marketenderinnen 

mit dabei. Zwei Marketenderinnen 

– Verena Berteotti und Veronika 

Neuzugänge und Geehrte auf einen Blick: (vorne v. l.) Hannes Schrötter, Gregor Moser, 

Magdalena Gamper, Hermann Gamper, Alexandra Brunner, Herbert Menz, Obmann Bernhard 

Christanell; (hinten v. l.) Kapellmeister Christian Laimer, Lisa Maria Franzelin, Hanna 

von Pföstl, Steffi Oberhofer, Julia Agethle und Irene Mahlknecht 

Ladurner – hatten ihren Dienst im vergangenen 

Jahr beendet. 

Das Ehrenzeichen in Bronze für 15 Jahre 

gab es für drei Mitglieder der Algunder Musikkapelle, 

und zwar für Alexandra Brunner 

(Tuba/Querflöte), Magdalena Gamper (Klarinette) 

und Hannes Schrötter (Posaune/ 

Euphonium). Das Große Ehrenzeichen in 

Gold für 50 Jahre Mitgliedschaft erhielten 

die beiden Klarinettisten Hermann Gamper 

und Herbert Menz. Zudem gab es noch das 

Verdienstzeichen in Silber für den amtierenden 

Schriftführer Gregor Moser. 

Bernhard Christanell 

KulturFenster 


Blasmusik 

Ehrungen bei der 

Cäcilienfeier der MK Niederdorf 

Stilistisch vielfältige und berührende Werke beim Gottesdienst aufgeführt 

Ehrungen bei der MK Niederdorf: (v. l.) Bezirksstabführer Franz Plangger, Kapellmeister 

Simon Burger, Harald Kühbacher, Brigitte Fauster Oberhammer, Obmann Robert Burger, 

Egon Obersteiner, Erich Kopfsguter, Peter Gamper und Florian Tschurtschenthaler 

Das musikalische Programm, welches Kapellmeister 

Simon Burger für den Gottesdienst 

anlässlich des Festes der Hl. Cäcilia 

ausgewählt hatte, war stilistisch vielfältig 

und wurde auf eine sehr berührende Art 

und Weise dargeboten. Zur Aufführung gelangten 

die neue „VSM-Jubiläums-Fanfare“ 

von Tobias Psaier, das Stück für Solo-Flügelhorn 

(Jürgen Burger) und Euphonium (Stefan 

Kamelger) „Erinnerungen“ von Michael 

Geisler und „Der Festtag“ von Sepp Tanzer. 

Am Schluss folgte noch eine weltberühmte 

Melodie aus dem Film „Wie im Himmel“, 

dargeboten von der Gesangssolistin Karen 

Burger. Zusätzlich gab es Volksgesang mit 

dem Kantor Peter Gamper. Der Obmann 

Robert Burger sprach im Rahmen der Fürbitten 

einige allgemeine Gedanken und Anliegen 

zum Vereinsleben an. Am Ende des 

Gottesdienstes bedankte sich Bürgermeister 

Günther Wisthaler herzlich für den großen 

Einsatz, den die Musikkapelle Niederdorf 

immer wieder zur Freude der Dorfbevölkerung 

erbringt. Bei der anschließenden Cäcilienfeier 

im Hotel Emma wurden verdiente 

Mitglieder für ihren selbstlosen Einsatz geehrt. 

Fähnrich Harald Kühbacher und Jugendleiter 

Florian Tschurtschenthaler erhielten 

das VSM-Ehrenzeichen in Bronze 

und die beiden Klarinettisten Erich Kopfsguter 

und Peter Gamper jenes in Gold. Mit 

dem Verdienstzeichen in Silber wurden Egon 

Obersteiner und Brigitte Fauster Oberhammer 

ausgezeichnet. Die Ehrungen nahmen 

der Bezirksstabführer Franz Plangger, Kapellmeister 

Simon Burger und Obmann Robert 

Burger vor. 

Günther Walder 

Musikkapelle Percha ehrt verdiente Mitglieder 

Kassian Urthaler zum Ehrenobmann ernannt 

Traditionsgemäß hat die Musikkapelle 

Percha auch das vergangene musikalische 

Jahr mit der Feier ihrer Patronin, 

der Hl. Cäcilia, abgeschlossen. Im Anschluss 

an den Festgottesdienst wurde 

zur gemeinsamen Cäcilienfeier des 

Pfarrchores, des Männerchores und 

der Musikkapelle ins örtliche Vereinshaus 

geladen. Nach dem Ständchen einer 

Bläsergruppe wurde der Rahmen 

der Feier dazu genutzt, langjährige Musikanten 

zu ehren: Markus Zingerle erhielt 

die Ehrung der Musikkapelle Percha 

für 10-jährige Mitgliedschaft. 

VSM-Bezirksobmann Johann Hilber überbrachte 

den Dank und die Grüße des Verbandes 

Südtiroler Musikkapellen und 

zeichnete folgende Musikanten für ihre 

langjährige Mitgliedschaft aus: 

» 40 Jahre: Konrad Nocker und 

Franz Josef Steiner 

» 60 Jahre: Josef Urthaler 

» 70 Jahre: Kassian Urthaler 

Die 70-jährige Mitgliedschaft von Kassian 

Urthaler ist in der Geschichte der Musikkapelle 

Percha bis heute einzigartig! Als 

Zeichen der besonderen Wertschätzung 

hat der Ausschuss der Musikkapelle Percha 

entschieden, ihn zum Ehrenobmann 

der Musikkapelle Percha zu ernennen. 

„Allen Geehrten gilt unser aufrichtiger Dank! 

Ihre Zeit für den Verein setzt ein leuchtendes 

Zeichen für die Gemeinschaft! Sie 

alle haben durch ihren besonderen Einsatz 

die Entwicklung der Musikkapelle Percha 

entscheidend geprägt und damit den Wert 

des Vereins unterstrichen“, hieß es in der 

Laudatio für die Geehrten. 

Dieter Haidacher 

Ehrung verdienter Perchiner Musikanten: (v.l.) Bezirksobmann Johann Hilber, Ehrenobmann 

Kassian Urthaler, Obmann Reinhold Zimmerhofer, Markus Zingerle, Kapellmeister 

Manuel Mairhofer, Josef Urthaler, Vizeobfrau Caroline Seeber, Konrad Nocker, Vizeobmann 

Matthias Oberegger, Franz Josef Steiner 

KulturFenster 


Jahrhundertelang war Branzoll als nördlichster 

Etschhafen ein Knotenpunkt für den Handel zwischen 

den italienischen Städten und jenen nördlich der Alpen. 

Das Gebäude „zur Lende“ (oben) ist mehr als 200 Jahre 

alt. Bis heute (unten) hat sich wenig geändert. Die 

historischen Rampen sind dank des Heimatpflegevereines 

Branzoll – Bronzol erhalten geblieben. 

 

Fotos: Archiv Bertinazzo/Florian Trojer 



erforscht 

Flößerei als wichtiges Kulturerbe 

Branzoll war Knotenpunkt für den Handel zwischen Nord und Süd – 

Verein möchte Museum aufbauen 

Rund 2800 Einwohner hat Branzoll. Als früherer 

Etschhafen hat die Unterlandler Gemeinde 

zwar schon die eine oder andere 

Schlagzeile gemacht. Doch welch große Bedeutung 

der Ort einst für die Flößerei und 

als Knotenpunkt für den Handel zwischen 

Nord und Süd tatsächlich hatte, ist wenig 

bekannt. Der Branzoller Heimatpfleger Giorgio 

Bertinazzo will diese Einzigartigkeit gemeinsam 

mit Gleichgesinnten besser an die 

Öffentlichkeit bringen. Am Etschufer hat er 

bereits für die Erhaltung der historisch bedeutsamen 

Lände gesorgt. Nun macht er 

sich auch für ein Museum stark. 

Giorgio Bertinazzo ist ein waschechter Branzoller. 

Er wurde in Branzoll geboren, hat 

als Ingenieur in unterschiedlichen Erdteilen 

gearbeitet und gelebt, ist seinem Heimatort 

aber immer treu geblieben. Heute engagiert 

er sich als Dorfchronist und sitzt im Vorstand 

des 2022 gegründeten Heimatpfl e- 

gevereines Branzoll – Bronzol, den seine 

Ehefrau Bruna Corteletti als Obfrau leitet. 

Bronzol, erklärt er, heiße die Gemeinde in 

der „Branzoller Sprache“, die einst durch 

den regen Kontakt mit und durch die Ansiedlung 

von Menschen aus der Umgebung 

von Rovereto entstanden sei. Und dieser 

Kontakt hat sehr viel mit jener spannenden 

Geschichte zu tun, die er erzählen möchte 

und für die er penibel recherchiert hat. Es 

ist die Geschichte seines Heimatortes, dessen 

Bedeutung vielleicht verkannt wird und 

dem er, der Hobbyhistoriker und Freund 

Klein, aber strategisch sehr wichtig war Branzoll um 1900. 

der Flößerei, diese Bedeutung wieder zuerkennen 

möchte. 

Doch reisen wir mit Giorgio Bertinazzo zunächst 

zurück – weit zurück bis in die Zeit 

vor Christi Geburt. Schon damals gab es 

nachweislich einen Warenaustausch zwischen 

den Rätern und den Etruskern, und 

zwar auf dem Flussweg. Schon damals 

dürfte das Unterland bei diesem Handel 

eine Rolle gespielt haben, da Etsch und 

Fotos: Archiv Bertinazzo 

Eisack südlich der heutigen Landeshauptstadt 

zusammenfließen und die Etsch wohl 

erst ab dort gut schiffbar war. 

Der „Hafen von Bozen“ 

Mehr als 1000 Jahre später, im Jahr 

1182, wurde Branzoll nachweislich erstmals 

erwähnt, und noch einmal gut 300 

Jahre später machte es erstmals als 

Das Floß 

Die Flöße für den Flusstransport wurden vor Ort, also direkt 

an der Branzoller Lände (in Branzoll wird überall der 

Begriff „Lende“ verwendet), gebaut. Sie bestanden je 

nach Größe aus bis zu 30 Holzstämmen, die vorne und 

hinten quer gebohrt und mit Weidenruten zusammengebunden 

wurden. Sie waren bis zu 28 Meter lang, vorne 

fünf und hinten sechs Meter breit. Durch die Strömung 

wurden sie von sechs bis acht Flößern mit Rudern vorne 

und hinten gelenkt. 



erforscht 

Was gehandelt wurde * 

Von Süden nach Norden: Fein- oder 

Rohseide, Wollprodukte aus Bergamo 

und Venetien, Weizen, Mais, Reis, 

Wein, Fisch, Käse, Zitronen. 

Von Norden nach Süden: Wolle, Hanftextilien, 

Leinen, Stofftücher, Filzwolle, 

Metalle (Eisen, Kupfer, Blei und Zinn), 

Pelze, Pech, aber vor allem Holz. 

*nur einige Beispiele 

Die Lände bei Branzoll um das Jahr 1630: Damals erreichte die Flößerei auf der Etsch ihren 

Höhepunkt. 

Foto: Archiv Bertinazzo 

Etschhafen von sich reden. Zu jener Zeit 

(1300–1400) wurde Bozen als Messestadt 

bekannt. Bereits vier „Jahrmärkte“ 

(Messen) zu je zwei Wochen fanden dort 

ab 1501 jährlich statt. Weil der Transport 

von Waren auf den Landverbindungen zu 

beschwerlich, zu gefährlich und zu teuer 

war, hat man den Großteil der Güter, die 

ge- und verkauft wurden, auf Wasserwegen 

von Nord nach Süd gebracht – und 

umgekehrt. Das gängige Flusstransportmittel 

waren die Flöße. Denn: Sie waren 

einfach zusammenzubauen und günstig, 

weil sie sich allein mit der Strömung 

des Wassers fortbewegten. 

Die Flöße mussten am Fluss beund 

entladen werden. Entlang der 

Etsch waren ab dem 11. Jahrhundert 

daher sogenannte Länden 

entstanden, also Anlegeplätze 

für die Flöße. Länden gab es etwa 

in Neumarkt, Auer und Salurn. Die 

nördlichste und wichtigste Lände der 

Etsch war jene bei Branzoll. Als „Hafen 

von Bozen“ wurde sie zu einem Umschlagplatz 

für den Warentransport von und bis 

Pescantina bei Verona. Insbesondere war 

die Etsch aber auch Transportweg für Holz, 

das weiter im Süden nur spärlich vorhanden 

war. Dazu wird Giorgio Bertinazzo später 

aber eine eigene Geschichte erzählen. 

Wenn die Flöße auf der Etsch in den Süden 

fuhren, so stellt sich die berechtigte Frage, 

wie die Ware gegen die Flussströmung in 

den Norden, also von Verona bis Branzoll, 

gelangen konnte. Giorgio Bertinazzo 

erklärt das anhand alter Zeichnungen. Sie 

zeigen mehrere Pferde, die ein Boot treideln, 

was soviel bedeutet wie „fl ussaufwärts 

ziehen“. „Bis zu zwölf Pferde zogen 

einen sogenannten burchio“ – das ist ein 

für Flüsse konzipiertes fl aches und asymmetrisch 

gebautes Boot. Das 

orografi sch linke Etschufer 

entlang schleppten 

die Gespanne die burchi bis zum letzten 

Etschhafen vor Bozen, wo die Waren 

auf andere Transportmittel wie Pferdewagen 

umgeladen wurden. In den besten Zeiten 

vom Beginn des 16. bis Ende des 17. Jahrhunderts 

fuhren jährlich bis zu 1450 Flöße 

mit Handelsware von Branzoll in Richtung 

Süden. Dazu kamen große, bis zu 28 Meter 

lange Flöße, die bis zu 120 Kubikmeter 

– das entspricht 75 Tonnen Trockenholz 

(z. B. Fichte) – transportieren konnten. Die 

Anzahl der burchi ist nicht bekannt. Der 

Verkehr musste bei jedem Wetter stattfinden 

– vorausgesetzt der Wasserstand der 

Etsch betrug mindestens 1,5 und maximal 

drei Meter. 

Branzoll, das auf die eingeführten Waren 

Zoll erheben und zudem vielen Menschen 

im Bereich der Flößerei Arbeit geben 

konnte, stieg in diesen Jahrhunderten 

jedenfalls zu einem bedeutenden Ort zwischen 

dem deutschsprachigen Norden 

und dem italienischen Süden auf. Diesen 

Ruf sollte es später wieder verlieren, doch 

zunächst widmen wir uns noch der Hochblüte 

des Unterlandler Dorfes. 

Der Etschhafen von Branzoll ist der nördlichste noch 

erhaltene Flusshafen vor den Alpen. Deswegen ist es 

unsere Aufgabe, dieses wertvolle Kulturgut für die zukünftigen 

Generationen zu bewahren und mittels eines Museums 

im Zollhaus „zur Lende (la dogana)“ aufzuwerten. Ein Kulturzentrum 

mit Schwerpunkt Flößerei wäre in Südtirol und in Europa 

etwas Einzigartiges. Damit könnten wir ein Stück weit vergessenes historisches 

Wissen wieder ans Licht bringen, das Thema weiter erforschen 

und es allen Interessierten näherbringen. 



Heimatpflege 

Kleinere Flöße verkehrten auch nördlich von Branzoll, hier bei Bozen um das Jahr 1800. 


Wie das Bronzolòt entstand 

Auf der Reise in die Vergangenheit macht 

Giorgio Bertinazzo jetzt an einem spannenden 

„Hafen“ Halt. Es geht um einige 

Familien, die Branzoll und seine Geschichte 

geprägt haben. Sie kamen aus Sacco, damals 

eine eigene Gemeinde bei Rovereto, 

heute nur noch ein Stadtteil. Nachdem die 

Flößer von Verona und Trient gegen Ende 

des 14. Jahrhunderts an Macht auf der 

Etsch verloren, bekamen die Familien aus 

Sacco von Erzherzog Ferdinand II. im Jahr 

1584 offi ziell das Privileg über die Warentransporte. 

Damit wurden die Saccardi, 

wie sie genannt wurden, sehr reich. Andererseits 

kassierte das Haus Habsburg 

von ihnen aber auch entsprechend hohe 

Steuern. Das Privileg wurde bis 1744 immer 

wieder erneuert, also bis in die Zeit 

von Maria Theresia. Ab da wurde es auf 

Auch dieses Bild zeigt ein beladenes Floß auf der Etsch. 

wenige Familien beschränkt. Zu ihnen – 

in den Dokumenten ist von Holzkaufleuten 

und Guetfertigern in 

Sackh die Rede – 

zählten zum Beispiel 

die Angehörigen der 

Bossi Fedrigotti, Abram, 

von Gelmini, 

Graziadio, Pegolotti , 

Baroni und Bonfioli. 

Weil die Familien 

ihre eigenen Flößer aus Rovereto einstellten, 

entwickelte sich ein reger Kontakt 

zwischen den Branzollern, die Deutsch 

sprachen, und den Flößern, die sich im 

Roveretaner Dialekt verständigten (die italienische 

Hochsprache sprach in jener Zeit 

kaum jemand). „Daraus ist das Bronzolòt 

entstanden“, sagt Giorgio Bertinazzo, also 

das „Branzollerische“, das heute noch in 

und um Branzoll gesprochen werde und 

rund 600 Wörter (Entlehnungen) aus dem 

Deutschen beinhalte. 

Holz vom Regglberg 

Der nördlichste und wichtigste 

Anlegeplatz (Lände) für Flöße am 

Etschufer war jener bei Branzoll. 

Giorgio Bertinazzo 

Zurück zu den Saccardi, deren Monopol 

für die Flößerei auf der Etsch im 17. Jahrhundert 

weitreichende Folgen für die kleinen 

Dörfer auf dem Regglberg haben sollte. 

Denn von dort, also vom Hochplateau über 

dem Unterland, stammte der allergrößte Teil 

des Holzes, das auf dem Flussweg die norditalienischen 

Regionen Italiens erreichte. 

Der Regglberg ist eine weitere wichtige Station 

auf der Reise in die Vergangenheit. 

Giorgio Bertinazzo erzählt von den alten, 

damals einzigen Verbindungswegen zwischen 

den Ortschaften auf dem Berg und 

Branzoll unten im Tal. Auf diesen steilen 

Steigen und Ochsenwegen wurde das gesamte 

Holz von Ochsen und Pferden ins 

Tal befördert. In den Hochzeiten des Handels 

wurden täglich 

40 Protzen (das entspricht 

etwa 60 m³ 

Holzstämmen) von 

Aldein nach Branzoll 

gebracht. Von 

dort wurde das Holz 

auf die Reif transportiert, 

also auf einen 

Sammelplatz in Branzoll, an dem es 

etwa ein Jahr lang getrocknet wurde. Erst 

danach wurde es in der Lände für den Bau 

der Flöße gebraucht oder als Ware für den 

Verkauf auf die Flöße geladen. 

Zunächst war der Handel mit Holz für die 

Regglberger ein einträgliches Geschäft. 

Sie kauften viele Häuser und Höfe in Auer. 

Doch das Monopol der Saccardi läutete 

gewissermaßen den Niedergang des Wirtschaftszweiges 

ein. Denn die reichen Roveretaner 

bestimmten nun die Preise für 

das Holz und drückten diese so weit als 

möglich. Es musste immer mehr Holz für 

weniger Geld geschlagen werden, was 

schlecht für den Wald war und die Bauersleute 

am Regglberg ruinierte. 

Mit dem Ende des Monopols im 19. Jahrhundert 

endete der Holzhandel übrigens 

nicht. Bis ins 20. Jahrhundert herauf lieferten 

die Bauern von Aldein, Deutschnofen 

und Petersberg Baumstämme nach 

Branzoll. „Der Letzte, der mit den Protzen 

unterwegs war und den ich selbst kenne, 

war Luis Prinoth“, erinnert sich Giorgio Bertinazzo 

und zeigt ein Foto aus dem Jahr 

1959. Mit dem Bau der neuen Al deiner 

Brücke 1964 war die Ära des Branzoller 

Weges für den Holztransport beendet. 



erforscht 

Auf diesem Weg von Aldein nach Branzoll wurde das Holz zu Tal gebracht. Im Bild rechts das historische Foto mit Luis Prinoth im Jahr 

1959. Fotos: Archiv Bertinazzo 

Bahn führt zum Niedergang 

Doch wir drehen die Zeit noch einmal 

zurück: bis zur Regentschaft von Kaiserin 

Maria Theresia (1740–1780). Damals 

sah das Etschtal noch ganz anders aus als 

heute. Wer heute von einer der Anhöhen 

hinunterblickt, sieht einen mehr oder weniger 

geradlinigen Fluss, fl ankiert von Unmengen 

an Apfelbäumen und durchzogen 

von einer ebenso fast geradlinigen Schnellstraße 

ab Meran und einer Autobahn ab 

Bozen. Anfang des 18. Jahrhunderts hingegen 

zog sich die Etsch mäanderförmig 

durchs Tal, das ein einziges großes Sumpfgebiet 

bildete. Erst Maria Theresia veranlasste 

die Regulierung der Etsch und die 

Entsumpfung des Tales, das endlich von 

der Malaria befreit werden sollte. Im Lauf 

von etwa 150 Jahren entwickelte sich an 

der Etsch somit eine fruchtbare Kulturlandschaft. 

Allein im Unterland sind bis zum 19. 

Jahrhundert an die 5000 Hektar landwirtschaftlich 

nutzbarer Kulturgrund entstanden, 

was viele Trentiner dazu motivierte, 

in den Norden zu ziehen. Arbeit fanden 

sie damals sowohl in der Landwirtschaft 

als auch beim Eisenbahnbau 

und beim 

Porphyrabbau, für 

den Branzoll lange 

Zeit bekannt war. 

Als Etschhafen verlor 

das Dorf Mitte des 

19. Jahrhunderts jedoch 

allmählich an 

Bedeutung. Den 

„Todesstoß“ für die Flößerei stellte die Eröffnung 

der Eisenbahnlinie von Bozen nach 

Verona im Jahr 1859 dar. Ab diesem Zeitpunkt 

verlagerte sich der Warentransport 

zunehmend auf die Schiene – und später, 

wie wir wissen, immer mehr auf die 

Straße. Das letzte beladene Floß verließ 

im Jahr 1913 die Rampe von Branzoll und 

fuhr bis Grumo bei San Michele all’Adige 

Den Todesstoß für die Flößerei 

stellte die Eröffnung der Eisenbahnlinie 

von Bozen nach Verona 

im Jahr 1859 dar. 


(St. Michael a. d. Etsch). Geführt hat es Ander 

Scrinzi, der Urgroßvater von Stefano Scrinzi, 

der heute Mitglied im Etschflößerverein ist. 

Dennoch: Branzoll als Etschhafen und die 

Flößerei als historisch 

bedeutsames 

Kapitel für Südtirol 

und darüber hinaus 

sollten nicht vergessen 

werden. Die Erinnerung 

daran zu 

erhalten, dieses Ziel 

hat sich ein kürzlich 

gegründeter Verein 

gesteckt (siehe Kasten). Er macht sich nicht 

nur für ein Flößerei-Museum in Branzoll 

stark, sondern auch für die Anerkennung 

der Flößerei als immaterielles Unesco- 

Kulturerbe – zunächst in Italien, dann international. 

„Es wird ein langer Weg, aber 

er ist machbar“, zeigt sich Giorgio Bertinazzo 

überzeugt. 

Edith Runer 

Etschflößerverein gegründet 

Kürzlich wurde der Etschfl ößerverein Zur Lende Branzoll (Sociazion dei zateri de la 

dogana de Bronzol) gegründet. Gründungsmitglieder sind Giorgio Bertinazzo, Bruna 

Corteletti, Giovanna Sartori, Erwin Pfeifer, Stefano Pisetta, Walter Dalpiaz, Marino 

Dalpiaz und Norbert Furlan. Er will den gesamten Zollhafen von Branzoll aufwerten 

und die Geschichte lebendig machen, indem er ein Museum einrichtet und darauf 

hinarbeitet, dass das Zollgebäude in seiner Gesamtheit mit dem Hafen als materielles 

Kulturgut der Unesco anerkannt wird. „Dazu brauchen wir die Unterstützung 

des Landes, der Gemeinde und der Bevölkerung von Branzoll“, sagt Giorgio Bertinazzo, 

der auch Vereinsobmann ist. 



Heimatpflege 

Das Etschufer vor den Sanierungsarbeiten. Beinahe wären die historischen Rampen dem Erdboden gleichgemacht worden. 


Entdeckung am Etschufer 

Historische Rampen in Branzoll freigelegt und vorbildhaft saniert 

Dass Branzoll als Etschhafen einst von außerordentlicher 

Bedeutung war, wird aus 

den Recherchen von Giorgio Bertinazzo 

klar. Dem Ingenieur und Hobbyhistoriker 

ist es im vergangenen Jahr aber auch gelungen, 

ein Stück Flößerei-Geschichte 

von Branzoll für die Nachwelt zu 

retten. Es geht um die Rampe 

„Zur Lende“ am Etschufer. 

Immaterielles Kulturerbe 

Diese Rampe liegt südlich der 

Brücke nach Pfatten entlang 

des Radweges und war einst 

Startpunkt der Flöße und Zielpunkt 

der „burchi“. Hier befand 

sich am Anfang des 19. Jahrhunderts 

auch das Zollhaus (dogana), das 

zuvor im Ortszentrum (Altes Zollhaus) gewesen 

war. Das Gebäude ist bis heute erhalten 

und wird zum Teil bewohnt. 

2023 sollte der Etschdamm in diesem 

Bereich bis zum Gebäude „Zur Lende“ 

vom Landesamt für Wildbachverbauung 

saniert werden. Dass sich unter dem mit 

Gras bewachsenen Damm mehr als nur 

Steine befanden, war den zuständigen 

Beamten damals nicht klar. Erst als Giorgio 

Bertinazzo vom gegenüberliegenden 

Ufer aus die Arbeiten beobachtete und 

verschiedene Schichten im Gelände erkannte, 

wurde er hellhörig. Auf sein beharrliches 

Zutun hin willigten die Beamten 

ein, die dort befindliche Rampe – an 

der einst die Flöße starteten – in Zusammenarbeit 

mit ihm, dem erfahrenen 

Ingenieur, zu sanieren. 

Bei den Arbeiten wurden mehrere 

Rampenebenen entdeckt, aber auch die 

Verbindungsbögen zwischen früheren 

Ufern und alten Rampen, zudem neun 

Ankersteine für Flöße und eine 26-stufige 

Flusstreppe. 

Die UNESCO hat 2022 die Flößerei zum immateriellen Kulturerbe 

der Menschheit erklärt. Damit würdigt die UN-Kulturorganisation 

eine Tradition, die seit Hunderten von Jahren in Europa 

lebendig ist. Allerdings gilt diese Anerkennung derzeit nur für 

Deutschland, Lettland, Österreich, Polen, Spanien und Tschechien, 

da nur diese Staaten gemeinsam den Antrag gestellt hatten und die Flößerei 

nach wie vor pfl egen, wenngleich nicht mehr gewerblich. In der Flößerei 

spiegle sich die Wirtschaftsgeschichte des Kontinents wieder, so die Begründung. 

Ohne die Versorgung mit Floßholz wäre die Entwicklung vieler Städte undenkbar 

gewesen. Der Etschfl ößerverein Zur Lende Branzoll hat es sich zur Aufgabe 

gemacht, gemeinsam mit anderen Flößervereinen Italiens – dazu gehören 

die Vereine „Zattieri di Borgo Sacco“, „Fameia dei Zàter e Menadàs del Piave“ 

und „Zattieri del Brenta“ – diese Anerkennung ebenfalls erreichen. Dafür wäre 

jedoch die Wiederbelebung der Tradition durch Floßfahrten, Floßfeste usw. notwendig. 

In Codissago (Gemeinde Castellavazzo) in Belluno befi ndet sich bereits 

ein Flößermuseum, das von den Enkeln und Urenkeln der alten „Zattieri“ (Flößer) 

gegründet wurde. 



erforscht 

Die Sanierung des Etschdammes dauerte mehrere Monate, wobei die Rampen aus den verschiedenen Epochen harmonisch miteinander 

verbunden wurden (Bild Mitte). Bei den Arbeiten wurde auch eine alte Flusstreppe (Bild rechts) entdeckt und saniert. 


Die Etschregulierung 

und die Folgen 

Was hatte das alles zu bedeuten? Die Recherchen 

von Giorgio Bertinazzo ergaben 

Folgendes: Die Rampen wurden ab dem 

19. Jahrhundert – damals stand das Gebäude 

bereits – zu 

unterschiedlichen 

Zeitpunkten errichtet. 

Dass die Höhe 

verändert wurde, 

liegt an der kontinuierlichen 

Regulierung 

der Etsch. Je 

stärker das Wasser 

ins Flussbett gezwängt wurde, desto höher 

lag der Wasserspiegel und desto höher 

mussten auch die Deiche gegen das 

Hochwasser sowie die Rampen für die 

Flöße gebaut werden. Mit dem Hochwasser 

Diese gesamte sanierte Rampe ist 

aus historischer und technischer 

Sicht das optimale Ergebnis. 


von 1890 entpuppten sich die ersten Deiche 

und Rampen als zu niedrig. Deshalb 

errichtete man die heutige Rampe mit einer 

Länge von rund 145 Metern und einer 

Breite von fast 13 Metern. Sie bestand aus 

einer Startrampe mit fl achen Platten aus 

Porphyr für den Bau und die Einfahrt der 

Flöße sowie aus kleineren 

senkrecht aufgestellten 

Platten, 

um die Flöße zu laden 

und sich gefahrlos 

auf der Rampe 

bewegen zu können. 

Interessant: Auf einer 

Steinplatte der 

Rampe sind das Baujahr 1897 und die 

Initialen des „Baumeisters“ eingraviert. 

Beim Reinigen der Rampen wurde, wie 

erwähnt, neben neun Ankersteinen auch 

eine Flusstreppe gefunden. Von den 26 

ursprünglichen Stufen mussten allerdings 

16 kaputte ersetzt werden. In eine der erhaltenen 

Stufen sind wiederum Baujahr 

und Initialen eingraviert. 

Anhand der Morphologie der alten Deiche 

konnte deren Verbindung mit den 

beiden ersten Rampen rekonstruiert werden. 

Die Deiche aus dem 19. Jahrhundert 

wurden daraufhin mit den alten Rampen 

harmonisch verbunden, diese dann mit 

der neuen Rampe, und zwar mit schönen 

Bögen. Diese Arbeiten gehörten zu den 

komplexesten bei der Sanierung. 

„Diese gesamte Rampe ist aus historischer 

und technischer Sicht das optimale 

Ergebnis“, freut sich Giorgio Bertinazzo 

und lobt die gute Zusammenarbeit 

mit den Verantwortlichen des Amtes für 

Wildbachverbauung der Autonomen Provinz 

Bozen, das die gesamten Arbeiten 

ausgeführt hat. 

Das Gebäude „zur Lende“ steht heute zum Teil „unter der Erdoberfl äche“ (Bild links), weil der Etschdamm durch die Regulierung immer 

höher wurde. Zu erkennen ist das auch an den in verschiedenen Phasen gebauten Mauern (zu sehen auf den Bildern in der Mitte 

und rechts). 




Heimatpflege 

Das Zollgebäude als Herzstück 

des Warentransportes 

Während der Sanierung der Rampe erforschte 

der Ingenieur auch den Bereich 

rund um das Zollgebäude „Zur Lende“ (eigentl. 

„Lände“ = Schiffsanlegeplatz – Die 

Straße vom Ortszentrum hinaus zum Ufer 

heißt heute noch „Zur Lende“, auf Italienisch 

kurioserweise „Via Dogana“). Er entdeckte 

die verschiedenen Segmente der jeweils 

erforderlichen Erhöhung der Hafenstraße 

im Lauf der Zeit. Und er konnte im mittleren 

Teil des Gebäudes noch einen Blick 

nach „unten“ werfen, also an jene Außenwand, 

die sich früher, als der Damm noch 

tiefer war, an der Oberfl äche befand. Daraus 

kann man erkennen, dass die Flöße 

direkt aus den Lagern (des Gebäudes) hinaus 

beladen wurden. Anschließend zog 

man sie hinaus auf die Rampe, wo sie von 

den Treppen aus noch einmal kontrolliert 

und dann freigegeben wurden. Vorhanden 

ist auch noch der Entwässerungskanal an 

der Westseite des Gebäudes. 

Das Gebäude selbst wurde, von Süden startend, 

drei Mal erweitert. Innen befi nden 

sich unter anderem noch ein Bodenbelag 

am Eingang aus gepfl astertem Reliefstein, 

eine historische Holztreppe sowie Lagerhallen 

mit Durchgängen für Wagen zum Beund 

Entladen. Die Wagen wurden von Ochsen 

gezogen. Das Zollgebäude war praktisch 

das Herzstück des Warentransportes von 

Nord nach Süd und umgekehrt. Es war Lager- 

und Verwaltungsgebäude. Hier wurde 

der Zoll für Waren und Holz erhoben, und 

die Steuern eingehoben, die an den Staat 

(nach Wien) weitergeleitet wurden. 

Nach dem Bau der Eisenbahn wurde das 

Gebäude im Süden und Norden zu einem 

Wohngebäude umfunktioniert. Der mittlere 

Teil ist nach wie vor nicht bewohnt und 

würde sich laut Giorgio Bertinazzo als Museum 

für die Flößerei auf der Etsch eignen. 

Edith Runer 

Länd, Reif und Plumm 

Begriffe rund um die Flößerei 

Der Stapelplatz des Schwemmholzes wird in Südtirol zumeist Länd bzw. Holzlände 

(mundartlich af der Lente, die Lent u. Ä.) genannt, was sich vom An-Land-Ziehen 

(„Aufländen“) der Holzstämme ableitet. Das Wort erscheint bereits im Althochdeutschen 

als lentí „Landeplatz, Anlegestelle“. An den großen Bächen Südtirols fi nden 

sich überall Länden: In Trafoi und in Prad am Suldenbach, in Morter an der Plima, 

in Lana an der Falschauer, in Meran (heute Kurpromenade und in der Lazag) an 

der Passer, in St. Leonhard in Passeier zwischen Rosimbach und Passer, in Gossensaß, 

Sterzing und Klausen am Eisack und eben am Etschhafen in Branzoll. 

Im Süden Südtirols gibt es einen weiteren Namentyp, nämlich die Reif (in Kardaun 

am Eisack, in Leifers am Brantentaler Bach, in Branzoll am Aldeiner Bach – heute 

ein Wohngebiet –, in Auer am Schwarzenbach, in Laag im Bereich einer früheren 

Drahtseilbahn und schließlich in Salurn im Bereich des Kirchleins von St. Johann). 

Es handelt sich dabei um ein Lehnwort aus romanisch bzw. lateinisch ríva („Ufer“). 

Der lange /i/-Laut wurde im Hochmittelalter zum Zwielaut /ai/. 

Auch der Ortsname Blumau geht auf die Holznutzung zurück, denn es handelt sich 

um eine „Plumm-Au“ und keineswegs um eine „blumenreiche Au“. Eine Holz-, 

Prigl- oder Muslplumm ist die Mundartbezeichnung für einen Stoß aufgeschichteter 

Baumstämme. Das Wort geht auf Alpenromanisch *plomja („Holzstoß“)

informiert & reflektiert 

Offener Brief an die 

neue Südtiroler Landesregierung 

Zukunft gestalten: Ein Manifest für Südtirols Erbe und Umwelt 

Landschaftsschutz und Raumordnung sind für 

eine Alpenregion wie Südtirol von grundlegender 

Bedeutung. Unser Land verfügt über 

relativ wenig nutzbaren Boden, der bereits 

zu einem großen Teil bewirtschaftet, erschlossen 

und verbaut ist. In einem offenen 

Brief an die neue Südtiroler Landesregierung 

haben wir daher einen verstärkten 

Schutz und sparsamen Umgang mit Boden, 

Natur- und Kulturlandschaft und Ressourcen 

wie Wasser und Luft gefordert. Hier 

Auszüge daraus. 

Wachsende Bodennutzung und Bautätigkeit 

haben Südtirols Landschafts- und Ortsbilder 

in jüngerer Zeit unter großen Druck 

gesetzt. Dabei sind unsere Natur- und Kulturlandschaften 

und ihr Erscheinungsbild 

prägend für Erfahrung und Identität aller 

Südtiroler*innen. Der Schutz dieser Naturund 

Kulturlandschaften, ihre Entwicklung 

und ihr fallweiser Rückbau bedürfen neuer 

und entschiedener Anstrengungen. Daher 

fordern wir: Die Einschränkung von Zersiedlung 

und Bodenverbrauch muss gesetzlich 

Priorität haben. 

Wald und Hecken 

statt Pisten und Becken 

Bauvorhaben sind verstärkt zu kontrollieren 

und zu steuern. Grün-Grün-Bauleitplanänderungen 

sollen auf ein Minimum 

beschränkt werden. Gerade der Waldbestand 

und seine Gesundheit haben in 

den vergangenen Jahren mit Klimaerwärmung, 

Sturmereignissen und massivem 

Borkenkäferbefall sprunghaft an Bedeutung 

gewonnen. Daher müssen gesunde 

Mischwälder in niederen und mittleren Höhenlagen 

für die Verbauung tabu bleiben. 

Hecken und landschaftliche Kleindenkmäler 

verdienen besonderen Schutz, da 

sie die Landschaft stabilisieren und ihr Erscheinungsbild 

bestimmen. Der Bau von 

Erschließungsstraßen, neuen Skipisten, 

quantitativ erweiterten Aufstiegsanlagen 

und von Speicherbecken für die Beschneiung 

ist nicht zeitgemäß. 

Auch Zäune sind Teil unserer Kulturlandschaft. 

Grün schützen 

und Leerstand nutzen 

Die viel diskutierte Einschränkung von Tourismuszonen 

ist konsequent umzusetzen: 

durch den Stopp neuer Zonen im Grünen 

sowie durch die Beschränkung von 

Sanierung und Erweiterung auf ein Minimum 

unter kompetenter Begleitung des 

Landesbeirates für Baukultur und Landschaft. 

Die Spekulation mit Bauernhöfen 

und Zweitwohnungen muss stärker unterbunden 

werden. Die aktuelle Situation gerade 

am Mietwohnungsmarkt verlangt die 

Foto: LPA/Marcella Morandini 

höchste Aufmerksamkeit der Politik, um 

leistbares Wohnen zu gewährleisten. Wir 

sind überzeugt, dass die Verminderung des 

Leerstandes der wichtigste Lösungsweg ist 

und es nicht in einer „groß angelegten öffentlichen 

Wohnbauoffensive“, wie im Regierungsprogramm 

vorgesehen, bedarf. 

Gebautes schonen, 

auf Gebautem bauen 

Das neue Gesetz zum Schutz der Kulturgüter 

stärkt die Rolle der Denkmal- und Archivpflege, 

die nun weitere personelle und 

Die Natur schützen, dafür den Leerstand besser nützen, wäre eine wichtige Aufgabe der 

Politik. 

Foto: LPA/Peter Daldos 



Heimatpflege 

Die neue Landesregierung ist zum Handeln im Sinne des Kultur- und Landschaftsschutzes aufgerufen. 

Foto: LPA/Fabio Brucculeri 

finanzielle Ressourcen benötigen, vor allem 

aber politischen Rückhalt, öffentliche Wertschätzung 

und konkrete Umsetzung vor 

Ort. Die Zusammenlegung von Denkmalpflege 

und Kultur ist ein wichtiger Schritt 

dahin. Die lange führende Rolle, mit der 

die Denkmalpflege Südtirols durch den 

Schutz sakraler und profaner Baudenkmäler 

und von bäuerlicher, ländlicher und 

städtischer Alltagskultur überzeugt hat, ist 

dringend in vollem Umfang wiederherzustellen. 

Dazu sollte auch der 2021 eingeführte 

Denkmalbeirat aufgewertet werden. 

Denn Denkmal- und Ortsbildschutz 

ist auch Klimaschutz: Gebautes schonen, 

auf Gebautem bauen – das spart Boden, 

Raum und Emissionen. 

Der Landesbeirat für Baukultur soll nicht 

nur von Gemeinden, Bauherr*innen und 

Planer*innen, sondern auch von Umweltverbänden 

für Gutachten zu Projekten in 

Denkmal- und Ensembleschutzzonen angefordert 

werden können. 

Rolle der Kommissionen 

überdenken 

Statt Ensemble- und Ortsbildschutz wirtschaftlichen 

Interessen unterzuordnen, wie 

dies allzu oft der Fall ist, sind sie vielmehr 

dringend zu stärken. Eine Landes-Ensembleschutz-Kommission 

muss zu diesem 

Zweck wieder eingerichtet werden. Dass 

die Kompetenz in der Vergangenheit den 

Gemeinden überlassen wurde, hat den 

Schutz wesentlich geschmälert. 

Dasselbe gilt übrigens auch für Durchführungspläne, 

die wieder vermehrt der 

Landeskommission für Raum und Landschaft 

vorgelegt werden müssen, um die 

Priorität von Allgemein- vor Einzelinteressen 

zu garantieren. 

Problematisch erscheint uns auch die Zusammenlegung 

mehrerer Gemeinden für 

die Gemeindekommission für Raum und 

Landschaft. Damit hat diese Kommission 

vielfach ein zu großes Gebiet zu betreuen, 

sodass die einzelnen Mitglieder die jeweiligen 

Orte und Situationen oft nicht gut genug 

kennen. Außerdem wäre die Aufnahme 

von Vertreter*innen der Heimatpflege- und 

Umweltverbände, zumindest mit Beobachterstatus, 

und von Sachverständigen für 

Baukultur und Raumplanung für die Qualität 

der Projektbewertung zweckmäßig. 

Namen und Kleindenkmäler 

berücksichtigen 

Große Bedeutung messen wir den Gemeindeentwicklungsprogrammen 

zu. Neben 

den bereits vorgesehenen Planungsdokumenten 

sollten Gemeinden für ihre 

Entwicklungspläne zwei weitere Dokumentationen 

ausarbeiten bzw. legitimieren 

lassen: 1. die bereits erhobenen Flurnamen, 

Hofnamen, Orts- und Fraktionsbezeichnungen 

samt dazugehöriger Karte; 2. 

eine Dokumentation der bäuerlichen, kulturellen 

und Natur-Kleindenkmäler sowie 

Zäune, Trockenmauern, Hecken, Bäume, 

Bildstöcke, Backöfen, Mühlen usw. als 

zentrale Elemente der gewachsenen Kulturlandschaft 

und der kulturellen Identität 

einer Gemeinde. 

Der Mobilität kommt sowohl im Hinblick auf 

den Klimaschutz als auch für ihre Bedeutung 

für unsere Ortsbilder eine zentrale Bedeutung 

zu. Südtirol braucht keine neuen 

Straßen, sondern die Gewährung der Nahversorgung 

und die Förderung von kleinen 

Kreisläufen, um die Ortszentren zu stärken. 

Will man eine echte Verkehrswende 

einleiten, kann man nicht auf beides setzen: 

auf den Straßenausbau und auf den 

öffentlichen Personennahverkehr. Dem 

Ausbau und der Verbesserung von Letzterem 

muss neben der Verkehrsberuhigung 

von Ortszentren Vorrang eingeräumt werden. 

Wir wünschen uns von der Landesregierung 

den Mut, sich zum öffentlichen 

Personennahverkehr und zum Radverkehr 

zu bekennen und dem Auto echte Grenzen 

zu setzen. 

Ein Aufruf zum Handeln 

Wir befinden uns am Beginn einer entscheidenden 

Legislaturperiode, was Klima- und 

Landschaftsschutz betrifft. „Südtirols Natur- 

und Kulturlandschaft ist unser außerordentliches 

und einzigartiges Kapital“ – 

so steht es im Regierungsprogramm. Wir 

hoffen, dass dem auch in der Praxis Rechnung 

getragen wird und dem Erhalt dieses 

Kapitals im politischen Tagesgeschäft eine 

zentrale Rolle zukommen wird. Wir können 

es uns nicht leisten, Natur- und Umweltschutz 

zugunsten einer kurzfristigen 

„Wirtschaftsverträglichkeit“ ständig hintanzustellen. 

Klimaschutz bedeutet, sich für 

die Zukunft – auch wirtschaftlich – stark 

zu machen. Ein Aussitzen der großen Herausforderungen 

ist keine Option. 

HPV 

Echte Grenzen fürs Auto und gezielte Förderung von Öffis und Rad fordert der HPV. 

Foto: IDM 



informiert & reflektiert 

Endlich: Die Waale sind Kulturerbe 

Traditionelle Bewässerung im Obervinschgau ist 

Immaterielles Unesco-Kulturerbe der Menschheit 

Zweiter Unesco- 

Kulturerbe-Titel 

Nach der Transhumanz ist die Bewässerung mit Hilfe von Waalen im Obervinschgau der 

zweite Unesco-Kulturerbe-Titel. 

Es war ein vorzeitiges, aber auch ein verdientes 

Weihnachtsgeschenk: Am 5. Dezember 

2023 gab die Unesco bei ihrer Tagung 

in Botswana die Aufnahme der traditionellen 

Bewässerung im Obervinschgau in 

die „Repräsentative Liste des Immateriellen 

Kulturerbes der Menschheit“ bekannt. 

Der Aufnahme war ein längerer Prozess vorausgegangen, 

bei dem sich auch der Heimatpfl 

egeverband sehr engagiert hat. 

Um der traditionellen Bewässerungstechnik 

über die Waale die verdiente Wertschätzung 

zukommen zu lassen, hatte sich Südtirol in 

einer Zusammenarbeit zwischen Heimatpfl 

egeverband, der Gemeinde Mals, dem 

Heimatpfl egeverein Mals, der IDM Südtirol 

und vor allem der Bauern, die diese 

Bewässerung betreiben, um den Titel des 

Immateriellen Kulturerbes 

bemüht. 

Seit 2003 setzt dieser Titel aufgrund einer 

Unesco-Konvention überliefertes Wissen, 

den Umgang mit lokalen Ressourcen 

und Gegebenheiten und vielfältige gelebte 

Traditionen von internationalem Wert in 

den Fokus. 

Die Bewerbung erfolgte zusammen mit vergleichbaren 

Bewässerungssystemen aus 

sieben Staaten (Belgien, Deutschland, Italien, 

Luxemburg, Niederlande, Österreich 

und Schweiz) und wurde im März 2022 

stellvertretend von der österreichischen 

UNESCO-Kommission eingereicht. Am 

5. Dezember hat die Unesco auf der 18. 

Tagung des zwischenstaatlichen Komitees 

zur Erhaltung des Immateriellen Kulturerbes 

in Kasane, Botswana, die traditionelle 

Bewässerung samt Wissen, Technik 

und dahinterliegender Organisation zum 

„Immateriellen Kulturerbe der Menschheit“ 

ernannt. 

Für Südtirol ist dies nach der Transhumanz, 

dem Schafübertrieb im Schnalstal, 

der zweite Unesco-Kulturerbe-Titel. 

„Dieser wichtiger Schritt hin zum Schutz 

dieser Kulturtechnik soll nicht nur der Öffentlichkeit 

ihren Wert und ihre Bedeutung 

vor Augen führen, sondern würdigt 

auch die Arbeit der Landwirte, die durch 

diese Bewässerungsform einen besonderen 

Beitrag zur nachhaltigen Entwicklung 

und zum Erhalt der Biodiversität leisten“, 

unterstreicht die Obfrau des Heimatpfl e- 

geverbandes, Claudia Plaikner. 

Knapp 400 Hektar extensiver Landwirtschaft 

werden auf der Malser Haide zwischen 

Burgeis und dem Haider See noch 

traditionell über die vier Waale (Largin-, 

Magrins-, Töschg- und Nuiwaal) bewässert, 

indem sie nach einem streng geregelten 

Zeitplan, der sogenannten „Road“, 

in regelmäßigen Abständen überflutet werden. 

Diese traditionelle Bewässerungsmethode 

basiert auf der strategischen Nutzung 

der Schwerkraft gleichwie auf manuell angelegten 

Konstruktionen wie Zuleitungen, 

Gräben und Wassersperrungen, um das 

Wasser gleichmäßig in die Wiesen zu leiten. 

„Die Kulturtechnik der Überfl utung 

hat keinen musealen Charakter, sondern 

ist eine effi ziente Technik, die heute nach 

wie vor so angewandt wird wie vor Hunderten 

von Jahren“, sagt Claudia Plaikner. 

„Sie erfordert ein umfassendes Verständnis 

für die Morphologie der Wiesen, verbessert 

die natürliche Düngung der Böden 

und die Biodiversität.“ 

HPV 

Festakt und Vollversammlung 

Die feierliche Aufnahme der traditionellen Bewässerung in die internationale Liste des Immateriellen Kulturerbes 

der Unesco ist für 25. Mai 2024 im Rahmen eines großen, internationalen Festaktes unter Beteiligung 

aller sieben von der Verleihung betroffenen Staaten geplant. Das genaue Programm wird noch rechtzeitig 

bekanntgegeben. Fix ist aktuell bereits die Vollversammlung am Freitag, dem 24. Mai (Nachmittag), in Burgeis. 



Heimatpflege 

Vorland, Halbwein 

und Herrenbau 

Serie: Flurnamen aus der Agrargeschichte (13) 

Im „KulturFenster“ 06/23 wurden mit „Wotscher“, 

„Schorn“ und „Lechen“ agrarische 

Flurnamen vorgestellt, die semantisch auf 

Abtrennung bzw. Aufteilung von Besitztümern 

hinweisen. Diesmal wenden wir uns 

Flurnamen zu, die mit spätmittelalterlichen 

Abgaben und Zinsen zu tun haben. 

Nalsner Gießen führt. In Terlan heißt eine 

Grundparzelle unterhalb des Linslhofes 

Halbein (das „w“ ist verloren gegangen). 

Der unterste der Weingärten des Parthanes 

(Meran/Unterm Berg) hört auch auf 

den Namen Halbwein. 

Neben Halbwein weisen Flurnamen wie 

Herrenstuck oder Herrenbau auch auf 

belastete Weingärten hin. In der Nähe der 

beiden Rotaler-Höfe in Schenna liegt der 

Herrenbau in bester Weinlage. 

Johannes Ortner 

Die Grundstücke namens Wotscher sind im 

Pustertal des 14. Jahrhunderts den sogenannten 

Viertelshuben (Hube = bestimmte 

Besitzgröße eines Hofs) gleichgestellt. Dem 

gegenüber bestand der sogenannte Vorland 

(1330 vorlant) aus später gerodeten 

Grundstücken, die der Besitzform des Eigenlandes 

nahestehen und einen höheren 

Pfarrzehent entrichten mussten. 

Zwei Beispiele: Der Vorland in Schenna 

(Adressenbezeichnung „Vorlandweg“) bestand 

früher aus ansteigenden Weingütern 

zwischen dem Eckarthof und dem Oberdorf. 

Heute ist die Flurgegend weitestgehend 

verbaut. 

Zwischen dem Treibhäusl und der Traterkapelle 

in Algund liegt das kleine Grundstück 

namens Vorlandl – nicht zufällig in 

nächster Nähe der beiden Flurnamen Wotscherle 

und Pfl anzer. 

Ein dem Vorland ähnelnder Name ist der 

Vorgarten. So heißt eine steile Weinleite 

unterhalb des Hofes Untermarell in Barbian. 

Weiters gibt es den „Schråttn-Vorgarten“ 

unterhalb von Sauders in der Gemeinde 

Villanders. 

Die Hälfte des Ertrages 

für die Grundherren 

Vorgarten 

in Barbian 

Vorlandl 

in Algund 

Ein weiterer Flurname, der auf besondere 

Abgaben hinweist, ist der Halbwein. Dieser 

rührt aus Zeiten, in denen die Grundherrschaften 

die Weingärten einzeln an 

ihre Bauleute (= Bauern) verliehen haben 

und dabei die Hälfte des Ertrages – eben 

den halben Wein – einforderten. 

Einen Ober- und Unterhalbwein kennt man 

beim Greiter am Frigeleberg (Gemeinde 

Lana, Ortsteil Vill), während die Halbweinbrücke 

in der Niederlananer Au über den 

Halbwein 

unterhalb der 

Greiter Rid 



Die Geduld- oder 

Bergmannsflasche 

Die Flasche, die ich in diesem Beitrag vorstellen 

möchte, ist kein Behälter, in dem 

Flüssigkeit aufbewahrt wird, denn ihr Innenleben 

ist kunstvoll gestaltet. Wer diese 

Flaschenart nicht kennt, wird sich fragen, 

wie die fi ligranen Schnitzereien aus Holz 

und die dekorativen Motive aus Papier 

überhaupt in die Flasche gelangen können. 

Entstanden sind diese kleinen Kunstwerke 

im 18. und 19. Jahrhundert. Vor allem 

Bergknappen in der ehemaligen österreichungarischen 

Monarchie und in Deutschland 

sowie Seeleute sollen sich mit dieser 

Geduldsarbeit die Zeit vertrieben haben. 

Die Herstellung 

Wie kommt nun das sogenannte Eingericht 

in die Flasche? Das ist die große Herausforderung. 

Die Einzelteile aus Holz oder Papier 

müssen faltbar oder zusammenklappbar 

sein, um sie über den Flaschenhals ins 

Innere zu bekommen. In den mundgeblasenen, 

meist rechteckigen Flaschen werden 

sie mit einer Pinzette oder mit Hilfe 

von dünnen Stäben, Nadeln und Drähten 

auseinandergeklappt und in die richtige 

Position gebracht, bevor sie mit Leim zusammengeklebt 

werden. 

nachgesagt, dass sie es verstanden 

haben, Freundschaften 

zu pflegen und zu feiern. 

Bei der dritten Gruppe an Geduldflaschen 

handelt es sich um die Buddelschiffe, die 

von Seefahrern hergestellt wurden und im 

19. Jahrhundert große Verbreitung fanden. 

Diese Schiffsbaukultur lebt bis heute im professionellen 

Modellbau weiter, bei dem bekannte 

historische Schiffe in Miniaturdarstellung 

in eine Flasche gebracht werden. 

Barbara Stocker 

Geduldfl asche mit religiösem 

Eingericht: Kreuzigung und Grablegung 

Christi. 

Der mit Papier überklebte 

Verschluss zeigt auch noch 

ein religiöses Motiv, den 

hl. Josef und das Jesukind. 

Bilder aus: 

Südtiroler Landesmuseum für 

Volkskunde, Invent.-Nr: V/ 1626. 

Drei Typen 

Die Wissenschaft unterscheidet verschiedene 

Typen von Geduldfl aschen: die religiösen 

Eingerichte, die bergmännische Geduldflasche 

oder Bergmannflasche und das 

Buddelschiff. Die Szenen der religiösen Eingerichte 

zeigen die Passionsgeschichte, die 

Kreuzigung Christi, das Kreuz mit den Arma 

Christi, den Leidenswerkzeugen, oder die 

heiligen Sakramente und Heiligenfi guren. 

Die Bergmannsflaschen beziehen sich auf 

die Welt der Knappen und Bergleute. Sie 

bilden den harten Arbeitsalltag der Knappen 

ab, enthalten daher Mineralien aus 

dem jeweiligen Bergbaugebiet, zeigen aber 

auch Beispiele von Festen und Feiern, bei 

denen die Bergleute ihre Festtagstracht 

tragen. Denn den Knappen wurde immer 

Klosterarbeit: Gekreuzigter Heiland 

im Weinberg. Diese Eingerichte bedurften 

nicht der aufwändigen Falttechniken, 

da sie sich leicht in den 

Schrein einfügen ließen. 

Bild aus: Südtiroler Landesmuseum 

für Volkskunde, Invent.-Nr. V/3525. 

42 

KulturFenster 01/Februar 2024


Heimatpflege 

Bereicherung für Wikipedia Ladin 

Ein Interview mit Wolfgang Moroder und Alexander Senoner 

Auf der ladinischen Wikipedia werden nicht nur Texte veröffentlicht, die etwas mit dem Ladinischen zu tun haben, sondern auch allgemeine 

Informationen. 

Foto: freepic.com 

Der Gynäkologe Wolfgang Moroder aus St. 

Ulrich beschäftigt sich seit vielen Jahren 

mit Wikipedia, einem Internetportal mit Informationen 

zu allen Wissensgebieten, die 

allgemein zugänglich sind und von den Nutzern 

selbst erweitert und verändert werden 

können. Auch Alexander Senoner aus Wolkenstein, 

der seit 13 Jahren im Ausland lebt, 

hat diese Plattform mit zahlreichen Beiträgen 

bereichert. Beide engagieren sich auch 

für die ladinische Wikipedia, um das historische 

und kulturelle Erbe Ladiniens zu bewahren 

und zu fördern. 

KulturFenster: Beginnen wir mit einer praktischen 

Frage: Wie kann man auf die ladinische 

Wikipedia zugreifen? 

Wolfgang Moroder: Man gelangt mit dem direkten 

Link lld.wikipedia.org auf das Portal. 

KF: Seit wann gibt es Wikipedia auf Ladinisch? 

Wie wurde diese Seite erstellt? Wer 

steckt dahinter? 

Alexander Senoner: Die ladinische Wikipedia 

wurde bereits vor vielen Jahren als 

experimentelle Form ins Leben gerufen. 

Am Anfang wurde sie vor allem von Gian 

Francesco Esposito aus Mailand betreut. 

Sie war zunächst in einem Inkubator eingerichtet, 

was bedeutet, dass sie nicht öffentlich 

zugänglich war. Das ist erst unter 

bestimmten Bedingungen möglich. So ist 

es notwendig, dass eine gewisse Anzahl 

von Artikeln, etwa 1000 oder 2000, erstellt 

wird. Zudem müssen die Tasten auf 

der Plattform übersetzt werden, zum Beispiel 

der Begriff „Suche“. 

Offi ziell wurde die ladinische Wikipedia 

deshalb erst 2019 veröffentlicht. Vor allem 

Gian Francesco Esposito, Susy Rottonara 

und Roland Verra haben dazu beigetragen, 

die ladinische Wikipedia einzurichten. 

Später sind noch wir zwei und andere 

Autoren beigetreten. 

KF: Wann und wie wurde Ihr Interesse geweckt, 

sich mit Wikipedia zu beschäftigen? 

Moroder: Was mich dazu bewegt hat, Inhalte 

online zu stellen, war der Wunsch, 

die Geschichte meiner Familie zu erzählen. 

Ich hatte bereits im Jahr 1996 eine 

Website erstellt, als es Wikipedia noch 

nicht gab. Nachdem Wikipedia entwickelt 

wurde, habe ich mich mit dieser Plattform 

beschäftigt. Ich begann mit der deutschen 

Wikipedia, für die ich viele Biografien von 

Künstlern und Bildhauern geschrieben 

habe. Von der deutschsprachigen Wikipedia 

erhielt ich auch eine Anerkennung 

für 15 Jahre kontinuierliches Schreiben. 

Da ich auch ein Fotoliebhaber bin, habe 

ich parallel dazu einige Projekte entwickelt. 

Ich habe beispielsweise alle Denkmäler und 

Naturdenkmäler im Gadertal, in Gröden, 

Villnöß, Lajen, Kastelruth, Völs, Barbian, 

Feldthurns und anderen Orten fotografiert. 

Senoner: Ich habe erst 2021 angefangen, 

als ich auf Wikipedia stieß und feststellte, 

dass der ladinische Artikel über Wolkenstein 

viel kürzer war als der italienische 




und der deutsche. Von anderen Orten 

gab es noch keine veröffentlichten Artikel. 

Also schrieb ich Artikel über Geografi 

e und Geschichte. Manchmal habe ich 

auch Artikel über andere Regionen übersetzt. 

Je mehr ich mich mit Wikipedia beschäftigt 

habe, desto mehr hatte ich das 

Gefühl, dass noch so viel zu schreiben 

wäre. Mir macht es Spaß, für Wikipedia 

zu schreiben. Es ist übrigens eine freiwillige 

Arbeit. Alle Artikel in Wikipedia werden 

von Freiwilligen geschrieben, die ihr 

Wissen teilen möchten. 

KF: In welche Richtung sollte sich die ladinische 

Wikipedia weiterentwickeln? 

Senoner: Es ist wichtig, die Präsenz des 

Ladinischen online zu erhöhen. Im Internet 

werden die wenig verbreiteten Sprachen 

leider oft vernachlässigt. Deshalb 

ist es auch wichtig zu vermitteln, dass auf 

der ladinischen Wikipedia nicht nur Informationen 

veröffentlicht werden, die etwas 

mit den ladinischen Tälern zu tun haben. 

Das gibt dem Ladinischen einen internationalen 

Wert. 

Moroder: Das Schöne an Wikipedia ist, 

dass jeder dort Informationen finden kann, 

die ihn interessieren, dass aber auch jeder 

dazu beitragen kann, Informationen 

zusammenzuführen, zu pfl egen und das 

Ladinische weiterzuentwickeln. Wenn ich 

Artikel für Wikipedia schreibe, erfinde ich 

oft auch neue Wörter. Dadurch wächst das 

Ladinische, der ladinische Wortschatz wird 

größer, die Sprache wird bereichert. 

KF: Gibt es in Ladinien, mit den etwa 30.000 

Einwohnern, viele professionelle Autoren, 

die für die ladinische Wikipedia schreiben? 

Moroder: Es gibt wenige Aktive, die wirklich 

wöchentlich schreiben, vielleicht drei 

oder vier. Viele wissen auch noch nicht, 

dass es eine ladinische Wikipedia gibt. Einige 

meinen auch, dass sie nicht schreiben 

können. Aber jeder weiß etwas, und 

jeder kann schreiben, was er weiß. Wenn 

man etwas Falsches schreibt, können andere 

Mitarbeiter*innen es verändern oder 

ergänzen. 

Alexander Senoner und Wolfgang Moroder (v.l.) 

KF: Gibt es Wikipedia-Artikel in allen ladinischen 

Idiomen? Kann man auch Beiträge 

auf Ladin Standard lesen? 

Senoner: Die meisten Artikel auf Wikipedia 

sind auf Grödnerisch, Gadertalerisch und 

Fassanisch geschrieben. Auf Buchensteinerisch 

gibt es nur einen Artikel, den Artikel 

über Buchenstein. Ich habe einen Artikel 

über Col geschrieben, der noch auf 

Colesc zu übersetzen wäre. 

Es gibt auch einige Artikel auf Ladin Standard, 

aber das habe ich nicht gelernt. 

KF: Können Sie einige Artikel nennen, die 

Sie kürzlich geschrieben haben? 

Moroder: Ich habe häufi g über Personen 

geschrieben, zum Beispiel über Sepp Rifesser, 

einen bedeutenden Verleger mit einer 

großen Skulpturenwerkstatt, über Guido 

Insam, den Präsidenten der Union di Ladins, 

über Josef Mersa, einen Bildhauer 

aus dem Gadertal, über Tone Pitscheider, 

einen Bildhauer aus St. Ulrich, über 

Johann Baptist Purger, einen der ersten 

und bedeutendsten Verleger in Gröden, 

und über die Skispringerin Lara Malsiner. 

Senoner: Letzthin habe ich Themen aus 

Chemie und Physik behandelt. Gerne beschäftige 

ich mich mit geografi schen und 

historischen Themen und versuche, dazu 

Vorlagen zu erstellen, damit die Artikel ansprechender 

wirken. Wenn es um einen 

Ort geht, füge ich z. B. auf der rechten 

Seite eine Tabelle ein, in der Informationen 

wie Bevölkerung, Postleitzahl usw. auf- 

https://lld.wikipedia.org/wiki/Plata_prinzipala 



Heimatpflege 

gelistet sind. Ein großer Teil dieser Strukturen 

wurde bereits erstellt. 

KF: Herr Moroder, Sie sind auch auf Wikimedia 

Commons mit vielen Fotos präsent. 

Wie funktioniert diese Plattform? 

Moroder: Wenn ich ein Foto auf Wikipedia 

hochladen möchte, überprüfe ich zuerst, 

ob es bereits auf Wikimedia Commons 

vorhanden ist. Das stellt sicher, dass das 

Foto frei verfügbar ist und von jedem verwendet 

werden kann. Nicht nur das Bild 

selbst, sondern auch der Inhalt, der auf 

dem Bild zu sehen ist, muss frei verwendbar 

sein. Wenn ich zum Beispiel ein Foto 

von einer Skulptur hochlade, muss der 

Künstler einverstanden sein. Auch Architekturwerke 

erfordern Genehmigungen. 

Ich habe ungefähr 8.000 oder 9.000 Fotos 

hochgeladen. 

KF: Es gibt auch andere Wikimedia-Projekte, 

die nicht so bekannt sind. Haben Sie 

Erfahrung damit? 

Senoner: Wikipedia ist nur ein Teil von Wikimedia. 

Wikimedia umfasst unter anderem 

auch das Wiktionary, in dem Wörter 

gesammelt werden. Das Wiktionary in Ladinisch 

enthält etwa 500 Wörter auf Englisch 

mit Übersetzungen ins Ladinische. 

Es wäre schön, auch ein ladinisches Wiki- 

Wörterbuch zu haben. 

Moroder: Wikimedia umfasst auch Wikisource, 

wo alle Quellen von Wikipedia gesammelt 

sind. Auf Wikisource gibt es viele 

Texte auf Ladinisch, die von Esposito gesammelt 

wurden. Er hat großartige Arbeit 

geleistet. Es ist eine reiche Quelle für die 

ladinische Literatur. 

KF: Sie leisten einen großen Beitrag und 

investiert viel Zeit. Wie sieht die Anerkennung 

für Ihre Arbeit auf Wikipedia aus? 

Moroder: Ich wurde zum Ehrenmitglied der 

Union di Ladins de Gherdëina ernannt. Darüber 

hinaus ist es schön zu sehen, wie die 

Menschen die Fotos nutzen. Ich erhalte fast 

jeden Tag Anfragen, um dieses oder jenes 

Foto z. B. für Publikationen zu nutzen. Das 

ist die schönste Anerkennung. Die meisten 

Menschen registrieren sich auf Wikipedia 

mit einem Pseudonym. Deswegen erwarten 

sie sich sicherlich keine Anerkennung. 

Senoner: Wenn du etwas schreibst, das dir 

gefällt und dich interessiert, dann arbeitest 

du gerne. Es geht nicht um Anerkennung. 

Wenn es dazu kommt, ist es natürlich 

schön. Wichtig ist es aber, dass man 

gerne schreibt. 

KF: Wenn jemand nun Lust bekommen 

hat, bei diesem Projekt mitzuarbeiten – 

wie kann er/sie teilnehmen? 

Senoner: Sich zu registrieren, ist einfach. 

Man geht auf lld.wikipedia.org und drückt 

auf die Taste oben rechts. Zu Beginn kann 

es helfen, auf eine Seite zu gehen, die bereits 

geschrieben wurde. Dann drückt man 

oben, um den Wikikodex anzuschauen. 

Dort sieht man, wie diese Seite geschrieben 

wurde. Wie alles im Leben, ist es immer 

schwierig anzufangen. Wenn man es 

dann öfters macht, merkt man, dass es eigentlich 

nicht so kompliziert ist. 

Moroder: Zudem kann man mit jedem Benutzer 

Kontakt aufnehmen. Auf Wikipedia 

fi ndet man alle Benutzer. Indem man in 

dem Feld neben der Lupe z. B. „utente: 

Moroder“ schreibt, erscheinen die Seiten, 

auf denen wir kontaktiert werden können. 

Wir helfen dann weiter oder antworten. 

Interview: Sofi a Stufl esser 

VOLKSKULTUR IM RUNDFUNK 

Jeden Donnerstag von 18.05 bis 19 Uhr und jeden Samstag von 11.05 bis 12 Uhr 

Unser Land – Kultur und Natur in Südtirol 

Gestaltung und Moderation: Heike Tschenett, Barbara Wiest 

21./23. März 2024: „Pfrouslschtaud und Tschuferniggele“ 

Die mundartlichen Pflanzennamen in einem neuen Buch 

Mit Heike Tschenett 

11./13. April 2024: Frühes Gröden 

Neue Erkenntnisse zur Geschichte der Grödner Orts-, Flur- und Hofnamen 

Mit Heike Tschenett 

Jeden Freitag von 18 bis 19 Uhr 

Dahoam in Tirol 

Dialekte, liebgewonnene oder 

längst vergessene Tiroler 

Bräuche, Plaudereien 

Jeden letzten Donnerstag im Monat 

Unser Land – Alpin mit Judith Edler und Thomas Hainz 



Nur die Symptome dieses Virus 

zu bekämpfen, sei aussichtslos, 

meint Knofl acher, weil das Virus 

schon längst ins menschliche 

Stammhirn vorgedrungen 

sei, das „für das Auto denkt, für 

das Auto handelt, das Auto toleriert, 

wo es nicht tolerierbar ist“. 

Deshalb müsste es Ziel sein, 

die physische, fi nanzielle und 

rechtliche Zwangsbindung des 

Menschen an die Autos wieder 

aufzulösen. 

„Heute breiten sich allerdings 

Bürgerwiderstände immer stärker 

aus. Informierte Bürger 

kennen die Systemwirkungen 

des Autoverkehrs oft besser als 

traditionelle Verkehrsexperten 

oder Beamte der Straßenverwaltungen.“ 

Das Gehirn müsse 

sich auch hier gegen Genom 

und Auto durchsetzen, soll die 

Menschheit eine Zukunft haben 

(S. 357). Glücklicherweise 

gebe es immer mehr Lichtblicke 

in dieser fi nsteren Welt des autozentrierten 

Verkehrswesens. 

Nach ausgiebiger Fundamentalkritik 

an der dominanten Autokultur 

geht Knofl acher denn 

auch auf Lösungen ein. 

Einer der Auswege sei die 15-Minuten-Stadt, 

in der alle Wege des Alltags 

in weniger als 15 Minuten bestritten werden 

können. Doch solange das Privatauto 

Zugang zu jeder „lebenden Zelle“ 

der Stadt habe (Wohnungen, Arbeitsplätze, 

Schulen, Geschäfte usw.) bleibe 

die 15-Minuten-Stadt eine Illusion. Deshalb 

der Vorschlag: Schluss mit der kostenlosen 

Besetzung öffentlichen Raums 

mit privaten Autos, wie Knofl acher es mit 

seinen „Gehzeug“-Aktionen plastisch vorgeführt 

hat. Dabei führt der Autor im Degelesen 

„Erst wenn das Auto fernbleibt, 

wird der Geist frei“ 

Buchtipp: „Virus Auto 4.0“ – 

Lebensraum für Mensch und Natur in Stadt und Land 

Hermann Knofl acher, emeritierter 

Professor an der TU 

Wien, der sich seit mehr als 

50 Jahren theoretisch und 

praktisch mit Stadt- und Verkehrsplanung 

beschäftigt, 

legt mit „Virus Auto 4.0“ die 

aktualisierte Neuausgabe 

seines Buchs „Virus Auto“ 

von 2009 vor. 

Auf 425 Seiten spannt 

Knofl acher den Bogen von 

der Erfindung des Rades 

über die Beschleunigung der 

Menschheit im 19. Jahrhundert 

bis zur heute gebotenen 

„Befreiung aus der Diktatur 

des Autos“. 

Das Motiv des „Virus Auto“ 

zieht sich durch das ganze 

Buch. So wie sich ein Virus 

im menschlichen Körper 

festsetzt und tödliche 

Krankheiten auslösen kann, 

hat das Autovirus vor knapp 

140 Jahren die Menschheit 

befallen, bestimmt nicht nur 

unser Denken und Fühlen, 

sondern hat sich im Genom 

festgesetzt. So sieht es 

Knoflacher. Keine andere Erfi 

ndung habe die heutigen 

Lebensverhältnisse der Industrieländer 

so beeinflusst 

wie das Auto. Es habe die Menschen letztlich 

dazu gebracht, Straßen in lebensbedrohliche 

Fahrbahnen umzubauen und 

die Lebensräume mit Autoabstellplätzen 

vollzustopfen. Wäre das Auto eine Seuche, 

würde dann nicht schon ihre alljährliche 

Opferzahl an Toten und Verletzten 

eine Panik auslösen? Innerhalb nur eines 

Jahrhunderts sei eine Welt für den Autoverkehr 

entstanden. Und mit diesem System 

rechnet Knoflacher ab wie wohl kein 

anderer zeitgenössischer Wissenschaftler. 

Das Cover des neuen Knoflacher- 

Buches: oben gut zu erkennen die 

von Autos befreite Stadt, unten der 

graue Alltag mit Stau und ohne Platz 

für Mensch, Tier, Pfl anze und nicht 

motorisierte Fahrzeuge. 

Auto lenkt das Gehirn 



Heimatpflege 

tail an, was am bestehenden Rechtssystem 

der Verkehrs- und Raumordnung zu 

ändern wäre, um eine 15-Minuten-Stadt 

zu erreichen. Das Allermeiste davon gilt 

auch für Südtirol. 

Eine sofort wirksame Maßnahme wäre 

die Senkung der zulässigen Höchstgeschwindigkeit 

für den motorisierten Individualverkehr 

(in der Stadt 30 km/h, auf 

Landstraßen auf max. 60 km/h, Autobahn 

80 km/h). Dazu komme die Verteuerung 

der Abstellkosten für Privatfahrzeuge anhand 

der auf den benachbarten Flächen 

für Wohnungen, Büros und Geschäfte verrechneten 

Mieten und Kosten. 

Der Mensch hat sich selbst zum Sklaven 

des Autoverkehrs gemacht, indem er sich 

dessen Eigendynamiken unterordnet. Die 

Lösung kann nicht die „fieberhafte Suche 

nach neuen Energiequellen“ für den Autoverkehr 

sein, denn so würde die Wirkung 

auf Mensch und Gesellschaft nur ausgebaut 

statt das Virus an seiner Wurzel anzugreifen 

und „Heilung“ herbeizuführen. 

Unbedingt lesenswert 

Knoflacher beklagt auf amüsante Weise anhand 

vieler Beispiele aus dem Verkehrsbereich 

das mangelnde Verständnis für 

das „totalitäre System Auto“, seine katastrophalen 

Folgen, und er weist Auswege 

aus der vom Autovirus ausgelösten Dauerpandemie: 

„Erst wenn das Auto fernbleibt, 

wird der Geist frei“, meint er. Seine Vorschläge 

für eine umweltschonende und 

menschenwürdige Verkehrspolitik haben 

gleichermaßen gesellschaftliche, ethische 

und verkehrspolitische Substanz. 

Mit seinem profunden Wissen und beißender 

Kritik bietet Knoflacher in diesem 

Band einen Gesamtblick auf den Autovirus 

und die Folgen. Er holt weit aus, trägt 

dick auf, und teilt kräftig aus, nicht nur 

gegen die autozentrierte Verkehrspolitik, 

sondern auch gegen die heutige Zivilisationsform 

als Ganze. 

Tipp: Unbedingt lesen, wenn wir begreifen 

wollen, wie tief das Autovirus unser Denken 

verformt hat. 

Thomas Benedikter 

Die Foschtnzeit 

Noch do Norrnzeit 

kimp die Foschtnzeit, 

die Zeit do Besinnung 

und do Erinnerung. 

40 Toge hobmo doweil 

an ins umazifeil, 

a wian nochzidenkn 

und in Herrgott lossn zi lenkn. 

Es isch a Vorbereitungszeit 

fir Seale und Leib, 

Zeit des Umdenkns, 

und des Inlenkns, 

ungsogg war a s'Foschtn 

und zwischndurch awian roschtn. 

Maria Mutschlechner 

Hermann Knofl acher: 

„Virus Auto 4.0“ 

UT: „Lebensraum für Mensch und 

Natur in Stadt und Land.“ Alexander 

Verlag Berlin, 2023, 432 S., 22 Euro 



gelesen 

Geht da wirklich noch was? 

Buchtipp: „Do geaht no a bissl.“ 

Untertitel „Klimaschutz auf Südtirolerisch“ 

In dem kürzlich erschienenen Buch „Do 

geaht no a bissl“ beschreibt Thomas Benedikter 

kritisch das Festhalten am Wirtschaftswachstum, 

das den Klimazielen entgegensteht. 

Die Situation erinnert ein bisschen an die 

Neujahrsvorsätze: Spätestens an jedem 

Silvestertag kommen wir zur Erkenntnis, 

dass wir unsere alten Gewohnheiten in den 

abgelaufenen 364 Tagen beibehalten haben 

– obwohl wir wissen, dass sie uns eigentlich 

nur schaden. Wir wollten ja, aber 

wir konnten nicht. Wir wussten es ja, aber 

es gelang uns nicht. Wir haben es ja probiert, 

aber uns dabei nur selbst belogen. 

War’s nicht so? 

Mit dem Klimaschutz in Südtirol scheint es 

ähnlich zu sein. Wir wissen, welche Folgen 

die Klimakrise haben wird, dass wir und 

künftige Generationen immensen Schaden 

davontragen, wenn wir nicht sofort etwas 

ändern. Aber wir kriegen die Kurve nicht. 

Wir haben sogar einen detaillierten Klimaplan 

ausgearbeitet. Aber wir verschieben 

dessen Umsetzung ständig. Oder wir 

handeln uns faule Kompromisse ein. Und 

wir belügen uns selber, indem wir grüne 

Stempel auf etwas drücken, dessen Inhalt 

wir gar nicht kennen. 

Thomas Benedikter, Wirtschaftswissenschaftler, 

Politikforscher und Mitarbeiter 

des Heimatpfl egeverbandes Südtirol, beschreibt 

in einem neuen Buch mit dem 

Titel „Do geaht nou a bissl“ sehr kritisch, 

wie Südtirol trotz gegensätzlicher Erkenntnis 

weiterhin nach der Glaubenslehre des 

Auf unzähligen kleinen und größeren 

Baustellen wird gebaut, 

erweitert, planiert, gerodet, gefahren, 

neu erschlossen, als 

gäbe es den Klimawandel nicht, 

als wäre er zeitlich und räumlich 

noch in weiter Ferne. 

Thomas Benedikter 

scheinbar unabdingbaren Wirtschaftswachstums 

handelt. Da geht eben noch 

ein bisschen …, scheint das allgemeine 

Motto zu sein. 

Der Autor beleuchtet dabei die offensichtliche 

Diskrepanz zwischen Wollen und Tun, 

Einsicht und Handeln, die einem echten 

Klimaschutz in Südtirol im Wege steht. „Auf 

unzähligen kleinen und größeren Baustellen 

wird gebaut, erweitert, planiert, gerodet, 

gefahren, neu erschlossen, als gäbe 

es den Klimawandel nicht, als wäre er zeitlich 

und räumlich noch in weiter Ferne“, 

heißt es dazu im Klappentext. 

Ist’s nicht so? 

43 kurze und leicht lesbare Kapitel hat das 

Buch, das bei arca edizioni erschienen ist. 

In jedem einzelnen Kapitel legt der Autor 

seine Finger (oder Computertasten) in offene 

Wunden des Landes Südtirol, dessen 

Wirtschaft und Politik. Die Themen 

Thomas 

Benedikter: 

Do geaht 

nou a bissl. 

Klimaschutz 

auf Südtirolerisch. 

Verlag 

arcaedizioni, 

160 Seiten, 

13 Euro 

sind die klassischen: Verkehr, Tourismus, 

Landwirtschaft, Energiepolitik, um nur einige 

zu nennen. 

Am Ende steht noch einmal die Frage: 

„Braucht Südtirol permanentes Wirtschaftswachstum, 

oder kann es auch anders 

wachsen, nach innen oder zumindest 

ohne steigenden Energie- und Ressourcenverbrauch?“ 

Thomas Benedikters Antwort: 

„ … Südtirol hat genug für alle, wenn es 

bloß gelänge, den materiellen Wohlstand 

gerechter zu verteilen. Eine ökologische 

und regionale Kreislaufwirtschaft im Sinne 

von Suffi zienz kann alles bieten, was ein 

gelungenes Leben ausmacht: Anregung, 

Abwechslung, Erkenntnis … soziale Sicherheit, 

ein hochwertiges Gesundheitssystem, 

Mobilität, Pfl ege, sinnvolle Arbeit, 

lauter Bereiche, wo es heißen könnte: ,Do 

gang nou viel‘.“ 

Edith Runer 



getragen 

Interessante Hutgeschichte 

Frauen-Trachtenhüte – Teil 2 

Die Hüte der Trachtenträgerinnen haben 

im Laufe der Jahrhunderte eine Vielfalt an 

Formen und Größen hervorgebracht. Dies 

geht aus den Zeichnungen zum Artikel von 

Gertrud Pesendorfer in den „Tiroler Heimatblättern“, 

1932, Heft 10, Seite 355, 

hervor. Vom breitrandigen Knödelhut (23) 

über den Zylinder (32) bis herauf zum klei- 

nen flachen Planl (36) waren der Phantasie 

und dem handwerklichen Können der 

Hutmacher keine Grenzen gesetzt. Gemeinsam 

ist ihnen allen, dass sie klar zum Ausdruck 

brachten, dass die Frau nach der 

Hochzeit „unter der Haube“ war. Frauenhüte 

sind eng mit der Frisur – im wahrsten 

Sinne des Wortes – „verbunden“. Dies 

macht es heute fast unmöglich, besonders 

kleingupfi ge Hüte (24, 36) mit einer Kurzhaarfrisur 

zu tragen. Die gelben, breitrandigen 

Scheibenhüte (26) werden auch von 

Frauen getragen, aber niemals mit aufgebogener 

Krempe. Sie tragen ja keine Gewehre. 

Agnes Andergassen 

ARGE Lebendige Tracht 

Sarner Planl. 

Bortenhut 

Bollenhut 



getanzt 

Eine spannende 

und lehrreiche Woche 

Winterlehrgang im Haus der Familie in Lichtenstern 

Gruppenfoto mit allen Teilnehmer*innen und Referent*innen des Winterlehrganges 

Vom 26. Dezember 2023 bis zum 1. Jänner 

2024 fand im Haus der Familie in Lichtenstern 

wieder der Winterlehrgang der ARGE 

Volkstanz in Südtirol statt. Geleitet wurde 

er von Renate Langhofer und Klaus und Lydia 

Tappeiner. Kristina Greitl oblag die musikalische 

Leitung. 

Der Winterlehrgang bot den insgesamt 92 

Teilnehmer*innen die Gelegenheit, ihre Fertigkeiten 

im Tanzen, Musizieren und Gesang 

aufzufrischen. Sie hatten während 

der fünf vergnüglichen Tage die Möglichkeit, 

von 17 Referent*innen vieles zu lernen. 

Neben den abwechslungsreichen 

Tanz- und Musikeinheiten wurde mit der 

gesamten Gruppe gesungen. 

Auch Schuhplatteln, 

Basteln und Wandern 

An den Nachmittagen hatten die 

Teilnehmer*innen die Gelegenheit, in 

Kleingruppen das Schuhplatteln zu üben, 

in der Kreativwerkstatt Kerzen zu verzieren, 

sich im Foxtanzen zu verbessern und die 

Grundschritte und Großformen der Kärntner 

Volkstänze zu erlernen. 

An einem Nachmittag stand eine Wanderung 

nach Maria Himmelfahrt auf dem 

Programm. Dort besichtigte eine Hälfte 

der Gruppe unter der Führung von Ulrich 

Graf von Toggenburg den Schießstand, 

während die andere Hälfte die Kirche besichtigte, 

zu der Marlies Rassler Auskunft 

gab. Anschließend wurde getauscht. Für 

die zweite Gruppe übernahm Alex Tappeiner 

die Erklärungen in der Kirche. 

Fackeltanz 

am Silvesterabend 

Durch musikalische Beiträge wurde die Wartezeit bis Mitternacht des Silvesterabends 

verkürzt. 

Aber nicht nur am Tag, sondern auch in 

den Abendstunden wurde ein unterhaltendes 

Programm geboten. Am ersten Tag 

gab es einen Kennenlernabend. Am zweiten 

Abend folgte eines der vielen Highlights 

der Woche, ein Konzert der Pusterer Gruppe 

„Titlá“, zu welchem auch der Vorstand der 

ARGE mit den Bezirksvorständen eingeladen 

war. Der dritte Abend wurde von Christof 

Gallmetzer mit einer Einheit „Fox“ gestaltet. 

Am 29. Dezember fand auch bei 

diesem Winterlehrgang das Offene Tanzen 

statt, an dem zahlreiche Tanzbegeisterte 

aus Nah und Fern teilnahmen. Am vorletzten 

Abend ging es beim Quiz darum, 

die vielen Fragen richtig zu beantworten. 



Heimatpflege 

Führung durch den Schießstand 

von Maria Himmelfahrt mit Ulrich 

Graf von Toggenburg 

Den Höhepunkt schlechthin des Winterlehrganges 

bildete der Silvesterabend. Nach 

der Silvestermesse mit Seelsorger Toni Fiung 

wurde der Abend bis Mitternacht von 

den Teilnehmer*innen und Referent*innen 

gestaltet. Um Mitternacht fand der traditionelle 

Fackeltanz auf dem Platz in Lichtenstern 

statt, und es wurde in das neue 

Jahr hineingetanzt. Anschließend gab es 

das große Silvesterbuffet, auf das sich die 

Teilnehmer*innen und Referent*innen 

schon lange gefreut hatten. 

Teilnehmende 

aus Südtirol erwünscht 

Den Abschluss des Winterlehrgangs bildete 

der Morgen des Neujahrstages, an 

dem es nach dem Morgentänzchen hieß, 

voneinander Abschied zu nehmen. Die 

Teilnehmer*innen und Referent*innen traten 

müde, aber glücklich und erfüllt von vielen 

schönen Erlebnissen die Heimreise an. 

Ein großer Dank für die gelungene Woche 

gilt allen Referent*innen sowie dem Team 

vom Haus der Familie. 

Für den nächsten Winterlehrgang wäre 

es wünschenswert, wenn mehr Teilnehmer*innen 

aus Südtirol die Gelegenheit 

nutzen würden. Denn wer einmal am 

Winterlehrgang teilgenommen hat, nimmt 

so viele positive Eindrücke und Erfahrungen 

mit, dass er gern noch einmal dabei ist. 

Anna Julia Spitaler 

Mit dem Fackeltanz wurde 

das neue Jahr begrüßt. 

Fotos: Arge Volkstanz 

Hereinspaziert 

➤ Jahresvollversammlung am 9. März 2024 in Deutschnofen 

➤ Almtanz am 14. Juli auf der Lyfialm im Martelltal 

Weitere Infos im Büro der Arbeitsgemeinschaft Volkstanz, Tel.: 0471/970555 oder info@arge-volkstanz.org 



2024 

Kompetenz bringt Chöre voran 

Die Freude am Singen vereint alle SängerInnen. Doch die Stimme als Instrument braucht 

Pflege und verändert sich im Laufe des Lebens. 

Auch neue Gesangstechniken und die Präsenz auf der Bühne wollen ausprobiert und 

erweitert werden. 

Mit speziellen Angeboten für Musiklehrerinnen, Kinder und Jugendliche wird der Nachwuchs 

gefördert und frühzeitig mit dem Chorsingen in Berührung gebracht. 

Zusammen mit verschiedensten Ko ope ra tions partnern bieten wir vielfältige Fortbildungen an. 

Das Jahresprogramm, Infos und 

Anmeldung finden Sie unter www.scv.bz.it 



gefeiert 

Jung geblieben und 

in der Tradition verwurzelt 

75 Jahre Südtiroler Chorverband 

„Singen im Chor verbindet“ ist das Motto 

des Südtiroler Chorverbandes. Heuer feiert 

der Verband seinen 75-jährigen Geburtstag. 

Der Südtiroler Chorverband wurde als Südtiroler 

Sängerbund (SSB) 1949 gegründet 

und war damals ein kleiner Verein von idealistischen 

Sängern und Chorleitern mit einer 

Handvoll Chöre. Heute ist der Südtiroler 

Chorverband die Dachorganisation für derzeit 

rund 9.000 Sängerinnen und Sänger 

in 393 Chören. In der Zeit nach dem Krieg 

half der Sängerbund mit seiner Vereinsgründung 

mit, das soziale Gefüge und die 

kulturelle Identität in Südtirol zu stärken. 

„Die Stimme der 

singenden Menschen sein“ 

Seit 75 Jahren arbeiten viele Menschen im 

ganzen Land ehrenamtlich für die Sache 

der Chöre und bauten im Lauf der Jahre 

einen Verband auf, der sich im Dienst der 

Chöre sieht und sich aktiv und beständig 

für die Förderung des Singens im Chor 

einsetzt. Ob als Obleute oder als Sänger 

und Sängerinnen, Chorleiter und Chorleiterinnen 

– der Südtiroler Chorverband 

und seine Chöre ist ein Gemeinschaftswerk 

von unzähligen Menschen in Südtirol. 

Stellvertretend für das ehrenamtliche 

Engagement kann Siegfried Tappeiner 

genannt werden, der von 1975 bis 2001 

den Südtiroler Sängerbund, wie der Südtiroler 

Chorverband damals hieß, als Obmann 

leitete. Ohne Übertreibung kann 

man sagen, dass ohne Siegfried Tappeiner 

die Südtiroler Chorlandschaft heute 

nicht so gut dastehen würde. Denn unter 

seiner Obmannschaft entwickelte 

sich der damalige Südtiroler Sängerbund 

vom kleinen Verein zu einem Kulturverband, 

der zwischen Tradition und Weltoffenheit 

vermittelte und so den Chorgesang 

und damit die gesamte Volkskultur 

in Südtirol wegweisend prägte. Bereits 

vor seiner Obmannschaft wurde Tappeiner 

gebeten, das Amt des Bundeschorleiterstellvertreters 

zu übernehmen. Anlässlich 

seines 80. Geburtstag erinnerte 

Die Schönheit des Chorgesangs nach außen tragen: das Bundessingen 1975 in Lana. 

sich Tappeiner: „Damals waren nur wenige 

Chöre beim Südtiroler Sängerbund, 

ich glaube 28. Der Vorstand gab bei einer 

Sitzung zu verstehen, dass man den 

Sängerbund auch auflösen könnte, wenn 

er doch nicht gebraucht würde. Da stand 

ich auf und sagte, dass die Leute im Vorstand 

Ideen entwickeln müssten!“ Tappeiner 

war der festen Überzeugung, dass 

man durch Ideen und Initiativen zeigen 

musste, dass der Verband landesweit den 

Anspruch erheben können, die Stimme der 

singenden Menschen zu sein. Veranstaltungen, 

Schulungen und Öffentlichkeitsarbeit 

bewirkten, dass der Sängerbund 

zunehmend Resonanz aus der Bevölkerung 

erfuhr. Es begann eine rasante Entwicklung. 

Viele Chöre schrieben sich ein. 

Es gab zwar vorher schon eine Chorleiterschulung 

und eine Sängerfortbildung, 

man war aber zu wenig auf die besonderen 

Anforderungen eingegangen. „Auch 

wenn mein Vorstand oft zweifelte, ob wir 

uns die Schulungen und Veranstaltungen 

finanziell leisten konnten und es immer 

ein Hoffen war, dass das Geld irgendwo 

hereinkommen würde, blieben wir doch 

auf diesem Weg, mit Veranstaltungen das 

Singen zu fördern. Anfangs mussten wir 

für die Fortbildungen noch werben. Aber 

wir hatten einen starken politischen Rückhalt“, 

erinnerte sich Tappeiner. 

Den Chorgesang 

sicht- und hörbar machen 

1975 veranstaltete der Sängerbund das 1. 

Bundessingen in Lana, das sehr viel Aufmerksamkeit 

erregte. Die politische Prominenz 

erschien, auch Magnago kam nach 

Lana und die Zeitungen berichteten ausführlich. 

Enormen Erfolg hatten aber auch 

die Sendung „Unser Lied“ oder der Wettbewerb 

„Jugend singt“. Tappeiner holte 

namhafte Experten wie Erwin Ortner, den 

Rektor der Musikuniversität Wien, als Referenten 

nach Südtirol und begründete hier 

auch eine wichtige Tradition des Südtiroler 

53 


gefeiert 

Die Chorfeste sind auch ein sichtbares Zeichen für die wichtige kulturelle und gesellschaftliche Aufgabe, die der Südtiroler Chorverband 

hat: das Bundessingen 1989 in Brixen. 

Chorverbandes, nämlich eine Fortbildung 

auf höchstem Niveau zu bieten. Die Qualität 

des Chorklangs, aber auch der soziale 

Austausch war dem Südtiroler Chorverband 

immer ein Anliegen, etwa durch 

die Organisation von Gesangswettbewerben, 

wie dem Wettbewerb für Volksliedsingen, 

der internationales Echo hervorrief. 

Ein besonderes Anliegen war dem Südtiroler 

Chorverband auch immer die ladinische 

Chorkultur. Es gab nicht so viele 

ladinische Lieder und so initiierte der Verband 

Kompositionswettbewerbe und den 

Tag des ladinischen Liedes. 

Weltoffen und in der Heimat 

verwurzelt 

Vom Südtiroler Chorverband ging auch ein 

wichtiges Signal aus, das heute noch wegweisend 

ist: Tappeiner war davon überzeugt, 

dass das Zusammenwachsen der 

europäischen Völker nicht alleine nach 

den Regeln der Wirtschaft passieren darf, 

sondern dass in kleinen Schritten auch die 

Kultur ihren Beitrag leisten soll und muss. 

In den 1970er Jahren war ein völkerverbindendes 

Bewusstsein der Menschen im 

Alpenraum bei weitem noch nicht in jenem 

Maße entwickelt wie wir es heute weitum 

kennen und schätzen. Ein wegweisender 

Schritt war es deshalb, dass 1979 auf Initiative 

des Südtiroler Sängerbundes im Sitzungssaal 

des Südtiroler Landtages in Bozen 

die AGACH, die Arbeitsgemeinschaft 

Alpenländischer Chorverbände, gegründet 

wurde. Den Weg der Zusammenarbeit 

mit anderen Chorverbänden setzten auch 

Josef Pircher und Erich Deltedesco fort, 

die Obmänner, die auf Tappeiner folgten. 

Ein besonders sichtbares Zeichen für die 

bereits seit Jahrzehnten bestehenden guten 

Beziehungen zwischen dem Chorver- 

Der Vorstand des SSB 1999 bei der Generalversammlung in Schlanders: (v.l.) Margareth Greif, Erich Deltedesco, Alfons Gruber, 

Siegfried Tappeiner (†), Heinrich Pramsohler, Theodor Rifesser, Josef Pircher (†), Georg Kranzer (†), Albert Mair und Otto Schenk. 



Chorwesen 

Josef Pircher war von 2001 bis 2010 Obmann 

des Südtiroler Chorverbandes. 

band Österreich und dem Südtiroler Chorverband 

erfolgte 2022: Der Chorverband 

Österreich beschloss bei seiner Generalversammlung 

in Bozen einstimmig, den 

Südtiroler Chorverband als neues ordentliches 

Mitglied aufzunehmen. 

Schulungstätigkeit seit Jahrzehnten 

ein Schwerpunkt 

Der Südtiroler Chorverband war immer 

schon überzeugt, dass es auch Großveranstaltungen 

des Verbandes braucht, um 

die Identität der Sängergemeinschaft zu 

stärken und die Schönheit des Gesangs 

nach außen zu tragen. So wurde es Tradition, 

dass der Chorverband und seine 

Bezirke regelmäßig Chöre-Treffen und 

Landessingen veranstaltete und damit 

dem Singen im Chor auch vor der Öffentlichkeit 

ein Gesicht gab. Der Chorverband 

sah sein Ziel in einer breiten und 

auch weltlichen Gesangskultur, die über 

die musikalische Mitgestaltung der Gottesdienste 

hinausgeht. Dieses Konzept 

hatte Erfolg. In Verbindung mit der medialen 

und öffentlichen Präsenz der Chöre 

– man denke auch an die beliebte Fernsehreihe 

„Unser Lied“ – wurde auch beständig 

an der Qualität des Chorgesangs 

gearbeitet. So kann man sagen, dass es 

auch dem Südtiroler Chorverband zu verdanken 

ist, dass Südtirol so gute Chöre 

hat. So wurde die Schulungstätigkeit bereits 

seit den 1970er-Jahren zu einem 

Schwerpunkt des Verbandes, insbesondere 

auch die Förderung des Gesangs bei 

Kindern und Jugendlichen. Der Verband 

organisierte die Kindersingwoche, die Kinderchorwerkstatt, 

die Jugendsingwochen. 

„Dass die Jugend ein sehr großes Potential 

hatte, zeigte das Angebot eines sehr 

teuren Referenten aus Deutschland, ein 

zweites Mal nach Südtirol zu kommen und 

zwar für ein weit kleineres Honorar – weil 

ihm die Arbeit mit den Südtiroler Jugendlichen 

so gefallen hatte“, erinnerte sich 

Ehrenobmann Tappeiner an diese Jahre. 

Balance zwischen Offenheit 

und Tradition 

Das Erfolgsrezept des Südtiroler Chorverbandes 

war seither die Balance zwischen 

Offenheit und Bewahrung. Dies 

zeigte sich auch im Chorgesang selbst. 

Bei Vergleichsauftritten fielen die Südtiroler 

Chöre qualitativ auf, sowohl im Gesang 

selbst als auch was die Literatur betrifft. 

Es gab eine Entwicklung hin ins Internationale, 

zu neuen Stilrichtungen. Spitzenchöre 

gingen bei Bewerben meistens als 

Preisträger hervor, was von der internationalen 

Chorlandschaft sehr respektvoll 

wahrgenommen wurde. Die Aufnahme von 

Impulsen und die starken Wurzeln – dies 

führte zu einem großen Qualitätssprung. 

Dies hat sich bis heute weiterentwickelt, 

wenn man etwa an den Landesjugendchor 

denkt. Schon früher hatte der Verband 

Erfolg in der Kinderchorarbeit, beispielhaft 

mag hier das Engagement des 

Kinderchors von Gretl Brugger für Konzerte 

unter der Leitung von Claudio Abbado 

stehen. Der Chor wurde zu den Osterfestspielen 

in Salzburg, nach Berlin, 

nach Turin geladen. 

Braucht es den Südtiroler 

Chorverband weiterhin? 

Einzelleistungen können nur über eine Koordinierung 

wirksam werden, wie die Geschichte 

des Chorverbandes zeigt. Nur 

dann wird eine Gesamtleistung sichtbar, 

nur so wird eine Leistung für die Öffentlichkeit 

sichtbar. Eine zentrale Koordinierung 

kommt allen Chören zugute. Es braucht jemand, 

der die Schulungen organisiert und 

Kosten abfängt. Wichtig dabei ist, dass das 

Geld immer in Schulungen und Veranstaltungen 

investiert werden und auf neue Bedürfnisse 

eingegangen werden muss. Als 

der Chorverband feststellte, dass es zu wenige 

Männer gibt, die im Chor singen, erfand 

er zum Beispiel die Bubensingwoche, 

im Wissen, dass Buben in einem gewissen 

Altern lieber unter sich sind. Und wer 

früh zu singen beginnt, bleibt eher dabei. 

„So muss auch heute der Gesang bei den 

Kindern und Jugendlichen frühzeitig gefördert 

werden, dann wird es auch keine 

Nachwuchsprobleme geben“, zeigt sich 

auch Verbandsobmann Erich Deltedesco 

überzeugt von einer aktiven Jugendarbeit. 

Siegfried Tappeiner analysierte eventuelle 

Nachwuchsprobleme der Chöre so: „Dass 

viele Kirchenchöre Probleme haben, junge 

Sänger und Sängerinnen zu finden, hängt 

eher damit zusammen, dass die kirchliche 

Religiosität abhandenkommt. Das Singen 

selbst kennt keine Krise.“ 

Bundesobmann Siegried Tappeiner 1999 bei der Generalversammlung in Schlanders 

(50 Jahre SSB) 



gefeiert 

Das Landessingen 2012 in Meran 

Fotos: Südtiroler Chorverband 

Erich Deltedesco, der seit 2010 an der 

Spitze des Verbandes steht, kann sich 

heute über eine vielseitige Chorlandschaft 

freuen. Für ihn und den gesamten Verband 

ist vor allem die anspruchsvolle Schulungstätigkeit 

des Verbandes sehr wichtig: 

„Wir versuchen stets, ein gutes und 

ausgewogenes Schulungs- und Ausbildungsprogramm 

anzubieten mit international 

anerkannten Fachleuten. Das wird 

von den Chören auch sehr geschätzt. Das 

hohe Niveau unserer Chöre ist sicherlich 

auch darauf zurückzuführen. Viele Sängerinnen 

und Sänger nehmen oft sogar 

Urlaub, um an den Kursen teilnehmen zu 

können. Und das, was sie dabei lernen, 

fällt schlussendlich auch auf den eigenen 

Chor zurück.“ Er betont immer wieder, 

dass der Verband nicht nur eine kulturelle, 

sondern auch eine soziale Aufgabe 

erfüllt: „Singen in der Gemeinschaft fördert 

das Wohlbefinden und die Gesundheit, 

was sogar wissenschaftlich bestätigt 

wurde!“ Gerade für Kinder und Jugendliche 

müsse der Verband Möglichkeiten 

bieten, ihre Persönlichkeit durch das Singen 

zu entwickeln und vor allem auch Gemeinschaft 

zu erleben: „Deshalb gehört 

zu unseren Schulungen immer auch ein 

tolles Freizeitprogramm.“ Mit der Initiative 

„Singende Schule“ sei es auch gelungen, 

das Singen noch mehr im Alltag 

zu verankern. Der Südtiroler Chorverband 

habe aber vor allem eine Stärke: das ehrenamtliche 

Engagement in den Städten 

und Dörfern des Landes. Denn schlussendlich 

seien es die vielen Chöre vor Ort, die 

den Chorverband ausmachen. 

Paul Bertagnolli 

Jubiläumsvollversammlung und Landessingen 

Die Jubiläumsvollversammlung des Südtiroler Chorverbandes fi ndet am 17. Februar um 15 Uhr im Waltherhaus in Bozen statt. 

„Es ist wichtig, dass alle Chöre eine Vertretung zur Versammlung entsenden, denn wir wollen der Öffentlichkeit zeigen, dass wir 

eine große Gemeinschaft sind!“ Dasselbe gelte für das Landessingen, das am 12. und 13. Oktober 2024 in Brixen stattfi ndet, 

wobei der Samstag den Jugendchören gewidmet ist. Es wird einen Workshop und ein Konzert für die Jugend geben. Am Sonntag 

wird ein großer Festgottesdienst stattfi nden und die Chöre werden Brixen zu einer klingenden Stadt machen. „Wir wollen die 

Schönheit des Gesangs nach außen tragen und der Welt zeigen, dass das Singen im Chor etwas Wertvolles ist“, freut sich der 

Obmann auf dieses große Sängerfest, das ganz im Sinne der Tradition des Südtiroler Chorverbandes die Gemeinschaft unter den 

Sängern und Sängerinnen stärken will. 



SCV-Intern 

Völkerverbindend und besinnlich 

Chorweihnacht der AGACH 

Auch 2023 fand wieder der Höhepunkt der 

Tätigkeit der AGACH statt, nämlich die traditionelle 

Chorweihnacht, zu der sich fünf 

Chöre aus dem Alpenraum in Fiera die Primiero 

zur Gestaltung eines besinnlichen 

Weihnachtskonzerts trafen. 

Die AGACH, die Arbeitsgemeinschaft alpenländischer 

Chorverbände, steht für die 

musikalische und kulturelle Vielfalt in den 

Alpenregionen, sie verbindet musikalisch 

aktive Menschen über Sprachbarrieren, 

Staatenzugehörigkeit und sozialer Zusammensetzung 

hinweg zu einer völkerverbindenden 

Gemeinschaft. Hier sind Chorverbände 

von den Alpenregionen Italiens, 

der Schweiz, Liechtensteins, Deutschlands 

und Österreichs vereint. Präsident 

der AGACH ist der Obmann des Südtiroler 

Chorverbandes Erich Deltedesco. Die 

AGACH organisiert Symposien, vergibt 

Kompositionsaufträge und bringt Uraufführungen 

auf die Bühne. Ein Schwerpunkt 

ist die Förderung des geistlichen 

und weltlichen Volksliedes im Wettstreit 

zwischen Tradition und Moderne. Die 

wohl traditionsreichste Veranstaltung ist 

die Chorweihnacht, welche seit 1982 alljährlich 

von einem anderen Mitgliedsverband 

organisiert wird. 2023 organisierte 

die Federazione Cori del Trentino das Konzert. 

Die Chorverbände von Tirol, Sondrio, 

Der Künstlerische Leiter der AGACH P. Urban Stillhard und die teilnehmenden Chöre der 

Chorweihnacht 

Foto: Ferry Steibl 

Bayerisch-Schwaben, Südtirol und dem 

Trentino waren durch einen Chor vertreten: 

das Vokalensemble Mosaik feminin 

aus dem Tiroler Kramsach, der Coro polifonico 

"Siro Mauro" aus Ponte in Valtellina 

in Sondrio, CHORios aus Gundelfingen 

in Bayern, der Kirchenchor Lappach 

aus Südtirol und der Coro Croz Corona 

aus Campodenno im Trentino. Pater Urban 

Stillhard, der Künstlerische Leiter der 

AGACH, der auch das Programm des Konzerts 

koordinierte, konnte sich gemeinsam 

mit den Vertretern der Chorverbände über 

ein besinnliches und sprachenübergreifendes 

Konzert freuen. 


Chorleiter*in gesucht! 

Der Ahrntaler Männerchor sucht dringend 

eine Chorleitung ab sofort für vier bis fünf Monate. 

Interessierte können jederzeit zusätzliche Informationen 

anfordern. Kontaktpersonen sind Hermann Lunger (Tel. 340 3316551) 

und Hans Leiter (Tel. 349 6339549). 

57 


SCV-Intern 

„Gesang gibt Kraft und Schwung“ 

Chöre des Bezirks Bozen freuen sich auf Sängerfest im Mai 

Sie sangen in Altersheimen, in der Kirche 

und in Kellereien, bei Konzerten und Feiern, 

gingen gemeinsam wandern oder auf Kulturreise: 

die 115 Chöre des Bezirks Bozen 

im Südtiroler Chorverband haben ein aktives 

Jahr hinter sich. Das zeigte der Jahresrückblick 

bei der Vollversammlung am 

vergangenen 20. Jänner im Vereinshaus 

Welschnofen. 

Der Bezirksausschuss, das „Team Bozen“ 

mit Carmen Seidner, Sandra Giovanett und 

Simon Ebner, dankte den Obleuten, Chorleitern 

und Chorleiterinnen: „Nur dank euch 

können wir auf ein so schwungvolles Jahr 

zurückblicken!“ Einen Chor zu leiten, sei 

gerade heute nicht mehr einfach, betonte 

Carmen Seidner: „Ihr seid Führungskraft, 

Motivator, Freund, Mediator und vieles 

mehr. Ihr könnt stolz auf euch sein!“ 

Beeindruckender Rückblick 

Der Rückblick zeigte auf beeindruckende 

Weise die Vielfalt der Chorkultur im Bezirk, 

in dem rund 2600 Sänger und Sängerinnen 

aktiv sind. Die Bildpräsentation 

machte sichtbar, dass das Singen im Chor 

nicht nur eine kulturelle, sondern auch eine 

soziale Funktion hat, wie auch Welschnofens 

Bürgermeister Markus Dejori und 

Verbandsobmann Erich Deltedesco in ihren 

Dankesworten an die versammelten 

Ehrenamtlichen betonten. „Singen ist unverstellter 

Ausdruck der Seele. Ihr seid 

Botschafter für die Freude des Singens“, 

sagte Deltedesco, der auch den drei Chören 

dankte, die die Vollversammlung mit 

ihrem schönen Gesang umrahmten. Der 

Singkreis Welschnofen unter der Leitung 

von Ulrich Welsch und der Männergesangsverein 

Welschnofen mit Chorleiter 

Ivan Dejori hatten unter der Leitung ihrer 

Obleute Christine Kob und Luis Meraner 

auch die Vollversammlung organisiert 

und für die Bewirtung der Anwesenden gesorgt. 

Ganz besonders freute sich der Verbandsobmann 

über die Anwesenheit des 

Kinderchors Gummer, der die Jugend des 

Bezirks vertrat, zu dem immerhin zehn Kinder- 

und Jugendchöre gehören. Unter der 

Leitung von Edeltraud Grumer hatten die 

Der Singkreis Welschnofen unter der Leitung von Ulrich Welsch war gemeinsam mit dem 

MGV Welschnofen und dem Kinderchor Gummer eine „perfekte Visitenkarte für Welschnofen, 

wie Verbandsobmann Erich Deltedesco sagte. 

Kinder mehrere schwungvolle Lieder einstudiert: 

„Musik geht mir im Kopf herum, 

gibt meinem Körper Kraft und Schwung!“, 

sangen die Kinder, die mit tosendem Applaus 

belohnt wurden. 

Kulturfahrt nach Kufstein 

Der MGV Welschnofen unter der Leitung von Ivan Dejori 

Für dieses Jahr plant der Bezirk Bozen ein 

großes Bezirkssingen am 25. Mai in Neumarkt. 

Interessierte Chöre können sich 

noch für dieses besondere Sängerfest anmelden, 

wie Carmen Seidner betonte. Bezirkschorleiterin 

Sandra Giovanett lud zur 

Kulturfahrt zur Festung Kufstein ein, wo 

die Sänger und Sängerinnen des Bezirks 

gemeinsam das Musical „Sister Act“ besuchen 

können. Außerdem erinnerte sie 

die Anwesenden an die vielen hochwertigen 

Schulungen des Südtiroler Chorverbands 

und an die Möglichkeit zur Stimmbildung: 

„Es ist für uns alle wichtig, unsere 

Stimme zu kennen, sie fi t zu halten und 

weiterentwickeln!“ Dadurch singe der Chor 



Chorwesen 

Der Kinderchor Gummer unter der Leitung von Edeltraud Grumer begeisterte die Anwesenden mit seiner Energie und Freude. 

nicht nur besser: „Stimmtraining bedeutet 

auch ein besseres Körperbewusstsein!“ 

Bezirkskassier Simon Ebner betonte hingegen 

die Wichtigkeit, die neue SCV-Office- 

Software zu verwenden, vor allem für die 

Führung der Mitgliederlisten und die entsprechende 

Versicherung sei dies wichtig. 

Zur Vollversammlung waren auch der langjährige 

ehemalige Bezirksobmann Sepp 

Vieider und Christian Nothdurfter vom 

Vorstand des Chorverbandes gekommen. 

Der Dank des Teams Bozen galt auch den 

Bezirksgemeinschaften Überetsch-Unter- 

land und Salten-Schlern, die den Bezirk 

Bozen immer tatkräftig unterstützen. Die 

Vollversammlung schloss mit einem ge- 

meinsamen Lied und einem gemütlichen 

Beisammensein. 


Das Team Bozen dankte den Obleuten v.l.: 

Luis Meraner, Obmann des Männergesangsvereins 

Welschnofen, Sandra Giovanett, 

Simon Ebner und Carmen Seidner 

vom Team Bozen, sowie Christine Kob, Obfrau 

des Singkreises Welschnofen 

Fotos: Paul Bertagnolli 

Jung+ Stimmgewaltig 

Kinderchorfestival Linz 

Schulchor der Musikschule Seis vertrat Südtirol 

Viel Spaß hatten 

die Kinder 

des Schulchors 

bei ihrem Aufenthalt 

in Linz. 

Foto: 

Renate Unterthiner 

Beim Kinderchorfestival, das der Chorverband 

Österreich vom 8. bis zum 10. Dezember 

2023 in Linz organisierte, wurde 

Südtirol vom Schulchor der Musikschule 

Seis vertreten. Am Festival nahmen Kinderchöre 

aus ganz Österreich teil, wobei 

jeweils ein Bundesland durch einen Kinderchor 

vertreten wurde. Auch der Südtiroler 

Chorverband als Mitglied des Chorverbandes 

Österreich durfte einen Kinderchor 

nach Linz entsenden. So fuhren die 15 

Kinder und Jugendlichen des Schulchors 

Seis mit ihrer Chorleiterin Renate Unterthiner 

und mit Korrepetitorin und Betreuerin 

Kathrin Hasler in die oberösterreichische 

Landeshauptstadt. Am ersten 

Tag standen das musikalische Kennenlernen 

und ein musikalischer Workshop auf 

dem Programm. Tags darauf fanden dann 

Konzerte in und um Linz statt. Der Schulchor 

der Musikschule Seis konzertierte zusammen 

mit dem Kinderchor Wien im Stift 

Wilhering. Am Sonntag wurde die Reise 

mit einer Dombesichtigung abgeschlossen. 

Chorleiterin Unterthiner erinnert sich 

gerne an das Festival: „Wir haben sehr viel 

gelernt, viele Bekanntschaften geschlossen, 

jede Menge Spaß gehabt und waren 

total begeistert!“ 


KulturFenster 

59 01 Februar 2024

hingehört 

Adventskonzert zum Jubiläum 

40 Jahre Kirchenchor Unterinn 

Der Kirchenchor Unterinn unter der Leitung von Ulrike Malsiner beim Adventskonzert in der Pfarrkirche. 

Foto: Kirchenchor Unterinn 

Am 16. Dezember 2023 feierte der Kirchenchor 

Unterinn sein 40-jähriges Bestehen 

mit einem geistlichen Adventskonzert 

in der Pfarrkirche. 

Das Konzert begann mit dem Eröffnungslied 

„Concerto Op.2, Nr. 4“, interpretiert 

von einer Bläsergruppe der Musikkapelle 

Unterinn sowie Andreas Benedikter an 

der Orgel. Nach den Dankesworten von 

Obfrau Martina Pichler an alle Beteiligten 

spielten die Bläser den „Großen Adventruf“ 

und Pfarrer P. Theobald Obkircher 

gab einen geschichtlichen Einblick in 

die Entwicklung der Chormusik in Unterinn. 

Mit dem „Sancta Maria“ von W. 

A. Mozart gab der Kirchenchor dann seinen 

musikalischen Einstand, gefolgt vom 

beeindruckenden Auftritt des Streicherensemble 

mit dem „Concerto Nr. 4 in 

G-Dur aus Concerti Armonici“. Der gesamte 

Chor beeindruckte dann mit den 

Stücken „In dulci jubilo“ und dem „Maria 

Wiegenlied“, gefolgt von einer vierstimmigen 

Darbietung des „Ubi caritas“ 

durch die Männer des Kirchenchores. 

Eine kleine Verschnaufpause boten die 

Bläser mit „Praise You“ und „Trag mi 

Wind“, bevor der Chor das Kyrie und 

Gloria aus der „Pastoralmesse in D-Dur 

von F.M. Knize“ präsentierte. Ein weiteres 

Intermezzo der Bläser mit „Leise rieselt 

der Schnee“ folgte und dann wurde der 

Rest der Messe „Sanctus, Benedictus 

und Agnus Dei“ vorgetragen. 

Das zahlreiche Publikum reagierte mit tosendem 

Applaus und forderte eine Zugabe, 

die mit „Wir warten mit Freuden“ 

dem Publikum und dem „Gaudete-Sonntag“ 

gerecht wurde. 

Im Anschluss an das Konzert wurden 

in der Kirche die noch aktiven sieben 

Gründungsmitglieder des Chores für ihre 

40-jährige Tätigkeit geehrt. Nach dem 

Konzert lud der Kirchenchor zu einem 

Umtrunk im Vereinshaus, um gemeinsam 

mit dem Publikum dieses besondere 

Ereignis zu feiern. Einblick in 40 Jahre 

Chortätigkeit gaben Fotos, die in Form 

eines Filmes gezeigt wurden. 

Ein herzliches Dankeschön für das gute 

Gelingen des Jubiläumskonzertes geht 

an die Chorleiterin Ulrike Malsiner, an 

den Ausschuss und alle mitwirkenden 

Musiker*innen. 

Das zahlreiche Publikum 

reagierte mit tosendem Applaus 

und forderte eine Zugabe. 

Bedanken möchten wir uns auch bei unseren 

Sponsoren und Gönnern, bei der 

öffentlichen Verwaltung, bei der Musikkapelle 

Unterinn, bei der Feuerwehr Unterinn, 

beim Verband der Kirchenmusik, 

beim Südtiroler Chorverband und bei allen 

Helfern, die uns in den letzten 40 Jahren 

unterstützt haben und hoffentlich auch 

weiterhin unterstützen werden. 

Martina Pichler 



Chorwesen 

Licht in die 

Herzen der Menschen bringen 

Der Phos-Chor feiert sein 33-jähriges Bestehen 

Ein Jubiläum ist eigentlich wie jedes andere: 

mal sind es 10, dann wieder 20 Jahre… 

Aber jedes Mal geht es darum, sich selber 

und das eigene Bestehen zu feiern. Für den 

Phos-Chor ist dieses Jubiläum aber ein besonderes. 

Aufgrund der Corona-Krise notgedrungen 

hinausgezögert, ist es jetzt endlich 

soweit. Gelegenheit für einen kurzen 

Rückblick auf die Höhen und Tiefen eines 

ehrenamtlichen Vereins. 

Phos-Chor gestern 

Er wurde 1991 von einigen Jugendlichen 

aus St. Jakob als Kirchenchor Phos St. 

Jakob/Grutzen gegründet. Von den Gründungsmitgliedern 

ist heute noch Petra 

Oss Emer dabei, die von Sopran bis Alt 

alle weiblichen Stimmlagen ausfüllt und 

als etablierte Chorsolistin das Publikum – 

aber auch die Mitsänger*innen – immer 

wieder ins Schwärmen versetzt. In der Anfangszeit 

war es ja das erklärte Ziel des 

Chors, Licht (griech. Phos) in die Herzen 

der Menschen zu bringen – und sie dadurch 

vielleicht auch zum Messebesuch 

zu animieren. 

Von Beginn an wird der Chor von Petras 

Schwester Barbara Oss Emer geleitet. 

Es wurden zunehmend Gospels ins Programm 

eingebaut. 1999 erfolgte schließlich 

die Umgründung in einen weltlichen 

Chor. Seither veranstaltet der Phos-Chor alljährlich 

eine Konzertreihe sowie auch verschiedene 

Advents- oder Weihnachtskonzerte. 

Auf Anfrage werden auch Messen 

(etwa für Hochzeiten oder Beerdigungen) 

musikalisch umrahmt. 

Doch wie jeder lebende Organismus kannte 

auch der Phos-Chor seine Krise. Um die 

Jahrtausendwende stand er kurz vor dem 

Aus. Dank der Beharrlichkeit einiger Mitglieder 

startete man aber noch einmal richtig 

durch und versuchte es mit einer ersten 

Konzertreihe. Aller Anfang ist schwer: trotz 

einer Kombination aus Jazz, Swing und 

Pop hielten sich Besucherzahlen und Einnahmen 

in Grenzen. Der Durchbruch gelang 

erst 2005 mit der „Musical-Revue“. 

Das Repertoire des 28-köpfigen Chors reicht von Gospel über Schlager bis hin zu Rock 

und Pop. 

Fotos: Phos-Chor 

Seitdem sind dem Phos-Chor stets volle 

Konzertsäle und ein begeistertes Publikum 

beschert. 

Phos-Chor heute 

Von einer anfangs einstelligen Zahl nahmen 

die Mitglieder allmählich zu. Heute zählt 

der Phos-Chor 28 Sängerinnen und Sänger, 

zusätzlich zur Chorleiterin. Das Repertoire 

reicht von Gospel über Schlager bis 

hin zu Rock und Pop. Höhepunkte waren 

„Die verrückten 20er Jahre“, „POP“, „Deutsche 

Hits“, „Abba vs. Queen“ und die „Oldies 

Night“. Der Chor lässt sich stets von 

einer hochkarätigen Band begleiten und 

legt höchsten Wert auf eine angemessene 

Licht- und Tontechnik. Außerdem wird immer 

wieder mit verschiedenen Ensembles 

und Chören zusammengearbeitet, darunter 

„Harmonisch Komisch“ und „Die Sisters“. 

Zwischendurch erfolgten aber auch 

verschiedene Einladungen zu umfangreicheren 

Produktionen wie das Kindermusical 

„Mein Freund Wickie“ (2011) der Heimatbühne 

St. Jakob/Grutzen, das Musical 

„Anatevka“ der Vereinigten Bühnen Bozen 

(2015) und verschiedene Konzerte mit der 

Stadtkapelle Bozen und Symphonic Winds 

unter der Leitung von Alexander Veit. 

Weiter geht’s! 

Ausgehend vom Rückblick ein kurzer Ausblick 

auf die kommende Konzertreihe des 

Phos-Chors. Im Mittelpunkt: das Jubiläum 

30+3. Da der Chor die ersten 20 Jahre bereits 

im Rahmen einer Revue vorüberziehen 

hat lassen, sind nun die letzten 10+3 

Jahre Gegenstand der Jubiläumskonzerte, 

aber auch einige neue Musikstücke, die 

die künftige Chortätigkeit vorwegnehmen 

sollen. Wir dürfen also wieder gespannt 

sein, wenn es heißt „The Show Must Go 

On – 33 Jahre Phos-Chor“. Die nächsten 

Konzerttermine: Freitag, 1. März, Samstag, 

2. März, Freitag, 8. März und Samstag, 9. 

März 2024 - jeweils um 20 Uhr im Theater 

von St. Jakob/Leifers. Infos zur Kartenreservierung 

gibt es auf der Homepage des 

Chores: www.phos-chor.it 

Phos-Chor 



hingehört 

Stimmungsvolles Adventskonzert 

Pfarrchor Frangart und CHORissimo 

Das Gemeinschaftskonzert wird den 

Sängern und Sängerinnen noch lange 

in Erinnerung bleiben. 

Foto: Pfarrchor Frangart 

Zwischen den Liedern trugen 

einige Vertreter*innen der 

Biblio thek Frangart besinnliche 

Texte über den Advent vor, die 

zum Nachdenken anregten. 

Nach vielen Wochen des Probens freuten 

sich alle Sängerinnen und Sänger des 

Pfarrchors Frangart und des CHORissimo 

schon sehr auf ihr erstes gemeinsames Konzert 

in den Kirchen von Girlan und Frangart 

am 2. und 3. Dezember. 

Nach dem gemeinsamen Auftakt „Wie 

soll ich dich empfangen“ verzauberte der 

Pfarrchor Frangart unter der Leitung von 

Johanna Moser das Publikum mit dem 

hebräischen Lied „Hinematov“ und den 

stimmungsvollen Adventsliedern „Es wird 

ein Stern aufgehen“, „Zünd a Licht für 

di on“ und „A Lichterschein liegt überm 

Lond“. Zwischen den Liedern trugen einige 

Vertreter*innen der Bibliothek Frangart 

besinnliche Texte über den Advent 

vor, die zum Nachdenken anregten. Nach 

dem gemeinsam gesungenen „Advents- 

jodler“ begeisterte der CHORissimo unter 

der Leitung von Carmen Cian die zahlreich 

erschienenen Besucher mit ihren gefühlvoll 

vorgetragenen Liedern „Lass dich auf 

die Freude ein“, „Mary did you know“, 

„Advent“ und „Where the light begins“. 

Zum Abschluss des stimmungsvollen Konzertes 

ließen beide Chöre zusammen eine 

berührende Version des bekannten Liedes 

von Nena „Wunder geschehn“ erklingen. 

Die besinnliche Stimmung beim gemeinsam 

mit dem Publikum gesungenen Abschlusslied, 

dem Kanon „Mache dich auf 

und werde Licht“ und der darauffolgende 

Applaus wird dem Chor noch lange in schöner 

Erinnerung bleiben. 

Pfarrchor Frangart 

und CHORissimo 

Redaktionsschluss für 

die nächste Ausgabe des 

Aus der Redaktion 

Ihre Beiträge (Texte und Bilder) für das Chorwesen 

senden Sie bitte an: info@scv.bz.it (Südtiroler Chorverband) 

Für etwaige Vorschläge und Fragen erreichen Sie uns unter 

folgender Nummer: +39 0471 971 833 (SCV) 

„K u l t u r F e n s t e r s “ i s t : 

Freitag, 15. März 2024 

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kurz notiert 

Insgesamt 115 Jahre 

im Dienst der Musik 

Kirchenchor Nals ehrt drei verdiente Sängerinnen 

Chorleiter Josef Egger mit den Geehrten Martina Rauch, Ulrike Gurschler Huber, Hanna 

Spiess und Chorobfrau Marvi Habicher (v.l.) 

Foto: Kirchenchor Nals 

Für den Kirchenchor Nals bot der Cäciliensonntag 

die Gelegenheit, drei besonders 

verdiente Sängerinnen für ihren Einsatz in 

den vergangenen Jahren und Jahrzehnten zu 

ehren: Martina Rauch und Ulrike Gurschler 

Huber für je 50 Jahre, Hanna Spiess für 

15 Jahre. 

Den Cäciliensonntag in Nals feiern seit 

vielen Jahren Kirchenchor und Bürgerkapelle 

gemeinsam feiern. Bei der Festmesse 

mit Seelsorger Richard Sullmann 

spielten und sangen sie nach einem gemeinsam 

musizierten Lied abwechselnd. 

Im Haus der Vereine ehrte anschließend 

Marvi Habicher, die Obfrau des Kirchenchores, 

drei Sängerinnen für ihre Mitgliedschaft. 

Martina Rauch und Ulrike Gurschler 

Huber erhielten für ihre 50-jährige 

aktive Tätigkeit im Südtiroler Chorwesen 

neben der Ehrenurkunde auch die Cäcilienplakette. 

„Martina Rauch entstammt 

einer sehr musikalischen Nalser Familie“, 

sagte Marvi Habicher in ihrer Laudatio. 

„Viele Jahre lang waren auch ihre 

Schwestern Ulla und Verena Sängerinnen 

im Chor, Ulla hat zudem sehr oft Geige 

gespielt und Verena ist für uns bei Bedarf 

eine tüchtige und verlässliche Organistin. 

Obwohl Martina aus der Stimmgruppe Alt 

nicht wegzudenken ist, bleibt sie stets bescheiden 

im Hintergrund. Aber wo immer 

sie gebraucht wird, setzt sie sich ein und 

hilft überall.“ Ihre nette und positive Art 

sei stets eine Bereicherung für den Verein. 

„Bei den Bunten Abenden hat Martina 

immer fleißig und mit Sinn für Humor 

mitgemacht, in der Vorbereitung, in der 

Tanzgruppe, beim Gesang und bei vielen 

anderen organisatorischen Bedürfnissen.“ 

Trotz ihres anstrengenden Berufs 

im Dienste der Kranken war Martina 

immer eine fl eißige und pünktliche Probenbesucherin, 

wie die Obfrau lobend 

hervorhob. „Martina hat sich auch einige 

Jahre im Ausschuss als Schriftführerin engagiert. 

Sie war die letzte, die Jahr 2001 

die Chronik noch per Hand und mit viel 

Fleiß in die berühmten dicken Chronikbücher 

eingetragen hat.“ 

Auch Ulli Gurschler Huber wirkt seit 50 

Jahren als Sängerin im Kirchenchor mit, 

zuerst in Schlanders, dann in Nals. Obfrau 

Habicher erinnerte: „Ulli begann als 

Chorsängerin im Kirchenchor Schlanders, 

wo sie schon als ganz junge Altsängerin 

vom bekannten Chorleiter Tumler für ihre 

stimmlichen Fähigkeiten sehr gelobt wurde. 

Die Liebe zu unserem geschätzten Edl Huber 

führte sie nach Nals, wo sie sich zu 

unserem Glück dem Nalser Kirchenchor 

anschloss und ihm seither treu geblieben 

ist. Mit ihrer sicheren und kräftigen Altstimme 

ist Ulli eine der Säulen im Alt. Sie 

stellt ihre gesanglichen Fähigkeiten auch 

als Kantorin beim Volksgesang gerne in 

der Kirche in den Dienst der Pfarrgemeinschaft.“ 

Ihre vielfältigen Talente hat Ulli 

auch bei Konzerten und Veranstaltungen 

des Kirchenchores einzusetzen gewusst. 

„Ulli hat auch ihre äußerst musikalische 

Tochter Sibille zum Chor gebracht, wo sie 

viele Jahre mitgesungen hat und den sie 

immer noch bei verschiedenen Auftritten 

mit der Geige oder Bratsche unterstützt.“ 

Ulli war auch außerhalb ihrer Familie die 

Förderung der Jugend ein Anliegen: „Als 

mehrjährige Jugendleiterin im Ausschuss 

hat Ulli sich sehr aktiv für die jungen Chorsängerinnen 

und Sänger eingebracht und 

unvergessliche Ausflüge organisiert“, lobte 

die Obfrau. 

Die dritte Ehrung wurde Hanna Spiess zuteil: 

„Eine junge, fleißige, tüchtige und super 

engagierte Sängerin, und unser Chor 

kann sich glücklich schätzen, dass Hanna 

seit 15 Jahren treues Mitglied ist“, sagte 

Marvi Habicher an die jüngste Jubilarin gerichtet. 

„Auch während des Studiums versuchte 

sie so oft wie möglich mitzusingen 

und setzte nur ein Jahr aus, um sich ganz 

dem Mathematikstudium zu widmen.“ Zusammen 

mit ihrer Kusine Maria Kompatscher 

sang Hanna schon im Kinderchor bei 

den Bunten Abenden mit. „Aufgrund ihrer 

hervorragenden Sopranstimme ist Hanna 

eine ganz wichtige Stütze im Sopran, immer 

super pünktlich und zuverlässig. In 

der Musikschule lernte sie erfolgreich Sopran- 

und Altfl öte und hat öfters auch mit 

diesen Instrumenten Gottesdienste mitgestaltet“, 

erinnerte die Obfrau. Hervorzuheben 

sei auch ihr Sinn für die Gemeinschaft. 

„Hanna singt auch begeistert im Jugendchor 

Taktvoll mit. Zusammen mit Evi Gruber 

engagiert sie sich zudem noch intensiv 

im Kinderchor, wo sie mit Kompetenz 

und Freude die Kinder betreut und ihnen 

mit Evi die Freude am Singen vermittelt. 

Seit zwei Jahren ist Hanna als Schriftführerin 

auch ein wertvolles Mitglied im Ausschuss. 

Ihre frische, konstruktiv-kritische 

Art und die Fähigkeit, die Dinge auf den 

Punkt zu bringen sind eine große Bereicherung 

für uns“, sagte Habicher. 

Im Rahmen der Feier ehrte Andreas Knoll, 

der Obmann der Bürgerkapelle, Hubert 

Ebner und Jürgen Hafner für ihre langjährige 

Mitgliedschaft und überreichte 

drei jungen Musikanten das Jungmusiker-Leistungsabzeichen. 

Kirchenchor Nals 



kurz notiert 

Dankbarkeit und Freude 

Kirchenchor „Maria Himmelfahrt“ Tisens ehrt Miglieder 

Mit der traditionellen Cäcilienfeier bedankten 

sich der Pfarrgemeinderat und der Ausschuss 

des Kirchenchors Tisens bei allen 

Mitgliedern für ihr Engagement, einige von 

ihnen wurden für viele Jahre Einsatz beim 

Chor geehrt. Der Kirchenchor Tisens hat im 

Jahr 2023 insgesamt 36 Proben absolviert 

und im Laufe des Jahres 41 Messen bei 

Feiertagen, Patrozinien und Beerdigungen 

mitgestaltet. Der Dank des Chores galt auch 

der Bevölkerung von Tisens, die ihn immer 

wieder mit Spenden und lobenden Worten 

motiviert, im Sinne des Ehrenamtes weiterzumachen. 

Die Hl. Messe am Hochfest 

„Maria Empfängnis“ gestaltete der Kirchenchor 

mit einer Bläsergruppe der Musikkapelle 

Tisens und Prissian, Ulrich Weis an 

der Orgel und unter der Leitung von Chorleiterin 

Renate Schwärzer Wallnöfer. Aufgeführt 

wird die „Missa festiva in honorem 

Sancti Engelberti“ von Wolfram Menschick. 

Beim Cäcilienessen konnte Obmann Florian 

Knoll viele Ehrengäste begrüßen, mit 

dabei war auch Pfarrer Tumaini Ngonyani, 

der schon während der Messfeier seine 

Anerkennung für den Chor zum Ausdruck 

gebracht hatte. Für ihre langjährige Mitgliedschaft 

wurden verdiente Sänger und 

Sängerinnen geehrt: Heidi Matscher Hafner 

konnte die Ehrenurkunde und die Cäcilienplakette 

für insgesamt 50 Jahre als Sopransängerin 

entgegennehmen. Für 25 Jahre 

Einsatz wurden die zwei Soprane Willigina 

Holzner und Roswitha Mair Matscher geehrt, 

Altsängerin Annabell Lochmann für 

15 Jahre beim Chor. Die kürzlich verstorbene 

Lisi Lochmann Fabi hat als Altsänge- 

rin ebenfalls 25 Jahre beim Chor mitgewirkt. 

Ihr war die Ehrenurkunde vorab im kleinen 

Rahmen verliehen worden. Der Chor gedachte 

in einer Schweigeminute der Verstorbenen. 

Einen Blumenstrauß überreichte 

der Chorobmann an Ehrenmitglied Herta 

Weis, die an diesem Tag ihren Geburtstag 

feierte. Er bedankte sich im Namen aller 

Chormitglieder auch bei Chorleiterin Renate 

Schwärzer Wallnöfer mit einem Blumengeschenk 

für ihren wertvollen Dienst. 

In froher Gemeinschaft mit dem einen und 

anderen Lied ließ der Kirchenchor diesen 

besonderen Tag ausklingen. 

Kirchenchor Tisens 

Bürgermeister Christoph Matscher, Irene Geier Schwienbacher, Herta Egger Weis, Willigina 

Holzner, Josef Knoll, Hubert Steiner, Roswitha Mair Matscher, Dominik Bernhard, Annabell 

Lochmann, Adalbert Hillebrand und Tumaini Ngonyani (v.l.) 

hintere Reihe: Ulrich Weis, Maria Theresia Langebner Piazzi, Renate Schwärzer Wallnöfer, 

Florian Knoll und Christian Gampenrieder (v.l.) 

Foto: Kirchenchor Tisens 

„Du bist da, immer da.“ 

1998 ist Lisi Lochmann Fabi dem Kirchenchor 

beigetreten und für diese 25-jährige 

Mitgliedschaft würde ihr heuer bei unserer 

Cäcilienfeier eine Urkunde verliehen werden. 

Doch nachdem sie nach Ostern – aus 

gesundheitlichen Gründen – nicht mehr 

an der Chortätigkeit teilnehmen konnte, 

wurde ihr vorab in kleinem Rahmen diese 

Urkunde mit einem Strauß aus Blumen 

und verschiedener Melodien zugeschickt. 

Dabei hat eine Melodie besonders den Weg 

in die Herzen gefunden, das Lied: „Du bist 

da, immer da“. Der Text passt zu Lisi. Sie 

war wirklich „immer da“, ließ keine Probe 

aus und sie lebte ihre Leidenschaft, das 

Singen, mit Freude und Genuss aus. Ihre 

angenehme Art, ihre Verlässlichkeit, aber 

Nachruf auf Elisabeth Lochmann Fabi 

* 26.12.1952 † 03.10.2023 

auch ihre Treffsicherheit beim Singen 

sind nur einige ihrer Fähigkeiten, die 

wir als Chor an ihr schätzten. Wir sind 

traurig und unser Mitgefühl gilt der Familie, 

ganz besonders aber Andreas. 

Dennoch sind wir dankbar für die Zeit, 

die wir mit Lisi verbringen durften. Wir 

werden sie in ehrender Erinnerung halten, 

denn „doch in allem und für jeden 

bist du da“. 

Kirchenchor Tisens 

Elisabeth Lochmann Fabi erhielt die 

Ehrenurkunde für 15 Jahre Mitgliedschaft 

bei der Cäcilienfeier 2013. 

Foto Kirchenchor Tisens 

Du bist da 

Was wir Menschen oft nur ahnen, 

wohin unsre Seele flieht, 

das bist Du in Deiner Liebe, 

die uns leise an sich zieht. 

Du bist da, immer da, 

manchmal fern und manchmal nah, 

doch in allem und für jeden bist Du da. 

Text/Melodie Kathi Stimmer-Salzeder 

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Chorwesen 

Klänge der Freude 

Pfarrchor Lana feiert das Fest der Hl. Cäcilia 

Mit „Klänge der Freude“ von Edward Elgar 

wurde der Gottesdienst am Cäciliensonntag 

in der Hl. Kreuzkirche, dem 

Dekan P. Peter Unterhofer OT vorstand, 

festlich begangen. Feierlich erklang unter 

der Leitung von Ingrid Rieder die „Missa 

Laetatus sum“ von Wolfram Menschik, 

an der Orgel begleitete Günther Graber. 

Im Rahmen der anschließenden Festfeier 

wurde Sängerin Luise Schöpf Bagozzi 

geehrt für „25 Jahre Singen im 

Chor, zur Ehre und zum Lobe Gottes, zur 

Freude und Erbauung für die kirchliche 

Gemeinschaft.“ Dafür wurde sie mit der 

Ehrenurkunde vom Südtiroler Chorverband 

und der Kirchenmusik gewürdigt 

und ausgezeichnet. 

Maria Sulzer 

Chorleiterin Ingrid 

Rieder, Dekan P. 

Peter Unterhofer 

OT, Luise Schöpf 

Bagozzi und 

Chorobmann 

Reinhard Ladurner 

(v.l.) 

Foto: Pfarrchor Lana 

Erster Auftritt für Kinderchor Lana 

Konzert in der Klosterkirche Lanegg 

Der Pfarrchor Lana ist immer wieder bestrebt, 

nach sangesfreudigem Nachwuchs 

Ausschau zu halten. So entstand die Idee, 

einen Kinderchor zu gründen. 

15 Mädchen und Buben, im Alter von 8 bis 

13 Jahren, haben sich bereit erklärt, sich 

in ihrer Freizeit musikalisch zu betätigen, 

denn Singen macht Spaß und Freude und 

trägt auch zum frohen und geselligen Miteinander 

bei. Leiterin dieser jungen Sängergemeinschaft 

ist Christine Obwexer. 

Der Kinderchor hatte nun kürzlich in der 

Klosterkirche Lanegg seinen ersten Auftritt. 

Gemeinsam mit Schülern der Musikschule 

Lana, umrahmten sie die Adventkranzweihe 

mit weihnachtlichem Gesang. 

Maria Sulzer 

Ein wichtiges Projekt des Pfarrchors 

Lana war die Gründung eines neuen 

Kinderchors. 

Foto: Pfarrchor Lana 



kurz notiert 

Chor und Musikkapelle feiern ihre Patronin 

Cäcilienfeier in Eyrs 

Am Christ-König-Sonntag haben die Musikkapelle 

Eyrs und der Kirchenchor ihre 

Patronin, die heilige Cäcilia, gebührend 

gefeiert. Der Kirchenchor gestaltete den 

Gottesdienst musikalisch mit. 

Fraktionsvorsteher Reinhard Kurz würdigte 

den Einsatz des Kirchenchores, 

der Musikkapelle und der verschiedenen 

Sing- und Musiziergruppen bei der Mitgestaltung 

kirchlicher und weltlicher Feierlichkeiten. 

Die Wort-Gottes-Feier-Leiterin 

Rosmarie Tscholl Angerer brachte den 

Dank für die Gabe des Singens und Musizierens 

zum Ausdruck. 

Gemeinsam gedachte man aller Chormitglieder 

und Musikanten, in besonderer 

Weise all jener, die in die ewige 

Heimat vorausgegangen sind. „Gott zur 

Ehre, den Menschen zur Freude“ - unter 

diesem Leitsatz wünschte man allen 

Sängern, Sängerinnen, Musikanten und 

Musikantinnen für ihre Aktivitäten viel 

Freude und Schaffenskraft. 

Im Rahmen der Cäcilienessens wurden 

dann auch verdiente Chormitglieder und 

Mitglieder der Musikkapelle geehrt. 

Kirchenchor Eyrs 

Geehrte Chormitglieder (v.l.): Obfrau Elfriede Mair – 20 Jahre, Karin Flliri – 20 Jahre, Heidi 

Warger – 15 Jahre Chorleitung, Marlies De Martin – 15 Jahre, Rosa Eller – 25 Jahre, Elisabeth 

Thöni – 46 Jahre, Verena Gurschler – 15 Jahre; nicht im Bild: Maria Haidler – 21 Jahre. 

Foto: Kirchenchor Eyrs 

Dem Singkreis Runkelstein unter der 

Gesamtleitung von Rupert Ploner ist es 

wieder gelungen ein Adventkonzert zu 

präsentieren, das durch harmonische 

Klangschönheit und Feinheit im Gesang 

das Kirchenschiff in der vorweihnachtlichen 

„Advent-s´Liacht in mir“ 

Konzert mit dem Singkreis Runkelstein 

Franziskanerkirche in Bozen zum Klingen 

brachte. Einige Lieder wie „Is finster draußt“ 

von Kurt Muthspiel, oder „Hiatz kimmb a 

wunderbare Zeit“ aus Kärnten, erfreute besonders 

alle Freunde der traditionellen, alpenländischen 

Volksmusik. Danach sang 

der Singkreis Runkelstein ein aus Schlesien 

stammendes Marienlied „Es blühen 

drei Rosen“ in einem Satz für Frauenstimmen, 

arrangiert von Josef Oberwalder und 

ein baskisches Volkslied „Der Engel Gabriel“ 

arrangiert von Edgar Pettman. Die 

„Latzfonser Stubnmusi“ fügte sich wunderbar 

in das Konzertgeschehen ein und 

spielte mehrere Werke, wie zum Beispiel 

„Schimmernde Lichtfl ecke“, die aus der 

Feder und Leiter des Ensembles, Viktor 

Canins stammen. Sehr berührend war „O 

nata Lux“ ein zeitgenössisches Werk von 

Morten Lauridsen. Das bekannte Lied „Maria 

durch ein Dornwald ging“, in einer besonders 

schönen Bearbeitung von Stefan 

Claas, war eines der Höhepunkte in dieser 

Konzertstunde. Der Wunsch von uns 

Menschen „Advent-s’Liacht in mir“ wurde 

durch die berührende und stimmige Adventmusik 

entzündet. 

Maria Moser-Hinterhölzl 

Der Singkreis Runkelstein berührte mit 

seinem Gesang die Herzen der Zuhörer 

und Zuhörerinnen. 

Foto: Singkreis Runkelstein 



Chorwesen 

Cäcilienfeier mit Ehrungen 

Kirchenchor St. Stephan/Lajen 

Der vollbesetzte Saal des Vereinshauses von 

Lajen beim traditionellen Cäcilienessen war 

ein würdiger Rahmen für Ehrungen langjähriger 

Mitglieder des Kirchenchores St. Stephan/Lajen: 

Margareth Schenk Fill und Alois 

Hilpold singen seit 60 Jahren beim Chor, 

Josef Ploner seit 55 Jahren sowie Monika 

Gufl er Peirer und Sieglinde Obexer seit 15 

Jahren. Aus den Händen von Pfarrer Josef 

Haas, Obmann Engelbert Grünberger und 

Obmann-Stellvertreterin Luise Spisser Lageder 

erhielten die Sänger*innen die Ehrenurkunden 

und Anstecker zum Dank für 

ihren Einsatz im Kirchenchor. 

Alois Hilpold ist mit 21 Jahren dem Kirchenchor 

beigetreten und arbeitete über 

25 Jahre im Ausschuss als Obmann und 

Vize-Obmann mit. Weiterhin ist er für die 

Getränke im Probelokal zuständig und seit 

vielen Jahren einer der fleißigsten Sänger, 

der nur selten bei einer Probe, einem Auftritt 

oder einer Beerdigung fehlt. Auf einen 

perfekten Sitz der Tracht legt er viel Wert. 

Margareth Schenk Fill trat im Alter von 

15 Jahren dem Kirchenchor bei. Seitdem 

singt sie mit großer Begeisterung und Fleiß 

bei der Altstimme mit. Auf sie kann man 

zählen, wenn einmal Not an der Frau ist. 

Josef Ploner, Tantscher Sepp, war früher 

auch Obmann und seit 55 Jahren unterstützt 

er als fl eißiges Mitglied den Chor im 

Bass und als Vorsänger. Außerdem können 

wir immer wieder auf ihn zählen, wenn es 

um das leibliche Wohl geht. Monika Gufler 

Peirer singt seit zehn Jahren in Lajen 

Engelbert Grünberger, Margareth Schenk Fill, Alois Hilpold, Josef Ploner, Sieglinde Obexer, 

Monika Gufl er Peirer, Luise Spisser Lageder und Pfarrer Mag. Josef Haas (v.l.) 

Foto: Kirchenchor St.Stephan/Lajen 

im Chor mit und war vorher Mitglied des 

Chores in Stuls. Wir sind sehr froh, eine 

so engagierte Sängerin zu haben, die neben 

ihrer Tätigkeit als Mutter und Bäuerin 

nicht nur fleißig beim Chor mitsingt, sondern 

seit einigen Jahren auch den Kinderchor 

erfolgreich leitet. Sieglinde Obexer, 

die jüngste Sängerin im Chor, hat uns 

im letzten Jahr zeitweilig verlassen, um in 

Berlin zu studieren, doch wenn sie da ist, 

unterstützt sie den Alt mit ihrer Stimme 

und arbeitet auch bereits in der zweiten 

Amtsperiode konstruktiv im Ausschuss 

mit. Der Obmann wünscht sich, dass alle 

Sänger*innen auch weiterhin den Chor 

mit ihren Talenten und ihrem Fleiß bereichern. 

Mit kräftigem Applaus und dem 

Singen einiger Lieder wurde den Geehrten 

für ihren Einsatz gedankt. 

Kirchenchor St. Stephan/Lajen 

Chorleiter*in gesucht! 

Der Kirchenchor Ehrenburg sucht 

ab Juni, notfalls ab September eine Chorleitung. 

Nette motivierte Truppe, ca.24 Personen. 

Bei Interesse bitte melden unter 347/7080934 oder schoeneggertraudi@gmail.com 

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Termine 

Singtag für Junggebliebene 

mit Edgar Wolf im Kolpinghaus Bozen 

Infos unter: 

https://scv.bz.it 


76. Mitgliedervollversammlung 

des Verbandes Südtiroler Musikkapellen 

im Waltherhaus in Bozen 

Infos unter: 



Offi zielle Feier 

zur Aufnahme der traditionellen Bewässerung auf der 

Malser Haide in die Unesco-Liste des 

immateriellen Kulturerbes, mit 

Festbetrieb und Kulturprogramm. 

Ort: Burgeis 

*Am Freitag, 24.05.2024, Fachreferate zum 

Thema „Traditionelle Bewässerung“ in Burgeis 

Infos unter: 

http://hpv.bz.it

Kulturfenster Nr. 01|2024 - Februar 2024

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